Está en la página 1de 4

Arte Chileno La disputa por la idea de modernidad (Rectngulo y Signos) 1960-1973 Una Relacin Conflictiva (Gaspar Galaz y Virginia

Errazuriz). Contexto como materia prima de las producciones. Lugares informales de exhibicin (Museo Abierto, tren de la cultura, etc). Signos: Alberto Prez, Eduardo Garca, Gracia Barrios, Jose Balmes. Corriente figurativa: Mario Carreo, Nemesio Antnez, Delia del Carril, Juan Downey, Rodolfo Opazo, Roser Bru, Mario Toral. Rectangulo: Antonio Grez, Matilde Perez . Nivel urbanstico (Taller arquitetura, brigadas muralistas, etc). Vincular a los sectores populares a la produccin artstica. Nemesio Antnez director del Museo Nacional de Bellas Artes (1969): inauguracin de sala Matta como espacio de apertura al arte mas contemporneo. Exposicin De Cezanne a Miro (1966) Instituto de Arte Latinoamericano (1970), de la Universidad de Chile. Director Miguel Rojas Mix, junto a Mara Eugenia Zamudio y Aldo Pellegrini. Impulso el Museo de la Solidaridad, Mario Pedroza y Carmen Waugh (1972) 1955 Grupo Rectngulo: Gustavo Poblete, Ramn Vergara Grez, Waldo Vila y Luis Droguett. Primera exposicin 1956, adscrito a la abstraccin geomtrica que derivo mas tarde en geometrismo andino, como Carta Abierta a Europa de Ramn Vergara Grez en 1958. ponen el acento en un concepto de orden y geometra someten sus composiciones al rigor de una bien entendida y fecunda especulacin intelectual (Ernesto Sal. Artes visuales 20 Aos. Citando el catalogo de la muestra de 1956). En 1965 pasan a llamarse Forma y Espacio. 1960/1973 Arte concreto, informalismo, arte povera y hard pop 1973/1976 Desaliento, retraccin, primeros desafos al nuevo rgimen 1977/1983 Desafo creciente, acciones de arte, performance, muralismo callejero 1983/1990 Creciente retorno a la pintura, al cuadro, al taller; predominio de lo biogrfico; dispersin 1971: Matta-Clark realiza una intervencin en el MNBA, Joseph Kosuth visita Chile y realiza una conferencia de la Universidad de Chile publicada en un compilado de J Kosuth. UNCTAD III. Emblema del gobierno de la Unin Popular. Los artistas que realizaron obras para el edificio estaban incluidos dentro del presupuesto de ornamentacin (articula de 1969, de Alessandri). El Asesor de Arte fue Eduardo Martnez Bonatti y los artistas que realizaron obras: Roser Bru, Jos Balmes, Nemesio Antnez, Guillermo Nez, Alfredo Manzano (peces), Mario Toral, Francisco Brugnoli (mural), Gracia Barrios, Rodolfo Opazo, Juan Egenau, Eduardo Vilhez, Carlos Ortuzar, Flix Maruenda, Marta Colvin, Ricardo Irarrzaval, entre otros. 1973-1989 (Nelly Richard). Guillermo Nez es detenido. Gracia Barrios y Jos Balmes son exiliados. Taller de Artes Visuales, TAV (PUC), Taller de Grabado de Eduardo Vilches, PUC (1981). Galera poca, Sur, CAL, Ojo de Buey. Exposicin Chile Vive en Espaa (1987). 1972 Encuentro de Artistas Plsticos del Cono Sur 1977 Exhibe en Galera poca Wolf Vostell, el enviroment medial Huevo (pintura video TV) 1978 exposicin internacional sobre los derechos humanos en el templo San Francisco, Archivo de Reflexin Publica, del taller TAV (G. Nez, J. Balmes; artistas exiliados invitados). 1979 surge el Colectivo Accin de Arte (CADA): Lotty Rosenfeld, Juan Castillo, Diamela Eltit, Ral Zurita y Fernando Balcells. Y su intervencin urbana Para no morir de hambre en el arte. En 1981 realizan otra accin colectiva: Ay! Sudamrica. Luger Luxer , colectivo. Anjeles Negros. Las Yeguas del Apocalipsis. Tribalismo. 1990-2004 (Nury Gonzlez). FONDART. Gestin Poltica. Criterio de eficiencia en la produccin artstica (poltica de obra). Topicos: resistencia fragilidad(de obra) actualidad intimo referencia histrica globalizacin (norteamericanizacin). Contexto de produccin y recepcin: Leyes de mercado. Circuitos culturales, poniente (Balmaceda 1205, Galera Gabriela Mistral, Bech, Galera Metropolitana, Matucana 100, Posada del Corregidor, etc.) y oriente (Galera Animal, Cordn Alonso de Crdova)

1977-1982 Escena de avanzada, Nelly Richard: escena neo-vanguardista local. Cuerpo (Leppe, Zurita, Eltit), fotografa (Dittborn, Dvila), Espacio Pblico (CADA). Exposicin Amrica no invoco tu nombre en vano en mayo de 1969, organizada por el Instituto Latinoamericano. Realizada en las carpas de un circo, con una multiplicidad de artes performticas. Cambio visual de las obras de J. Balmes y G. Barrios, del informalismo expresivo abstracto a una visualidad mas prxima a la serigrafa (artistas comprometidos, Balmes). Colores planos saturados, figuras sugeridas (mancha). Represin 1976, Gracia Barrios. Pintada en el exilio, vuelve el borroneo, la mancha, el gesto. Caracterstico del grupo Signos. 1969 Exposicin Masacre de Puerto Montt en la Sala forestal del MNBA. Liliana Porter (Ambientacion de la Arruga) y Camnitzer. 1969 Juan Pablo Langlois Vicua interviene el frontis del MNBA. Cuerpos Blandos, producto de la necesidad de pasar el tiempo con funcin teraputica (J Pablo Langlois). Adquiere importancia el proceso productivo, materializada la obra con elementos perecibles (Monumentos 1971) 1971 Cultura dentro y fuera del museo Lea Lublin (Argentina). Proyecciones de imgenes de Santiago al exterior del MNBA; y al interior: diagramas (referencia a la exposicin Tucuman Arde) e impresiones de grandes obras del arte universal sobre velos. 1972 Monumento al general Schneider Carlos Ortzar. Matilde Prez a principio de los 60s viaja a Paris y se pone en contacto con Vasarelli. Transforma la materialidad de la pintura aadiendo materiales industriales y tecnolgicos (cinticos). Expulsada por A. Grez del grupo Rectngulo. 1982 Friso Cosmocentro Apumanque Francisco Brugnoli. Incorporacin del objeto cotidiano. Constituye ambientes proyectando los objetos fuera del espacio del cuadro. Cecilia Vicua . El Guante 1966-94, performance con lana al interior de un viaje en locomocin colectiva. Intervenciones efmeras en la naturaleza (Casa espiral 1966, Guardian 1967). Sabor a mi, libro que relata sus experiencias, auto gestionado. 1971 Exposicin/intervencin en la sala forestal del MNBA, invitada Cecilia Vicu~na por Nemesio Antnez: El Oto~no, proceso de recoleccin de la hojas del Parque Forestal; y el texto del relato de su proceso de produccin. 1971 Exposicin en el Instituto de Arte Latinoamericano Imagen del Hombre, curatora de Miguel Rojas Mix. Expone Ricardo Meza (Mujer 1969). Escultura neo-figurativa Carlos Peters, Vctor Hugo Nez, Mnica Bunster, Francisco Brugnoli, Hugo Marn, Mario Irarrzaval. Exposicion en el MAC Las 40 Medidas del Gobierno Popular. Juan Downey Make Chile Rich 1971, instalacion en que siembra flores en un saco de nitrato. Habia dos posiciones en el campo artstico con respecto al compromiso social del arte; uno ilustrativo y otro ms conceptual o experimental (lo efmero y perecible) [Nociones relacionadas con contextos brasilero y argentino: arte relacional.] A partir de los ochenta hay un vuelco hacia las obras objeto: Exhibicion 1983 El carnet sentimental 1983 obra procesual, de Juan Pablo Langlois. Valentina Cruz, primera generacin de artes de la PUC. Vigias 1963, escultura doble. Hombre de pie y Hombre sentado 1964. Viaja a Nueva York a estudiar escultura clsica, donde trabaja la materialidad del latex. Los frascos 1966 y Trayectoria de un beso 1966, son vaciados en latex con fragmentos del rostro; expuestos en Galeria Patio. Marat 1971 exposicion en el MNBA (exposicin Museo 72), escultura con papel de diario; obra procesual, incendia el ultimo dia de exposicin. 1964, El nacimiento del muralismo. Campa~na Allende, pintadas en el rio Mapocho. Brigadas Elmo Catalan, Ramona Parra e IntiPereo, que en los 70 emergen como esttica muralista (por su manufactura, la visualidad se reduce a lo serigrafico. Arte del pueblo, para el pueblo (consignia dentro del manifiesto muralista).

1971 celebracion del primer a~no de gobierno. Exposicion del muralismo en el MAC, en que se presenta solo la Brigada Ramona Parra. Exponen en lienzos blancos instalados durante la exposicin. El primer Gol del Pueblo de Chile 1971, en la piscina municipal de La Granja; pinta Roberto Matta y la Brigada Ramona Parra (subordinado a la esttica automatista-psiquica de Matta) Guillermo Nez director del MAC 1970-1973, trabaja como director aplicando la lgica del sujeto popular ingresando a la alta cultura. 1971 Exposicion de Las 40 Medidas 1972 Exposicion Solidaridad para Vietnam en un Museo Abierto en la Plaza de Armas. Felix Maluenda. En 1965 gana el saln de Alumnos. En 1966 organiza la muestra Vietnam Agresion en su facultad (el MAC); multidisciplinar, incluye fotografa, pintura y documentos, entre artistas chilenos y vietnamitas; presenta Avion Norteamericano n*1751 Derribado en Vietnam del Norte el Dia de mi Cumpleaos. 1968 exposicion Peligro presenta un fusilaje de avin real; accin-obraexposicion, que incluia pintura, escultura, proyeccin cinematogrfica, danza y msica. Instituto Chileno-Britanico, exposicin individual Maluenda (acero), en 1969. Participa en la construccin de una chimenea (planchas de acero) para el edificio de la UNCTAD y en la exposicin Las 40 Medidas con Homenaje altrabajador voluntario (polister reforzado), en 1972. La Escuela de Artes de la Catolica nace de la escuela de arquitectura y del Taller 99 de Nemesio Antnez. Tiene un corte acadmico racionalista (Bauhaus). El TAV de Francisco Brugnoli, nace a raz de dos factores: los profesores exonerados y el Taller Bellavista (1974). Con el apoyo del gobierno francs (y la autogestin), se realizaban actividades de reflexin critica fuera del espacio acadmico de la universidad. En 1976 editan una carpeta de litografas llamado Cantico del hermano sol y en 1979 la carpeta 30 Artistas Chilenos en el A~no de los Derechos del Hombre. Asosiacion de Plasticos Joven (APJ), murales e intervenciones callejeras. Surgen una serie de espacios exhibitivos y galeras: Galeria Epoca (1975), en av Suecia su due~na Lily Lanz (promotora del encuentro Arte e Industria -al alero de la galera se realiza en 1979 el espacio editorial V.I.S.U.A.L. (Dittborn, Parra y Kay); Galeria sXX; Taller 666; el Instituto de Arte Contemporaneo, sociedad annima Milan Ivelic- que impartia estudios de arte con un cuerpo acadmico Bravo, Arturo Duclos; Galeria Cromo;Galeria CAL; Galeria Centro de Estudios de la Arquitectura; Galeria Sur; Galeria Centro Imagen; Galeria Bucci; (1981) Centro Cultural Mapocho; Sala BHC del Banco Hipotecario y Comercio primera exposicin de la generacin del 80; Galeria Ojo de Buey del Instituto Arcos cuerpo acadmico de exonerados; Galeria Visuala. 1975 exposicion en el Instituto Chileno-Frances, exposicin clausurada, Guillermo Nu~nez es detenido. Y exposicin La Aborricion del Garrote Vil de Roser Bru, en Galeria Centro Imagen. 1976 exposicion de Rodolfo Opazo, La Violacion de Lucrecia en Galeria Epoca. A partir de dichos antecedentes la produccin y el panorama artstico se rearticula en funcin a la censura, adquiriendo recursos y operaciones mas alegricas. Antecedentes galeristicos: Galeria el Pacifico, Sol de Bronce, Marta Faz, Carmen Waugh Escena de Avanzada, Nelly Richard Margenes e Instituciones 1986. El campo de la no-oficialidad y lo no-institucional. Censura y autocensura, marcado por la atencin a la materialidad de un lenguaje. Desmontaje y reorganizacin de un lenguaje hegemonico, la puesta en cuestin de la oficialidad y la tradicion. Operaciones y recursos: metforas, metonimia, artificios, disimulos, fingimiento del lenguaje de la cultura oficial. Tension entro lo manifiesto y lo latente. La obra no se realiza al interior de los espacios oficiales como el museo, sino en los espacios pblicos (CADA inversin de escena). Borradura de los limites de las categoras estticas y disciplinares, desplazamiento de soportes y trasgresin de las fronteras entre los generos. Para la oficialidad las producciones de este movimiento se insertan dentro de un programa de modernizacin (critica de Waldemar Sommer en el Mercurio a las cruces de rosenfeld en 1979).

Transito Suspendido (1981) de Carlos Altamirano, intervension urbana frente a la Galeria Sur. Cuestiona la historia del arte chileno Lotty Rosenfeld en 1979 marcacion de cruces sobre el pavimento Retoricas del cuerpo: Diamela Eltit (Zonas de Dolor I) 1950/1960 El problema de la abstraccin y la idea de Modernidad. Exposicion De Manet hasta Nuestros Dias en el MNB. En 1956 nace el Grupo Rectangulo (Experimentacion con materialidades y tecnologas), vertiente abstracto-formalista 1970/1973: La UP, el rol del artista en la sociedad. La invisibilizacion de obras o producciones por la propia UP (Errazuriz, V. Cruz). Taller de grabado de Eduardo Vilches, en la Escuela de Artes de la Universidad Catolica. Alumnos como Arturo Duclos (maderas serigrafiadas con citas de poemas de Nicanor Parra); Carlos Gallardo en la I Bienal de Arte Universitario (1980) expone A la Carne de Chile, serie fotogrfica de un matadero intervenida por textos. En 1977 expone Catalina Parra en Galeria Epoca los Imbunches, surce retazos de telas. 1979 Alfredo Jaar se cale de los espacios urbanos para inscribir Es Usted Feliz?, y utiliza un sistema porcentual y estadstico con Los Paneles de Votacion en 1980. Todo esto en el marco de su obra procesual Estudio sobre Felicidad. Escena pictrica: Generacion del 80: Sammy Benmayor, Jorge Tacla, Carlos Bororo Maturana, Ismael Frigeiro, Truffa-Cabezas-Leighton, Omar Gatica. Huerfanos de formacin teorica y rescate de la subjetividad. Pintura hedonista, placentera y subjetiva (tesis de Oscar Gatica Yo, pintor). Vertiente expresionista. Exponen en 1981 en la Sala BHC. Pintura critica: Eugenio Dittborn De la Chilenapinturahistoria 1975; Gonzalo Diaz Historia Sentimental de la Pintura Chilena 1982, descalce de imaginarios entre la representacion oficial (global) y la criolla (privada) conjugando iconos visuales cotidianos (Klenzo y Los Andes); Juan Domingo Davila realiza una pintura que en su factura esta vinculada al pop (limpieza del gesto) y trabaja el recurso de la cita y la apropiacin explicita (Rota 1986 en Galeria Gabriela Mistral). Gonzalo Diaz Triptico los hijos de la dicha de 1979, posteriormente viaja a Italia conoce la transvanguardia italiana y comienza a operar a partir de la cita. Pintura por Encargo de 1985, obra tautolgica que consiste en el encargo a un pintor de afiches cinematogrficos (Soliz) que pinte sobre madera un retrato de Diaz pintando un cuadro (paisaje, como las obras que realiza antes de viajar a Italia) e instala frente a este un panel con Diaz fotografiando el Cartel cinematogrfico. Juan Domingo Davila trabaja los tpicos: mestizaje, contaminado/puro. Hysterical Tears 1979; The Beauty and the Best 1982, expresa las Fuentes que se estan citando; Art is Homo$exual 1983; La Perla del Mercader 1996. A partir de 198 comienza el retorno de los artistas del exilio: Nemesio Antnez, Jose Balmes, Gracia Barrios, Guillermo Nez. A~nos 90 Transicion Democratica: Apertura de Escuelas de Arte, producciones mas ligadas a la instalacin y la fotografa, apertura de galeras relacionadas con lo institucional.