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Ttulo: Arte y cultura en circulacin: introduccin al derecho de autor y las

licencias libres.
Autores: Beatriz Busaniche, Mariana Fossatti, Jorge Gemetto, E elin !eidel, "ila #agola. Maquetacin y diseo de portada: Mariana Fossatti, a $artir de im%genes de dominio $&blico tomadas de htt$:''o$encli$art.org' Edita: (rtica ) *entro *ultural +.,. ---.articaonline.com 1 Edicin: .ulio +,1/0 edicin electrnica en #1F, 22 $$, 1 MB, dis$onible $ara su descarga en ---.articaonline.com'biblioteca ISBN: 34563347635633+67

Usos de esta o ra: Esta obra se $ublica ba.o una licencia *reati e *ommons Atribucin 6 *om$artir 8gual /., 9n$orted. :e $ermite co$iar y di;undir libremente la obra $or cual<uier medio, as= como realizar obras deri adas, siem$re y cuando se cite adecuadamente a los autores y se com$arta con una licencia igual.

> +,1/ Beatriz Busaniche, Mariana Fossatti, Jorge Gemetto, E

#agola.

elin !eidel, "ila

> +,1/ 1e esta edicin, (rtica ) *entro *ultural +.,.

Acerca de los autores

6 Beatriz Busaniche, licenciada en *omunicacin :ocial de la 9ni ersidad ?acional de @osario. Araba.a en la Fundacin B=a "ibre. 1esde el +,11 es l=der $&blica de *reati e *ommons en Argentina. AambiCn es integrante y ;undadora de DiEimedia Argentina. En relacin al mundo acadCmico, es docente de la 9ni ersidad de Buenos Aires en la carrera de *iencias de la *omunicacin, en *iencias :ociales, Ayudante de #rimera en el Aaller de 1atos, *%tedra Becerra y Aitular de *%tedra del :eminario F*o$yright ' *o$yle;tG. Est% terminando una maestr=a en #ro$iedad 8ntelectual en F"A*:H Argentina. 6 Mariana Fossatti, directora y docente de (rtica ) *entro *ultural +.,. :ociloga egresada de la 9ni ersidad de la @e$&blica I9ruguayJ con una maestr=a en :ociedad y 1esarrollo. EK$erta en la a$licacin de las A8* y el e6learning en la cultura, la educacin y las organizaciones sociales. Autora del e6booE FArte .o en y cultura digitalG. #aralelamente, in estiga en artes isuales y desarrolla su $ro$ia obra, olc%ndose es$ecialmente a las tCcnicas de collage y remiK audio isual. 6 Jorge Gemetto, co6director, bloguero y docente en (rtica ) *entro *ultural +.,. "icenciado en #sicolog=a $or la 9ni ersidad de Belgrano. :u traba.o se orienta a crear y dinamizar es$acios en la -eb $ara la libertad de eK$resin y la di ersidad cultural. *o6autor del e6booE FArte .o en y cultura digitalG. Escritor, bloguero y acti ista. 6 E elin !eidel, estudiante de "etras y Bibliotecolog=a en la Facultad de Filoso;=a y "etras de la 9ni ersidad de Buenos Aires. Miembro de Fundacin B=a "ibre y de DiEimedia Argentina. "=der $&blica de *reati e *ommons Argentina. Araba.a en el $rograma de digitalizacin de la Facultad de Filoso;=a y "etras I9BAJ. Ayudante del seminario F*o$yright ' *o$yle;t. 1ebates sobre el derecho de autor y el acceso a la culturaG en la Facultad de *iencias :ociales de la 9BA. 6 "ila #agola. Formada en artes isuales I;otogra;=a, 133/0 grabado, 1335J, se desem$eLa actualmente como docente de ni el su$erior en diseLo interacti o y ;otogra;=a. 1esde 1334 $roduce, in estiga y realiza acti idades de gestin cultural en torno a las relaciones entre $r%cticas art=sticas y cultura digital. :u traba.o en el %rea del arte y la tecnolog=a se desarrolla $rinci$almente en dos e.es: las $r%cticas art=sticas en red en "atinoamCrica Ihtt$:''ludion.com.ar'J y la con ergencia entre el modelo del so;t-are libre, la cultura co$yle;t y la cr=tica a la nocin de autor=a desde las $r%cticas art=sticas Ihtt$:''---.culturar-K.net M htt$:''---.nomade.org.ar'J. /

ndice
#rlogo ,. 8ntroduccin: *ultura, sostenibilidad y $rocom&n ) Jorge Gemetto 1. O#or <uC no hablamos de $ro$iedad intelectualP ) Beatriz Busaniche +. "icencias libres como alternati a al co$yright ) "ila #agola /. Aodos somos autores: el com$le.o mundo de la ley ) E elin !eidel 7. Modelos basados en licencias libres en el arte y la cultura ) Mariana Fossatti N. AneKo. #reguntas y res$uestas ) E elin !eidel N5 N 5 17 /, /5 72

Prlogo
El origen de los ca$=tulos de este libro son las clases del curso online FArte y cultura en circulacin: introduccin al derecho de autor y las licencias libresG 1 organizado en con.unto $or (rtica, *reati e *ommons Argentina, Fundacin B=a "ibre y "ibreBus *ono :ur, entre setiembre y octubre de +,1+. El Qcursolibrebus ;ue un curso online masi o y abierto <ue tu o lugar simult%neamente en el sitio -eb de (rtica, en A-itter, en los blogs de los docentes y alumnos, $or e6mail, en con;erencias =a streaming y tambiCn sobre

ruedas, ya <ue ;ue un $royecto $aralelo al recorrido del "ibreBus *ono :ur +,1+. Ruienes estu imos a bordo del bus durante m%s de un mes de ia.e $or di ersos lugares de *hile, Argentina, 9ruguay y #araguay, diseminando la cultura libre en el territorio, est%bamos al mismo tiem$o com$artiendo esas clases con otras 2N, $ersonas Icontando solamente a <uienes se inscribieron, dado <ue el curso era abierto y la $artici$acin libreJ. #odemos decir, $or tanto, <ue este libro ;ue escrito en circulacin, en mo imiento, durante los momentos en <ue nos conect%bamos a 8nternet durante el ia.e: en hoteles, centros culturales y educati os, $lazas, casas de amigos, ca;Cs con Di6Fi o en el $ro$io bus.
1es$uCs de unos meses y ya en casa, con el curso terminado, nos decidimos a com$ilar las clases en ;orma de libro, con la eK$ectati a de <ue cual<uier $ersona, haya $artici$ado o no del curso, tenga una re;erencia $ara entender la din%mica actual de los derechos de autor en relacin al arte y la cultura Fen circulacinG: la <ue se co$ia, $ega y com$arte a tra Cs de la red.

El re$ositorio del curso est% en htt$:''---.articaonline.com'aula'course' ie-.$h$PidS+1

*ada clase del curso comenzaba con un art=culo original, escrito $or alguien del e<ui$o docente. En este libro editamos el orden de las clases y agregamos algunos teKtos Iescritos antes y des$uCsJ <ue entendemos las com$lementan. "a introduccin ;ue escrita $or Jorge Gemetto a $artir de un $ost $ublicado en el blog de (rtica ) *entro *ultural +., +. Elegimos este teKto, <ue ;ue elaborado des$uCs del curso y en otras circunstancias, $or<ue enmarca los moti os Cticos y $ol=ticos de escribir este libro. ?o estamos $ublicando un manual de co$yright ni de co$yle;t Iaun<ue en un ca$=tulo eK$licamos cmo usar licencias libres y $ermisi asJ, sino <ue estamos $romo iendo un modelo di;erente de $roduccin cultural <ue no est% basado en la restriccin del derecho a co$ia y <ue se a$oya en el $rocom&n. Esto genera $reguntas e in<uietudes sobre la sustentabilidad de la cultura. :i bien resol er estas in<uietudes no es la materia central del libro, decidimos al menos $roblematizarlas y $lantear las razones $or las cuales adherimos a este nue o modelo de $roduccin cultural. El ca$=tulo uno es un teKto de Beatriz Busaniche $ublicado originalmente en el libro FMono$olios arti;iciales sobre bienes intangiblesG de Ediciones B=a "ibre, en +,,4/. Aun cuando el teKto no ;orm $arte del curso, entendimos <ue era im$rescindible incluirlo $ara <uienes necesitan una introduccin global al tema de la llamada $ro$iedad intelectual. A $artir del ca$=tulo dos, comenzamos con las clases del curso. Este ca$=tulo, a cargo de "ila #agola, tiene dos $artes0 una $arte terica, donde se analizan las condiciones en las <ue emergen los debates sobre derecho de autor en el mundo del arte, y una segunda $arte $r%ctica donde se $resentan los distintos ti$os de licencias <ue eKisten $ara las obras culturales, ya sea $ara licenciar obras como $ara reconocer e inter$retar las condiciones ba.o las <ue se $ueden reutilizar. El ca$=tulo tres, escrito $or E elin !eidel Im%s conocida $or su nombre de batalla, :cannJ, seLala el aumento eKtraordinario de las regulaciones de derecho de autor a lo largo de la historia, ocurrido a la zaga de los cambios tecnolgicos.
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El $ost original se encuentra en htt$:''---.articaonline.com'+,1+'1+'cultura6sostenibilidad6y6$rocomun'

"a ersin html del libro $uede leerse en htt$:''---. ialibre.org.ar'mabi'

A $artir de este dato, analiza las soluciones de com$romiso <ue se establecen $ara la creacin y la circulacin cultural, a $artir de la interaccin entre regulaciones estatales, acciones del sector $ri ado y $r%cticas sociales en un mundo en el <ue Ftodos somos autoresG. El cuarto ca$=tulo, escrito $or Mariana Fossatti, eK$lica los bene;icios <ue tienen las licencias libres y'o abiertas $ara los artistas, los nue os modelos de ;inanciamiento de la cultura, y los modos en <ue las iniciati as culturales basadas en la libertad $ara com$artir $ueden $ros$erar. El aneKo, elaborado $or E elin !eidel, incluye algunos de los intercambios realizados con los $artici$antes del curso, los cuales ayudan a entender los t=$icos $roblemas <ue se $resentan al a$licar los conce$tos de derecho de autor en situaciones concretas. *omo dec=amos al $rinci$io, este libro ;ue escrito en circulacin, en mo imiento, y $ro$one tambiCn un recorrido, <ue em$ieza $or la eK$licacin de los as$ectos m%s generales de la llamada $ro$iedad intelectual y llega hasta la eK$loracin de alternati as de $roduccin cultural, basadas en modelos m%s abiertos y ;leKibles. Es$eramos <ue el lector se$a $erdonar los errores de enidos del mo imiento y $ueda sumergirse sin turbulencias en el recorrido $ro$uesto.

Introduccin: Cultura, sostenibilidad y procomn

#or Jorge Gemetto IT.orgemetJ

9na de las $reocu$aciones recurrentes de los artistas <ue traba.an en el marco del co$yle;t7 es la sustentabilidad de los $royectos culturales <ue se em$renden desde esta $ers$ecti a. 8n ariablemente, estos artistas y creadores hacen re;erencia al desa;=o <ue im$lica generar recursos, no tanto $ara obtener lucro Imuchos consideran <ue su traba.o es m%s bien militante o amateurJ, sino $ara $ermitir la continuidad del $royecto en el tiem$o.N Al indagar sobre las razones de la di;icultad $ara generar recursos, las res$uestas de los $rotagonistas son di ersas, $ero en casi todos los casos subyace la $resuncin de <ue al $rescindir de cobrar royalties $or los derechos de autor de las obras, est%n o$tando $or una acti idad cultural m%s libre $ero menos segura en lo econmico. 1a la im$resin de <ue esta FrenunciaG o FcesinG es ista $or el mo imiento co$yle;t como algo $ositi o, algo <ue ;orma $arte de su militancia y $or lo cual los artistas $ueden enorgullecerse. "a

#ara una de;inicin del tCrmino Fco$yle;tG, er ca$=tulo +. Esta obser acin surge a ra=z de la ideocon;erencia <ue mantu imos en (rtica con Bianca @acio$$e, donde ella $resent su tesis de maestr=a acerca de los modos de organizacin de lo art=stico6cultural en el marco de la cultura libre y el co$yle;t. Bianca hizo un eKhausti o re$aso $or la ideolog=a y la $raKis de los colecti os <ue traba.an desde esta $ers$ecti a en Argentina, identi;icando las caracter=sticas comunes a los distintos $royectos. Aanto la ideocon;erencia como el libro en el cual est% basada $ueden consultarse en htt$:''---.articaonline.com'+,1+'1+'cultura6libre6y6co$yle;t6otros6modos6de6organizarse6 $ara6gestionar6lo6cultural6artistico'. "a misma $reocu$acin ha surgido in;inidad de eces en los cursos <ue he coordinado en (rtica y durante el trayecto del "ibreBus *ono :ur +,1+.

$osicin <ueda $lasmada en ;rases t=$icas en el %mbito como Fyo com$arto mi arte $or<ue mi ob.eti o no es hacer dineroG o Fla cultura es una cuestin de amor, no de intereses materialesG. "as ;rases $recedentes, aun<ue destacan el alor Cticamente $ositi o de utilizar licencias libres y a$ortar al $rocom&n, $odr=an inducir a la creencia errnea de <ue en el cam$o cultural la &nica ;orma $osible de ganar dinero es a tra Cs del derecho de autor. Esta $ers$ecti a es $recisamente la <ue sostienen los oceros de las industrias del co$yright, <uienes in alidan la cultura libre $or considerarla solo $ara gente a;icionada <ue $uede hacer su arte sin cobrar. As=, la conclusin $arecer=a ser la misma $ara ambos bandos: F:i <uerCs ser $ro;esional y i ir de tu traba.o, no uses licencias libresG. En suma, la idea de <ue usar licencias libres es sinnimo de no cobrar, o de cobrar menos de lo <ue deber=amos, $or las eKtensas horas de traba.o <ue in ertimos en $royectos demandantes y arduos, se encuentra bastante eKtendida. O#ero es realmente as=P OEstamos $erdiendo dinero cuando usamos licencias libresP "a constatacin de <ue muchos colecti os <ue utilizan el co$yle;t son asimismo em$rendimientos culturales autogestionados $uede ser la cla e $ara abordar esta $regunta. Es esta realidad subyacente, la de la autogestin, la <ue $arece determinar la $osicin del creador ;rente al mercado y ;rente a la sociedad. En su libro FEm$rendiza.es en culturaG 2, Jaron @o-an hace un brillante Iy desoladorJ retrato de la realidad de los em$rendimientos culturales $e<ueLos y autogestionados. Muestra la ;orma en <ue las $ol=ticas $&blicas de em$rendiza.e de las &ltimas dCcadas han a;ectado el te.ido cultural y han lle ado a much=simos $royectos culturales inde$endientes hacia la $recariedad. "a su$resin de subsidios y la <uita de bene;icios sociales a artistas y traba.adores culturales, le.os de ser com$ensadas con otro ti$o de $ol=ticas, ;ueron agra adas con el ;omento a la em$resarializacin de este sector,

El libro, editado $or Ara;icantes de :ueLos, $uede leerse en htt$:''---.tra;icantes.net'indeK.$h$'editorial'catalogo'utiles'Em$rendiza.es6en6cultura

histricamente com$uesto $or $ersonas no acostumbradas a traba.ar de manera t=$icamente em$resarial. :i bien la in estigacin de Jaron ;ue realizada en Es$aLa, este ti$o de $ol=ticas han ganado $eso tambiCn en "atinoamCrica a tra Cs de organismos de coo$eracin internacional como #?91 o AE*81. En suma, lo <ue muestra el libro de Jaron es <ue la $recariedad es una realidad <ue a;ecta hoy al uni erso entero de los em$rendimientos culturales inde$endientes y autogestionados, sin im$ortar el modelo de derechos de autor <ue ado$ten. "a $regunta, $or tanto, debe a$untar a indagar si los modelos de sustentabilidad de los agentes culturales de$ende actualmente del co$yright. :i un artista o agente cultural inde$endiente obtiene su ganancia o medio de subsistencia a tra Cs de =as <ue no son el co$yright Icomo $or e.em$lo, la $resentacin en conciertos, la enta de merchandising, las eK$osiciones y ;erias, los traba.os a $edido, las becas, las clases, las con;erencias y $er;ormances, las $iezas &nicas y ediciones limitadas, los $remios, las entas antici$adas y el cro-d;unding, entre otras ;ormasJ, O<uC ganancia adicional $odr=a obtener si se olcara a un modelo de licenciamiento cerradoP U $or el contrario, la utilizacin de una licencia restricti a, Ode <uC modo a;ectar=a a la di;usin y circulacin de su $royectoP 8ncluso en el im$robable caso de <ue se gane m%s restringiendo la circulacin de las obras <ue haciCndola m%s am$lia4, la mayor=a de los artistas no se encuentran en condiciones de reclamar o litigar $or sus derechos de autor, $or lo tanto es de escasa utilidad algo <ue no se $uede e.ercer e;ecti amente. "es <uedar=a $or lo tanto la o$cin de ceder sus derechos de eK$lotacin a una em$resa de la industria cultural. :in embargo, el $oder de negociacin entre ellos y una em$resa $roductora o editora es tan desigual <ue lo normal en estos casos son contratos se eramente incon enientes $ara los artistas, <ue les
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Esto ha sido desmentido en numerosas ocasiones. 9n estudio reciente de la *omisin Euro$ea, $or e.em$lo, demuestra <ue un 1,V m%s de clicEs en sitios de descarga libre signi;ica un ,,+V m%s de com$ras en m&sica digital. Ber F1igital Music *onsum$tion on the 8nternet: E idence ;rom *licEstream 1ataG en htt$:'';t$..rc.es'E9@doc'J@*432,N.$d;

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ena.enan del control de su obra y les traen m%s su;rimientos <ue bene;icios. Esta negociacin desigual es tan habitual en el medio <ue cabe $ensar <ue no es una eKce$cin o un desliz $or ;alta de in;ormacin, sino la $r%ctica com&n de la industria.5 En el cam$o del traba.o art=stico y cultural autogestionado es corriente encontrarse con <ue las estrategias de sustento ado$tadas no suelen $asar $or la eK$lotacin del co$yright. :in embargo, a medida <ue se asciende en el tamaLo de los agentes culturales es m%s di;=cil encontrar e.em$los de $ol=ticas comerciales <ue o$ten de manera consistente $or el uso de licencias abiertas. En este marco, elar celosamente $or el co$yright con la es$eranza de con ertirse en la nue a :antillana, en el nue o :ony o en la nue a Madonna es desconocer <ue las em$resas y artistas <ue se bene;ician del modelo cerrado son &nicamente a<uellas ca$aces de mono$olizar y controlar los $rinci$ales canales de distribucin de contenido. #ara todo el resto, $ara los <ue $or la asimetr=a de recursos y de $oder no llegamos a com$etir en igualdad de condiciones con las grandes cor$oraciones del entretenimiento, los bene;icios <ue entraLa el uso del co$yright son m=nimos, si no ineKistentes. #or todo lo anterior, es interesante la genealog=a <ue traza Jaron @o-an acerca del interCs <ue han mostrado en los &ltimos aLos los artistas y traba.adores culturales $or el conce$to de $rocom&n y $or la ;iloso;=a co$yle;t. Jaron in ierte los tCrminos habituales de la ecuacin. ?o es el co$yle;t en s= mismo un marco de $recariedad, sino <ue $or el contrario, la $recariedad est% determinada $or el conteKto $ol=tico6econmico contem$or%neo, mientras <ue el co$yle;t es $arte de la res$uesta de los agentes $recarizados. 9na res$uesta <ue intenta aminorar los e;ectos negati os del cercamiento cultural e.ercido $or las cor$oraciones del entretenimiento, cercamiento <ue hoy genera enormes di;icultades a la creacin cultural inde$endiente y <ue, de ser 1,,V eKitoso,
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Es $aradigm%tico el testimonio de la cantante *ourtney "o e acerca de las condiciones de los contratos en la industria discogr%;ica, llegando a a;irmar <ue cuando habla de $irater=a no se re;iere a los sitios de descargas sino a los $ro$ios sellos. El art=culo com$leto se encuentra en htt$:''---.salon.com'+,,,',2'17'lo eW4'

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im$edir=a todo ti$o de $roduccin y acceso a la cultura $or ;uera de sus $ro$ias reglas y estructuras. El co$yle;t se con ierte de esta ;orma en una estrategia con la cual los artistas y traba.adores culturales buscan contribuir a un cor$us de bienes comunes culturales sin el cual no $odr=an subsistir. En este sentido, la eK$eriencia de (rtica, el centro cultural en el <ue traba.o, es ilustrati a, ya <ue nuestras acti idades se sustentan gracias al $rocom&n. En nuestra biblioteca, a la cual recurrimos $ara sostener conce$tualmente el $royecto, se encuentran numerosos libros $ublicados con licencias libres, como los de la editorial Ara;icantes de :ueLos o los de Fundacin B=a "ibre. "a in;raestructura digital de nuestro centro cultural est% hecha sobre la base de Dord#ress y Moodle, $iezas de so;t-are tomadas tambiCn del $rocom&n. ?umerosos elementos gr%;icos, como las ilustraciones del blog, solo son $osibles gracias al eKtenso re$ositorio de im%genes libres <ue eKiste en la -eb. :omos $lenamente conscientes de <ue cuanto m%s $e<ueLo sea el $rocom&n, m%s di;=cil ser% $ara nosotros sostener nuestro traba.o y $or tanto tendremos menos chance de seguir adelante. "o m%s interesante es <ue, como dice Jaron, cuando concebimos a la cultura como un es$acio com&n Iy como ya di.imos, dada nuestra $osicin en la estructura econmica, deber=amos concebirla as=J, emergen nue as ;ormas de relacin entre los agentes culturales, <ue resultan ser m%s e<uitati as <ue las $romo idas $or el discurso de la industria. #aralelamente, surgen nue os modos de sustentabilidad $ara la cultura. Bista as=, la $ol=tica de usar licencias libres y de di ulgar el co$yle;t de.a de tener un cariz de renuncia o de altruismo, y se con ierte en una a;irmacin de nuestro ser y de nuestras necesidades. ?ecesidades y sueLos <ue com$artimos con muchos colegas, con <uienes traba.amos d=a a d=a de manera colaborati a, a$oy%ndonos mutuamente. EK$resado de esta manera, el co$yle;t $uede ser isto como un emergente,

entre otros, de una nue a realidad en el cam$o del arte y la cultura. Junto al co$yle;t cobran im$ortancia, como seLalan Bianca y Jaron en sus teKtos, el asociati ismo, el coo$erati ismo, el traba.o colaborati o, las em$resas del $rocom&n, las $r%cticas culturales de cdigo abierto y algunas otras estrategias 1+

em$arentadas. Aodas estas caracter=sticas y mCtodos ;ortalecen las iniciati as culturales inde$endientes. #or su$uesto, toda =a <ueda mucho camino $or andar y mucho $or in entar. M%s all% de los a ances <ue el reno ado en;o<ue de autogestin im$lica, la situacin de los artistas y traba.adores culturales autnomos sigue siendo $recaria. :eguramente hay arias l=neas de traba.o $osibles $ara cambiar esta realidad, entre las cuales $odemos distinguir algunas de car%cter $ol=tico orientadas a <ue el Estado combata a los mono$olios, libere el conocimiento y ;a orezca la di ersidad de mani;estaciones culturales0 y otras de car%cter organizati o, como $or e.em$lo el ;ortalecimiento de in;raestructuras comunes Icanales de distribucin, so;t-are, etc.J y la construccin de mallas de contencin mutual <ue contrarresten los e;ectos de la $recarizacin del traba.o en cultura, ;a oreciendo la autonom=a econmica. #ara este &ltimo ob.eti o es ins$irador el e.em$lo organizati o de las ;ilCs, descri$to $or el Gru$o *oo$erati o de las 8ndias en el teKto FFilC: Manual de instalacinG3. #or &ltimo, <uiero mani;estar mi as$iracin de <ue este libro constituya un $e<ueLo a$orte a la in;raestructura cogniti a del $rocom&n, un a$orte del cual se $uedan ser ir los artistas, gestores culturales, editores, docentes y otros $ro;esionales de la cultura $ara des$e.ar dudas y $ensar su $raKis cotidiana en torno al e.ercicio del derecho de autor.

#uede leerse en htt$:''bitacora.lasindias.com';ile6manual6de6instalacion'

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1. Por qu no !ablamos de propiedad intelectual"1#

#or Beatriz Busaniche ITbeabusanicheJ

"a eK$resin F$ro$iedad intelectualG se ha $o$ularizado $ara nombrar a una serie de marcos .ur=dicos <ue regulan mono$olios arti;iciales sobre eK$resiones de ideas, marcas, denominaciones de origen y arias otras entidades de naturaleza dis$ar, <ue di;=cilmente $odr=an ser asimilables entre s=. Mucho menos se $odr=a a$licar a dichas entidades el conce$to de F$ro$iedadG del mismo modo en <ue se le a$lica a los bienes tangibles y materiales, de naturaleza ri al, dado el car%cter inmaterial, intangible y no ri al de los bienes de los <ue tratamos a<u=. "a base de la cuestin se resume en el ie.o dicho de <ue Fsi tengo una manzana y te la doy, de.o de tener la manzana, mientras <ue si tengo una idea y la com$arto contigo, los dos la tenemos sin $er.uicio $ara ningunoG. A esto nos re;erimos cuando hablamos de bienes no ri ales: a bienes <ue $ueden ser com$artidos sin <ue se consuman o se agoten. Es $or eso <ue hablamos de ciertos derechos, generalmente mono$licos, otorgados de ;orma arti;icial $or un estado o $or alg&n ti$o de marco .ur=dico internacional, sobre a$licaciones o eK$resiones de ideas, $or un $lazo generalmente limitado de tiem$o, y no de F$ro$iedadG en el sentido cl%sico del tCrmino.

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Este art=culo $ertenece al libro FMono$olios Arti;iciales sobre Bienes 8ntangiblesG de Ediciones Fundacin B=a "ibre, *rdoba, Argentina, +,,4. 1is$onible online en: htt$:''---. ialibre.org.ar'mabi

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El uso de la eK$resin F$ro$iedad intelectualG es un intento de asimilar las ideas a los bienes tangibles, y tiene en s= una carga ideolgica <ue los im$ulsores de mayores mono$olios, e incluso de la abolicin de los l=mites, ;a orecen. Es cClebre la $rCdica de JacE Balenti, $residente de la Motion #icture Association o; America, en ;a or de asimilar la F$ro$iedad intelectualG a la $ro$iedad sobre bienes materiales, con la consecuencia directa de la abolicin del dominio $&blico. En su lista de $alabras y eK$resiones a e itar, la Free :o;t-are Foundation dice:
F"a eK$resin X$ro$iedad intelectualY conlle a una asuncin oculta: <ue la ;orma m%s normal de $ensar res$ecto a todas estas cuestiones dis$ares es an%loga a $ensar en ob.etos ;=sicos y en nuestras ideas de $ro$iedad ;=sica. @es$ecto a la co$ia, esta analog=a descuida la di;erencia crucial entre ob.etos materiales e in;ormacin: la in;ormacin $uede co$iarse y com$artirse casi sin es;uerzo, mientras <ue los ob.etos materiales no. #or ello, basar tu $ensamiento en esa analog=a e<ui ale a ignorar la di;erencia antes mencionada Iincluso el sistema legal de los Estados 9nidos de AmCrica no ace$ta $or com$leto esta analog=a, debido a <ue no trata los Xderechos de co$iaY )co$yrights) como derechos de $ro$iedad de ob.etos ;=sicosJ.G11

Entonces, a lo largo de este traba.o trataremos de discernir claramente de <uC ti$o de mono$olio estamos hablando, y as= e itar la con;usin <ue crea caer en la generalizacin de reg=menes no uni;ormes, generalizacin <ue solo bene;icia a los im$ulsores de estos mono$olios y a sus de;ensores, tales como la Hrganizacin Mundial de la #ro$iedad 8ntelectual IHM#8J o la Hrganizacin Mundial de *omercio IHM*J. Beamos uno $or uno los conce$tos .ur=dicos con los <ue debemos lidiar los mo imientos <ue traba.amos en el cam$o de los mono$olios sobre las ideas, el conocimiento y la ida.

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htt$:''---.gnu.org'$hiloso$hy'-ords6to6a oid.es.htmlQ8ntellectual#ro$erty

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!erec"o de autor y copyri#"t El derecho de autor y el co$yright constituyen dos conce$ciones relati as a la relacin de los autores y editores con sus obras literarias y art=sticas, incluyendo $rogramas de com$utadoras. El derecho de autor $ro iene de la ;amilia del derecho continental, $articularmente del derecho ;rancCs, mientras <ue el co$yright $ro iene del derecho anglosa.n Io Fcommon la-GJ. El derecho de autor cubre las FeK$resiones de ideasG ba.o la ;orma de obras. Esto signi;ica <ue las ideas no <uedan cubiertas como tales, sino su eK$resin en un teKto, un dibu.o, un diseLo, una ;otogra;=a, etc. :e basa en la idea de un derecho $ersonal del autor, ;undado en una ;orma de identidad entre el autor y su creacin. El derecho moral est% constituido como emanacin de la $ersona del autor: reconoce <ue la obra es eK$resin de esta, y as= se le distingue. 1entro de los derechos morales se incluye el derecho al reconocimiento de la $aternidad de la obra y el derecho del autor a $reser ar la integridad de la obra, es decir, a negar la $osibilidad de realizar modi;icaciones sobre la misma. #or su $arte, la $roteccin del co$yright se limita estrictamente a la di;usin y co$ia de la obra, sin considerar atributos morales del autor en relacin a la misma, eKce$to la $aternidad0 $or lo <ue solo asigna derechos <ue tienen <ue er con la decisin &ltima sobre la utilizacin, co$ia y di;usin de una obra. El marco .ur=dico global <ue de;ine las regulaciones de derecho de autor es el *on enio de Berna, uno de los +7 tratados administrados $or la HM#8. El *on enio de Berna data del aLo 1552, ;echa en la <ue se ;ormul la $rimera ersin de este acuerdo <ue tiene algunos lineamientos centrales a considerar, tales como el reconocimiento de la obra sin <ue medie ;ormalidad alguna. En otras $alabras, la cobertura .ur=dica entra en igor de ;orma autom%tica en el mismo momento de la $rimera ;i.acin de la obra, sin <ue sea necesario tr%mite burocr%tico alguno. "a obra, si ;ue realizada en alguno de los $a=ses contratantes del tratado, goza de la misma cobertura en cual<uier otro $a=s contratante y $or un $lazo m=nimo esti$ulado $or el mismo con enio. As=, Berna establece un marco .ur=dico global de derechos de autor $ara todos los $a=ses ;irmantes. Berna constituye un $iso y obliga a los $a=ses miembros a res$etar una serie de derechos m=nimos, $ero no im$one m%Kimos, $or lo <ue si 12

cual<uier $a=s ;irmante desea otorgar, $or e.em$lo, mono$olios m%s eKtendidos en el tiem$o, nada le im$ide hacerlo. Berna es sim$lemente un marco general m=nimo de res$eto de derechos entre los $a=ses signatarios. "a cobertura de Berna incluye todas las $roducciones en el dominio literario, cient=;ico y de las artes en general, sea cual sea su modalidad o ;orma de eK$resin. Entre los derechos <ue de;ine Berna como eKclusi os, y <ue re<uieren autorizacin del autor, ;iguran los derechos de traduccin, de hacer ada$taciones y arreglos de la obra, de inter$retar, comunicar, di;undir y recitar en $&blico o re$roducir la obra ba.o cual<uier modalidad. Aodos estos derechos mono$licos est%n igentes $or un m=nimo de N, aLos a $artir de la muerte del autor, seg&n indica este tratado. Esto, como ya imos, es el $iso ;i.ado $or la con encin. Actualmente la mayor=a de los $a=ses ;irmantes tienen regulaciones de eKtensin m%s larga, <ue alcanzan incluso los 1,, aLos tras la muerte IMCKicoJ. #or cierto, ale mencionar <ue el co$yright y los derechos de autor no

eKistieron siem$re. !ubo un largo $er=odo en la historia de la humanidad en la cual no solo no hizo ;alta un sistema .ur=dico de esta naturaleza sino <ue era literalmente im$ensado. En los tiem$os en <ue los co$istas medie ales transcrib=an a mano los libros, no ten=a ning&n sentido $oner l=mites a la accin de co$iar. 1e hecho, las sociedades no contem$laban ning&n l=mite al derecho a co$iar ya <ue el l=mite estaba dado de ;orma tangible $or la tCcnica necesaria $ara hacerlo. En tiem$os medie ales, leer y escribir era un conocimiento $ri ati o de unos $ocos, mientras <ue el arte de co$iar y re$roducir obras era una tarea lo su;icientemente com$le.a $ara re<uerir es$ecializacin, al menos cuando se trataba de obras escritas. Htra era la historia en relacin a la di;usin de obras orales, <ue se transmit=an de generacin en generacin sin limitacin alguna. As=, $odemos mencionar <ue la cuestin del derecho de autor no era un tema central $ara la generacin de Mozart, como tam$oco lo ;ue $ara :haEes$eare o *er antes. ?o hizo ;alta co$yright $ara <ue la humanidad tu iera la Biblia o el 14

*or%n, ni tam$oco ;ue im$rescindible el co$yright $ara la creacin de los cantos gregorianos o las m&sicas Ctnicas o las $inturas de Miguel (ngel. ?o ;ue sino la llegada de la im$renta la <ue marc un antes y un des$uCs en este cam$o. "a $rimera normati a de co$yright <ue se conoce en el mundo occidental )en Hriente eKistieron algunas otras <ue no tocaremos a<u=) ;ue el Estatuto de la @eina Ana en 141, en 8nglaterra. Este estatuto ;i.aba un mono$olio de 17 aLos tras la $ublicacin, eKtensible solo $or 17 aLos m%s si el autor as= lo decid=a. #asado ese tiem$o la obra ingresaba al dominio $&blico y $or tanto, cual<uier otro librero $od=a re$roducirla libremente. #oco a $oco, todos los $a=ses ;ueron incluyendo este ti$o de normati as en sus legislaciones. "a *onstitucin de los Estados 9nidos esti$ula <ue el *ongreso tiene la ;acultad de ;i.ar mono$olios tem$orales sobre creaciones e in entos con el ;in eK$l=cito de ;omentar las artes y las ciencias. Esto es lo <ue se denomina la Fcl%usula del $rogresoG. En ninguno de estos casos se habla de $ro$iedad, sino de derechos $or tiem$o limitado. *omo ya imos, en 1552, con la *on encin de Berna, surge el rCgimen global de derechos de autor, al <ue $aulatinamente la mayor=a de los $a=ses adhirieron. Berna ha sido modi;icado arias eces en el transcurso de la historia. !oy otorga un mono$olio de N, aLos $osteriores a la muerte del autor y cubre obras de todos los cam$os art=sticos incluyendo los $rogramas de com$utacin en su ;ormato ;uente o e.ecutable. *abe destacar <ue no eKiste consenso acerca de <ue sea razonable a$licar eKactamente el mismo rCgimen de derecho de autor a un $rograma de com$utacin <ue a una $ieza musical, ni acerca de <ue los $rogramas $ublicados &nicamente en ;ormato e.ecutable sean ob.eto de derecho de autor. "as cl%usulas incluidas en Berna ;orman a su ez $arte de otros tratados <ue incluyen el derecho de autor, en $articular el Acuerdo de As$ectos de los 1erechos de #ro$iedad 8ntelectual @elacionados con el *omercio IA1#8*J de la Hrganizacin Mundial del *omercio IHM*J.

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!erec"os cone$os 9n cam$o $articular de derechos relacionados al co$yright son los denominados derechos coneKos. Estos derechos son los <ue no tienen directa relacin con los autores en s= mismos, sino <ue contem$lan los derechos de los intCr$retes de las obras, los $roductores de ;onogramas y las organizaciones de radiodi;usin en general. Estos derechos ar=an considerablemente de un $a=s a otro, $ero est%n cubiertos $or la *on encin de @oma1+ $ara la $roteccin de intCr$retes, $roductores de ;onogramas y organizaciones de radiodi;usin, ;irmada en 1321. *onsiderando los derechos de autor y los derechos coneKos, $odemos er <ue una grabacin musical en un disco com$acto tendr% $or lo menos cuatro coberturas de derechos distintos: los derechos de autor de los m&sicos0 los derechos de autor de los letristas0 los derechos del cantante y los m&sicos como intCr$retes0 y los derechos del $roductor o del sello discogr%;ico como $roductor del ;onograma.

!erec"os de los radiodi%usores :eg&n los acuerdos internacionales, los radiodi;usores tienen ciertos derechos sobre las obras. :eg&n el art=culo 1/ de la *on encin de @oma ItambiCn administrada $or la HM#8J, los radiodi;usores tiene el derecho de $rohibir Io licenciarJ la retransmisin de sus emisiones, la grabacin y la re$roduccin de las mismas en lugares $&blicos donde se cobre entrada. :eg&n la misma con encin, el $lazo m=nimo de $roteccin de los radiodi;usores es de +, aLos desde el ;inal del aLo en el cual la transmisin ;ue realizada $or $rimera ez.

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htt$:''---.-i$o.int'treaties'es'i$'rome'indeK.html

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!erec"os de los productores de %ono#ra&as 9n ;onograma es una grabacin de sonido cuya cobertura legal est% detallada en la *on encin de @oma. El $roductor de un ;onograma es la $ersona, em$resa u organizacin <ue realiza la grabacin, no a<uel <ue la inter$reta. As=, el $roductor del ;onograma tiene el derecho de im$edir la re$roduccin de la grabacin y el derecho de licencia sobre la distribucin, al<uiler y e.ecucin $&blica de los ;onogramas. :eg&n la con encin de @oma, el tCrmino m=nimo de cobertura es de +, aLos. :in embargo, esto ha sido eKtendido en el A1#8*, <ue otorga derechos a los $roductores de ;onogramas $or un tiem$o m=nimo de N, aLos desde la realizacin de la grabacin.

!erec"os de los int'rpretes "os intCr$retes de obras tienen ciertos derechos garantizados $or la *on encin de @oma, <ue ;i.a un m=nimo de +, aLos, <ue tambiCn ;ueron eKtendidos a N, $or el A1#8* de la HM*. Estos tratados aseguran derechos $atrimoniales y derechos morales a los intCr$retes, <ue tienen as= el derecho a e itar la transmisin o comunicacin $&blica de su inter$retacin, la grabacin y la re$roduccin de una grabacin de sus inter$retaciones. Barios de estos derechos est%n am$liados en los denominados tratados de 8nternet de la HM#8. El D##A / Itratado de la HM#8 sobre inter$retacin y e.ecucin de ;onogramasJ y el D*A 7 Itratado de la HM#8 sobre derechos de autorJ, ambos de 1332, incor$oran la ;igura de las medidas tCcnicas de $roteccin e;ecti a IMA#J <ue eremos m%s adelante ba.o el nombre $o$ularizado de 1@M I1igital @ights ' @estrictions ManagementJ.

+,

El r'#i&en de patentes As= como el rCgimen de co$yright y derechos de autor cubre las FeK$resiones de ideasG, el sistema de $atentes cubre las Fa$licaciones de ideasG en tanto sean inno adoras, originales en su cam$o, no ob ias y tengan a$licacin industrial. :i bien en teor=a las $atentes no cubren ideas en s=, como ninguno de estos mono$olios, no hay nada <ue se $arezca m%s a la a$ro$iacin de una idea $ura como una $atente. 9na $atente es un derecho mono$lico eKclusi o otorgado $or un estado a un indi iduo $or una in encin, de;inida sobre un $roducto o $roceso <ue o;rece una nue a manera de hacer algo, o una nue a solucin tCcnica a un $roblema. Ese mono$olio tiene una duracin limitada <ue suele ser de +, aLos. Bencido el $lazo esti$ulado $or ley, la in encin entra al dominio $&blico. A di;erencia del co$yright, el reconocimiento de $atentes no es autom%tico y re<uiere un tr%mite burocr%tico. El sistema $re C <ue las $atentes sean concedidas $or o;icinas nacionales de $atentes, o $or alguna o;icina regional, como es el caso de la H;icina Euro$ea de #atentes. A ni el internacional, eKiste el FAratado de *oo$eracin en materia de #atentesG administrado $or la HM#8, <ue esti$ula la $resentacin de una &nica solicitud internacional de $atentes, <ue tiene el mismo e;ecto <ue las solicitudes nacionales $resentadas en los $a=ses signatarios. "a nocin de $atentes se remonta a la Euro$a medie al, cuando las monar<u=as entregaban derechos mono$licos Ilitterae $atentesJ sobre los in entos ba.o la condicin de <ue ese conocimiento ;uera $ublicado y enseLado a otros. El ob.eti o era ;omentar la di;usin de nue os in entos y <ue la sociedad $udiera bene;iciarse y a$render de ellos. En 177/ a$arecieron las $rimeras $atentes en Benecia. En 12+7 la corona brit%nica intent otorgar todo ti$o de mono$olios $ara crear una serie de rentas $ara la corona, $ero tras negociaciones con el $arlamento se resol i otorgar mono$olios &nica y eKclusi amente $ara in enciones. En 1454, la *onstitucin de los EE99 otorg al *ongreso la ;acultad de F;omentar el $rogreso de la ciencia y las artes &tiles, asegurando a los autores e in entores, $or un tiem$o limitado, el derecho eKclusi o sobre sus res$ecti as obras y descubrimientosG, +1

conocida

como

la

cl%usula

del

$rogreso

mencionada

anteriormente.

#aulatinamente los di;erentes $a=ses ;ueron incor$orando leyes de $atentes. #ero as= como el derecho de autor es relati amente reciente en la historia de la humanidad, lo mismo $asa con el sistema de $atentes. En el aLo 155/, la *on encin de #ar=s ;i.a el rCgimen a$licable a la denominada F$ro$iedad industrialG en general, incluyendo los reg=menes de cobertura de in entos, marcas, diseLos industriales y modelos de uso $r%ctico, nombres comerciales, com$etencia desleal y denominaciones de origen Io geogr%;icasJ. #ar=s ;i.a algunas regulaciones tales como el trato nacional, <ue signi;ica <ue un $a=s debe conceder a los ciudadanos de los dem%s estados contratantes el mismo grado de cobertura <ue a sus nacionales. Htro $unto im$ortante del con enio de #ar=s es el derecho de $rioridad, <ue signi;ica <ue si se ha $resentado una solicitud regular en alg&n estado contratante, se tiene $rioridad $ara la asignacin de la $atente en cual<uier otro estado contratante, considerando como si la solicitud hubiera sido $resentada en el mismo d=a <ue la $rimera solicitud. #or su $arte, las $atentes concedidas en distintos estados $ara un mismo in ento son inde$endientes. #or lo tanto, la concesin de una $atente en un estado contratante no obliga a otros a otorgar esa misma $atente. En el marco de la HM*, el A1#8* regula tambiCn la normati a de $atentes basada en los acuerdos de la HM#8, ;i.ando el mono$olio m=nimo en los $a=ses ;irmantes en +, aLos tras la asignacin de la $atente. 9n dato im$ortante a tener en cuenta en el cam$o de las $atentes )<ue tambiCn se a$lica a las marcas) es <ue es regido $or dos derechos, el derecho a utilizar y el derecho a $rohibir. Es decir, <ue el detentor de una $atente no solo tiene el derecho al usu;ructo de la misma sino <ue tiene la $otestad de im$edir <ue un tercero im$lemente la idea sobre la cual detenta la $atente, sal o en casos eKce$cionales donde los estados, a tra Cs de sus o;icinas de $atentes, $ueden autorizar este ti$o de acciones. :in embargo, esto entra dentro del cam$o de las eKce$ciones y como tales deben estar .usti;icadas de alguna manera en razones de interCs $&blico. ++

!erec"os de &arcas 9na marca registrada es un signo distinti o usado $or alguna $ersona u organizacin $ara identi;icar de ;orma ine<u= oca su $roducto o ser icio ;rente a los consumidores. 9na marca registrada sir e $ara distinguir un $roducto de otros $arecidos. Es un ti$o de Z$ro$iedad industrialZ y sus regulaciones est%n enmarcadas en el cam$o cubierto $or la HM#8, al igual <ue las $atentes y el derecho de autor. El registro de marcas siem$re est% es$ec=;ico o a un ti$o es$ec=;ico de $roductos o ser icios. Generalmente, las marcas incluyen nombres, $alabras, ;rases, logos, s=mbolos, diseLos o alguna combinacin de estos elementos, $ero no est% $ermitido el registro como marcas de $alabras de uso com&n, del dominio $&blico o del lengua.e ordinario, tales como Fcom$utadoraG, F entanaG, etc. "a cobertura de marcas tiene <ue er tambiCn con las leyes de de;ensa del inculado a un cam$o

consumidor, ya <ue se su$one <ue $ro een un mecanismo $ara identi;icar ;%cilmente el origen de un ser icio o $roducto y la calidad asociada al ser icio o $roducto. Al igual <ue en el caso de las $atentes, las marcas re<uieren registro en las o;icinas dedicadas a tal ;in y deben $asar $or un $roceso de alidacin y consulta en caso de <ue eKistan o$osiciones a las mismas, $ero a di;erencia de las $atentes y el derecho de autor, su duracin es ilimitada siem$re y cuando el $oseedor de la marca renue e el registro cada cierta cantidad de aLos. El registro otorga a su $ro$ietario ciertos derechos tales como el uso eKclusi o de la marca en relacin a cierto cam$o de $roductos o ser icios. En la mayor=a de los $a=ses <ue reconocen este ti$o de derechos, el registro tambiCn otorga la atribucin de im$edir a terceros el uso de la marca registrada $ara $roductos a;ines. Esto no signi;ica <ue se $ueda e itar el uso de la misma eK$resin $ara $roductos o ser icios de cam$os con los <ue no haya relacin alguna. *uando una marca registrada no se usa acti amente, se considera <ue eKiste abandono de la marca, $or lo <ue las o;icinas de gestin de marcas $ueden reasignarlas. Htro tanto $uede $asar con a<uellas marcas <ue $asan a ser +/

denominaciones genCricas de un $roducto, dada su eKtrema $o$ularizacin. 9n caso $aradigm%tico de esto es la marca registrada Zas$irinZ de Bayer, <ue ;ue declarada genCrica en los Estados 9nidos. Htro $unto im$ortante es <ue el registro es %lido $ara la .urisdiccin donde se ha realizado y no $ara otras. :in embargo, eKisten acuerdos internacionales <ue ;acilitan la cobertura de las marcas en m%s de una .urisdiccin. El :istema de Madrid $ara el @egistro 8nternacional de Marcas se rige en irtud del Arreglo de Madrid I1531J y del #rotocolo de Madrid I1353J, y est% administrado $or la H;icina 8nternacional de la HM#8, con sede en Ginebra, :uiza1/. El :istema de Madrid o;rece al $ro$ietario de una marca la $osibilidad de $rotegerla en arios $a=ses IMiembros de la 9nin de MadridJ mediante la $resentacin de una solicitud &nica directamente en su $ro$ia o;icina de marcas nacional o regional. El registro internacional de una marca tiene los mismos e;ectos <ue una solicitud de registro o el registro de una marca e;ectuado en cada uno de los $a=ses designados $or el solicitante. En tanto, el tratado sobre 1erechos de Marcas ;ue ado$tado $or la HM#8 en el aLo 1337, montando as= un sistema regulatorio global $ara las mismas17. #or su $arte, A1#8* tambiCn tiene un a$artado <ue tiende a la FarmonizacinG del sistema de registro y delegacin de marcas en los estados ;irmantes, $ara <ue las legislaciones sean com$atibles de una .urisdiccin a otra.

!iseos industriales El diseLo industrial es una disci$lina <ue combina lo art=stico con lo industrial. As=, un diseLo industrial es a<uel <ue est% hecho $ara la $roduccin masi a del $roducto y $ara su eK$lotacin industrial. :in embargo, muchos $iensan en el diseLo como $arte del cam$o art=stico, $ara lo cual debe tener el sello distinti o de la originalidad.

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htt$:''---.-i$o.int'madrid'es' htt$:''---.-i$o.int'treaties'es'i$'tlt'trtdocsW-o,+4.htmlQ#7NW1+N3

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En el cam$o de la cobertura .ur=dica, los diseLos industriales $ueden estar cubiertos $or derechos de autor. :in embargo, tienen un cam$o es$ec=;ico de cobertura ba.o la denominada $ro$iedad industrial, es$eci;icada en el *on enio de #ar=s, administrado $or la HM#8. A1#8* otorga 1, aLos de mono$olio sobre diseLos industriales, ba.o la condicin de <ue sean no edosos y singulares, es decir, <ue no eKista nada igual o <ue se le $arezca.

Indicaciones #eo#r(%icas 9na indicacin geogr%;ica es una denominacin usada $ara designar un $roducto agr=cola, alimenticio o de otro ti$o <ue tiene un origen geogr%;ico distinti o, determinado, y cuya calidad y re$utacin se debe a dicho lugar de origen. *om&nmente esta indicacin re;iere al nombre de la localidad o regin de la cual es oriundo el $roducto y su$one un =nculo entre el $roducto y ese lugar de origen. "os casos del <ueso @o<ue;ort y la bebida *ham$agne son e.em$los cl%sicos de indicaciones geogr%;icas. 9na indicacin geogr%;ica tambiCn $uede ser una re;erencia a un $roducto hecho en un determinado $a=s como seLal distinti a de la calidad de los $roductores. El e.em$lo $aradigm%tico de esto es la indicacin de Forigen suizoG, considerada como tal en arios $a=ses, en $articular $ara la relo.er=a. Es im$ortante destacar la di;erencia entre las indicaciones geogr%;icas y las marcas. "as marcas son signos distinti os usados $or $ersonas o em$resas $ara distinguir sus $ro$ios bienes y ser icios de los de sus com$etidores. En cambio, una indicacin geogr%;ica indica a los consumidores <ue el $roducto $rocede de determinado lugar del mundo y tiene ciertas caracter=sticas deri adas de ese lugar de $roduccin. En este caso, la indicacin geogr%;ica $uede ser usada $or todos los $roductores de ese bien en el lugar designado $or la indicacin y cuyos $roductos com$arten las cualidades t=$icas de la misma. "a HM#8 administra arios tratados internacionales <ue se ocu$an en $arte o totalmente de la $roteccin de las indicaciones geogr%;icas tales como el *on enio de #ar=s $ara la #roteccin de la #ro$iedad 8ndustrial, y el Arreglo de +N

"isboa relati o a la #roteccin de las 1enominaciones de Hrigen y su @egistro 8nternacional. En la HM*, A1#8* dedica el art=culo ++ a retomar el *on enio de #ar=s mientras <ue en el art=culo +/ se ocu$a $articularmente de las denominaciones de origen $ara los inos y otras bebidas es$irituosas.

U)*+ "a 9nin 8nternacional $ara la #roteccin de las Hbtenciones Begetales I9#HBJ es una organizacin intergubernamental con sede en Ginebra I:uizaJ creada $or el *on enio 8nternacional $ara la #roteccin de las Hbtenciones Begetales. El *on enio ;ue ado$tado en #ar=s en 1321 y ;ue re isado en 134+, 1345 y 1331. "a de;inicin de ariedad egetal del *on enio de la 9#HB declara <ue se trata de Fun con.unto de $lantas de un solo taKn bot%nico del rango m%s ba.o conocido...G. :i tomamos como de;inicin de taKn <ue es la unidad m=nima com&n $ara de;inir una G ariedad ariedad o una es$ecie, esto con;irma <ue una egetalG resulta de la subdi isin m%s ba.a de la es$ecie. :in

embargo, $ara com$render me.or <uC es una ariedad egetal, el *on enio de la 9#HB IArt=culo 1. iJ la de;ine de la manera siguiente:
Z9n con.unto de $lantas de un solo taKn bot%nico del rango m%s ba.o conocido <ue, con inde$endencia de si res$onde o no $lenamente a las condiciones $ara la concesin de un derecho de obtentor, $ueda: de;inirse $or la eK$resin de los caracteres resultantes de un cierto genoti$o o de una cierta combinacin de genoti$os, distinguirse de cual<uier otro con.unto de $lantas $or la eK$resin de uno de dichos caracteres $or lo menos, considerarse como una unidad, habida cuenta de su a$titud a $ro$agarse sin alteracinZ.

Esta de;inicin aclara <ue una

ariedad debe $oder reconocerse $or sus ariedad, y <ue se

caracteres, claramente distintos de los de cual<uier otra ariedades

mantengan inalterados a tra Cs del $roceso de $ro$agacin. :i un con.unto de egetales no satis;ace esos criterios, no se considera <ue sea una +2 ariedad $ara el sistema de la 9#HB.

El Acta de 1331 del *on enio de la 9#HB IArt=culo 1.i J de;ine al obtentor como:
Fla $ersona <ue haya creado o descubierto y $uesto a $unto una ariedad, la $ersona <ue sea el em$leador de la $ersona antes mencionada o <ue haya encargado su traba.o, cuando la legislacin de la #arte *ontratante en cuestin as= lo dis$onga, o el causahabiente de la $rimera o de la segunda $ersona mencionadas, seg&n el casoZ

:eg&n esta de;inicin, cual<uier $ersona $uede ser obtentor siem$re <ue haya tenido alguna relacin con la creacin de la ariedad mediante tCcnicas de ;itome.oramiento, <ue $odr%n ir desde una seleccin b%sica realizada $or un culti ador a;icionado, hasta $rocedimientos tCcnicos a anzados, como los de ingenier=a genCtica. 1e all= <ue el 9#HB reconozca la $osibilidad de <ue los em$leadores sean reconocidos como obtentores, en la medida en <ue $robablemente sean <uienes tengan los recursos necesarios $ara el desarrollo de la ingenier=a genCtica. 9#HB 31 es lo m%s $arecido a una $atente desde el $unto de ista de sus

consecuencias sobre la agricultura y la ida cam$esina, ya <ue im$ide el uso de ariedades cubiertas $ara otros ;ines <ue no sean los de consumo $ri ado, eKcluyendo el derecho de los agricultores de comercializar sus cosechas y guardar $arte $ara un nue o ciclo. El otro $roblema <ue tiene la Bersin 31 de 9#HB es <ue habilita una doble cobertura, ya sea a tra Cs de 9#HB o mediante $atentes. "a HM* no es taKati a en relacin a 9#HB. :in embargo, el art=culo +4./ de A1#8*, en su inciso bJ dice <ue:
F[...\ los Miembros otorgar%n $roteccin a todas las obtenciones egetales mediante $atentes, mediante un sistema e;icaz sui generis o mediante una combinacin de a<uellas [...\G

#or lo tanto, hay mucha discusin y ;uerte resistencia de los mo imientos sociales a considerar <ue este art=culo remite a la ;irma de 9#HB.

+4

!o&inio p, lico En arias ocasiones a lo largo de este ca$=tulo hemos dicho <ue encido el $lazo de un mono$olio, las obras o in enciones caen en el dominio $&blico. Este es un conce$to dis$ar en las legislaciones del mundo $ero, generalmente, en el dominio $&blico est%n a<uellas obras <ue ya no est%n cubiertas $or co$yright en el caso de eK$resiones de ideas y a a<uellos in entos cuya $atente ha eK$irado. El dominio $&blico re;iere a a<uellos bienes de uso libre, irrestricto, <ue est%n a dis$osicin y acceso de todos y todas. En el caso de las obras intelectuales, una obra entra en el dominio $&blico cuando $rescriben los derechos $atrimoniales sobre ella. ?o eKiste una regulacin global del dominio $&blico. :eg&n el con enio de Berna, las obras entran al dominio $&blico N, aLos des$uCs de la muerte de su autor, $ero esta normati a no es regular en todos los $a=ses, ya <ue Berna otorga la libertad de eKtender el mono$olio de co$yright. #or otro lado, eKisten legislaciones donde el dominio $&blico no es m%s <ue el tras$aso del mono$olio $ri ado a una ;orma de mono$olio estatal denominada Fdominio $&blico $aganteG. El dominio $&blico es considerado la herencia cultural de una comunidad, un %mbito donde ning&n $articular $uede arrogarse derechos eKcluyentes sobre Cl. 9na obra est% en el dominio $&blico cuando ninguna ley restringe su uso eKtensi o $or $arte del $&blico. El $roblema es <ue, as= como las legislaciones de derechos de autor y $atentes son nacionales, una obra o un in ento $uede estar en el dominio $&blico en un $a=s y no estarlo en otro. "a com$le.idad $ara identi;icar obras del dominio $&blico se debe $rinci$almente a la com$le.idad creciente del sistema de mono$olios sobre bienes intangibles igente a ni el global. En este caso, un registro, $or e.em$lo un ;onograma, $uede estar en el dominio $&blico $or<ue han $rescri$to los derechos sobre Cl, mientras <ue la cancin en s= aun est% ba.o co$yright, o ice ersa. +5

:in embargo, ale mencionar <ue aun<ue una obra estC ba.o co$yright, las ideas en s= est%n en el dominio $&blico. Esto es ;%cilmente e.em$li;icable en el caso de los $rogramas in;orm%ticos, ya <ue mientras una ;rmula matem%tica generalmente estar% en el dominio $&blico, un $rograma de com$utadora <ue la contenga $uede tener mono$olio de co$yright. "o mismo ocurre con las ideas contenidas en alguna obra literaria o con ciertas combinaciones de notas contenidas en una cancin. #or otra $arte, todas las obras e in entos realizados antes de la entrada en igencia de las normas de $atentes y co$yrights est%n en el dominio $&blico, aun<ue en alg&n caso, una traduccin o una obra deri ada de una de esas obras $uede estar ba.o co$yright. As=, el dominio $&blico es un bien com&n, la herencia cultural de la humanidad, y est% ba.o la $ermanente amenaza de nue os mono$olios y cercamientos, restricciones y clausuras <ue hacen <ue en las &ltimas dCcadas el acer o cultural de libre dis$onibilidad se estC estancando.

+3

$. %icencias libres como alternati&a al copyrig!t

#or "ila #agola ITliminarJ

En este ca$=tulo amos a traba.ar sobre la $ro$uesta de las licencias libres como alternati a al co$yright y, es$ec=;icamente, en cmo usarlas, tanto desde la $ers$ecti a de los autores <ue <uieren licenciar su traba.o de este modo, como de los rece$tores <ue <uieren usar materiales licenciados libremente. Em$ecemos entonces $or er a <uC llamamos licencias libres. "os derechos de autor reser an $recisamente a los autores Iartistas, creadores o $roductores de cultura, como los <ueramos llamarJ todos los derechos $ara dis$oner sobre su obra, entre ellos el derecho de co$ia o co$yright. #or lo tanto, $ara realizar cual<uier uso de una obra <ue est% ba.o co$yright, es necesario $edir $ermiso al autor. O*mo sC si una obra est% ba.o co$yrightP Es relati amente sim$le: el autor ;irma su obra y autom%ticamente el co$yright em$ieza a regir Ien tanto mono$olio con $lazo de encimientoJ. #or lo tanto, si encuentro obras cuyos $ermisos no son eK$l=citos, tengo <ue asumir <ue el autor se ha reser ado todos los derechos, aun cuando el =cono de co$yright no a$arezca $or ninguna $arte. ORuC $asa si como autor <uiero <ue mi traba.o circule am$liamente, sin restricciones, dado <ue ya tengo decidido dar $ermisos a todo el <ue me los $idaP FO*moPG 6estar%n $ensando ustedes6 FO<uC autor <uerr=a esoPG Muchos autores en el $resente entienden su a$orte a la cultura como $arte de una din%mica bastante distinta a la <ue sustenta la conce$cin del co$yright, y si bien estas iniciati as se inscriben en el mo imiento de cultura libre, $odemos /,

tambiCn rastrear sus or=genes en $r%cticas muy ;recuentes en el arte contem$or%neo, al menos desde $rinci$ios del siglo ]] en adelante. @e isemos un $oco esta con ergencia de ideas. En el ;ondo de la discusin, $ara los $roductores culturales, el debate es acerca de cmo concebimos el $roceso creati o, es$ecialmente el rol <ue el autor tiene con res$ecto a la tradicin cultural de la <ue se nutre, y cmo luego $one a circular su $roduccin. Es decir, cmo $ermite a otros <ue accedan a su traba.o, ba.o <uC condiciones, sosteniendo o criticando una determinada relacin artista6obra6$&blico y $or ende una determinada ;uncin social $ara las $r%cticas art=sticas. En ese sentido, la tradicin de autocr=tica del arte contem$or%neo tiene muchos intentos de ru$tura m%s o menos directos con la nocin de autor tradicional, a<uella <ue tiene su m%Kima eK$resin en la ;igura del genio art=stico del romanticismo, como a<uel ser dotado de unas habilidades FnaturalesG $ara el arte, cuyas mani;estaciones Ilas obrasJ son las <ue habr=a <ue F$rotegerG. Esas ;ormas de autocr=tica an desde los di ersos eK$erimentos de las

anguardias histricas sobre ;ormas <ue a$elan al azar $ara crear obras Ila receta de la $oes=a dad%, la escritura autom%tica de los surrealistas, entre otrasJ hasta estrategias algor=tmicas como la obra FAele$hone $ictureG de Moholy ?agy, realizada mediante un encargo tele;nico a una ;%brica de cer%micos1N. Ua sea $ro ocando a la racionalidad burguesa de a<uella C$oca, o lle %ndola $recisamente a sus l=mites m%s cuidadosamente resguardados Iel arte como $rotesta y re;ugio, $recisamente, contra la racionalidad de los ;ines <ue im$era en el mundo FrealGJ, los artistas tornan inestables en estos eK$erimentos las categor=as de FautorG y FobraG y los l=mites del $roceso creati o. #or su$uesto, la irru$cin de ciertas tecnolog=as, es$ec=;icamente las de la imagen tCcnica, contribuyeron notablemente a estos $rocesos de autocr=tica de los artistas de $rinci$ios del siglo ]]. "a ;otogra;=a en 15/3 ya introduce la $regunta acerca de su status art=stico, en tanto ;orma de $roduccin isual

15

htt$:''---.moholy6nagy.org'category6s'7/.htm

/1

mediada $or m%<uinas, y <ue genera obras re$roducibles tCcnicamente. El cine y los dem%s medios de comunicacin de masas <ue se introdu.eron m%s adelante $ro;undizan esa $regunta, a la cual el mundo del arte res$onde cada ez con mayor tolerancia, al tiem$o <ue se consolida la di isin entre Findustrias culturalesG o Farte de masasG y Farte de CliteG, con conce$ciones de autor y obra notablemente distanciadas entre s=. "as tecnolog=as digitales, a ;ines del siglo ]], endr%n a radicalizar esas

$reguntas, $ara desestabilizar nue amente a<uellas ;ormas en las cuales el mundo del arte Io <uiz% m%s $recisamente el mercado del arteJ hab=a conseguido asimilarlas a las lgicas de escasez de las obras &nicas: es el caso de $r%cticas como la edicin limitada en la ;otogra;=a o el ideoarte, donde, como e.em$lo, se destruyen los negati os $ara garantizar a un com$rador <ue no hay m%s <ue un determinado n&mero limitado de co$ias. En los aLos ^3,, entonces, con las tecnolog=as de in;ormacin y comunicacin tomando la ;orma <ue hoy conocemos, algunos artistas em$ezaron a FhabitarG estos nue os es$acios <ue eran las redes digitales, como Fzonas tem$oralmente autnomasG IAA_J12, <ue $od=an sustraerse, $or alg&n tiem$o, de las lgicas del mundo FmaterialG, y es$ecialmente de las <ue gobernaban las realidades de las instituciones art=sticas, como mediaciones indeseables con el $&blico. All= se encontraron, en muchos casos, con los hacEers de las $rimeras C$ocas de 8nternet. :i bien los artistas han tenido mucha menor ca$acidad <ue los hacEers $ara hacer sobre i ir a sus AA_, $odemos $ensar la o$cin $or las licencias libres como un emergente directo de esos diagnsticos y re;leKiones, inscri$tos en esta larga tradicin autocr=tica sobre la ;uncin social de las $r%cticas art=sticas. Algunos tericos, como Joost :miers14, eKtienden esta cr=tica a las dimensiones es$ec=;icamente econmicas del ;enmeno, indagando hasta <uC $unto el co$yright es e;iciente hoy, o lo ;ue alguna ez.15

12

htt$:''ale$h6arts.org'$ens'net.html htt$:''en.-iEi$edia.org'-iEi'JoostW:miers

14

/+

-a propuesta del copyle%t pensada desde las producciones distintas del so%t.are El co$yle;t, como $rinci$io <ue orienta la licencia con la <ue se distribuye el so;t-are libre, ;ue creado a los ;ines de encontrar una ;orma legal, dentro del marco del co$yright, <ue $ermitiera a los autores ceder Io de ol er, <uiz%J algunos derechos sobre su obra a los rece$tores. Es$ec=;icamente las licencias co$yle;t otorgan cuatro libertades: la libertad de usar la obra con cual<uier ;in Iincluso comercialJ0 la libertad de estudiar y modi;icar la obra I$ara lo <ue es necesario adem%s liberar las eta$as del $roceso $roducti o, las $artes <ue otro necesita $ara hacer cambiosJ0 la libertad de co$iar la obra sin restricciones legales0 la libertad de redistribucin de las modi;icaciones, siem$re <ue sea con las mismas cuatro libertades cedidas a los siguientes rece$tores. "as obras licenciadas de tal modo, <ue cum$len con estas cuatro libertades, se consideran co$yle;t. "as <ue cum$len con algunas de estas, $ero no todas, se llaman $ermisi as, o a eces abiertas Isi la segunda libertad est% garantizadaJ.

-as licencias /reati0e /o&&ons :i bien hay arios $royectos $re ios a *reati e *ommons13, esta es una de las iniciati as m%s di;undidas de licenciamiento libre y $ermisi o en el $resente. O*mo ;uncionan las licencias *reati e *ommonsP :i como autor he decidido <ue <uiero ceder algunos $ermisos sobre mi traba.o 6de modo <ue todo a<uel <ue <uiera co$iarlo o modi;icarlo $ueda hacerlo con ;acilidad6, $uedo licenciar
18

En este ideo, :miers desarrolla algunas de las ideas de su libro F8magine, ?o co$yrightG: htt$:''medialab6$rado.es'article'imagineWnoWco$yrightWdeW.oostWsmiersWyWmarieEeW anWsc hi.ndel

13

#or e.em$lo, la licencia Arte "ibre: htt$:''artlibre.org'licence'lal'es

//

mi obra ba.o una licencia ** y de esa manera mani;estar mi deseo de <ue la obra circule sin restricciones legales. *reati e *ommons surge como organizacin en +,,1, $ro$oniendo un sistema de licencias <ue $ermite a los autores elegir <uC derechos ceden y ba.o <uC condiciones 6sobre unas o$ciones dadas6, generando una licencia de $ermite la co$ia legal y obliga a los rece$tores a reconocer al autor.
El com$onente BU IatribucinJ eKige <ue se reconozca al autor cada ez <ue se $ublica la obra o una obra deri ada de ella. :i alguien <uiere utilizar la obra sin atribuir la autor=a o $ara res$aldar una causa, debe obtener $rimero el $ermiso del autor.

alidez

legal, ada$tada a m&lti$les .urisdicciones, <ue en cual<uiera de sus ariantes

A $artir de esta base, el sistema de licencias *reati e *ommons I**J o;rece algunas o$ciones sobre los derechos <ue los autores $ueden ceder o reser arse, tales como usos comerciales, modi;icaciones y condiciones de la distribucin de las modi;icaciones:
El com$onente :A Icom$artir obras deri adas igualJ $ermite co$iar, inter$retar y modi;icar la obra, siem$re y cuando se distribuya cual<uier obra deri ada ba.o los mismos tCrminos de la original. :i alguien <uiere distribuir las obras deri adas ba.o otros tCrminos, debe obtener el $ermiso del autor. El com$onente ?* Ino comercialJ $ermite co$iar, distribuir, eKhibir, e.ecutar, inter$retar, modi;icar y utilizar la obra con cual<uier $ro$sito sal o ;ines comerciales, $ara lo cual es necesario $edir $ermiso al autor.

El com$onente ?1 $ermite co$iar, distribuir, eKhibir, e.ecutar e inter$retar solo co$ias de la obra sin modi;icaciones. :i alguien <uiere modi;icar la obra, debe obtener el $ermiso del autor. A $artir de la combinacin de estos cuatro com$onentes, las licencias ** tienen seis ariantes. "as ariantes son:

/7

** BU IatribucinJ: se $ermite cual<uier eK$lotacin de la obra, incluyendo la eK$lotacin con ;ines comerciales y la creacin de obras deri adas, la distribucin de las cuales tambiCn est% $ermitida sin ninguna restriccin.

** BU :A Iatribucin 6 com$artir obras deri adas igualJ: se $ermite el uso comercial de la obra y de las $osibles obras deri adas, la distribucin de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la <ue regula la obra original. "a combinacin ** BU :A es la &nica e<ui alente al co$yle;t.

** BU ?1 Iatribucin 6 sin obras deri adasJ: se $ermite el uso comercial de la obra $ero no la generacin de obras deri adas. ** BU ?* Iatribucin 6 no comercialJ: no se $ermite el uso de la obra original con ;ines comerciales0 las obras deri adas no est%n obligadas a mantener esta condicin.

** BU ?* :A Iatribucin 6 no comercial 6 com$artir obras deri adas igualJ: no se $uede utilizar la obra original con ;ines comerciales, y esta condicin debe mantenerse en las obras deri adas <ue se generen.

** BU ?* ?1 Iatribucin 6 no comercial 6 sin obras deri adasJ: no se $ermite un uso comercial de la obra original ni la generacin de obras deri adas. Esta licencia es la m%s cercana al co$yright tradicional, si bien $ermite la co$ia legal sin ;ines comerciales.

1/&o usar las licencias2 Bamos al sitio -eb de *reati e *ommons, seccin F8nternationalG+,0 Elegimos nuestro $a=s. :i el $a=s no est% en la lista, es $or<ue la licencia aun no se ha ada$tado a la legislacin local. En esos casos, se $uede usar las licencias ** 9n$orted+1. 9na ez en el asistente, $odemos elegir los $ermisos <ue cedemos sobre nuestra obra, ba.o <uC condiciones y a$ortar algunos datos Ino im$rescindiblesJ sobre la obra.

+,

htt$:''creati ecommons.org'international' htt$:''creati ecommons.org'choose'

21

/N

Aerminadas las elecciones, el asistente $resenta el resultado como un linE a la licencia y como cdigo html $ara incrustar en el sitio -eb donde la obra est% $ublicada.

:i la obra no es digital o no est% $ublicada en ning&n sitio -eb, el sistema igualmente $ro ee un teKto $ara mostrar donde sea necesario.

9na aclaracin im$ortante es <ue, como imos anteriormente, la $roteccin es autom%tica, y desde el momento en <ue el autor $lasma la obra en un so$orte ;=sico o digital, la obra tiene co$yright $or de;ecto, y $or lo tanto no re<uiere registro. El registro en las o;icinas de derecho de autor es solo a los e;ectos de $reconstituir $rueba en caso de un litigio. #or lo tanto, este $roceso de registro de la licencia no es e<ui$arable al registro de $ro$iedad intelectual <ue eKiste en algunos $a=ses. :im$lemente es un asistente -eb <ue nos gu=a $aso a $aso $ara obtener la licencia <ue me.or se ada$ta a nuestras necesidades sin tener <ue leer eKhausti amente las condiciones contractuales de las licencias. Esto no <uiere decir <ue las licencias no tengan alidez legal, sino <ue la inscri$cin de una obra en el registro de derechos de autor y la seleccin de una licencia son $rocesos distintos.

/&o encontrar o ras licenciadas a3o /reati0e /o&&ons y c&o interpretar sus t'r&inos de uso *omo hemos isto, la $roblem%tica de los derechos de autor tiene dos

$ers$ecti as: una es la <ue concierne a los autores y las decisiones <ue toman acerca de la circulacin y los $ermisos <ue ceden sobre sus obras, y otra $ers$ecti a, mayoritaria en tanto <ue todos los autores somos tambiCn consumidores de cultura y no ice ersa, es la de <uienes son rece$tores de esas obras. A la hora de buscar contenido multimedia ba.o una licencia *reati e *ommons, es $osible utilizar el motor de b&s<ueda <ue se o;rece en su sitio: htt$:''search.creati ecommons.org. Htro sitio de re;erencia es DiEimedia

/2

*ommons++, cuyo buscador $ermite encontrar recursos licenciados ba.o **. Adem%s, algunos de los ser icios -eb m%s $o$ulares, como Google, FlicEr, :ound*loud, Bimeo y UouAube, $ermiten hacer b&s<uedas de obras ;iltradas $or distintos ti$os de licencias **. Ahora bien: Ocmo sabemos, siendo rece$tores, <uC $ermisos el autor nos ha dado o se ha reser ado $ara s=P @ecordemos, nue amente, <ue las obras $ublicadas con el nombre de un autor se encuentran ba.o co$yright. Esto signi;ica <ue el autor se ha reser ado Ftodos los derechosG. #or lo tanto $ara cual<uier o$eracin <ue <uiera hacer con la obra, debo contar con su autorizacin $or escrito. :i $or el contrario, encuentro la obra con una licencia $ermisi a como la licencia Arte "ibre o cual<uiera de las licencias *reati e *ommons, debo inter$retar los tCrminos de la licencia $ara saber <uC $uedo hacer con la obra, <uC no, y ba.o <uC condiciones. En el siguiente enlace, encontramos un .uego de @emiK, donde $odemos re isar las di;erentes Iy com$le.asJ combinaciones de licencias cuando encaramos un $royecto multimedia con obras en distintos medios, con di;erentes $ermisos: htt$:''o$encontent.org'game'betagame.html

22

htt$:''commons.-iEimedia.org

/4

'odos somos autores: el comple(o mundo de la ley

#or E elin !eidel ITscanno$olisJ

)re#untas disparadoras "a mayor $arte de las consultas <ue recibimos en *reati e *ommons tienen ;undamentalmente <ue er con as$ectos <ue las licencias ** no tratan, a saber: aJ tr%mites y re<uisitos $ara registrar una obra ba.o derecho de autor, o bien $rocedimientos re;eridos a la gestin colecti a0 bJ consultas inculadas a los as$ectos econmicos de la ida de los artistas, es decir, de <uC an a comer si emerge un modelo de licenciamiento alternati o. U cuando $or alguna de esas eKtraLas razones nos llega una consulta es$ec=;ica de un artista sobre *reati e *ommons, hay <ue eK$licar el AB* del derecho de autor. Al ;inal de estos intercambios, la conclusin suele ser <ue los artistas y'o autores no solo saben $oco de las licencias *reati e *ommons, sino <ue adem%s saben $oco del derecho de autor en general. Este ;enmeno, <ue "ila #agola analiza $er;ectamente bien en su art=culo F*o$yle;t a ant6la6lettreG +/, sumado a otros datos de la realidad, con;irman una serie de $roblem%ticas del derecho de autor <ue se agra an con el correr del tiem$o.

23

#agola, "ila. FE;ecto co$yle;t a ant6la6lettre, o cmo eK$licar el co$yle;t donde todos lo $racticamosG. En Argentina co$yle;t, Ediciones B=a "ibre, +,11. 1is$onible en: htt$:'' ialibre.org.ar'arco$y.$d;

/5

-a co&ple3idad conceptual del derec"o de autor En $rinci$io, a$arece la com$le.idad creciente del sistema de derecho de autor. "as regulaciones de derecho de autor se $ensaron en el siglo ]B888, cuando muchas de las tCcnicas de re$roduccin moderna ni si<uiera eKist=an Ila ;otogra;=a o el cine, sin ir m%s le.os, <ue re olucionaron el cam$o del arteJ, y esto origin <ue $ara FarmonizarG esos marcos regulatorios se ;ueran agregando $aulatinamente cada ez m%s con enios, nue as normati as <ue enmendaban las anteriores y am$liaban los cam$os, tanto en eKtensin como en duracin, sobre los cuales se $od=an e.ercer derechos, e incluso se agregaron como autores a los directores de cine y a los $roductores e.ecuti os. :e in entaron Flos derechos coneKosG, Flos derechos de radiodi;usinG, y hasta marcos .ur=dicos es$ec=;icos $ara 8nternet. #or su$uesto, $ara entender las $rinci$ales garant=as <ue la ley les asegura a los autores <uiz%s no sea necesario na egar en este mar de con enios, regulaciones y marcos .ur=dicos. :in embargo, cuando un autor $regunta: FOy si me roban lo <ue hagoPG, <uiere decir <ue incluso se desconoce el conce$to de la F$roteccin autom%ticaG, <ue tantos dolores de cabeza trae al mundo tecnolgico actual. #recisamente, la $roteccin autom%tica es el mecanismo a tra Cs del cual la obra se $rotege desde el momento de su $rimera ;i.acin, sin necesidad de registro ;ormal $re io o $osterior, siendo el registro una mera $re6constitucin de $rueba en caso de litigio. U este mecanismo, si bien ha ;acilitado <ue las leyes de derecho de autor $uedan ser e;ecti amente una regulacin internacional, es el <ue ocasiona <ue el 35V de las obras culturales <ue eKisten sean consideradas FhuCr;anasG+7, es decir, obras de las cuales se ignora o desconoce <uiCnes son

24

"os n&meros ar=an seg&n los estudios <ue se e;ect&en, $ero en l=neas generales hay consenso res$ecto del enorme $roblema <ue re$resentan las obras huCr;anas. Ber, $or e.em$lo: Ben Dithe, F"a ;uncin <ue desem$eLan las bibliotecas $ara garantizar el acceso a los conocimientosG, @e ista de la HM#8, Agosto de +,1+. 1is$onible en: htt$:''---.-i$o.int'-i$oWmagazine'es'+,1+',7'articleW,,,7.html. El tema lleg a tal $unto <ue en +,,5 la H;icina de *o$yright de los Estados 9nidos encarg una serie de estudios $ara elaborar una $ro$uesta legislati a <ue $udiera darle una solucin a este $roblema. Ber: htt$:''---.co$yright.go 'or$han'. :in embargo, no se tom ;inalmente ninguna medida al res$ecto.

/3

los titulares de los derechos, $or<ue nunca se han registrado o bien nunca se han e.ercido derechos sobre ellas. #or una razn <ue desconocemos, a los autores no les im$orta saber tanto de sus derechos hasta <ue alguien no les habla de eso, sea a ;a or o en contra, sea $ara decirles <ue tienen <ue liberar algo <ue se acaban de enterar <ue tienen, o sea $ara decirles <ue alguien est% ansioso de robarles eso <ue se acaban de enterar <ue tienen. Aun<ue esta a;irmacin $arezca contundente, hay <ue ahondar en el $roblema de los incenti os: Ocu%l es el incenti o <ue lle a a un autor a $roducir una obra en $rimer lugarP Oacaso es garantizarse un medio de ida dignoP Fuera de cual<uier a;irmacin rom%ntica <ue $odamos hacer, lo cierto es <ue los incenti os di;ieren radicalmente en cada caso+N. M%s bien, im$orta $oco cu%l sea el incenti o mientras estC claro <ue el incenti o no es econmico ni se basa en una $ers$ecti a de ganancia a ;uturo, $or<ue esa es la $resu$osicin sobre la cual se estructura el andamia.e legal del derecho de autor+2. En todo caso, el desconocimiento inicial <ue tienen los autores de sus derechos es destacable $or dos razones. "a $rimera es <ue la mayor=a de las eces los autores ni si<uiera saben <ue tienen una serie de derechos sobre sus obras. "a segunda es <ue si no saben <ue tienen estos derechos es $or<ue no obtienen de

+N

#or e.em$lo, un cient=;ico <ue escribe un tratado, Otiene el mismo incenti o <ue un artista $l%sticoP U un artista $l%stico, Otiene las mismas $osibilidades <ue un autor de obras literarias de monetarizar su obraP All= donde eKisten esas di;erencias se hace necesario $lantear mecanismos alternati os de incenti o, antes <ue leyes generales <ue no logran res$onder a la es$eci;icidad.

26

*abe agregar, adem%s, <ue las $ers$ecti as de ganancia a ;uturo ar=an enormemente de $a=s a $a=s. Mientras Estados 9nidos ca$ta m%s de la mitad del total de regal=as $ro enientes $or $ro$iedad intelectual I er, $or e.em$lo, los datos $ro istos $or el Banco Mundial: htt$:''datos.bancomundial.org'indicador'B].G:@.@HU".*1'countries'1D69:P orderS-ba$iWdataW alueW+,1,V+,-ba$iWdataW alue V+,-ba$iWdataW alue6last`sortSdesc`dis$laySde;aultJ, el resto de los $a=ses no tiene demasiadas $osibilidades de dis$utar esa ca$tacin de renta, $or no hablar de los artistas <ue $roducen las obras en esos $a=ses.

7,

ellos usu;ructo alguno, es decir, <ue no est%n i iendo del derecho de autor en $rimer lugar.

El autor "a &uerto4 50i0an los autores6 "a nocin FautorG es una categor=a histrica. ?o siem$re eKistieron autores, o al menos no siem$re se los consider como se los considera ahora, y no siem$re eKistir%n en la ;orma di;usa <ue tienen ahora. Antes de <ue eKistiera la im$renta, el autor o el derecho de autor como tal di;=cilmente $udieran ser $ensados, y mucho menos la mayor=a de sus conce$tos centrales+4. !oy, una $ersona <ue toma ;otos de sus acaciones y las sube luego a un sitio de intercambio de ;otogra;=as, es $ara la ley tan autora como <uien escribe una no ela de 4,, $%ginas o a<uCl <ue escribe e6mails graciosos a sus amigos en el traba.o Iy en este caso, hasta $odr=a haber un litigio $ara saber si los derechos le corres$onden al traba.ador o al em$leadorJ. En la medida en <ue la ley no distingue las obras de las $r%cticas <ue las generan ni analiza tam$oco los $&blicos y ;ines $ara los cuales se escribe ni la calidad de las mismas, es $osible decir <ue si hoy tir%ramos una $iedra seguro le $egar=amos en la cabeza a un FautorG, al menos como categor=a .ur=dica. "a situacin $recaria de los autores de ;otos de acaciones y de los escritores de e6mails $reocu$a tanto a la industria cultural <ue es la $rimera razn <ue esgrimen a la hora de hacer lobby $or regulaciones m%s duras, restricti as, duraderas, y abarcati as de las tecnolog=as actuales y $or in entarse. Ruiz%s un artista $odr=a sentirse o;endido $or estar en la misma liga <ue los autores de e6mails, $ero es un hecho deri ado del en;rentamiento entre la
#or e.em$lo, el derecho moral, <ue establece <ue se debe $reser ar la FintegridadG de la obra. O*u%l $od=a llegar a ser la integridad de la obra en un mundo eminentemente oral y de transcri$cin manuscritaP "a re$roduccin mec%nica y en serie de los teKtos, en cambio, s= $uede $reser ar Fla integridad de la obraG, y eKisten arios e.em$lares de un &nico teKto $ara com$arar ersiones. Estas $osibilidades estaban negadas en un conteKto de olatilidad de los teKtos.

27

71

constante com$le.idad de los sistemas regulatorios y las nue as tecnolog=as. U en $arte, esto es un $roblema estructural de la regulacin, en la medida en <ue el ;oco de su interCs est% en la relacin entre obras, autores y editores, estos &ltimos como garantes de la $osibilidad de <ue la obra se di;unda. Este $anorama cambi radicalmente con las nue as tecnolog=as.

-eyes de cinco p(#inas: re#ulacin estatal 0s7 pri0ada *omo bien seLala Beatriz Busaniche en su art=culo FO#or <uC no hablamos de $ro$iedad intelectualPG, en este mismo libro, una de las caracter=sticas $rinci$ales de los bienes intelectuales es <ue son lo <ue se conoce como Fbienes $&blicosG, es decir, su uso no im$ide <ue lo utilice otra $ersona Ies no ri alJ y adem%s est% dis$onible, con la tecnolog=a actual, a todo el <ue lo <uiera usu;ructuar Ies no eKcluyenteJ. :i un bien intangible tiene caracter=sticas de bien $&blico, la me.or ;orma de e itar su distribucin es a tra Cs de la im$osicin de mecanismos $uniti os $or $arte del Estado, es decir, a tra Cs de la creacin de un mono$olio arti;icial <ue indica <ue solo los autorizados $or los titulares de derecho, o los mismos titulares de derecho, $ueden distribuir la obra, en tanto leg=timos $ro$ietarios. Actualmente, con i en dos realidades se$aradas. #or un lado, la legislacin igente, <ue condena $enalmente todo acto de re$roduccin o modi;icacin de una obra <ue no haya sido autorizado $or su autor, y en algunos $a=ses, como Argentina, esto se eKtiende a $r%cticas estrechamente inculadas a la libertad de eK$resin, como la $arodia. #or otro lado, la realidad de las $r%cticas igentes, <ue indican <ue la mayor=a de las $ersonas, aun sin saberlo, han cometido alguna ez una in;raccin contra la $ro$iedad intelectual. :iguiendo con nuestro e.em$lo, una $ersona <ue reen =a un e6mail escrito $or un amigo o <ue isualiza una $%gina -eb, est% in;ringiendo el derecho de autor. :i hiciera ;alta hablar de la F$irater=aG, conce$to es<ui o si los hay, se $odr=a aLadir una ariable de an%lisis <ue com$le.iza a&n m%s el $anorama, y es <ue en e;ecto en este momento estamos en un mundo donde, de alg&n modo, las $rohibiciones <ue rigen sobre la distribucin de obras culturales no son e;ecti as $or ina$licables, $or<ue obligar=an a meter $resa a la mitad de la 7+

$oblacin, y $or<ue b%sicamente no eKiste un consenso social en cum$lirlas, y la mayor=a de las eces hasta se ignora <ue se comete un delito. Esto en concreto solo <uiere decir <ue las industrias culturales sobre i ieron econmicamente a este $anorama de desregulacin, donde los bienes intelectuales continuaron circulando en la ariante tanto legal como F$irataG. @esumiendo, el sistema .ur=dico $resenta una com$le.idad conce$tual creciente, los mecanismos regulatorios y normati os son incom$rendidos o desconocidos $or los $rinci$ales a;ectados, los su.etos $asibles de derecho se han am$liado hasta incluir a todo el mundo, y las $rohibiciones no cuentan con consenso social ni son a$licables. "as res$uestas de $or <uC mantener un mono$olio de estas caracter=sticas son m&lti$les y ariadas+5. Frente a esto, cada ez a$arecen m%s soluciones $ri adas <ue tratan de o;recer res$uestas m%s e;ecti as al $anorama com$le.o y cambiante del derecho de autor. #or e.em$lo, si bien la 1M*A I1igital Millenium *o$yright ActJ es una ley $&blica de Estados 9nidos, la a$licacin internacional $or $arte de em$resas $ri adas, como UouAube, del mecanismo de Fnotice ` taEedo-nG+3, incluso en $a=ses donde no eKiste una normati a de ese ti$o, como Argentina, es una solucin $ri ada a un $roblema $&blico. En esa l=nea, aun<ue con di;erencias, tambiCn son $arte de estas soluciones $ri adas instrumentos como las licencias *reati e *ommons, <ue chistosamente tienen entre sus ca$as una <ue se menciona como Fla ca$a legible $or humanosG, y <ue en realidad remite al $roblema de <ue el derecho de autor solo es com$rensible $ara abogados o $ara gente es$ecializada en el tema. Estas res$uestas, ya sea <ue se colo<uen en un eKtremo de coo$eracin con el re;uerzo de las medidas $uniti as o <ue bus<uen alternati as ;leKibles y sencillas ;rente a la com$le.idad y al sistema
28

1e todas, la eK$licacin hasta ahora m%s con incente es la <ue menciona Enri<ue *ha$arro en m&lti$les charlas0 se $uede leer una muestra a<u=: htt$:''codigosur.org'article' ol er6a6co$iar6trans;ormar6y6escribir6en6los6marg' , en una charla <ue brind en el 7to. Foro ?acional de Educacin $ara el *ambio :ocial, en la ciudad de @osario, Argentina.

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Busaniche, Beatriz. FEl derecho de cita de $rogramas de tele isinG. Araba.o ;inal $ara el :eminario Aele isin y #ro$iedad 8ntelectual. Maestr=a en #ro$iedad 8ntelectual. F"A*:H Argentina. +,11. 1is$onible en: htt$:''---.bea.org.ar'-$6content'u$loads'+,11',N'traba.o.;inalW.busaniche.$d;

7/

$uniti o, ;allan sin embargo en hacer notar la tensin <ue eKiste entre los derechos culturales y el derecho de autor/,, tensin <ue coloca este $roblema en el %mbito de lo $&blico y <ue $or lo tanto debiera ser atendido $or el Estado.

Sin alternati0a le#al: una conclusin En la mayor=a de los $a=ses del Aercer Mundo no eKiste una Falternati a legalG a la ad<uisicin de bienes culturales. #odemos $ensar numerosos e.em$los, desde los estudiantes de las uni ersidades $&blicas de Argentina <ue solo $ueden acceder a sus materiales de estudio a tra Cs de las ;otoco$ias, hasta los cinC;ilos entusiastas de la 8ndia/1. Es lgico <ue la decisin de F;otoco$iar o no estudiarG ni si<uiera admita la $osibilidad de <ue lo <ue se hace es un delito, y m%s aun, <ue es un delito $enal, es$ecialmente cuando el $rinci$al $roblema de este acceso $or =as alternati as o ilegales se $roduce en ;uncin de los costos de los $roductos. En tCrminos m%s abstractos, $odr=amos decir <ue la diatriba se $roduce ah= donde eKiste una tensin entre el costo social de $roducir una ri<ueza determinada Ien este caso, el conocimiento o la culturaJ y el costo social de mantener el mono$olio <ue le dar=a origen en $rimer lugar. ?o es sim$le dar res$uestas a este $roblema0 sin embargo, $or ;uerza de los hechos tenemos una com$leta liberacin de los bienes culturales, y un a ance de los sectores $ri ados en la b&s<ueda de una solucin <ue en de;initi a termina moldeando nuestro entorno cogniti o de una manera <ue ni si<uiera $odemos dimensionar 6$or e.em$lo, <ue todos hablemos de F*reati e *ommonsG, en inglCs. En este $unto, con iene retomar los comentarios ertidos $or el *omitC de

1erechos Econmicos, :ociales y *ulturales, /Nto. #er=odo de :esiones realizado

30

Busaniche, Beatriz. FEl e.ercicio de los derechos culturales en el marco de los mono$olios del derecho de autorG. 1is$onible en: htt$:''---. ialibre.org.ar'+,1,'1,'11'el6e.ercicio6de6los6derechos6culturales6en6el6marco6de 6los6mono$olios6del6derecho6de6autor'

31

Ber, $or e.em$lo, los resultados obtenidos en el estudio FMedia #iracy in Emerging EconomiesG, dis$onible en: htt$:''$iracy.americanassembly.org'the6re$ort'

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en Ginebra, :uiza, del 4 al +N de no iembre de +,,N, en la Hbser acin General ?ro. 14 I+,,NJ/+, cuando debi analizar el inciso c del art=culo 1N del #acto 8nternacional de 1erechos Econmicos, :ociales y *ulturales //, donde concluy <ue el derecho a Fbene;iciarse de la $roteccin de los intereses morales y materiales <ue le corres$ondan a la $ersona $or razn de las $roducciones cient=;icas, literarias o art=sticas de las <ue sea autoraG, no im$licaba generar un mono$olio sobre las obras ni mucho menos $lasmarlo en los sistemas regulatorios <ue eKisten actualmente. Es ;%cil er cmo se construy la nocin de autor en el siglo ]B888, $or<ue

tenemos a mano el diario del lunes <ue nos dice la ;orma en <ue este cambio se $rodu.o. Mucho m%s di;=cil es tratar de entender cmo se desarrolla este cambio ahora, y <uiCnes ser%n los $rinci$ales bene;iciados, $or<ue resulta entendible en este conteKto <ue a <uienes $roducen obras socialmente autoeK$lotacin aun $eor <ue la <ue su;ren actualmente. 9n $rinci$io de res$uesta incluir=a <ue todos los actores in olucrados en el .uego imaginen mecanismos normati os <ue $udieran describir y sostener me.or las nue as relaciones emergentes en el cam$o de la $roduccin y circulacin de bienes simblicos. aliosas les $reocu$e la $osibilidad de ol er a una situacin de $recarizacin laboral y

/+

htt$:''---.escr6net.org'docs'i'7+532, Art=culo 1N:

//

F1. "os Estados #artes en el $resente #acto reconocen el derecho de toda $ersona a: aJ #artici$ar en la ida cultural0 bJ Gozar de los bene;icios del $rogreso cient=;ico y de sus a$licaciones0 cJ Bene;iciarse de la $roteccin de los intereses morales y materiales <ue le corres$ondan $or razn de las $roducciones cient=;icas, literarias o art=sticas de <ue sea autora.G 1is$onible en: htt$:''---.cinu.org.mK'onu'documentos'$idesc.htm

7N

). *odelos basados en licencias libres en el arte y la cultura

#or Mariana Fossatti ITmar;ossattiJ

Internet y la crisis de la industria cultural asada en el copyri#"t 8nternet ;ue construida como una red libre, abierta y distribuida en su diseLo tCcnico original/7. El diseLo de 8nternet no ;ue desarrollado $ara <ue un emisor central A en =e in;ormacin a muchos rece$tores $asi os como en la tele isin o la im$renta, <ue $ueden de;inirse como medios masi os. En 8nternet la comunicacin es Fde eKtremo a eKtremoG, esto es Fde muchos a muchosG. Es, $or lo tanto, un medio interacti o. "a $ersona B <ue recibe in;ormacin de A tiene, tCcnicamente, iguales $osibilidades de res$onder y reen iar la in;ormacin. El diseLo de 8nternet habilita muchas cosas: desde la creacin de startu$s tecnolgicas <ue e entualmente $ueden con ertirse en gigantes cor$orati os, hasta la $roduccin coo$erati a entre $ares I#+#J. "o interesante
34

8nternet no es m%s <ue un con.unto de $rotocolos o FacuerdosG sobre cmo se debe trasladar in;ormacin de un lugar a otro de la red. Este acuerdo dice b%sicamente <ue la in;ormacin, no im$orta de <uC ti$o sea ni <uiCn la emita o reciba ni <uC diga, debe tomar el camino m%s r%$ido, es<ui ando todas las di;icultades, $ara <ue un bit llegue desde un $unto A a un $unto B. Aodo lo dem%s: la -eb, el correo electrnico, la mensa.er=a instant%nea, las $lata;ormas de red social, etc., son cosas <ue se crearon en base a este acuerdo y ;uncionan como ca$as encima de Cl. Esas Fca$asG $ueden ser abiertas o cerradas, gratuitas o $agas, distribuidas o centralizadas, $ero no $ueden ;uncionar sin este $rinci$io b%sico. Aodo esto no signi;ica <ue 8nternet est% libre de ;ricciones, controles y con;lictos. Este diseLo tCcnico original de 8nternet siem$re est% en debate y se en;renta a grandes riesgos de ser modi;icado, lo <ue ser=a una mal=sima idea, tal como se eK$lica en el bre e y contundente teKto FORuC es 8nternet y cmo de.ar de con;undirla con otra cosaPG de 1oc :earls y 1a id Deinberger, escrito a $rinci$ios de la dCcada del +,,,, dis$onible en: htt$:''---.smaldone.com.ar'documentos'docs'mundodeeKtremos.html

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es <ue estas $osibilidades tan dis$ares Iy desiguales, $or<ue la desigualdad social y econmica tambiCn se re$roduce en la redJ eKisten gracias al diseLo abierto de 8nternet y su ar<uitectura distribuida, radicalmente distinta de la de una red tele;nica o de tele isin, $or e.em$lo. "o <ue hemos dicho hasta a<u= de 8nternet como un medio interacti o de comunicacin de Fmuchos a muchosG im$lica cambios en las din%micas de $roduccin y distribucin de conocimiento y cultura. *onsideremos <ue el emisor A del <ue hablamos antes es un ecino m=o <ue tiene una banda de rocE y decide $oner una cancin en la red, de manera <ue ahora $uede acceder a ella B, su colega rocEero de Alemania y $osteriormente esa cancin $uede ser incluso remezclada a ritmo de ra$ $or un adolescente en Benezuela, alcanzando en el camino unos cuantos cientos de re$roducciones $&blicas y $ri adas, en celulares, re$roductores de audio, com$utadoras, ;iestas y conciertos. U esto $uede hacerse sin <ue ning&n intermediario de la industria cultural o entidad de gestin de derechos de autor tenga <ue inter enir $ara hacerlo $osible. Esto es $osible $or<ue 8nternet es la m%<uina de co$iar m%s grande del mundo. Aodos $odemos $roducir co$ias utiliz%ndola. *ada ez <ue abrimos el na egador -eb, <ue ingresamos a un sitio o <ue com$artimos un linE en A-itter, $or e.em$lo, estamos co$iando y distribuyendo $or nuestra cuenta y sin $re ia autorizacin del autor del contenido. Esto <ue nos $arece tan natural, es com$letamente ilegal e im$ensable en el mundo analgico y en la industria cultural tradicional. Es como tomar un libro de una biblioteca, hacer una ;otoco$ia y luego $restarla a un amigo <ue tambiCn le sacar% una co$ia a su ez. :olamente <ue ya no se $uede distinguir la co$ia del original. "a di;erencia est% en <ue $ara $oder leer la -eb estamos obligados a hacer una co$ia. #or lo tanto, $ara los usuarios de 8nternet i ir en el mundo del co$yright es im$osible, $ues en ese mundo estamos in;ringiendo la ley de manera constante y masi a. El mundo del co$yright es un mundo basado en el control de las co$ias, en el $oder eKclusi o de determinar cu%ntas co$ias de una obra se hacen, en <uC momento y <uiCn $uede hacer dichas co$ias. Es un mundo basado en una escasez arti;icial, un mundo en el <ue, $or e.em$lo, $ara mantener rentable el negocio editorial $arece $re;erible destruir stocEs enteros 74

de libros $ara <ue no estorben en el mercado /N. Mientras <ue, en 8nternet, un autor solamente tiene <ue subir la $rimera co$ia digital de su libro sin $reocu$arse del tira.e, ya <ue de eso se ocu$a la $ro$ia 8nternet, donde cada lector se encarga de $roducir su $ro$ia co$ia y distribuir co$ias a los dem%s. #ero 8nternet es mucho m%s <ue una ;orma sim$le de di;undir contenidos. 8nternet es un medio interacti o, no una red global de distribucin. :in embargo, esto es lo <ue e la industria cultural cl%sica cuando $iensa en 8nternet0 la sigue entendiendo como una ;orma m%s de entregar contenidos al $&blico, tal como lo en=a haciendo en los medios analgicos. 9n ;ormato m%s al cual migrar, otra o$ortunidad de negocios, o de seguir haciendo el mismo negocio de siem$re, ahora en digital. #or<ue en realidad no estamos sim$lemente ;rente a un cambio de ;ormato, sino <ue todo el $roceso de creacin, $roduccin, distribucin y consumo se est% trans;ormado radicalmente. "o cual no signi;ica el ;in de la intermediacin ni de la industria, sino <ue ya no es su;iciente el en;o<ue de Fcadenas $roducti asG <ue es el t=$ico en;o<ue de la industria cultural. Ahora se $uede $roducir en red, de manera <ue todas esas eta$as de $roduccin <ue antes realizaba cada eslabn desde una $osicin ;i.a, en la actualidad $ueden ser e.ercidas $or distintos nodos de una red din%mica donde los roles son ariables e intercambiables. :i en un momento soy consumidor, $uedo $asar a ser creador en otro momento, y al instante siguiente $artici$o de la red de distribucin. En este modelo no est% en crisis la acti idad de los artistas0 lo <ue est% en crisis es cierta ;orma de concebir la autor=a y su $lasmacin en las leyes de $ro$iedad intelectual. ?o est% en crisis la $roduccin de obras culturales sino el control eKclusi o de las co$ias de dichas obras $or $arte de unos $ocos actores, dado <ue cual<uier $ersona $uede co$iar con medios digitales y distribuir a tra Cs de 8nternet. #or &ltimo, no est% en crisis la FcalidadG ;rente a la abundancia de contenidos0 lo <ue est% en crisis es el modelo de autoridad cultural tal como lo

/N

Es una $r%ctica habitual en el negocio editorial eliminar eKcedentes de libros $or razones de mercado. Ber: htt$:''---.re istaenie.clarin.com'literatura'1estruir6libros6$olitica6editorial6$olemicaW,W443/+ +/,5.html

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concibi siem$re la industria Iuna oz autorizada $ara escribir, criticar, .uzgar, seleccionar y recomendarJ. En la era digital la cultura no es necesariamente sinnimo de industria cultural. U no es <ue aya a morir la industria cultural. :i alguna industria cultural deber=amos tener, es una m%s $arecida al diseLo original de 8nternet: una red libre, abierta y distribuida.

1/&o pueden ayudar a los artistas las licencias li res2 Mientras <ue la industria basada en el mono$olio del derecho a co$ia sigue intentando endurecer las leyes de co$yright y eKtender su igencia, los artistas y $roductores de cultura deber=amos ir mo iCndonos hacia otro modelo. 9n modelo en el cual el derecho a co$ia: no sea un mono$olio de unos $ocos sino una ca$acidad <ue todos $odamos e.ercer legalmente y no solo tCcnicamente: la libertad $ara com$artir0 habilite ;ormas de $roduccin colaborati a y de inno acin social en las <ue todos $odamos contribuir: la reutilizacin, la remezcla, la memCtica0 de;ina un es$acio econmico6social del cual todos $odamos eKtraer alor: el $rocom&n/2. En este modelo, con estas tres $remisas, el licenciamiento libre se muchas maneras: !istri ucin independiente y a costo cero: con una licencia <ue asegure la libertad $ara com$artir, amos a ser m%s linEeados, m%s re$licados, m%s com$artidos. ?o amos a tener <ue negociar con los mono$olios de la distribucin $ara asegurarnos estar en librer=as, dis<uer=as, Eioscos, etc. "a m%<uina de co$iar la hacemos ;uncionar entre todos. "as licencias libres nos ayudan a $onerla en mo imiento. uel e

im$rescindible. U no solo eso, sino <ue tambiCn $uede ayudar a los artistas de

/2

ORuC es el $rocom&nP Ber: htt$:''medialab6$rado.es'article' ideoW<ueWesWelW$rocomun

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!i%usin: si autorizamos a la gente a co$iar y distribuir lo <ue hemos creado es m%s ;%cil <ue nos conozcan, $ues $odemos a$ro echar la comunicacin en red de manera <ue el tan necesario Fboca a bocaG se $otencia y acelera. *uando se re<uieren $ermisos eK$l=citos $ara re$roducir una obra, estamos desacelerando este $roceso y <uedando arios $asos atr%s. #ara asegurarnos de <ue esta di;usin en red nos ayude, debemos hacer <ue sea sim$le <ue otros nos reconozcan y nos linEeen, <ue nos mencionen, <ue se acer<uen a nuestra -eb, <ue nos sigan, de ;orma tal <ue todo el $roceso se retroalimente.

/reci&iento y proyeccin: si $ermitimos adem%s las obras deri adas y el remiK, ;acilitamos <ue nuestra obra se eK$anda y se com$arta con mucha m%s $ro;undidad, $or<ue no solamente a$arecer% tal cual la hemos creado sino tambiCn en combinacin con otras obras. ?uestra m&sica ser% $arte de $el=culas, nuestras im%genes estar%n en a;iches y en sitios -eb .unto con nuestro nombre. :i $ueden deri arse tantas cosas de nuestra obra original, esto ser% la me.or $ublicidad $ara ser con ocados a $artici$ar en e<ui$os y $royectos art=sticos en los <ue $odr=amos ser remunerados $or nuestro traba.o.

Acceso a todo lo que otros co&parten : nadie escucha m%s m&sica <ue los m&sicos0 nadie lee m%s <ue los escritores. Aodos los <ue crean se ins$iran en lo anterior o directamente reutilizan materiales anteriormente creados. En un marco de cultura libre, $roducir cultura es m%s ;%cil y econmico. ?o es <ue solamente los otros toman gratis lo <ue yo hago0 tambiCn yo $uedo hacerlo, de manera <ue todos contamos con un acer o $&blico de conocimiento y cultura reutilizable.

E&prendi&ientos culturales asados en licencias li res :on in;initos los casos en <ue distintos $royectos culturales utilizaron licencias libres o abiertas generando o$ortunidades y bene;icios. Es im$ortante aclarar <ue no estamos hablando sim$lemente de em$rendimientos basados en la gratuidad de los contenidos y el libre acceso I<ue bien $ueden estar igualmente ba.o co$yrightJ. "ibre y gratis no es lo mismo, y es la libertad la <ue en este caso m%s nos interesa.

N,

"o me.or ser=a dar un e.em$lo sobre modelos de negocio basados en lo gratis y no en lo libre: UouAube es la mayor $lata;orma de ideo en l=nea y tal ez estamos acostumbrados a considerar <ue subir y re$roducir ideos en UouAube es una acti idad FlibreG $or<ue es FgratisG. Esto no es necesariamente as=: UouAube establece con enios con di ersos $roductores y entidades gestoras de derecho de autor en el mundo $ara <ue los ideos $uedan ser mostrados en esta $lata;orma, y tambiCn $ara <ue sean controlados a $artir de la denuncia de titulares de derechos de autor. Es decir, UouAube se bene;icia de la gran cantidad de usuarios <ue com$arten y en ideos en esta $lata;orma, $ero no necesariamente en ;uncin de licencias libres y abiertas, sino sim$lemente del otorgamiento de $ermisos. :olo muy recientemente UouAube incor$or una herramienta $ara clasi;icar los ideos <ue subimos ba.o una licencia *reati e *ommons, lo <ue $ermite adem%s remiKarlos en el editor de $lata;orma y ol er a com$artir el resultado. #or eso debemos e itar caer en ciertas con;usiones cuando se habla de <ue las licencias libres $ueden estar generando negocio $ara las grandes cor$oraciones. El negocio de las cor$oraciones como Google y FacebooE es el acceso gratuito y el intercambio de in;ormacin $or $arte de los usuarios. #ero estas acti idades $ueden estar basadas en el co$yright m%s estricto Ilo <ue $uede conducir a <ue se es$=e, controle y censure lo <ue hacen los usuarios en estas $lata;ormas $ara e itar, $recisamente, <ue se com$arta o reutilice contenido con co$yrightJ. "as licencias libres, en cambio, no de;inen de antemano un Fmodelo de negociosG ni se ocu$an de cmo alguien $uede eK$lotar las obras. :in embargo, sea <uien sea <ue eK$lote una obra con licencia libre, esa $ersona u organizacin no $uede luego eKigir <ue se cer<ue el acceso y uso de la obra a otras $ersonas y organizaciones. U eso contribuye a un mundo m%s .usto. ?o garantiza ni medios de ida ni acceso uni ersal a la cultura, temas de los <ue ideos de la

N1

$or su$uesto tenemos <ue ocu$arnos, $ero <ue abordaremos de otra manera y con otras herramientas/4.

8inancia&iento colecti0o o cro.d%undin# Entre todos los $osibles Fmodelos de negocioG, o sim$lemente de sustentabilidad de la cultura, desde hace $oco se destaca una nue a modalidad <ue a$ro echa directamente las enta.as de 8nternet: el cro-d;unding o ;inanciamiento de masas. "a idea es sencilla: con $e<ueLos a$ortes monetarios de muchas $ersonas se $uede costear un $royecto a tra Cs de la con;ianza, $or antici$ado, de los ;ans o a;icionados. "a ;orma de dar so$orte al $royecto de.a de ser la com$ra de unidades de un $roducto cultural sino el a$oyo $re io de las $ersonas interesadas en <ue un determinado $royecto concreto eKista. "o de FconcretoG es muy im$ortante, $or<ue lo <ue se a$oya a tra Cs del cro-d;unding es una meta tangible y alcanzable, no solamente una buena idea. En torno a esta meta se $uede te.er un acuerdo entre creadores y co6$roductores, con;orme el cual, si se re&nen los ;ondos necesarios, el $royecto se realiza y cada <uien recibe una recom$ensa de acuerdo a su a$orte ItambiCn hay ariantes <ue no im$lican <ue se deba reunir todo el dinero, otras en las <ue hay retornos colecti os y otras en <ue se $uede renunciar a la recom$ensa y hacer a$ortes annimosJ.
/4

:obre la di;erencia entre cultura libre y modelos de negocio basados en el liberalismo econmico, recomiendo el interesante $ost de Jaron @o-an: FO?ue os modelos de negocioP Aensiones entre la cultura libre y el liberalismoG: htt$:''---.demasiadosu$era it.net'P$S22 #ara encontrar di ersos e.em$los de em$rendimientos culturales basados en licencias libres recomiendo: FModelos de negocio: *mo ganar dinero en un mundo $er;ectamente co$iableG de Ja ier *andeira, $rimera $arte: htt$:''---.rt e.es'noticias'+,,31+1,'modelos6negocio6como6ganar6dinero6mundo6$er;ecta mente6co$iable'/,N+5+.shtml y segunda $arte: htt$:''---.rt e.es'noticias'+,,31+1,'modelos6negocio6como6ganar6dinero6mundo6$er;ecta mente6co$iable'/,N/++.shtml0 FEl $oder de lo abiertoG: htt$:''---.articaonline.com'+,11',5'el6$oder6de6lo6abierto', com$ilacin de eK$eriencias en el uso de licencias *reati e *ommons0 y el FManual de uso $ara la creati idad sostenible en la era digitalG del F*Forum: htt$:'';c;orum.net'es'sustainable6models6;or6creati ity'ho-6to6manual.

N+

#ara gestionar este sistema de ;inanciamiento surgieron $lata;ormas online como aicEstarter/5 en Estados 9nidos, BerEami /3, "%nzanos7, y otras en Es$aLa, o 8deame71 en "atinoamCrica. Bale la $ena tambiCn conocer Goteo7+, una $lata;orma dedicada eKclusi amente al a$oyo a $royectos de cdigo abierto. AambiCn se $uede organizar la ;inanciacin colecti a de ;orma inde$endiente 7/. #ero tanto si se hace inde$endientemente como en una de estas $lata;ormas, los im$ulsores del $royecto deben eK$oner y $romo er correctamente su $royecto $ara ser a$oyados $or la comunidad.77 El cro-d;unding es es$ecialmente interesante $ara $royectos no masi os, $recisamente $or dirigirse a comunidades m%s $e<ueLas, a$elando a intereses muy concretos de los <ue <uiz%s eKista menos o;erta cultural. Aal ez se necesiten algunas docenas de $ersonas $ara ;inanciar un $royecto, lo <ue en realidad no es tanto. !ay <ue llegar a unos cuantos cientos o miles con el mensa.e, $ero tam$oco es tanto si se a$ro echan los medios sociales en 8nternet. "as licencias libres y el cro-d;unding se lle an muy bien y son dos herramientas eKcelentes $ara $royectos culturales inde$endientes. Algunos de estos $royectos tienen licencias <ue $ermiten <ue mucha gente los dis;rute libre
38

htt$:''---.EicEstarter.com' htt$:''---. erEami.com' htt$:''---.lanzanos.com htt$:''idea.me' htt$:''goteo.org' El caso m%s conocido de cro-d;unding $or cuenta $ro$ia es el de la $el=cula El *osmonauta, cuyo estreno se dio el 15 de mayo de +,1/: htt$:''es.cosmonauteK$erience.com'

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43

44

#ara incursionar en el mundo del cro-d;unding, es recomendable la FGu=a com$leta de cro-d;unding $ara artistas, instituciones culturales y H?GsG elaborada $or !Cctor MuLoz: htt$:''---.theartiststools.com'cro-d;unding'.

N/

y gratuitamente con el a$orte econmico de unos $ocos. Algo <ue tal ez hasta hace $oco nos $od=a $arecer in iable Iy $ara algunos hasta Fin.ustoGJ hoy es un nue o cdigo basado en la idea de com$artir.

*tra le#islacin es posi le "as licencias libres son herramientas <ue, en el marco de la legislacin actual de derecho de autor, sir en $ara ir construyendo una cultura m%s libre. :in embargo, estas licencias no solucionan todos los desa;=os y tensiones <ue $lantea el derecho de autor igente en la sociedad actual. #romo er el uso de licencias libres o $ermisi as entre los autores es un $aso. #ero la legislacin de derecho de autor incluye tanto a los autores, como a los editores y a los usuarios de cultura y debe e<uilibrar los derechos de las tres $artes. !asta ahora la legislacin se ha re;ormado $ensando b%sicamente en los editores, algo en los autores Iusados $rinci$almente como eKcusa $ara eKtender los mono$olios en $oder de la industriaJ y casi nada en los usuarios y en su derecho a acceder y com$artir cultura. F*om$artir es bueno y debe ser legalG es una de las ;rases de cabecera de @ichard :tallman, destacado acti ista, ;undador del mo imiento del so;t-are libre7N. :eg&n :tallman, $ara <ue com$artir sea legal debe haber una re;orma a la legislacin del derecho de autor. 9na re;orma <ue en $rimer tCrmino reduzca el tiem$o necesario $ara <ue una obra $ase al dominio $&blico. Es decir, el tiem$o <ue dura el mono$olio de <uienes $oseen los derechos de co$ia de la obra $ara <ue esta sea de uelta a la sociedad. Adem%s, se deber=a $ermitir $or lo menos la co$ia eKacta sin %nimo de lucro. Es decir, <ue se legalice el com$artir: desde sacar ;otoco$ias hasta en iar archi os $or 8nternet. AambiCn deber=a ser legal la remezcla, cuando la combinacin de di ersos ;ragmentos de distintas obras genera algo totalmente nue o.

45

"a $ostura de @. :tallman $ara el cam$o de la cultura di;iere de su $osicin con res$ecto al so;t-are y en general res$ecto de Flas obras de uso $r%cticoG, <ue considera deben estar ba.o licencias co$yle;t Irecordemos <ue no todas las licencias <ue autorizan com$artir y co$iar son co$yle;t, como se io en el ca$=tulo anteriorJ. Ber entre ista a @ichard :tallman, +1'11'+,11, $ublicada en: htt$:''---.ubuntu6es.org'node'12+417Q.9@DdR;"a5;h

N7

*om$artiendo el criterio de :tallman, $asemos en lim$io: ORuC deber=a ser legalP: la co$ia eKacta sin %nimo de lucro $ara com$artirla $or cual<uier medio y la remezcla de obras $ara generar obras nue as. ORuC $odr=a conser arse en el %mbito del derecho de autorP: los usos comerciales y la modi;icacin de las obras, $ero solamente $or un la$so limitado de tiem$o mucho m%s bre e <ue el la$so actual I$or e.em$lo, 1, aLosJ. !ay $osturas m%s radicales en el mo imiento de la cultura libre <ue $odr=an $lantearse y discutirse Idesde mi $unto de ista lo m%s Ctico y adecuado es el co$yle;tJ $ero estos dos $untos son un m=nimo, una base totalmente razonable <ue nos $ermitir=a encarar la $roduccin y distribucin de cultura de una ;orma mucho m%s adecuada al mundo contem$or%neo. 1e esta manera, actualizamos y hacemos m%s .usta y e<uilibrada la legislacin sobre derechos de autor.

El 0alor de la li ertad para co&partir en una cultura sosteni le *omo conclusin hagamos el siguiente e.ercicio. #or una a a ez, de.emos de a a

reaccionar ante las $ro$uestas anteriores con la t=$ica $regunta FO$ero de <uC i ir el artistaPG <ue suele considerarse e<ui alente a FOcmo se sustentar la $roduccin culturalPG. #ro$ongo otra $regunta, una $regunta <ue $romue a la construccin de una agenda $ositi a: Ocu%nto $uede a$ortar a la

cultura la idea y la $r%ctica de com$artirP

#odemos res$onder con algunos e.em$los: 6 EnseLar sobre arte y cultura ser=a mucho m%s barato, sencillo y enri<uecedor $or<ue har=a $osible com$artir entre alumnos y $ro;esores las obras culturales <ue los $rimeros necesitan analizar )y de hecho co$iar) $ara a$render. En algunos $a=ses eKisten eKce$ciones al derecho de autor $ara dis$oner de las obras con ;ines educati os, $ero en muchos otros estas eKce$ciones no se contem$lan. NN

6 :e multi$licar=an las bibliotecas y archi os musicales y ;=lmicos, <ue ser=an m%s eKtensos y ;%ciles de gestionar. En ez de dedicarse &nicamente a guardar y $reser ar, estas entidades $odr=an reco$ilar, co$iar, distribuir y acercar al $&blico todo ti$o de obras. #odr=an concentrarse m%s en eti<uetar y catalogar, $ero ;undamentalmente en $romo er el uso de libros, $el=culas, $iezas musicales y todo ti$o de archi os, digitales y analgicos, <ue contengan cultura. ?o se er=an limitadas a guardar unas escasas co$ias de $ocas obras, sino <ue nos ayudar=an a encontrar cosas <ue ale la $ena er, leer y escuchar en el abundante mar de la cultura dis$onible. ?ue amente, en muchos $a=ses hay eKce$ciones $ara <ue las bibliotecas $uedan hacer lecturas y $royecciones $&blicas, $ero esta $osibilidad no se da en todos lados, y a menudo los bibliotecarios tienen <ue dedicar tiem$o y recursos a las $rotecciones arti;iciales de los derechos de autor <ue se les eKigen. 6 Florecer=an comunidades de amigos y ;an%ticos de la cultura, m%s <ue dis$uestos a $rotegerla y cuidarla. *ineclubes online o comunidades de intercambio de m&sica y libros de distintos gCneros, idiomas y localizaciones. Muy le.os de constituir una amenaza, este ti$o de gru$os de usuarios de cultura <ue normalmente se re&nen y organizan $or 8nternet, estar=an a$oyando la sostenibilidad de la cultura con su traba.o oluntario de reco$ilacin, organizacin y ;acilitacin de la b&s<ueda de obras culturales. En lugar de $erseguir y re$rimir a estos gru$os <ue com$arten sin %nimo de lucro, Ono deber=amos a$oyarlos en sus es;uerzos, o al menos legitimar sus acti idades en las leyesP 6 "legar=an nue as herramientas tecnolgicas $ara encontrar y com$artir m%s ;%cilmente las obras. :itios como Ahe #irate Bay, Aaringab o *ue ana ser=an legalmente alidados como las herramientas socialmente &tiles <ue son 72. U a$arecer=an nue as y me.ores herramientas, tecnolog=as m%s inteligentes, $otentes y ;%ciles de usar.

46

:i alguien cree <ue la e;icacia de la tecnolog=a $ara hallar, clasi;icar y com$artir obras en 8nternet no es algo absolutamente &til y necesario, <ue imagine un solo d=a sin Google, UouAube, A-itter, FacebooE y todas las herramientas <ue consideramos m%s FlegalesG <ue Ahe #irate Bay, $or e.em$lo.

N2

6 En lugar de desestimular la creati idad, la legalizacin de la remezcla ;acilitar=a <ue cada ez m%s gente se animara a crear nue as obras con distintos ;ragmentos de obras eKistentes, bene;iciando a disci$linas y comunidades art=sticas enteras, desde el hi$ ho$ al collage. Aodos los artistas <ue se desarrollan en estos %mbitos $odr=an hacerlo sin l=mites, dedic%ndose a crear en lugar de seguir res$ondiendo ante las dudas sobre la legalidad de su traba.o. O?o ser=a acaso estimulante $ara los artistas contar con estas nue as $osibilidadesP Aendr=amos la ayuda de los docentes, bibliotecarios, cineclubistas, ;an%ticos de la m&sica, amantes del arte y toda la comunidad art=stica $ara $reser ar, distribuir y dar a conocer nuestras obras. :in embargo, cuando las leyes de derecho de autor se uel en eKtremadamente duras, todos estos actores son sistem%ticamente relegados y $er.udicados, dado <ue las leyes de derecho de autor actuales est%n dr%sticamente dese<uilibradas en ;a or de los editores. Es $or eso <ue debemos eKigir <ue la sostenibilidad de la cultura no sea utilizada como una eKcusa $ara ;ortalecer esta legislacin discriminatoria e in iable en los hechos. "os artistas no deben $restarse al lobby de las industrias culturales y deben com$render <ue cultura es mucho m%s <ue resol er cmo se eK$lotan las obras creati as. Es ;undamental $ara la sociedad entender <ue la sostenibilidad cultural incluye tambiCn, y sobre todo, los derechos de la ciudadan=a a com$artir y contribuir al ;omento de la cultura.

N4

+. Ane,o
#or E elin !eidel ITscanno$olisJ

1urante el curso <ue da origen a este libro las docentes abrieron una discusin cuyas $reguntas dis$aradoras ;ueron: O*u%les creen <ue han sido los cambios ;undamentales en la relacin entre autor'editor con el ad enimiento de 8nternetP O*reen <ue el modelo del derecho de autor tradicional est% en crisisP O#or <uCP :e solicit a los $artici$antes <ue escribieran en sus $ro$ios blogs lo <ue $ensaban de estas cuestiones. En este aneKo se citan algunos de los $osts $ublicados $or los $artici$antes, con el ob.eti o de resol er dudas y aclarar di ersos as$ectos <ue surgen cuando abordamos el tema de los derechos de autor desde distintos e.em$los $r%cticos. Em$ecemos con el $ost de :usi Mer Jer74. :usi comenta en su blog lo siguiente:
FEl $roblema no es com$artir nuestras obras, $ues <uC me.or manera de aumentar nuestros conocimientos al enseLarlas a todos. EKisten distintos ti$os de $ersonas <ue, no im$ortando el <ue una obra sea a.ena, la hacen $ro$ia, $or lo tanto es im$ortante la regulacin de esto en la red.G

Es im$ortante <ue tengamos en cuenta <ue si bien 8nternet a$arece muchas eces como algo Fno edosoG Ide hecho se habla de tecnolog=as <ue tienen m%s de cinco dCcadas como Fnue as tecnolog=asGJ, la realidad es <ue la mayor=a de las regulaciones, leyes y tratados <ue eKisten sobre $ro$iedad intelectual tambiCn se a$lican a 8nternet. Es$ec=;icamente, este entorno tecnolgico re<uiri algunas $ro isiones es$eciales en los temas inculados a derecho de autor I<ue
74

htt$:''tlahtoao;comunicacion.-ord$ress.com'

N5

son los Aratados D*A y D##A de la Hrganizacin Mundial de la #ro$iedad 8ntelectual, tambiCn conocidos como los Ftratados de 8nternet de la HM#8GJ, $ero en l=neas generales $odemos decir <ue la red es un entorno <ue ya se encuentra regulado en muchos cam$os, y tambiCn en materia de derecho de autor. #recisamente, ese es el $unto de con;licto actual: las regulaciones tradicionales en materia de derecho de autor no contem$lan muchos usos actuales <ue se realizan en la red, muchos de ellos leg=timos0 $or si ;uera $oco, la realidad es <ue la ley de derecho de autor res$onde a caracter=sticas muy es$ec=;icas de la cultura im$resa <ue, como tales, no son ;%cilmente trasladables a entornos donde la co$ia es la norma y no la eKce$cin. Entonces, en este nue o entorno a$arece el con;licto o la tensin entre las leyes <ue les otorgan derechos mono$ol=sticos a los titulares de derechos I<ue tienen la $otestad de $rohibir toda re$roduccin de su obra, castigando ese incum$limiento con leyes $enalesJ ;rente a los derechos de los usuarios o del $&blico. En este sentido, hay muchas modalidades de $roteccin tecnolgica <ue actualmente son iolatorias de los derechos del $&blico. Beamos lo <ue nos dice :usi:
F*onsidero <ue $ara e itar la toma de obras de manera il=cita ser=a ;undamental colocar ciertos candados en las $%ginas -eb $ara <ue no sean co$iadas.G

Estos candados, <ue se conocen tambiCn como A#M IAechnical #rotection MeasuresJ, o medidas tecnolgicas de $roteccin, $ueden e entualmente constituir una iolacin de los derechos del $&blico. #or e.em$lo, si alguien descarga un e6booE de una obra <ue est% en dominio $&blico y resulta <ue dicho e6booE tiene colocado un cerro.o digital <ue le im$ide co$iar eKtractos de esa obra $ara citarla en un traba.o acadCmico, se est%n iolando derechos <ue la ley le otorga como usuario de la obra0 en este caso, el derecho a cita, contem$lado en la ley argentina y en muchos otros $a=ses. En Estados 9nidos $asa algo similar con el e.ercicio de lo <ue se conoce como Fuso .ustoG, <ue son $ro isiones es$ec=;icas de acti idades <ue los usuarios de una obra $ueden hacer con ella y <ue no est%n $enalizadas. El hecho de colocar A#Ms N3 a en contra de todos estos derechos <ue tienen los usuarios garantizados $or ley. En

$articular, en Estados 9nidos se da la situacin $arad.ica de <ue aun cuando una A#M estu iera iolando un derecho del usuario, si el usuario decidiera rom$er la A#M, estar=a cometiendo una in;raccin y ser=a $or lo tanto $asible de una sancin $or haberla iolado. *uando comenz la discusin sobre la re;orma de la ley de derecho de autor en Brasil, <ue en este momento est% ligeramente $aralizada $or los cambios de gestin <ue hubo con el nue o gobierno de 1ilma @ousse;; y la ministra de cultura75, uno de los $untos $lanteados $or <uienes estaban a ;a or de la re;orma ;ue $recisamente este: <ue dentro de la ley eKistiera la $osibilidad de $enalizar a a<uel ;abricante o $roductor <ue colocara una medida tecnolgica de $roteccin <ue iolara derechos del usuario. Es un $unto interesante $ara $ensar. *ontinuando con el resto de los comentarios, otra $artici$ante, Melisa, nos comentaba en su blog:
FEn este conteKto resulta im$ortante re$lantearse hasta <uC $unto los derechos tradicionales de $ro$iedad intelectual buscan $roteger y de;ender al autor de la era del ciberes$acio o, $or el contrario, $roteger ciegamente a un modo de $roducir cultura cinsertado en el mercado de la industria culturalc <ue, $ese a los am$aros del Estado y de las leyes, se est% ol iendo cada ez m%s obsoleto. A esto &ltimo lo emos, $or e.em$lo, en la notoria ca=da de las entas de discos $or $arte de las grandes discogr%;icas <ue se $rodu.o en las &ltimas dCcadas.G73

48

?. del E. :e re;iere al nombramiento de Ana de !ollanda, <uien ;ue Ministra de *ultura de Brasil desde la asuncin de 1ilma @ousse;; hasta setiembre de +,1+. En su $rimer mes de gestin ;ue retirada de la -eb del Ministerio la licencia *reati e *ommons, lo cual gener $olCmicas y dudas sobre un cambio de orientacin con res$ecto a las gestiones anteriores Ilas de Gilberto Gil y Juca FerreiraJ. En setiembre de +,1+ ;ue sustituida $or Marta :u$licy, <uien luego de anunciar la im$lementacin del FBale *ulturaG I$ol=tica de acceso a la cultura $ara traba.adores de menores recursosJ a;irm <ue $ro$ondr% cambios inno adores en materia de derechos de autor, generando buenas eK$ectati as entre <uienes se o$on=an a la $ol=tica de Ana de !ollanda.

73

htt$:''melisa$uccinelli.blogs$ot.com.ar'+,1+',3're;leKion6de6la6$rimera6clase6del6curso.html

2,

Es interesante la re;leKin de Fun modo de $roducir cultura <ue se est% ol iendo cada ez m%s obsoletoG, $or<ue nos $ermite $reguntarnos: O<uC es la culturaP OEs solo lo <ue $roducen las industrias culturalesP En ese sentido, <uienes est%n del lado de las industrias culturales muchas eces $regonan <ue la ;leKibilizacin de las leyes de $ro$iedad intelectual im$actar% negati amente sobre la $roduccin cultural, $ero lo cierto es <ue la cultura eKiste desde mucho antes <ue eKistieran las industrias culturales. #or otra $arte, tambiCn $odemos hacer un bre e comentario sobre la &ltima ;rase re;erida a la ca=da de las entas de discos. #arte del FCKitoG de la industria discogr%;ica radic en <ue hubo un $asa.e de ;ormatos constante en las dCcadas del d2,, d4,, d5, y d3,. #rimero ;ueron los inilos, des$uCs los cassettes y $or &ltimo el *1. "a mayor=a de la gente, a medida <ue se iba $roduciendo el cambio de so$orte, ol i a com$rar obras <ue ya ten=a en el so$orte $re io. #ueden leer el eKcelente $ost <ue $ublic derechoaleer.org res$ecto del im$acto del intercambio de archi os en 8nternet sobre la industria discogr%;ica y el mercado de la m&sicaN,. Est% muy bien re;erenciado y hace mencin a distintos estudios <ue demuestran <ue la situacin de la industria ;onogr%;ica no es tan dram%tica como muchos interesadamente la describen. Ahora, $asemos a algunas consideraciones sobre un e.ercicio del curso donde los $artici$antes argumentaron sobre <uC ti$o de legislacin es a$licable $ara distintas entidades, tanto materiales como intelectuales. Aomemos un ;ragmento de las res$uestas de Gabriela 1dAngelo, <uien resol i en l=neas generales muy bien toda la acti idad:
F9na ;rmula medicinal cae ba.o el rCgimen de $atentes. A su ez, si se

comercializa su$ongo <ue no esca$a al co$yright ni a los secretos industriales. Es$ecialmente $or<ue la mayor $arte de estos desarrollos est%n ba.o la es;era $ri ada de las industrias de los laboratorios. En el caso de <ue ;ueran $arte de un $royecto del estado no creo <ue corres$onda lo de secretos industriales $ero $ara todo lo dem%s s=.GN1

N,

htt$:''derechoaleer.org'blog'+,11',N'$or6<ue6la6$irateria6es6bene;iciosa6$ara6los6musicos.html htt$:''eltoro$orlasastas.-ord$ress.com'+,1+',3',7'arranca6el6curso6libre6bus6$oniendo6$rimera'

N1

21

En l=neas generales, la mayor=a de las regulaciones de $ro$iedad intelectual son mutuamente eKcluyentes Isal o algunas eKce$ciones <ue oy a nombrar a continuacinJ. Es decir, una misma obra intelectual no $uede tener m%s de una regulacin0 solo se a$lica una regulacin $or ez. "as eKce$ciones son las obras de so;t-are en Estados 9nidos, donde se $ueden $atentar y tener co$yright, y lo <ue se conoce como los Fderechos coneKosG en el marco del mono$olio del derecho de autor. *uando se a$lica un rCgimen no $uede a$licarse el otro. Aclarado esto, amos a er bre emente <uC es un secreto industrial. El secreto industrial es una clase es$ecial de $roteccin de $ro$iedad intelectual muy distinta de todas las dem%s. B%sicamente el secreto industrial $uede aca$arar %reas muy di ersas, desde cmo se ;abrica un motor hasta la ;rmula de la *oca6*ola, $ero en general, como su nombre lo indica, se a$lica en desarrollos industriales <ue una em$resa determinada no <uiere dar a conocer a sus com$etidores. *omo <uiz%s muchos de ustedes se$an, la $atente otorga +, aLos de mono$olio sobre una in encin determinada, ba.o ciertas condiciones. 9na de esas condiciones es la $ublicacin detallada y con su;iciencia descri$ti a de cmo se realiza el in ento o el $rocedimiento <ue se estC $atentando. El secreto industrial, $or el contrario, no tiene un $lazo limitado en el tiem$o Idura hasta lo <ue dure el secretoJ y $or su condicin de secreto .ustamente no es $&blico. Entonces normalmente la $regunta <ue uno se hace es: O$or <uC est% regulado entoncesP "a regulacin sobre secretos industriales sir e $ara e itar lo <ue se conoce como Fcom$etencia deslealG, es decir, e itar todas a<uellas acciones <ue em$renda la com$etencia $ara dilucidar el secreto. #or e.em$lo, cuando se desarticul la eK 9nin :o iCtica, muchos agentes <ue $ertenec=an al cuer$o de la aGB em$ezaron a traba.ar $ara las grandes industrias como es$=as de los secretos industriales de las otras industrias. Esto es considerado una $r%ctica desleal. :u$ongamos <ue @enault contrat a un eK miembro de la aGB $ara ser es$=a dentro de Ford. :i alguien de Ford se hubiera $ercatado de la situacin, hubiera $odido demandar a @enault $or com$etencia desleal.

2+

#or lo tanto, al margen de <ue no se $uede a$licar m%s de una regulacin sobre una misma obra intelectual, las condiciones es$ec=;icas de regulacin sanitaria <ue a;ectan a las ;rmulas medicinales no $ueden estar ba.o secreto industrial. Beamos otro e.em$lo m%s dentro del e.ercicio.
F#rograma de com$utadora I;uente y ob.etoJ, ac% de$ende: si hablamos de so;t-are libre creo <ue $odemos hablar de dominio $&blico en algunos casos Ino estoy segura si en todosJ, $ero si en cambio se trata de so;t-are $ri ati o entonces el sistema <ue o$era es el de co$yright y tambiCn el de marcas.G

En realidad, las licencias de so;t-are libre como la G#", entre otras, no $ro ocan <ue la obra estC en dominio $&blico. #or el contrario, todas las licencias libres o semilibres Icomo algunas de las licencias *reati e *ommonsJ est%n basadas .ur=dicamente en el derecho de autor. Forman $arte de las atribuciones <ue tiene el autor, dado <ue la mayor=a de las legislaciones establecen <ue el autor es <uien legalmente $uede dis$oner de su obra Ies decir, $ermitir la traduccin, la ada$tacin, la $arodia, etc.J en el modo en <ue considere con eniente. Algunos de esos modos incluyen la $osibilidad de dar el $ermiso de re$roduccin, de modi;icacin y distribucin Ilos com$onentes centrales de las licencias libres y semilibresJ $or adelantado. El dominio $&blico, $or el contrario, es la regulacin legal <ue le toca a las obras cuando ya han eK$irado los derechos del titular sobre las mismas. :i una em$resa llegara a iolar una licencia G#", el titular de esa obra de so;t-are $odr=a demandar a la em$resa $or incum$limiento de la licencia. Beamos el e.em$lo de las noticias. 9n $artici$ante del curso o$inaba en su blog:
F9na noticia de un diario es $ro$iedad del medio, as= <ue est% ba.o el sistema del co$yright.G

En la mayor=a de los $a=ses IArgentina incluidoJ los hechos noticiosos no son susce$tibles de $ro$iedad intelectual. Es decir, si ocurre un accidente, cual<uier medio $uede redactar una crnica de ese hecho. "o <ue no $uede hacer es le antar una noticia de un diario sin mencionar la ;uente.

2/

Bol amos ahora a la $regunta acerca de si el modelo tradicional del derecho de autor est% en crisis. Juan Manuel Bilches nos comenta en su blog:
FEl modelo de derechos de autor tradicional no est% en crisis, $uesto <ue est% igente y goza de todo el a$oyo de estados y leyes. "o <ue s= est% es en entredicho y han surgido nue as ;ormas de $roteccin m%s .ustas y Cticas, como las licencias libres I$or e.em$lo *reati e *ommonsJ, <ue nos han mostrado <ue eKisten m%s caminos <ue el <ue conoc=amos. !a <uedado claro en estos &ltimos aLos <ue industrias como la editorial o la musical $odr=an seguir ;uncionando $er;ectamente con un modelo de negocio basado en licencias de $ro$iedad intelectual libres y basadas en los $rinci$ios de a$ertura, uso com$artido, interaccin entre iguales, coo$eracin y colaboracin.GN+

Es interesante el $lanteo <ue hace Juan Manuel, dado <ue $one el ;oco en algo muy im$ortante, <ue es el $leno a$oyo del Estado a las di;erentes legislaciones en materia de $ro$iedad intelectual. "a $regunta es si este a$oyo del Estado necesariamente im$lica <ue la ciudadan=a no est% cuestionando el modelo tradicional igente, ya sea desde la $ers$ecti a m%s terica I$or<ue lo discute y se lo $lantea en di;erentes %mbitos de su ida cotidianaJ o desde una $ers$ecti a m%s $r%ctica, $or<ue de manera constante los indi iduos est%n, aun cuando no lo <uieran, in;ringiendo alguna norma de $ro$iedad intelectual. Es decir, Oalcanza con la igencia de la ley $ara <ue un modelo se sostenga, o necesita adem%s de la cohesin ciudadana $ara <ue se lo res$eteP O*u%nto $uede durar un modelo legal re$resi o Icomo es el caso de las legislaciones de derecho de autor, <ue castigan las in;racciones con delito $enal en muchos $a=sesJ sin consenso ciudadanoP *ontinuemos. B%rbara #eleteiro nos dec=a en su blog:
F"a distribucin cultural $arece $resentarse m%s democr%tica, cada ez m%s horizontal, sin las t=$icas organizaciones o mono$olios de la distribucin inter inientes en los modelos econmicos t=$icos. ?o solo a 8nternet se debe esto, sino tambiCn al abaratamiento de medios de $roduccin y creacin, <ue hacen igualmente a la cultura digital actual.G

N+

htt$:''inno aciongestioncultural.blogs$ot.com.es'+,1+',3'16acti idad6$ro$iedad6intelectual6y.html

27

Es cierto <ue en este momento las com$utadoras y la coneKin a 8nternet son una in;raestructura relati amente barata a la <ue casi cual<uiera $uede acceder. :obre todo, la tele;on=a celular tambiCn est% haciendo im$ortantes a ances en tCrminos de me.orar la conecti idad de las $ersonas. #ero muchas eces esta situacin genera la ;alsa ilusin de <ue se han democratizado los medios de $roduccin y <ue eKiste $or lo tanto una democratizacin de la in;raestructura y de las coneKiones. "a realidad es <ue hoy $or hoy, Google controla el 3,V de las b&s<uedas en 8nternetN/0 el 4,V del tr%;ico de 8nternet est% en manos de una sola em$resaN7 y $odr=amos seguir mencionando e.em$los donde la tendencia no es a la distribucin sino a la concentracin de ser icios Iun $a$er muy interesante <ue $ueden leer y <ue <uiz%s muchos de ustedes ya conozcan es FAhe "ong AailG de *hris Anderson NNJ. Ruiz%s la di;erencia central es <ue eKisten muchas eK$eriencias Icomo las redes libresJ <ue $recisamente buscan descentralizar todos estos ser icios, $uesto <ue la misma naturaleza de los est%ndares y $rotocolos de 8nternet, <ue est%n en el dominio $&blico, lo $ermite. En este sentido, me $arece <ue el comentario de B%rbara $uede leerse en con.unto con este otro del usuario Mariachi ?acional, <uien nos dice:
FEntonces, $ara las $roducciones inde$endientes es mucho m%s ;%cil llegar al $&blico consumidor, mucho m%s si a este $&blico se le da la $osibilidad de obtener en descarga digital un $roducto gratuito.GN2

*reo <ue es im$ortante re;leKionar cu%nto se le ha ;acilitado la

ida a las

$roducciones inde$endientes $ara llegar al gran $&blico. #or un lado es cierto <ue el hecho de tener un medio de distribucin $r%cticamente gratuito y tan $otente como es 8nternet hace <ue sea mucho m%s ;%cil distribuir de manera

N/

htt$:''---.lanacion.com.ar'1N,7N,,6google6controla6el63,6de6las6bus<uedas htt$:''---.$agina1+.com.ar'diario'cdigital'/161223446+,116,76+2.html 9na ersin resumida del conce$to Flarga colaG $uede encontrarse en DiEi$edia: htt$:''es.-iEi$edia.org'-iEi'"argaWcola

N7

55

N2

htt$:''mariachisounds.blogs$ot.mK'+,1+',3'cuales6han6sido6los6cambios.html

2N

masi a, $ero tambiCn no es menos cierto <ue el rol de los medios tradicionales y de ciertas $r%cticas culturales tan antiguas como la di;usin boca en boca siguen teniendo un $a$el $re$onderante en la di;usin de obras y artistas nue os. Es decir, esta re;leKin sim$lemente iene a cuento de $re enirnos de caer en el lugar com&n de creer <ue 8nternet $or s= sola resol er% el $roblema de la distribucin cultural.

22