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Gneros Fotogrficos

Generalidades Bodegn y Retrato

Los Gneros Fotogrficos


Los gneros fotogrficos abarcan todos los temas sobre los cuales se puede tratar una fotografa. Su finalidad es aportar una sencilla clasificacin con rasgos definidos y estandarizados.

Principales Gneros
En los inicios de la Fotografa, se acuaron 4 principales gneros perfectamente diferenciados entre si:
Retrato Paisaje Naturaleza Muerta (Bodegones) Fotoreportaje

Gneros y Subgneros
En la actualidad y dado el basto uso de la imagen dentro de nuestra sociedad, los 4 anteriores gneros resultan insuficientes en comparacin con la diversidad de aplicaciones de la fotografa, por lo que cada gnero cuenta con un nmero creciente de subgneros.

Gneros y Subgneros
Segn su contenido:
Retrato Paisaje Bodegn Fotoreportaje

Segn su finalidad:
Personal Comercial Cientfica

Gneros y Subgneros
Segn su funcin esttica:
No Artstica:
Reportaje Fotografa Cientfica Fotografa Publicitaria

Artstica:
Retrato Psicolgico Abstraccin Surrealista Realismo Formal Abstraccin Formal Fotografa cientfico artstica

Retrato
El tema principal es un ser vivo (persona o animal). En sus orgenes busc imitar tanto la naturaleza, como las composiciones pictricas clsicas. Existen dos vertientes de retrato:
Pictrico Informal

Autores

Cecil Beaton

Richard Avedon

Irving Penn

Composicin
La vista, instintivamente, prefiere el orden y la sencillez, rechaza el caos y la desorganizacin. Por lo tanto, manejamos tres reglas bsicas:
Simplificacin: Eliminar de la composicin aquellos elementos que resulten superfluos. Utilizar las leyes clsicas de la composicin:
Ley de los tercios. El uso de las diagonales. Por medio de las diagonales, implcitas o explcitas, se nos lleva a un punto de inters.

Huir del centro. Resulta mejor y ms interesante que el objeto o sujeto retratado quede descentrado.

Composicin
Encuadre:
Se debe aprovechar el marco de la imagen para
crear una composicin dinmica. Esto tiene que ver con las teoras del centro de impacto visual: en una imagen, si colocamos un punto de inters, el ojo se quedar ah. Por tanto, colocando otros centros de inters, se obligar al ojo a recorrer toda la imagen. Se debe buscar un ritmo para que la imagen no quede esttica.

Composicin
Los encuadres verticales son los ms apropiados para el retrato. Pero hay que tener en cuenta que no es el nico formato. El formato horizontal lo utilizaremos para incluir elementos no superfluos del ambiente del sujeto que de forma vertical no podramos incluir. Normalmente, el ojo del fotgrafo se sita a la altura del ojo del retratado, aunque se pueden buscar efectos de superioridad o inferioridad segn lo deseemos.

Consejos de Produccin
Hay que tener en cuenta la intensidad de la luz y cmo refleja sta en el sujeto. La calidad de la luz es tambin muy importante. Dependiendo de la direccin de la luz, sta tendr un efecto u otro:
Si la luz est de frente, aplanar la cara. La direccin lateral hace efectos de sombra muy feos, al igual que la luz desde abajo o desde arriba (cenital). Hay un retrato clsico que es mostrar al sujeto tal cual es, retrato a contraluz (el foco desde atrs), retrato de la silueta (foco desde atrs sin rastros), retrato en clave alta (muy pocos negros y tonos muy brillantes y luminosos), retrato en clave baja (muy pocos blancos y muchos negros).

Consejos de Produccin
Tipos de luz:
Natural en interiores: Es la que da mejor resultado. Flash: Da menos calor, ms potencia y gasta poco. Tungsteno: Es incmodo, provoca calor y brillos.

Platon

Autores
Annie Leibovitz Rankin

Consejos de Produccin
Objetivos:
Los mejores objetivos para el retrato son los teleobjetivos cortos (zoom). Nos permiten mantener una distancia respecto al sujeto. El peso nos obliga a utilizar el tripie. Los teleobjetivos largos se utilizan tambin para primeros planos muy cortos, pero tienen muy poca profundidad de campo. Un objetivo normal sirve para sacar al sujeto en su entorno. Un gran angular distorsionar la imagen.