Boquitas Pintadas de Manuel Puig

Estructura La novela tiene dos subttulos: Boquitas pintadas de rojo carmes y Boquitas azules, violceas, negras. Estos adems estn divididos en entregas. Cada uno contiene ocho entregas, haciendo un total de dieciseis. Estos datos adems de los temas que aparecen, como relaciones amorosas atrevesadas por muerte y conflicto, nos ayudan a ubicar a esta histora en el gnero de folletin. Con cada entrega se presenta una carta, acta o publicacin diferente para seguir armando la historia de manera desordenada en cuanto a lo temporal. En cuanto a la divisin en esos dos subttulos, la primera sensacin es que existe una parte en la que el color es vivo (rojo carmes) por lo que se relaciona con felicidad, y la transicin al azul, violeta y negro nos dan la sensacin de nostalgia. Aunque no todo es alegra en la primera parte, es donde mas se presenta el amor entre Juan Carlos y Nen mediante las cartas que se enviaban. Todava los personajes estn cmodos con su vidas y no pasan por situaciones conflictivas. Sin embargo, al pasar a la segunda parte, aparece la indiferencia, la muerte, el olvido, y la sensacin de no estar a gusto con la vida que se lleva. Por ltimo, al comenzar queda entrega, se pueden ver epgrafes que son letras de tango pertenecientes a Alfedo Le Pera, Homero Manzi, Agustn Lara o Luis Rubistein. Narrador En relacin a las voces narrativas, stas se configuran a partir de un sujeto de la enunciacin que permite la inclusin de mltiples registros escriturales y de modos de decir coloquiales. El narrador que hace la fbula se presenta de forma impersonal, es objetivo, carente de identidad, se remite a la captacin de los sentidos, no emite juicios, por lo tanto utiliza una modalidad escnica que slo le permite enunciar acciones. Es de esa forma que esta voz narrativa se manifiesta explcitamente luego que los personajes finalizan la escritura de epstolas, muestra el momento en que se realiza la escritura. La referencia temporal dectica se caracteriza por tiempos discursivos plateados desde un presente, estableciendo as una contemporaneidad de la accin presentada por sujetos, personajes, delegados por el narrador con el momento de la enunciacin. Nlida finaliza una carta y el narrador enuncia: Dobla carta y recorte entres partes y los coloca en el sobre. Los saca con un movimiento brusco, despliega la carta y la relee. Toma el recorte y lo besa varias veces. Vuelve a plegar carta y recorte, los pone en el sobre, al que cierra y aprieta contra el pecho. Abre un cajn del aparador de la cocina y esconde el sobre entre servilletas, se lleva una mano a la cabeza y hunde los dedos en el pelo, se rasca el cuero cabelludo con las uas cortas pintadas de rojo oscuro. Enciende el calefn a gas para lavar los platos con agua caliente. (Puig, 2004: 20-21) El narrador objetivo no conserva una capacidad interpretativa, se expresa como un recolector de experiencias o de fragmentos de ella, proponiendo as lo inabarcable de la misma, duda gnoseolgica que articular una realidad posible en el nivel fictivo de la obra. Utiliza la inclusin de mltiples formas escriturales para ir armando a retazos la digesis, as por ejemplo no adjuntar a su discurso desprovisto de valoraciones nicamente epstolas, sino que tambin descripciones de espacios y objetos, los cuales nos hablan de los sujetos, de los personajes, un diario de anotaciones de Juan Carlos, informes mdicos y policiales, voces annimas, dilogos sin contexto previo, reportajes periodsticos, llamadas telefnicas.