Títeres para Niños y Adultos

Tteres para nios y adultos
Luis Alberto Snchez Vera
Snchez Vera, Luis Alberto Tteres para nios y adultos / Luis Alberto Snchez Vera ; ilustrado por Oscar Ortz. 1a ed. - Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2010. 140 p. ; 22x15 cm. - (Homenaje) ISBN 978-987-9433-87-4 1. Teatro Argentino. I. Ortz, Oscar, ilus. II. Ttulo CDD A862 Fecha de catalogacin: 05/11/2010 Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 299/10 Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta
CONSEJO
EDITORIAL
> Mnica Leal > Alicia Tealdi > Marcelo Lacerna > Claudio Pansera > Rodolfo Pacheco > Carlos Pacheco
STAFF
EDITORIAL
> Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Graciela Holfeltz > Elena del Yerro (Correcin) > Mariana Rovito (Diseo de tapa) > Gabriel D'Alessandro (Diagramacin interior) > Grillo Ortiz (Ilustracin tapa) > Magdalena Viggiani (Foto contratapa)
Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN 978-987-9433-87-4 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, Noviembre de 2010. Primera edicin: 2.000 ejemplares
> prlogo
SNCHEZ VERA. SU DRAMATURGIA
Luis Alberto Snchez Vera es un slido creador de obras para teatro de tteres, al que aporta un repertorio amplio, original y eficaz. Sus obras son representadas por diversas compaas y algunas ya pueden ser consideradas clsicos dentro del gnero. Con este anlisis y la publicacin de dos de sus textos inditos, Tteres rinde homenaje al autor catamarqueo y espera contribuir modestamente a su mejor conocimiento. La obra de Luis Alberto Snchez Vera,1 autor argentino ubicable en la segunda generacin de dramaturgos dedicados al ttere,2 presenta notas particulares que la caracterizan y le otorgan unidad dentro de una diversidad y una significativa extensin que se sigue incrementando con nuevas producciones. En cuanto a la temtica, cabe sealar la referencia recurrente a aspectos de la realidad sociopoltica, en un tono de stira afn con el chiste y el humor grfico. Podemos mencionar en esta lnea Autocensura,3 que trata el tema del ttulo, en relacin con la creacin potica, en un contexto de represin el de las dictaduras militares al cual el personaje central alude permanentemente, represin que, a pesar de sus esfuerzos por autocensurarse, no puede eludir. En Por una flor, es el tema de la banalidad irresponsable de los poderosos, su hipocresa y esa capacidad maquiavlica de salir siempre bien parados de los desastres que ocasionan. Esta es una de las ms interesantes obras del autor, por la sntesis con que logra resumir en una ancdota ceida a episodios y actantes esenciales el complejo y absurdo juego de la poltica y la guerra. Los valientes tambin mueren (5 marzo1990) es un chiste sobre la inflacin: el superhroe, a quien nada ni nadie puede vencer, cae fulminado al enterarse del precio de la carne. El espantatodo, constituye una especie de parbola en la cual se critica una forma de vida muy corriente en la sociedad actual, basada en el tener, en el acumular bienes, y opuesta al compartir. Si los dueos de la chacra, para evitar la prdida de sus zanahorias, compran un espantaconejos (zorro), para evitar que este se coma sus gallinas compran un espantazorros (perro) que deja, sin embargo, sin resolver el problema inicial, con lo cual la solucin se vuelve cada vez ms antieconmica. La nica forma
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de zanjar la cuestin es comprar un espantatodo, es decir a Zenn, el vendedor, quien les explica que dando algo del todo a cada uno, podrn coexistir pacficamente. En El sereno y el diablo (22 agosto 1986) el conflicto se da entre el amo autoritario y el empleado holgazn. Este aparece ocupando el lugar del hroe, un hroe por cierto sin demasiadas virtudes, dbil de carcter y de voluntad, haragn e incumplidor. Sin embargo es el que triunfa en el conflicto. El amo, despus de todo, solo reclama que su sereno cumpla con el deber de cuidar su propiedad, es decir su tarea especfica. Cmo se explica este contrasentido? Es sencillo: hay una crtica implcita a la acumulacin de riqueza y a la negativa a compartirla. El patrn aclara:
SALVATORE:
Sirulfo, en mi casa tengo mucho dinero guardado, t eres el sereno y te pago para que lo cuides, no para que ronques como un tractor...
La misma denominacin de el patrn est estableciendo un tipo de relacin de asimetra social entre ambos personajes en relacin con la cual es evidente que el autor se sita en la perspectiva del empleado. Por otra parte el conflicto se complica y se resuelve con la intervencin del Diablo a quien Sirulfo, el sereno, convoca involuntariamente. El Diablo cumple el doble rol tradicional de aliado y oponente, ya que por un lado se ofrece a ayudar a Sirulfo en su conflicto con el patrn, pero con la secreta intencin de llevarse luego su alma al infierno. Y aqu el autor se sita nuevamente en la perspectiva del sereno. El Diablo no contaba con que Sirulfo es solo un ttere y que debajo de la ropa no hay tal alma sino una mano, la enorme mano del titiritero, con la cual este triste diablo de cartapesta no puede. De todas maneras la crtica al patrn, al rico que amuralla sus posesiones en una evidente negativa a compartirlas, queda muy clara en la ridcula figura de Salvatore, vencido y obligado a otorgar mejoras salariales y otros beneficios a su empleado (lo que sugiere tambin cierto grado de injusticia en el contrato inicial). En El buen curador, aborda el tema de los embaucadores, profesin tan en boga en una sociedad llena de conflictos socio-econmicos y de crisis de las instituciones, creencias y valores tradicionales. El curador es una imagen caricaturizada del curandero, manosanta, brujo y tantas otras variantes de una profesin que consiste en aprovecharse de las personas de poca cultura o demasiado crdulas que se encuentran en problemas, no son capaces de recurrir a ayudas ms
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confiables y caen as en la trampa de los embaucadores que solo persiguen su dinero. En este caso, sin embargo, el curandero, que declara abiertamente ante el pblico sus retorcidas estrategias, cae vctima de ellas, al ser superado por la astucia de una de sus clientes. En Las cosas nuestras de cada da, obra indita, escrita el 22 de junio de 1993, el tema central es la corrupcin policial, de tanta actualidad entonces como ahora. Ms concretamente se describe el proceso de la coima, que implica no solo un hecho de corrupcin sino tambin de abuso de poder, ya que los motivos para multar a un desprevenido transente son cada vez ms antojadizos: falta de documentos, tener sucias las uas, usar anteojos, tener lisas las suelas de las zapatillas. Toda esta acumulacin de supuestas infracciones, magnificadas en sus consecuencias por el vigilante, solo persigue el propsito de tornar aceptable la multa que, como muestra de fingida benevolencia, reduce a una sola. La justicia parece asomar cuando el transente solicita una factura y se descubre como el Sargento Gmez, superior del coimero. Sin embargo, Snchez Vera da una ltima vuelta de tuerca en una resolucin tan crtica como humorstica: el Sargento Gmez coimea ahora al Cabo Rodrguez para no delatarlo. Con esto se satisface por un lado la expectativa inicial de justicia que podra haber experimentado el espectador, al tiempo que se plantea lo relativo de la misma y el carcter estructural de ese defecto que se critica: la coima, la corrupcin de los funcionarios. Crtica en sntesis a diversas formas de comportamiento corrupto, al doblez, el engao y la hipocresa cuyo denominador comn es la bsqueda de la conveniencia personal (sea referida al lucro indebido o exagerado, al deseo inmerecido de xito o a la satisfaccin de la vanidad personal) como comportamiento social fcilmente reconocible. Crtica, no obstante, por la va de la risa, la irona o la stira. Por otra parte es interesantsima como elemento constante, la forma de resolucin del conflicto de la mayora de estos textos, que se plantea como consecuencia lgica del mismo defecto que se critica: el curandero queda preso de sus propias palabras y recetas; el vigilante coimero a su vez es coimeado; el poeta que se autocensura hasta el absurdo, es llevado preso por insano; los reyes, que han llegado a la guerra y a la destruccin de sus reinos por una flor, llegan a la conclusin, cuando deben comprometerse personalmente, de que una flor no es motivo para disputas, pues se planta otra flor y listo. Otros textos del autor transitan otras problemticas, si no tan vinculadas a lo sociopoltico, coincidentes en una misma escala de valores. Tales son por ejemplo, la amistad (La media flor) o la valenta (Las aventuras de Juan sin miedo).
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LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA
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El buen diablo (8 agosto 1986) nos habla humorsticamente del fracaso de quien quiere ser lo que no puede. Estas obras nos remiten, por otra parte, a temas y fuentes ya tradicionalmente vinculadas al teatro de tteres, como son el circo, el cuento folklrico y el tratamiento humorstico del Diablo. En nuestra antologa, reproducimos otra obra indita titulada Arte moderno (27 junio 1993). Se trata de una pequea escena que se desarrolla en un museo. Es un ejemplo claro de ese parentesco con el humor grfico que mencionbamos al principio: situacin simple, personajes tipo, sin relieve sicolgico, conflicto basado en lo visual, resolucin sorpresiva que desencadena el humor, como cierre del conflicto. Mencin aparte merecen las Estampas de Don Quijote y Los de familia. La primera es una versin muy reducida y adaptada al juego de las marionetas, ya que todos los personajes lo son, del episodio de Maese Pedro de la obra cervantina. Interesante resulta el recurso de la marioneta manejada por otra marioneta, como un juego de cajas chinas, as como el recurso desmitificador que resulta de la confrontacin con el pblico mediante el cual el personaje de Don Quijote toma conciencia de que es un ttere. La ingenuidad y simplicidad del planteo argumental se ve enriquecida por el juego intertextual y por el carcter autorreflexivo que asume el parlamento de las marionetas:
QUIJOTE:
(Mirando y comprendiendo) Es verdad, querido Sancho, somos solamente tteres... (Se sienta abatido) por un momento cre que ramos ms libres que los hombres que estn atados a los hilos de sus pasiones... Pero nosotros tambin tenemos hilos, Sancho... tambin nosotros... (Llora. A los nios) Y ustedes nios, tambin tienen hilos?
Chicos: Noooooo!
Esto me alegra. Quiera Dios mi seor y los ojos de Dulcinea, que los nios nunca tengan hilos (Comienza a llorar). Con lo cual el divertimiento de esta pieza adquiere un eco ms profundo y reflexivo. En cuanto a Los de familia (10 julio 1990) nos encontramos con un nuevo caso de intertextualidad, no ya dado por la ancdota tomada de otra obra, sino por los personajes. Se trata nada ms ni nada menos que del propio Javier Villafae y sus personajes Juancito, Mara, Trenzas de Oro, el Caballero de la Mano de Fuego y el Diablo. Este dilogo entre Javier y sus personajes que
le piden infructuosamente ayuda o le reprochan el no haber sido un buen padre, culmina con la intervencin del Diablo, quien lo convida al Infierno. Le promete que no ser aburrido como el cielo, lleno de santos de yeso y oraciones, sino de mujeres y vino. Infierno que no podra ser de otro modo, gobernado por un diablo hijo del poeta. En esta broma simptica al maestro de titiriteros se toca el tema de la independencia de los personajes con respecto a su autor, aqu asimilado a la figura del padre. Sin embargo estos hijos le reclaman responsabilidades que el poeta no ha sido capaz de cumplir, pero que tampoco est dispuesto a asumir. No escapar al lector o al eventual espectador que la figura de Javier es en cierto modo la del propio Kique, pues l tambin tiene su Juancito (Juan sin Miedo), su princesa y sus diablos, hijos lanzados a los caminos del teatro y a las manos de los titiriteros de las que difcilmente puedan ser rescatados por su autor. Indudablemente para el dramaturgo catamarqueo tambin debe ser preferible ese infierno dionisaco a un cielo mentido de imgenes sin sangre y carne; sin embargo, hay en el trasfondo de las obras de Snchez Vera una bondad ingenua, una pureza merecedoras de un cielo hecho a la medida y gusto del autor. Dejando los aspectos temticos, toda la produccin editada de Snchez Vera4 se compone de obras breves en uno o dos actos; algunas de ellas, pequeas escenas; evidentemente se trata de una dramaturgia de titiritero, es decir de alguien que practica esta especialidad y la conoce profundamente desde adentro. Si bien esta modalidad se asimila a la tradicin escrituraria inaugurada en Argentina por Villafae y continuada por otros autores, Snchez Vera ha llevado la brevedad a un mayor nivel en muchos de sus textos, tales los dos que se publican en esta antologa o tambin Autocensura, El buen diablo, Los valientes tambin mueren, Los de familia. Otros rasgos ligan al autor con la tradicin mencionada, como por ejemplo el uso indistinto de la prosa y del verso. Las obras en verso (Las aventuras de Juan sin Miedo, Por una flor, Los valientes tambin mueren, Los de familia y El buen curador) cubren un 50 % del volumen en el que fueron editadas y un 42% si contamos las dos que hoy se editan. El uso del verso tiene en Snchez Vera un tono peculiar dado el sesgo irnico, satrico y hasta caricaturesco que toman sus obras. El registro lingstico utilizado en aquellas que se sitan en el pasado, como Las aventuras de Juan sin Miedo o Por una flor, oscila entre formas de evocacin palaciega (temis, casaris, estis) con otras del habla actual rioplatense (rueguen para la segunda persona del plural, o trminos como garroteada o el vulgar cogote por cuello). Ms all de que en algunos casos esto pueda responder a cuestiones de rima o mtrica, el resultado es una textura verbal que despega la escena de
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su contextualizacin en el pasado, acercndola al presente de modo que se produce un contraste entre lenguaje cotidiano, cercano a lo vulgar en ciertos casos, y la forma potica tpicamente literaria:
PEPE:
Yo soy Pepe, el carnicero, peleador de gran estilo y vendo carne barata a treinta lucas el kilo.5
Por otra parte Snchez Vera muestra en ciertos casos una gran eficacia para jugar con el lenguaje, y dar a los personajes y a la accin un carcter amuecado, como el que apreciamos en Las aventuras de Juan sin Miedo:
SOLDADO:
(Marchando) Por orden del Rey Pipn que de da anda en camisa y de noche en camisn se avisa a los caballeros con plumita en el sombrero que por real decisin hay que echar a los fantasmas que hacen bulla en el torren, y ofrece por recompensa conceder para el que triunfe la mano de la princesa. Firmado: Yo, Rey Pipn. Nariz de melocotn. Pelo de tirabuzn.
Y retomando la cuestin de la intertextualidad, la resonancia de Villafae en la dramaturgia de Snchez Vera ofrece otros ejemplos. Tal el caso de Juan sin Miedo, cuando dice el ms guapo en valenta, que nos recuerda el estribillo de Trenzas de Oro en El Caballero de la Mano de Fuego: Caballero, caballero, / tan valiente en valenta. El mismo pregn inicial de Las aventuras... nos recuerda, en contraste risueo, el llamado del rey a los caballeros para rescatar a Trenzas de Oro, en la obra de Villafae. No obstante estas y otras referencias a una tradicin dramatrgica que le sirve de marco, y a la obra de un autor que ha sido inspiracin confesada por el propio Snchez Vera,6 este se recorta sobre esas influencias con rasgos propios aportando, como ya sealamos, su propia textura verbal, una concepcin particular del hecho dramtico asimilable al humorismo grfico, pero tambin
particularidades como la eliminacin en muchos casos y la reelaboracin en otros de la figura del presentador. En efecto, la nica obra que tiene un presentador como personaje independiente, es Estampas de Don Quijote. En varias de las restantes, no existe ninguna forma de introduccin y la accin comienza directamente. En otras, en cambio, es el personaje principal quien se presenta a s mismo. Queridos niitos, queridos niotes, queridos niatos. Yo soy el Payaso ms cmico del mundo... dice Tim en La media flor. Yo soy un poeta. Y tengo miedo, porque como ustedes sabrn, hoy por hoy los poetas somos mal mirados... se presenta el personaje de Autocensura. Y Javier lo hace diciendo: Yo soy Javier Villafae/ poeta de los caminos/ contador de muchos cuentos / padre de miles de nios / y tambin padre de padres / y abuelo reconocido. / Yo soy Javier el del cuento / el cuentero sin destino / que hace un hombre con tres dedos / y un mundo con un palito / el que enciende con el sol / el cigarro de Juancito / y vence con cuatro versos / al negro fantasma to. El buen curador se presenta tambin de manera potica: El sol ya se est durmiendo / sobre la cama del ro. / Qu sueo soar el sol / junto a ese manto de fro? / Dejar en las aguas claras / mensajes para la luna / o les cantar a los peces / su tibia cancin de cuna? / Mi oficio de curador / me tiene quieto y me encierra / entre estas cuatro paredes / urgido en cosas secretas. Snchez Vera se desprende tambin de la tradicin en cuanto al uso de recursos muy codificados en el teatro de tteres, dejando de lado, por ejemplo, las repeticiones de parlamentos o de acciones. Prescinde en la mayora de sus obras del juego de escondites y persecuciones y, tambin en la mayor parte de ellas, de la apelacin directa al pblico infantil, especialmente con el pretexto de ayuda al personaje. Si bien no disponemos de todas las fechas de composicin de las obras de Snchez Vera (elemento interesante para confrontarlas con los acontecimientos sociales, polticos o econmicos del momento), podemos afirmar que, si bien el autor ha creado obras de tteres desde sus inicios en la actividad, es desde la dcada del '70, posiblemente, cuando se manifiesta su inters por publicar, ya que recordamos una edicin de La media flor hecha por la Asociacin Amigos de la Escuela de Tteres de Rosario y sobre todo un concurso organizado por la Municipalidad de la Ciudad de Santa Fe hacia finales de esa dcada, del cual result ganador con el texto de Por una flor. Una escritura documentada a lo largo de tres dcadas es un tributo nada despreciable al teatro de tteres, y si a esto sumamos bellos espectculos, experiencias cinematogrficas, aos de enseanza en la Escuela de Tteres de Neuqun y numerosos cursos,
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participacin en Festivales nacionales y extranjeros, la formacin de algunos de los ms importantes marionetistas de hilos que continuarn la tradicin en el pas, debemos reconocer que Luis Alberto Snchez Vera, el muy querido Kique, es un personaje imprescindible del arte del ttere. OSCAR H. CAAMAO
NOTAS 1. Snchez Vera, Luis Alberto nace en Catamarca, Argentina, en 1932. Artista plstico, diseador, compositor, titiritero, se destaca como dramaturgo para teatro de tteres y como especialista en marionetas de hilo. Autodidacta en cada una de las especialidades que profesa, se dedica a los tteres desde que en 1942 qued subyugado por los muecos de Javier Villafae. Perfeccion su conocimiento de la marioneta de hilos bajo la direccin de Alberto Faria (Alfa Berry) como miembro del Petit Thatre de Pars, desprendimiento del Teatro dei Picolli, de Podrecca. Radicado en el sur del pas, experimenta en las diversas variedades del ttere, incluso la animacin cinematogrfica, pero conforma y dirige el ms importante teatro de marionetas de hilos por historia y continuidad. El Barco de Papel, elenco que ha actuado en numerosos pases de Amrica Latina y en toda la Argentina. Fue profesor y director de la Escuela Provincial de Tteres Alicia Murphy, de Neuqun. Ha obtenido premios por sus obras para teatro de tteres. 2. Ver Caamao, O. H., Dramaturgia para tteres en la Argentina en revista Tablas N 50, Consejo Nacional de las Artes Escnicas, La Habana, febrero 1996. En ese trabajo se propone una organizacin generacional de los autores que han escrito para teatro de tteres en la Argentina. La primera generacin comprende a dramaturgos nacidos alrededor de la primera dcada del siglo XX y que comienzan a escribir en la dcada del '30 a finales de la anterior. La segunda generacin, en la cual se ubicara Snchez Vera junto con Roberto Espina, Otto Freitas, Ariel Bufano, Ral Gustavo Aguirre, entre otros, abarca a los nacidos a fines de los '20 y en los '30 y que comienza a producir a finales de los '40 y principios de los '50. 3. Las obras que se mencionan, salvo aclaracin en contrario, han sido editadas en Snchez Vera, Kique, De amores, diablos y flores, Viedma, Fondo Editorial Rionegrino, s.f. 4. Snchez Vera tiene otras obras inditas que esperamos sean publicadas algn da. Nos referimos, por ejemplo, a los varios sketches que rene el espectculo El pequeo circo ms grande del mundo montados por el elenco El Barco de Papel y a Historias con ton y son que mont con su elenco Cachiduende. 5. De Los valientes tambin mueren. El destacado es nuestro. 6. Despus de mi primer encuentro con Javier Villafae en 1942, cuando yo contaba diez aos y cursaba el quinto grado primario, mi vida cambi totalmente; solo pensaba en tteres y buscaba en diarios y revistas todo lo que se refera a ellos. Snchez Vera, L. A., De amores, diablos y flores, p. 7.
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> Por una flor
Esta pieza puede ser montada en cualquier tcnica de animacin dentro del teatro de muecos. El uso de elementos simblicos que apoyan la actuacin de los dos nicos personajes existentes le dan amplias posibilidades de adaptacin a cualquier tipo de retablo y montaje.
PERSONAJES:
REY FULANO REY MENGANO
Elementos: Lanzas, hachas, espadas, machetes, pala de panadero, martillo, cuchara, aguja, cola de perro, cola de gato. Escenografa: El decorado del nico acto de la obra es el siguiente: dos castillos medievales, uno a cada lado de la escena. Ambos deben ser de distinto color y caractersticas. Junto al castillo de la izquierda, un indicador que deber decir: REY FULANO. Junto al de la derecha, otro que diga: REY MENGANO. Entre ambos castillos un muro bajo, algo alejado del foro a fin de dar paso a los elementos que en esta zona debern jugar sus respectivos roles (entre el muro y el foro, se entiende). Junto al castillo de la derecha, o sea el del Rey Mengano, una gran ventana y a su pie un pequeo jardn en el que se debe destacar netamente una gran flor, del color y tipo que elija el titiritero. Tambin la msica queda librada a la eleccin y ubicacin del director del montaje.
REY MENGANO:
(Abriendo la puerta, sale al jardn y se ubica junto a la flor). Qu da hermoso. Qu da pleno de luz y color! La campia esta dorada y est muy bella mi flor... (Acaricia a la flor, juega con ella y regresa a su castillo). (Asomando por la puerta de su palacio. Muy molesto) Flores, poemas, sonrisas,
REY FULANO:
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por una flor
asco me da este seor que le gusta perder tiempo en cosas tan sin valor. Yo podra sembrar flores, criar gatos, tomar ron, y escribir diez mil poemas y canciones, pero, no! Falta pan sobre la tierra y hace falta un sembrador, pero yo sembrar no puedo porque me duele un rin. Asco, asco, asco, ASCO! Asco me da este seor por ese tiempo que pierde en cultivar una flor.
REY MENGANO:
para coexistir en paz. Aaaaaaaaaggggggggg!!!

Entra furioso en su palacio. Vuelve a asomarse con cautela. Va hacia el jardn del Rey Mengano. Mira por la ventana. Arranca la flor y se la lleva a su palacio.
REY MENGANO:
(Entra cuando Fulano termina de hablar). Buenos dias, mi vecino. Vio mi jardn? Un primor! Lo vi, vecino y lo veo, cada da est mejor. Vio que bella flor adorna este adorable rincn? Es la ms bella que he visto, sois un artista, seor. Gran vecino eres, Fulano. Me halagas con tu expresin. Oh! Mengano, mis palabras son pequeas para vos. (Luego de un silencio y una reverencia). Debo volver a palacio. Me aguarda una recepcin. (Entra en su castillo). Tengo un asco que me mata, ya del asco no doy ms. Tengo que fingir halagos
(Asomndose a la ventana) Qu vinos tom! Qu vinos! Y qu carne de faisn! Qu postres, com! Qu postres! Y qu danzas vi danzar. (Mirando hacia el jardn. Desesperado) Veo bien o estoy soando Ay! Qu desmayo me da! (Baja apresuradamente. Llorando) Mi flor! Mi flor! Mi tesoro! Quin me la pudo robar? (Asomndose a la ventana) Qu pasa, seor? Qu aflije vuestra real dignidad? Acaso se acab el trigo? El ro no corre ms? Algo peor, mi vecino, podra morir o matar. La flor que tanto cuidaba en su tallo no esta ms.(Llora). Lo lamento, seor mo. Cmo no he de lamentar? Una flor de tanta alcurnia no mereca este final. Estoy deshecho, vecino. Ya me voy a retirar. Ya los sabios de la Corte llamar a deliberar. (Se retira apresuradamente y entra en palacio). Esa flor de tanta alcurnia al pesebre fue a parar
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REY FULANO:
REY FULANO:
REY MENGANO:
REY MENGANO:
REY FULANO:
REY MENGANO:
REY FULANO:
REY FULANO:
REY MENGANO:
REY MENGANO:
REY FULANO:
REY FULANO:
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por una flor
pues mi asno pide siempre flores al desayunar.

REY MENGANO:
REY MENGANO:
(Apareciendo furioso) Escucha. Lo escuch todo! Y esta afrenta he de cobrar. Guerra, guerra al mal vecino que mi flor hizo cortar. Yo la cort con mis manos y no la mand cortar, y si es guerra lo que quieres, guerra os voy a declarar!
Se oyen toques de clarn y ruido de tropas que se mueven.
Maldicin bien remaldita! Perd un ejrcito entero! Pero no me rindo an y te envo mi panadero! Como el pan lo compro afuera y no gasto en levaduras, te mando a Pancho el herrero ducho en hacer herraduras.
Chocan esta vez una pala de panadero con una maza de herrero.
REY FULANO:
REY FULANO:
REY MENGANO:
REY MENGANO:
(Asomado a la ventana). Te envo cien mil lanceros con lanzas de oro y coral!! Y yo cinco mil hacheros con ganas de trabajar!!
Detrs del muro del fondo y desde ambos castillos avanzan hacia el centro, lanzas y hachas que van chocando y desapareciendo hacia abajo, dando la sensacin de lucha. Puede apoyarse este efecto con msica apropiada y cuando las ltimas armas desaparecen, puede tambin producirse una pequea columna de humo como marcando el final. Mientras esto sucede detrs del muro que cubre el campo de batalla, ambos reyes se asoman alternativamente a sus respectivas ventanas.
Maldicin remaldecida! Tambin perd al panadero! Pero armado de cuchara marcha ya mi cocinero! Como no gasto en cocina porque soy vegetariano, te mando a Jacinto, el sastre con una aguja en la mano!
Chocan una cuchara y una gran aguja.
REY FULANO:
REY FULANO:
REY MENGANO:
Maldicin de maldiciones! Como no me queda gente, te envo mi perro Gaspar que no tiene un solo diente. Como el bofe est muy caro y no cro perro alguno, te mando a mi gato Euclides, gran campen del ayuno.
Chocan la cola de un perro con la de un gato con los correspondientes ladridos y maullidos.
REY FULANO:
REY MENGANO:
Te mandar caballeros duchos en artes de guerra, con espadas de platino y uniformados de seda. All van mis macheteros con machetes de hojalata, vestidos con arpillera y calzados de alpargatas.
Detrs del muro sucede lo mismo que la vez anterior, solo que ahora chocan espadas contra machetes. Los reyes actan lo mismo que en la anterior oportunidad.
REY MENGANO:
REY FULANO:
(Muy preocupado) Maldicin! Me qued solo! Mi castillo esta vaco! Por tu culpa mal vecino, digo lo mismo del mo. haremos? Pienso, qu haremos si no nos quedan reservas?
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REY FULANO:
REY MENGANO: Qu
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REY FULANO:
(Muy preocupado) Yo no veo otra salida que irnos los dos a la guerra! A la guerra? De qu guerra me habla usted monarca amigo? Si lo que aqu sucedi solo fue un malentendido.
> Los valientes tambin mueren
Farsa trgica en tres cuadros violentsimos y un eplogo.
REY MENGANO: (Extraado)
PERSONAJES:
PANCHO CORAJE (EL NACHO) LADRN LEN DIABLO PEPE (EL CARNICERO)
REY FULANO:
Pienso que tenis razn. Y usando la inteligencia, una flor no puede ser causa de desavenencias. Lo mismo digo, gran Rey, por lo hecho y por lo visto no hay motivo de disputas. Se planta otra flor y listo. Buenas noches, Majestad. La tengis muy descansada. Vayamos los dos en paz y aqu no ha pasado nada.
Ambos se prodigan grandes reverencias y cada cual, retrocediendo y saludndose, desaparecen en sus respectivos palacios.
PANCHO: LADRN: PANCHO:
REY MENGANO:
REY FULANO: REY MENGANO: REY FULANO:
Me llamo Pancho Coraje, tengo la fuerza de un buey por eso es que aqu en el barrio todos me dicen el Rey. Manos arriba, Coraje, dame la plata o la vida y no te me hagas el macho porque te quemo enseguida. No me asustan ladroncitos que asaltan en las esquinas, los hombres que llevan armas no son hombres, son gallinas.
Luchan. Pancho vence al Ladrn y lo tira lejos.
TELN
Me llamo Pancho Coraje no temo a nada en la vida, sea hombre, animal salvaje o nima que ande perdida.
LEN:
Vengo a comerte, Coraje, tengo la panza vaca y la comida del circo no me moja ni la enca. Vos tambin buscando roa
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PANCHO:
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pobre gatito de trapo, para mandarte a la lona me basta con un sopapo.

Luchan. Pancho vence al len y lo tira lejos.
> Las aventuras de Juan sin Miedo
Dos actos para tteres.
Me llamo Pancho Coraje y apunten bien lo que hablo que no me tiembla la pera, ni aunque venga el mismo diablo.
DIABLO:
PERSONAJES:
SOLDADO JUAN PRINCESA FANTASMA BLANCO FANTASMA ROJO FANTASMA VERDE DIABLO ANUNCIADOR
Me llamaste, viejo amigo? Pues, ya puedes ordenar, tengo los cuernos filosos y no me gusta esperar. Yo no te llam, Mandinga, pero tus cuernos al fin me servirn de rastrillo para arreglar el jardn.
Luchan. Pancho vence al Diablo y lo tira lejos.
PANCHO:
PRIMER ACTO
Escena: Frente del palacio del rey.
Me llamo Pancho Coraje mi puo es mala palabra y al que se ponga adelante lo achuro como a una cabra.
PEPE:
ACCIN
SOLDADO:
Yo soy Pepe, el carnicero, peleador de gran estilo y vendo carne barata a treinta pesos el kilo.
Al escuchar esto, cae Pancho y queda inmvil. Pepe se acerca, lo observa y dice al pblico, muy serio:
Ha muerto Pancho Coraje sin dar ni una explicacin. Para m est muy clarito: lo derrot la inflacin. TELN RAPIDSIMO
(Marchando) Por orden del Rey Pipn que de da anda en camisa y de noche en camisn se avisa a los caballeros con plumita en el sombrero que por real decisin hay que echar a los fantasmas que hacen bulla en el torren, y ofrece por recompensa conceder para el que triunfe la mano de la princesa. Firmado: Yo, Rey Pipn. Nariz de melocotn. Pelo de tirabuzn.
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las aventuras de juan sin miedo JUAN:
(Aparece montado en un caballo) Aqu viene Juan sin Miedo el ms guapo en valenta que no tiene miedo al diablo ni al fantasma de su ta. Trae en el cinto una espada que si bien no corta nada sirve para dar garrote por el lomo y el cogote. Y a duendes, diablos, fantasmas, sin distincin les avisa que vayan formando cola para darles su paliza. (Asomada por la ventana) No entres, Juancito, no entres!, que los fantasmas son malos. No temis princesa ma que yo s dar buenos palos. Adis, chicos, voy a entrar rueguen por mi buena suerte pues si maana me caso haremos un buen banquete. (Asomndose por la ventana) Ay, qu triste para m, ayuden a Juan sin Miedo pues si llegara a perder sin maridito me quedo. TELN
ACCIN
Al correrse el teln estn en escena Juan sin Miedo y el soldado.
SOLDADO:
Por orden del Rey Pipn, gran seor y gran Monarca, tendris que pasar la noche en esta torre encantada. Dice la orden real que si estis vivo maana, de inmediato os casaris con la princesa Fulana. Mas, si por alguna causa el da te encontrase muerto, por el artculo quince te quedaris sin el premio. Mucha suerte en vuestra empresa. Buenas noches, caballero.
PRINCESA:
JUAN:
JUAN:
Os agradezco soldado y marchaos bien ligero.

Hacen reverencias y sale el soldado.
PRINCESA:
Ahora que qued solito afilar bien la espada y al primero que aparezca le dar una garroteada. (Afila la espada y se acuesta)
Desde un rincn aparece un fantasma que grita y se oculta. Esto sucede varias veces, hasta que Juan se incorpora.
Quin eres que as perturbas el sueo de Juan sin Miedo?

FANTASMA BLANCO:
SEGUNDO ACTO
JUAN:
Yo soy el fantasma blanco que anda rondando el silencio. (Toma la espada y sale a buscar al fantasma). A m no me asustan gritos ni bultos de ningn pelo
Escena: Interior de la torre del palacio del Rey Pipn.
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las aventuras de juan sin miedo
y si eres fantasma blanco a golpes te pondr negro.

El fantasma aparece y desaparece por diferentes sitios, hasta que Juan le da un garrotazo y lo tira al stano.
Se traban en lucha. Juan derrota al Diablo.
Listo el primer fantasmita me voy a seguir durmiendo. (Se acuesta y comienza a roncar).
Aparecen dos fantasmas, uno rojo y otro verde. Hacen lo mismo que el anterior, aparecen y desaparecen.
PRINCESA:
Listo el Diablo, ahora lo guardo para ampliar la coleccin. (Lo tira al stano). Y ahora s que me merezco un sueo reparador. (Se tira a dormir otra vez).
De pronto, se abre puerta y entra la princesa.
(Reincorporndose) De nuevo estn molestando. Por las barbas de mi abuelo! (Toma la espada) Yo les voy a dar jugar con la paz de un caballero. (Sale a buscar a los fantasmas hasta que los derriba y los tira al stano) Ganada la distincin, bien tranquilo y de un tirn. (Se acuesta pero de pronto...)
DIABLO:
(Asustada) Est muerto Juan sin Miedo. Seguro que de impresin. (Incorporndose) De sueo que no es lo mismo pero vivo el corazn. (Echndose en sus brazos) Juan Sin Miedo, mi valiente mi querido salvador. Fulana, mi princesita, ahora me siento mejor.
Se abrazan.
JUAN:
PRINCESA:
JUAN:
No dormirs muy tranquilo Juan sin Miedo, aqu estoy yo. (Re). Quin es el que as me habla? Algn fantasma marrn? Soy el Diablo, el mismo Diablo que te busca, valentn. (Sigue durmiendo). Vete a embromar a otro lado pobre diablo de cartn. Tengo dos lindos cuernitos que sirven para pinchar. (Da un salto con la espada). Y yo una espada filosa buena para garrotear.
ANUNCIADOR:
JUAN:
Ahora los dos nos iremos montados en mi caballo. Ven princesita conmigo, vamos los dos a buscarlo.
Salen y vuelven los dos montados en el caballo.
DIABLO:
JUAN:
Adis chicos, ya nos vamos en mi caballo sin patas, os invito a nuestra fiesta maana por la maana.
Salen al galope.
DIABLO:
JUAN:
La Princesa y Juan sin Miedo fueron siempre muy felices y el Rey tuvo muchos nietos para limpiar las narices. Pblico, pblico, pblico,
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y como el cuento acab, con el permiso de ustedes, voy a cerrar el teln. TELN
> La autoridad
PERSONAJES:
HOMBRE VIGILANTE
Escenografa: No hay. Entra por la derecha un hombre, caminando llega al centro de la escena, suena un pito y entra el vigilante.
VIGILANTE: HOMBRE:
Alto ah! No se mueva! Me permite ver sus documentos? (Luego de buscarlos) Tengo acaso cara de malhechor? Solo cumplo rdenes. Aprese. Oh! No los tengo. Seguramente los habr dejado en otro saco... Si quiere voy a buscarlos... No hace falta. Indocumentado!! Escuche, por favor... No lo escucho nada. Veamos. Usted lleva anteojos, por lo tanto es usted corto de vista, y si es corto de vista, puede chocar con alguna seora que lleva un beb y producirle daos al mismo, con un seor de edad producindole cortes faciales que podran agravar su situacin o simplemente romper un vidrio de un cabezazo. A ver, a ver, sus zapatillas estn lisas y no se puede circular con las zapatillas lisas pues puede resbalar y producir un desastre en la va pblica. Puede mostrarme las uas, por favor?
El hombre muestra sus manos.
VIGILANTE: HOMBRE:
VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE:
Humm! Lo supona. Sus uas estn demasiado sucias y si alguien lo ve, qu va a pensar de nosotros? Que los argentinos somos desprolijos y sucios y que por consiguiente estamos dando al mundo una espantosa imagen de falta de pulcritud? Casi dira: Una traicin
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a la Patria!! No, no y no! Este es un delito grave Gravsimo!!

HOMBRE: VIGILANTE:
> Estampas de Don Quijote
Esccheme... No lo escucho un pito. Usted ha cometido cuatro infracciones. Se imagina que si yo lo informo a la superioridad usted deber pagar entre doscientos y quinientos pesos? Pero no. No lo har. Yo comprendo que usted es un hombre como yo, lleno de problemas y no querr quedarse en la calle indocumentado, sin anteojos, sin zapatillas y lo peor, sin uas. Le har una sola multa. Gracias, es usted muy comprensivo... Deme un quinientn y siga su camino. (Se los da). Y el recibo? No hay recibo. Vaya calladito que aqu no ha pasado nada. (Mirando al vigilante con fastidio) Cabo Rodrguez! Uy! Sabe mi nombre... No me reconoce usted? Soy el Sargento Gmez! (Sorprendido y con voz finita) El Sargento Gmez... Pero, quin lo dira, vestido as... Estoy de franco. Cabo! Oooorrrdene mi Sargento!! Lo que est haciendo usted se llama coima y esta penado por la ley. Esto lo va a saber el comisario y usted quedar patas en la calle. Esccheme, Sargento, si usted no levanta la perdiz le devuelvo su quinientn, le doy otro ms y uno para el comisario. As se habla, Cabo. Venga la guita y ser una tumba. Ahora siga su trabajo. Hasta luego, cabo Rodrguez. Hasta luego, Sargento Gmez. (Sale). (Mirndolo alejarse) Qu barbaridad! As est el pas... Con tipos como este, tendremos corrupcin para rato... (Se va). TELN
Centenario, 22 de junio de 1993.
Adaptacin para marionetas.
PERSONAJES:
ANUNCIADOR DON QUIJOTE SANCHO PANZA TITIRITERO MARIONETITA
HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE:
En la escena no habr escenografa alguna, solo una cmara gris y otro color neutro.
ANUNCIADOR:
HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE:
VIGILANTE:
HOMBRE:
Pblico, respetable pblico, como presentador de este teatro de marionetas, voy a anunciarles una bella historia, aquella que escribiera hace mucho tiempo Don Miguel de Cervantes Saavedra, uno de los ms grandes escritores de la lengua castellana, y que cuenta las andanzas de Don Quijote de la Mancha y Sancho Panza. Don Alonso Quijano era un empecinado lector de libros de caballera. Tanto y tanto ley que al final se volvi loco y comenz a sentirse hroe de mil aventuras extraas. Un da, tomando un viejo caballo y unas viejas armas se lanz a los caminos en compaa de un campesino que le servira de ayudante. As fue como tom el nombre de Don Quijote de la Mancha y llamando Sancho Panza a su escudero, sali por los campos a sembrar justicia. En su cabeza loca lo confunda todo y cometa los ms graciosos errores con su solo deseo de hacer el bien. Bueno, aqu estn ellos, aqu vienen a encontrarse con ustedes. Yo me voy, hasta siempre (Sale). (Entra pausadamente y se detiene. Mira al pblico con mucha atencin). Mirad, Sancho. Echad a volar vuestra vista por este inmenso campo y comprobaris que los zapallos que en l crecen, se mueven como si estuviesen vivos...
VIGILANTE: HOMBRE:
DON QUIJOTE:
SANCHO PANZA:
Estis equivocado, mi seor. Lo que all veis no son zapallos, sino las
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estampas de don quijote
cabezas de los nios que vinieron a ver la funcin.

QUIJOTE:
QUIJOTE: SANCHO:
Marioneta yo?! Y yo, mi seor. Y Rocinante y mi burro bien amado. No ve acaso los hilos de los cuales colgamos y por donde nos hace vivir el titiritero? (Mirando y comprobando) Es verdad, querido Sancho, somos solamente tteres... (Se sienta abatido) por un momento cre que ramos ms libres que los hombres que estn atados a los hilos de sus pasiones... Pero nosotros tambin tenemos hilos, Sancho... tambin nosotros... (Llora. A los nios) Y ustedes nios, tambin tienen hilos?
Chicos: Noooooo.
De qu funcin me hablis, Sancho. Si en estos campos de la Mancha solo estamos t y yo. Pensadlo bien, seor. No ignoris a los nios que sern los hombres del maana. Equivocado estis Sancho, que si no son zapallos son los fantasmas de los muchos injustos que abat con mi brazo y que ya mismo enfrentar en desigual combate. Odme, seor! No oir un comino y ya mismo bajo a hacer justicia. (Baja de Rocinante y levanta la espada). Odme, fantasmas! Qu queris de m? Por qu me acosis de esta manera cruel y despiadada? (Al pblico) Hablad, nios. Decidle quines sois, pues mi seor est muy nervioso.
Los chicos gritarn cualquier cosa.
SANCHO:
QUIJOTE:
QUIJOTE:
SANCHO: QUIJOTE:
Esto me alegra. Quiera Dios mi seor y los ojos de que los nios nunca tengan hilos. (Comienza a llorar).
SANCHO: TITIRITERO:
SANCHO:
No os pongis as, vuesa merced, que aqu debe reinar la alegra! (Entra llevando una bolsa a la espalda). Permiso, permiso, aqu viene Maese Pedro con sus tteres a alegrar esta reunin. (Reparando en Don Quijote) Oh! Aqu veo al ms insigne de los caballeros andantes. Al jams como se debe alabado Don Quijote de la Mancha, brazo de los cados y consuelo de los desdichados. Y t, Sancho Panza, el mejor escudero del mejor caballero del mundo. Para todos ustedes y para los nios que desde all nos miran, comenzar mi funcin. Alegraos, Sancho. Este hombre nos har pasar un buen rato. As lo espero, seor, que mucho lo necesitamos.
El titiritero sale por un costado y regresa a escena manejando una pequea marioneta vestida de moro.
(A Don Quijote) Son nios vuesa merced. Nios que vinieron a vernos y a conocer nuestras aventuras.
QUIJOTE:
Nunca tuviste seso, querido Sancho, y si ahora confunds zapallos con nios, maana me confundiris a m con algn ser del infierno. (Al pblico) Pero si vosotros sois nios, hablad y aclarad mis dudas. Qu hacis todos amontonados all como un campo lleno de zapallos?
Los chicos contestarn, seguramente, Venimos a ver las marionetas.
QUIJOTE: SANCHO:
Marionetas? Y qu son las marionetas?

Los chicos: Muecos.
Yo no soy un mueco, soy el caballero andante Don Quijote de la Mancha!

SANCHO: QUIJOTE:
MARIONETITA:
Calma, seor. Los nios tienen razn. Santo Dios, Sancho! T eres mi escudero; no, el encargado de juzgar mis actos. Y si te obstinas en que yo perd la razn, me enfrentar contigo y te dar tantos puntapis en tu gordo trasero, hasta que se me doblen los dedos, para que aprendas a callar. Mi seor, lo que dije es que los nios tienen, porque nosotros somos marionetas.
Soy el rey moro Marsillo que busca a Don Gaiferos para cobrarle la afrenta. (Gritando) Dnde est Melisendra? Dnde est Gaiferos? Cobardes que huyeron de mi castillo. Os har pedazos con el filo de mi espada. Si est por all el cobarde Gaiferos que conteste porque ser muerto por mi mano. Aqu no est el Gaiferos que buscis, pero estoy yo, Don Quijote de la Mancha, amparo de los oprimidos y terror de opresores, para defender una causa tan justa como el amor. Moro Marsillo, defendeos que el filo de la justicia os partir en dos esa mala lengua que tenis.
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QUIJOTE:
SANCHO:
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MARIONETITA:
Dnde est el traidor Gaiferos? No ir muy lejos sin que la justicia de mi brazo caiga sobre l. Tras l, mis soldados! Que no escape! Alcanzadle y dadle muerte! Detn tus soldados, moro Marsillo o lo har yo. No permitir que interrumpas su amor. Por los ojos de mi seora Dulcinea del Toboso que gua mi mano justiciera, que os cortar en pedazos como a una coliflor! Alcanzadles y traedles a los dos para castigar su atrevimiento! Se termin mi paciencia, Marsillo. Defindete como puedas pues os lo advert tres veces y t te obstinas en desor la voz de un caballero andante (Y sin decir ms, Don Quijote acomete contra el titiritero y su marioneta a los que golpea enloquecido. Luego cae rendido. A Sancho) Ah lo tenis, Sancho. Derrotado l y derrotado el maligno espritu que le daba vida y que por engaarme tom la figura de un titiritero. Hemos vencido una vez ms y seguiremos haciendo justicia mientras los ojos del Buen Seor Dios nos den su proteccin desde el cielo y el amor de Dulcinea d fuerzas a mi brazo. Vmonos, Sancho, los indefensos nos esperan. (Triste) Seor, mirad lo que hicisteis. Has destrozado la marioneta de Gins de Parapillo y a l, que quera hacerte alegrar, le habis llenado la cabeza de chichones. Vamos, he dicho, Sancho. O queris abandonarme? (Sale). (Cae de rodillas sobre el golpeado titiritero y su marioneta y dice con tristeza al mirarlos) Dios perdone a mi seor sus locuras. (Queda inclinado sobre ellos mientras cae el...) TELN
> El saponauta
Obra de tteres para nios.
QUIJOTE:
PERSONAJES:
DON SAPO PROFESOR TIMOTEO DOA SAPA
MARIONETITA: QUIJOTE:
Escena: Campo de lanzamiento de cohetes. En el centro se ve uno con forma aproximada de botella. En su frente se ve una inscripcin que debe leerse desde el pblico que dice: CHIRIMBOLO 1.
PROFESOR:
(Sale, se pasea, mira detenidamente al cohete). Veinte aos de trabajo y por fin est listo. Solo falta quien quiera viajar en l. Puse un aviso en el diario y todava nada. (Se pasea preocupado). Permiso! Quin es? Yo. Quin es yo? Don sapo. Vengo por el aviso del diario. (Feliz) Por fin! Se anima usted a viajar a la Luna? De mil amores, profesor. Si viajaron los norteamericanos y los rusos, por qu no podra hacerlo yo, un sapo argentino hasta la ltima verruga? (Se acerca y lo observa detenidamente). Bien, bien, primero lo someter a un pequeo examen psquico. Diga usted. Cuente hasta diez. Uno, dos, tres, nueve y diez. Bueno, bueno, se comi algunos nmeros, pero no es mucho.
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SANCHO:
SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO:
QUIJOTE: SANCHO:
PROFESOR:
SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR:

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el saponauta
Dgame ahora: dnde est la Luna?

SAPO:
De noche justito sobre la laguna y de da no s, pues no la veo. Debe ser que sale de compras. No est bien, pero tampoco mal. Tiene usted algunas nociones. Contsteme ahora. Si durante el vuelo llegase usted a quedar cabeza abajo, que pasara? Que tendra los pies para arriba. Magnfico! Ser usted un gran astronauta. Una preguntita de lenguaje: qu es un sustantivo? Una cosa que sustenta. Una cucaracha, por ejemplo. Un pucho de cigarrillo no, porque quema. Perfecto! Est usted en ptimas condicionas para hacer el vuelo. Tiene alguna experiencia en este sentido? S. Un da un chico me dio un puntapi en el trasero y volando fui a caer en el nido de doa Urraca; ella me dio un picotazo y tuve que hacer un aterrizaje forzoso sobre una rama llena de espinas. Perfecto! Su misin ser capturar a un selenita y traerlo vivo para ser estudiado, Un qu? Un se - le - ni - ta! No entiendo... Un luntico! Ahora s! (Pausa). Y si no quiere venir? Lo trae por las buenas o por las malas. Entendido? Perfectamente. Amigo sapo, dentro de cinco minutos partir usted. Puede ya ubicarse en la cpsula. De inmediato, profesor. (Sale y regresa vestido con traje espacial. Puede ser solamente una pelota de plstico transparente cubrindole la cabeza. Entra en el cohete. Abre la escotilla y asoma la cabeza). Listo profesor!!! (Vuelve a cerrarla).
El profesor sale y se oye una voz, mientras debajo del cohete se ven luces intermitentes y un poco de humo.
VOZ:
Nueve - ocho - siete - seis - cinco - cuatro - tres - dos - uno - Cero!
Entre luces y estruendo parte el cohete. La sensacin de que el cohete sube puede lograrse bajando lentamente la escenografa detrs del cohete que se mantiene en su sitio. Luego que ha subido un poco, cesa el ruido de los motores.
PROFESOR:
SAPO: PROFESOR:
SAPO:
SAPO:
(Asomando la cabeza por la escotilla) Qu lindo se ve! La tierra parece un huevo de lagartija y las estrellas bichitos de luz. Humm! Cuando digo bichito se me hace agua la boca. Ir a buscar un cascarudo para comer. (Entra y cierra la escotilla pero sigue oyndose su voz).
El cohete simula estar en el espacio.
PROFESOR:
Ahora mover la palanca de inclinacin.

El cohete se pone horizontal.
SAPO:
Qu lindo! Esto es mejor que ir en bicicleta! Qu veo all? Un cascarudito debajo del asiento. Lo agarrar. Ay! Se me escap! All voy otra vez!
De pronto, el cohete comienza a girar como un molinete.
PROFESOR:
SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR:
Caramba, parece que toqu algo que no deba... Cmo paro ahora este Chirimbolo?
El cohete, de pronto, deja de girar y queda vertical. El sapo asoma la cabeza por la escotilla.
Qu mareado estoy! Si no me equivoco, estoy ya sobrevolando la Luna. Tratar de alunizar.

El cohete comienza a descender. Baja lentamente hasta posarse en un paisaje desolado.
SAPO:
(El sapo asoma la cabeza). Oh! Qu fea haba sido la Luna. Es igual a la Tierra y no tiene luz como parece desde la laguna. Bajar a explorar. (Baja del cohete y mira hacia todas partes con mucha cautela y curiosidad. Preocupado) Ahora el problema ser encontrar un luntico. (Mira hacia un costado). Parece que tengo suerte, all viene uno. (Se esconde detrs del cohete).
TIMOTEO:
(Entra silbando. Se detiene bastante asustado al observar el cohete. Lo mira por todas partes). Caramba! Caramba! Qu ser esto? Parece
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el saponauta
un botelln. Debo andar mal de la vista. Lo tocar... No!! No es un botelln. Parece esos aparatos en que andan los marcianos...
SAPO: TIMOTEO:
TIMOTEO:
(Despus de observarlo detenidamente) Aqu te dejar y corro a llamar al Comisario. (Sale corriendo).
Don Sapo queda desmayado.
Dese preso, seor luntico, en nombre de la ciencia! Un marciano con cara de sapo! Yo me voy, estoy loco, estoy perdido!! He dicho, preso!!, seor luntico. No se mueva o lo desintegro con mi pistola de rayos!! Habla! Habla! Qu feos haban sido los marcianos! Auxilio!! No grites luntico disfrazado que no te har dao. Socorro! (Sale corriendo y el sapo detrs de l hasta que lo agarra). Dime luntico, por qu te vestiste as? Para engaarme, capturarme y estudiarme? No, seor marciano. Yo siempre me visto as, no me mate, sea buenito. Te perdonar si subes al cohete y me acompaas a mi planeta. No, por favor, no me lleve... Qu har la Petrona sin plata? No tendr ni para yerba y quin pagara mis deudas en el almacn del turco? Eres inteligente, luntico, y quieres confundirme. Ms luntico ser usted, marciano cara de sapo. No me llames marciano, luntico! No me llame luntico, marciano! Luntico! Luntico! Luntico! Marciano! Marciano! Marciano! Luntico!! Marciano!! Con que insistes en insultarme. Y usted a m? Ya ver!
Se inicia una corrida y escondites hasta que se encuentran. Timoteo, armado de un gran palo con el que pone fuera de combate a don Sapo.
SAPO: SAPA: SAPO: SAPA: SAPA: SAPO: SAPA: SAPA:
(Entra con un canasto en el brazo. Asombrada) Pancho! Qu hacs ah tirado como un estpido? Pancho! Pancho! (Lo zamarrea). Pancho!! (Despertando) Qu pasa? Qu pasa? El cielo est conmigo. Dichosos mis ojos! Una sapita luntica! Ms luntico sers vos, estpido borrachn! Pepita! Mujer! Qu hacs en la Luna? De qu Luna me habls? Si ests a dos cuadras de tu casa! No estoy en la Luna? En la luna estars vos, borracho empedernido. Lo que es yo, estoy bien en la Tierra y vuelvo de sacar fiado del almacn. Hace dos das que falts de casa y yo como loca, buscndote. (Mirando al cohete) Tambin, como para que no hables de la Luna despus de tomarte semejante botelln de vino!! Te lo juro mujer que soy un astronauta en viaje a la Luna! Qu Luna ni Luna! Ests en la Tierra, tonto de capirote. No quieres entender? Ahora comprendo. Cuando el cohete comenz a girar, perd el rumbo y en vez de ir a la Luna, regres a la Tierra. Qu va a decir el Profesor cuando se entere? Qu profesor ni profesor! Yo te voy a enderezar el rumbo, sinvergenza! Astronauta! Astronauta! Esto te pasa por beber y leer revistas da aventuras. A casa! A casa he dicho! Vamos! Vamos! Espera, mujer, te explicar! Nada! Nada! A casa, y por un ao no tomars ni una gota, no leers una revista, ni asomars la nariz a la puerta. (Resignado) Esto le pasa a uno por querer colaborar con la ciencia! A casa! A casa! (Lo saca de la escena a canastazos). TELN
SAPO:
SAPO:
TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO: SAPO:
SAPA: SAPO: SAPA: SAPO: SAPA:
TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO:
SAPO: TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO: SAPO: TIMOTEO:
SAPO:
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el perro volador
> El perro volador
MUJER: GLOBERO:
Si fuera globero estaran aqu sus globos. Mis globos! Los dej atados en el banco. Me robaron los globos. Polica! Me robaron los globos! (Entra corriendo) Me llamaban? Seor vigilante, creo que este hombre se rob mi perro. Su perro? Qu nombre tiene? Toto. Debe andar por aqu. Lo llamar: Toto! Toto! Toto!
Se oyen ladridos pero no se ve al perro.
Obra en un acto para marionetas
POLICA:
PERSONAJES:
GLOBERO MUJER VIGILANTE CHICO PERRO
MUJER: POLICA: MUJER: POLICA:
MUJER:
Escenografa: Plaza. Una columna de alumbrado de tres luces. Un banco de plaza debajo de un rbol.
GLOBERO:
(Al polica) Escuch? Contesta el pobrecito, pero no se lo ve. Se lo debe haber comido... (Llora). Esta mujer est loca, nunca com un perro en mi vida. Y eso que a veces tuve mucha hambre. (Al globero) Abra la boca! Dese vuelta! (Lo revisa de arriba abajo) Toto!
Se escuchan ladridos.
GLOBERO:
(Pasa vendiendo globos) Globos, globitos para los nios chiquitos! Globos voladores para los nios mayores! Globos con orejas para los viejos y las viejas! Globos! (Se sienta en el banco). Me sentar un ratito, estoy muy cansado. (Ata los globos en el respaldo del banco. Se duerme y comienza a roncar).
Entra el perro, orina en la pata del banco y se queda mirando al Globero dormido. Luego se rasca contra el lugar donde estn atados los globos, los hilos se enredan en sus pelos y los globos se lo llevan por los aires.
VIGILANTE:
MUJER: VIGILANTE: GLOBERO: POLICA: GLOBERO: POLICA: MUJER: GLOBERO:
Vio, vigilante? l se lo comi! l se lo comi! Bien. Qu dice usted en su defensa, seor? Soy globero. Vendo globos. Puede probarlo? Me los robaron. Estaban atados al banco y ya no estn. Seora. Qu dice usted de esto? Yo no vi ningn globo. Me parece que miente. Le juro que tena mis globos. Todos. No vend ninguno. Ahora no tengo globos para vender.
Se escuchan voces a lo lejos: Cuidado! Polica! Venga urgente!.
MUJER:
(Entrando muy afligida) Toto! Totito! Dnde ests mi amor? Dnde te metiste? (Despertando) Qu? Qu pasa? Quin es Totito? (A la mujer) Su marido? Mi perro, seor, mi perro. Ando buscando a mi perro. Lo vio usted? S, seora, por aqu anduvo un perrito... pero se fue. Seguro que fue l. Me robaron. Se robaron a Toto. Polica! Me han robado! Toto es un perro muy fino... (Pausa mirando al Globero) Usted, qu haca durmiendo en este banco? Usted debe ser el ladrn. Yo soy globero, seora. Glo-be-ro! Vendo globos, no cuido perros.
GLOBERO:
MUJER:
GLOBERO: MUJER:
POLICA: GLOBERO: MUJER: CHICO:
Me llaman. Luego volver. (Sale). (Sentndose en el banco) Mis globos! (Sentndose a su lado) Mi perro! (Entra corriendo) Vieron? Vieron al perro volador?
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GLOBERO:
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el perro volador GLOBERO: CHICO:
Qu dices hijo? No lo sabs? En el pueblo apareci un perro volador! Dicen que viene de la luna! Un qu? Un perro volador! Tiene alas de muchos colores, como las mariposas! (Sale).
Se oye un pito. Aparece el vigilante corriendo.
MUJER: GLOBERO: MUJER: GLOBERO: MUJER: GLOBERO: MUJER: PERRO: GLOBERO:
Ja! Ja! Ja!, usted pensaba que me haba comido los globos... Y... Qu hacemos aqu los dos tan juntitos? (Acortado) No s... De pronto usted me pidi que la abrazara... (Tierna) Yo... Yo tena mucho miedo... Bueno... La verdad es que yo estaba muy solo... Y... Yo tambin, hasta que vino el perro volador... Guau! Guau! Guau! Vamos a pasear?
La mujer y el globero se ponen de pie para salir cuando llega el polica.
MUJER: CHICO:
VIGILANTE:
Cuidado! Cuidado que viene el perro volador disparando rayos con una pistola electrnica! Pnganse a salvo que es muy peligroso! El ejrcito esta tomando posiciones para repeler la agresin. Dicen que es una invasin de perros voladores del planeta perrn, de una galaxia vecina!!! (Sale). Dios mo! El pobre Toto estar muerto de miedo. Dnde andarn mis globos! (Entra corriendo) Ah viene! Ah viene! Echa fuego por la boca y paraliza con la mirada! Slvese quien pueda! (Sale corriendo). Tengo miedo, seor globero. Abrceme usted. Con mucho gusto seora.
Se abrazan. Se escuchan voces en off: Cuidado! Estn disparndoles a las alas!. Se oyen disparos. Ya cae! Ya cae! Viene cayendo! No lo miren a los ojos! Es peligroso!. Entra el perro moviendo la cola y se acerca a la mujer.
MUJER: GLOBERO: CHICO:
POLICA: MUJER:
Bien. Pas todo. Veamos. Cmo era la cosa? (Abrazada al globero) Qu cosa?
Ambos salen de escena. El polica se queda pensativo con la mano en la cabeza mirndolos alejarse.
CHICO:
MUJER: GLOBERO:
(Entra y mira al polica). Vigilante, Vigilante! Usted vio al perro volador? TELN MUY RPIDO
Neuqun, 12 de marzo de 1986.
MUJER: PERRO: GLOBERO: MUJER: PERRO: GLOBERO: MUJER: GLOBERO:
Toto! Totito! Apareciste, mi amor! Dnde estuviste? Guau! Guau! Guau! Mire, tiene en el lomo un manojo de globos reventados. Toto! Totito! T eras el perro volador? Y estos globos? Guau! Guau! Guau! Son los mos! Su perro se enganch en mis globos, por eso volaba. (Avergonzada) Y yo que le dije comeperro... Y... Yo no se lo dije que la vea tan gordita...
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el payaso del ojo azul
> El payaso del ojo azul
TOM:
Adaptacin para marionetas
(Triste) Me ir. (Sale y regresa con un bulto de ropa atada a un palo). Adis circo, adis aplausos. Ya no escuchar ms las risas de los chicos. Estoy muy triste. (Sale). FIN DEL PRIMER CUADRO
PERSONAJES:
TOM,
el payaso
SEGUNDO CUADRO
Decorado: Esquina de pueblo. En escena una pared de ladrillos detrs de la cual aparece el vecino.
TOM:
EL GALLO EL VIENTO ARCO IRIS NIO DUEO DEL CIRCO EL VECINO,
domador del Pequeo Circo
(Entra con su equipaje y se detiene en el centro de la escena). Estoy muy cansado, descansar y dormir un rato Oh! A lo lejos escucho la msica del circo (Se acuesta en la vereda).
Se escucha cantar a un gallo.
PRIMER CUADRO
Decorado: Camarn de Tom. Puede verse un espejo, una mesita y una silla.
DIRECTOR: TOM: GALLO:
(Tom se despierta) Quin me despert? Fue un gallo? (Apareciendo) S! Fui yo! Mi misin es despertar el da, avisarle al sol que ya debe asomar y a la gente que ya es hora de ir a trabajar. Y t quin eres? Soy Tom, el payaso Y Por qu no ests en el circo? Porque me despidieron Te despidieron? Es que de un circo se puede despedir un payaso? Por qu lo hicieron? Todos me conocen como el payaso del ojo azul, y anoche perd la pintura para pintrmelo T tienes acaso algo azul? Tal vez una pluma de tu cola? Podra pegrmela alrededor del ojo. No. No tengo una pluma azul pero s quin la tiene. El gallo de la veleta de la iglesia tiene una, yo la vi anoche cuando asom la luna. Si quieres voy a pedrsela. Me haras ese favor? Ir con una condicin. Que t sigas cantando para despertar el da. Qu cancin cantar?
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(Entrando) Tom! A escena! Es tu turno No lo encuentro. As no puedo actuar. Los chicos no reirn. Qu puedo hacer! (Se sienta abatido). Tom! Escuchaste? Debes salir ya a escena! En la pista estn todos los payasos esperndote. Tom! Dnde te has metido? Aqu estoy pero no saldr porque porque Por qu Tom? Porque perd la pintura azul para pintarme el ojo y no puedo encontrarla La busqu por todas partes y No est! Bueno, si no puedes pintrtelo azul pntatelo rojo. Maana compraremos azul No! No! y No! Soy Tom el payaso del ojo azul no rojo. (Enojado) Ir a avisar a los otros payasos que t no saldrs y que el nmero se suspende. Pero debes saber que a partir de hoy no perteneces ms al circo. Adis Payaso del ojo azul! (Sale).
LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA TOM: GALLO: TOM: GALLO: TOM: GALLO: TOM: GALLO:
DIRECTOR: TOM: DIRECTOR: TOM:
TOM:
DIRECTOR:
TOM: DIRECTOR:
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el payaso del ojo azul GALLO:
Ninguna! Debes imitar mi canto, as nadie se dar cuenta que abandon mi trabajo. Intntalo! (Canta). Quiquiriqu! Quiquiriqu! No! As no, Tom! Ms estridente y un poco ms spero! Que no se noten mucho las es (Canta). Quequeriqu! Quequeriqu! No! As tampoco! As se notan mucho las e. Mejor di quiquiriqu! (Canta). Quiquiriqu! As est mejor. Sigue que ya volver. (Sale). (Canta). Quiquiriqu! Quiquiriqu! (Asomado sobre la pared con un garrote) Oye t payaso! Ests loco o te pic un jejn? Quin te mand a cantar como un gallo? Perdn, seor No cantar ms. Cuando era chico mi abuelita me enseaba a cantar como un gallo y esta noche me acord mucho de ella. Seor, tuvo usted abuelita? Bueno, Bueno Debo marcharme. Durmete y no cantes ms pues si me despiertas otra vez, te mandar a acompaar a tu abuelita oste? (Sale). (Entrando) Qu quera ese hombre? No le gustaba mi canto, y Traes la pluma? Vengo cansado y sin pluma. Dice el gallo de la veleta que el viento le arranc la cola el sbado por la noche (Pensando) Oh! Quiere decir que el viento la tiene y, cmo puedo hacer para llegar a la casa del viento? Mira, el viento vive de aquella estrella (Seala para arriba) cinco cantos al sur Y Cmo me traslado hasta all? A las cinco pasa una estrella fugaz. Puedes irte en ella. Para all en la esquina. Me dejar cerca? Pienso que s! Adis y suerte.
TOM:
TOM: GALLO:
Oh! All viene la estrella. Me ir con ella. (Tom levanta la mano como para parar un colectivo. Una gran estrella se detiene, Tom se abraza a ella y ambos parten). Adis, seor Gallo y gracias! FIN DEL SEGUNDO CUADRO
TOM: GALLO: TOM: GALLO: TOM: VECINO:
TERCER CUADRO
Decorado: Cielo oscuro y estrellado.
TOM:
TOM:
(Pasa de un lado para el otro, izquierda a derecha, izquierda a derecha, izquierda a derecha, izquierda a derecha varias veces abrazado a la estrella colectivo). Oh! Qu lindo es volar en una estrella fugaz. Se me llena el pelo de un polvillo de luz y mis pies y manos parecen chocar con pequeos pedacitos de noche Faltar mucho para llegar a la casa del viento?
De pronto se escucha un agudo silbido y la estrella parece perder estabilidad ante una fuerza que la hace retroceder.
VECINO:
Epa! Me parece que ya estoy cerca Oh! Aquella figura grande debe ser l!
Aparece el viento con su larga tnica blanca y su largusima barba blanca.
VIENTO:
GALLO: TOM: GALLO:
Alto! Hacia dnde van ustedes sin permiso? Esta parte del cielo me pertenece, pues tengo una tormenta prometida para maana y debo arrear mi majada de nubes hacia el Poniente.
Se oye cmo las nubes balan como ovejas.
TOM:
TOM:
GALLO:
(Tmidamente) Pe pe perdn, se seor Viento Tendra usted una pluma azul que le arranc de la cola al gallo de la veleta? La tuve, s, pero mi hija la Brisa se la llevar al Prncipe Arco Iris como regalo de cumpleaos pues tiene un color muy especial Pero, para qu la necesitas t? Soy el Payaso del ojo azul, y me echaron del circo por perder el color para pintrmelo. Le ped una pluma a un gallo y l se la pidi al de la veleta y aquel le cont que usted se la arranc.
VIENTO:
TOM: GALLO:
TOM:
TOM: GALLO:
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el payaso del ojo azul VIENTO:
Si t te animas a cuidar mi majada y arrearlas hacia el Poniente, ir a casa de mi hija a pedirle la pluma. S! Vaya usted seor Viento, yo cuidar sus nubes. Adis, payaso! Ten cuidado! (Lanza un silbido y desaparece). Cmo har para cuidar estas nubes? Aydame t estrella, y te recompensar.
Una nube como una oveja intenta salir por la derecha pero Tom montado en su estrella la detiene. Varias nubes hacen lo propio hasta que Tom se cansa.
TOM: ARCO IRIS: ARCO IRIS:
pintrmelo. El Gallo de la Veleta me dijo que el Viento le haba arrancado su cola azul Payaso, las plumas no son pintura. Qu puedes hacer con una pluma azul? Pensaba pegrmela alrededor del ojo, as parecera pintado Oh! Qu pena! Es verdad. La Brisa, hija del viento, me regal una hermosa pluma azul, pero un da que asom sobre una plaza, despus de una gran lluvia, vi a un nio llorando y se la arroj. (Muy triste) Caramba! Tanto andar para nada (Reaccionando) Alteza, podra indicarme dnde est esa plaza? Justo debajo de nosotros Entonces, me bastar con saltar No! No lo hagas! Te estrellaras! Ven, te dar mi capa que te servir como paracadas.
Salen por un costado y Tom regresa envuelto en una colorida capa.
TOM:
TOM: VIENTO: TOM:
TOM: ARCO IRIS: TOM: ARCO IRIS:
No! Quien soy yo para detenerlas? Vayan, vayan nubecitas y divirtanse. Es que acaso hay algo ms libre que una nube?
Mientras estn escapando las nubes, se escucha al viento que regresa.
VIENTO:
(Enojadsimo) Qu haces insensato? Por qu dejas escapar mis nubes? Te estrellar contra una estrella! No hay pluma! La Brisa ya se la regal a Arco Iris. Ahora vete, pues no quiero saber ms de ti.
El viento lanza un colosal soplido y Tom montando la estrella sale disparado hacia un costado.
Ahora s. Adis Prncipe Arco Iris y gracias por la capa. Saltar desde aqu. (Se va hacia un costado). Adis Tom, y que encuentres tu pluma.
Tom salta y desaparece.
FIN DEL TERCER CUADRO
ARCO IRIS:
CUARTO CUADRO
Decorado: Gran arco iris sobre una gran nube.
TOM:
FIN DEL CUARTO CUADRO
QUINTO CUADRO
Decorado: Plaza, a la derecha un rbol. Al correrse el teln, bajo el rbol hay un nio que llora.
TOM: NIO: TOM: NIO:
(Apareciendo por un costado siempre montado en la estrella). Me parece que estamos en el Pas de Arco Iris. Dnde estar l? Lo llamar (Llama) Arco Iris! (Apareciendo) Aqu estoy! Y t quin eres que tienes en tu cara todos mis colores? No todos, Alteza! Me falta el azul Para qu quieres el azul, si tienes todos los otros? No todos, Alteza! Yo soy el Payaso del ojo azul y me despidieron del circo en el que trabajaba por no encontrar las pinturas para
ARCO IRIS:
(Cayendo lentamente junto al nio. Lo mira por espacio de unos segundos). Por qu lloras nio? Quin es usted? Un amigo, puedo ayudarte? S, lloro porque perd mi juguete.
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TOM: ARCO IRIS: TOM:
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TOM: NIO:
Cmo es tu juguete? Una pluma azul, que cay del cielo. Pareca un avioncito, volaba y volaba y se qued en las ramas del rbol. No llores, subir y la bajar Gracias, seor Muchas gracias! Qu pena! Pequeo, aqu no est tu juguete. Seguro que se lo llev el viento. No importa, seor, baje usted.
Tom intenta bajar. Pierde pie y cae.
> El espantatodo
TOM: NIO: TOM:
PERSONAJES:
PEDRO,
el marido CELESTINA, la mujer ZENN, el vendedor.

Decorado: Rincn de una chacra. En primer plano se ven plantas de maz. Al fondo, la casa habitacin de la familia.
NIO:
TOM:
(Sale por un costado). Ay! Ay! Ay! (Regresa con un crculo azul alrededor del ojo, producto del golpe) Ay! Me golpe el ojo Ay! Ay! Ay! (Riendo) Oh! Qu lindo! Qu gracioso su ojo azul! Dijiste ojo azul? Oh! De vuelta soy feliz! Vamos al circo? Al circo? Qu es un circo? Dnde est? All, justo donde comienza la ilusin
Ambos salen corriendo tomados de la mano.
ESCENA PRIMERA
PEDRO:
NIO: TOM: NIO: TOM:
(Sale y mira la huerta. Se toma la cabeza). Celestina! Ven a mirar esto! Se han comido hasta la tierra! (Entra, mira y se horroriza). Pedro! No puede ser! Mira las coliflores, los choclos y las zanahorias. Tendremos que buscar un cuidador si no la quinta ir al fracaso. Todo menos eso, mujer; si ocupamos un cuidador no podremos cambiar el auto este ao. Adems, lo que la chacra nos da, no alcanza para pagar un sueldo. Con nosotros dos es suficiente. Pedro, los dos ya no somos jvenes, no nos engaemos, y no nos ser posible estar da y noche cuidando que estos bichos tragones no se coman la cosecha. Estuve observando, esta es obra de cuervos, loros y... Conejos; porque a las zanahorias las comen los conejos. Mira las huellas. S, son conejos, habr que tomar medidas. Pondremos un espantapjaros. Y un espantaconejos. Y un espantaco cmo dices? Un espantaconejos.
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CELESTINA:
PEDRO:
TELN
CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA:
PEDRO:
CELESTINA: PEDRO: CELESTINA:
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el espantatodo PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA: PEDRO:
Qu es eso? No s. Habr que inventarlo. Pondremos un espantapjaros. El se encargar de todo. Y un espantaconejos. No sigas, mujer, un espantapjaros sirve lo mismo para los conejos No! Tiene que ser un espantaconejos. Te digo y te repito! No te pongas pesada, mujer, en todo caso le ponemos al espantapjaros una escopeta en la mano y se acab. No, no y no. Tenemos que poner un espantaconejos y no se hable ms del asunto. Qu sugieres, entonces? El espantaconejos debe ser algo as como un (Piensa) como un... como un... Espantaconejos! Vaya, vaya, eres muy ingeniosa. Tu idea es clarsima. Piensa, Pedro, a quin temen ms los conejos? Al zorro. Por ah vamos. Entonces el espantaconejos debe parecerse a un zorro, Debe tener cara de zorro, orejas de zorro, patas de zorro y sobre todo, cola de zorro. Entonces lo mejor ser traer un zorro vivito y coleando. Brbaro! Fenomenal! Ya mismo nos pondremos en campaa. (Pasa ofreciendo su mercadera). Zorroooos! Zorrazos zorritos para asustar conejos y conejitos! Seor! Seor! Qu vende usted? Zorros, zorrazos y zorritos, para ahuyentar conejos y conejitos. Necesito uno solo, el ms fuerte e inteligente que tenga. Llvese este, seora, es un zorro muy preparado: Huele con la nariz, ve con los ojos, camina con las patas Solo le falta hablar! Tome, cbrese y que le vaya bien, seor zorrero.
Zenn sale.
CELESTINA: PEDRO: PEDRO:
Pedro, parece mentira. Dios nos mand la solucin que esperbamos. Perfecto, mujer. Solo ser cuestin de dejarlo en medio de la huerta y l sabr qu hacer. Gracias a Dios se salvarn mis queridas zanahorias. Y el maz, y la coliflor, pues ningn animal se acercar. Vamos a descansar Celestina, hoy fue un da muy pesado.
Pedro y Celestina salen de escena abrazados en direccin a la casa, mientras se hace de noche y se escucha el estridente grito del zorro.
CELESTINA: PEDRO:
CELESTINA:
ESCENA SEGUNDA
Ha amanecido.
CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA:
Qu da hermoso! Todo se ve intacto, no falta un solo choclo, las coliflores estn rozagantes y, sobre todo, no hay huellas de conejos. Creo que la cosecha se ha salvado. (Entra corriendo, muy afligido) Mujer! Mujer! Qu desastre! Qu espanto! Es la ruina! Ests soando, marido. Todo est perfectamente a salvo. La huerta parece haber renacido. La huerta, s, mujer. Pero el gallinero est lleno de huellas de zorro y faltan veintisis gallinas. Veintisis gallinas en una noche, cincuenta y dos en dos, setenta y ocho en tres, ciento cuatro en cuatro!! Deja de decir la tabla del veintisis y pensemos una solucin. Me parece que tu espantaconejos result un comegallinas. (Llora). Ahora ni siquiera el auto podr cambiar. Y del televisor que quera comprar para el gallinero no te digo nada, qu ganas tendrn de ver televisin las pobres sobrevivientes. Qu venderemos esta temporada, me quers decir? Nuestra economa se ir al tacho. Ahora qu solucin propones, inteligente ma? Un espantazorros, Pedro, un espantazorros.
CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA: ZENN:
PEDRO:
CELESTINA: PEDRO:
CELESTINA: ZENN: CELESTINA: ZENN:
CELESTINA:
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el espantatodo PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA:
Un espanta... qu? Un espantazorros, como has odo. Y... cmo es eso? Algo parecido a un perro, me parece, con dientes de perro, patas de perro, cola de perro... Compraremos un perro, solo un perro puede salvarnos. Eso, eso, Pedro. Habr que conseguirse un perro para criar. Criado ya, mujer. Si esperamos criarlo nos quedaremos sin gallinas. Perros! Perritos! Perrazos! Para correr zorritos y zorrazoooos! Qu vende ahora, buen hombre? Perros, perritos y perrazos para correr zorritos y zorrazos. Quiero este grandote, parece inteligente. Se lleva usted el mejor perro. Como l no hay, mueve la cola como un perro, muerde con los dientes y ve con los ojos, pero no sabe hablar y creo que jams aprender. No interesa, no lo necesito para cantar, sino para ahuyentarme los zorros. Tome el dinero y deme el perro.
Zenn sale.
CELESTINA: PEDRO:
Para de decir la tabla del ciento treinta. Adonde quieres llegar? Mujer, el perro nos costar casi cuatro mil pesos argentinos por mes, justo la cuota del televisor que necesitamos para el bao. Es una locura!! Has pensado que con el perro salvamos las gallinas pero descuidamos de vuelta nuestra amada huerta? Debemos pensar en algo ms efectivo... Ya est!! Compraremos un espantatodo. (Asombrado) Un qu?? Como oste: un Es! pan! ta! to! do! Y qu es eso? No s. Habr que inventarlo. Espantatodos! Espantatodooooos! Los mejores espantatodos de plaza: Espantasuegras, espantayernos, espantamujeres, espantacobradoreeeees! Qu vende esta vez, apreciado seor? Espantatodos, seora. Con esto podr usted librarse de todo, hasta de su marido. Qu precio tienen sus espantatodos? Cuestan algo ms que los zorros y los perros, porque en ellos hay mucha mano de obra especializada, pero son infalibles. Por ser usted una clienta vieja, se los entregar directamente de fbrica en el ridculo precio de diez mil dlares. Diez mil dlares, dijo usted? Ni uno ms, ni uno menos. Es el ltimo invento importado de Taiwan. Vaya con Dios, buen hombre, no podramos pagarle ni naciendo de nuevo.
Zenn sale.
CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA: PEDRO: ZENN: CELESTINA: ZENN: CELESTINA: ZENN:
PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA: ZENN:
CELESTINA: ZENN:
CELESTINA:
CELESTINA: ZENN:
Marido! Mira, Dios nos mand de vuelta al vendedor de soluciones!

PEDRO: CELESTINA: PEDRO:
Magnfico, mujer, solo nos falta ensearle cmo ser su trabajo. No hace falta, cuando perciba el olor del zorro, sabr qu hacer. Has pensado, mujer, que habr que alimentar al perro? Qu le daremos? Una coliflor y un par de zanahorias? Por favor, hombre! Los perros no son vegetarianos! Lo aprendimos en la escuela. Le daremos una gallina cada semana. Ni se te ocurra, descocada, ni una pluma de mis gallinas. Entonces habr que comprar achuras en el carnicero. Ciento treinta por uno; ciento treinta por dos; ciento treinta por tres...
PEDRO: CELESTINA: PEDRO: CELESTINA: ZENN:
CELESTINA:
CELESTINA:
PEDRO: CELESTINA: PEDRO:
Hiciste negocio, Celestina? Imposible, marido, quedaramos endeudados por seis generaciones. Pero, mujer, tenemos que vivir, salvar nuestra cosecha y nuestras gallinas...
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CELESTINA:
Lo he pensado bien, Pedro. No nos queda otro remedio que ocupar un hombre que se haga cargo de todo. Un hombre, decs? Dar de comer a una boca ms en la casa? No es suficiente con dos para buscar otra ms? Y la jubilacin y los beneficios sociales, las vacaciones y los aumentos? Dnde conseguiremos ese hombre? Trabajo! Trabajo! Ofrezco trabajo! Mano de obra especializada en cuidar huertas y gallinas! Seor, seor, qu ofrece esta vez? Ofrezco, seora, el trabajo de mis manos. Yo soy el espantatodo, yo me encargar de que sus bienes se conserven, siempre que ustedes cumplan con sus obligaciones. Pero en reconocimiento a que son buenos clientes, les cobrar un jornal acomodado. Pase, amigo, tiene su trabajo. Cmo se arreglar para cuidarlo todo? Muy sencillo, de la huerta dejaremos algo para los conejos, cuervos y loros, y de las gallinas le daremos al zorro una por semana, de tal manera que todos podamos vivir, porque no hay nada mejor para coexistir en paz que compartir lo que nos da la vida. TELN
> El buen diablo
PEDRO:
PERSONAJES:
SARATN,
ZENN:
Diablo gordo SOLAMPA, Diablo flaco PEPE, ladrn.

Decorado: Un rbol a la derecha del espectador. Un tacho de residuos a la izquierda. El tacho debe dar cabida y facilidad de accin a los diablos que deben poder entrar y salir de l, incluso levantar la tapa con la cabeza.
SARATN:
CELESTINA: ZENN:
CELESTINA: ZENN:
(Entra llorando). Ay! Qu desgraciado soy! Me acaban de echar del infierno por intil. Dicen que soy un diablo bueno, gordo y para colmo: verde! Qu triste estoy. Soy un pobre diablo sin hogar. Un fracaso de diablo. Pero, no quiero ser bueno! Quiero ser malo! Malsimo! (Mirando hacia un costado) Oh! All viene alguien. Me probar a m mismo que puedo ser el ms malo de todos los diablos (Se oculta por la izquierda). (Al pblico) Saben qu es esto? Una bolsa con caramelos. La acabo de robar del almacn de la esquina. (Apareciendo desde adentro del tacho de residuos) Entonces eres un ladrn y debes ir al infierno. Yo te llevar al infierno. (Intenta tomarlo). (Riendo) Oh! Miren. Un gordo disfrazado de diablo! Qu ridculo! Parece un globo con cuernos! (Enojado) No estoy disfrazado. Soy un diablo, un verdadero diablo. Te mostrar que soy diablo. Te llevar al infierno! (El gordo persigue a Pepe hasta alcanzarlo). Al infierno! Al infierno! (Asustado) Si usted es realmente un diablo, seor diablo, le pido que no me lleve al infierno. Soy un pobre padre que rob para sus hijos. Mi hijito quera un caramelo y yo no tena ni un centavo y con
PEPE:
SARATN:
PEPE:
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el buen diablo
lo que cuestan los caramelos! Le dije: saldr a buscarlos, hijito de mi corazn. No s si los encontrar. (Lloriquea).
SARATN:
llevas esa caja. Toma, toma y toma. (Le pega y lo tumba. Llamando) Solampa! Solampa!
SOLAMPA: SARATN: SOLAMPA:
No siga, no siga por favor. (Se abraza a Pepe y llora). Llvese sus caramelos y haga feliz a su hijo. Adis, seor diablo. Adis seor Pepe. (Se queda mirndolo alejarse. Luego reacciona). Lo dej ir! Lo dej ir! Me dej ablandar por sus lgrimas. Soy un pobre diablo bueno, gordo y para colmo! Verde! (Sale). (Entra otra vez llevando una gran bolsa, la pone sobre el proscenio. Agitado) Lo embrom al diablo. No llevaba caramelos. Llevaba dinero que rob en el banco. Ahora en esta bolsa grande (La toca) llevo un televisor, tres radios, cinco vestidos, tres polleras y veintisiete pelucas. (Aparece detrs del rbol de la derecha). As quera agarrarte ladrn, mentiroso. Ahora s te llevo al infierno. Te llevo, te llevo, te llevo.
Sale corriendo como en la escena anterior, hasta que agarra a Pepe.
(Apareciendo desde el piso) Qu quieres, Saratn? Mira qu malo soy. Cac un ladrn. Aydame a llevarlo al infierno. Te equivocas, hermano, te equivocas. Lo que hiciste es una buena accin. Debiste proteger su maldad, dejarlo que se gane la vida de mala manera. Eres definitivamente un pobre diablo (Se va. Desaparece por abajo). (Llorando y mirando al cado Pepe) Ay! Qu desgraciado soy! No pego una. Solo me queda buscar trabajo como maestra jardinera. (Levanta a Pepe y se lo lleva. Llorando) Seguir siendo un diablo bueno, gordo y para colmo: Verde! (Sale). TELN
PEPE: SARATN:
PEPE:
SARATN:
SARATN:
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(Muy asustado) Seor, seor diablsimo. Excelentsimo seor diablo. Esto que llevo es para mi seora. La pobrecita est enferma. No tiene ropa y est aburrida y me dijo: Maridito, me hacen falta algunos trapitos y algo para distraerme en esta soledad... (Pausa y llanto) Si usted supiera, seor diablo lo que es mi hogar... (Con voz trmula) No siga, no siga, por favor. (Se abraza a Pepe y llora). Llvese su bolsita y haga feliz a su mujer. Adis seor diablo... Adis seor Pepe (Se queda mirndolo alejarse, luego reacciona). Lo dej ir! Lo dej ir! De nuevo me dej ablandar por sus lgrimas. Soy un pobre diablo bueno, gordo y para colmo: Verde! (Sale). (Entra llevando esta vez una gran caja). Lo embrom otra vez al diablo. Le ment que era un regalo para mi mujer y era para venderlos en Bolivia. (Re), Je, Je, Je! Esta vez llevo un auto, dos motos y tres bicicletas. (Aparece desde el tacho de residuos). Te agarr! Mentiroso, te agarr! Esta vez te llevo al infierno, no quiero que me cuentes para quin
SARATN: PEPE: SARATN:
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cosas de duendes
> Cosas de duendes
Obra de teatro para tteres y actores.
que no existen... Bueno, s, son propios de los cuentos infantiles... Pero de los de antes porque hoy los chicos miran otras cosas, Superman, El Hombre Araa, Batman y los Power Rangers. Por favor, hablarme de duendes es lo ltimo que podas hacer. (Pausa, al pblico) Respetable pblico vamos a comenzar la funcin.
En este momento se apaga la luz del retablo.
TITIRITERO 1: TITIRITERO 2:
PERSONAJES:
YAMIL,
duende que enciende las estrellas, ttere FLORN, duende que pinta las flores, ttere TITIRITERO 1, actor TITIRITERO 2, actor
NOTA: Sera interesante que el Titiritero 1 fuese una dama ya que el texto del mismo se adapta mejor a una actriz. El tercer ttere deber ser una rplica o caricatura del Titiritero 1, o por lo menos, llevar idnticas vestiduras por necesidades del montaje. En resumen, el elenco est integrado por tres tteres y dos actores.
Escemografa: No hay.
Qu pasa? Iluminador, por favor encienda la luz! Espera. Ir a ver qu pasa pues no podemos trabajar sin luz. (Sale y disimuladamente entra detrs del retablo, se calza en la mano el ttere que representa a Yamil y dice:) Yo la apagu porque si no no puedo encender las estrellas, este lugar tampoco puede tener luz. No entiendo... Quin eres t y...? Por qu hablas as? Soy Yamil, el duende que enciende las estrellas. Oh! Es la misma vocecita que escuch en casa. Pero... No puede ser... Esto es un truco, una alucinacin... Los duendes no existen S que existo, y estoy aqu dentro de este retablo! Y si existes, qu haces aqu y qu necesitas? Quiero que alguien me ayude. Necesito que alguien me acompae a aclarar una cosa. Qu cosa? Oh! T, ven. Ven a mi lado y te lo dir. Ir a tu lado? Estoy a tu lado. Somos titiriteros y la sala est llena de chicos. No soy una mueca para entrar en tu mundo. El que quiere puede y t puedes ayudarme. Ven aqu por detrs que usar mis poderes para ayudarte a subir y a conocer mi mundo, que es el de la ilusin y... tal vez el verdadero. (Como hablando consigo misma) Esto es fascinante! No s qu pensar, o estoy soando o estoy a punto de ser parte de una historia muy singular...! Ven, sube, aydame y no te arrepentirs. Voy Yamil, voy. (Camina hacia atrs del retablo. Se calza el ttere que
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YAMIL:
TITIRITERO 1: YAMIL: TITIRITERO 1:
YAMIL: ITIRITERO 1: YAMIL:
ACCIN
Para comenzar el espectculo, hace su entrada el Titiritero 2, se ubica frente al retablo y dice:
TITIRITERO 2: TITIRITERO 1: TITIRITERO 2: TITIRITERO 1: TITIRITERO 2: TITIRITERO 1:
TITIRITERO 1: YAMIL: TITIRITERO 1:
TITIRITERO 2:
Damas y caballeros, nias y nios, dentro de algunos instantes (Entrando apresuradamente) Espera, no anuncies an, que debo decirte algo muy importante... Por favor, estamos ante el pblico y debo decirles que... No sigas. Lo que quiero decirte puede interesar tambin al pblico (Molesto) Habla! Fjate que al salir de casa alguien me chist. Me volv y no vi nada. Luego otra vez y otra y al volverme nuevamente, vi algo muy pequeo sobre la mesa, algo as como un ratn... Como comprenders, me puse muy nerviosa y al fin ese objeto habl. Me dijo: Soy el duende Yamil y estoy muy triste Al escuchar esto sal como disparada y vine a verte. Por favor, no vengas a hablarme de duendes. T eres grande y sabes
YAMIL:
TITIRITERO 1:
YAMIL: TITIRITERO 1:
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cosas de duendes
imita su persona y aparece en el retablo al lado del duende) Ya estoy contigo, y ahora cmo podr ayudarte?
YAMIL:
VOZ OSA:
Escchame bien... Yo soy el encargado de encender las estrellas. Lo hago desde el despertar del mundo... Millones y millones de noches encendiendo las estrellas... Pero hoy no pude encontrar mi camino para llegar a ellas... Como era tu camino? Yo iba por el Arco Iris, caminando por sus siete colores, uno por cada noche. Era muy hermoso ir sobre l. Me quedaban los pies de todos colores... Y... Qu pasa ahora? No encuentras a1 Arco Iris? Hara falta una lluvia para que aparezca? No haca falta que lloviera, l estaba siempre ah, pero ahora no est. Debo averiguar qu se hizo. (Llora). Si no lo encuentro todas las noches sern oscuras y nunca ms habr estrellas... No, eso no puede ser. Te ayudar. Mira, all hay un letrero que dice: CONSULTORIO DE LA OSA MAYOR. SOLUCIONAMOS CUALQUIER PROBLEMA. Vamos a pedirle ayuda? Vamos...!
Ambos se acercan a un costado de la escena donde supuestamente vive la Osa Mayor.
Vayan en paz. La prxima consulta les costar dos mil estrellas fugaces y setecientos rayos del sol recin amanecido. Adis, que tengan suerte. Vamos Yamil, no debe quedar lejos, solo son mil estrellas... No te preocupes. Cierra los ojos y djame transportarte.
Ambos salen juntos por la derecha del escenario como si fueran patinando. Y vuelven a aparecer por la izquierda. As varias veces. Cada vez que pasan por el centro de la escena Yamil dice:
TITIRITERO 1: YAMIL:
TITIRITERO 1: YAMIL:
TITIRITERO 1:
Setecientas, luego ochocientas, novecientas y mil. Llegamos, amiga, esa es la casa de Florn. (Llamando) Florn! Florn! Despierta! Quin me llama a estas horas?
TITIRITERO 1:
YAMIL:
VOZ DE FLORN:
YAMIL:
YAMIL:
Yo, Yamil el Duende que enciende las estrellas... Y qu buscas en mi casa?
TITIRITERO 1:
VOZ DE FLORN:
YAMIL:
YAMIL:
Quiero que me entregues el Arco Iris! Segn la Osa Mayor lo tienes t! (Apareciendo) Es mentira de esa vieja chismosa. Yo no lo tengo. Qu debo hacer para que me lo entregues? Se puede saber para qu lo quieres? Y para qu lo quieres t? Vamos a tener que pelear por l? Pelear no. Demasiadas peleas hay en el universo, sobre todo en la Tierra en donde nadie se entiende y viven contaminando de odio toda la creacin. Yo lo necesito para caminar de estrella en estrella y encenderlas. No ves que la noche es oscura y los nios tienen miedo y los mayores tambin? Para qu lo sacaste? Para qu lo usas t? Se me haban terminado los colores y los necesitaba para pintar las flores. Y el Arco Iris me serva a las mil maravillas pues sus colores les daban a mis flores un brillo muy especial. Y ahora qu haremos? En el mundo habr bellas flores pero
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FLORN: YAMIL: FLORN: YAMIL: FLORN:
(Llamando) Seora Osa Mayor, necesitamos hacerle una consulta.

VOZ OSA:
Hable desde all, an no puedo salir pues est muy oscuro y temo que me ataque el gigante Orin, que es bastante poco simptico. Necesitamos saber donde est el Arco iris, seora Osa Mayor. Mmmm! Me parece que ayer vi a Florn llevarlo arrastrando... No s con qu fin. Florn? Quin es Florn? El Duende que pinta las flores. Y... Dnde podramos encontrarlo? Su casa est a mil estrellas al sur. En esta misma direccin. Gracias seora Osa Mayor por su ayuda. Iremos a buscar a Florn.
TITIRITERO 1: VOZ OSA:
YAMIL:
TITIRITERO 1: VOZ OSA: TITIRITERO 1: VOZ OSA: TITIRITERO 1:
FLORN:
YAMIL:
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cosas de duendes
nadie las ver porque todo ser oscuro y si no hay estrellas es fcil que no haya sol. T sabes que el sol es el padre de las estrellas y les dar una mano.
FLORN:
TITIRITERO 2: TITIRITERO 1:
Hasta pronto chicos! Y si al atardecer miran hacia el cielo vern a Yamil encendiendo las estrellas entre un montn de flores perfumadas. TELN
Centenario, 10 de agosto de 1999
Ya s lo que haremos Yamil. Escucha, en el mismo lugar en que estaba el Arco Iris, sembrar un sendero de flores con sus mismos colores y as podrs tener no solo un colorido camino, sino un camino perfumado. Te parece bien? Si cumples tu palabra seremos amigos. Cundo sembrars las flores? Esta misma noche y ya maana podrs caminar entre ellas... As se habla, Florn, no debamos pelear porque la Creacin es pura armona. Adis Florn. Adis Yamil... Que todo sea para bien de todos. T encenders las estrellas y yo pintar los flores y ayudaremos al universo a ser ms bello...
Yamil y Titiritero1 salen de escena. Titiritero1 recobra su presencia humana y se acerca al retablo por la parte del frente. Mirando hacia el interior:
YAMIL:
FLORN: YAMIL:
FLORN:
TITIRITERO 1:
TITIRITERO 2:
TITIRITERO 1: TITIRITERO 2: TITIRITERO 1: TITIRITERO 2: TITIRITERO 1:
Adis Yamil, me siento muy feliz por haberte ayudado. Desde hoy creer en los duendes... Dame un beso Yamil (Entra al retablo para drselo). Yamil! Yamil! Dnde ests? (Al pblico) Aqu no hay nada... Yamil ya no est!... Tal vez nunca estuvo. Y todo fue algo as como un sueo... Un bello sueo que llen de ternura mi corazn. (Entrando apurado). Recin se pudo arreglar... El iluminador trabaj como un loco y por fin volvi la luz. Dice que todo estaba bien pero algo no funcionaba hasta que de pronto zas! la luz se encendi. Comenzamos la funcin? Los chicos deben estar ansiosos... No querido, la funcin ya termin. Los chicos estn felices No entiendo... Yamil y Florn llegaron a un acuerdo y todo termin a pedir de boca. Quines son Yamil y Florn? Son personajes de mi fantasa. Adis chicos y que lo que vieron les haya gustado.
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arte moderno
> Arte moderno
SEOR: SEORA: SEOR:
Entonces no s. Conoce usted de pintura? No mucho, pero me fascina visitar museos. Pienso... a ver, a ver... (Se acerca y se retira del cuadro observndolo con detenimiento). Me aventuro a pensar que es un Picasso de la poca celeste. Ve usted esas pinceladas celestes de un tono fro? Le parece? Yo en cambio pensara que es de la poca rosa. Creo ver unos toques de un bello rosado clido. Pero en esa poca Picasso era figurativo, an no haba comenzado con el cubismo. Tiene razn. Entonces debe ser Van Gogh. No, no lo creo. Van Gogh, trataba otros ambientes, tambin dentro de lo figurativo. Bueno, pero no ve usted en esta obra un campo de girasoles? Si usted ve aqu girasoles, yo veo el rostro de una bella dama... parecida a usted... Qu le parece? Ah! Claro! Es un Modigliani. Un magnfico Modigliani. Por favor, seora, Amadeo Modigliani era ese artista que pintaba los cuellos largos y los ojos vacos. Yo lo deca. No ve aqu un largo cuello y unos ojos vacos? Qu imaginacin! Yo solo veo aqu una serie de pinceladas que no me dicen ni un pito. Imaginacin, dijo usted? Y qu es el arte moderno? No es acaso noventa por ciento imaginacin? Seora ma, siga usted imaginndose, yo debo irme, debo volver a mi oficina, solo entr unos minutos. Hasta luego. Que ubique pronto al pintor. Gracias. Muy amable.
Sale el seor.
PERSONAJES:
CUIDADOR HOMBRE MUJER SEOR: SEORA:
Escenografa: Cmara de color neutro. Entra el cuidador llevando un plumero y sacude la tierra de varios cuadros que hay en exposicin. Pueden ser cinco cuadros. En el centro se ve uno que tiene pinceladas de varios colores como puestas al azahar. Hacia su izquierda y derecha los restantes son paisajes o figuras, a gusto del director de la puesta.
CUIDADOR:
SEORA: SEOR:
SEORA: SEOR:
Ya son las siete y a las ocho debo abrir el museo. Pronto llegar el pblico y debo tener todo preparado. Listo. Ahora encender las luces y abrir las puertas.
El cuidador se va y entran una seora muy arreglada y un seor de anteojos, muy serio. Ambos miran con curiosidad las obras expuestas.
SEORA: SEOR:
SEORA: SEOR: SEORA:
(Dirigindose al seor de anteojos) Seor... Seor S. Venga usted. (Lo lleva hacia el cuadro del centro) Podra ayudarme a ubicar este pintor... Es sencillo, seora, busque su firma. Debe estar al pie (Vuelve frente al cuadro que estaba observando).
La seora mira y mira de arriba abajo y de derecha a izquierda.
SEORA: SEOR:
SEORA:
SEOR:
SEOR:
SEORA: SEOR: SEORA: SEOR: SEORA:
Seor, seor... S... No tiene firma... La busc bien? Perfectamente.
SEORA:
(La seora sigue mirando con curiosidad). Es apasionante ubicarse llena de incgnitas frente a una obra de arte. (Silencio). Quisiera saber por lo menos a qu escuela pertenece, realismo, neorrealismo,
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superrealismo, impresionismo, cubismo o cualquier otro ismo. Me copa, me copa, me recopa.

CUIDADOR: SEORA:
> Papeles, tan solo papeles
Obra en un solo acto para tteres.
Perdn, Seora, tengo que cerrar. A la tarde abrimos a las 18. (Mirando de pies a cabeza al cuidador) Seor... podra hacerle una pregunta? TELN PERSONAJES:
EL CONTADOR LA SECRETARIA NICFORO,
un administrativo
Decorado: Oficina. Al frente, un escudo y un gran letrero bien visible: MINISTERIO. A la derecha, un escritorio con su silla. Sobre el escritorio, la tradicional lmpara y un intercomunicador. A la izquierda: pequea biblioteca con grande libros. Al correrse el teln entra el contador, se sienta en su silla y comienza a trabajar. Suena el intercomunicador.
CONTADOR: VOZ:
S! Seor Contador, un empleado de la Subsecretara trae las rendiciones del mes pasado. Hgalo pasar.
Entra un hombrecito con una montaa de papeles en la espalda.
CONTADOR:
ADMINISTRATIVO:
Buenos das, seor Contador. (Tira sobre la mesa la montaa de papeles).

CONTADOR: NICFORO:
Epa! Qu pasa Nicforo, est nervioso? As es, seor Contador. Perd el colectivo y me vine 62 cuadras caminando. Bien, bien. Es usted un hombre cumplidor y este Ministerio sabr reconocerlo. Vamos a controlar estos papelitos? Como usted ordene, seor Contador. Trajo todos los sellos? Si, seor Contador. Bien. Veamos. (Repasa la montaa de papeles). Comprobante N1
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CONTADOR:
NICFORO: CONTADOR: NICFORO: CONTADOR:
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papeles, tan solo papeles
bla, bla, bla, bla, bla... Bien. Comprobante N2, bla, bla, bla, bla, bla... Bien. Uia! Aqu falta una firma. Firme aqu, Nicforo.
NICFORO: CONTADOR:
NICFORO:
S, seor Contador. Perdn, seor Contador. (Firma). Bla, bla, bla Caramba! Aqu faltan tres ms. Qu barbaridad! Les he dicho mil veces que se fijen y no me traigan cosas incompletas. Firme aqu tres veces, Nicforo. S, seor Contador... No tiemble, Nicforo, no tiemble, que solo est cumpliendo con su deber. S, seor Contador... Digo no, seor Contador... Sigamos. Comprobante N18. No! No! No puede ser! De aqu en adelante faltan todos los sellos. Qu pas? Se durmi su secretaria? Eh! Mire que esto es grave porque denota falta de responsabilidad. Veinte aos al frente de la Subsecretara y no saben todava dnde poner el sello. (Se pone de pie). Esto no puede quedar as, voy a tener que pensar que son todos unos intiles! (Se sienta). Trajo los sellos? S, seor Contador. Pues selle entonces. Faltan catorce sellos.
El hombrecito como un posedo comienza a sellar papel tras papel, en una de esas el contador lanza un grito.
NICFORO: CONTADOR:
S, seor Estado, digo Contador, lo que pasa es que a mi revolucin, digo a Encarnacin, mi esposa, se le est achicando el Estado, digo el estmago de tanto tomar mate porque para otra cosa no me alcanza, y esta situacin me tiene atormentado... Mejor es que se calle, Nicforo, no diga una palabra ms antes de que me vuelva loco. S, seor Contador... Lo que pasa es que a fin de mes hay mucho trabajo y el olvido de un sello no creo que sea una falta tan grave. Es eso: solo un olvido... Un olvido? No, Nicforo, no. Este trabajo no acepta olvidos. Un olvido puede ser la causa de un desastre. Piense usted: si uno se olvida una plancha enchufada, el gas encendido o el gato en la heladera, qu pasa, qu pasa, eh? Dgame usted qu pasa? Y si el Ministerio se olvida de pagarle? Eh? No, Nicforo, no. Trate de no olvidarse nunca ms. Estos papeles son vitales para nuestra entidad. Vitales!! Maana sern revisados por cinco contadores y una letra de ms o una de menos pueden significar la cesanta de muchos como usted... Oh! Aqu la mquina no marc algunas letras... Qu dice aqu? Cubro, cobro o... cabra? (Acercndose a mirar) Cobro, seor Contador, cobro. Cabra no podra ser pues no tenemos carnicera... (Incorporndose) Qu quiso usted decir? Acaso que yo soy un incapaz que llegu a mi cargo por acomodo? Que yo soy un corrupto? No, no y no! Esto no lo voy a soportar y antes de que me enoje del todo, retrese. Hemos terminado. Hasta el mes prximo. Adis. Adis, seor Contador. (Sale todo desinflado). Pufff! Esto es increble, todos los fines de mes sucede lo mismo. Esto me pasa por ser un celoso guardin de los bienes sagrados de nuestra provincia, un apstol de la responsabilidad. (Llamando por el intercomunicador) Susana, Susana. Puede venir? (Entrando) S, seor Contador... Llvese esto, por favor.
NICFORO: CONTADOR :
NICFORO:
CONTADOR:
NICFORO: CONTADOR:
NICFORO: CONTADOR:
CONTADOR:
NICFORO: CONTADOR: NICFORO: CONTADOR:
Torpe! Acaba de Sellarme el dedo meique. Mire cmo me lo dej, sucio y dolorido. Es usted un descuidado, un... un... un... Perdone usted, seor Contador, estoy nervioso. Cllese que cuando me pongo nervioso yo pido su cesanta y fisto. Seor Contador no lo haga, piense en mi familia... S? Yo tengo que pensar en su familia? Acaso usted piensa en el futuro de nuestra provincia? Pens usted que cada empleado ineficaz es una carga para la sociedad y una manzana podrida para el gobierno? Sepa usted que hoy por hoy con la reduccin del gasto pblico, el achicamiento del Estado, el divorcio vincular y la revolucin productiva usted puede quedar en la calle con solo una orden ma?
NICFORO: CONTADOR:
SUSANA: CONTADOR:
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SUSANA: CONTADOR:
Dnde lo guardo, seor? Dnde? Haga lo de siempre: Trelo!! TELN RAPIDSIMO

Neuqun, 13 de junio de 1991
> Los de familia
PERSONAJES:
JAVIER CABALLERO PRINCESA MARA DIABLO
JAVIER:
Yo soy Javier Villafae poeta de los caminos contador de muchos cuentos padre de miles de nios y tambin padre de padres y abuelo reconocido. Yo soy Javier el del cuento el cuentero sin destino que hace un hombre con tres dedos y un mundo con un palito el que enciende con el sol el cigarro de Juancito y vence con cuatro versos al negro fantasma to. (Entra apurado) Auxilio, padre Javier vengo buscando un castillo. T me puedes ayudar? No puedo ayudarte hijo te equivocaste de obra sigue por ese camino y si no hallas lo que buscas metete de vuelta al libro. No puedo, padre Javier,
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CABALLERO:
JAVIER:
CABALLERO:
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los de familia
debo encontrar el castillo pues me espera Trenzas de Oro presa del Brujo Basilio.
JAVIER:
JAVIER:
No hables de brujos, muchacho estn en todos los sitios; en salud, economa, en cultura y gremialismo di que buscas el amor, solo el amor, hijo mo, que tan solo con nombrarlo ya todo lo tendrs dicho. Quiero salvar a mi amor, me ayudars, Javierito? Si yo supiera de amores, te acompaaba ya mismo. No te ras de mi pena poeta de los caminos que t jugaste al amor y tienes trescientos hijos... No hables as, caballero, no osis pasaros de listo, que mi vida es solo ma y juzgarla no permito. Me voy padre, mas no olvides que me dejaste solito. Vete en paz buen caballero, vete a cumplir tu destino. La pucha que lo tir, trabajo que dan los hijos! En dnde est el caballero tan valiente en valenta, que pueda vencer al diablo con espada o con cuchilla?... Lo quiero, padre, y lo espero con la ilusin encendida.
Dos cosas debo decirte nia tan rubia y bonita: La primera es que ests libre y un salvador no precisas, adems que equivocaste el acto y la escena, nia, yo estoy haciendo un monlogo y t la vas de metida. La segunda es que no puedes airar a ese caballero. (Llorando) Dadme la razn, oh padre! Que si no puedo me muero. No os dais cuenta nia boba que l es tu hermano, canejo? Mano de Fuego mi hermano? Yo Trenzas de Oro, su hermana? Ay! Adis mis ilusiones, mis proyectos. Qu macana! He de buscarme otro novio maana por la maana. (Sale). Vete nia, mi princesa Dios te ayude Trenzas de Oro. Qu trabajo dan los hijos! Los hijos que tanto adoro... Yo soy Javier Villafae poeta y titiritero anduve el mundo en un da envuelto en risas y en sueos. Los poemas que escrib hablan de nios y besos, de tteres de cartn de damas y caballeros, del mundo que ata a los hombres entre sus lazos estrechos y cant a la libertad en casi todos mis versos,
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PRINCESA:
CABALLERO:
JAVIER:
JAVIER:
CABALLERO:
PRINCESA:
JAVIER:
JAVIER:
CABALLERO:
JAVIER:
PRINCESA:
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los de familia
pero hay algo que en mi alma suena con un ritmo eterno la ternura de papel que habita entre los muecos.
MARA:
(Entra asustada) Socorro papi Javier me corre un fantasma negro. No me vengas con mentiras pues los fantasmas son cuento... El mentiroso eres t que lo pusiste en el texto. Entonces dile a Juancito que acuda pronto a correrlo el texto dice que es l el encargado de hacerlo. Juancito no vino an, debe estar un poco enfermo. Entonces qu quieres que haga, si yo estoy fuera del juego? Yo estaba monologando y t interrumpes mis versos. Te equivocaste de escena ests fuera de contexto. Por Dios, padre, no me dejes, soy tu hija, o nada peso? Si me corren los fantasmas Javierito, tengo miedo. Se acab, Mara, vete, me ests mezclando los sesos, alguien abri ese libraco y sin permiso salieron. Adis, me voy Javierito, como padre eres un queso Qu trabajo dan los hijos,
JAVIER:
que me pusieron tan viejo. Como les dije recin, como les iba diciendo un da sal al camino con una carga de sueos. Anduve por mil ciudades, anduve por muchos pueblos y el gallo pinto cantaba inaugurando el silencio.
JUANCITO:
MARA:
JAVIER:
Alto, alto, fantasmn que a mi Mara metes miedo; te dar de garrotazos hasta que quedes bien muerto. Juancito, no reconoces a Javier, tu padre bueno? Yo fui quien les dio la vida, me quieres matar por eso...? Oh! Perdn padre Javier, perdn por error tan grueso. O gritar a Mara y el corazn me dio un vuelco! Corre a buscarla Juancito, eres servidor honesto pero te debo advertir ests fuera, de tu puesto. No entiendo, no entiendo un pito por qu estoy metido en esto. Se escaparon de mi libro, Juancito, tan solo es eso y se hizo una ensalada digna de mejor provecho.
Mara grita.
JAVIER:
MARA:
JUANCITO:
JAVIER:
JAVIER:
MARA:
JUANCITO:
JAVIER:
JAVIER:
MARA:
JUANCITO:
Adis papi, volver (Sale corriendo) cuando el fantasma haya muerto.
JAVIER:
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los de familia JAVIER:
Llora Mara, corre Juan, el Caballero reclama y la princesa de amor se muere de tarambana. Pap Javier, tengo novio, me enamor de Juancito. l es novio de Mara. A m no me importa un pito. (Viene corriendo a Juancito) Te mato, Juan Villafae por querer a Trenzas de Oro. Yo amo tan solo a Mara, me parece que ests loco. En guardia he dicho Juancito que estoy armado y celoso. No lo mates caballero que es tu hermano y es mi novio. Basta, basta, basta, basta. Terminen con este asunto, que si ustedes no se van no acabar este discurso. Los cuatro son hijos mos, hermanos de muchos otros. Que haya paz en la familia, pues no hay nada ms hermoso. Los cuatro son personajes hijos de mi fantasa vuestra madre es una pluma es la tinta vuestra ta y vuestra casa es mi libro, que imprimi la imprimera. Vuelvan a casa mis hijos que haya paz en la familia.
Todos vuelven al libro.
DIABLO:
PRINCESA:
Despus de todo el amor hace nacer cosas bellas hasta en un ser de cartn. Y as yo les digo adis, adis para siempre amigos. Yo soy Javier Villafae poeta de los caminos. (Intenta salir). No te vayas, Javierito. Me conoces? Soy el diablo. El diablo de las tres colas? Cmo olvidarte, muchacho? Entonces vente conmigo. Por todo lo mal que has hecho no voy a acusarte ahora t lo sabes bien, abuelo, probaste veinte mujeres queriendo encontrar el cielo, pero tan solo ganaste las llamitas del infierno. Creaste mil personajes casi de carne y de hueso que se llevaron tu nombre a rodar el mundo entero. Y qu crees que se merecen las largas alas del genio? Fuego, fuego, Javierito, fuego de ngeles y besos, besos que solo hallars en las llamas del infierno. Cuando te besen las llamas cuando te besen, qu bello! Sentirs que el calorcito te sube por todo el cuerpo. El cielo no te merece son todos santos de yeso y entre oraciones tendras un eterno aburrimiento.
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JAVIER: PRINCESA: CABALLERO:
JAVIER:
DIABLO:
JUANCITO:
CABALLERO:
PRINCESA:
JAVIER:
Qu divino despelote!
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Vente conmigo Javier, vente conmigo al infierno, tendrs vinos y mujeres hasta el final de los tiempos.
JAVIER:
> La media flor
Habrmelo dicho antes diablo de cincuenta cuernos msica, vino, mujeres. Vmonos ya, compaero! TELN
PERSONAJES:
TIM TOM MAGO
TIM:
Queridos niitos, queridos niotes, queridos niatos. Yo soy el payaso ms cmico del mundo. Me llamo Tim, el rey de los payasos. S saltar, s cantar, s silbar, s comer y s leer los diarios. Ustedes saben cantar, saltar, silbar, comer y leer los diarios? Saben cantar? S? Podran cantar para m? S? No? Quieren que yo les ensee una linda cancin? Bien. Repitan todos conmigo sin equivocarse:Tiraparaquiri-TirapallatirulirulnTiruliluln-Consquillipansn-Consquillipanzn (Aplaude). Muy bien! Muy bien! Ustedes cantan muy lindo, pero debo marcharme ya para prepararme para la funcin, Adis, chicos, adis. (Camina unos pasos y se detiene. Se inclina y mira al piso) Ah, qu lindo! Qu hermoso! Qu maravilloso! Si ustedes supieran lo que encontr. A que no adivinan? Un caramelo? No? Una moneda? No, es otra cosa, mucho ms linda. Saben qu es? Una semilla. Una semillita. Dentro de ella hay una planta, dentro de la planta hay una flor y dentro de la flor hay mucho color y perfume. Se las voy a mostrar. (Se inclina y levanta la semilla). Aqu est. Ahora voy a plantarla. Voy a hacer un agujerito con mi bonete as. (Clava el bonete en la tierra y dice:) Brrrrrrrr (Simula hundir el bonete). Ya est! Ahora pongo la semillita. (La tira y hace gran ruido al caer). Listo! Ahora la cubro con tierra. (Simula echar tierra con la mano). Ahora traer mi regadera y le echar agua para que pueda brotar. (Trae la regadera y simula regar). Ahora me voy. Cuando vean salir la planta me avisan, eh? Hasta luego. (Sale). (Asoma primero la cabeza varias veces y luego entra). Hola, chicos! Cmo les va? Yo soy Tom, el payaso ms cmico del mundo. S
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TOM:
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la media flor
bailar, tocar la radio, el tambor y la matraca, que hace Trrrrrrrrrr (Hace girar la cabeza como un ventilador). Y ustedes, saben bailar, tocar la radio, el tambor y la matraca? S? Ah! Entonces, son los chicos ms graciosos y simpticos del mundo. (Mirando el piso) Quin estuvo removiendo la tierra aqu en la pista del circo? Tim? Y para qu hizo este agujero? Para plantar una semilla? No me digan! S?, estn seguros? Y les dijo que l es el payaso ms cmico del mundo? S? Eso les dijo? Mentira! El payaso ms cmico del mundo soy yo, el gran Tom. Tim es un malo y un egosta. Encontr una semilla y la plant solito. Ahora le voy a dar una leccin. Voy a desenterrar la semilla. (Cava y luego saca la semilla). Aqu est. Me la voy a llevar para m. Ahora tapo el pocito y Tim se cansar de esperar que germine. (Simula tapar el supuesto pozo). Me llevo la semilla, chicos. Me la llevo para m solito. Chau, chau y requetechau. (Sale por derecha).
TIM:
TIM: TOM:
Dame mi semilla, mi planta, mi flor, mi color y mi perfume. No, no y no. Es ma, ma y muy ma!
Ambos forcejean y la semilla se parte.
TIM: TOM: TIM: TOM: TIM:
Se rompi! Se rompi! Qu haremos? Yo la tirar a la basura pues de nada sirve una media semilla. Yo la encontr, yo la plantar y yo la cuidar. Har un nuevo agujerito y enterrar a mi pobre semilla. (Hace el agujero con el bonete y entierra la media semilla, luego se pone a llorar cmicamente sobre ella). Buuuuuaaa! Pobre mi media semilla, ya no tendr mi planta, ni flor, ni color, ni perfume. Buuuaaaaaaaaaa! Estpido, requeteestpido. Ahora s que eres el payaso ms tonto del mundo. (Re). Qu gracioso es verte llorar por una intil media semilla. Me voy, me voy a cantar, a bailar y a rer. (Sale cantando). Tra-lara-lara. (De pronto, se oyen sonar varias notas como de campanita y desde el piso comienza a surgir una flor). Brota! Brota! Brota mi media semilla! Milagro! Portento! Tom! Tom! Ven a ver! Oh! Tim! Brot! Brot! Brot tu media semilla! Se abre, se abre! Se abri!
La flor que viene envuelta en cpsulas verdes, aparece. Pero solo es la mitad de una flor.
(Entra por izquierda). Chicos, brot la semilla? Qu Tom se la llev? Por dnde se fue? All? Lo perseguir y se la quitar, porque esa semilla es ma solita. Yo la encontr y a m me pertenece porque soy el payaso ms cmico del mundo. Ya ver ese pcaro. (Sale veloz por la derecha).
Luego se los ve pasar por uno y otro lado, persiguindose. De pronto Tim se detiene y ve pasar a Tom corriendo, solo. Tom se detiene cansado y Tim sale de atrs de las cortinas y lo agarra.
TOM:
TIM:
TOM: TIM: TOM:
Te agarr! Te agarr! Venga esa semilla ma. Yo la encontr.

TOM:
Es ma, es ma, es ma y es ma T eres un egosta y no mereces una flor. T tampoco la mereces porque eres un mentiroso; dijiste a los chicos que t eres el payaso ms cmico del mundo. Y no lo soy? No. El payaso ms cmico del mundo soy yo. Yo! Yo! Yo!
TIM:
TIM: TOM: TIM: TOM: TIM: TOM:
Pero es solamente una media flor. Una media flor! Una media flor! Mira, tiene algo escrito en la mitad cortada. Le pronto, Tim! S! S! S! (Leyendo). (Leyendo) Dos medias semillas dan flor en mitad,
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TOM: TIM: TOM: TIM: TOM:
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la media flor
dos mitades juntas una flor darn.

Ambos se miran, asombrados.
TOM: TIM: TOM:
de amor y de paz que abre una gran puerta a la felicidad.

Se oyen las campanitas y el mago desaparece como apareci.
Es una flor mgica, Tim. S, Tom. Corre a buscar tu mitad! Corriendo voy.
Sale y regresa con la otra mitad.
TELN
TIM:
Plntala!
La planta. De inmediato se escucha el mismo sonido anterior y brota la flor.
TOM: TIM: TOM: TIM: TOM:
Tim!! Mi media semilla tambin brota! Tenemos la flor entera! Mir! La ma tambin tiene algo escrito. Le pronto! (Leyendo) Dos mitades juntas una flor darn esta flor, amigos, se llama amistad... Comprendes, Tom? S! Tim! Desde hoy seremos amigos. Nunca ms pelearemos ni seremos egostas ni envidiosos. Y juntos liaremos el espectculo ms gracioso del mundo. Adis, chicos! Hasta siempre!
Ambos salen bailando y con la flor.
TIM: TOM: TIM: TOM: TIM: TOM:
MAGO:
(Aparece, entra por el suelo, entre sonar de campanitas). Yo fui el que hizo todo con magia y bondad y esta moraleja les vine a ensear: La amistad es la llave
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juan laburo
> Juan Laburo
Para la realizacin de este monlogo se necesita un mueco que pueda abrir la boca. Debe tener el aspecto de un obrero. Tambin se necesita una paloma de guante, preferiblemente, de color blanco.
JUAN LABURO:
Soy Juan Laburo, desocupado, uno de tantos que as ha quedado. Soy de los muchos que se arremangan y andan peleando por una changa... Uno golpea todas las puertas y cada casa parece muerta. Y si se entreabre una ventana miran y dicen cada macana: -que estamo en crisis, -que no hay trabajo, y uno de bronca se va al carajo.
Por detrs del obrero entra la paloma y se ubica a su lado para picar.
la vemos muerta. Y si gritamos ay! qu desgracia! ponemo en riesgo la Democracia... Entonces adnde fue nuestro voto? Al inodoro de Juan Montoto? (Pausa). Aunque lo que hice todo se pierda yo tengo ganas de irme a la mierda.
Vuelve a entrar la paloma.
(Juan la mira con curiosidad).

La paloma se va.
(Juan la mira y prosigue). Qu pasa digo? Digo qu pasa que ya no queda ni la esperanza? Todos los das se cierran puertas y los de abajo
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(Prosigue) Si por cuestiones presupuestarias todo se entrega a manos privadas, pienso que es bueno. Algo me dice, que la miseria se privatice. Pues si la compra una empresa yanqui, en vez de hambre tendremos jangri. Y en vez de mate, chupamos meit y todo sigue lo ms okey. Tamo en el cambio, en la solucin:
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juan laburo
el hambre en yanqui suena mejor.

De vuelta la paloma.
(Juan se acerca a ella y la acaricia).

La paloma se va.
(Prosigue) Ahora gritan como verd que ya lleg la estabilid... Y sin embargo los precios suben, Sube el azcar. La yerba sube. Y aunque le pongan un clavo al dlar sigue vaca la cacerola. Lo que yo saco ni pa' fiambre, y el mes entero me cago de hambre. (Pausa). Por ms que lucho y pongo el lomo hace diez das que yo no como.
Vuelve la paloma. Se sube por la manga hasta el hombro.
La paz con hambre duele lo mismo. La miro bien y esta gordita... la palomita. (La levanta, mira y acaricia). Por eso ahora que el hambre avanza, haya esta tarde, paz en mi panza. (Toma con una mano a la paloma y sale comindosela) TELN
(Juan la mira) Y... esta paloma, qu buscar? Ser ella el smbolo de la paz? (Pausa). Yo ya estoy harto de simbolismos.
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el sereno y el diablo
> El sereno y el diablo
la noche, me pone muy mal. Me duele la cabeza y la barriguita. De da no puedo dormir. (Camina un poco). Una de estas noches le dir al tano que no sigo y que me voy al diablo.
DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO:
PERSONAJES:
SIRULFO, DIABLO
(Apareciendo desde abajo) Me llamabas Sirulfo? Eh! Qu hace usted con ese disfraz? No es un disfraz. Soy el diablo y vine porque t me llamaste. (Asustado) Yo, yo, yo no, no, no lo llam. Solo dije que estaba cansado y que uno de estos das me ir... A dnde te irs? Me ir A dnde, dijiste? A mi casa, a dormir de noche No, no y no. Cuando estabas solo dijiste otra cosa. Qu dijiste, Sirulfo? Di di dije que que que me i, i ira al diablo. Viste? Me llamaste. Ya estoy aqu. Manda lo que necesites. Estoy a tus rdenes. Qu problemas tienes? Ninguno, seor diablo, solo dije que estaba cansado. Bien. Yo vine para que t descanses. No entiendo. T te vas a dormir y yo tomo tu lugar. El patrn se dar cuenta... Soy el diablo, no un pobre diablo. Tengo poderes y me convertir en tu mellizo por unos minutos. El creer que soy t. Y yo qu hago? Te vas, descansas un poco y regresas para conocer las novedades. Gracias, seor diablo. Es usted un santo. No! No! Sirulfo no vuelvas a decirlo porque me voy y no te ayudo. Yo nunca fui santo ni lo quiero ser, pues porque los santos se echan a perder.
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el sereno SALVATORE, el patrn
Decorado: Una garita. De la misma entra y sale Sirulfo y el Diablo durante la obra.
DIABLO: SIRULFO: DIABLO:
ACCIN
Al correrse el teln se escuchan fuertes ronquidos que vienen de la garita. Esta, por efecto de los ronquidos, sube, baja y se tambalea.
SALVATORE:
SIRULFO: DIABLO:
(Se escucha solo su voz). Sirulfo! Sirulfo!, dnde ests?... Sirulfo! (Entra en escena). Otra vez durmiendo? Esto es imperdonable, en vez de cuidar mi casa se la pasa durmiendo (Ubicndose junto a la garita) Sirulfooooo! (Asustado) S seor, no seor, qu pasa seor? Sirulfo: en mi casa tengo mucho dinero guardado, t eres el sereno y te pago para que lo cuides, no para que ronques como un tractor. Ya mismo recoges tus cosas y te vas. Ests despedido. Buscar otro sereno que sepa cumplir con sus obligaciones. No me despida don tano, deme otra oportunidad, piense en mi mujer y mis hijos. Ya te di varias oportunidades y nada. Debes estar enfermo de dormitis y ronquitis. Si te vuelvo a encontrar durmiendo te echo sin remedio. Gracias seor tano, digo seor Salvatore... ser todo odos, todo ojos y todo, todo. Siempre listo. Adis. (Se va). (Se pasea de uno a otro lado. Se detiene). Esto de estar despierto toda
SIRULFO: DIABLO:
SIRULFO: SALVATORE:
SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO:
SIRULFO:
SALVATORE:
SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO:
SIRULFO:
SALVATORE: SIRULFO:
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el sereno y el diablo SIRULFO: DIABLO:
Adis, seor diablo y perdone usted. (Sale). Adis Sirulfo y que descanses. Cay este tonto en mi trampa. En cuanto venga el tano lo reviento y luego le cobro a Sirulfo su alma a cambio del servicio. Ahora, a convertirme en Sirulfo. (Entra en la garita). Diablo soy, Sirulfo ser. Te-re-r!! Diablo era. Por la pera! Sirulfo soy!! All voy! (Sale convertido en Sirulfo). Ahora s! Ahora, a divertirme. Voy a dormir. (Entra en la garita y de vuelta se oyen ronquidos).
DIABLO:
Brbaro, Sirulfo, brbaro.Te consegu aumento de sueldo y algunas otras gangas. Se aviv el tano? Le di una paliza que le durar por mucho tiempo. Lo tendrs hecho una seda. Gracias, seor diablo! Gracias! No me lo agradezcas. Pgame! No tengo plata, seor diablo, el patrn me debe seis meses de sueldo. No te hablo de dinero. (Se le va encima). A cambio de mi trabajo debes entregarme tu alma. Mi qu? Tu alma No tengo. S la tienes. Debajo de esa ropa. De esta ropa? S, debajo de esa ropa. No te hagas el tonto. Debajo de esta ropa tengo la camisa. Ms abajo. La camiseta. Ms abajo. Los calzoncillos. Ms abajo. No. Ms abajo, no. Por qu no? Porque ms abajo tengo el cuerito. Y ms abajo? Las tripitas. Basta! Me das tu alma o llamo al tano.
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SIRULFO: DIABLO:
VOZ DE DIABLO EN OFF
SIRULFO: DIABLO: SIRULFO:
SALVATORE:
Sirulfo! Dnde te has metido? Sirulfo! (Va hacia la garita). Otra vez durmiendo. Sirulfo! Despierta! Toma tus cosas y vete. Holgazn, desfachatado... (Enojado) Por qu gritas as, gringo bocn? Estoy durmiendo y no quiero que me molesten. Oste? Si vuelves a molestarme salgo y te doy una paliza. (Entra de nuevo en la garita). (Con vos finita y temblando) Esto ya es el colmo. Incumplidor y desfachatado. A este lo mato. Lo mato! (Entra en la garita y lo saca a los tirones). Fuera! Fuera! Fuera de mi casa o te rompo los huesos! Ah, s? Mira como tiemblo. Mira lo que hago contigo, tano bravucn. Toma! Toma y toma! Por lo que me debas, por lo que me debes y por lo que me debers. (Le da tres golpes). Perdn, Sirulfo. No me pegues ms. Te aumentar el sueldo, te pagar aguinaldo, vacaciones, obra social, derecho de huelga y divorcio vincular. As se habla. Ahora vete y djame en paz. Me voy, Sirulfo, pero... por favor, cudame la casa... si te queda tiempo, digo... Fuera y no me digas lo que tengo que hacer. Fuera!
Salvatore sale rpidamente; a esperar a Sirulfo. El diablo entra en la garita y de nuevo se oyen los ronquidos.
DIABLO:
SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO:
DIABLO:
SALVATORE:
DIABLO:
SALVATORE:
DIABLO: SALVATORE:
DIABLO:
SIRULFO:
(Acercndose a la garita con cautela) Se-se-seor diablo. Ya volv. Cmo fue la cosa?
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el sereno y el diablo SIRULFO: DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO:
No! S! No! S! No!

Se traban en lucha. Sirulfo logra meterse en la garita.
SIRULFO: SALVATORE: SIRULFO:
La mano entra en el cuerpo de Sirulfo.
Oh! De nuevo estoy como antes. Ahora seguir cuidando la casa y desde hoy las cosas cambiarn. (Voz en off) Seor Sirulfo, digo excelentsimo seor Sirulfo, cuando tenga sueo, para eso est la garita, puede descansar tranquilo. No, desde hoy no dormir, porque ahora bien pagado, tendr para mi familia el futuro asegurado. Y colorn colorado, esta historia ha terminado. TELN
DIABLO: SIRULFO: DIABLO: SIRULFO:
Sal de ah! No quiero! Que salgas he dicho! No!

La garita comienza a temblar y Sirulfo huye con la garita encima. El diablo lo persigue hasta que la garita se detiene a la izquierda.
DIABLO:
Se cans. Lo sacar. (Levanta la garita y Sirulfo cae desmayado) Por fin lo tengo! Ahora le quitar el alma. Le sacare la ropa despacito.
Comienza a sacarle la ropa despacito, hasta que queda desnuda la mano del titiritero. El diablo mira la mano y se aparta. La mano lo sigue. El diablo se aleja otro poco y la mano lo sigue otra vez. El diablo le abre los dedos. La mano los cierra. Vuelta a abrir. Vuelta a cerrar.
Qu alma rara. (Cuenta). Tiene cinco patas! (Aparte) Qu gracioso je, je, je. Un alma con patas. (Re) je, je, je
MANO: DIABLO: MANO: DIABLO: MANO:
De qu te res? De ti. Si? Y por qu? Porque tienes cinco patas. Mira lo que te hago. (Le da dos o tres golpes). Queras embromar a Sirulfo? Yo te arreglar, toma, toma y toma. Ahora vete al infierno. (Lo tira lejos). (Que estuvo inmvil a un costado) Alma, almita, por qu no vuelves a mi ropita? S, Sirulfo.
SIRULFO:
MANO:
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el gran pecado
> El gran pecado
SERPIENTE: EVA:
Bien, bien Si es as, te la regalo y te deseo mucha suerte. (Recibiendo la manzana) Qu bella es! Corro a mostrrsela a Adn. (Sale). He dado un gran paso. Estoy segura que esto dar mucho que hablar y por mucho tiempo. Casi dira que ser incluida en algn cuento de hadas. (Se va). (Pasa de derecha a izquierda como huyendo de alguien). No! No! No me la quites, era la ltima, por eso no compr dos. (Entrando) Te dije que no compraras nada sin mi consentimiento. Mira si te pasa como a Blancanieves. No sera tu madrastra quien te vendi esa fruta? No, Adn. Recuerda que esa palabra an no existe y que desgraciadamente somos recin creados, sin antecedentes familiares! Puras palabras. Dame eso antes de que me enoje y te d la primera cachetada de la historia. No! Es ma, ma y ma! Mira si se entera el Seor y nos rescinde el contrato de locacin y nos echa. Recuerdas lo del rbol del Bien y del Mal? Fbulas, Adn, fbulas! Eva, no olvides que somos los pioneros y que an no existen ni fabulistas, ni poetas, ni generales, ni titiriteros. De qu rbol me hablas, mi amor? El del Bien y del Mal. El de la fruta, prohibida. No entiendo un comino, mueco. Bueno, se acabo! Se acabo y se acab! Dame eso o le cuento al Seor. Debo decirte una cosa, mi beb. Dilo rpido! Desde que tengo en mis manos esta fruta, me siento rara... me cosquillean las tetitas y la colita... El guiso de nubes puede haberte producido diarrea.
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Obra de tteres, exclusivamente para adultos.
SERPIENTE:
PERSONAJES:
ADN EVA SERPIENTE DIOS EVA:
(Una mano derecha con guante blanco, largo).
ADN:
Escenografa: Jardn del Edn. Flores y ms flores de todos colores.
EVA:
ACCIN
Al correrse el teln se escuchan dulces melodas y canto de pjaros. Entra Eva llevando una gran flor. Juega y la acaricia durante algunos instantes, luego la deja y sale. Se escucha msica extraa, y entra por izquierda la serpiente. Lleva sobre su cabeza un canasto y, en l, una gran manzana roja.
SERPIENTE: ADN:
EVA: ADN:
Hola! Hay alguien aqu?

Nadie contesta.
EVA: ADN:
Vengo a vender manzanas. Las mejores manzanas de la zona. Me queda la ltima, uno de los mejores ejemplares de manzana deliciosa de todo el Paraso, poseedora de las mayores vitaminas para el cutis, la sangre y el amor. La vendo barata por ser la ltima. Manzanas! Manzanas! Compre usted seora las ricas manzanas!!
EVA:
EVA: ADN: EVA: ADN:
(Asomndose tmidamente) Qu ofrece seora que en esta chacra no tengamos? Manzanas, bella muchacha. Ellas tienen debajo de su piel los mgicos condimentos del amor. Tmela. Qu pena! No tengo dinero... Adn todava no ha cobrado. No importa. Me las pagas en dos cuotas. Tienes tarjeta? An no seora, somos nuevos aqu.
SERPIENTE:
EVA: ADN: EVA:
EVA: SERPIENTE: EVA:
ADN:
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el gran pecado EVA:
Las estrellas estaban un poco crudas. San Pedro es mal cocinero, est viejo y se duerme... Imagnate si por ponerles aceite les ech el detergente pero no, no es eso, es otra cosa. Como qu? No s pero, desde hoy, te veo diferente... Mucho ms lindo. Tus ojos tienen un brillo extrao y hasta te mordera eso que tienes debajo de la hojita. Por favor, Eva! Es que te estas volviendo antropfaga? Piensa que si lo haces no podr hacer pis. Creo que tendr que llevarte al psiquiatra. Adn, te propongo una cosa. Compartamos la manzana. Un mordisco t y otro yo. S? Sea. Con tal de que se termine esto de una vez.
Salen ambos llevndose la manzana y regresan con la fruta toda mordisqueada.
ADN:
Esa manzana te hizo mal. Aunque yo tambin siento que a ciertas horas se me levanta la hojita. Mi amor. Creo que estoy enmanzanada No! No lo digas. Es peligroso. Que el Seor no se entere. (Sealndolos) Yo lo s todo y os aseguro que lo que habis hecho os condena para siempre. Habis cometido un pecado! No hemos comido pescado; s, manzana. Silencio! Ya mismo saldris del Paraso. Sois indignos y pagaris esta culpa, vosotros y los hijos de vuestros hijos por los siglos de los siglos. Amn. Adnde iremos, Seor? No uso decir malas palabras en pblico. Me dejaris ir as, toda hinchada de manzana? Vais a tener un hijo. Qu es un hijo, Seor? S, Seor, qu es? Acaso una enfermedad? Un pequeo pecador, como ustedes. Y qu culpa tiene l de todo esto? No s. Pero as lo exige la Santa Biblia. Y hay que obedecer. Ahora Fuera! Fuera de mi vista!
Adn y Eva salen abrazados, van muy tristes.
EVA: ADN: MANO DE DIOS:
ADN: EVA:
ADN:
EVA: MANO DE DIOS:
EVA:
ADN: MANO DE DIOS: EVA: MANO DE DIOS: ADN: EVA: MANO DE DIOS: EVA: MANO DE DIOS:
ADN:
Estaba buena. Me llen como un cerdo.

EVA:
Muy sabrosa. Sabrossima!

Ambos se quedan mirndose. se escucha una meloda amorosa.
ADN:
Verdad que eres hermosa, Eva, tu piel es como de seda. Deseo acariciar tus tetitas y tu vientre y... La colita? Hazlo Adancito pero qutate la hojita. T tambin, Eva. Qutamela t, amoroso... Tengo calor, Eva, como si hubiese estado un mes en Mar del Plata. Siento mucho fuego, Adn. chame agua.
Ambos se abrazan desapareciendo por abajo. Aparece un cartel que dice: MESES DESPUS. Eva entra con una gran panza y se ubica a derecha.
EVA: ADN: EVA: ADN: EVA:
SERPIENTE:
As termina esta, historia. Estos pobres chicos han sido expulsados y castigados por el inmenso e imperdonable pecado de haber descubierto el AMOR. Adis. (Sale). TELN
ADN: EVA:
(Entra y al verla) Eva! Te noto rara... Has perdido la lnea! Desde esta maana siento nuseas.
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el buen curador
> El buen curador
le receto diez compresas, si se cura es cosa suya, yo ya cobr la receta. As me gano la vida, jugando con las ajenas. La plata viene lo mismo, tengo cuatro bolsas llenas. Todos me dicen: casate, disfruta de cosas buenas, pero mi plata es mi plata, y el compartirla me aterra. Soy soltero y sin apuro, no me gustan las cadenas. El buey solo bien se lame, sola decir mi abuela. Oh! Qu veo all a lo lejos? Parece que alguien se acerca, a estas horas avanzadas pagar ms de la cuenta.
Llaman a la puerta.
PERSONAJES:
EL CURADOR LA VECINA
Decorado: Al fondo, una ventana. A la izquierda, una biblioteca. A la derecha, un gran cuadro de una lechuza.
PRIMER ACTO
CURADOR:
(Entra parsimoniosamente y se detiene junto a 1a ventana. Aparenta mirar por ella). El sol ya se est durmiendo sobre la cama del ro. Qu sueos soar el sol junto a ese manto de fro? Dejar en las aguas claras mensajes para la luna o les cantar a los peces su tibia cancin de cuna? Mi oficio de curador me tiene quieto y me encierra entre estas cuatro paredes urgido en cosas secretas. En verdad lo que yo hago no lo podra hacer cualquiera, pues hay que saber mezclar la picarda con la ciencia. Para un enfermo del alma
Son las once menos diez! Quin ha llamado a mi puerta?

Voz en off, de la vecina.
Soy yo, Juanita Gonzlez la vecina de la vuelta.

El curador abre la puerta y entra Juanita Gonzlez.
A qu debo su visita nia tan dulce y rosada...?

JUANITA:
Me trae un solo motivo, estoy muy enamorada. Oh! El amor! Pcaro duende que la trajo hasta mi casa,
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CURADOR:
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el buen curador
cunteme usted de sus sntomas, qu siente, qu es lo que pasa?

JUANITA:
JUANITA:
Se negar, estoy segura, su indiferencia me mata... (Pensando) Acustese en plena calle y hgase la accidentada... Ensuciar mi vestido de la cola hasta la espalda. (Pensando) Pngase a pedir socorro en la esquina de la plaza... Me metern entre rejas por gritona y descocada. Levntese la pollera y mustrele la bombacha... No diga eso, curador, que me pongo colorada... Aunque se ponga usted verde mi medicina no falla, y bsquese la manera de hacerlo tomar y... basta! (Sale y regresa con una botellita que le entrega). Son quinientos australes justos. Lo que traigo no me alcanza, sea usted bueno, curador y hgame una rebaja. Entre tienda y almacn se me va toda la plata. Impuestos y colectivo, gas, corriente, asfalto y agua. La cuenta de la modista y alguna que otra pavada que se me ocurre comprar en la butic de la ata.
Dolores dentro del pecho, el corazn que me salta. De maana soledad, de noche fiebre muy alta Plumas de lechuza viuda, cinco gramos de mostaza, tres uas de avestruz macho molidos en una taza. Qu extraa preparacin apunta con tanta calma? Son ingredientes muy caros para los males del alma. Yo no tengo el alma enferma, solo estoy enamorada... Descuide, mi medicina la dejar bien curada. No la quiero para m sino para quien no me ama. No comprendo lo que busca, su intencin no est muy clara. Hace tiempo que lo quiero y l ni me da una mirada... Es un tmpano con ojos, un helado de agua helada... Descuide usted, con mi ciencia ser la cosa arreglada, mi receta es infalible, estoy seguro, no falla. Lo invita un da por la tarde a visitarla en su casa y bajo cualquier pretexto le encaja dos cucharadas.
CURADOR:
JUANITA:
CURADOR:
CURADOR:
JUANITA:
JUANITA:
CURADOR:
CURADOR:
JUANITA:
JUANITA:
CURADOR:
CURADOR:
UANITA:
CURADOR:
JUANITA:
JUANITA:
CURADOR:
CURADOR:
Eran quinientos australes... pero si no tiene plata...

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el buen curador
Quin puede negar consuelo de amor a una enamorada?

JUANITA:
Gracias, seor curador, le agradezco con el alma. Pensndolo bien, si gusta podramos vernos maana. Vivo en la calle del Gallo, justo en la tercera cuadra, donde dos flores de rosa se asoman por la ventana.
Ahora me voy a dormir y a conversar con la almohada. Benditas sean las mujeres que creen estas pavadas. FIN DEL PRIMER ACTO SEGUNDO ACTO
Decorado: Casa de Juanita. Puerta al fondo. Mesita con florero, ventana con cortina, etctera. Juanita entra y sacude los muebles con un plumero, mientras lo hace tararea. Suena el timbre y ella abre.
CURADOR:
CURADOR:
Estar all, usted descuide, ir, le doy mi palabra, llevar mate y bombilla, tenga listas yerba y agua. Adis, seor curador, de nuevo le doy las gracias, lo espero cuando el reloj cante las cinco en la plaza. Adis y que tenga suerte con mi dulce pocin mgica.
Ella desaparece, l la mira alejarse.
JUANITA:
(Entrando) Buenas tardes, seorita. Ya dio las cinco el reloj? An faltan tres minutos. Qu puntual es, curador! Al llegar no vi las rosas asomadas al balcn. Se las tir al amor mo cuando esta tarde pas. Y l qu hizo?, se detuvo? Sin mirarlas las pis. Qu carcter! Qu conducta! Qu hombre sin corazn! Pisar dos rosas rosadas es un crimen sin perdn. (Llora). Ya lo creo, ya lo creo, tiene usted mucha razn. Pero olvide lo del llanto, todo tendr solucin si le da dos cucharadas de mi mgico licor.
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JUANITA:
CURADOR:
CURADOR:
JUANITA:
Dulce pocin? T de ruda con dos hojitas de albahaca, sal de fruta, una aspirina y una pizca de mostaza. Si no se enferma del hgado, le vendr dolor de panza. Pobre al tipo que la tome no le arriendo la ganancia. En el amor no hay secretos o se ama o no se ama, si de dos uno no quiere entre dos no pasa nada.
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CURADOR: JUANITA: CURADOR:
JUANITA:
CURADOR:
JUANITA:
Se las dar en cuanto pueda disponer de su atencin. Tomamos un matecito? Tomamos, eso es mejor. Hice galletas de coco y una torta de limn.
Ella le da un mate. l lo toma y se retira asqueado.
> Autocensura
CURADOR: JUANITA:
PERSONAJES:
POETA VIGILANTE
CURADOR:
Por favor, esto no es mate, es veneno o qu s yo... No lo s, puse en la yerba el agua que usted me dio y si es cierta su gran fama si es en serio un curador de inmediato ha de pedirme ser su esposa por amor. (Aparte) Me enred en mi propia trampa! Esta mujer me embrom! Me hundir en el desprestigio si llego a decir que no. (Luego de observarla detenidamente, mientras ella coquetea, meloso) Seorita, seorita, me siento loco de amor... Consentira en ser mi esposa si se lo pidiera yo? De mil amores, mi vida, mi amado y buen curador hace dos aos que espero que llegara esta ocasin. Por esta calle del Gallo vive el juez don Juan Antn que nos casar esta tarde antes que se duerma el sol...
Salen abrazados mientras cae el...
POETA:
JUANITA:
Decorado: Cmara oscura, Al fondo, sobre el cielo, luna en cuarto creciente o menguante... da lo mismo.
CURADOR:
JUANITA:
(Entra a escena muy cautelosamente, mirando alternativamente a ambos lados y hacia todas partes como temiendo ser visto. Se dirige al pblico). No ha venido nadie? (Mira hacia ambos lados) Estn seguros...? (Pausa). Yo soy un poeta. Y tengo miedo, porque como ustedes sabrn, hoy por hoy los poetas somos mal mirados, ya que si bien la poesa no se come, se digiere; y ese es el pecado del buen decir: ser digerido sin previa ingestin. Raro, eh? Pero cierto. Y cuando se digiere con el estmago vaco, cosa hoy por hoy muy comn, las ideas son ms punzantes, como alfileres, o tal vez como delgaditas bayonetas que le van sacando punta al hambre, para que el hambre escriba una serie de gritos que hieren la sensibilidad de ciertos y determinados odos. Yo soy un poeta... pero tengo miedo, mucho miedo de no poder terminar la poesa, porque media poesa es como una mano con tres dedos, no cumple con su debida funcin... (Se recoge sobre s mismo y se queda unos instantes inmvil. Luego mira lentamente hacia el cielo y repara en la luna). Oh! la luna ya esta asomada. Recitar un poema para ella. Ser un poema valiente, que hable de amor y de paz. (Piensa). Sobre todo, de paz (Mira unos instantes a la luna). Oh, bella luna, ante tu faz, siento mi pecho lleno de paz! Me sali redondito! (Pausa mirando al cielo) Pero... esa palabra paz temo que me traiga problemas. Tratar de cambiarlaTal vez si
TELN
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autocensura
hablo de paz me acusarn de comunista... Intentar la rima con pez (Piensa, luego dice:) Oh, blanca luna, eres tal vez, en mar de cielo, plateado pez. Qu hermosa metfora! El cielo, un mar, la luna, un pez... Es realmente hermosa, aunque, aunque... (Mira a la luna y luego al pblico). Tampoco me suena bien esto de pez. Sin duda alguien pensar que estoy criticando al gobierno y a su poltica econmica por el alto precio de la carne vacuna y la canasta familiar. Intentar otra vez. Ahora con pos. (Mira a la luna y dice:) Oh, luna, luna al verte a vos, de un dulce sueo me voy en pos... Ahora s! Qu belleza! Qu ternura! Eso de ir en pos de algo es muy romntico. Esto realmente me parece un hallazgo, un verdadero hallazgo... (Pausa). Aunque... eso de ir en pos de un sueo puede interpretarse como ir detrs de algo largamente anhelado, libertad, por ejemplo. Un sueo de libertad! No... esto puede acarrearme algunos problemas. La prudencia me exige cambiar. S, lo har. Probar con pus. (Mira a la luna). Oh, gentil luna, tu blanca luz dej mis ojos llenos de pus... Oh! Esto est muy, pero muy bueno; hasta dira magnfico. Tiene una rara calidad, llena de desprejuicio y valenta. Qu poeta en la historia supo rimar con pus un verso de amor? Lo dejar as. Ser un vanguardista y me enrolar... No, me enrolar, no. Me inscribir en las ms altas corrientes de la poesa revolucionarlaPero
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Ahora que pienso puede tomarse como que quiero dolor, que todo est podrido... No! Es mejor que lo cambie... (Pausa). Solo me queda la i, o sea pis (Da vueltas pensativo y preocupado). Pis... pis... pensndolo bien, esto s que es un desafo a mi capacidad creativa. Cmo decir pis en una poesa amorosa? Todo est en probar. Despus de todo pis no es una mala palabra. Por el contrario, pequeita y natural. Hasta dira que tiene el encanto de una maternal solicitud. Cuntas veces mi santa madre repeta junto a mi cuna: Nene, cuidado con hacerte la pis en la cama. Probar. (Mira a la luna, piensa y dice:) Oh! tibia luna, tierno desliz, por tu belleza me hice la pis. Lo hice! Lo hice! Lo dije! Lo logr! Y qued hermoso, candoroso, con una intencin biolgicamente perfecta, con una explosin de bellsimo y total deslumbramiento csmico!!! S! S! S! Qued simplemente perfecto... Me voy ya mismo a publicarlo: Por tu belleza, me hice la pis.. Es desinhibido y valiente, tiene toda la encantadora desfachatez de la nueva poesa Por tu belleza: me hice la pis... Pero no, esto de pis puede crearme dificultades. Pueden pensar que digo pis por no decir caca y que quiero significar que todo est como una gran montaa de mierda. Mejor ser que lo cambie. Lo har por ltima vez, aunque, a decir verdad, ya no me quedan vocales (Se pasea pensativo, sin quitar los ojos de la luna). Ya est: Te miro luna, me miras t... me voy a casa sin decir mu. Lo logr! Lo logr! Consegu por decantacin lgica una expresin rtmica y audaz, mucho ms rtmica que audaz. (Repite la cuarteta con ritmo de candombe). Es alegre y vital, y su ritmo contagia aunque no diga un pito.
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Te miro luna, me miras t... me voy a casa sin decir mu. Tunga catunga digo y repito: mi poesa no dice un pito.
Mientras dice las cuartetas baila grotescamente. El autor aclara que aunque l hace salir al poeta y finalizar la obra, esta puede continuar as:
VIGILANTE:
(Irrumpiendo vigilanteramente. Pitando y repitando. Lleva en sus manos un intercomunicador). Alto! Alto! Qu son esas cosas que usted est diciendo? (Mira fijamente al polica unos instantes). Escuche usted: Te miro luna, me miras t, me voy a casa sin decir mu. Tunga catunga digo y repito mi poesa no dice un pito.
POETA:
VIGILANTE:
(Pitando) Alto ah! Qu tiene usted contra mi pito?

El poeta deja de bailar y mira al vigilante muy confundido. Este toma el walkie-talkie y llama.
Alo, alo. Sargento Botazo a la orden. Positivo. Era un insano. Lo llevo detenido. Vamos, vamos... (Lo saca a empujones y cae el...) TELN
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> ndice
> Prlogo ................................................................................................................pg. 9 > Por una flor ........................................................................................................pg. 19 > Los valientes tambin mueren ......................................................................pg. 25 > Las aventuras de Juan sin Miedo ..............................................................pg. 27 > La autoridad ......................................................................................................pg. 33 > Estampas de Don Quijote ..............................................................................pg. 35 > El saponauta ......................................................................................................pg. 39 > El perro volador ................................................................................................pg. 44 > El payaso del ojo azul ....................................................................................pg. 48 > El espantatodo ..................................................................................................pg. 55 > El buen diablo ....................................................................................................pg. 61 > Cosas de duendes ............................................................................................pg. 64 > Arte moderno ....................................................................................................pg. 70 > Papeles, tan solo papeles ..............................................................................pg. 73 > Los de familia ....................................................................................................pg. 77 > La media flor ......................................................................................................pg. 85 > Juan Laburo ......................................................................................................pg. 90 > El sereno y el diablo ........................................................................................pg. 94 > El gran pecado ..................................................................................................pg. 100 > El buen curador ................................................................................................pg. 104 > Autocensura ......................................................................................................pg. 111
> ediciones inteatro narradores y dramaturgos

Juan Jos Saer, Mauricio Kartun Ricardo Piglia, Ricardo Monti Andrs Rivera, Roberto Cossa En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
nueva dramaturgia latinoamericana dramaturgia y escuela 2

Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni, Luis Sampedro Prlogo: Carlos Pacheco Incluye textos de Luis Cano (Argentina), Gonzalo Marull (Argentina), Marcos Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza (Chile), Victor Viviescas (Colombia), Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray (Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio Blanco (Uruguay)
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo y radioteatro argentino de Manuel Maccarini
caja de resonancia y bsqueda de la propia escritura

Textos teatrales de Rafael Monti
didctica del teatro 1

Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro Colaboracin: Sara Torres Prlogo: Olga Medaura
teatro/6
teatro, tteres y pantomima

de Sarah Bianchi Prlogo: Ruth Mehl
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini Prlogo: Eduardo Pavlovsky En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
didctica del teatro 2

Prlogo: Alejandra Boero
Obras ganadoras del 6 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Karina Androvich, Patricia Surez, Luisa Peluffo, Luca Laragione, Julio Molina y Marcelo Pitrola. Incluye textos de Mauricio Kartun, Luis Cano y Jorge Accame.
por una crtica deseante de quin/para quin/qu/cmo

de Federico Irazbal Prlogo del autor
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln, Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago Serrano, Mario Costello, Patricia Surez, Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y Ricardo Thierry Caldern de la Barca
teatro del actor II

de Norman Briski Prlogo: Eduardo Pavlovsky
becas de creacin
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun Prlogo: Pablo Bont Incluye textos de Hernn Costa, Mariano Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak, Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas Feldman y Fernanda Garca Lao
historia de la actividad teatral en la provincia de corrientes

de Marcelo Daniel Fernndez Prlogo: ngel Quintela
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814) Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel Presentacin: Ral Brambilla
de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi Prlogo del autor
teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III) Aproximacin al teatro de Paco Gimnez de Jos Luis Valenzuela Prlogos: Jorge Dubatti y Cipriano Argello Pitt Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez Incluye obras de Maximiliano de la Puente, Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez, Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel Giacometto y Santiago Gobernori
personalidades, personajes y temas del teatro argentino (2 tomos)

de Luis Ordaz Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo (Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
la luz en el teatro manual de iluminacin

de Eli Sirlin Prlogo de la autora
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Agustina Muoz, Luis Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto, Horacio Roca y Roxana Arambur Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez, Santiago Gobernori, Julio Molina y Susana Villalba
diccionario de autores teatrales argentinos 1950-2000 (2 tomos)

de Perla Zayas de Lima
la carnicera argentina
las piedras jugosas
manual de juegos y ejercicios teatrales

de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky Segunda edicin, corregida y actualizada Prlogo: Ral Serrano
laboratorio de produccin teatral 1

Tcnicas de gestin y produccin aplicadas a proyectos alternativos de Gustavo Schraier Prlogo: Alejandro Tantanin
saulo benavente, ensayo biogrfico

de Cora Roca Prlogo: Carlos Gorostiza
siete autores (la nueva generacin)
antologa breve del teatro para tteres

de Rafael Curci Prlogo: Nora La Sormani
hacia un teatro esencial
teatro para jvenes

de Patricia Zangaro
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina Prlogo: Rosa vila Cuatro obras de Arstides Vargas Prlogo: Elena Francs Herrero de Mara Rosa Finchelman Prlogo: Mabel Brizuela Presentacin: Jorge Arn
del teatro de humor al grotesco

Obras de Carlos Pais Prlogo: Roberto Cossa
teatro ausente
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo Antloga: Gabriela Lerga Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
antologa teatral para nios y adolescentes

Prlogo: Juan Garff Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn, M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa, Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
teatro/9
el teatro con recetas
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye textos de Patricia Surez y M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto, Joaqun Bonet, Christian Godoy, Andrs Rapoport y Amalia Montao
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824) Obras de la Independencia
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo IV (1860-1877) Obras de la Organizacin Nacional
concurso nacional de ensayos teatrales alfredo de la guardia

Textos de: Mara Natacha Koss, Gabriel Fernndez Chapo y Alicia Aisemberg
nueva dramaturgia argentina

Incluye textos de Gonzalo Marull, Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro (Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel Sampaolesi (San Juan), Martn Giner, Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y Daniel Sasovsky (Chaco)
referentes y fundamentos. hacia una didctica del teatro con adultos I

de Luis Sampedro
rebeldes exquisitos
Conversaciones con Alberto Ure, Griselda Gambaro y Cristina Banegas de Jos Tcherkaski
ponete el antifaz
(escritos, dichos y entrevistas) de Alberto Ure Compilacin: Cristina Banegas
una de culpas
de Oscar Lesa Coedicin con Argentores de Juan Carlos Moiss Coedicin con Argentores de Juan Hessel Coedicin con Argentores
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
desesperando
antologa de teatro latinoamericano - 1950-2007
De Lola Proao y Gustavo Geirola (3 tomos)
almas fatales, melodrama patrio
dos escritoras y un mandato

de Susana Tampieri y Mara Elvira Maure de Segovia Prlogo: Beatriz Salas
dramaturgos argentinos en el exterior
40 aos de teatro salteo (19361976). Antologa

Seleccin y estudios crticos: Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo V (1885-1899) Obras de la Nacin Moderna
Incluye obras de J. D. Botto, C. Brie, C. Castrillo, S. Cook, R. Garca, I. Krugli, L. Thnon, A. Vargas y B. Visnevetsky. Compilacin: Ana Seoane
el universo mtico de los argentinos en escena air liquid
de Perla Zayas de Lima (2 tomos) de Soledad Gonzlez Coedicin con Argentores de Alfredo Ramos Coedicin con Argentores de Marcelo Marn Coedicin con Argentores de Mara Rosa Pfeiffer Coedicin con Argentores de Mara Elena Sardi Coedicin con Argentores de Alejandro Finzi Coedicin con Argentores
tcnica vocal del actor
las mltiples caras del actor

de Cristina Moreira Palabras de bienvenida: Ricardo Monti Presentacin: Alejandro Cruz Testimonio: Claudio Gallardou
Gua prctica de ejercicios -parte 1de Carlos Demartino de Mara del Carmen Sanchez
el teatro, el cuerpo y el ritual tincunacu. teatralidad y celebracin popular en el noroeste argentino

de Cecilia Hopkins
un amor de Chajar
la valija
de Julio Mauricio Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
un tal Pablo
teatro/10
el gran deschave
de Armando Chulak y Sergio De Cecco Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
una libra de carne

de Agustn Cuzzani Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
Obras ganadoras del 10 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel Pasquini, Enrique Papatino, Lauro Campos, Sebastin Pons, Gustavo Monteros, Erika Halvorsen y Andrs Rapoport. de Jos Luis Valenzuela Prlogo: Guillermo Heras
casanimal
las obreras
la risa de las piedras
molino rojo
se termin de imprimir en Buenos Aires.

Títeres para Niños y Adultos

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Tteres para nios y adultos

Luis Alberto Snchez Vera

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

SNCHEZ VERA. SU DRAMATURGIA

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

> Por una flor

tteres para nios y adultos

por una flor

para coexistir en paz. Aaaaaaaaaggggggggg!!!

tteres para nios y adultos

por una flor

pues mi asno pide siempre flores al desayunar.

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

> Los valientes tambin mueren

Farsa trgica en tres cuadros violentsimos y un eplogo.

REY MENGANO: (Extraado)

REY FULANO: REY MENGANO: REY FULANO:

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

pobre gatito de trapo, para mandarte a la lona me basta con un sopapo.

> Las aventuras de Juan sin Miedo

Dos actos para tteres.

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

las aventuras de juan sin miedo JUAN:

Os agradezco soldado y marchaos bien ligero.

Quin eres que as perturbas el sueo de Juan sin Miedo?

Escena: Interior de la torre del palacio del Rey Pipn.

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

las aventuras de juan sin miedo

y si eres fantasma blanco a golpes te pondr negro.

Se traban en lucha. Juan derrota al Diablo.

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE:

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

a la Patria!! No, no y no! Este es un delito grave Gravsimo!!

> Estampas de Don Quijote

Adaptacin para marionetas.

HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE: VIGILANTE:

HOMBRE: VIGILANTE: HOMBRE:

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

estampas de don quijote

cabezas de los nios que vinieron a ver la funcin.

Marionetas? Y qu son las marionetas?

Yo no soy un mueco, soy el caballero andante Don Quijote de la Mancha!

tteres para nios y adultos

Obra de tteres para nios.

SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO:

SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR:

LUIS ALBERTO SNCHEZ VERA

tteres para nios y adultos

Dgame ahora: dnde est la Luna?

Ahora mover la palanca de inclinacin.

SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: SAPO: PROFESOR: