. .

El color como identidad cultural en la arquitectura cubana

Historia del color en nuestras casas
Wilder Llanes Mndez

Derechos de autor Wilder Llanes Mndez, 2011, Canad. Diseo de Portadas, Ilustraciones y Edicin: Wilder Llanes Mndez Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede ser usada o reproducida en forma alguna, ya sea grfica, electrnica o mecnica, incluyendo fotocopias, fotografas, cualquier sistema electrnico existente o futuro, sin el previo permiso por escrito del autor o sus legtimos herederos. No obstante, de antemano se da autorizacin para hacer referencias al libro en escritos, conferencias, artculos o revisiones por otros autores en cuyo caso debe mencionarse la fuente de referencia. ISBN: 978-0-9920270-0-1

El color como identidad cultural en la arquitectura cubana

Contenido
............................................................................................................................................................ 3 Del por qu y propsito de esta obra................................................................................................... 3 El color, de dnde venimos y a dnde vamos. .................................................................................... 4 La colonia, de blanco a exuberante policroma. .................................................................................. 5 Siglos XV y XVI ............................................................................................................................. 5 Siglo XVII....................................................................................................................................... 7 Siglo XVIII ..................................................................................................................................... 8 Siglo XIX ........................................................................................................................................ 9 Siglo XX; la Repblica y sus aos pasteles ...................................................................................... 18 Cuba hoy. .......................................................................................................................................... 21 El color como identidad Cultural. Por qu Cuba y otros pases tropicales son tan especiales.......... 24 Recomendaciones a arquitectos y trabajadores de patrimonio. ........................................................ 26 Bibliografa ....................................................................................................................................... 30

Anexos. ............................................................................................................................................. 32

Del por qu y propsito de esta obra.

El color en la arquitectura cubana, independientemente de lo prominente de su presencia, no parece ser un asunto ampliamente debatido por los grandes en la materia. Obras cumbres como: La arquitectura colonial cubana: siglos XVI al XIX de Joaqun E. Weiss abundan en el uso del color en elementos decorativos internos, como zcalos, techos y carpintera, pero dejan cierto vaco en lo que a exteriores de las casas se refiere. Otras obras ms recientes como la magnfica: Las Casas de la vieja Cuba de Llilian Llanes brindan un poco ms de informacin en este asunto, pero aun dejan muchos factores en el misterio. Cmo lucan nuestros pueblos y ciudades en remotas eras? Por qu y cundo se cambian los patrones de colores? Qu impacto tiene esto en nuestra cultura como identidad nacional? Es el propsito de esta obra ahondar en este tema y responder esas preguntas de la mejor forma posible. Se ha requerido la revisin de documentos histricos, tanto visuales como literarios. Adems en obras sobre arquitectura cubana de ms moderna produccin y en los conocimientos adquiridos durante 4 aos de labor en el rescate de obras patrimoniales en la Empresa de Arquitectura y Proyectos de la Construccin de Villa Clara (EMPROY No.9), radicada en la ciudad de Santa Clara.

Superior: Esquina de Galiano y Zanja en La Habana. Vieta: Frente de casa en el casco histrico colonial de Trinidad. Prxima pgina s uperior: Chicas conversando a travs de la ventana de un edificio de finales del s.XIX principios del s.XX en Camajuan, Villa Clara. Prxima pgina debajo : Arquitectura eclctica de principios del s.XX e n Santa Clara . Al centro, la casa ms baja procede de la colonia.

El color, de dnde venimos y a dnde vamos.

La mezcla que hoy somos, un pueblo con races multiculturales fuertemente fundidas que representa al cubano, es el resultado de siglos de evolucin. Es a veces difcil imaginarse pasando la vista por nuestros pueblos y ciudades, tan llenos de diversos colores, que hace dos siglos atrs no eran nada parecidos, en lo que a forma y color respecta. Damos por sentado que los coloridos patrones coloniales que hoy apreciamos en Trinidad, Remedios o La Habana Vieja han estado all desde el inicio de los tiempos coloniales, pero no fue hasta casi el final de ese perodo, a mediados del siglo XIX, que se empiezan a usar estas paletas en Cuba. Igualmente, se puede vaticinar que el patrn apastelado con los cuales acostumbramos los cubanos de la actualidad a pintar interiores y exteriores de nuestras casas no surgi hasta el siglo XX, cuando los vivos tonos heredados del anterior perodo colonial empezaron a modificarse durante la Repblica producto de influencias internacionales. Si juntamos el mono cromatismo que nos identific desde el siglo XVII, la exuberante paleta del XIX y los tonos tenues, casi fros, del XX, hasta la imaginacin trpico-popular del momento en que vivimos, asociado a las condiciones econmicas que vive el pas, da como resultado la inigualable y amplsima paleta de colores con que nuestra sociedad pinta sus ciudades, y eso es parte indeleble de nuestra cultura.

La colonia, de blanco a exuberante policroma.

Siglos XV y XVI

A la llegada de los colonizadores europeos a Cuba no les eran desconocidos algunos tintes naturales a los indgenas tainos, siboneyes y caribes de la regin. Los colores usados provenan de minerales y extractos de plantas, podan ser estos: rojos, blanco, azul, negro y amarillo. El azul por ejemplo, se extraa macerando la raz del Ail Silvestre (Baptisia tinctoria), el rojo y los amarillo-naranjas de las semillas de la Bija o Bijol (Bixa orellana), que por tradicin an usamos para elaborar el arroz con pollo cubano. Tambin usaban para el rojo la tierra de ese color. El negro lo obtenan de la planta de Jagua (Genipa spp.)1, o del holln de carbn, y el blanco, a travs de la resina del Nspero (Manilkara zapota). Estos colores sin embargo eran unicamente empleados en la coloracin de textiles, o sobre el cuerpo, ya a forma de adorno, ya para repeler a los mosquitos, durante ceremonias, o para ir a batalla. Tambin lo usaron de forma artstica en paredes de cuevas y para adornar vasijas de barro. Pero nunca se utiliz para pintar habitaciones. Es necesario aclarar el por qu empezamos debatiendo la arquitectura domestica nativa, pues fue de vital importancia a la llegada de los espaoles a Cuba. A su arribo no contaban los colonizadores con los recursos para copiar los grandes y confortables palacios o casas de la pennsula. Tuvieron que adaptarse rpidamente al entorno circundante y nada mejor que adoptar al boho y el caney indgenas como su nuevo estilo de vida. Estas modestas construcciones, hechas con horcones, paredes de yagua o madera de palma y techo de guano se describen por primera vez de manos del cronista Gonzalo Fernndez de Oviedo,2 en cuya obra incluso se arriesg a pintar modestos ejemplos de todo lo que haba apreciado. Es importante enunciar que el uso del boho no fue una moda pasajera de los primeros aos de colonizacin. Estas formas de construcciones,

Superior: Boho (ao 1954 aproximadamente) en la regin de Rancho Veloz, Sagua, provincia de Villa Clara . Centro : Frente de casa tpica de una sola planta en el casco histrico colonial de Trinidad. Debajo : Casa colonial e n la Habana Vieja, de dos plantas, pero con los colores tradicionales desde el s.XVI.

La Fruta produce jugo de color blanco pero con el tiempo cambia a un color negro que usaban entonces como tinta para pintar el cuerpo y teir algodn blanco. 2 La historia general de las Indias. Gonzalo Fernndez de Oviedo y Valds (con privilegio imperial). 1535.

inicialmente sin ms colores que los naturales de sus materiales, se siguieron usando a lo largo de todo el perodo colonial, hasta bien entrado el siglo XVIII. Esta tradicin heredada de los indgenas cubanos es un fenmeno que dura mucho, no solo por lo factible desde el punto de vista econmico, sino porque aun cuando empezaron a explotarse materiales ms fuertes y duraderos como el mortero en las paredes, el embarrado de adobe, y la teja para el techo, muchas familias adineradas preferan cobijarse de techo de guano pues era mucho ms fresco. Es por ello que el gran estudioso y autoridad mxima en la arquitectura colonial cubana, Joaquim Weiss, denominara el siglo XVI como El siglo del boho. En su obra "Arquitectura Colonial de Cuba" dice refirindose a esta poca: "los espaoles, en pequeas villas adoptaron el boho indgena no solo como construccin sino que vivan dentro en varias familias al estilo indio". Cuando el pirata Jacques de Sores, ataca La Habana el 10 de junio 1555, quemndola casi por completo, fue un hecho tan triste como notable que dej amplias descripciones del mismo en la literatura, y es gracias a ello es que se ha podido confirmar que no era la capital ms que un conglomerado de este tipo de bohos de madera.3
Izquierda : Ilustracin del siglo XVII mostrando el saqueo y quema de La Habana por el pirata francs Jacques de Sores. La imagen es inexacta en cuanto a arq uitectura, que est europeizada al estilo Francs, pero es cabal al representar un pueblo con casas de madera ya que La Habana estaba en esencia poblada de bohos. Debajo : Palacio colonial en la Habana Vieja. Esta edificacin sale de los cnones tpicos de la colonia al tener 4 plantas de altura. Tres perfectamente visibles, la tercera con balcn comn. La segunda pla nta sin embargo es un mezzanine (barbacoa) aadido a la planta baja.

Histoire des Avanturiers des Boucaniers et de la chambre des comptes etablie dans les Indies . Jacques le Febvre. Paris, 1686.

Siglo XVII

Ya en el siglo XVII se empieza a dar ms uso a la combinacin de muros de materiales fuertes como el adobe, pero se mantiene el techo de guano. Casas construidas con esta tcnica se mantienen en pie en la regin trinitaria, en la misma ciudad colonial propiamente dicha, aunque all es ms notable el uso del posterior ladrillo. Pero tambin se encuentran en el Valle de los Ingenios, y cerca de la costa, en la pequesima comunidad San Pedro, villa pobre de esclavos, donde casi todas las casas histricas son de embarrado con adobe y se siguen reparando con dicho material hoy da manteniendo una tradicin de ms de 4 siglos de edad. La casa de vivienda ms vieja de la Habana que sigue en pie se encuentra en la esquina de Teniente Rey y Bernaza. Proviene la misma del siglo XVI.4 Es un inmueble de un solo piso, muros lisos, con sus ventanas y puertas a la altura de la calle y techo de tejas (evidentemente una modificacin posterior). Sin embargo exista en La Habana, en el patio del Convento de Santa Clara, hasta bien entrado el siglo XX una casucha, alrededor de la cual se construy la magnfica obra, que si se da crdito a la leyenda provena del siglo XV. El Convento en s, fundado en 1644, es una obra maestra del siglo XVII y lo hace uno de los ms antiguos de la Capital. Con la llegada de estas construcciones de paredes con material slido como el adobe y aparejo de mortero, es que se hace necesario, ya por razones estilsticas, como puramente tiles, el uso de una coloracin y es cuando se puede hablar por primera vez en Cuba del uso de pinturas en las casas. Es sin embargo un siglo monocromtico pues todas las casas de las villas y pueblos eran esencialmente de color blanco. Material que se extraa de la piel caliza. La carpintera esencialmente de color azul, aunque se describen tambin el uso de verdes y carmelitas. Esta tonalidad responda a una tradicin heredada de Espaa en la que muchos pueblos, sobre todo del rea de Andaluca, son casi enteros pintados de blanco para alejar el calor del interior del inmueble, algo que es perfectamente comprensible que se pusiera en prctica en el caluroso clima tropical de Cuba. El cuidadoso anlisis de mapas y pinturas de la poca siempre muestran el tpico edifico blanco (sea de muros o de tablas) con techo rojo, como representacin de la teja.

Arriba: Vista parcial de una acuarela , representando el puerto de La Habana, atribuida a Joan Vinckeboons, 1639. [Biblioteca del Congreso, USA.] Izquierda : Plano d el sector de la ciuda d d e La Haban a correspond ien te a la Fu erza Vieja y casas del go bern ador en el cual se ha fu ndad o un a cas a de recogim ien to para 12 doncellas . [Archivo General de Indias, Madrid] Elaborado el 08/11/1691. Como todas las de su poca , estas imgenes muestran las edificaciones de color blanco y tejas rojas, sugiriendo los colores usados en el momento.
4

Casas de la vieja Cuba: Islas al viento. Llilian Llanes, Jean-Luc de Laguarigue. Editorial NEREA, 2009. ISBN: 8496431517, 9788496431515.

Siglo XVIII El siglo XVIII no fue muy diferente al anterior. En esencia se mantiene la paleta monocromtica con la excepcin de puntuales muestras de otros colores en construcciones militares o religiosas. Era costumbre pintar las casas de color blanco usando un encalado (lechada de cal). Esto lo sabemos gracias a un bando (orden) del cabildo de Trinidad del 9 de diciembre de 1757,5 en el que se ordena ... para el mejor adorno se blanqueen las casas por fuera (...) Veamos otra pequea descripcin que anota un viajero de la poca de paso por La Habana: "Las casas de los caballeros eran mansiones con al menos 10 o 12 habitaciones. Estos miembros de la alta sociedad eran corteses y afables, pero aparentemente indolentes y amantes de toda riqueza. Sus vestimentas y muebles eran escandalosamente coloridos".6 En dicho texto, redactado durante la ocupacin militar inglesa en la Habana en 1762, el autor se detiene a describir el color de las vestimentas y decoraciones interiores de los palacios habaneros, pero no hace mencin alguna de la pintura externa de las casas, lo cual hace en efecto pensar que eran lo suficientemente sencillas por fuera como para no llamar la atencin. En este caso pensamos en el blanco con detalles azules para la carpintera, es decir los marcos, ventanas, puertas y el techo interior. Adems del prominente azul, se usaba, aunque en menor escala, el verde. Una conclusin similar se puede hacer analizando el maravilloso fresco de la casa Tacn#8, en la Habana Vieja. Los frescos con imgenes costumbristas de la poca poseen un derroche de colorido en el paisaje, los detalles y colores de la ropa, coches, pero los edificios y ciudades se muestran en color blanco con techos rojos. Todo ello lleva a pensar que en el siglo XVIII el patrn multicolor de la ciudad que hoy conocemos era an inexistente. A ello hay que aadirle que no obstante, construcciones militares como palacios de gobierno y fortalezas, eran construidos de piedra caliza, dndole el tono crema natural de las rocas usadas. Y las iglesias, que siguiendo posiblemente los colores papales; amarillos y blancos, mostraron desde ese siglo, en la medida de sus posibilidades econmicas, este patrn de colores en los exteriores.4 Seran estos tipos de construcciones no solo las ms prominentes de las ciudades en cuanto a importancia y tamao, sino que eran un descanso a la vista al ser las nicas con una tonalidad diferente al resto de la ciudad. Al hablar de la inclusin de colores en Cuba hay que pensar en estas iglesias y construcciones militares del siglo XVIII con su tono amarillo claro, pero en realidad seguimos casi en su totalidad en presencia de pueblos blancos. ( NOTA IMPORTANTATE # 7 )

5 6

Color en la arquitectura de Trinidad. Dra. Alicia Garca Santana. Boletn Juraibama, nmero 4, 2000. Cinco diarios del Sitio de La Habana. pgina 56. 7 Es la intencin de esta obra demostrar que en efecto, durante finales del siglo XVII, y el XVIII, antes de la explosin cromtica en Cuba del siglo XIX, se usaban tonos muy claros, en especial el amarillo en construcciones militares y religiosas. Estas observaciones las hicimos primero por referencias grficas. Casi al cerrar esta obra pudimos felizmente comprobar la validez de este argumento a travs de la lectura de Architectural exterior finishes in the Spanish Caribbean del investigador, Almyr M. Alba. En dicho documento su autor prueba con efectividad el uso de dicho color en las colonias espaolas del caribe. El amarillo claro obtenido de un compuesto llamado Gamboge, junto al rojo claro y posteriormente el azul claro obtenido del ndigo. Estos 3 tonos claros, estimamos, pueden ser el Puente Perdido o vnculo entre el blanco y la policroma excesiva del siglo XIX.

Siglo XIX

Durante el siglo XIX es que ocurre la tan esperada explosin del color, el momento en que migran las ciudades del aburrido blanco a la paleta poli cromtica que hoy reconocemos en los cascos histricos coloniales. Fue un proceso que tuvo sus fases tambin y no se reprodujo con la misma intensidad en toda la isla, cuando Santiago de Cuba, por ejemplo, tena colores, en La Habana se supone que la paleta era de colores ms tenues, o aun blanca. Cuando finalmente desde la capital se export el patrn de colores hacia todo occidente, Santiago vir al blanco. Otras ciudades del resto del pas se demoraron aos, tanto en adoptar dichos patrones de colores, como tambin mostraron localmente algunas variaciones en la paleta de los mismos. Es necesario empezar por Santiago de Cuba pues es de esta villa de donde primero se conoce el testimonio documental ms antiguo acerca del color, y analizar despus las similitudes y diferencias en el resto de las grandes villas coloniales de la isla. El cambio del blanco a la policroma comienza en Santiago en 1817 con una orden de su Gobernador Eusebio Escudero, en la cual se dispona que todas las casas debieran pintarse con colores, para la hermosura de la ciudad y para el beneficio de la vista, ya que era esta lastimada por la reverberacin del blanco. Es la opinin de esta obra que esos primeros colores eran ms claros de los que despus se usaran. Lamentablemente otra orden de 1833 revierte el uso de colores y plantea pintar la ciudad de cal blanca por motivos sanitarios, ya que una epidemia de clera azotaba la ciudad y se pensaba que el uso de cal ayudaba al saneamiento local. Se supone que no fue hasta 1839 que se restablece nuevamente el uso del color, esta ocasin con una paleta ms atrevida que la anterior y que la usada en La Habana, lo cual puede comprobarse analizando la obra grfica del santiaguero Jos Bofill8 y literatura turstica de Sydney A. Clark.9
8

Jos Bofill Cayoll (1862, Santiago de Cuba-1946). Pintor y patriota arrestado y expulsado de la isla por las ideas separatistas. A su regreso fue el director del Museo Emilio Bacardi. Miembro de la Academia Nacional de Artes y Letras desde 1912. Est considerado como el Pintor guardin del patrimonio santiaguero por la inmensa obra sobre la arquitectura colonial de la ciudad en la tcnica de acuarela, la cual dominaba con maestra inigualable. [www.josebofill.com] 9 Sydney A Clark (1890-1975). Fue un prolfico autor de libros de viaje. Visit Cuba el 1936 con el propsito de elaborar uno sobre la misma. Como parte de su profesin prestaba mucha atencin a paisajes, geografa, arquitectura, sociedad y costumbres en general, lo cual lo hace un magnifico punto de referencia como estudio del momento histrico. Era fantico a la historia y sus observaciones sobre lugares y edificios prominentes estn muchas veces basados en estudios previos del autor. Sydney A. Clark est considerado como un pionero de este gnero literario, se le conoce con el sobrenombre de El decano de los escritores de viaje.

Lo que si conocemos por documentos es que en efecto en la Habana de 1840 exista la policroma. Estos documentos, una serie de cartas escritas por la condesa de Merln (Mercedes Montalvo) relatan a groso modo el colorido de algunas estructuras de la capital. La condesa destaca la blancura del morro contra la oscura piedra que le da nacimiento y sobre el casero de la capital dice que son casas pintadas de colores vivos que se mezclan y confunden con pastos floridos como ramilletes de flores silvestres sembradas en un parterre. 10 Y cierra con Mas all estn las casas aristocrticas de un piso, rodeadas de galeras que se anuncian a lo lejos por sus largas filas de persianas verdes. Sydney Clark, quien viajara la isla entera ms tarde en 1936, en su amplia sabidura como escritor turstico, apreciador de costumbres y arquitecturas mundiales, no deja de comparar las ciudades coloniales cubanas con aquellas de Andaluca o Sevilla. Asumindose aqu, aunque no se declara abiertamente, que no solo se refiere a la arquitectura fsica, sino al color tambin, porque al omitir el detalle de los colores en Santa Clara, Sancti Spritus y Camagey, hacer mencin de ellos en Versalles, barrio de la ciudad de Matanzas. Ms adelante al ver Trinidad queda tan sorprendido por el uso de los mismos, tanto dentro como fuera de las viviendas, que no deja de escribir sobre su sorpresa ante la variada paleta de la ciudad. Ello deja entender que no se vio tan sorprendido antes por algo de similares proporciones a su paso por toda la regin central, este fenmeno no ocurre de nuevo en toda la zona oriental, excepto al ver Santiago de Cuba. Nuevamente se repite el patrn en el que se aprecia cuan adelantado y diferente era el uso del color en ambas ciudades comparado con otras villas y pueblos.

Arriba: Casco colonial de Trinidad de Cuba. Pgina inicio de captulo : Vista parcial de Santiago de Cuba. [Cortesa de Javier Ortiz Carrodeguas]

10

Carta No2. Pgina 7 de Viaje a la Habana escrito por la condesa en 1840.

10

Repitiendo los motivos oftalmolgicos se ordena en 1839 por el teniente Gobernador Pedro Carrillo de Albornoz el uso de colores; Aprocsimndose (sic) la poca en que todos los vecinos acostumbran asear el frente de sus casas con lechada, y manifestando los facultativos lo perjudicial que es a la vista este color, se encarga mezclar la cal con otro color que le amortigue (sic) cuyo beneficio redunda en el bien general (...). Es necesario volver a la idea anterior, descrita durante el siglo XVIII, que fueron los edificios pblicos, militares esencialmente, e iglesias, quienes adoptaron sistemas de colores ms rpidamente. La orden anterior se estima se empieza a acatar en Trinidad durante la construccin del nuevo edificio de la crcel. Construida en 1843, en la plaza de Santa Ana, bajo ordenanzas estilsticas neoclsicas se permiti adoptar el color ocre en las paredes interiores, un rosado salmn (es decir bastante fuerte y subido) en el exterior, con cornisas y guardapolvos blancos, las puertas de la primera planta de color gris, y las del segundo piso azules con verjas negras.11 Antes de elaborar en la aparicin de la paleta vvida que identifica el final del siglo XIX, es necesario incluir que es la opinin de este libro que existi un periodo de adaptacin y/o transicin en el cual las tonalidades existentes eran bsicamente los 4 o 5 colores que despus se usaran dos dcadas ms atrs de forma mucho ms pura y vivida, pero durante la transicin, fueron muy rebajados y plidos, al mezclarse con cal.

11

Fuente similar a la No.4, el autor del proyecto fue el Comandante de Artillera Don Manuel de Herrera y el ejecutor el trinitario Don Antonio Vilaomat, maestro de albailera. Segn la descripcin del pintor Jos Pueyro y los planos que se conservan en el Archivo Nacional.

11

Paleta colonial temprana o tenue propuesta en esta obra . Seguida por los colores ms oscuros, elaborados con aceites, que se usaban en la carpintera de inmuebles .

Ese perodo apastelado es notable durante toda la amplsima obra de los pintores y grabadores famosos franceses en la isla de Cuba. Federico Mialhe, Eduardo Laplante, Edouard Willmann, Louis Marquier y el tambin reconocidsimo y contemporneos, Leonardo Baraano y Victor Patricio de Landaluze. En ella podemos apreciar entre el cmulo de edificios blancos de ciudades como La Habana, Regla, Guanabacoa, Matanzas, Crdenas, Cienfuegos, Villaclara (Santa Clara), Trinidad, Puerto Prncipe (Camagey) y Santiago de Cuba, existen en efecto muchos edificios con tonalidades de otros colores, como gris-azulados, rosa salmn y amarillos. Pero en todas las obras se aprecia el color de esas estructuras en tonos claros. Sobresalen detalles de vivos colores como el azul o verde de puertas y ventanas y el rojo ladrillo vivo de la teja. Concluyendo que en las dcadas entre 1830 al 40 hubo un perodo de colores suaves y ya en los 50 y 60 es que se asientan las tonalidades ms estridentes. En efecto casi al cierre de este libro comprobamos esta teora gracias al investigador americano Amyr M. Alba 12 que gracias a tcnicas de cromatografa e investigaciones de obras muy antiguas demuestra que en el Caribe se usaban tcnicas transportadas desde Espaa y que en 1638, una de estas obras usadas en las colonias, exalta el uso del color amarillo plido, el cual se elaboraba a travs de la Gamboge 13 y era ampliamente usado en construcciones militares y religiosas desde ese siglo XVII.

12

Architectural exterior finishes in the Spanish Caribbean. Case studies San Geronimo and Santa Elena powder magazines. Thesis in Historic Preservation. Almyr M. Alba. University of Pennsylvania, USA. 1995. 13 El Gamboge o Xantona es un pigmento Amarillo ocre - anaranjado obtenido por la maceracin de resinas de rboles de la familia Garcinia, naturales de Asia, Australia, frica y Polinesia.

12

Finalmente se supone, al menos por informaciones documentales, que La Habana empieza a adoptar patrones coloridos, por ordenanzas neoclsicas y con fines oftalmolgicos en 1861, y aunque aparentemente no es la primera ciudad donde se conocen testimonios documentales del uso del color si hay referencias anteriores a esa fecha (ver debajo todas las descripciones de una dcada anterior hechas por Frederika Bremmer). En todo caso si es hecho que fue desde la capital desde donde finalmente ocurri la migracin cromtica al resto de la regin Este del pas; primero a las ciudades aledaas en el extremo occidental, como Regla, Guanabacoa, Matanzas, Unin de Reyes hasta llegar a Santa Clara, desde donde puede haber subido hasta el casco histrico de Remedios, todo ello siguiendo aparentemente un movimiento de Este a Oeste.
PALETA COLONIAL TARDA DEL SIGLO XIX QUE PUEDE APRECIARSE HOY EN EL PATRIMONIO HISTRICO COLONIAL DE DICHAS CIUDADES . E L COLOR AZUL CELESTE (*) AUNQUE NO SE VE HOY DA EN LA H ABANA TANTO COMO EL CASO DE OTRAS CIUDADES , SI EST DENSAMENTE DESCRITO EN LA LITERATURA . E L COLOR MALVA , O VIOLETA CLARO DE T RINIDAD (**) ES EL DESCRITO EN LA OBRA DE 1936 DEL ESCRITOR TURSTICO S YDNEY A. C LARK . E STE COLOR SOLO APARECE DEFINIDO EN ESTA CIUDAD , PUEDE SER UNA EVOLUCIN MS MODERNA LLEGADA A INICIOS DEL SIGLO XX, POCA EN QUE LA VIO C LARK , O DE SER MS ANTIGUA SE EXPLICA CMO MODIFICACIN LOCAL DE LA COMBINACIN DE LOS USUALES ROSADOS SALMN CON AZUL BEB ( TAMBIN LLAMADOS AZUL CIELO , AZUL M AYA O AZUL H ABANA ) QUE APRECIAMOS USABAN TODAS LAS CIUDADES . E N EL CASO DE LAS CUADRCULAS VACAS ( EN BLANCO ) SE DESCONOCE SI SE USABAN ESOS TONOS , NO ENCONTRAMOS REFERENCIAS LITERARIAS O EVIDENCIA GRFICA DE LA POCA QUE LO DEMUESTRE . L OS RECUADROS PEQUEOS REPRESENTAN LA CARPINTERA MS PROBABLE CONTRA EL MURO REPRESENTADO POR EL CUADRO MAYOR .

Veamos este proceso de manos de Frederika Bremmer, escritora y activista feminista sueca a su paso por nuestra isla entre 1851 y 1853. 14 "all se extenda la gran ciudad, a lo largo de la costa, a la derecha segn se entra al puerto, con casas bajas de todos los colores: azules, amarillas, verdes, anaranjadas, como un enorme depsito de cristales abigarrados y objetos de porcelana en una tienda"

14

Cuban festivals a century of afro-Cuban culture. Judith Bettelheim. Ian Randle Publishers, 2001. ISBN: 976637001X, 9789766370015.

13

Las casas, palacios y torres estn coloreadas de azul, amarillo, verde o naranja, y a menudo se ven adornadas con pinturas al fresco. Se teme el brillo de la luz sobre las paredes blancas, ya que es malo para la vista, por lo que todas estn pintadas." "Guanabacoa es una miniatura de La Habana: las casas construidas y pintadas de la misma manera, con los mismos techos y las mismas azoteas adornadas con urnas, pero todo menor y ms bajo." "Cerca de la Habana haban pequeas casas amarillo y azul con jardines llenos de coloridas flores y plantas cuyos nombres me son ajenos, tambin algunos bohos de techo de palmas" 15 Estas casas estaban, aclara la experta LLilian Llanes, mas acentuadamente pintadas en la Habana que en los alrededores, lo cual acusa a los habaneros de excentricidad cromtica. 16 Esta expansin, en y desde la capital, ocurre durante dicho siglo XIX, exactamente cuando las murallas fueron demolidas en 1865 y queda el Paseo del Prado marcando la lnea divisoria entre el viejo y nuevo pueblo. En el nuevo edificios magnficos se alineaban al paseo, generalmente casas privadas con los tradicionales blancos y azules." En la misma obra explica que hasta entonces las casas en los pueblos eran raramente de ms de un piso de alto, y nunca ms de dos. Slo en La Habana existan casonas grandes construidas por la aristocracia criolla azucarera. Estas casas eran de dos pisos, y ocasionalmente de 3, contando el mezzanine, pero el resto de la ciudad era principalmente de un slo piso de altura como en el resto de los pueblos rurales. La diferencia radicaba en que en el caso de La Habana, esos pueblos rurales que cercaban la capital y que hoy son parte de ella, eran un conglomerado de pequeas casas de un piso de alto con colores diversos y rodeados de colonias de palmas. Todas las construcciones civiles tenan color y las viviendas participaron de esa moda, en especial en La Habana donde los exteriores tenan colores muy variados. Este fenmeno adems de repetirse en el pueblo nuevo alrededor de las murallas y en Guanabacoa, tambin es apreciable como se mueve al Este y centro de la isla. En el poblado de Unin de Reyes, al centro de Matanzas, segn los testimonios de otro viajero de la poca; "estos esculidos bohos estn pintados por fuera de colores muy brillantes - azul cielo, verde esmeralda, rojo ladrillo, amarillo mostaza...algunos ms atractivos con una especie de portal levantada con columnas simples" 17 Como puede verse en este pueblo, lejos de la capital, en el centro de la provincia Matancera ya se haba extendido la moda de pintar los bohos y casas, con el mismo patrn de colores de la poca. Pero no es fenmeno que ocurre espontneamente en la isla. En localidades de difcil acceso como la central villa de Santa Clara, an el aspecto general de la misma era blanco o con tonos generalmente claros en las edificaciones alrededor de la Plaza Mayor. Puede presentarse como evidencia de ello una

15 16

Cartas desde Cuba. Frederika Bremmer. 1980. Pginas 18, 40, 51 y 56 respectivamente. Casas de la vieja Cuba: Islas al viento. Llilian Llanes, Jean-Luc de Laguarigue. Editorial NEREA, 2009. ISBN: 8496431517, 9788496431515. 17 Cuba y Las Antillas. Duvergier de Havranne.

14

descripcin de la ciudad en la cual se la compara con uno de los pueblos de Andaluca.18 El uso del color en la plaza mayor es notable gracias a grabados y oleos de la poca. Es posible que la demora de la llegada de la moda de colores vivos al final de la colonia que se aprecia en la central Villa Clara se repitiera en otras localidades centrales como Sancti Spritus o Camagey. Al contrario de villas portuarias como Trinidad, la diferencia puede verse explicada en la obra de Sydney A. Clark. Tiene (Sancti Spiritus) decisivamente ese aspecto andaluz con muchos detalles moriscos Sus estrechas calles enredadas y pavimentadas con piedras desiguales es la contraparte de muchas calles en las viejas ciudades espaolas Desde la torre de la iglesia hay una magnifica vista de la ciudad y las gloriosas montaas verde azules de la sierra de Trinidad Sancti Spiritus se asemeja a la ciudad espaola de Palos como si fuera su gemela. (pgina 201-207) nuestra pequea habitacin (Hotel Canad en la ciudad de Trinidad) tena una gloriosa vista de palmas y montaas y el bao de un curioso rosado esto est resaltado por las casas multi coloreadas en rosado claro, carmes, azul bebe, amarillo ocre, malva (violeta plido) y rojo coral (esta es la tonalidad que Fredericka Bremmer debe haber clasificado como naranja en la Habana y sus cercanas, y que a veces describimos en esta obra tambin como rosado salmn). Se necesita el vocabulario de color de un fabricante de sedas para hacerle justicia a las casas de Trinidad, pero ni siquiera ello es nada comparado con la riqueza del rojo en las tejas, manchadas por la accin del tiempo. Ventanas con rejas metlicas o de madera altamente ornadas, le aaden ese toque de gracia aristocrtico que puede ser difcilmente imitado por cualquier copista actual. Un colorido como el de Trinidad no vuelve a sorprender de nuevo al autor, al menos como para hacer referencia en su libro, mientras viaja por muchos pueblos de oriente, excepto cuando ve Santiago de Cuba, donde vuelve nuevamente a hacer mencin del uso de colores, y parece separarla de otros lugares ya visitados como Baracoa y Prestn. Santiago tiene un encanto a su propio estilo que es innegable. No solo la localizacin en una de las bahas ms distintivas y bellas del mundo la hacen una gran ciudad, sino que sus calles van impregnada en s mismas de los ms duros adjetivos que el vocabulario turstico puede tener. Son muy pintorescas. Las increbles irregularidades de los barrios viejos llevan al viajero de un lugar a otro, en un sentimiento de exaltacin entre interminables vistas y detalles para deleitar el ojo. Las casas, coloreadas de rosado, azul, salmn, verde plido, naranja quemado, o cualquier otra tonalidad que le placiera a su dueo por individual parece creci sin un plan cvico determinado o supervisin. (pgina 252) Finalmente para cerrar esta poca hay que mencionar la repercusin que la poltica del momento, y el sentimiento patriota, se reflejaron en los colores usados ayudando con ello a la formacin de la cultura
18

Formando parte de las provincias de Cdiz y Mlaga existen un conjunto de localidades cuyas casas son todas de color blanco dndole como denominador de Pueblos Blancos a la zona. El nombre proviene de la antigua costumbre de los habitantes de encalar las fachadas de sus casas para repeler el calor del sol en el interior de las mismas. [Consejo de Turismo de Andaluca]. En el caso de esta obra nos referimos a una descripcin de la ciudad en La llave del Nuevo Mundo: antemural de las Indias Occidentales Jos Martin Flix de Arrate, 1826.

15

cubana como nacin. Es durante esta poca que se agudizan las diferencias entre la Metrpolis y la Colonia, hasta que estalla finalmente en el conflicto armado encabezado por el padre de la Patria, Carlos Manuel de Cspedes, el 10 de Octubre de 1868. La separacin del cubano e identificacin de valores nacionales en el criollo como modo de diferencia del habitante peninsular, ya se haba formado en muchas otras esferas de la cultura. Bailes y msica, que incorporaban elementos africanos o completamente cubanos para diferenciarlos del taconeo espaol. La elaboracin de alimentos, como el fuf, ropa vieja, ajiaco, los frijoles negros y nuestro arroz congr se usaban como smbolos diferenciales en contra de las salchichas, chorizos, fabadas y potajes de garbanzos que ingeran los espaoles.9 No es difcil imaginar que si el sentimiento de cubana afect hasta el modo de comer, el uso de colores no qued atrs. En Trinidad por ejemplo vena usndose el color en cabildos negros como forma de reconocer el origen afro-religioso del culto en particular. As pues el color azul y blanco podra ser el lugar de reunin de los devotos de Yemay. Esto ya en s entraba un poco en contradiccin con los cnones religiosos catlicos. Pero es realmente el uso poltico del color el ms interesante. En ese sentido, en las dcadas turbulentas previas, y durante las guerras de independencia, siendo costumbre de las familias independentistas pintar sus casas de azul como forma de identificacin con la causa patritica. A diferencia de los edificios pblicos espaoles que ya se ha establecido venan operando desde el anterior siglo con el amarillo

16

ocre y tonos rojo-ladrillos. An restringidos por una paleta que dependa de los tintes naturales que ofrecan los minerales, plantas e insectos de la poca. A finales de este siglo XIX se incorporaron adems los tonos estridentes con que hoy se ven los muros de las casas trinitarias, habaneras y remedianas, otros elementos de acento y de contraste. Como el uso del blanco en los vanos de ventanas, puertas, guardapolvos, columnas y/o capiteles y el uso de tonos verdes, azules, o ms ampliamente el rojo ladrillo, o carmelita para el zcalo. Los elementos de carpintera como ventanas, puertas y verjas, a la antigua usanza heredada del siglo anterior, venan con verdes, azules y carmelitas muy intensos que ofrecan un altsimo contraste con el color de las paredes, realzando, a pesar de la reducida paleta, el poli cromatismo de esta bella poca.

En esta pgina: Reparando la s viejas calles de adoquines en el casco colonial de Trini dad de Cuba. En esta ciudad pa rece existir una preferencia por rosado salmn, azul beb, verde esmeralda y amarillos vivos al ocre con detalles blancos y carpintera en azul fuerte. Pgina anterior: Casco histrico colonial de Sancti Spritus. Pgina 9: Naranjas, ocres, blancos, y el carmes plido de l a piedra caliza se mezclan e n la Habana vieja con carpinteras verde y azul fuerte.

17

Siglo XX; la Repblica y sus aos pasteles.

El siglo XX se caracteriza por un cambio de 180 grados en direccin opuesta a la tradicin colonial. De la misma forma que durante la segunda mitad del siglo XIX se introduce el color transformando radicalmente los cnones monocromticos de antes. La Colonia termina con una presencia cromtica exagerada como forma de sentimiento nacional pero durante la Repblica, con el auge de modas internacionales especialmente europeas y americanas, y el influjo de tcnicas modernas para la obtencin de nuevos colores, todo ello mezclado con la diversa cultura cubano-tropical en formacin, se da otro giro gigantesco en comparacin con la etapa anterior. En resumen, las vistosas paredes amarillo ocre, azul celeste, verde esmeralda o rosado coral fuerte (casi naranja), pasan a tener colores pasteles muy suaves, en los que sobresale el uso del rosa floral, el azul turquesa y el verde aguamarina, toda ellas tonalidades muy claras y apasteladas, casi fras podra decirse. Otros importantsimos cambios que surgieron en los aos 1920 y fueron evolucionando durante los 30 y 40 hasta la paleta que se elige por opcin en la Cuba de hoy, est en la sustitucin de tonos oscuros de azules y verdes en puertas, ventanas y verjas, por el blanco o beige, moda que se ha mantenido. Pero uno de los ms notables es la transformacin interna de la casa, donde el techo tambin pasa de verde, carmelita, o azul oscuro, a usarse estrictamente algo muy claro, para iluminar mejor las habitaciones, y el uso repetido de rosa, azul y verde pastel en cuartos y salas, y amarillo claro en cocinas. Todos estos cambios entraron acompaados de los estilos modernos de arquitectura que inundaron estas ciudades a partir de 1900. Sin adentrarse mucho en ello, se pueden organizar bajo la siguiente cronologa: el eclecticismo, que se caracteriza por la combinacin y superpoblacin de elementos decorativos del edificio con diferentes estilos arquitectnicos. Le sigui por un corto perodo el Art Nouveau que se caracteriza por lneas sinuosas, entrelazadas y finas formando enramados y serpentinas complicadas. Finalmente invade el pas con mucha fuerza en los 40 el Art Dec, que tambin se le conoce como Industrial Lujoso, y peyorativamente el cubano identifica como de cuartel o barco de batalla (siendo representativo el Kur-hotel de Topes de Collantes por ejemplo).

18

Se caracteriza el art dec por el uso de lneas rectas y decoraciones formadas con figuras geomtricas bsicas como rectngulos, cuadrados, rectngulos y crculos.19 Estos estilos que modernizaron la nacin son altamente apreciables en la arquitectura de la capital cubana, o ciudades como Santa Clara, que vieron un impulso vertiginoso entre 1920 y 1950, pero sobre todo, en pueblos azucareros ms modernos que se desarrollaron con la dulce industria desde principios de siglo. Como el caso de Sagua la Grande o Camajuan, por mencionar solo dos ejemplos. El elemento aglutinante de estos estilos es adems de su forma, el uso similar de colores pasteles. De la misma forma que las descripciones de Sydney A. Clark refuerzan la idea anterior sobre ciudades ampliamente modernizadas durante el siglo XX, como Santa Clara, hay constantes evidencias que todas sus vecinas, Matanzas, Sancti Spiritus, Camagey y Trinidad, conservaban amplias reas intactas de arquitectura colonial en este periodo, el cual ha sobrevivido hasta hoy. En Santa Clara, sin embargo, gran parte del patrimonio colonial fue extinguido desde la misma poca colonial, en 1885 al construirse el gran Teatro La Caridad, se demoli una de las dos obras originales del siglo XVII: la ermita de la Candelaria. En 1925, durante el proceso de exacerbada modernizacin de la ciudad, se destruy otra antigua obra: la Parroquial Mayor. Todo en aras de agrandar el rea de la Plaza Mayor hoy Parque Vidal. Todo ese proceso dio como resultado una ciudad despojada de su herencia colonial para sustituirla por una de las de ms eclcticas y modernas construcciones en el pas. No es difcil pasearse por Santa Clara y ver muchas viviendas o edificios pblicos en los estilos Art Dec, o modernistas y la suave paleta pastel de los mismos. Este fenmeno no es exclusivo a esta villa. Como se debati ligeramente antes, los pueblos azucareros que surgieron tardamente en la colonia como consecuencia del movimiento de la produccin de azcar desde la regin occidental hacia la central20 tambin cedieron el estilo colonial por un eclecticismo elevado. Tal es el caso, por solo mencionar unos pocos ejemplos, de Camajuan, Sagua la Grande, Yaguajay, Placetas y Ranchuelo, todos en la regin central. Cuando el Dec invadi la nacin, importado desde los Estados Unidos, pas que le dio rienda suelta al mismo y donde nacen varios sub estilos,21 tambin se import la paleta suave de las paredes que los identifica y une. Y ms importante, se cambiaron adems patrones en la carpintera y cerrajera y se

Paleta apastelada que llega con la N eocolonia y se difunde por la nacin con nuevos cdigos arquitectnicos. Es muy parecida a lo que hoy da se escoge por opcin en la casa del cubano. Inicio de Captulo . Parque Vidal de Santa Clara sobresale n el amarillo claro y verde aguamarina de los edificios neoclsicos y eclcticos de principios del s.XX, en contraste con los oscuro s y vivos que prevenan de la Colonia .

19

La consolidacin de las estructuras urbano-arquitectnicas en Cuba durante el perodo de 1900-1930. [http://www.monografias.com/trabajos78/estructuras-urbano-arquitectonicas-cuba/estructuras-urbanoarquitectonicas-cuba3.shtml] 20 From rainforest to cane field in Cuba: an environmental history since 1492 . Reinaldo Funes Monzote.UNC Press Books, 2008. ISBN:0807858587, 9780807858585. 21 QU ES EL ART DCO? Rodrigo Ledesma Gmez Universidad de Monterrey. [http://www.laberintos.com.mx/artdeco2.html]

19

us el blanco o casi blanco22 para todos esos elementos. En esencia la vivienda cubana luca ms o menos de la siguiente forma: Exteriores rosa, turquesa o agua marina con detalles en blanco, cremas o amarillo pastel. Interiores de color azul claro o gris si era para una habitacin masculina, rosa si era de uso femenino, y la cocina habitualmente amarillo claro. Techos interiores siempre blancos. Carpintera y otros detalles en blanco o cremas.23 Es evidente el impacto positivo que esta etapa juega en el cubano hasta el presente pues el patrn usado es muy repetido en nuestras casas de hoy. Esta paleta es muy fresca, sin embargo presta una sutil belleza a las ciudades.

A medida que surgieron nuevas ciudades o fueron renaciendo las partes viejas con arquitectura ecl ctica o modernista desde la dcada del 20 hasta la de los 50 la opcin por colores cambi a rosas claros, azul turquesa, verde aguamarina, amarillo plido o combinaciones de grises, todas en el rango igualmente claro . Por dentro colores similares dependien do del uso de la h abitacin y los techos, carpintera y verjas siempre blancos o un tono muy similar. Es un patrn que nos ha llegado en el tiempo hasta hoy da y es ampliamente usado por el cubano como puede apreciarse en estas joyas arquitectnicas del P rado Cienfueguero.

22

Muchas casas preferan mostrar lo que conocemos en Cuba como blanco hueso que es un poco menos puro como tono, es decir un poquito ms cremita. 23 Independientemente de la literatura analizada, un ejemplo vivo para el autor fue el proyecto de rescate presentado por la EMPROY 9 en el 2002 para edificios del Hotel Central y la Cmara de Comercio en la ciudad de Santa Clara, ambos edificios de esta poca. Otros ejemplos patrimoniales muy notables de esa ciudad son las habitaciones internas de la Biblioteca Mart, en especial su sala Caturla, y el saln de bailes de la Casa de la Cultura Juan Marinello (antiguamente el Liceo Artstico y Literario de Villaclara).

20

Cuba hoy.
Las dcadas del 50 al 80 no pasaron inadvertidas, tambin aportaron su grano de arena al evolutivo mundo de la cultura cubana. Estos perodos modernos se caracterizan por la incorporacin de otros tonos suaves, como naranjas claros y oscuros, muchas tonalidades nuevas de verdes, novedosos azules, incluso violetas y rosados no vistos antes. En esencia estas nuevas y esperadas combinaciones son posibles gracias al descubrimiento de nuevas tcnicas para producir pinturas. Estos procedimientos de produccin hacen que los tiempos modernos puedan ser llamados algo as como La era del Acrlico.24 Lo que antes no era posible por el alto costo de pinturas y tintes a base de aceite, o lo que era muy efmero por su base al agua con cal. De repente se abarata el costo de las pinturas con la dominacin de acrlicos modernos, perfeccionados al punto que los hace mucho ms perennes. Esto, acompaado de la automatizacin, permite que las pinturas modernas no se preparen como antes; a mano, o vengan en grandes cantidades con un color prefabricado. El acrlico moderno tiene siempre una base blanca, y se pueden escoger entre miles de tonos que se mezclan al momento de la compra, de forma robotizada, mezclando porciones diferentes de 4 colores bases (negro, magenta, amarillo y azul cian, proceso similar al de una impresora de oficina). Cuba se llen en estas pocas de nuevos tonos que satisfacen la demanda personal, ya sea un profesional de la arquitectura, o un dueo de casa. Unido al gusto tropical de nuestra nacin son muy representativas de esta perodo las combinaciones de colores sper cromticas en los edificios rusos o bloques que se levantaron en las afueras de cada ciudad o comunidad cubana.25 Servicios Comunales, la empresa encargada de estos menesteres, usaba combinaciones de 4 colores diferentes por edificio, as se diferenciaban perfectamente las paredes de los balcones en un apartamento, y ese de los 3 circundantes.

24

La pintura acrlica es en la que los pigmentos estn contenidos en una emulsin de un polmero acrlico. Es soluble en agua, pero una vez secas es resistente a la misma. Destaca especialmente por la rapidez del secado. Asimismo, al secar se modifica ligeramente el tono, ms que en el leo. La pintura acrlica data de la primera mitad del siglo XX, y fue desarrollada paralelamente en Alemania y Estados Unidos. [fuente: wikipedia] 25 Este sistema se conoce profesionalmente como Gran Panel o Sistema Sovitico I-464 [fuente: The Soviet I464 Building System in Cuba and Chile, 1963- 1973. Seminar. Pedro Ignacio Alonso. http://www.cca.qc.ca/en/study-centre/1379-pedro-ignacio-alonso-the-soviet-i-464-building-system-in]

21

Lamentablemente vendra despus con la crisis de los 90 un giro total de 180 grados que ha impactado nuevamente la forma en que lucen las ciudades cubanas. Con esta crisis y la imposibilidad de acceder al importado acrlico hay necesidad de regresar a las soluciones con base de cal. Estos encalados se suministraban, sobre todo en los momentos ms difciles, en puntos de distribucin en las ciudades y la paleta ya vena prefabricada a gusto del fabricante, o en dependencia de la disponibilidad de cierto tono que el gobierno cubano haba comprado. Las ciudades pasaron nuevamente en el perodo que comprende los 90 al 2010, por el encalado generalmente blanco, o tonos similares a los del Art Deco de los 40-50, es decir, rosas, verde marino y azul, todos muy claros, de psima calidad y poco duraderos. Con las abundantes lluvias de mayo y noviembre las casas volvan a lucir sucias y despintadas. Eventualmente es este uno de los factores que parece provocar el subsecuente apego del cubano con un poco ms de recursos econmicos en la dcada del 2000 al 2010 por las paredes enchapadas en piedra, o con losas cermicas. En efecto, significaba una inversin grande y costosa que no todos podan asimilar, pero como inversin era muy buena porque es una forma perfecta de impermeabilizar las viejas paredes y frenar la humedad en perodos de lluvia, as el dueo del inmueble no tena que pensar en los encalados semi anuales, por no mencionar que la pared enchapada en s, se miraba como smbolo de un estatus quo financiero ms holgado. Hoy da sin embargo, el repetido uso de la piedra en las paredes, unido a la albailera de mala calidad, es interpretado como un distintivo de mal gusto.

Ruralmente hablando, se puede decir que el patrn desde siglos pasados en bohos se mantiene inalterable hasta nuestros das. Se usan a lo largo de todo el pas esencialmente 3 combinaciones; casa blanca por entero con puertas y ventanas de azul oscuro o carmelita ladrillo. Esta paleta es preferida, sobre todo, si el boho no tiene portal.

22

Otra segunda opcin es casa blanca casi en su totalidad, (lados y parte trasera) pero de verde ms o menos plido para el color del frente si es un portal techado. Poseen puertas y ventanas casi siempre carmelitas, a veces azul oscuro, o verde oscuro. Por ltimo el otro patrn ms notable es idntico al anterior pero portal azul claro. Esta combinacin sufre una modificacin local en zonas montaosas del Escambray y las provincias orientales. Donde los portales en lugar de al frente estn a un costado de la casa y el color por opcin es un azul mucho ms vivo y oscuro y se aprecia un apego notable por el rosado salmn cerca de Santiago y Baracoa. La paleta de colores que se usa hoy en da puede ser resumida a que es extremadamente variada, un ajiaco sabroso a los sentidos, resultado de siglos de evolucin y fusin cultural tpica de los trpicos. El cubano actual no se amilana por el uso de colores fuertes y brillantes, pero en general se prefieren las combinaciones plidas de los pasteles, tanto dentro como fuera, la mayora de las veces con detalles como rejas, ventanas, puertas o molduras en blanco, blanco hueso, cremas o carmelitas. La variacin y uso del color viene dado por la preferencia de los dueos de casa, pero aunque en estos tiempos modernos los colores ofrecidos comercialmente son incontables, en Cuba el uso actual es algo limitado a las condiciones econmicas del pas. Es por ello que los centros histricos de las ciudades donde existen aglomerados los edificios pblicos presentan de ao en ao una combinacin de oscuro a claro de 3 o 4 colores, entre los que se prefieren tonos claros de rosado, verde, azul y amarillo. En la vivienda privada, ya sea casa, o edificio de apartamentos, hay mayor variacin pero tambin se prefieren esos tonos.

Pgina de inicio de captulo: Una cuadra en Santa Clara donde se ve la policroma tpica del cubano moderno. No existe discriminacin de tonos de color, aunque se prefieren tonos azules, verde a guamarinas, rosas y combinaciones de amarillo, que van desde claros hasta ocres. Pgina anterior. Otra opcin vlida en espacios pblicos es el muralismo popular, la ciudad de Santa Clara se encuentra plagados de ellos, como es el caso de este en la termi nal de mnibus intermunicipal. En esta pgina se aprecia el apego del campesino cubano por el blanco con to nos verde aguamarino y azules en los portales . Fotos tomadas en el valle de Camajuan, Vega de Palma (ambos en Villa Clara) y las lomas del Escambra y Cienfueguero respectivamente,

23

El color como identidad Cultural. Por qu Cuba y otros pases tropicales son tan especiales.
Comparando las calles de nuestras ciudades caribeas con otras del mundo, independientemente del estado ruinoso en que muchos edificios puedan estar, se sucumbe al embeleso que la arquitectura como arte clsico puede brindar. Y con ello saborear parte de la cultura que nuestro pueblo puede brindar. No es un misterio que destinos europeos como los viejos catillos alemanes y franceses del medioevo, el barroquismo espaol, o las cpulas ortodoxas rusas son lugares que todos suean con ver, pero hay un lugar cada vez ms creciente en la arquitectura de la isla para el visitante. No somos constructores de rascacielos ni tenemos castillos del siglo V, pero es precisamente el eclecticismo criollo, esa mezcla de formas abundantsima y colores que presentan nuestras ciudades el punto de partida que sorprende y admira al forastero. El color como elemento cultural no solo distingue, sino que es usado como arma turstica por muchas culturas del mundo. De hecho es en muchos casos exclusivamente el elemento de enganche para anunciar una localidad. Algunos ejemplos notables son la famosa Ruta de los Pueblos Blancos, en Andaluca, Espaa. Donde muchos pueblos cuelgan entre laderas verdes de montaas como racimos de uvas blancas con sus techos rojos. Es una opcin centenaria que empez con el propsito de huirle al calor pero se ha convertido en el elemento que los identifica hoy da.

La Parroquial mayor de San Juan de los Remedios, una de las iglesias m s antiguas de Cuba . Rodeada por la plaza de Isa bel II , el parquecito de La Libertad, la iglesia del Buen Viaje y edi ficios coloniales, dan un aspecto nico a esta villa. En su casco histrico , en ptimo estado, solo superado en tamao, por Trinidad de Cuba y La Habana Vieja, esta ciudad es la nica del pas que posee dos iglesias en su plaza mayor desde tiempos de la Colonia.

24

Izamal, la ciudad amarilla de Mxico, retiene ese nombre debido a la presencia de la tonalidad ocre de casi todos sus edificios. No es difcil imaginar que una tonalidad tan fuerte proviene desde las pocas coloniales donde el ocre era usado por las fuerzas espaolas para identificar sus edificios. O la ciudad de Lazne en la Repblica Checa donde casi todo el pueblo es de color amarillo brillante combinado con blanco. El pueblo traza su identidad con este color desde la poca en que se fund como Sp mdico por sus aguas termales. Este amarillo es el color que representa la casa noble de Habsburg a cuya regin el pueblo pertenece, y es, en adicin, un color que se asocia con efecto antisptico, lo cual concuerda con el aspecto de salud que brinda el pueblo. No podemos pasar por alto que ha sido la combinacin de colores de nuestras casas uno de los factores influyentes en la plstica contempornea cubana. Wilfredo Lam, Ren Portocarrero y Amelia Pelez tradujeron no solo el colorido de la naturaleza tropical a sus pinturas sino las lneas de la arquitectura colonial, las columnatas y arcos de casonas seoriales y patios con una paleta de colores tan estridente como las muestras en cuestin.26 Cuba ha empezado a usar igualmente el color en la arquitectura como arma publicitaria. No ha sido difcil encontrar miles de referencias, escritas o fotogrficas, del efecto que ello causa en los visitantes forneos. En lugares fros como Canad, donde la paleta de colores es extremadamente limitada, al menos en el exterior, se ve Cuba como un ejemplo a seguir por sus vivas tonalidades.
El color de nuestra arquitectura es fuente constante de i nspiracin . As lo es en este cuadro del casco histrico de Remedios, fabricado en estilo Naive para resaltar la simpleza de los t razos coloniales y el colorido de la ciudad.

26

Tropical Excess: CARIBBEAN ART & THE BAROQUE. Gerard Dapea. [www.nyu.edu/calabash/vol1no2/Tropical%20Excess.pdf]

25

Recomendaciones a arquitectos y trabajadores de patrimonio.

Tabla resumen de referencias cronolgicas al uso del color en Cuba desde el siglo XVI hasta la actualidad.

1817 | Sto. de Cuba | Color [Orden Gobierno, Oftalmolgico] 1833 | Sto. de Cuba y Trinidad | Blanco [Clera] 1839 | Trinidad | Color [Orden Gobierno, Oftalmolgico] 1840 | La Habana | Color [Descritos por la Condesa de Merln] 1638 | Caribe | Blanco y Amarillo plido [Ordenanzas en manuales de construccin] 1843 | Trinidad [Proyecto de la crcel] | Color

~1851 | Trinidad | Color [Motivos Polticos] y La Habana | Color [Descrito por Frederika Bremmer] ~1861 | Trinidad y La Habana | Color (tonos tenues) [Ordenanzas Neoclsicas, Oftalmolgico]

1500 XVI

1600 XVI I

1700 XVI II

1800 XIX

1900 2000 XX XXI

2010

1757 | Trinidad | Blanco [Cabildo, adornar la villa]

~1920 en adelante | Todo el pas | Pasteles [Ordenanzas modernas, Eclecticismo, Art Nouveau y Art Dec] ~1950 en adelante | Todo el pas | Diversos [Invencin y comercializacin de pinturas acrlicas] ~1990 en adelante | Todo el pas | Blanco + encalado claro de azul, verde o rosa [Situacin econmica, Perodo Especial] ~2003 en adelante | Todo el pas | Varios colores + enchapado en piedras (soluciones populares) [Cierta recuperacin econmica] 2008 en adelante | Todo el pas | Varios colores + Murales [Turstico, poltico, ornamental, o con ndole social]

26

Una vez establecido el periodo y/o propsito de la instalacin a pintar mediante el uso de la tabla anterior recomendamos a arquitectos, diseadores, trabajadores de patrimonio y dueos de inmuebles que se guen por esta referencia de colores.

REPARACIN, recuperacin, rehabilitacin o reconstruccin de inmuebles patrimoniales. Siglo XVI al XVIII

(El cuadro grande representa las paredes, el ms pequeo techos, ventanas y puertas. En gran cantidad de veces tambin los zcalos.) Siglo XIX Temprano (paleta transitoria clara)

27

Siglo XIX Tardo (paleta vvida u oscura)

Siglo XX (Inmuebles Modernos, Art Nouveau, Art Dec)

28

REMODELACIN o cambios estructurales en la que se pierde el carcter original del edificio. Utilizar cualquiera de las 3 anteriores, se recomienda sobre todo la del siglo XX. NUEVAS construcciones, reproduccin de arquitectura antigua en villas tursticas, y otros.

Esta paleta representa un modelo reducido de colores desde vivos hasta ms pasteles de los ms vistos en las construcciones actuales. Muestra que si bien el cubano no se amilana por colores estridentes, se prefieren los colores suaves y apastelados entre los que sobresale el uso de azul, verde marinos y rosados, que se pusieron de moda en el siglo XX y han llegado a la actualidad. De forma notable se puede mencionar que, con la aparicin de nuevas posibilidades gracias a la pintura acrlica, surgen muchas tonalidades sobre la base carmelita al crema y tonos vivos de verdes que son muy preferidos igualmente.

29

Bibliografa
A. Clark, Sydney. Cuban tapestry. Robert McBride & Company. New York. 1936. Alonso Lorea, Jos Ramn. A modo de apuntes para un lector interesado: Arquitectura Cubana Siglo XX. Proyecto de Historia del Arte Iberoamericano. Fundacin Centro Espaol de Estudios de Amrica Latina CEDEAL. Madrid. Bettelheim, Judith. Cuban festivals a century of afro-Cuban culture. Ian Randle Publishers, 2001. ISBN: 976637001X, 9789766370015. Bondil, Nathalie. Cuba: Art and History from 1868 to Today. Prestel USA, 2008. ISBN: 3791340190, 978-3791340197. Bremmer, Frederika. Cartas desde Cuba. 1980. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Central y antigua Cmara de Comercio de Santa Clara. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Comercio de Caibarin. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Las Cuevas de Trinidad. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Mascotte de Remedios. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan general y Proyecto de restauracin de la Villa Caburn de Topes de Collantes. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan general y Proyecto de restauracin del Hotel Costa Sur de Punta Ancn. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan General y proyecto Hotel Trinidad del Mar de Punta Ancn. EMPROY#9 VC. 2002. Dapea, Gerard. Tropical Excess: CARIBBEAN ART & THE BAROQUE. Calabash: A Journal of Caribbean Arts and Letters. Volume 1, Number 2 / Spring-Summer 2001. New York. U.S.A. de Havranne, Duvergier. Cuba y Las Antillas. Delegacin de Turismo-Jerez. La ruta de los pueblos blancos. [www.turismojerez.com/index.php?id=164] Fagiuoli, Martino. Cuba: la isla grande. White Star, 2002. ISBN: 8880957554, 9788880957553. Flix de Arrate, Jos Martin. La llave del Nuevo Mundo: antemural de las Indias Occidentales. 1826. Fernndez de Oviedo y Valds, Gonzalo. La historia general de las Indias. 1535.

30

Funes Monzote, Reinaldo. From rainforest to cane field in Cuba: an environmental history since 1492.UNC Press Books, 2008. ISBN:0807858587, 9780807858585. Garca Santana, Alicia. Color en la arquitectura de Trinidad. Boletn Juraibama, nmero 4, 2000. Garca Santana, Alicia. La migracin del color. Ignacio Alonso, Pedro. The Soviet I-464 Building System in Cuba and Chile, 1963- 1973. Seminario. 26/Mayo/2011. Le Febvre, Jacques. Histoire des Avanturiers des Boucaniers et de la chambre des comptes etablie dans les Indies. Paris, 1686. Ledesma Gmez, Rodrigo. QU ES EL ART DCO? Laberintos. Universidad de Monterrey. Mxico. 2009. Llanes, Llilian y de Laguarigue, Jean-Luc. Casas de la vieja Cuba: Islas al viento. Editorial NEREA, 2009. ISBN: 8496431517, 9788496431515. Muriendas, Mercedes. Cinco diarios del Sitio de La Habana. Habana,1963. Valds, Nicols. Manual del ingeniero: resumen de la mayor parte de los conocimientos Elementales de aplicacin en las profesiones del ingeniero y arquitecto. Librera Militar de J. Dumaine. Paris, 1859. Vargas Caizares, ngel Dunis y otros. La consolidacin de las estructuras urbano-arquitectnicas en Cuba durante el perodo de 1900-1930. Departamento de Ingeniera Universidad de la Habana. Curso 2009-2010. Weiss, Joaqun E. Arquitectura cubana colonial: coleccin de fotografas de los principales y ms caractersticos edificios erigidos en Cuba durante la dominacin espaola, precedida de una resea histrica-arquitectnica. Cultural S. A., 1936.

31

Anexos

ne
Contenido de esta seccin
Anexos .................................................................................................................................................. 32 El Blanco. Representaciones en Planos ........................................................................................ 33 El Blanco. Representaciones en Ilustraciones ............................................................................... 34 Los pueblos blancos de Andaluca. ............................................................................................... 36 El boho en Cuba. Representante centenario de nuestra cultura. .................................................. 37 Policroma. Representaciones en Ilustraciones ............................................................................ 38 Extracto del manual de construcciones del siglo XIX usado en Cuba. ......................................... 40 Bibliografa ....................................................................................................................................... 52 Material grfico revisado .................................................................................................................. 54

32

El Blanco. Representaciones en Planos

Mapas del siglo XVII donde se puede apreciar como en todos se sugiere el color de las edificaciones, blanco para paredes y rojo para la teja. El primer mapa Plan o d el sector d e La Haban a hasta Jess del Mon te de 1691 es especialmente informativo en este respecto pues incluso separa en colo res de techos las edificaciones con tejas (rojo y las techadas con guano (gris -carmelita). A su derecha, el nmero dos, del mismo ao, es el primer plano elaborado mostrando el futuro crecimiento e instalaciones de la villa de Santa Clara. Tanto la parroq uial mayor como el ayuntamiento son casitas en blanco con techo rojo. De la misma forma se hace las otras dos representaciones de obras en la ciudad de La Habana. Izquierda abajo: Plano de la ciuda d de La Haban a con l a demarca ci n de parroquias -1691-08- 11 Derecha Plano, con perspectiva area , de la plaza del C uerpo de Guardia Prin cipal de La Habana y de sus proximidad es, con proyecto de ensanch e 1 689. Todos los planos proceden del Archivo general de Indias, Madrid, Espaa.

33 33

El Blanco. Representaciones en Ilustraciones

Ejemplo de algunas Imgenes del s. XVII donde tambin aparece la acostumbrado tratamiento de pintar las edificaciones en blanco y se aprecian los techos rojos. En el caso superior estamos en presencia de una foto de l os murales al fresco encontrados en una habitacin en la casa # 8 de calle Tacn de La Habana Vieja. Ntese como en cada tercio , tanto en las ilustraciones de ciudades, como del edificio en primera plana se mantiene ese patrn a pesar de que el resto de las imgenes son muy pintorescas y colori das. Debajo dos ilustraciones del morro y a la izquierda el puerto y ncleo del barrio Versalles en la ciudad de Matanzas. Esta estampa, realizada por Mialhe, est fechada entre 1830 al 1850 aproximadamente.

34

34

Anexos

Un ejemplo ms del fenmeno de los pueblos blancos en Cuba. En este grabado coloreado con acuarela a mano se aprecia una vista de La Habana. Es muy interesante porque adems del usual uso del blanco y la techa, podemos apreciar detalles de las construccion es en primer plano. Por ejemplo, al centro un detalle de las casas de tabla al lado del camino. Muestran una estructura idntica a las casas que los campesinos cubanos construyen hoy da a lo largo de la isla. El otro detalle, muestra al contrario dos cas as de mampostera, una de las dos incluso, aun sin terminar, lo cual permite ver la estructura interna del edificio. Las primeras, de madera con techos de diferentes incli naciones, pero siempre a dos aguas, las de concreto, sin embargo, con techo a cuatro aguas y alrededor de las ventanas se divisa una especie de marco dibujado en un co lor diferente a la pared. Elaborada por Eduard Willmann, esta ilustracin tambin es de mediados -finales de l s.XIX, cuando ya La Habana se supone estaba entrando en el pero do policrmatico que la llegara a identificar.

35 35

Los pueblos blancos de Andaluca.

Excepto el grabado superior a este recuadro, el resto de las imgenes son fotos actuales de los pueblos blancos de Andaluca, en la famosa Ruta de los Pueblos Blancos. El u so del color que hoy da los identifica y separa del resto de las comunidades espaolas, fue en el pasado prctica comn no solo en Espaa sino en muchos lugares con clima clido del resto de Eurasia, y como hemos visto en este libro, tambin a Cuba. Con estos pueblos comparan los escritores de antao constantemente nuestras ciudades y villas antes de la aparicin y esparcimiento de la policroma. De arriba abajo: Espera, Setenil de las Bodegas, Al godonales, Vejer de la Frontera, Benalaura, y debajo Grazalema. La vista superior aunque muy similar, sin embargo, es el grabado llamado Villa-Clara. Vista general tomad a desde el horno de cal de l a Portug u esa . Representa la ciudad cubana de Santa Clara. Fue dibujad o por Leonardo Baraano en algn momento entre 1830 y 1856 (Era de los litgrafos franceses en La Habana) y litografiado en 1856 por Eduardo Laplante en para la coleccin Isla de Cuba Pintoresca [Grabado cortesa y permiso de la Librera LeBail, Francia. Todas las fotos se r eproducen bajo licencia Creative Commons Sharelike 2.5 o superior. http://en.wikipedia.org/wi ki/White_Towns_of_Andalu sia ]

36 36

El boho en Cuba. Representante centenario de nuestra cultura.

El boho no solo es una de nuestras expresiones constructivas ms antiguas en cuanto a materiales. Tambin brinda i nformacin sobre los gustos en colores y viejas tradiciones fuertemente arraigadas sobre su uso. Como puede apreciarse en estas fotos, se prefiere el blanco, quizs por su sencillez, tambin por su efectividad en alejar el calor, y lucir siempre puro y limpio. En ocasiones se usa una lechada de color aguamarina o azul celeste en la pared frontal de lo s mismos, manteniendo siempre el resto de la casa en blanco. Esto sucede independientemente de las modificaciones estructurales que se aprecian en el caso de la ubicacin del portal en la regin montaosa del macizo Guamuhaya. De arriba abajo y siempre d e derecha a izquierda: Casa Museo del campesino de la finca Los Curujeyes, Remedios, Villa Clara. Autopista Nacional, Lajas, Cienfuegos. Valle de Camajuan, Villa Clara. Entre Tarafa y lomas de Santa F, Municipio Santa Clara, Villa Clara, en este ejempl o se ven dos casas con los patrones explicados El Nicho, Sierra del Escambray, Cienfuegos.

37 37

Policroma. Representacin en Ilustraciones

Magnfico juego de acuarelas fechadas en 1 885 por el pintor norteamericano Homer Winslow. Junto al trabajo de similares proporciones heredado por el cubano Jos Bofill, ayuda n a formarse una idea del colorido y fortaleza de la croma colonial puesta en prc tica en la ciudad de Santiago de Cuba.

38 38

Un ejemplo comparativo de 4 colores de la paleta colonial de Santiago de Cuba tomando como referencia temporal un mapa de la ciudad de l s.XI X y acuarelas de primeras dcadas del XX (~1920 -30) realiza das por Jos Bofill. Si unimos esta comparaci n grfica, donde incluso se notan otros tonos como azul o verde claro, con la bibliografa literaria de la poca y los estudios de colores de otros cascos histricos en Cuba, da como resultado la paleta ms completa de 8 tonos que proponemos en esta obra.

39

Extracto del manual de construcciones del siglo XIX usado en Cuba.

A continuacin, el extracto del manual de construccin que se estudiaba y usaba por los ingenieros, constructores y albailes del siglo XIX en Cuba. Se mantiene la ortografa original de la poca. Este segmento explica detalladamente como obtener los colores deseados y todos sus usos, ya para aplicaciones de carpintera, o sobre muros dividido en dos grandes partes; frescos1 y temples2.

Manual del ingeniero: resumen de la mayor parte de los conocimientos ELEMENTALES DE APLICACION EN LAS PROFESIONES DEL INGENIERO Y ARQUITECTO: COMPRENDIENDO MULTITUD DE TABLAS, FRMULAS Y DATOS PRACTICOS PARA TODA CLASE DE CONSTRUCCIONES

Nicols Valds TENIENTE CORONEL DE INGENIEROS, ETC. PARIS, LIBRERIA MILITAR DE J. DUMAINE, EDITOR DEL EMPERADOR, CALLE Y PASAGE DAUPHINE, 30. 1859
1

Un fresco es una pintura artstica mural realizada sobre una superficie cubierta con una delgada y suave capa de yeso, en la cual se va aplicando cal apagada (Ca(OH)2) y cuando la ltima capa est todava hmeda, se trabaja (se pinta o se esgrafa) sobre ella, de ah su nombre. El fresco se ejecuta en jornadas de trabajo de 8 horas, ya que la cal en un periodo de 24 horas comienza su proceso de secado y no admite ms pigmentos. 2 Acabado para paredes que se realiza en seco, con temple, es decir, aglutinados con cola. A esa tcnica se la conoce como fresco seco. Si es pared nueva se aplica directamente, si es vieja hay que raspar el encalado anterior. Es similar a lo que hoy da hacemos al dar manos de cal.

40

800. PINTURAS Y BARNICES.

Adems de los materiales indicados hasta aqu, existen otros de que se sirve el Ingeniero en muchas aplicaciones de su profesin; concretndonos por nuestra parte a indicar los diferentes gneros de pintura, y describir los aparejos o imprimaciones para recibirla en lo que atae al Ingeniero constructor. COLORES. Blanco. Producen este color el albayalde o blanco de piorno, el yeso blanco de espejuelo o alabastro muerto, la creta blanca, el blanco de Bougival o de Meudon, que los franceses llaman blanco de Espaa, y, por ltimo, la cal fina y bien preparada. El albayalde es la base de la pintura al leo, como el yeso lo es cubre el temple, y la cal en el fresco, modificando la viveza de los densos colores y las diversas combinaciones (pie con ellos se hacen para producir diversidad de tintas en diferentes tonos, como lo exige la multitud de objetos (pie se tratan de imitar. El albayalde (carbonato de plomo) es el Io de lodos los colores por su solidez y cualidades: se le oblicu en dos estados diferentes, capas delgadas o en pedacilos irregulares. En el primer caso, hallndose en estado de oxidacin, precisa molerle en agua para servirse de l, secarle despus en pequeas capas y volverle moler mezclado nuevamente con agua si se le ha de emplear al temple, o con aceite si debe usarse al leo, o bien con esencia si ha de barnizarse con l. En el 2o caso, es decir, cuando se le. compra molido y reducido trozos, no hay mas que usar del 2o procedimiento, molindole una sola vez con agua, aceite o barniz segn el uso que de l haya de hacerse. El albayalde mas fino es el que viene de Italia en pastillas cuadradas de dos dedos de alto y un palmo de lado. Su precio, de 10 12 reales la libra, obliga no gastarle mas que en el colorido de cuadrados. El (pie viene de Venceia, mas ordinario que el anterior, se vende en piloncitos cnicos 2 y 4 reales. Se conocern las buenas cualidades del albayalde por su mucho peso y el ser duro y unido. El yeso blanco de espejuelo, que se suele vender con el nombre de blanco de pintores , usado ms principalmente en la pintura al temple, se le debe malar, si ya no est matado, reducindole polvo muy fino, tamizndole despus, templndole muy claro como caldo espeso en un gran recipiente o vasija, menendolo continuamente con un palo y aadiendo agua medida (pie se espesa o loma cuerpo, basta que se vea que esta no se le incorpora y permanece clara sobre la pasta; en cuyo punto se le deja reposar. Se decanta despus el agua y se seca la pasta para reducirla polvo y emplearla asi en las tintas con ipic debe combinarse. El blanco de creta o blanco de Troya es un carbonato de cal (pie se vende en forma de panes de 5 6k. Se emplea este blanco en combinacin del albayalde o del Bougival por razn de economa. Debe prepararse como el yeso. El blanco Bougival o de Espaa es una marga que d su nombre el pueblo en (pie se la encuentra. Para prepararla se la lava muchas veces en agua, fin de privarla de toda la sustancia jabonosa y colorante que contiene: y cuando luego se la lia reducido al estado de liquidez, se la deja reposar baste que adquiera bastante consistencia para hacer con ella prismas dej j kilogramo. La inura de este blanco depende del cuidado con que se haya depurado la arcilla. Se le emplea solo o en combinacin del albayalde para la pintura al temple y aun al leo, moliendo juntos ambos blancos proporciones iguales. El blanco de cal se emplea esclusivamente en la pintura al fresco; y como hace en ella el mismo papel que el yeso en el temple y el albayalde en el leo, es decir, que es el principio elemental con que se aclaran y dulcifican las tintas, merece especial cuidado su preparacin. Para ello se escoje la cal viva en terrones los mas blancos, se apaga luego en una gran vasija por aspersin con agua clara y dulce, y se le continua vertiendo agua hasta que quede hecha pasta lina; y aun despus mas todava batindola fuertemente con un palo o grande esptula hasta que se reduzca lechada. Se deja luego reposar por algunos das, en cuyo tiempo la cal se habr precipitado al fondo y quedado en el agua una especie de escoria o capa salitrosa que se sacar por medio de un cazo vertiendo el agua despus. Se echar de nuevo agua limpia, y volver menear l,i pasta hasta obtener la lechada, en cuyo momento se la deja reposar un dia; repitiendo despus la operacin, de quitar el agua, y volverla aadir, &, y as sucesivamente por espacio de 3 i meses. Dulcificada de este modo la cal se colar por un cedazo de cerdas muy cerrado antes de verter la

41

ltima agua, meneando el liquido con una brocha para obligarle pasar; con lo que se tendr el color tan puro, mantecoso y suave que se podr gastar con toda la pastosidad (pie el albayalde al leo. Si no ha de usarse inmediatamente se le dejar secar en la misma vasija; y cuando llegue el caso de emplearle se le aadir e! agua necesaria sin mas preparacin. Si se hubiera endurecido demasiado se le quebrantar primero y ablandar con agua, molindole como todo otro color. Amarillo. Son muchas las sustancias minerales o vegetales (pie dn este color en sus Diferentes tonos, desde el mas claro al mas oscuro. Los amarillos naturales mas usados son los minerales, ocres y cromos, y los vegetales tierra-menta, azafrn, &. El amarillo de aples, el Masicot y tierraoropimenta son artificiales. I.os ocres provienen de una tierra arcillosa muy pastosa, (pie participa mas o menos del xido de hierro segn su tono. Son productos muy abundantes en todas nuestras provincias, de la mayor hermosura y masinmutable permanencia. Se venden en polvo, masa o piedra, debindose preferir los de esta ltima forma escogidos que sean, de bella y seguida vena. Para pulverizarlos se cubre el terrn de agua, y ya saturado de ella se deshace y reduce pasta lina en pocas horas. Despus se le aade agua bastante y se bate bien; se le hace reposar un dia, se decanta el agua, que habr quedado clara, y se deja secar la pasta. De ella se recoger la superior para molerla despus, tirando el resto del psito si quedan muchas impurezas, o retinndolo del propio modo si estuviese limpio. El que se vende en polvo viene sucio y se delie tamizar haciendo la operacin (pie queda indicada. El ocre claro es de dos tonos, amarillo vivo y amarillo bajo: el Io lira al color de oro, mas vivo despus de molido: el 2o se oscurece con el aceite. El ocre oscuro es igual que este ltimo, solo (pie participa mas del xido de hierro. Es escelen te para los tonos oscuros y rebajos amarillentos, casa muy dulcemente con todos los colores, y en las figuras humanas, combinado con el ocre quemado, d las carnes ese calor o vida que suele ser la escuela de muchos pintores, y al todo ese tono tostado y vaporoso en que se recrea la vista de una pintura bien ejecutada. El cromo, cromato de plomo o amarillo real, es entre todos el mas lindo amarillo por su viveza y brillantez, semejndose al del iris en sus mas claros tonos. Es de poco cuerpo, muy ligero y mudable de tal modo que por grados baja hasta el ocro claro. Los hay desde el amarillo de canario hasta el anaranjado: el mejor es el mas subido, por dar mas de s y admitir mas albayalde, con el que adquiere mas cuerpo y solidez. Se usa mucho en la composicin de los diferentes verdes, vivos intensos, unido al merlino o azul de Prusia y cobalto. La Tierra-marilla, sustancia amarillo-oscura, proviene de una raz de la familia de las Balisireas; la cual existe en abundancia en la India, Amrica central y Filipinas, siendo muy parecida al gengibre. Se vende en polvo y no se muele: se estrae el color por decocion dando un amarillo claro y ahndame por infusin. El agua tinte que resulta y el psito sirven para ((dorar los pisos y cielos de madera. El Azafrn (safranum) d tambin por infusin un amarillo claro, parecido al del azafrn ordinario, que mezclado con el anterior lie perfectamente la madera. Se le vende en hojas. El Amarillo de aples es el xido de plomo en combinacin con el xido blanco de antimonio por el nitro. Su tono plido y mate no le hace brillar en su estado natural. Es pastoso y slido, y muy dulce para los tonos de carnes y ropages; pero lo mismo que los dos siguientes debe usarse con esptula de madera, hueso o marfil y no de hierro, la que le trasmitira un tono verdoso y le ipiitaria el brillo (pie adquiere con la mezcla de aceite o del agua. Se vende en lerroncitos cnicos: su precio es algo elevado. El Oro-pimenta es mas oscuro y brillante: proviene de la combinacin de rJ de arsnico y de azufre. I-a gran dsis de arsnico le hace peligroso en so empleo, pero tiene bastante cuerpo y resistencia al estertor combinado con el amarillo de aples y albayalde, particularmente al leo.

42

La Hornaza es un bello color para el fresco, y muy dulce para la buena tez blanca en las encarnaciones, y en los toques claros de los ropages amarillos; pero tiene el inconveniente de no poderse usar la intemperie, ni aun en el interior cuando el estucado est muy fresco; debindosele emplear nicamente despus de la preparacin y tinta general de lo que se pinta. Rojo. Producen este color en diferentes tonos el rojo de Prusia, el vrrmcllon, el minio, el carmn, almagra, ocre de Siena tostado, el carmn de rubia, las laca y otros no tan notables. El rojo de Prusia, que se prepara gran fuego en aquel pais, es una especie de colcotar que se calcina y lava muchas veces. Es bastante vivo, lino y propio para el leo y temple, pudindose moler con facilidad. Se le suele emplear en pinturas de zcalos y en combinacin de colores secundarios. El bermelln es el mas bello de todos los rojos, claro y permanente, en especial si no tiene mezcla alguna. Le hay mineral y artificial; el Io se saca de las minas de azogue, siendo el mejor el de venas menudas y brillantes. El artificial es la calcinacin del mercurio y azufre, o la sublimacin del cinabrio natural. El mas claro se halla por lo comn mezclado con minio que le hace mudable: el mejor es el mas oscuro y menos amarillento como el que en polvo nos viene de la China en paquetillosde hule. Es color de poco cuerpo y de polvo sutilsimo, por lo que no hay necesitad de molerle. Se le emplea al leo y temple ; con el aceite permanece brillante, pero con el agua pierde algo de su color oscurecindose un tanto; debindosele tambin en este caso echar un cido como el vinagre y mejor aguardiente para que se desla bien o mezcle sin dilicultad con el agua. Empleado para la pintura estertor se le mezcla con un poco de minio o carmn, y de todas maneras con el albayalde en mas o menos cantidad segn la fuerza que se le quiera dar. El minio o azarcn es el mas pesado de todos los colores: en su primer estado es de un rojo claro y muy vivo, pero palidece despus de molido, y sobre lodo en el agua. Se le emplea tambin al temple y leo: en el primer caso pierde su brillantez, conservndola en el segundo. Mezclado con vermellon adquiere mas cuerpo y vivacidad. Este color se obtiene del xido rojo de plomo en el 3r grado de oxidacin. Los otros dos grados dn, el Io un xido gris y el 2o un xido amarillo llamado masicot. Se le emplea en las pinturas estertores, y en particular en los puentes metleos, ruedas de los vapores, Se. El carmn es un producto de la cochinilla o una fcula en polvo de hermoso rojo-oscuro y trasparente, estraida de la cochinilla por medio de cidos y lcalis. Se vende en polvo; pero lo elevado de su precio hace no se use mas que al leo en, pintura de cuadros. Tiene la mala cualidad de su poco cuerpo, ser insecable y muy perecedero cuando no se le combina con otro color o no se le echa secante al aceite con que se mezcla. El carmin de rubia se extrae de la raz de un vegetal as llamado. Se prefiere su empleo en la pintura al carmin de cochinilla por su mayor solidez intensidad de color. Viene de Paris precio algo elevado: se usa en mezclas o puro en la segunda mano. Tiene poco peso y cuerpo y es muy trasparente: resiste bstanle la accin de la luz, pero sube algo de tono con el tiempo. Se le debe agregar algn secante, el minio o cardenillo en poca cantidad. Calcinados sobre una plancha de palastro este y el de cochinilla, loman un tono oscuro intenso y precioso, y el mas seguro pralos rebajos o mayores oscuros del mismo color. Las lacas son naturales o compuestos qumicos, de que se obtienen diversidad de colores rojizos o amarillentos. Las rojas son arcillas que se tifien, tales como las cretas, la tierra de pipas y el blanco do Espaa. Se distinguen de dos maneras, las que se tifien en infusin de palo de campeche o del Brasil con un poco de cochinilla, lo que las hace tomar el nombre de laca carminada, y las que no llevan cochinilla. Sus cualidades y precios son muy variables, segn que estn mas o menos impregnadas de las tintas colorantes y cual sea la finura de su grano. La 2*. clase, ligera y de bello violeta claro, es la mas generalmente usada. Se vende en pequeos terrones; y en vez de molerlos se les pone simplemente en infusin de agua o aceite. Desde que se echa el agua estella al modo que la sal en el fuego. Mezclado con ocres, vermellon o minio y comunmente con albayade otro blanco, imitar muy bien todos los nas agradables y delicados tonos, tales como el de la rosa, lila, amapola, &; siendo en general, su uso el mismo que el de la siena tostada.

43

Se emplea al temple y leo. Para la pintura al fresco se usa en vez del carmn el albn o pavonazo que hace sus veces; colores ambos sacados de minerales estraidos de las minas de cobre, que producen hermoso colorido cuando se pinta sobre el estuco muy fresco. Almagra. Es un ocre de color rojo-oscuro. Su pasta es mas arenosa, necesitndose, por consiguiente, molerse con mas esmero que las de los ocres amarillos. Es color permanente y til para muchas tintas oscuras. El ocre de Siena tostado es el ocre oscuro del pais y el de Siena que al fuego produce un rojo oscuro finsimo y muy propio para todas las tintas, en especial para rebajos y oscuros de este color. El de Siena es un xido de hierro de un rojo oscuro encendido vigoroso y trasparente, quedun tono dulce y vaporoso. Se emplea al leo, y muy amenudo para el tono caliente de luz como puestas del sol, fuego y oscuros de los amarillos y rojos, y tambin para imitar maderas tales que la narra, el cedro y caoba, agregando en este caso un poco de carmn y amarillo en la proporcin conveniente, que se probar en la paleta. Se estiende tambin su uso para acordar los verdes y para casi todos los reflejos de oscuros y primeros trminos. Se le debe moler muy espeso en aceite y con esmero en pequeas porciones; teniendo presente que la divisibilidad de sus partculas es tanta que cuanto mas se le muela mas se afinar su pasta. 898. Azul. Los azules son lodos muy vivos de color al leo, pero algo amortiguados en las dems clases de pintura con la mezcla de cola, yeso o cal. Se muelen en el liquido que se ha de emplear, aunque algunos vienen en polvo muy fino. Producen esta clase de color en todos sus tonos, el merlino o azul de Prusia, que tambin se suele llamar de Inglaterra o de Paris, el ail o indig, el cobalto y ultramar. El merlino, combinacin del hierro y cido prsico, es el mas comn y rico de color por su intensidad. Viene en pastillas rectangulares de azul oscuro-cariii i nado y lustroso, cambiante en su interior. Se gasta sin preparacin alguna o purificado: para este 2o caso debe lavarse y batirse en agua por tres o cuatro veces despus de molido tambin con agua. De este modo puede imitar el ultramar combinado que sea con el albayald. Se necesita emplear en l el aceite muy purificado y claro, pues aun as con el tiempo tira verde. Es por oslo que solo Sp lo emplea en los oscuros mezclando algnn lano de vermelln o ocre de Siena. El ail o indig, que viene en pastillas o terroneillos de Amrica, la India o Filipinas, se estrae de las liojas y ramas del indiijfera; las cuales, sometidas: una fermentacin espirituosa, desprenden una fcula azuloscura que despus se hace secar. Es color aun mas ligero que el merlino, inflamable y de poca dureza, que seeinplca mas generalmente al temple que al leo; tiene mas cuerpo que aquel en los oscuros, pero no es tan bueno para los claros ni produce tan buenos electos en sus combinaciones. El cobalto y ultramar reemplazan ventajosamente cualquiera de estos colores en los azules vivos, particularmente, en los eclages; siendo al propio tiempo de lauta solidez como inalterables, en especial el ultramar. Ambos son de poco cuerpo, y su precio elevado: por lo que no se les emplea mas que en la illima mano. - El cobalto es una mezcla de la almina con una sal de cobalto calcinada. Se hace en Francia, y su precio viene ser de 40 60 reales la onza.= El ultramar, claro, limpio y brillante, viene de Pars 100 reales la onza en polvo dentro de Irascos. El esmalte, empleado al temple y mas principalmente en la pintura al fresco para eelages y tonos claros, se gasta interiormente con agua que, habiendo eslado mezclada con cal, baya tomado su salitre : molindose con esta agua dar una lechada al estuco fresco que la embeber conservndola inalterable. Al descubierto se deber gastar con leche de cabras. Para los rebajos se usar del negro de carbn o piedra. Tambin se podr usar el indig siempre que el agua no contenga cal que le baria perder el color. Verde, morado, violeta, anaranjado. Todos estos colores se obtienen de la combinacin de otros primitivos, dndoles la intensidad y viveza que se quiera segn sea la espresada combinacin. Para los verdes se pueden usar los que provienen de ciertas tierras y arcillas y se venden en polvo o terrones: pero ser mejor hacerlos por combinacin de amarillos y azules, tanto mas vivos cuanto mas

44

brillantes se quieran los verdes. Con el ultramar y cromo se compone el mas vivo y claro ; el cromo y merlino le hace mas intenso : el ocre claro y merlino hacen otro mas bajo, y con igual azul y ocre oscuro o el de Siena se tienen otros mas bajos aun y variados, y aun mas con los ocres y negro, particularmente el de carbn ; variando as al infinito los diversos tonos que se quieran de verde, muy recomendables por su hermosura y solidez para el temple y leo. El morado se forma de los azules y vermellon, carmn o laca, en la proporcin conveniente ensya la de antemano, hasta conseguir el tono deseado. El violeta se compondr tambin de los rojos y azules, predominando estos. El anaranjado de los amarillos y rojos. Moreno. Producen este color la tierra de sombra, la Siena natural, y la tierra de Colonia. La tierra de sombra d un color moreno de chocolate claro. Es una especie de arcilla mezclada de hierro un poco oxidado que le hace mas secante. Se vende en polvo y se emplea en toda clase de pinturas. Forma cuerpo con los ocres, cuyo color rebaja al tono que se quiere. La Siena natural es una arcilla ferruginosa, cuyo principal mrito consiste en la calcinacin que se le hace sufrir. Se vende en polvo grosero y so empica al fresco y leo; al temple no es tan durable. Se usa mucho este color para imitar la caoba y maderas parecidas haciendo con l el fondo sobre que se pintan las velas con ayuda de esencia. La tierra de Colonia es mas pesada que la de sombra, de olor mas desagradable, mas morena, bituminosa y cargada de materia ferruginosa, sin igualarla en sus buenas cualidades. Se vende en polvo y se la puede usar al fresco y leo; pero como tiene poco cuerpo solo se emplea cu fortalecer las sombras, que las hace mas oscuras y trasparentes. Hace en este concepto el mismo papel que el asfalto puro o bitmen que se vende preparado en tubos ile zinc, o que se puede preparar cocindole en una vasija limpia agregando mi poco de aceite de linaza o de nueces. Negro. A escepcion del negro humo o de imprenta lodos los dems, de carbn, de marfil o hueso y el de piedra provienen de la calcinacin de estas sustancias. El negro humo se produce de resinas secas de desecho, puestas en infusin en calderas de hierro colocadas en un local propsito llamado saco de negro. Este local est entapizado de lela, cubierto esleriormeute de papel o forrado con pieles de carnero. Dado fuego las resinas se cierra hermlicamenle : el hnllin'dc que est cargado el humo se deposita en las paredes, y cuando, despus de repetir la operacin, se obtiene gran cantidad, se balen las paredes i on varillas y cae el holln que forma la masa del color. Tiene poco cuerpo, es insecable por s solo y bastante azulado. Se emplea combinado con rojos ocres para los oscuros de ropages, poniendo agua ras otra materia secante; y con el albayalde para hacer las imprimaciones en las pinturas de maderas, y en mas cantidad para el hierro. El negro que por calcinacin se saca del hueso de alberchigo o melocotn, se vende en pedan los o en tubos: es de muy buen uso y de tono plido, oscureciendo con el aceite. El de marfil o hueso de las drogueras nunca es puro. El mejor es el que uno mismo se puede proporcionar haciendo quemar lumbre fuerte los huesos de tocino despus de muy limpios hasta hacerlos ascua viva : se les apaga luego en agua y se muelen. Es muy bueno este negro para encarnaciones, pero mejor aun el de sarmientos calcinados y pulverizados de la propia manera. El de carbn de encina de pi'drason muy negros y usados en toda clase de pintura, el primero especialmente por su buena pasta y color.

45

De las propiedades secativas y otras de los colores. Los colores empastados con aceite secan por s solos del Io. al 5. da, y algunos mucho tiempo despus. Los que secan mas pronto son el blanco do ceruse, el minio, la tierra de Colonia y tierra de sombra, que es la mas secante. Siguen estos el albayalde, el ocre rojo, el rojo-moreno y el ocre claro. En 3r. lugar vienen los verdes naluralcs de tierras, como el de montaa, la tierra verde y la ceniza verde. Sigue el blanco de creta, el rojo y azul de Prusia, el almagra y hornaza; y por ltimo, el blanco de Bougival, el de Espaa, el oro-pimenta, el cromo, las lacas, el ndigo y la tierra de Siena. Muchos de los otros colores necesitan incorporarse con barnices o secantes, ya al tiempo de prepararlos, o bien con el aceite que se use. Empleados al temple secan mas pronto los colores. Cuanto mas molidos son mas bellos, y mezclados con barniz mas vivos. El barniz sobre pintura al temple le da un tono mas oscuro: empleado sobre pintura al leo le da un tono mas claro. Todas las tintas de color subido son mas claras al leo que al temple; y al contrario, las de un tono dulce son mas agradables al temple que al leo. Los colores calentados al bao de .Mara no cambian tanto como si lo fueran directamente al fuego. Todos los colores molidos y empastados con aceite blanco o de claveles son mas puros que con aceite de linaza; y los molidos con este aceite, empastados y usados con esencia de trementina, son mas brillantes que al leo. El blanco de ceruse, el albayalde, el minio, cinabrio, amarillo de Npoles y cromo dan el mismo volumen peso igual. El ocre anaranjado y el bermelln dn vez y media el mismo volumen. El oro-pimenta, el verde-ceniza, la tierra verde y e! cobalto le dan dos veces y cuarto. El blanco de Bougival, el de creta, el ocro-rojo, el moreno-oscuro y rojo de Prusia seis veces. El ocre claro y el negro de albrebigo 3 \. El verde gris y la tierra de sombra -i. El negro de marfil i j. La tierra de Colonia y los negros de carbn 5 veces. La tierra de Siena 6. Las lacas, azul de Prusia indig 7 i. De los LIQUIDOS EMPLEADOS en los colores y pintaras. Los lquidos que sirven para moler los colores son, el agua, la esencia de trementina y el aceite. Los empleados para el empastado son, el agua de cola, el aceite, la csccncia de trementina y el barniz. Los barnices y agua de cola se aplican o estienden aun sobre lo ya piulado para conservar la frescura y darles mas duracin. Aceites. Aceite de linaza. Se estrae de la semilla del lino: es el mas robusto y secante de todos, pero tambin el mas craso y colorado no estar clarificado; por lo cual se le emplea en preparaciones, pintura capas y en los oscuros. Aceite de nueces. Es mas trasparente, liquido y menos colorado, y no se rancia fcilmente ni d ese color amarillento que tanto perjudica las pinturas. Se estrae por presin del blanco de la carne de la nuez y se

46

vende en abundancia. La menor mezcla que tenga con el aceite comn otro estrao le inutiliza, y con l toda la pintura. Aceite depiones. Se vende poco, pero se puede estracr como el anterior de los piones sin cascara, machacndolos cu almirez de vidrio. Recogiendo despus la pasta en un saco, se calentar un fuego moderado rodndola con agua o vino blanco: enseguida, puesta en capadlos de lienzo crudo, o en el mismo saco, se nicle bajo una prensa, recogiendo con limpieza el aceite que destila, y lillrndolo despus dos o tres veces por papel de estraza y carbn animal o sea negro de marfil; con lo que se obtendr fresco, hermoso y sin color. Se usa, como el anterior, para daros y tonos delicados. Aceite de adormideras. Se estrac de la semilla de las adormideras. Es el mas fluido y claro de todos los aceites, pero en cambio es poco fuerte y casi insecable. Se usa para cosas muy delicadas mezclndole un poco de secante. Clarificacin de los aceites. Para quitar la crasitud y rancio <Ie los aceites vendidos por el comercio, se clarifican antes de mezclarlos con los colores en el molido de estos y prctica de la pintura. El mejor medio os tomar por mayor el aceite, ponerlo en botellas, en cantidad de 1 kilogramo, y bien tapadas sin mas preparacin despus se colocan aquellas en paraje donde les de el sol y sereno por espacio de 3 o 4 meses en invierno y 2 o 3 en verano. Cuando se necesite mas pronto el aceite, se echar en la botella un poco de albayalde en polvo, batindolo fuertemente basta que se baga una lechada: se dejar as al sol y sereno por 3 \ dias, menendolo bien cada 2-t horas; y al V. dia se sacar el aceite por decantacin, cuidando no se le mcz.cle el del fondo, y filtrndolo al fin por papel de estraza y negro marfil. Esencia de trementina. Esta esencia se emplea mas bien en la molienda de los colores, particularmente cuando se han de usar estos con barniz. Hace las pinturas mas vivas y contribuye eslenderlas bien y unirlas como sucede con el aceite. Por s sola es esta esencia un buen secante, tanto mas fuerte cuanto mayor es la dosis, teniendo tambin la propiedad de absorver el olor del aceite por el suyo caracterstico que prontamente desaparece. En la pintura de maderas se usa menos de la esencia. Sus proporciones regularmente son, para las primeras capas\ de esencia y | de aceite : para las segundas manos { de cada cosa, y para la 3*. o ltima \ de esencia y i de aceite. Se saca la esencia de trementina de los tubrculos del pinabete que, despus de espuestos la destilacin ordinaria y mezclada con mucha agua, dn esle aceite de suyo ligero, voltil, incoloro y de penetrante olor. Agua de cola. La cola lquida y acompaada de mas o menos cantidad de agua segn su fuerza, sirve muy bien para el empastado de los colores, y es el nico lquido que se emplea al temple. Hay varias clases de cola, la de guantes, de piel do conejo, de cuero de vaca o carnero, de pergamino y la llamada de Flandes. Esta se compra preparada, y la de guantes apenas la usan hoy dia : las otras se hacen por ebullicin fuego lento y en un tiempo mas o menos largo, segn la naturaleza de la piel y el grado de fuerza que se le quiera dar. Para ello se echa en un caldero y cuece en agua menendola hasta que toda se ha desecho entonces se ver que la mas crasa se ha precipitado al fondo, quedando arriba la mas clara. La primera no se emplea mas que en los aparejos. La cola de pergamino os la mas blanca y untuosa, y por consiguiente la preferible todas: sigue esta la de pedazos de cuero de carnero, vaca, &, y por lin la de piel de conejo y guantes. En todos casos debe procurarse que las materias (pie las producen estn bien limpias, sin mezcla alguna que pueda ensuciar el lquido. Barniz.

47

Hay varas clases de barnices sirviendo diferentes usos, aunque mas particularmente para cubrir con una o varias capas las pinturas al leo y temple, con el fin de conservar su frescura, darlas mas viveza y hacerlas mas durables. Tambin se hace uso del barniz, si bien pocas veces, para la preparacin de los colores; en cuyo caso no hay necesidad de barnizar despus la pintura ejecutada. La primera clase de barniz se compone de espritu de vino (disolvente), maslie en hoja, y las resinas sandraca y trementina de Vetiecia. De las varias especies que ofrece este barniz son las de los nmeros 1 y 2 las mas secantes, por la cantidad de sandraca que se hace entrar en ellas. La del num". 1 sirve para barnizar las pinturas blancas o los colores tiernos, las maderas y los mrmoles. . La del nim0 2 se emplea en todas las dems pinturas ordinarias.' La segunda clase de barniz, llamada de bois, se compone de las propias sustancias que la anterior, y ademas del colofonia (resina amarillenta o pardusca procedente del residuo de la destilacin de la trementina). El mucho color de osle barniz le hace propio solamente para dar los oscuros y la madera vieja o negra como la caoba y el bano. La tercera clase, llamada barniz de Holanda, se hace con la esencia de trementina y la colofonia. Este barniz le suelen emplear los pintores en todas sus obras indistintamente, aunque muchos no mas le usan que para la preparacin de los colores. Tiene los inconvenientes de necesitar mucho tiempo para endurecerse, y el de perder su brillo la mas ligera humedad. Es, sin embargo, el solo que puede usarse para la preparacin de los colores por no llevar espritu de vino. Para barnizar los cuadros o pinturas delicadas se usa el compuesto de agua ras y goma elemi, (pie cada uno puede hacerse tomando, por ejemplo, 2l de agua ras blanca de Marsella por lk de goma la mas blanca y pura : se pone despus al fuego lento o bao de Mara en un puchero vidriado, menendolo con una esptula limpia hasta que se derrita del todo; en cuyo punto se tapar la vasija y dejar reposar por una o dos horas, al cabo de las cuales se decantar el barniz teniendo cuidado de no verter el poso, y ponindolo por fin al sereno en una botella para que acabe de clarilicarse. Si al tiempo de usarlo se hallase tan espeso que no pudiera correr, se le calentar nuevamente aadindole agua ras; si, por el contrario, estuviese claro se le agregar un poco de goma. Secantes. Si los aceites o colores se preparan con proporcionada cantidad de vitriolo blanco o caparrosa, o minio y cardenillo' en los oscuros, no habr necesidad de mas secantes no ser para las pinturas que ofrezcan demasiada prisa. En este caso lo mejor ser dar el secante al aceite que se ha de usar del modo siguiente. Se toman 2 litros de aceite de nueces o linaza, 180 gramos de litargirio y 30 gramos de cada una de las tres siguientes sustancias, sal de saturno, vitriolo blanco y occido ceroso amarillo. Se pulverizan todasellas y se rene el polvo en una mueca que, suspendida de un hilo, se mete en la vasija donde est el aceite de modo que no toque el fondo ni costados; cuidando, ademas, de alar al hilo dos o tres ajos descascarados, y que el aceite no llene mas que la mitad de la vasija. Se pone el todo hervir fuego lento hasta que acabe to espumar y los ajos estn tostados: entonces se separa la vasija del fuego, y al poco tiempo se formar una capa algo gruesa que se precipitar al fondo, arrastrando con ella toda la crasitud y colorado del aceite: los dos o tres das de reposo podr separarse cuidadosamente el lquido de este sedimento, se liltrar por papel lino de estraza y negro marfil, o se clarificar por el tiempo al sol y sereno si no hubiera mucha prisa en su empleo. Para usar con los colores al tiempo de pintar puede ponerse en la paleta al par de aquellos los secantes que se compongan de vidrio muy buen molido, caparrosa, vitriolo o sal de saturno, templados y empastados lo mismo que las pinturas. APAREJOS O PREPARACIONES PARA LA PINTURA AL OLEO, TEMPLE Y FRESCO. Pintura de leo. Esta clase de pintura, la mas duradera y herniosa por la frescura de su colorido y por la unin, jIijo y suavidad de las tintas, fcil en su manejo y susccplible de un esmerado primor, se puede dar sobre cualquiera superlicie, de tabla, hierro, otro metal, papel, cristal, y aun sobre las paredes de

48

manipostera, con tal de estar sulicientemente lisas y preparadas con lo que se llama una o dos manos de imprimacin. Parala pintura de cuadros (paisages o de historia) se usa mas generalmente del lienzo estirado y clavado sobre un bastidor : debiendo ser el lienzo crudo y de linura proporcionada al tamao del cuadro. En cuanto sea posible debe procurarse que todo l se componga de una' sola pieza; pero si as no fuere se unirn sus orillas cosindolas por el canto vivo lo largo de la pieza, y al punto que llaman j>or sobre, con hilo sencillo, crudo, fuerte y delgado, no cogiendo nunca mas que uno o dos hilos del tejido, y dejando el punto poco igualmeute apretado, estirndole despus y planchando la costura, que, as hecha, no levantar nada de la superficie de la tela y quedar tan disimulada (pie no se conocer por donde se hizo. De esle modo se pueden preparar grandes lienzos para forrar paredes de habitaciones, si se preliere pintarlas sobre tela, que siempre ser lo mejor por las ventajas que de ello resultan. Estirado el lienzo se estender sobre l la imprimacin de modo que quede igual en toda la superlicie, sin resaltos ni surcos, ligera y poco espesa, usando de espstula llevblc de acero, , como hacen algunos, con brocha de mediano grosor. La materia que para ello se usa es la misma pintura en pasta cargada de secante; , si no se quiere tanto gasto, puede tambin emplearse el lgamo lino que deja el rio en sus corrientes, o bien greda o barro fino de alfareros, de que se lomarn dos partes por una de albayalde y un poco de minio y cardenillo como secante, moliendo el espresado lgamo, greda o barro, pequeas cantidades en aceite de linaza hasta que est espeso y pastoso como la pintura misma. Dada como se ha dicho la primera mano, se la dejar secar, despus de lo cual se [tasar con suavidad la piedra pmez, mojada un poco cu agua para hacer desaparecer las hilachas, nudillos y desigualdades dla imprimacin; lavada la tela con agua para hacer, desaparecer la grasa que se haya formado, se secar otra vez y se le dar la 2* mano de imprimacin con otra tinta mas ligera, brocha o esptula, y de un color algo moreno para que no desentone lo que se vaya pintando, apomazndola despus como anteriormente. Para las dems superlicies de madera, metal, &, bastar rasparlas con un instrumento propsito que las deje uniformes y lisas, dndolas despus una mano con la tinta de imprimacin, (pie ser mas rnenos clara segn la delicadeza de lo que se deba pintar, estirndola bien y por igual con brocha suave, y repitiendo otra mano aun mas ligera si con la primera no bastase. Cuando la superlicie es una pared de manipostera, se la empaetar bien de lino y bruir todo lo posible, pasndola despus un bao de aceite secante. Si fuese de cristal, metal fino otra materia bruida, se la estregar o untar con el zumo de ajos, y, duespues de bien estendida la imprimacin con pincel suave, se la repasar con una mueca lina hasta que quede igual y tersa. Para los trasparentes sobre cristal se dar una mano de barniz de sene que se vende en Paris ii fr.el frasco de de litro, y se pintar encima sin mas preparacin con aceite mezclado de barniz.Para los trasparentes de lienzo, sedar la imprimacin con agua de cola, y la pintura con agua ras y barniz parles iguales. Para las maderas de los edificios, puentes, &, suelen algunos dar la imprimacin sobre una capa de agua de cola, y sustituir la pintura o pasta con sangro de toro. Esta prctica no es buena, y vale mucho mas, aunque sea mas costoso, dar una o dos manos de albayaldc poco cargado, mezclado de muy poco de negro humo, de modo que quede el color agrisado-claro; o bien poner, en vez del negro, la tinta que se ha de usar en el fondo otra cualquiera que no desentone. Pintara al temple. La pintura al temple suele hacerse generalmente sobre las paredes de edilicios, que, o son viejas y blanqueadas de cal, o son nuevas y no han recibido aun pintura alguna. En el primer caso, y en el supuesto de haber sido encalada la pared, es absolutamente necesario desprender toda la cal raspndola hasta llegar al vivo, dejando igual la superficie y lisa en cuanto sea posible para proceder luego las distintas operaciones que se esplicarn para cuando la pared sea nueva. En el supuesto de haber recibido ya el temple, se desprender todo la pintado, raspndolo bien con lija o pmez, sin dejar nada o lo mas los claros que no puedan trasparentarse al travs de la preparacin.

49

Cuando la pared es nueva se aguardar que est del todo seca y haya desaparecido el humor y salitre de la cal y arena de la fbrica ; despus de lo cual se sacudir con plumero toda ella para que salle dicho salitre, dndole entonces una mano espesa de yeso blanco o pardo y ceniza bien cernida y limpia, parles iguales, liquidada con el agua de cola fuerte de punto. Seca esta primera mano de preparacin se taparn todas las grietas y dems lacras que hubiese en la pared con la misma pasta de yeso y cola fuerte, alisndolas bien con el cuchillo de imprimar y pasndoles otra aguada la cola. Luego que lodo est bien seco se dar la 2". y ltima mano bien estendida con iguales materiales que .'interiormente, prefiriendo siempre el yeso lino y blanco y procurando que la masa est liquida, de modo que la brocha forme hilo ai sacarla de la basija. Si la pared es hmeda se le antepondr un tabique de ladrillo que no la toque, o un lienzo sobre bastidores con igual prevencin, procediendo despus como se ha esplicado. Se procurar que el lienzo sea de la mas fina clase que haya entre la cruda, y sobre todo que no tenga hilos o pelusa, que difcilmente se pueden disimular no pasarle con esmero la piedra pmez en seco. Si hubiera de rollarse el lienzo se le dar la imprimacin menos cargada de cola. En el supuesto de ser de madera la pared que se ha de pintar, se la raspar y alisar bien, tapando las grietas con masilla o la propia masa; y si hubiese nudos se picarn y estregarn con ajos, de que se harn cocer algunos y machacarn con la cola del aparejo; o bien se mezclar esta con un poco de barniz de sene de Paris : en seguida se dar la primera mano con este liquido y la segunda como se ha dicho para los lienzos y paredes. Pintura al fresco. Es el fresco el mas importante de los tres sistemas de pintura que pueden usar los profesores, y el que requiere mas libertad, certeza inteligencia en su manejo, siendo tambin el mas robusto de los pintados por resistir firmemente todas las temperaturas y largo transcurso de los tiempos, por escesivos que sean el calor o fro, la humedad o sequedad. Se ejecuta esta pintura sobre estuco tierno o fresco (de que toma el nombre) con los colores desledos en agua pura solamente, quedando asi tan firmemente incorporados l, mediante la virtud atractiva y secante de la cal que compone el estuco, que solo cuando este desaparece faltan los colores. Es, pues, el estuco estenddo sobre las paredes otras cualesquiera superficies la sola preparacin que se hace para esta clase de pintura. Pero como la buena ejecucin de este aparejo es la base principal de la obra que se ha de hacer, se procurar no abandonar su cuidado la prctica del albaiiil por inteligente que este sea en semejante clase de trabajo. Estuco para esta clase de pintura. Se hace el estuco empezando por cribar en cedazo de cerda la cal mas lina de que se pueda disponer, combinndola partes iguales con arena limpia de rio, as misino cernida por igual cedazo. La mezcla se echar en una vasija quila pueda contener, menendola mucho en agua dulce y limpia, de la que se la dejar bien cubierta. Al da siguiente se quitar la capa de cal que habr hechu y aparecer la superficie, mudando el agua si se quiere y agregando otra igualmente limpia y abundante despus de lo cual se batir como antes, se dejar reposar y quitar la capa superior el di siguiente; continuando del propio modo por espacio de i 6 meses, sin dejar nunca embeber ni secar la masa, al cabo de cuyo tiempo estar esta tan suave y dulce que se pastar como la manteca sin ofender en manera alguna los colores que haya de recibir, ni hacer mudanza de fresco seco, ni humedecer lo piulado, que veces es la causa del mal resultado de la pintura, y proviene de la poca diligencia en la eleccin de la arena y cal o purificacin de la mezcla. Como lodos estos preparativos requieren mucho tiempo se procurar verificarlos con la debida antelacin, conservando despus la masa purificada en vasijas correspondientes. Mas si no sucediera esto y la obra ofreciese demasiada prisa, podran trabajarse por de pronto, sobre el estuco as preparado en pocos das, las obras que fuesen de menos importancia, como campos o fondos iguales, cuerpos de arquitectura y adornos; aguardando para lo que requiera mas esmero y lucimiento que siga purificndose el estuco.

50

Antes de proceder al revocado se cuidar que la pared est preparada y en disposicin de recibirle del modo siguiente. Io Si estuviese la pared jaharrada o revocada de antiguo y lisa, bastar rasparla con igualdad y baarla dos o tres veces antes de pasarla el estuco. Mas . si ella fuese de yeso o estuviere agrieleada, se la picar y empaetar de nuevo, dejndola spera y uniforme para recibir por igual la masa refinada; 2o Se tendr especial cuidado en que la pared est seca y libre de toda humedad; 3 Se baar bien con agua dulce el trozo sobre que se haya de eslender el estuco con un dia de anticipacin, repitiendo lo mismo por la maana antes de fijar la masa. Esto echo, sealar el pintor el trozo que pueda pintar en aquel dia, ya sea un pedazo de cielo, ya un rbol, una figura o parle de ella, ropage, &, cscedindose unos dos o tres dedos y dejndolo recortado en el paraje mas conveniente. En seguida eslender el albail el estuco con toda limpieza, cuidadoso esmero y por igual sin esceder la lnea marcada, dejndole del grueso de un duro poco mas o menos; brundolo despus con el palustre para darle mas firmeza, y pasando ligeramente una mueca de trapo bien mojada con el fin de quitar la capa blanquecina que saldr causa del bruido : con lo cual y con malar los rastros de la llana para hacer aparecer los poros, sin lo que no pegara bien el color, habr terminado su tarea el albail, dejando su lugar al pintor. Para (pie la tarea siguiente pueda unirse bien con el estuco dado el que nuevamente se haya de estender, se procurar rociar el primero de cuando en cuando particularmente en sus estreios, que el pintor cuidar e recortar al soslayo luego de terminada la pintura que haya ejecutado en aquella poca.

Los tonos estridentes de la Colonia, interior de esta casona seorial, sede del Museo de Artes Decorativas, y en la fachada de la Farmacia OCampa, de principios del siglo XIX chocan contra los suaves tonos de edificios neocoloniales alrededor del Parque de Las arcadas en el Boulevard 1830, calle de la Independencia, en la ciudad de Santa Clara.

51

Bibliografa
A. Clark, Sydney. Cuban tapestry. Robert McBride & Company. New York. 1936. Alonso Lorea, Jos Ramn. A modo de apuntes para un lector interesado: Arquitectura Cubana Siglo XX. Proyecto de Historia del Arte Iberoamericano. Fundacin Centro Espaol de Estudios de Amrica Latina CEDEAL. Madrid. Bettelheim, Judith. Cuban festivals a century of afro-Cuban culture. Ian Randle Publishers, 2001. ISBN: 976637001X, 9789766370015. Bondil, Nathalie. Cuba: Art and History from 1868 to Today. Prestel USA, 2008. ISBN: 3791340190, 978-3791340197. Bremmer, Frederika. Cartas desde Cuba. 1980. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Central y antigua Cmara de Comercio de Santa Clara. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Comercio de Caibarin. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Las Cuevas de Trinidad. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Anteproyecto de restauracin del Hotel Mascotte de Remedios. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan general y Proyecto de restauracin de la Villa Caburn de Topes de Collantes. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan general y Proyecto de restauracin del Hotel Costa Sur de Punta Ancn. EMPROY#9 VC. 2002. Colectivo de autores. Plan General y proyecto Hotel Trinidad del Mar de Punta Ancn. EMPROY#9 VC. 2002. Dapea, Gerard. Tropical Excess: CARIBBEAN ART & THE BAROQUE. Calabash: A Journal of Caribbean Arts and Letters. Volume 1, Number 2 / Spring-Summer 2001. New York. U.S.A. de Havranne, Duvergier. Cuba y Las Antillas. Delegacin de Turismo-Jerez. La ruta de los pueblos blancos. [www.turismojerez.com/index.php?id=164] Fagiuoli, Martino. Cuba: la isla grande. White Star, 2002. ISBN: 8880957554, 9788880957553. Flix de Arrate, Jos Martin. La llave del Nuevo Mundo: antemural de las Indias Occidentales. 1826. Fernndez de Oviedo y Valds, Gonzalo. La historia general de las Indias. 1535.

52

Funes Monzote, Reinaldo. From rainforest to cane field in Cuba: an environmental history since 1492.UNC Press Books, 2008. ISBN:0807858587, 9780807858585. Garca del Pino, Csar y Melis Cappa, Alicia. Nuevos documentos para la historia colonial de Cuba. Ciencias Sociales. La Habana, Cuba. ISBN: 959-06-0863-9. Garca Santana, Alicia. Color en la arquitectura de Trinidad. Boletn Juraibama, nmero 4, 2000. Garca Santana, Alicia. La migracin del color. Ignacio Alonso, Pedro. The Soviet I-464 Building System in Cuba and Chile, 1963- 1973. Seminario. 26/Mayo/2011. Le Febvre, Jacques. Histoire des Avanturiers des Boucaniers et de la chambre des comptes etablie dans les Indies. Paris, 1686. Ledesma Gmez, Rodrigo. QU ES EL ART DCO? Laberintos. Universidad de Monterrey. Mxico. 2009. Llanes, Llilian y de Laguarigue, Jean-Luc. Casas de la vieja Cuba: Islas al viento. Editorial NEREA, 2009. ISBN: 8496431517, 9788496431515. M. Alba, Almyr. Architectural exterior finishes in the Spanish Caribbean. Case studies San Geronimo and Santa Elena powder magazines. Thesis in Historic Preservation. University of Pennsylvania, USA. 1995. Mendoza Anaya, Demetrio y otros. La ciencia de materiales y su impacto en la arqueologa. Volumen III. Academia Mexicana de Ciencia de Materiales. 2006. ISBN: 970-773-269-5. Montalvo, Mercedes. Viaje a la Habana. Stockcero, Inc, 2008. ISBN: 1934768170, 9781934768174. Muriendas, Mercedes. Cinco diarios del Sitio de La Habana. Habana,1963. Palet, Antoni. Tratado de pintura: color, pigmentos y ensayo. Volumen 56. Edicions Universitat Barcelona, 2002. ISBN: 8483383136, 9788483383131. Valds, Nicols. Manual del ingeniero: resumen de la mayor parte de los conocimientos Elementales de aplicacin en las profesiones del ingeniero y arquitecto. Librera Militar de J. Dumaine. Paris, 1859. Vargas Caizares, ngel Dunis y otros. La consolidacin de las estructuras urbano-arquitectnicas en Cuba durante el perodo de 1900-1930. Departamento de Ingeniera Universidad de la Habana. Curso 2009-2010. Weiss, Joaqun E. Arquitectura cubana colonial: coleccin de fotografas de los principales y ms caractersticos edificios erigidos en Cuba durante la dominacin espaola, precedida de una resea histrica-arquitectnica. Cultural S. A., 1936.

53

Material grfico revisado.

FOTOS de los cascos histricos coloniales. Para el presente estudio se analizaron fotos tomadas por el
autor con cmara digital Canon Powershot S2, cmara sin procesamiento digital Modelo Sony Alpha 200 y cmara sin procesamiento digital Modelo Sony Alpha 330. Cuando por motivos artsticos se us un filtro de Polarizacin PL-100 las imgenes resultantes se han procesado con el Photoshop CS5 corrindoles hacia el tomo azul para aproximarlas al color original.

Habana Vieja 526 San Juan de loa Remedios 176 Sancti Spritus 50 Trinidad 261 TOTAL 1013 En el caso de paletas post coloniales, tanto modernas (1900-1960) como actuales, fotos tomadas en las ciudades de; Santa Clara 530 Varadero 53 Habana 59 Cienfuegos 201 Camajuan 188 Caibarin 41 Yaguajay 37 La Boca (Trinidad) 13 TOTAL 1122

Documentacin sobre los pueblos blancos incluye 36 fotos de los Pueblos Blancos de Andaluca. El uso del color en la arquitectura de Canad segn coleccin personal de 2000+ fotos del autor. La documentacin grfica antigua revisada incluye: Acuarela del Puerto de La Habana de 1639 atribuida a Joan Vinckeboons. Plano del sector de la ciudad de La Habana correspondiente a la Fuerza Vieja y casas del gobernador en el cual se ha fundado una casa de recogimiento para 12 doncellas. 08/11/1691. Plano del sector de La Habana hasta Jess del Monte. Archivo General de Indias. 08/11/1691. Planta de la nueva poblacin de la villa de Santa Clara. Don Severino de Manzaneda. 11/8/1691 Plano, con perspectiva area, de la plaza del Cuerpo de Guardia Principal de La Habana y de sus proximidades, con proyecto de ensanche. 1689 Grabado del ataque pirata de Jacques de Sores a La Habana. Publicado en el siglo XVII. Acuarela de la Plaza vieja de la Habana por Dominic Serres (el viejo), 1762. Pinturas murales Calle Tacn n 8, La Habana (Cuba). Serie de pinturas costumbristas, nicas en La Habana, fechadas entre 1773-76.

54

Grabado coloreado a mano con acuarela View General of the City de Havana of Amerique 1780. Plano de la ciudad de Santiago de Cuba, bajo la direccin del Agrimensor Don Fermn de Zayas, dibujado por L. F. DELMES, 1837. Acuarela Habana-El Castillo del Morro del siglo XIX. Coleccin privada del Sr. Marcos Iglesias. 27 Grabados de la coleccin lbum pintoresco de la isla de Cuba (versiones publicadas entre 1830-1854) de Federico Mialhe. 21 Grabados de la coleccin lbum pintoresco de la isla de Cuba (versiones publicadas entre 1830-1854) de Federico Mialhe. 22 Grabados de la coleccin Isla de Cuba Pintoresca (versiones publicadas entre 18301854) de Federico Mialhe. 22 Grabados de la coleccin Los ingenios de Cuba (versin publicadas entre 1830-1854) de Eduardo Laplante. [Las 4 anteriores incluyen varias ciudades de la isla entre las que estn La Habana, Regla, Guanabacoa, Matanzas, Crdenas, Santa Clara, Trinidad, Santiago de Cuba y Camagey]

2 Grabados de Habana de Eduardo Willmann (1854). Acuarela Santiago de Cuba, Street scene de Winslow Homer. 1885. Acuarela House in Santiago de Cuba de Winslow Homer. 1885. Acuarela Santiago de Cuba de Winslow Homer. 1885. Acuarela Street corner in Santiago de Cuba de Winslow Homer. 1885. Acuarela de la Parroquial Mayor de Santa Clara, ngel Valds Ayala. Acuarela Servidumbre de casa rica de Victor Patricio Landaluze. S.XIX. Acuarela Jos Francisco de Victor Patricio Landaluze. S.XIX. Acuarela Cuba de Jules Pascin. S.XIX. Acuarela A Cuban village de Jules Pascin. S.XIX. Oleo Crdenas tomada por mambises autor desconocido. Siglo XIX. Pintura de leo del siglo XIX de la Plaza Mayor de Santa Clara, autor desconocido, de la coleccin del Museo Artes Decorativas de esta ciudad. Coleccin personal de 400+ Postales coloreadas, publicadas entre 1900 -1920. 3 acuarelas originales sobre Santiago de Cuba producidas alrededor de 1920 por Jos Bofill. Acuarela Cuban landscape de Robert Hallowell. 1929. 28 fotos dcada de 1950 de la coleccin Thman. Coleccin online de patrimonio postal y fotos antiguas de la Universidad de Miami.

TOTAL: 150 grficos y/o planos antiguos.

55