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Hawley Surez Abraham Temporada de patos 14 de octubre de 2013 Ficha tcnica

Ttulo: Temporada de patos Direccin: Fernando Eimbcke Pas: Mxico Ao: 2004 Duracin: 90 min. Gnero: Comedia Reparto: Carolina Politi, Daniel Miranda, Diego Catao, Danny Perea, Enrique Arreola, Antonio Ziga, Alfredo Escobar, Sara Castro Distribuidora: Notro Films Productora: Titan Talent & Entertainment, Instituto Mexicano de Cinematografa Casting: Andrea Abbiati, Isabel Cortazar, Roco Belmont Departamento artstico: Amellali Gonzlez Departamento musical: Alejandro Rosso Direccin: Fernando Eimbcke Diseo de produccin: Diana Quiroz Fotografa: Alexis Zabe Guin: Fernando Eimbcke, Paula Markovitch Maquillaje: Lissi De la Concha Montaje: Mariana Rodrguez Msica: Liquits Produccin: Christian Valdelivre, Frida

(IMCINE), CinePantera, Esperanto Filmoj, Fidecine, Lul

Torresblanco, Jaime Bernardo Ramos Sonido: Antonio Diego, Dan Paikin, Lena Esquenazi, Miguel Hernndez, Sergio Zavala Vestuario: Lissi De la Concha

Sinopsis Flama y Moko son un par de amigos que se encuentran en plena pubertad. Como autnticos hijos del nuevo milenio, tienen aficin el ocio en general. Un domingo, como de costumbre, se disponen a pasar el da jugando videojuegos y comiendo pizza en el departamento de Flama; sin embargo, la visita de su vecina y una confrontacin con el repartidor de pizzas cambiarn sus planes. Anlisis En el filme se puede apreciar marcadamente el estilo del director, Fernando Eimbcke. La utilizacin preponderante de tomas fijas se explica a partir del dominio que posee Eimbcke en la imagen fija dados sus primeros estudios. As, a pesar del bajo presupuesto con que se realiz Temporada de patos, la cinta no carece de expresividad y simbolismo. Eimbcke concibi la pelcula a partir de la obra Alta fidelidad de Nick Hornby, en donde la pltica cotidiana se vuelve el 1

objeto central de la trama. As, el hecho de que temporada de patos se desarrolle en blanco y negro connota la atmsfera de rutina y completa cotidianeidad en que viven los personajes. Dado el recurso tcnico elegido por el autor para connotar el tedio, los personajes en sus actitudes y personalidad fueron la clave para, metafricamente, dar color a la historia. La trama toma forma a partir de la relacin entre Mario (cuyo apodo es Flama) y Juan Pablo (mejor conocido como Moko), dos pberos en toda la extensin de la palabra que mantienen una relacin de amistad intensa, aunque sin salir de los lmites de la normalidad. El apodo de Mario connota todo lo que su personalidad y su aspecto fsico muestran en la cinta. Es un chico con menos de 15 aos, probablemente, de cabello pelirrojo y carcter intempestivo, enrgico y travieso. El trmino flama es preciso, ya que aunque aparenta ser agresivo, posee vulnerabilidades por la situacin de conflicto que vive en su casa; as, no puede ser una llamarada fuera de control, sino una flama que fcilmente puede apagarse cuando se ataca su punto dbil. La kinsica y entonacin de Mario es agresiva y dominante. En oposicin complementaria se encuentra Juan Pablo, quien igualmente puede ser descrito a partir de su sobrenombre. Moko (con k como bien lo aclara) tiene 14 aos y es un muchacho tmido, aunque no por ello menos irreverente. Su kinsica deja ver su papel de sumisin en la relacin que mantiene con Flama, pues cada que el pelirrojo le habla, baja la mirada y muestra tono de duda en espera de aprobacin. El vestuario de ambos es propio del de los preadolescentes que recin empiezan a mostrar independencia y se encuentran en el proceso de aprendizaje para vestir adecuadamente sin dejar de manifestar su estilo. Igualmente, el hecho de que les quede un poco grande u holgada la ropa es muy significativo en esa etapa de la vida, en donde, por ser un proceso de transicin, nada se ajusta a sus necesidades (elemento que puede ser abstrado para el simbolismo que juega en el perfil psicolgico de ambos).

La proxmica entre los dos amigos deja claro el papel de cada uno en la relacin. En algunos momentos se puede llegar a pensar que Juan Pablo posee cierto grado de atraccin por Mario, no obstante, no es algo que pueda afirmarse completamente, pues igualmente podra explicarse a partir de un fuerte sentimiento de admiracin y estima por la relacin que guardan. En segundo plano de importancia se encuentran dos personajes: Rita y Ulises. La primera es una vecina de Flama. Tiene 16 aos y es una joven distrada, que en varias situaciones puede llegarse a ser bastante impertinente con sus acciones y comentarios. Suele mostrarse insegura ante la actitud hostil del par de amigos y posee intereses un poco ms maduros (por nombrar as al romance) que Flama y Moko. Tambin es algo crdula y soadora, como se aprecia con el asunto de las freskas y del 666. No reflexiona en lo que har y dir, por lo que llega a molestar, importunar o sorprender al resto de los personajes. En ocasiones, cuando ella habla, el resto de los personajes presta poca importancia a lo que dice. Su vestimenta es desaliada, lo que se puede explicar por varias razones: que la pelcula se desarrolla en un da descanso, aunque tal motivo queda descartado ya que la fecha coincide con su cumpleaos; lo cual lleva a una explicacin ms probable: es una joven un tanto desatendida por su madre (de quien lo nico que se sabe es que ocasionalmente fuma mariguana). Tal interpretacin se refuerza por el hecho de que ella llega a casa de Flama para prepararse un pastel (supuestamente porque su horno no sirve), pues en su casa nadie record de qu da se trataba. El segundo personaje secundario es un adulto joven que trabaja como repartidor de pizzas. De complexin y apariencia enclenque, Ulises se muestra como una persona tmida y algo desafortunada. Es simblico el hecho de que se caiga de la moto en el trayecto para entregar la pizza. Su kinsica manifiesta torpeza. Sus lentes refuerzan esa cualidad, aunque tambin su faceta intelectual. Es bondadoso y posee un alto grado de tolerancia a la frustracin, aunque cuando lo llevan a sus lmites, toma decisiones impulsivas.

Los personajes principales y secundarios poseen el rasgo comn de, en algn sentido, ser gente abandonada o incomprendida con problemas familiares y traumas emocionales. Ese ser el punto de interseccin que los llevar a abrir sus sentimientos en momentos clave del filme. Finalmente, como personaje terciario se encuentra la madre de Mario, una seora apurada y estresada por los conflictos que mantiene con su esposo. nicamente se le aprecia en dos escenas: al inicio, cuando deja a los chicos solos en casa, y despus de los crditos, cuando regaa a Mario por el desastre que hay en el departamento mientras como uno de los brownies con mariguana que prepar Rita.

Contextualizar espacio Situacin familiar trasfondo de la vida cotidiana Sin sonido ni chiste las primeras escenas Planos generales de la unidad habitacional Da comn y corriente Blanco y negro para acentuar la monotona del da Ritmo cadencioso Ciudad de Mxico Unidad Tlatelolco Alrededores de la unidad nios hroes (se sabe por que en uno de los planos sale el edificio con el nombre) Domigno 11:00 am Nonoalco tltatelolco, edificio nios hroes, Departamento 803

Domingo 8 pm Relacin entre cuestiones tcnica sy de narrativa Msica en personajes e historia Apertura emocional. kinsica de abatimiento en recuerdo de perros

Edicin (duracin de tomas) Articulacin entre cronologa y efectos Articulacin conceptual (tranporte en el tiempo) Mario y Juan Pablo tienen un saludo especial que utilizan en tres momentos significativos de la pelcula: al inicio, cuando recin empezar su jornada de ocio; a la mitad, cuando Moko cuenta a Flama sobre su acercamiento amoroso con Rita y este le da un consejo, y, finalmente, cuando cierran el ciclo de su amistad y se intercambian las playeras. Espacio para la historia y objetos (dimensin simblica y distribucin en el espacio Estructura narrativa Gnero y estilo Msica de entrada-cuadro Ocio Mario Juan Pablo (amigo) Mam Temporada de patos con sonido activo hasta que se va la mam Vecina

Cmara adentro de alacena y refri Cmara puerta de cocina Mdium close up para cuando juegan Xbox Fades entre escenas en el silln para dar a entender que pasan los minutos en espera de la luz Sonido gota de agua en medio del aburrimiento Sonido de reloj en trayecto de motociclista para indicar que va a contrarreloj mientras ellos andan sin ninguna prisa Msica con ritmo dinmico para indicar que va a tiempo orpido Tomas fijas donde se ve pasando la moto El motociclista llega a las escenas, no las escenas se mueven en funcin de l (relatividad del tiempo) ngulos picado y contrapicado para subir escaleras Plano general para toma de viedeojuegos Se acercan a cmara para simular acercarse a la tele por tensin Efecto se apaga la tele Escenas intercaladas de la vecina perdiendo el tiempo Jugando con funda de pizza- ocio Fades a negro para terminar esceas Cuadro de patos, diferentes connotaciones para los personajes Cmara adentro de horno rutina de vida es ociosa close ups a los personajes haciendo nada no hay movimientos de cmara

recuerdo de la perrera s tiene movimientos de cmara yefectos de chillido de puertas con aire travellings movimiento brusco en sacrificios y chillidos de perros cmara a nivel de piso tight shot de cara de perro con mirada triste y nota permanente con volumen bajo close up perfil de repartidor cuando cuenta lo de las pizzas y abre su trauma (se gast sus oportunidades) pizza y moneda de la suerte son el centro en la escena, no los personajes (smbolo de solucin del conflicto) mdium close up en conversaciones conversaciones en las diferentes reas del pequeo departamento ventanas dejan entrar luz saludo rbrica de su lazo de amistad mdium shot de espaldas para connotar que ven el cuadro cuadro 1991 mario es el cuadro 13 aos en el clset cmara cenital para escena donde se abren rita y juan pablo fantasas de las maquinitas y el sper. Secoman ciruela (significado de la ciruela sexualidad y fidelidad) patos necesidad de emigrar. Noe s que sea malo, sino su naturaleza. Plano general para escena donde todos comen marihuana Close up a cada uno para ver efecto que les causa

Efectos barridos para simular efectos de la mariguana mayor intensidad en percepcin d esonidos con gota d eagua ngulo picado y contrapicado en escena del bao entre flama y repartidor Alentamiento en proceso de efervesencie juego entre lo real y su percepcin Msica instrumental dinmica para juegos mientras estn drogados Su mam fuma mariguana Escena de los cuatro en el balcn los bitles contrapicado (unin) Todos con lentes Close up todos de perfil en el silln lbum familiar Es pelirrojo flama y en su familia nadie lo es. Adoptado. Close up para su confusin. Mesero en Acapulco es su pap. Close up juan palbo viendo cuadro Close up juan pablo y flama y progresivamente todos. Se escuchan sonidos de aguas y aleteos para su percepcin de que el cuadro se mueve. Plano general de todos en el silln los patos vuelan en V. Msica de revelacin, instrumental. Con la energa uno , se impulsan los otros. Fuerza del vuelo compartido. Van en ascenso cuando estn juntos. Necesitan estar juntos para romper con su vida rutinaria. Fade despus de la revelacin. (temrina ciclo) Over the shoulder cuando cuanta su intencin de concoer a sus verdaderos padres.Tazn entre flama y moko. Centro de la discusin. Msica de furia cuando rompe todo con la escopeta Freskas mordidas, n oda una. Se tocan las manos en escena del silln. Moko tiene atraccin por flama.

Close up a repartidor recordando las veces que lo maltratan. Entra msica de revelacion con fondo de temporada de patos. Necesidad de emigrar a otro punto mejor.se siente natural desnudo en escena de patos. Flama decide irse con su mam. Prece escena de revelacin. No quera decirle a mok oque se iba hasta ese momento. Su ltimo domingo juntos fue el de fin de ciclo porque la mudanza llega el sbado. Tonos ms oscuros Primera escena a solas entre rita y flama la felicita despus de silencio incmodo. Le da las gracias por darle el mejor ltimo domingo. Flama ve a moko dormido. Se intercambian playeras. Saludo una vez ms para escenas de amistas Saludo tres veces en la pelcula. Cuando llega, cuando pide consejo y cuando se va. Msica de revleacin para final de peli. Travelling de partida del repartidor con cuadro de temporada de partos como ltima escena. Hora de emigrar. Se aaden tambores dinmicos al final. Over the shoulder la mam a solas con flama comiendo brownie