La Complejidad Psicológica de Los Personajes de Tennessee Williams

LacomplejidadpsicolgicadelospersonajesdeTennesseeWilliams
38
Lacomplejidadpsicolgicadelospersonajesde TennesseeWilliams
ValerianoDURNMANSO
UniversidaddeSevilla
valerioduranmanso@hotmail.com
Resumen La riqueza dramtica de Tennessee Williams caus una fuerte impresin en BroadwayyunatotalrevolucinenelHollywooddelosaoscincuentaysesentadel siglo XX. Su obra, reflejo de su propia vida, estaba marcada por la cada del Viejo Sur,unmundoalquepertenecayqueestpresenteensusatormentados,solitarios, reprimidos e incomprendidos seres de ficcin. Con una profunda sensibilidad, el dramaturgo construy unos personajes que son vctimas de s mismos al vivir en un mundo en el que sus sueos no tienen lugar y que les impide encontrar la felicidad. Esta complejidad psicolgica, nunca vista antes en la pantalla, atrajo a cineastas tan relevantes como Elia Kazan o Richard Brooks, y a actores tan dispares como Marlon Brando, Vivien Leigh, Paul Newman o Elizabeth Taylor, quienes realizaron susmejoresinterpretacionesgraciasasusinolvidablespersonajes. Palabrasclave:personajes,cine,viejoSur,realidad,miedo,soledad Abstract The Tennessee Williams drama wealth made a strong impression on Broadway and a total revolution in the Hollywood of the fifties and sixties of the 20th century. His work reflects his own life was marked by the fall of the Old South, a world to which he belonged and which is present in his tormented, lonely, repressed and misunderstood creatures of fiction. With a deep sensibility, playwright built around characters who are victims of themselves to live in a world where dreams have no placeandpreventsthemfromfindinghappiness.Thepsychologicalcomplexitynever before seen on screen, has attracted filmmakers as relevant as Elia Kazan and RichardBrooks,andactorsasdiverseasMarlonBrando,VivienLeigh,PaulNewman and Elizabeth Taylor, who did their best performances due to its unforgettable characters. Keywords:characters,cinema,OldSouth,reality,fear,loneliness

FRAME,n7,marzo2011pp.3876,ISSN19883536Estudios
39
ValerianoDURNMANSO Los personajes williamsianos se mueven ms por la visceralidad delinstintoqueporelsosiegodelaargumentacin.Ensumayor parte se nos muestran como ejemplares prepotentes, con peculiaridadesespecficasydereaccionesimprevisibles;vivenen un mundo de fracasados y reprimidos pero, sorprendentemente, haysiempre,entreellos,unsitioparaeldbilyelsoador. AntonioR.Celada 1
Unadelasclavesparaentenderlaproduccindramticadelautornorteamericano Tennessee Williams (19111983), de quien este mes de marzo se conmemora el centenariodesunacimiento,esconocerlatipologadepersonajesqueabordaen sus textos. En la mayora de los casos, se trata de seres solitarios y melanclicos quenoencuentransusitioenelcontextoenelqueestnconcebidos,circunstancia que genera un profundo choque que los lleva a la tragedia. Los personajes williamsianossonunosincomprendidosquenoseadaptanalasreglasfamiliares convencionales,padecengravesproblemasdeidentidadyexperimentanelfracaso adiario,unascaractersticasqueloshaceninfelices.Enningncasoelautorcrea hroes,msbientodolocontrario,yestotieneunaclararelacinconsuformade verlavida.Nosepuedeconsiderarqueeldramaturgofueraunfracasadocomos le ocurre a la mayora de sus seres de ficcin, pero plasma en ellos todos sus miedos, temores e inquietudes, sobre todo, en los que tienen un vnculo ms estrechoconelviejoSur,mbitoenelqueWilliamsnaciyseeduc. 1.1.Principalestemasdesuproduccindramtica AligualquelesucedeaEugeneONeillyaArthurMiller,enlostextosdeesteautor tambinseproduceunamezclaentrelarealidadylaliteratura.As,secomprende que The Glass Menagerie sea un reflejo fiel de sus aos de juventud junto a su familia y que en otros textos como Suddenly Last Summer la protagonista se vea acosadaporlaamenazadeunalobotoma,prcticaquesufrisuhermanaRosey que la conden de por vida. Aunque en estas dos obras aparecen reflejados claramente aspectos de la vida del autor, ser en la creacin de los personajes
1Celada,1998:25.
40
dondeaparezcaconmsaciertolosrasgosdesucomplejapersonalidad.Elautor aprovecharaestosseresparamostrarsuposturaantelasoledaddelindividuo,la liberacinsexual,elreconocimientodeunomismo,laambicinolaaceptacinde larealidad.Estostemasaparecernconstantementeensuobra, enalgunoscasos analizados desde diversos puntos de vista segn las caractersticas del personaje en cuestin y de la obra que se trate, pero, sin duda, en su produccin hay tres aspectosquesirvendedenominadorcomnenlaconfiguracindesuspersonajes: elsexo,elmiedoyelviejoSur. Para el dramaturgo, el sexo va ms all del placer o de la funcin procreadora. Williamsconsideraqueelindividuopuedeconseguirlafelicidadtotalmediantela satisfaccin sexual ya que as logra superar sus prejuicios y liberarse de las cadenas que lo aprisionan. En este sentido, los personajes viven en un mundo puritano que contrasta deliberadamente con la realizacin de sus ms ocultas pasiones, una situacin que se complica cuando las inclinaciones sexuales no se corresponden con las normas establecidas por la moral conservadora por la que debenregirse.Asuvez,estasociedadhermticaquepredicaunavidaausterase saltacontinuamentesuspropioscnonespuesnoleimportaabusardeldbilpara obtenerbeneficiosaunquedecaraalagaleratodoquedejustificado.Setratade un esquema que se repite en obras tan distintas como Cat on a Hot Tin Roof, Suddenly Last Summer o Sweeth Bird of Youth, pues la bsqueda de la felicidad mediante el placer sexual queda truncada por culpa de la sociedad. En el primer caso,SkippermueresinsatisfacersusdeseoshaciaBrickPollit,unatendenciaque el protagonista no se atreve a aceptar; en el segundo, Sebastian Venable desaparece en trgicas circunstancias sin conseguir placer por parte de los adolescentesalosquepersigue,algoquesupropiamadrenoescapazdecreer;y, por ltimo, Boss Finley deja marcado para siempre a Chance Wayne aunque l predique la honestidad y el respeto, valores que no se corresponden con el trato quedaasuhija,alaquetieneamargada 2 .Estoscasosponendemanifiestoqueel
2ElcasodeBossFinlayvamuchomsallporquelescandidatoalaalcaldadelaciudadsurea
donde transcurre la accin y se comporta como un verdadero cacique que aplasta a los que le estorban. En la obra de teatro, sus esbirros castran al personaje de Chance Wayne, pero en la versincinematogrfica,dirigidaporRichardBrooksen1962,elcastigosecambiapormotivosde censura y el personaje interpretado por Paul Newman recibe una brutal paliza que afecta sobre todoasurostro,unacarabonitaconlaqueyanuncapodrtriunfar. FRAME,n7,marzo2011pp.3876,ISSN19883536Estudios
41
ValerianoDURNMANSO
autorconcibeelsexocomounasolucinalosproblemasyquesurepresinslo conducealatragedia,demaneraqueseconstataquesienlosdramasdelteatro socialprimaeldinerocomofuerzamotrizdelconflicto,loqueprovocalaenerga vitaldemuchosdelospersonajesdeWilliamseselsexo.Peroelsexocomofuerza liberadora,redentora(Celada,1998:24). Esta funcin de liberacin personal a travs del sexo se manifiesta a lo largo de toda la produccin dramtica de Tennessee Williams. Cuando el placer aparece reprimidolosproblemasdelospersonajesseacentan,perosiestesentimientose realiza,lafelicidadhaceactodepresenciayseconsigueevitarlafatalidad.Laobra que mejor ejemplifica este hecho es The Rose Tattoo, donde la protagonista consigue encontrar el amor tras quedarse viuda y sufrir diversas vicisitudes, aunquetambinseponedemanifiestoen TheNight oftheIguana,sobretodoenel personaje de Maxine Faulk, una mujer que se acepta a s misma y que consigue apaciguarsusinstintosmedianteeldeseocarnal.EnlamismasituacindeMaxine seencuentraLawrenceShannon,quiennopuedecontrolarsusinstintossexuales hacialasfminasperoqueenlugardealegrarseporello,sesienteculpablepues creequedebeseguircomportndosecomocuandoerareligioso.Estacircunstancia lo lleva a hundirse en la bebida, algo que no abandonar hasta que supere sus problemasyaceptelarealidad 3 . El miedo es otro de los puntos fuertes en la produccin del dramaturgo. En las obrasdeWilliams,lospersonajestienenmiedodemuchascosascomoelfracasoo la incomprensin, pero sobre todo, de la aceptacin personal y de reconocer la realidad que los rodea. En este sentido, el temor viene asociado con el conflicto entre ficcin y realidad, algo que en mbito sexual queda totalmente constatado pueshastaquelospersonajesnoaceptensupropiaidentidadnopodrnestaren paz consigo mismos. Esto los llevar a vivir en un mundo irreal por miedo a enfrentarse a la sociedad que los constrie y, en consecuencia, a la infelicidad. Asimismo,elmiedoaverlarealidadcomorealmenteesproducirenalgunosde ellosgravestrastornos,sobretodo,cuandosetratadelaasimilacindelaprdida
3Elalcoholserelrefugiodelospersonajesquetenganproblemasparaverlarealidadcomoesel
casodeBlancheDuBois,BrickPollitoAlexandradelLago.
42
delestatuseconmicoysocial.Sinduda,BlancheDuBoiseselpersonajequemejor representaesteaspectopuesademsdenoaceptarquesuvidayanoeslamisma quecuandoresidaenBelleReve,laplantacinfamiliar,suapuestaporunmundo de ensoacin para protegerse de la cruda realidad termina conducindola a la locura.Laprotagonistade AStreetcarNamedDesireencarnamuchosdelosmiedos deldramaturgo,sobretodo,enloquealaprdidadelosvaloresdelviejoSurse refiere, y su composicin como dama remilgada en una poca en la que predominaba la educacin exquisita, las buenas maneras, y la elegancia, pone de manifiestolaaoranzadelautorporunmundoqueprcticamentenoexisteyque entr en decadencia tras la Guerra de Secesin. Con este personaje, del que Williams ya haba esbozado algunos rasgos en la composicin de Amanda WingfieldenTheGlassMenagerie,elautorprofundizenlacomplejidadinternade los herederos de una forma de vida a la que l perteneca, un rasgo sobre el que acertadamente reflexiona Ascensin Gmez Garca: los personajes de Williams parecen ser los perfectos descendientes de aquel grupo de aristcratas sureos quefueronincapacesdehacereltrnsitodelviejoalnuevoSur,nosloporqueno pudieransino,loqueesmsimportante,pornegarseahacerlo(1988:89). ParaunpersonajecomoBlancheDuBois,exquisitamenteinterpretadoporVivien LeighenlaversincinematogrficarealizadaporEliaKazan,reconocerqueyano sedistinguealasseoritasporsusmodales,queloscaballerosyanocortejanalas damas,yquenotienegenteasuservicioparaatendersuplantacinesalgomuy duroydifcil.Ellatienemiedodeverlarealidadydarsecuentadequeelambiente en que se cri ya no existe y que aquellos a los que repugnaba, los obreros e inmigrantes, ahora estn mezclados con los de su clase. No slo se trata de no poder aceptar la realidad, sino tambin de no querer reconocerla pues es mucho mscmodovivirenunmundodefantasaqueabrirlosojosyverquetodoseha perdido.Lospersonajeswilliamsianossesientenincomprendidos,comoleocurre a Blanche, y huyen de la soledad que les rodea para ser felices y superar sus miedos. En esta huida, buscan el amor o, en su defecto, el sexo, para hacer ms llevaderalacargadesutormentointerno,algoquenosiempreconsiguen.Lalucha porseguirhaciaadelantesuponetodaunaaventuraenlavidadeestosserespues aunquemuestrendeseosporcontinuar,tienendemasiadasatadurasyproblemas
43
ValerianoDURNMANSO
que les impiden conseguir un equilibrio emocional y personal. Estaluchainterna entreeldeseoylarepresinserunfactorcomndetodoslospersonajesyaque lapresinsocialtruncasusansiasdeliberacin.Eldramaturgoplasmconmucho aciertoesteaspectoenelcasodelasmujeres,ensumayorasureas,debidoala influencia que durante su infancia y adolescencia ejerci su madre en l. De esta manera,elautorseconvirtienunexpertoconocedordelapsicologafemenina, sobre todo, la de aquellas fminas que, como su progenitora, pertenecieron a su propiomundo,eldecadenteyahoraviolentoyclaustrofbicoSur. ElviejoSuresparaWilliamsmuchomsqueunmitoounfantasmadelpasado.Se trata de una forma de vida basada en el respeto, la tradicin y el honor que es muchomsdignaqueladelosemprendedoressinescrpulosdelnorte.Apesarde que los terratenientes sureos abogaron por la esclavitud y llevaron a cabo una vida opulenta marcada por las acusadas desigualdades sociales, el dramaturgo defiendelaclasesureaporservigorosayaltamentecultivada.Asimismo,critica que haya cado con el declive econmico del sur y se haya vuelto corrupta y sin carcter, sobre todo, tras ser absorbida por la clase comercial emergente, en la mayoradeloscasosdeextraccinfornea.Deestamanera,eldramaturgoponede manifiesto que tras la Guerra de Secesin, iniciada por los ciudadanos del norte, quienesnotolerabanelcomerciodeesclavosquellevabanacabosusvecinos,los vencedorestomaranelcontroldelaeconoma,unhechoquesupusoelfindelviejo sur.As,seponedemanifiestoque,aligualquesucedienotrosconflictosblicos, ladefensadelalibertaddelosnegrossirviparaqueelnorteejercierasupoder sobre la boyante economa surea. Esta influencia fue decisiva para el fin de la clasesocialrefinadadelasfamiliasaristocrticaspueseltriunfodelnortetambin conllev el aplastamiento de los valores de la moral tradicional en beneficio del mercantilismoatodacostacomocaminohaciaelxitopersonal.Esteaspectoser muycriticadoporWilliams,aligualqueporotrosintelectualesdesutiempo,pues rechazar en sus textos la cultura y los estndares puritanos e hipcritas de la clasemediaprotestanteamericanasurgidatraselconflicto. Sobreesteaspecto,eldramaturgoofreceunavisinmelanclicaporeluniversoen el que se encuentran sus races familiares. Cuando el autor nace, en 1911, han
44
pasadoyacasicincuentaaosdesdeelfindelaGuerradeSecesin,ylasociedad est mucho ms avanzada en materia social y econmica. El hecho de pasar su infanciaconsusabuelosmaternos,propietariosdeunaplantacinenMississippi,y recibirdesumadreunaeducacinbasadaenlaexaltacindelosvaloresdelviejo sur,hizoqueeldramaturgoconocieraysintieracomosuyounestilodevidaqueya estaba en decadencia en el momento de su nacimiento. Esta circunstancia le permiti entender muy bien a aquellos que, como sus abuelos, vieron desmoronarseelmundoalquepertenecantraslaguerraytambincomprendera su madre, una mujer educada como una verdadera seorita del sur. El hecho de que su progenitora inculcara a sus hijos los valores tradicionales en los que ella haba sido formada, permiti al dramaturgo ir ms all y comprender que el refugioenelpasadogloriosoesunatcnicaperfectaparaescondersedelacruda realidad por temor a ella. Sin duda, esta reflexin es la que lo llev a crear unos personajes que viven del pasado porque no pueden soportar la realidad del presente,ymuchomenosplantearseunfuturoenunanuevavida enlaqueestos valoresyanotienenlugar:
El tiempo preferido por los personajes williamsianos es el pasado porque recordndolosepuedealiviaropretenderquenoexistelarealidaddelpresentey el incierto futuro. Sus personajes son mutilados, dementes, personas extremadamente nerviosas y sensibles; seres destrozados por esos impulsos contradictorios que llevan dentro de s, que son incapaces de armonizar y que acaban desgarrndoles. Son, tambin, fugitivos; en ellos se ha producido el desarraigoquellevaconsigoelcambiodeunaculturaruralyagraria,enelqueel fuertearraigoalatierraesfundamental,aunaculturaindustrialyurbana(Gmez Garca,1988:90).
Esta apuesta por el pasado representa un refugio para los atormentados personajeswilliamsianospuessonmsfelicespensandoenquesuformadevida todavacontinaqueasimilandolaverdad.Estosuponeunafarsapuesseengaan asmismos,peroelreconocimientodelarealidadesalgomuyduroquelospodra llevar a la muerte, de manera que mantenerlo todo como est segn los planteamientos tradicionales es mucho ms beneficioso para ellos. En definitiva, viven de la ilusin en un mundo de ficcin que se han creado a su medida para
45
ValerianoDURNMANSO
poder soportar la realidad, un aspecto que hace que sean personas frgiles, atormentadasydbilesquealnoaceptarsupresentenopuedenserfelices. Lacomposicindepersonajestancomplejosesunadelasprincipalesaportaciones del dramaturgo y, en consecuencia, una de sus seas de identidad. Asimismo, la ubicacin de estos seres en un mundo decadente como es el sur estadounidense hacequelosmaticesseanmuchomsricospuespermitemostrarlosencontinuo conflicto,sobretodo,cuandolaburbujaenlaquehabitanseveamenazada.Deesta manera, los hermticos entornos familiares, el puritanismo social asfixiante, el gustoporloescabroso,laspasionesdesbordadasylasfrustracionespersonalesse dan cita en unos escenarios claustrofbicos en los que se desata el tormento internodelospersonajes. 1.2.Tipologadepersonajes Tennessee Williams es un autor bastante fiel a sus planteamientos iniciales y desarrolla en toda su produccin los mismos problemas e inquietudes. En esta lnea dramtica disea unos personajes, partiendo de sus particularidades personales, que representan sus principales preocupaciones. Los personajes williamsianos pueden ser violentos, dementes, atormentados, homosexuales, artistas, pero sobre todo, seres que se encuentran muy alejados del hombre corriente. Para Arthur Miller era ms cmodo mostrar la tragedia humana y los conflictos sociales mediante la creacin de personajes convencionales, pero Williams parte de su situacin familiar y de su condicin sexual para hacer lo mismo con seres totalmente opuestos. As, su ficcin est repleta de fugitivos en continua huida de la sociedad que los aprisiona pues saben que son diferentes y estolosconvierteenpersonasmuyvulnerables.Lahipersensibilidadquepadecen loshacedbilesperoalavezfuertesenunmundodondelapurezaylacorrupcin van de la mano. Para poder mostrar la complejidad de estos personajes es necesarioconcentrarlosencincograndesgruposquepermitirnentendermejorel universodramticodelautor. 1.2.1.Damasallmiteenelviejosur
46
El sur es el mbito por excelencia del dramaturgo y este escenario le sirvi para encuadrarlamayoradesusobrasyparaubicaralosmscomplejospersonajes.A lo largo de su trayectoria, el autor incide en la mujer como representante del refinamiento y la distincin del viejo Sur frente al progreso sin gusto del norte. Esta eleccin no es trivial pues podra haber encarnado los valores perdidos de este mundo casi extinto mediante la figura de un valeroso hroe sureo, pero la influencia de su madre hizo que utilizara la figura femenina para esta representacinpues,adems,latragediasueleestarsiempremejorrepresentada por una mujer que por un hombre. Tal y como se mencion anteriormente, Williamsrecibiunaeducacincaracterizadaporunavinculacintotalalaforma devidadelasgentesrespetablesdelsurdesdeunpuntodevistafemeninoyaque fuesuprogenitoralaencargadadellevaracaboestamisin.Sinduda,estoinfluy notablementeenelautordesdesusprimerosescritos. Lacreacindelasseoritasdelsurqueconeltiemposeconvertiranengrandes damasfueunodelosmayoresaciertosdelautorpuesnuncaantesunescritorse haba atrevido a abordar este tipo de personaje desde un punto de vista tan complejo. A lo largo de la historia de la literatura norteamericana siempre ha existidounintersporindagarenelviejoSurypormostrarlavidadelaspersonas que lo habitaron, una tendencia que tuvo su mximo exponente con la aclamada noveladeMargarethMitchellGonewithdeWind,peronoserhastalaaparicinde Williamscuandoseprofundiceenlasdebilidadesdeestospersonajes,sobretodo cuando su estilo de vida se ha esfumado. Para la representacin de la decadente atmsfera surea, el autor se inclin por mujeres muy cultivadas que, lejos de admitir los cambios, viven ancladas en un mundo de ilusin. As, continan comportndose como las grandes seoras para las que fueron educadas por sus nieras negras a pesar de que en el nuevo mundo en el que estn inmersas esta actitud ya no tiene sentido y es, incluso, despreciada. Este modelo se repite en varias ocasiones a lo largo de la produccin del dramaturgo pero existen dos personajes clave que ponen de manifiesto esta postura ante la vida: Amanda WingfieldyBlancheDuBois.
47
ValerianoDURNMANSO
Cuando el dramaturgo escribi The Glass Menagerie, decidi plasmar su vida familiareneltexto.Elprotagonista,Tom,eraunjovenconaspiracionesaescritor, aligualquelesucedaal;suhermanaLauraeraunajovenconundefectofsico que viva totalmente acomplejada, tal y como le pasaba a su hermana Rose; el padre de ambos estaba ausente, al igual que el padre de Williams; y Amanda Wingfield, la matriarca, fue diseada por el autor a imagen y semejanza de su propia madre, Edwina. Esta familia vive en Saint Louis, ciudad donde se trasladaronlosWilliamscuandoelautoreratodavaunnio,yestacircunstancia es aprovechada por el dramaturgo para mostrar la atmsfera densa en la que l mismoestuvosumergidohastaquealcanzlajuventud.AmandaWingfield,queen la pantalla estuvo interpretada por Gertrude Lawrence 4 , encarna de forma muy acertadalavisindelavidaquetenaelautor.Setratadeunpersonajequerefleja muy bien el conflicto entre pasado y presente pues aunque vive aferrada a un pasadodelqueyanoquedaabsolutamentenada,seagarraalpresentequeaellale ha tocado vivir llevada por un profundo sentido prctico, situacin por la que continuamenteesthaciendoplanesyprevisiones.Apesardevivirenlasordidez de un pequeo apartamento que dista mucho de Blue Mountain, su antigua casa familiar, Amanda consigue evadirse de su cruda realidad recordando el mundo donde transcurri su juventud, un universo en el que era constantemente agasajadapormultituddepretendientes.Estarememoracindel gloriosopasado le sirve para ser feliz aunque sus hijos ya se han cansado de su actitud. Tanto la plantacin surea en la que habitaba como sus numerosos admiradores han desaparecido, pero ella, obsesionada en negar la realidad del presente, llega a plantearsequesuesplendorefmeropuedecontinuarensupropiahijapuesdesea sobre todas las cosas que ella se case con alguien que pueda darle una buena posicinsocial:
Amanda es todo un mundo de contradicciones y polaridades, y aqu reside la fuerza del personaje. Soadora con un impresionante sentido prctico; idealista con la cabeza en las nubes y los pies firmemente asentados sobre la tierra; aristcrataquesinceramenteadmiralascualidadesquehacentriunfaraunjoven en la sociedad moderna y que su hijo, desgraciadamente, no posee; puritana,
4
Laurette Taylor encarn a este personaje en versin teatral estrenada en 1944 pero debido a su repentina muerte en 1946 no pudo llevar a Amanda Wingfield a la pantalla, tal y como el dramaturgo recuerda en sus Memorias (Williams, 2008:147).
48
ridcula,amanerada,cruelconsushijosenciertosmomentosycapazdeunagran ternura en otros. La ltima escena revela cualidades en Amanda que, en cierta forma,noshacenolvidarsusmuchosdefectos.Lafamilialentamentesehavenido abajo, a pesar de sus muchos esfuerzos por mantenerla a flote; sus plains and provisions han sido un rotundo fracaso. El personaje de Amanda cobra aqu autntica nobleza y herosmo. Manteniendo su entereza hasta el final consuela a Laura,aunqueesellalaquemsnecesitaconsuelo(GmezGarca,1988:29).
Amanda intenta soportar su presente desde que su marido la abandon pero cuandonopuedemsvuelvealosrecuerdos,lanicaformaquetienedeserfeliz. Ellaesconscientedequesuestatushaexperimentadoungrave descensosocialy econmicoperohayalgoensumente,unafuerzainterior,queseresisteaadmitir quesuesplendordejuventudsehaidoconeltiempo.Suprincipalpreocupacin son sus hijos pero lo que trata de imponerles no es aceptado por ellos aunque puedesuponerelfindesuamargaexistencia.Paraella,lafelicidadresideenque Tomnoabandonesutrabajoenunafbricadezapatosyaqueeslanicafuentede ingresosquetienen,aunquesabequeasuhijoesteempleonolegustayquiereser escritor. En realidad, ella desea que su primognito se convierta algn da en un ejecutivo rico y que Laura sea una buena taquimecangrafa y pueda contraer matrimonio con alguien importante. Asimismo, sabe que el defecto de su hija la tienelimitadaperoleprohbehablardeelloensupresenciaparadarnormalidada su situacin, es ms, llega a convencerla de que hay muchos chicos deseando cortejarla, aunque en el fondo sabe que esto es mentira. Por ello, el repentino abandono de Jim a Laura, el nico pretendiente que sta ha tenido, hunde totalmente a Amanda pues ha fracasado en el intento de que su hija salga de la oscuridadenlaquevive.Aunquesuscontinuosrecuerdoslatienenabstradadela realidad,esconscientedequesuhijaesdiferenteyquenohabrmuchosjvenes dispuestos a comprometerse con ella. Sin duda, esta situacin har que Laura se refugiemsensumundodefiguritasdecristal,unosseresinertesquenotienen vidapropia,yquesumadrequedeanmsinvolucradaensupropiaensoacin. Aunque se trata de un personaje que no se resigna a ver que su mundo ya no existe,AmandaWingfieldconocesuterriblerealidad,porellointentahacertodolo posible por salir de ella a travs de sus hijos. Tom y Laura son los nicos que
49
ValerianoDURNMANSO
pueden devolver a su madre el esplendor de antao aunque sus limitaciones personalestruncarnlosdeseosdesuprogenitora.Enestesentido,laasimilacin delpresenteylaconstantevueltaalpasadopararecuperarelestatusperdido,dan a este personaje una madurez que le otorga la firmeza de la que carece la emblemticaBlancheDuBois. Mientraslaprotagonistade The Glass Menageriehapasadoalaposteridadporser unarecreacinliterariadelamadredeTennesseeWilliams,lacomplejadamadeA Streetcar Named Desiresehaerigidocomolamejorrepresentacindelaobsesin por el pasado llevada a sus ms crudas consecuencias. A diferencia de Amanda Wingfield, Blanche DuBois no quiere ver la realidad y esto ser su condena. El desencantoporloperdidolallevaralalocurapuesnopuedesoportarquelavida yanoestalycomoellalahabaconcebido.Desdeelprincipiodelaobra,cuandola protagonista, una joven viuda, llega a Nueva Orleans para visitar a su hermana Stella, se produce un choque entre ella y los inmigrantes, obreros y gentes que habitan la populosa ciudad surea. Su sofisticada vestimenta y sus refinados modales de gran seora contrastan con la apariencia de las personas que se va encontrandoporlacalle.Unavezencasadesuhermana,unpequeoapartamento, el vocabulario que utiliza es muy cultivado y as pone de manifiesto la exquisita educacinquerecibidenia.Enrealidad,detrsdeestaperfeccinseescondela complejapersonalidaddealguienquevivedesuesplendorosopasadoperoquea lavezhuyedelpuesfsicamenteBelleReve,laplantacindesusantepasadosen Mississippi,yanoexiste.Blancheperteneceaunaantiguaestirpedeterratenientes quesehavistoempobrecidahastaelpuntodequeStellatuvoquecasarseconun inmigrante polaco que distaba mucho de los jvenes sureos con los que las hermanas se relacionaron desde que eran adolescentes. De esta manera, en el primer encuentro entre Blanche y su cuado, el rudo pero atractivo Stanley Kowalski 5 ,sepondrndemanifiestolasdiferenciasentreambos,unarelacinque secomplicarcuandosalgaalaluzquelaprotagonistanoestenNuevaOrleans
Un joven Marlon Brando encarn a Stanley Kowalski tanto en la primera versin teatral de 1947 como en la cinematogrfica de 1951, ambas dirigidas por Elia Kazan. Tanto su interpretacin como su composicin del personaje causaron una gran revolucin en el cine por la fuerte carga sexual que desprenda en los momentos de mximo conflicto, tanto con Vivien Leigh como con Kim Hunter, la comprensiva y pacfica Stella DuBois.
50
devisita,sinoquehaidoparaquedarsepuessuincompetenciaylibertinajelahan llevadoaperderlamansinfamiliarpordeudas. Entodomomento,Blanchemantendrsusairesdesuperioridadenelentornode suhermana,ansabiendoqueyanotieneningnotrositiomejordondeir,yesta actitud pondr furioso a Stanley, pues se siente continuamente despreciado. Sin duda, el comportamiento de este personaje es totalmente normal pues ha dado cobijo a su cuada y sta no hace otra cosa que comportarse como si todava estuviera en la plantacin con los criados. A pesar de rechazarlo, la protagonista siente una extraa atraccin por Stanley y esta contradiccin no har ms que atormentar su existencia pues su mundo basado en el pasado choca deliberadamente con la forma de vida de su cuado, representante de la nueva realidadsocialdeEstadosUnidos.ElcarcterdeBlanchereflejasuincapacidadpor quererverelmundoquelarodeayestesentimientolallevaacomportarsecomosi suuniversodegrandezacontinuaraexistiendo.AdiferenciadeAmandaWingfield, queaunquenoseresignabaaolvidarsupasadoeraconscientedelpresentequele habatocadovivirconsushijostraselabandonodesuesposo,laprotagonistadeA Streetcar Named Desire no quiere asimilar que la forma de vida que llevan su hermana y su cuado es ahora tambin la suya. En esta colisin de mundos opuestos es donde el dramaturgo ubica a Blanche, el personaje ms complejo y dbildetodasuproduccin:
HayunalneaderelacinentreBlancheylasotrasprotagonistasfemeninas,yest prxima a Alexandra de Sweet Bird of Youth, que lleg a lo ms alto y ahora se lamentaporquehaperdidoesabellezayesajuventud.Ambassonsensualesyhan tenidoungrannmerodeamantesenlosquebuscabanunposibleestmulopara lavida,aunqueniunaniotrasesientansatisfechasdesusmetas.Alexandra,como unaheronadeBeckett,nisiquieraseatreveasalirdelahabitacin;peroBlanche, como Brick en Cat on a Hot Tin Roof, se ve afectada por el suicidio de un ser querido. Para Blanche, Allan, su marido, era objeto de sus tiernas devociones, y para Brick, Skipper era la nica persona a quien le una una pasin fuerte, una verdaderaylimpiaamistad,alaquel,yestoesloqueleremuerdelaconciencia, nosuporesponder.BricknosupoayudaraSkipper,queatravsdesurelacincon Maggiehabadescubiertosucondicin(PrezGllego,1988:381).
51
ValerianoDURNMANSO
LacreacindeBlancheDuBoissupusounantesyundespusenlaobradelautor pues ella representa la tragedia en su mxima expresin. Esta situacin se manifestarcruelmentecuandoencasadesuhermanaempieceadarsecuentade que ya nada es lo que era y los fantasmas del pasado comiencen a atormentarla pues Stanley, harto de sus desprecios, se los recuerda cada vez que puede. La repulsinentreambospersonajesserelejedetodalaobrapueslosdosodianlo queelotrorepresentayesterechazoserfatalparaelmsdbil,enestecaso,para el que est solo y se siente fracasado. Se trata de un personaje que ejercer una graninfluenciaenlasdemsfminaswilliamsianas,sobretodo,enaquellascomo Violet Venable, en Suddenly Last Summer, o Alexandra del Lago, en Sweet Bird of Youth,mujeresdeaparienciafuertequedanlaespaldaalpresenteportemoral. 1.2.2.Jvenesatormentadosporlaverdad En la obra de Tennessee Williams los jvenes son seres que viven en su propio mundo. Ellos se han creado un universo particular a raz de sus problemas personales,desengaossentimentalesoconflictosfamiliares,peroestacorazano lespermiteserfelices.Aligualquesucedeconlasdamassureas,elconflictoentre individuo y sociedad domina a los jvenes williamsianos, aunque en este caso la colisin entre presente y pasado no est tan acusada como en las seoritas cultivadas del viejo sur. Asimismo, estos personajes viven en las pequeas ciudadessurgidastraslairremediablecadadelsur,ensociedadesmuypuritanas pero a la vez corruptas en las que ellos son continuamente cuestionados. Esta circunstancia se ve acentuada al tratarse de personas con poca experiencia pero conganasdevivir,rasgosuniversalesquedefinenatodoslosjvenes,yaquealver recortadas sus alas por parte del entorno en el que habitan, se refugian en s mismosparapodersuperarlafrustracin. Estos rasgos aparecen tambin en personajes de otros autores como John Steinbeck, quien plasm muy acertadamente este tormento en Cal, protagonista de East of Eden, y tambin William Inge, en cuya obra Splendor in the Grass, los protagonistasvenrotassusilusionesporculpadelmalsocialyeconmico,peroes en la dramaturgia de Williams donde los jvenes llegan a sentirse muertos en
52
vida 6 .Losconflictosquepadecensonmuyfuertes,enlamayoradeloscasos,ysus ansiasdebuscarlapazsontangrandescomoelintersdelasociedadporevitar que salgan de su situacin. A pesar de todo, siempre hay alguien bondadoso que apuesta por darles una segunda oportunidad, aunque ellos ya tengan muy pocas fuerzas para luchar por la supervivencia. El autor no ofrece una salida positiva a estosseresparaquepuedanserfelicesyencuentrensosiego,aunqueslesensea unapequeapuertadondeseiniciaelcaminohacialaesperanza.Enningncaso puede hablarse de que Brick Pollit, en Cat on a Hot Tin Roof, Catharine Holly, en Suddenly Last Summer, o Chance Wayne, en Sweet Bird of Youth, consigan una solucinsatisfactoriaasusituacin,peroenlostextosqueprotagonizansaparece un ligero atisbo de que todo puede ir mejor con la ayuda de otras personas, vctimas tambin de su propio entorno, que apuestan por ellos desinteresadamente. En este sentido, el dramaturgo realiza una dura crtica a la sociedad puritana que defiende con ahnco la ayuda al prjimo ya que hunde al dbilenlugardeacogerloydespreciaaquiendecideampararlo. Brick Pollit, inmortalizado gracias a Paul Newman, puede considerarse el personaje ms atormentado de todos los de la produccin literaria de Williams. Este joven, deportista de xito, perteneciente a una adinerada familia surea y casadoconunabellamujerqueloadora,noesfelizaunqueaparentementetenga todo aquello que otros desearan tener. Su principal problema est en lo ms profundodesuinterior,enalgomuyntimoqueslolepertenecealperoquesi sedescubrepuedesuponerunescndalosocial:susexualidad.Laamistadsincera que tiene con Skipper, su compaero de universidad, es para l mucho ms importante que la relacin amorosa que le une a su esposa Maggie y este sentimientoseagravarconlamuertedesuamigo.Estehechohundealpersonaje enunadepresindelaquesloencuentrasalidaenelalcohol,mientrassuentorno familiar,exceptosupadre,culpaasumujerdelasituacin.Maggieeslanicaque sabe el verdadero motivo por el que su marido est as, pero la verdad es demasiadoduracomoparacontarlaasufamiliapoltica,porello,asumelasculpas
Tanto East of Eden como Splendor in the Grass fueron llevadas al cine por uno de los cineastas que mejor supo adaptar a Williams, Elia Kazan, en 1955 y 1961, respectivamente. Las dos pelculas fueron estrenadas entre 1950 y 1968, periodo en el que ms obras del dramaturgo llegaron al cine, un total de 14, y plasmaron muy bien el desengao de unos jvenes que son vctimas de su propia familia, tema muy recurrente en la produccin del autor. FRAME,n7,marzo2011pp.3876,ISSN19883536Estudios
6
53
ValerianoDURNMANSO
paraprotegerasuesposo.Skippererahomosexualypocoantesdequitarselavida confes a Maggie sus sentimientos hacia Brick, una realidad que atormenta al protagonistapuesempiezaadarsecuentadequeltambinsentalomismopor su compaero. A diferencia de Skipper, que se atreve a reconocer su identidad e intenta lograr su objetivo quitndose a Maggie del medio, Brick no es capaz de asumirsucondicinporqueledapnicosuverdad. Enestecaso,elpersonajenosufreporquelasociedadcensuresucomportamiento, sinoporquesabiendolarespuestadesuentorno,nopuedepermitirseasimilarla realidad y, mucho menos, comunicarla. Brick tiene miedo de reconocerse a s mismopuesensumentenocabeotrocomportamientoquenoseaelheterosexual y,adems,suposicinsocialseloimpide.Estolollevaencaerenlamendacidad, eseconceptoqueltantocritica,yanopoderevitarrechazarasuatractivaesposa alaquedespreciaporqueconsideraresponsabledelamuertedesuamigo:
Si en The Glass Menagerie el centro era el dominio materno, en Cat on a Hot Tin Roofelejesimblicoeslaamistadmasculina.SkipperyBrickcomponenunmarco de solidaridad que romper la imagen femenina, pero en el subconsciente de Brick, ahora alcoholizado, queda una deuda hacia su amigo muerto, de tal modo que no puede realizar ninguna intimidad sexual con Maggie. Ella desea tener descendencia, pues toda la obra es un extrao cntico a la perpetuidad de la amistad y del amor, pero, sin embargo, la muerte de Skipper est siempre en el centrodelescenario(PrezGllego,1988:383).
AunqueeldramaturgonoplanteaunasolucinefectivaalproblemadeBrick,leva dando a lo largo de la obra la posibilidad de reconciliarse con su entorno para poderllevarunavidamsfcil,quenomsplacentera.Desdeelprincipio,lest siempreenpijamametidoensuhabitacindebidoalreposoquetienequeguardar trasunacadasufridaquelehaocasionadounalesinenlapierna.As,laescayola simboliza la mutilacin sexual que padece, de la que slo puede reponerse bebiendo alcohol, una forma de evadirse de la realidad que no le reporta la felicidad.Apesardeestaoscurasituacin,complicadaanmsalencontrarseen casadesuspadresconmotivodelsesentaycincocumpleaosdesuprogenitor,un hombre rudo que padece un cncer terminal que desconoce, el protagonista
54
experimentauncambioalacercarseasufamilia,ocupadaenla herencia.Deesta manera,ytraspasarlosdosprimerosactosmetidoensuhabitacin,saledeella vestido y sin la botella en la mano, dispuesto a hablar con su padre, el nico miembro de su familia, salvo su abnegada esposa, que se ha acercado a l para saberquleocurre.Laconversacinquemantienenestcargadadereprochesy acusacionesmutuasperosirveparaquepadreehijo,porprimeravezensusvidas, ponganlasideasenordenyaclarensussentimientos. En este caso, la palabra es la nica capaz de solucionar los conflictos familiares tantoentreBrickyBigDaddy,comoentreelprotagonistayMaggie,quienseatreve a anunciar que est embarazada para acallar las habladuras en torno a su vida matrimonial. As, el dramaturgo ofrece una visin esperanzadora del futuro, un canto al triunfo de la vida sobre la muerte a la que estaban condenados los protagonistas. En ningn caso puede considerarse que la llegada de un hijo suponga un cambio en los sentimientos queBrick tienehacia Skipper, pero sun incentivoparapodercontinuarenlavidajuntoaalguienqueloquiereyrespetay quepuedesimbolizarelfindesutortura,Maggie,personajeconelqueElizabeth Tayloralcanzunodesusmayoreslogrosinterpretativos 7 . Suddenly Last Summeresunadelasobrasmsdurasdelautory,sinduda,lams violenta. En ella se abordan temas muy complejos como la homosexualidad o el canibalismo, pero hay uno que afecta a todos los personajes y que en alguno de ellos puede tener consecuencias terribles: el miedo. La verdad es muy difcil de asimilarparaVioletVenable,unadistinguidadamadeNuevaOrleans,sobretodosi staserefierealascircunstanciasenlasquesuhijofallecielpasadoveranoenun parajeconocidocomoCabezadeLobo.Elreconocimientodeesta realidadesalgo que teme Violet pues su vstago,depredador de adolescentes, fueaniquiladopor un grupo de jovencitos a los que pretenda. Esto es demasiado fuerte para una mujerdesuclase,perocuentaconelalicientedequeslounapersonaconocela verdad, su sobrina Catharine Holly, recluida en un hospital psiquitrico tras el
7
Elizabeth Taylor, que encarn a Maggie en la pelcula del mismo nombre que Richard Brooks dirigi en 1958, ha sido la actriz que ms veces ha interpretado en la pantalla a un personaje williamsiano. Adems, de Cat on a Hot Tin Roof, sus otras dos intervenciones fueron en las pelculas Suddenly, Last Summner (Joseph L. Mankiewicz, 1959), junto a Katharine Hepburn y Montgomery Clift, y Boom! (Joseph Losey, 1968), con Richard Burton.
55
ValerianoDURNMANSO
shock emocional que le produjeron estos hechos pues ella estaba con su primo Sebastian de vacaciones cuando todo ocurri. Cegada por un amor desmedido hacia su difunto hijo, Violet no dudar en contratar los servicios del doctor Cukrowicz para que le practique una lobotoma a Catharine y se eliminen para siempretodoslospensamientosparanoicosquetienelajovensobrelamuertede Sebastianpueslaverdadnosepuedesaber. En Caharine Holly el miedo aparece mezclado con la locura pues el horror que sinti al contemplar la muerte de su primo la ha conducido a un estado de enajenacin mental. Slo ella conoce una verdad que todos se empean en que oculte,inclusosupropiamadreysuhermanopuessiellacalla,stosrecibirnla herenciadeSebastianque,demomento,Mrs.Venabletieneretenida.As,almiedo deVioletporquesedescubralaverdaderarealidaddesuhijo,seuneelmiedode sus parientes por perder un dinero que les viene muy bien, aunque para conseguirlo tengan que acceder a que Catharine sea lobotomizada. El entorno de estachicaseencuentradominadoporelpoderylaambicinpuestodasufamilia consentirqueellaacabedestruidaparasiemprecontaldesatisfacersuspropios intereses.Denuevo,setratadeunpersonajequeesttotalmenteconstreidopor la sociedad que la rodea, en este caso por una familia que slo piensa en sacar tajada de su silencio. Al igual que le suceda a Brick Pollit, cuyo hermano quera questesiguieraalcoholizadopuesassequedaraconlatotalidaddelaherencia desupadre,Catharinetieneunhermanoqueenlugardeayudarlaslopiensaenel dineroquevaatenercuandorecibalaherenciadeSebastian.Deestamanera,se constataqueestajovenseencuentratotalmentesolapuessupropiafamilianoest dispuestaahacernadaporevitarsudesgracia:
CatharineHollyeslaencargadaderevelarlaverdaderahistoriasobrelamuertede suprimo,historiaque,comobiendice,nohabracomenzadoenCabezadeLoboni enlasIslasGalpagossinothedayhewasborninthishouse.Bajolosefectosde la droga de la verdad toda la historia acaba saliendo a la luz, a pesar de los esfuerzos de su ta y de su madre y hermano para evitarlo. Nada ni nadie puede impediryaqueCathieconfiesetodalaverdadsobreloocurridoenCabezadeLobo (GmezGarca,1988:79).
56
Del mismo modo que Brick encontr en su padre al mejor compaero con quien poder desahogarse, a pesar de que l nunca tuvo con su progenitor una buena relacin, Catharine se refugiar en la persona que menos esperaba, el doctor Cukrowicz, su verdugo, para poder salir de su compleja situacin. Lejos de practicarle la lobotoma que le ha pedido Violet, este personaje iniciar un tratamientoconCatharineparaqueellapuedairrecordandopocoapocotodolo que ocurri en Cabeza de Lobo pues slo as lograr curarse. En este sentido, la verdad tiene un efecto teraputico pues reconocindola se pueden eliminar los males.Lospersonajesque,comoVioletolosHollys,tienencomofinenlavidala manipulacindelosmsdbiles,acabanaplastadosporalgoquetienemuchams fuerza que las malas artes que ellos emplean para conseguir sus objetivos: la verdad. ChanceWayne,protagonistade Sweet Bird of Youth,denuevoencarnadoporPaul Newman,esotropersonajeatormentadopuessusansiasdetriunfarenelcinelo llevan a experimentar una sensacin terrible, el miedo al fracaso. Su juventud y bellezaestodounalicienteparaquelascosaslesalganbien ylestdispuestoa rompercontodoloanterior,suvidaenlapuritanaciudaddeSt.Cloudysuvirginal novia Heavenly Finley, con tal de llegar a lo ms alto. En esta dura carrera se encuentraconunagranestrelladelcinequeestenplenadecadencia,Alexandra delLago,conlaqueiniciarunarelacindestructivabasadaenlosexcesos,conel nico objetivo hacer contactos y conseguir papeles. Ambos estn juntos por necesidad,lparapoderobtenerunaoportunidadyellaparasoportarsusoledad, pero pronto se darn cuenta de que su trgica existencia no tiene sentido. Esta actitud trepadora y de conveniencia representa la prdida de la inocencia, ese dulce pjaro de juventud que ya nunca volver, pues Chance, embriagado por el deseodetriunfar,hacadoenunmundorepletodedestruccinymuerte. A diferencia de otros personajes williamsianos, Chance acepta la nueva realidad quetieneconAlexandrayesconscientedequelaformadevidaquellevanoesla ms apropiada, pero sus deseos de ser actor son tan fuertes que pueden con su sensatez. Para l, todo habra sido mucho ms fcil si se hubiera casado con su noviadesiempre,alaquedejembarazada,yllevaraconellaunanuevavidaensu
57
ValerianoDURNMANSO
ciudadnatal,peroestohubierasupuestoacabarconsussueosyconformarsecon unaexistenciaconvencionalqueenelfondorechaza.Esteeselprincipalconflicto deChance,unjovenquepodratenerunavidaacomodada,peroqueapuestapor uncaminodifcilparapoderrealizarsepersonalmente,aunquesabequelospasos que va dando son incorrectos. La llegada del joven junto a Alexandra a St. Cloud supone el reencuentro con su pasado. Por una parte, sus vecinos ven que es un fracasadoquesehaconvertidoenelprotegidodeunaestrellavenidaamenosque estalcoholizada,locualesciertoy,porotra,Heavenlyylaentraabletadesta siguen considerndolo un ser adorable, sobre todo, por su debilidad. El principal problemaqueturbarsuestanciaenestalocalidadcosteradel GolfodeMjicoes Boss Finlay, el padre de Heavenly, un poltico local que basa sus acciones en el conservadurismo ms extremo y que desea sobre todas las cosas dar un buen merecidoaChance,puesdejarasuhijaembarazadayhuirtienesuprecio.Apesar delosconsejosdesuamigoScudderdequesevayadeallyquenisiquieraintente veraHeavenly,elprotagonistadecidecontinuaryencontrarse conlaquetodava consideraelamordesuvida.Ellasigueesperndoleylehaperdonado,apesarde que tuvo que abortar debido a la enfermedad que l mismo le contagi, y ambos decidenverse,ignorandolasrecomendacionesdetodos. El encuentro de estos dos jvenes supone volver al pasado, un tiempo en el que ambosfueronfelicesyquequedtruncadoporlasaspiraciones delprotagonista. Enestacita,quetienelugarenunsitioquesloellosconocen,seconstataelamor sinceroqueseprofesanyseponetambindemanifiestoquelosdossonfugitivos pues se ven obligados a engaar a todos y huir para poder expresar sus sentimientos. Ambos estn atrapados en un mundo opresor que no les deja respirar.Chance,esunavctimadeluniversoquelmismosehacreadopuestras comprobarsusescasaslimitacionescomoactor,sigueempeadoenintentarlode nuevo,demaneraquesonsussueos,ynolarealidad,loquenoledejaviviren paz. Por su parte, Heavenly es una vctima del presente, encarnado en la figura opresoradesupadre,quienlamanejaasuantojoaprovechndosedesufragilidad. A pesar de que Chance no se port bien con ella en el pasado, ella ve que l es, juntoasuta,lanicapersonaqueestdispuestaasacarladelagujeroenelque
58
vive. De esta manera, los dos reconocen su presente pero necesitan recuperar el pasadoparapoderenfrentarsealfuturo:
Sweet Bird of Youth simboliza volver a los aos de una juventud lejana. La narracin dura un da y durante ste los protagonistas, Chance Wayne y Alexandra, quieren revivir el pasado. Chance quiere huir del pueblo al que ha llegado, llevndose con l a su novia que un da abandon. Alexandra intenta convertirse en la gran estrella que antes fue. Chance fracasa por completo, mientrasqueellaparecequehaconseguidosussueosdegloria,pueshastaallle llegalanoticiadequesultimapelculaestalcanzandograndesxitos.Elpasado reconquistadoeselcentrodramticoqueseintegraeneltemadelapasinyelde la destruccin, como cuando veamos actuar a Kowalski en A Streetcar Named Desire, en esa compleja metfora de la lucha ertica entre idealismo y redencin (PrezGllego,1988:382).
Finalmente, Alexandra abandonar a Chance cuando conozca que vuelve a ser aclamada por el pblico y, ste, desengaado, volver a por Heavenly para emprender una nueva vida juntos. La marcha de la actriz, en la que l vea la salvacindesucarreraartstica,servirparaqueeljovensedcuentadequesu antiguanoviaeslanicacapazdehacerlerecuperarlainocenciaperdidapuesesel nico ser que puede inyectarle ilusin por las cosas. A pesar de que ella est convencida de huir de su horrible entorno, su padre no lo permitir y dar al protagonista su recompensa por todo el tiempo que ha tenido que soportar la vergenza de una hija abandonada. Aunque Boss Finley ejecuta sus deseos, esto conllevarlaprdidadeHeavenly,quiensemarchaconChanceparasiempre.As, al igual que suceda en los casos anteriores, el protagonista, castrado o desfigurado, como finalmente apareci en la adaptacin cinematogrfica, contar conelapoyodelapersonaquemsloquiereparapoderseguir adelante,aunque ahorasucapacidadparatriunfarenelcinesermuchomslimitadaynopodrser feliztotalmente. 1.2.3.Representantesdelarealidad En la produccin dramtica de Tennessee Williams es ms fcil encontrar seres atormentadosporlarealidadquelesrodea,quepersonajesquesobrevivenconla
59
ValerianoDURNMANSO
aceptacindelamisma.Laobradeldramaturgoestrepletade seresdbilesque tienengravesproblemasinternos,puessonpocoslosqueasimilanladuraverdad enlaqueestninmersosparapoderseguirviviendo.Estoponedemanifiestoque sloaquellosquetienenlospiesenlatierrayquesonconscientesdequehayque lucharparaseguiradelantesonlosquepodrnsoportarlarealidadyas,encontrar el camino a la felicidad. En este sentido, los ms fuertes ganarn la partida, pero estonolesgarantizareltriunfosobrelosdemspuesavecesesmscmodovivir deilusionesenunmundoirrealqueintentarcomprenderlasituacinyluchar.En la mayora de los casos, estos personajes no han tenido un glorioso pasado y se conformanconloquelesofreceelpresente,unaposicinquelespermiteserms positivospuesalnohaberperdidonadaseafananeneltrabajooenlasrelaciones personalesparapodertenerunfuturodigno. Elautorpresentaaestosluchadoresdeformaenfrentadaalossoadores,esdecir, estableciendo una clara divisin entre los dbiles y nostlgicos y los fuertes y prcticos. Aunque Williams tiene una clara tendencia a ahondar en el primer grupo,enelquelmismoseincluye,debidoaloscomplejosmaticesqueestetipo de personajes presentan, ser el segundo el que logre contactar con la realidad social. As, las composiciones de Stanley Kowalski y Stella DuBois en A Streetcar NamedDesire,SerafinadelleRoseen TheRoseTattoo,MaggieenACatonaHotTin Roof,oMaxineFaulken The Night of the Iguana,representanapersonasdelavida real,atrabajadores,madresdefamiliaconvencionalesyamujeresemprendedoras. Conellos,Williamsconseguirprofundizaranmsenlosproblemasdelosseres dbilesdeficcinpuespodracentuarelconflictoentreelpasadoquenovuelvey elpresentereal. MientrasqueenAStreetcarNamedDesire,BlancheDuBoisllevaunavidaajenaala realidad que la conducir a la locura, Stanley Kowalski, el cuado al que tanto desprecia, se caracteriza por ser una persona estable en el amplio sentido de la palabra.Lavida,elpasado,eltrabajoylasexualidadsonmuydiferentesenestos dos personajes pero, sin duda, lo que ms les diferencia es la aceptacin del presente. Stanley, de origen polaco, es un obrero ignorante que se divierte bebiendo, jugando a los bolos y al pquer con sus amigos, y discutiendo y
60
reconcilindoseconsumujer,Stella,unarefinadajovensureaquesehaadaptado muy bien a la nueva realidad de su vida pues su familia ya no tiene el dinero de antaoyahoratienequemantenersesegnsusposibilidades.Elprotagonistadela obraesunserbruto,tosco,vulgarymalhablado,perosussentimientossonnobles hacia su mujer y sus amigos, con los que mantiene muy buena relacin. Sus aspiraciones en la vida se resumen en conservar su trabajo para poder dar un ciertobienestarasufamiliaymantenersusaficiones.lnovivedelpasado,yaque suvidaanterioreradifcil,y paralhaberpodidoinstalarseenEstadosUnidosy fundarunafamiliahasidosumayorxito.Estaeslaverdaderaraznporlaqueno ansa grandes cosas en la vida pues partiendo de la nada considera que ya ha conseguido lo suficiente para ser feliz. Por ello, l acepta el futuro sin ms preocupacinquecontinuarconlavidaquelleva,esdecir,coneltrabajoyelapoyo desufamiliayamigos. Sin duda, los problemas comenzarn cuando entre su cuada Blanche en escena, una mujer que, a diferencia de su esposa, contina viviendo como si todava estuviera en el esplendor de su plantacin familiar. El encuentro entre ambos personajessermuydifcilypondrdemanifiestoqueellosnopuedenentenderse puescadaunoencarnaloqueelotroodiacontodassusfuerzas.ParaStanley,que ha tenido que irse de su pas en busca de una vida mejor, se ha visto obligado a aprenderunidiomaquenoeselsuyoyacostumbrarseaunnuevomundo,losaires de grandeza de su cuada son despreciables. A diferencia deella, que tenindolo todosequedsinnadaporsumalacabeza,lsabeloquecuestaganardineroyel sacrificio que supone levantarse cada da para ir a trabajar. Asimismo, es consciente de su incultura y de su falta de modales, pero considera que esto es totalmentesecundarioparasobrevivirpuesenlavidaactualhayqueserprcticos pues lo que da la felicidad es el dinero. l no lo tiene, pues vive en un modesto apartamentodeunbarriodeNuevaOrleans,perocadadaloganaysabequeas puede mantener a su familia. Mientras tanto, Blanche ha sido educada en un ambienteenelque,ademsdeldinero,primabalacultura,laeducacin,laposicin social, unos valores que se desvanecieron con la cada del Sur y que fueron sustituidos por los principios de la mentalidad prctica del norte, los del triunfo econmicocomomedioparaadquirirprestigiosocial:
61
ValerianoDURNMANSO
ElbruscocomportamientodeStanleydesconciertaaBlanche.Larudavirilidadde sucuadoleproduceunamezclaextraadeatraccinyderepulsin.Porsuparte, ladelicadafemineidaddeBlanchedespiertaenStanleyunaincontenibleybrutal animadversin. Blanche se cree en el deber de estimular a Stella para que se decidaahuirdeaquelambienteprimitivoyvulgar.Leresultaincomprensibleque su amada Stella (Stella for Star) haya podido soportar durante aos la proximidad de sus vecinos, envueltos con tanta frecuencia en inacabables rias familiares, turbulentas partidas de bolos y ruidosas jugadas de pquer animadas porelusoexcesivodelalcohol.Lasprocacesmanifestacionesamorosasaquecon frecuencia se entregan Stella y su marido, sorprenden a Blanche. La pasin que Stella siente por Stanley parece anular las perspectivas de cambio que Blanche vislumbraparasuhermana(DomnechFernndez,1990:57).
A pesar de los intentos de Blanche para que su hermana tome conciencia del mundo al que pertenece, Stella y Stanley son felices. l lleva un tipo de vida sencillo, acorde con sus posibilidades, y ella, consciente de que la vida ya no es como su hermana piensa, se ha acostumbrado a su marido porque es mejor adaptarsealpresentequevivirdelpasado.Blanchenoentiendeasuhermanapues paraellaelpasadoessupresenteyenestemundoalguientanrepugnantecomosu cuado no tiene lugar. Esta es la verdadera razn del triunfo de Stella y Stanley sobreBlanchepuesvivenenelpresentemirandoalfuturo,como unmatrimonio normal, mientras queella estanquilosada en un tiempo que no volver. Eneste sentido,eldramaturgoexponequelaasimilacindelarealidadesloqueotorgala fuerzaparacontinuarenlasociedadnorteamericanaactual,ununiversoenelque nohaysitioparalosdbiles.Porello,Stanleyseerigecomoelrepresentantedela nueva realidad social de Estados Unidos, la vida de la inmigracin, del trabajo diarioydelaluchaporlasupervivencia,yenellanotienecabidaningnrasgode nostalgiapuesconlamentepuestaenelpasadonoseobtieneeltriunfo. En Caton aHot Tin Roofsedaelmejorcasodeluchaporlavidadetodalaobrade TennesseeWilliams.ElpersonajedeMaggie,unabellajovenquesloactamovida porsusbuenossentimientos,serquienencabeceesteafnpor lasupervivencia, una tarea que no ser nada fcil debido al entorno claustrofbico en el que est inmersa.Ellaestdispuestaaolvidarelpasadoparapodermiraralfuturo,apesar
62
de que esto supone enfrentarse a la muerte de Skipper, un joven deportista que estaba profundamente enamorado de su marido, Brick Pollit. Para Maggie, esta verdad es muy dura, sobre todo porque su esposo est sumido en una grave depresin tras la muerte de su compaero de universidad y no quiere mantener relacionesconella,actitudquelallevaaplantearselossentimientosdestehacia su difunto amigo. Aunque en algunos momentos llega a desesperarse, Maggie intentacomprenderasumaridopuesesconscientedequeBrickslosaldrdesu situacinconsuayuda.Ellaesunagrandefensoradelavidaysupragmatismola lleva a pensar que la concepcin de un hijo puede ser la solucin a todos los problemas,sobretodo,porquenosoportalapresindesufamiliapoltica,quienes creenquenotienedescendenciaporquesumatrimonioesunaruina,cosaqueen parteescierta. A pesar del amor que tiene por su esposo, Maggie tiene un doble objetivo con el embarazo. Por una parte, desea ser madre para poder recuperar a Brick y establecer una normalidad en su matrimonio y, por otra, quiere demostrar a los Pollitqueellaescapazdedarunnuevomiembroalafamilia.Estaobsesinporser madreestrelacionadaconlaaceptacindelpresentepuessabequeBigDaddyva a morir y el reparto de la herencia se inclinar hacia aquellos que han tenido descendencia,esdecir,parasuambiciosocuadoGooperyparasupesadaesposa Mae, quienes suman cinco hijos. La maternidad le preocupa mucho porque ve injustoqueBricksequedesinnadadesupadrepornotenerhijos,perotambin por ella, que no pudo disfrutar de una economa ms holgada hasta que se cas. Esteaspectolavinculatotalmenteconsusuegropues,aligualquel,susorgenes eranmuyhumildesytodoloquehaconseguidosedebeasuesfuerzoytesn:
Maggie,comoBigDaddy,haexperimentadoelamargosabordela pobreza,dela que el matrimonio con Brick la salv y en la que, cueste lo que cueste, no est dispuesta a volver a caer. Este personaje es justamente el reverso de Stella en A Streetcar Named Desire.AlapasividadtotaldeStellaseoponelaimposibilidadde permanecerquieta,elnerviosismoconstantedeMaggiequelaasemejanaunagata sobre un tejado de zinc caliente. Stella ha pasado de la riqueza a la pobreza, de BelleReeveaunmseroapartamentoenunsuburbiodeNuevaOrleans,mientras
63
ValerianoDURNMANSO que la trayectoria de Maggie ha sido la opuesta. Su pasado no ha sido un bello sueosinounahorriblepesadilla(GmezGarca,1988:108).
Tal y como le suceda a Stanley Kowalski, el pasado de Maggie estuvo dominado por la precariedad, de manera que no hay nada en su vida anterior por lo que lamentarse y, por ello, no espera mayores ambiciones que ser correspondida sentimentalmenteporsupareja.Esciertoqueeltemadelaherencialainquietay quenoquierevolveraexperimentarelamargosabordelanecesidadeconmica, peroloquemslepreocupadeesteasuntoesquesumaridopuedequedarsesin algo que es de su padre. En este sentido, a ella le mueve mucho ms el aspecto sentimentalquerepresentaeldineroqueelsimplemotivoeconmico. Comobienrezaelttulodelaobra,Maggiesecomportacomounagataenuntejado de zinc caliente pues se pasa toda la accin saltando entre las brasas encendidas quehayenlacasafamiliardelosPollit.Porunaparte,tienequeenfrentarsecon Brickparaquestedejeelalcoholyasumalarealidaddesuidentidadsexualy,por otra,mantieneunaluchaconGooperyMaepuestratadeconvencerlosdequela forma que tienen de resolver la herencia no es la ms adecuada. Asimismo, tampoco cuenta con el apoyo de Big Mama, quien le echa la culpa del continuo estadodeembriaguezdesuhijopequeo.Antetalpanorama,Maggienosehunde, como le hubiera ocurrido a otros personajes williamsianos, sino que sigue luchando para demostrar a todos que ella est en lo cierto. Ella sabe que ganar puesasloindicasufortalezayestosignificarllevaraBrickasuterrenopuesl encarnalapartedbildelarelacin.Unavezalcanzadoelequilibrio,engendraral serquesimbolizarsutriunfosobrelamuerteylapobreza. 1.2.4.Progenitoresdominantes Los personajes ms jvenes de las obras de Tennessee Williams viven atormentadosenunmundodominadoporelpoder,unvalorqueloscoaccionay que,enmuchasocasiones,representansuspropiospadres.As,alaincomprensin social en la que se ven inmersos estos seres, hay que aadir la postura de sus progenitores,quienesnicompartensusdeseos,nientiendensuspreocupaciones,
64
loquereprimetodavamslossentimientosdesushijos.Sinduda,lacreacinde unambientefamiliarclidohubierasupuestounalicienteparaestoschicosyaque notendranquebuscarlacomprensinfueradelhogar,perolacomposicindeun clima tan claustrofbico le sirve al dramaturgo para profundizar ms en las complejas relaciones entre padres e hijos. Esta ambientacin describe muy bien estetpicoconflictogeneracional,aunqueenestecasollevadoalextremo,yaquese tratadeunosprogenitoresquelucharonmuyduroparallegardondeestnyviven dominadosporelpuritanismo,ydeunoshijosquegozandegrandescomodidades peroalosquelesfaltalomsimportanteparacontinuarviviendo:elcariodesus padres 8 . Conestosplanteamientos,eldramaturgoconsiguequelospersonajesjvenessean an ms dbiles pues no encuentran el amparo ni en su propia familia, pero a la vez crea unos seres implacables que son capaces de todo con tal de imponer su criterio.Ellos,porsupuesto,nosonconscientesdeldaoquepuedenllegarahacer asusvulnerablesvstagospuesconsideranquesuposturaeslaadecuadayesla questosdebenseguirparaencontrarlafelicidad.Porello,nosepuedehablarde que sean seres malvados, aunque sus acciones as lo demuestren, ya que estn convencidosdequetodolohacenporelbiendesushijosymovidosporlosbuenos sentimientos hacia ellos. De todas formas, esto no los justifica pues en lugar de intentar entender las inquietudes de sus descendientes, actan sin ponerse en el lugar de ellos y atendiendo slo a sus intereses. Esto demuestra que Amanda WingfieldyVioletVenableseanmuchomsqueunasremilgadasseoritasdelsur, pues son capaces de truncar las aspiraciones profesionales de sus hijos, en el primercaso,yderomperlavidadesusobrina,enelsegundo,contaldequetodo continecomoellascreenquedebeser.Asimismo,BigDaddyyBossFinley,noson slo hombres con grandes ambiciones profesionales, ya que su triunfo tiene un acusado carcter personal y va unido al aplastamiento de los dems. Estos dos personajesresultanlosmsinteresantesdeestegrupopuesapesardecompartir
Uno de los personajes williamsianos que viven de forma ms clara el conflicto entre sus ansias de libertad y la incomprensin de su familia es Carol Cutrere, protagonista de The Fugitive Kind (Sidney Lumet, 1959). Esta joven, interpretada por Joanne Woodward, cae en el alcohol y en el sexo al no poder escapar de su terrible situacin. Slo la ayuda del fugitivo Val Xavier, encarnado por Marlon Brando, podr sacarla de su situacin, ya que ambos padecen el rechazo de la sociedad.
65
ValerianoDURNMANSO
aspectoscomunes,tienenunconceptodistintodeencauzarelcaminotorcidoenel queestnsushijosyesesteaspectoloquelesdaunamayorcomplejidad. Cat on a Hot Tin Roof sera un texto totalmente diferente si no contara con un personajetaninteresantecomoBigDaddy,excelentementeinterpretadoporBurl Ives. En esta obra, que se desarrolla a lo largo de un da, las difciles relaciones entre la pareja protagonista, Brick y Maggie, centran toda la historia, pero estn determinadas por las acciones de Big Daddy, quien acta como un verdadero patriarca.lesunhombredeorigenhumildequesehahechoasmismoabasede esfuerzo y trabajo, y que con estas herramientas ha conseguido ser uno de los hombres ms ricos del delta del Mississippi. Todo su dinero se debe a su buena visin de negocio pues desde que se asent en la plantacin que posee no se ha dedicadoaotracosaqueamultiplicarsufortuna.Enrealidad,lconfiesaquetodo lo ha hecho para dar un bienestar a su familia, aunque sta se encuentra totalmentefracturadaporlaausenciadevaloresmorales,yaquel,ensuafnpor ganardinero,seolviddeinculcarasushijosqueenlavida notodoeselpoder econmico.AunquelosPollitsonunafamiliamuyrica,realmentesonmspobres que los jornaleros a los que explota Big Daddy pues entre ellos no hay entendimientoy,loqueesmstriste,nohayintencionesdeintentarcomprender al otro. A pesar de ello, conforme transcurre la accin los personajes llevarn a cabounacercamientoqueserdeterminanteparadejarlotodoclaroypoderser felices. BigDaddyesunhombredesesentaycincoaos,defuertetemperamentoymuy malcarcter,quesehapasadotodalavidaamasandodineroparaunafamiliaala quenosoporta.lmismoconfiesaqueestcansadodesumatrimoniopuesyano estenamoradodesuesposa,unamujermuycansinaperodebuencorazn,que quiereatenderatodosperoquesacadequicioasumarido.Estadesidiahaciasu esposaseproducetambinconMae,lamujerdeGooper,suhijo mayor,queest embarazada,esmadredecinconios,ysepasatodoeldaintentandoadularasu
66
suegrodeformamuydescaradaparaganarsussimpatas 9 .Asimismo,surelacin conGoopernoesmuchomejorpuescontemplaconestuporcomostehadejado deladosuprofesinporatenderlaplantacinfamiliar,algoqueaBigDaddynole haparecidobienpuessuhijonogozadelcarcternecesarioparaestetrabajo.Con l mantiene una relacin cordial a pesar de los intentos de su primognito por destacar ante su padre, pero la realidad es que Big Daddy presiente que este comportamientorespondealintersquedespiertasufortunaya quetodossaben que l se va a morir. Gooper y Mae componen un matrimonio dominado por la ambicin, algo que al abuelo no se le escapa, y que es el principal motivo de la apataquesienteporellos.lesunhombreacostumbradoadisponerasuantojoy alquelegustaquetodosactensegnsusdirectrices,motivoporelquecondena la actitud trepadora de su hijo mayor pues se nota demasiado que detrs de las atencionesasupadreseescondenlosmscruelesintereses. La repugnancia que le produce el comportamiento de esta pareja cambia por completo cuando se trata de Brick, su hijo pequeo, y sobre todo, de Maggie, la mujer de ste, a quien admira profundamente. Al igual que ella, l es un gran defensor de la vida, a pesar de que el cncer lo est matando y, por ello, se preocupa por los problemas de Brick puesel desintersque muestra ste porsu esposa y, en consecuencia, por la procreacin, lo convierten en un ser que obstaculizaelprocesovital.Esteacercamientorompeporcompletocontodoslos parmetrosporlosqueserigenlosprogenitoreswilliamsianospueseslaprimera vezenlaproduccindeldramaturgoqueunpersonajedeestetiposeinteresapor suvstagomsdbileintentacomprendercomosesienteparaayudarle.Deesta manera, dos personajes que aceptan la realidad sin problemas, Big Daddy y Maggie, y que no viven anclados en aspectos del pasado, como le ocurre a Brick, sonlosqueintentanayudaralmsnecesitado:
Big Daddy presiente que la muerte se acerca y el pensamiento que realmente le atormentaesquenitansiquieratodosudineroyposesionespuedenservirlepara comprar su vida de nuevo. La mayor frustracin del animal humano es morir
9Estepersonajees,sinduda,elmsinsoportabledetodalapelculapuessuactitudesmuyinfantil
alcreerque,estandoencimadeBigDaddy,stelavaaquererms.Detrsdesuaparentesimpata seescondesuintersporlaherenciadesusuegro.
67
ValerianoDURNMANSO pensando que nada ntimamente suyo seguir vivo cuando l muera. La nica forma posible de ganar la batalla a la muerte de Big Daddy es conseguir que su vidaseprolongueenladesuhijo(GmezGarca:1988:109).
BigDaddy,conocedordesufataldesenlace,semuestraimpotentepuesnopuede modificareltrgicodestinoqueleacechayesestesentimientoelquelomuevea ayudarasuatormentadohijo.stegozadelajuventudylavitalidaddelaqueya carecesupadre,perovivetanensimismadoensusproblemaspersonalesqueno valora estos conceptos pues, a diferencia de su progenitor, no est a punto de perderlos.Asimismo,elintersdelabueloporBricktambin sedebeaqueesel nico miembro de la familia que no est interesado en la herencia familiar pues considera,apesardeestarinmersoenunagravecrisispersonal,quenosepuede hablarderepartocuandoBigDaddytodavaestvivo.Sinduda,elpatriarcadeCat onaHotTinRoofesunodelospersonajesmsinteresantesdeTennesseeWilliams porlacantidaddematicesquepresenta.Porunaparte,esundictadorquetrataa sufamiliacomosifueranlospeonesalosquetieneasuservicio,sobretodoasu esposa,alaquenodudaendespreciarenpblico,pero,porotra,muestrasulado mshumanocuandovequesuhijopredilecto,quiennuncalehapedidonadayno ambiciona su dinero, est en problemas. Esto adquiere una mayor relevancia al tratarse de un enfermo terminal pues al conocer que le queda poca vida intenta quesusdescendienteslavalorenyluchenporella. A diferencia de Big Daddy, que en el fondo es un sentimental, Boss Finlay es el prototipo del progenitor dominante williamsiano. El cacique de Sweet Bird of Youth,uncorruptopolticodelapequeaciudadsureadeSt.Cloud,escondeuna terrible personalidad detrs de sus moralistas mtines. l es un hombre con un gran poder de oratoria que es capaz de estar en misa rezando mientras sus esbirros estn dando una paliza a quien no comparte sus pensamientos. En sus discursos suelen aparecer conceptos como libertad de expresin, pureza o bienestar, pero todo se queda en palabras cuando se trata de eliminar al contrincante.Suposicinpolticaesmuyconservadorayentroncaconlosvalores tradicionales delviejo sur, de losquehaceunaprofundadefensaparaganarseel apoyo de todos los vecinos, pertenecientes a una sociedad muy puritana. En realidad,detrsdeunaspalabrasquedefiendenlavidayarmonatradicionales,se
68
encuentran las ms horribles acciones, una doble moral que representa ms que nuncalacorrupcinenlaquehacadoelsurdespusdelaGuerradeSecesin. Paraestepersonajelonicoqueimportaesganarvotos,objetivoporelquellegaa utilizaratodasufamilia,sobretodoasuhija,paradaruna imagendeuninala sociedad.HeavenlyFinlayesunajovendelicadaquevivesometidaalasdirectrices desupadre,unasituacinquelatienetotalmenteanuladacomopersonapuesno es libre para hacer lo que quiera, aunque su progenitor hable de la libertad con totalconviccinasusseguidores.EllaestprofundamenteenamoradadeChance Wayne, un apuesto joven que, a pesar de quererla, la abandon para buscar una oportunidadenelcinelejosdeSt.Cloud.Estedesplantenofuetanmaltomadopor Heavenlycomoporsupadre,acostumbradoaquetodoelmundoactesegnsu criterio, pues l no puede consentir que un joven mediocre como el aspirante a artistapuedadejarembarazadaasucastahijayluegofugarse.Chancedesconoca tal cosa, pero Boss Finlay esperar a que ste vuelva para informarle y darle su merecido.Apesardeello,nadieenlaciudadseenteradeloocurrido,oalmenos esocreel,puesseencargadequelosucedidonosalgaalaluzparaevitarqueeste escndaloarruinesucarrera.As,paraevitarhabladurasquepodranmancharsu honor, decide llevar a su hija a los mtines de la campaa para que todos contemplensubellezaysuvirginalaspecto.lestconvencidodequelomejores quelajovenloacompaesiempre,tantoaactoselectoralescomoalaIglesia,todo unacontecimientosocialtratndosedelentornopuritanodelsur.Deestamanera, BossFinlayutilizaaHeavenlycomoarmaelectoralpuesvanjuntosamisacomosi fueranunmodelodefamiliaaseguir,algoqueenelfondoesmentira,peroqueal lereportagrandesbeneficiospuesashacecreblesudiscursodefamilia,tradicin yrespeto. Finlayllevaacaboestasaccionessintenerencuentasisuhijaestdeacuerdoono ya que lo que realmente le interesa es hacer aquello que l tiene estipulado. Asimismo,ignoraquelajovenestalbordedeunacrisisnerviosaporlapresina la que la tiene sometida. La manipulacin sin escrpulos de estepersonajees tal que,ademsdecontrataraunvigilanteparaquecontroleasuhija,llegaaconfesar alosperiodistasqueelabortoquesufriHeavenlyporsuculpaesmentirayque
69
ValerianoDURNMANSO
responde a un boicot por parte de uno de sus detractores. Mientras esto sucede, susesbirrosestnquemandoelcochedelindividuoqueseatreviahablardeeste tema con un altavoz en medio de uno de sus mtines. Esta implacable actitud lo convierteenunserrepugnantequehastatienecompradaalapolicaparaqueno puedaserdetenido,perospuedaatacaraaquellosqueleimportunan:
Crear el personaje de Boss Finlay y, an ms, tener que tratarlo durante las escenas en las que aparece, fue tarea ardua ya que Williams no poda evitar detestarlo. Previamente, Williams tena que comprender a los personajes que pensaba acoplar a sus piezas teatrales. Tena que familiarizarse con ellos para escribir, entonces, con mayor soltura y fluidez. De no conseguir este entendimiento, le resultaba odioso comunicarles vida, es decir, hacerlos crebles. Boss simboliza cuanto su autor ms persegua y fustigaba: la maldad y la hipocresaconjugadas(DomnechFernndez:1990:459).
Ademsdelaplastamientomoraldesuhija,estesernecesitaaniquilarfsicamente alosqueleestorban,comoChanceWayne,alqueconsiderarepresentantedelos valoresindecentesdelasociedad,unaactitudquecontrastaconsupropiarealidad puesltambintieneunaamante.Deestamaneraseconstataquetodoensuvida estregidoporladoblemoral,unaspectoquenolepreocupalomsmnimopues est convencido de que es un salvador de la sociedad, y esto es lo nico que le interesa.ConBossFinlay,eldramaturgollegalomsaltoenlacomposicinde este tipo de personajes gracias a una combinacin muy creble en la que utiliz elementoscomolapoltica,elpuritanismo,larepresin,ladoblemoralyelviejo sur, unos trminos que aparecen en toda su obra pero que en este caso se concentranenunmismopersonaje. 1.2.5.Almasaladeriva La complejidad que caracteriza a los personajes de Tennessee Williams hace que muchos de ellos se encuentren sin rumbo fijo en la vida debido al rechazo social que sufren. Conceptos como el miedo o la soledad son los que hacen que las anacrnicasdamasdelsurylosatormentadosjvenesseencuentrenaladerivaen unmundoquenolescomprendeyqueellostampocoentienden.As,estecaminoa
70
ninguna parte slo les produce dolor e incertidumbre, unos sentimientos demasiado profundos que les impide encontrar sentido a sus vidas. Las damas sureasseencuentranperdidassinsaberlopuessuobsesinporelpasadonoles permite ver su situacin actual, mientras que los jvenes estn a la deriva hasta que alguien llega para salvarles. En ambos casos, el dramaturgo plantea una solucin a esteestado de desaliento, la evasin en el caso de las seoras del sur, circunstanciaquetendrconsecuenciasmuynegativas,ylaayudadelprjimopara los segundos, aunque sta no conlleve la felicidad completa. A pesar de ello, hay algunospersonajesquenoencuentransucaminoeinicianunrecorridoenespiral quelosvaahogandopocoapocosinqueellossedencuenta. Elmotivodeestasituacintieneunorigendiverso,peroestrelacionadoconuna existenciavacacomoconsecuenciadeseverascarenciasafectivas.Lospersonajes williamsianosquemssufrenestosonlosquehanllegadoaunaetapademadurez ensusvidasycontemplanquenosloquedamuypocodelesplendordeantao, sinoquenoencuentranunalicienteparaseguiradelante.Ellosaceptanelpresente aunque no les guste y se enfrentan a un futuro bastante incierto con la nica compaadelasoledad.Entodosloscasos,setratadeseressinfamilia,queviven solos, y que para estar en compaa dependen de los amigos o, en los casos ms extremos,delosextraos. El personaje que mejor representa estas caractersticas es Karen Stone, la protagonista de The Roman Spring of Mrs. Stone, una mujer que tras el fallecimientodesumaridonoencuentrasentidoasuvida.Karen,denuevoVivien Leigh, es una gran dama del teatro, aclamada en todo el mundo, que contina manteniendo todo su esplendor, fsico y mental, a pesar de estar prxima a la cincuentena 10 .TrashabertriunfadoenlosescenariosmsimportantesdeNueva York, Londres o Pars, sufre la repentina muerte de su esposo, una circunstancia quelasumeenunaprofundacrisisexistencialpuesnoseencuentraasmisma.A pesardelosaosdematrimonio,laparejanohatenidohijos,demaneraqueKaren se queda completamente sola en la vida, sin ms compaa que sus recuerdos.
La situacin personal de Vivien Leigh era muy similar a la de Karen Stone en el momento del rodaje pues tras haber tenido una esplndida carrera en teatro y cine, se acercaba a su cincuenta aniversario en soledad y con una gran inestabilidad emocional, aunque eso s, manteniendo su atractivo de siempre. FRAME,n7,marzo2011pp.3876,ISSN19883536Estudios
10
71
ValerianoDURNMANSO
Debido a su profesin, que le ha permitido viajar por diversos lugares, ella tiene muchos amigos, pero stos tienen sus respectivas familias y compromisos y lo ltimo que Karen quiere es ser una carga para ellos. En un intento por salir adelante,abandonasuvidaanteriorpuesyanotieneningnvnculoporelquele merezca la pena seguir en Estados Unidos. Esta decisin es la que la llevar a Roma,unaciudadtotalmentenuevaparaella,enlaqueiniciarsuvidadesdecero. Laeleccindeestaciudadsuponetodounparalelismoconlaprotagonistayaque lacapitalitalianamantienesuesplendorconelairedecadentequelehaotorgado el paso del tiempo, y Karen conserva todava su belleza y elegancia aunque empieza a ser consciente de que pronto comenzar a marchitarse. Sin duda, este retiro romano supone todo un acto de valenta pues a pesar de vivir inmersa en unaprofundasoledad,laprotagonistadecidecambiardevidayempezardenuevo, una actitud que en otros personajes williamsianos como Blanche DuBois hubiera sidoimpensabledebidoasuafnpornoquererverlarealidad. EnRoma,Karenconoceraotrasmujeres,tambinadineradasysolas,quebuscan la compaa de jovencitos para apaciguar sus pasiones. Para ella, esto es algo totalmentedeleznablepuesconsideraindignoqueunamujerdesuedadtengaque comprar la compaa de alguien para poder superar su soledad. Durante mucho tiempo, Mrs. Stone permanecer apartada de este horrible mundo y basar su existenciaenpasearporlascallesdelcentrodeRoma,hastaqueconoceaPaolo,un apuesto joven que se interesa por ella y que se convertir en el mejor antdoto contrasudepresin.Enunprincipio,semostrarreticentealacompaadeljoven, pero poco despus se dar cuenta de que lo necesita. La aparicin de Paolo supondruncambioenlavidadeKarenpuesellaverenlalguienquemerecela pena a pesar de la diferencia de edad, pero tras varias veladas juntos se dar cuenta de que todo es una farsa. En realidad, l trabaja para Mrs. Bishop, una misteriosa mujer que se dedica a proporcionar jovencitos a mujeres adineradas que, como Karen, buscan compaa. Cuando la protagonista lleg a Roma, esta mujerseacercaellaeintentrecomendarlesusserviciosparahacermsamenos sus ratos de soledad, algo que la actriz desestim completamente. Sin duda, esta defensa de su dignidad se ha vuelto contra ella pues a pesar de esquivar los consejos de Mrs. Bishop, su reputacin ha terminado desplomndose. Esta
72
situacinencerraralaprotagonistaenunmundoclaustrofbicodelquenopodr salir,yqueseacentuarcuandocomprendaquenopuedeconfiarennadie. Eldescubrimientodequehasido vctimadeunengao,sumiralaprotagonista enunestadodedesesperacin,muchomsgravequecuandoperdiasuesposo. Para una mujer de mediana edad como Karen, la muerte de su marido ha significado un antes y un despus en su vida, y este hecho, aunque doloroso, no deja de ser algo natural que por ley tiene que suceder. Pero lo realmente grave paraellaesloquelehapasadoenRomayaquesientequehasidovctimadeun terrible complot. Tras el duro trance de presenciar la muerte de su marido y el traslado a otra ciudad para iniciar una nueva vida, Karen comprobar a raz del desengaosufridoconPaolo,queunamujercomoellaestabocadaalfracasopues las personas de su edad ya tienen su vida organizada. Esto la llevar a volver a experimentarlasoledad,unsentimientoqueahoraestaracompaadodeundolor intenso pues siente que se han aprovechado de sus circunstancias. Por ello, terminarsucumbiendoalosconsejosqueundaledioMrs.Bishop,aunqueesto vayaencontradesusprincipios,puesyanopuedesoportarmssutristerealidad. Conestepersonaje,TennesseeWilliamsrealizunretratomuydurodeunamujer que,sabiendoquetodavapuederehacersuvidayserfeliz,esengaadaytermina comprando compaa para poder soportar su existencia. Tras superar una grave crisispersonal,eldestinovuelveajugarleunamalapasada,yestasituacinesla queleotorgaunrangoespecialpuesesunodelospocospersonajeswilliamsianos quelograreponerseaunproblemayterminaexperimentandootropeorqueelque vivialprincipio.Karenesunamujerfuerteapesardesufragilidadaparente,pero parasuperareldesengaosufridoyvolveraserlaqueeraantesnecesitarairsea otraciudadyempezardenuevo,talycomohizocuandomurisumarido.Estola convierte en un ser que, aun aceptando su realidad, es un fugitivo, un alma a la derivaquenoencuentrasusitio. TheNightofTheIguanaesunadelasobrasdeldramaturgoenlaqueaparecenms personajes de este tipo, aunque en ningn caso estn tan al lmite como Karen Stone.RichardBurton,queencarnaalreverendoLawrenceShannon,unsacerdote
73
ValerianoDURNMANSO
quetuvoqueabandonarsuministeriotrasprotagonizarunescndalosexualcon una joven, se ve obligado a refugiarse en el Hotel Costa Verde, regentado por su vieja amiga Maxine Faulk, interpretada por Ava Gardner. Shannon es un hombre que se siente profundamente atrado por las mujeres, motivo que le caus su expulsin,peroquealavezcontinateniendounfuertesentimientoreligioso.Esta dicotoma genera en l un estado de confusin que le produce la infelicidad, una situacin que intenta superar con el alcohol. De esta manera, el personaje se refugia en la bebida como Brick Pollit, el protagonista de Cat on a Hot Tin Roof, peroadiferenciadeste,queerajovenyvivauntormentodelquenoquerasalir ya que esto supona aceptar su realidad, Shannon quiere encontrar la paz. l se encuentra en un momento de su vida en el que ya no es joven, pero tampoco mayor, y necesita encontrar sosiego para poder vencer su soledad. Despus de tantos aos ocupado como religioso, su vida se encuentra patas arriba y l no encuentra su sitio, adems, ninguna de sus aventuras amorosas le ha reportado estabilidad y, en consecuencia, no ha tenido hijos. Con este panorama, el protagonistaestsumergidoenunocanodeincertidumbredelqueseevadecon su nuevo trabajo como gua turstico, pero que vuelve a embriagarle cuando su jornadalaboraltermina. Al igual que Karen Stone, Shannon encontrar en un desconocido la ayuda que necesita para iniciar el camino hacia la felicidad, con la diferencia de que la personaqueleauxiliaeslomsparecidoaunngel,mientrasquePaoloeraunser movido por un total egosmo. Asimismo, mientras que Karen se aceptaba a s mismaperonecesitabasentirsequerida,elnicoproblemaquetieneShannones que no encuentra el equilibrio necesario para continuar existiendo. l contina siendoatractivoparalasmujeres,esms,suamigaMaxinesesienteatradaporl, perostenecesitaunalicientemuchomsespiritualparaquetodotengasentido. Ladueadelhotelesunamujerdemasiadopasionalcomoparadaralprotagonista la ayuda que necesita, adems, ella ha encontrado su sitio en el trabajo y est conforme con la realizacin de sus instintos carnales. Esta situacin pone de manifiestoque,apesardeserlapersonamsprximaalyquienmejorloconoce, Maxine no pueda hacer nada por encauzar el rumbo de Shannon, quien se encuentraenunaderivaexistencial.
74
Susituacincambiarenelmomentoenqueentreenescenaunapersonaajenaa l,talycomolesucediaCatharineHollyen Suddenly Last Summer,quetuvoenel Dr. Cukrowicz la ayuda que su propia familia le negaba. La llegada al hotel de Hannah Jelkes junto a su abuelo, un nonagenario poeta, servir de blsamo para apaciguarlaluchainternadelprotagonista.Estamujer,interpretadaporDeborah Kerr, se dedica a la pintura y ha constituido su personalidad en torno a dos conceptos: el arte como redencin del espritu y la cercana de Dios. Ella transmitirunapazalrestodepersonajesquesermuypositivaparatodos,sobre todoparaShannon,yaquesufuerzaresideenlacapacidadquetieneparasalirde s misma y ver ms all de sus propios problemas, una actitud que le permite tenderlamanoaquellosquelonecesitan.Estecarctersorprendermuchsimoal antiguoreverendopueslcarecedelacapacidadquetieneHannahparaofrecersu ayudaalosdems:
Slo en un caso a lo largo y ancho de la obra de Williams sus fugitivos parecen encontrarse a s mismos. Estos impulsos conflictivos que desgarran a sus personajesseresuelvenenHannahJelkes.Estamujeresunafugitivaquenohuye ya que su hogar va siempre con ella. Est deseosa de vida pero no le asusta la muerte. Se inclina hacia el espritu sin por ello negar el cuerpo. La autntica realidadesparaellalaperfectamezclaentrerealidadyfantasa.Halogradosalir delasombrayalcanzarlaluz,queaunquenuncahallegadoaserdoradaparaella, essiemprepreferiblealaoscuridad(GmezGarca,1988:125).
AligualqueShannon,Hannahesunafugitiva,unserquenotieneunrumbofijoen lavida,peroestonolepreocupalomsmnimo.Larelacinquemantieneconsu abuelo es admirable pues no slo lo cuida y acompaa siempre, sino que intenta hacerlelavidamsfcilpuessabequelequedapocotiempodebidoasuavanzada edad.Enelmomentodelamuertedeste,ellanosesientesola,comolesucedaa KarenStonecuandofallecisumarido,apesardequeelpoetaerasunicafamilia, sino que est satisfecha porque sabe que su abuelo se ha ido feliz con Dios. Esta capacidad de resignacin es admirable para alguien como Shannon, quien no es capazdeutilizarlaexperienciaadquiridaenlosaosdedicadoalavidareligiosa para encontrar la tranquilidad espiritual. Hannah es una mujer que est en paz
75
ValerianoDURNMANSO
consigomisma,aligualquelesucedeaMaxine,yesteestadosedebeaquetiene claroquesusinoesayudaralosdems,unatareaparalaque todoelmundono estpreparado.GraciasasuprofundaespiritualidadconsiguehacerveraShannon quelaaceptacindeunomismoeselprincipiodelcaminohacialaesperanzayla felicidad. Este personaje, toda una rareza en la produccin dramtica de Tennessee Williams,demuestraqueelhechodequeunapersonanoencuentresucaminoen la vida, no significa que su existencia ya no tenga sentido. Tanto a Karen Stone como a Lawrence Shannon sus vidas se han tambaleado a raz de dos graves prdidas,laestabilidademocional,enelprimercaso,yelsosiegoespiritual,enel segundo.HannahJelkestambinpodraestarperdidaenlaviday,dehecho,tiene casimsmotivosqueestosdospersonajesparasentirseas,puesnotieneniuna casa propia donde reposar ni ms familia que su difunto abuelo. La principal diferenciaradicaenqueellahaasimiladosupresenteyseenfrentaalfuturocon esperanza pues tiene muy claro su papel en el mundo, algo que los otros dos personajes ven de forma confusa pues les falta la espiritualidad necesaria para saliradelante.
76
REFERENCIASBIBLIOGRFICAS Celada, Antonio R. (1998): Textos sobre teatro norteamericano (III). Tennessee Williams.UniversidaddeLen. Domnech Fernndez, Jos (1990): La soledad en la obra de Tennessee Williams. Madrid, Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Coleccin Tesis Doctorales.N68/90. GmezGarca,Ascensin(1988): MitoyrealidadenlaobradramticadeTennessee Williams.Salamanca,EdicionesUniversidaddeSalamanca. Prez Gallego, CNDIDO (1988): Historia de la literatura norteamericana. Sntesis crticaytemtica.Madrid,TaurusEdiciones. Williams, Tennessee (2008): Memorias. Barcelona, Ediciones B para el sello Bruguera.Ensayo. Filmografa Brooks,Richard(1958):CatonaHotTinRoof.EEUU,MetroGoldwynMayer Brooks,Richard(1962):SweetBirdofYouth.EEUU,MetroGoldwynMayer. Huston,John(1964):TheNightoftheIguana.EEUU,MetroGoldwynMayer. Kazan,Elia(1951):AStreetcarNamedDesire.EEUU,WarnerBros. Kazan,Elia(1956):BabyDoll.EEUU.NewtownProductions. Kazan,Elia(1955):EastofEden.EEUU,WarnerBros. Kazan,Elia(961):SplendorintheGrass.EEUU,WarnerBros. Losey,Joseph(1968):Boom!GB,Universal Lumet,Sidney(1959):TheFugigitveKind.EEUU,UnitedArtists. Mankiewicz,JosephL.(1959):Suddenly,LastSummer.EEUU,ColumbiaPictures Mann,Daniel(1955):TheRoseTattoo.EEUU,ParamountPictures. Quintero,Jos(1961):TheRomanSpringofMrs.Stone.GB,WarnerBros. Rapper,Irving(1959):TheGlassMenagerie.EEUU,WarnerBros.

La Complejidad Psicológica de Los Personajes de Tennessee Williams

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

La Complejidad Psicológica de Los Personajes de Tennessee Williams

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

LacomplejidadpsicolgicadelospersonajesdeTennesseeWilliams

También podría gustarte