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ANLISIS Y RESUMEN DE EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA

Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de caballera, entra en "la ms extraa locura" y decide armarse caballero tomando el nombre de don Quijote. Para ello cumple supuestamente con todas las reglas de la caballera andante !ela las armas, contrata un escudero "a #uien, entre otras cosas promete el gobierno de una $nsula", busca un nombre adecuado para su caballo y se pone al ser!icio de una dama. %ontra la !oluntad de su sobrina, su ama, el cura y el barbero de la aldea, #ue tratan de disuadirlo, sale en busca de a!enturas con el objeto de "des&acer agra!ios" y "endere'ar entuertos". (os anhelos de este personaje se concretan en tres viajes (sus sa i!as) #ue reali'a por el este de *spaa. +on Quijote y ,ancho, su escudero "#ue lo acompaa a partir de la segunda salida", atra!iesan por distintas alternati!as #ue los lle!an a conocer !ariados tipos humanos, tanto por su extracci-n social como por su actitud &rente a la !ida. +on Quijote termina generalmente maltrecho de sus a!enturas la primera salida concluye con su regreso a la Mancha, malherido por mercaderes toledanos. la segunda culmina con una tramoya urdida entre el barbero y el cura, #uienes simulando un encantamiento, enjaulan al h/roe y lo de!uel!en a su aldea. la tercera termina con la derrota de&initi!a de don Quijote en un duelo con el caballero de la 0lanca (una. Por 1ltimo, el hidalgo, &racasado en su planteo !ital, muere en su casa renegando de los libros de caballera, mientras ,ancho trata de apaciguar su desa'-n con argumentos &a!orables a la !ida a!enturera. *l critico espaol 2oa#un %asalduero seala #ue la estru"tura i#ter#a de *l Quijote responde al es#uema barroco, donde, en medio de un aparente desorden, se puede encontrar el 3rden propuesto por el artista. *l mismo %er!antes lo dice en el capitulo 4 de la primera parte " Orden desordenada... de manera que el arte, imitando a la Naturaleza, parece que all la vence". *l Quijote, como no!ela, responde al ideal est/tico de su autor, #uien sostena #ue la unidad compositi!a era la base de todo desarrollo narrati!o. (os elementos #ue aparecen en la no!ela, a pesar de hallarse traba dos en &orma complicada, responden a una "$#"e%"i&# estru"tura se#"i a' a%$(a!a e# u# )$vi)ie#t$ "ir"u ar* a) salida de don Quijote de su casa. b) b1s#ueda de a!enturas y su reali'aci-n. c) !uelta al punto de partida. *ste mo!imiento circular se !incula con la idea del +estino y del ciclo !ital 5nacimiento"!ida"muerte). (as tres salidas de don Quijote estn concebidas de este modo, una en &unci-n de la otra la primera presenta el destino del h/roe y su nacimiento como caballero andante. la segunda, desarrolla sus a!enturas en &orma ms compleja. la tercera, prepara los distintos acontecimientos #ue pre&iguran el &in de ese tipo de !ida. Por otra parte, los personajes ms signi&icati!os #ue aparecen en cada una de estas salidas 5+ulcinea, ,ancho y el bachiller), pareceran corroborar este es#uema. %er!antes publica su no!ela en dos partes de 67 y 89 captulos, respecti!amente, organi'adas en episodios sucesi!os.

+ri)era %arte, I#" u(e a %ri)era ( a se-u#!a sa i!a !e !$# Quij$te


Presentaci-n de don Quijote y su locura 5capitulo :). Primera salida 5captulos 44 al ;4. aparece +ulcinea del <oboso). Se #arra# $s si-uie#tes e%is$!i$s don Quijote se arma caballero. a!entura de Andr/s y 2uan =aldudo. a!entura de los mercaderes toledanos. regreso del h/roe a su aldea. escrutinio de la biblioteca del hidalgo. Se-u#!a sa i!a 5captulos ;44 al (4. aparici-n de ,ancho Pan'a) a!entura de los molinos de !iento. episodio del !i'cano. encuentro con los cabreros. historia de %ris-stomo y Marcela. episodio de la !enta y la criada Maritornes. a!entura de los rebaos. episodio del muerto. encuentro con los batanes. a!entura del yelmo de Mambrino. liberaci-n de los galeotes. historia de %ardenio. la no!ela del curioso impertinente. el relato del cauti!o. &ingido encantamiento de don Quijote. regreso a su pueblo.

Se-u#!a %arte, I#" u(e a ter"era sa i!a !e ./r$e ( su ret$r#$ !e0i#itiv$


Ter"era sa i!a 5captulos 4 al (>>444. aparici-n del bachiller ,ans-n %arrasco). *pisodio de los c-micos. encuentro con el caballero de los *spejos. a!entura de los leones. las bodas de %amacho. alternati!as en la cue!a de Montesinos. a!entura de los rebu'nos y del retablo de maese Pedro. el barco encantado. episodio de los du#ues a!entura de %la!ileo y supuesto gobierno de ,ancho en la "nsula 0arataria". encuentro con ?o#ue @uinart y sus bando leros catalanes. a!entura del bergantn turco, en&rentamiento con el %aballero de la 0lanca (una. A ?egreso de&initi!o a la Mancha y muerte de don Quijote 5captulo (>>4;). AE %ers$#aje "e#tra !e I#-e#i$s$ .i!a -$ !$# Quij$te !e a Ma#".a es Alonso Quijano Quesada, Quijada o Quejena, !ariantes #ue el autor consigna para remedar la imprecisi-n con #ue en su /poca se registraban los apellidos. hidalgo de la Mancha, rida regi-n de %astilla. Bna !e' armado caballero asume el nombre de don Quijote para lle!ar a cabo sus a!enturas, con esto mantiene la ra' original de su nombre, aadi/ndole el su&ijo ote, de e!idente mati' humo rstico. Por otra parte, de acuerdo con una costumbre rastreable en las no!elas de caballera, agrega a ese nombre su lugar de procedencia "la Mancha", tal como Amads, prototipo del caballero andante, habla agregado de @aula. (a elecci-n del nombre del hidalgo y el adjeti!o ingenioso #ue lo cali&ica e!idencian la actitud ir-nica y di!ertida #ue adopta el autor para narrar las distintas situaciones por las #ue irn atra!esando el personaje y sus acompaantes circunstanciales.

G/#er$
Narrativa. *l Quijote es la primera no!ela de concepci-n moderna de la literatura uni!ersal. *n esta obra las a!enturas #ue se desarrollan no son meros episodios aislados, sino engar'adas, constituyendo una estructura orgnica. =asta este momento, la

producci-n no!elesca 5de caballera, pastoril, picaresca) narraba hechos des!inculados entre s, interrelacionados por un hilo conductor "generalmente el personaje central", aun#ue sin llegar a constituir una unidad estructural. *l mismo %er!antes, en la segunda parte de el Quijote, se critica el haber interpolado la no!ela corta C*l curioso impertinenteD en la edici-n de :EF6, lo #ue, de acuerdo con su no!edosa concepci-n de la trama no!elesca, constitua una ruptura del hilo narrati!o.

Te)as
Te)as +ri#"i%a es. (a misi-n caballeresca y el cho#ue entre realidad y &antasa. *stos temas se proyectan en dos dimensiones di&erentes Gel primero, emerge de la lectura en &orma objeti!a. el segundo, se muestra al lector como consecuencia del anterior, y e!oluciona a lo largo de la no!ela. <al como seala el crtico espaol Martn de ?i#uer, en su primera salida es don Quijote el #ue des&igura la realidad desdoblando su personalidad. ya en la segunda, el hidalgo y el caballero son una misma persona, aun#ue la con&usi-n entre realidad y &antasa subsiste. en la tercera salida, en cambio, el h/roe percibe la realidad tal cual es y son los #ue lo rodean #uienes intentan retenerlo en el plano de la &antasa. Te)as se"u#!ari$s* A(a !ida a!enturera. A(a burla y la malicia. A*l ridculo y la actitud grotescaA. A(a honra. la pure'a en la mujer. la &idelidad y la in&idelidad en la pareja. A*l amor ideali'ado ser!icio del caballero hacia su dama. relaciones amorosas entre pastores. A*l encantamiento. A(a justicia y el poder. A*l escarmiento. A*l coraje y la !alenta . A (a agresi-n. A(a libertad A(as armas y las letras

+ers$#ajes
(os personajes de la no!ela comien'an siendo tipos, es decir #ue responden a determinadas caractersticas pre&ijadas. ,in embargo, en &orma dinmica y paulatina se humani'an, con!irti/ndose en indi!iduos, ya #ue detrs de cada uno de ellos parece descubrirse una clara intenci-n de ser lo #ue son. *sta nue!a actitud de un autor &rente a su creaci-n se !inculara ms tarde con la llamada teora del personaje aut-nomoG. +ers$#ajes %ri#"i%a es D$# Quij$te. Alonso Quijano es un hidalgo castellano de aproximadamente 6F aos, sosegado y casto, de complexi-n recia, seco de carnes, enjuto de rostro, alto de cuerpo, estirado y a!ellanado de miembros, entrecano, la nari' aguilea y algo cor!a, de bigotes grandes, negros y cados 5primera parte, captulo :). *ste personaje se sit1a en una doble perspecti!a #ue muestra en un ni!el est/tico la oscilaci-n !ital por la #ue atra!iesan los indi!iduos el !erdadero Quijote "jinete en su caballo ?ocinante es, al mismo tiempo, el caballero de la <riste Higura y el humilde hidalgo de la Mancha. *s decir #ue en todo momento conlle!a y asume ambas experiencias !itales. (uis %emuda, poeta espaol del siglo >>, recrea la personalidad 4ntima de don Quijote en su libro Poesa y literatura "Ante don Quijote nos damos cuenta de que comenzamos a amarle cuando acabamos de rernos de l . " A travs de las flaquezas que remos en don Quijote comenzamos a vislumbrar en el maduro hidalgo un alma juvenil, donde arde puro vivo el fuego del entusiasmo apasionado. No le aburre nada, ni le cansa la vida! en todo halla alimento para su magnifica curiosidad, a diferencia de aquellas gentes que le rodean vencen! por eso le vencen, porque no tienen ni curiosidad ni pasi"n, juegan en fro, mientras que don Quijote pone demasiado. #a en l algo de ni$o de poeta, es uno de los caracteres m%s generosos que jam%s e&istieron en ficci"n o en realidad.' Sa#".$ +a#1a. (a aparici-n de este personaje en la no!ela ayuda a de&inir la &igura de don Quijote, tanto en el plano externo como en el interno como caballero andante, precisaba de un escudero para serio. como indi!iduo, necesitaba un interlocutor con #uien comentar la marcha de los acontecimientos. ,in embargo, tambi/n ,ancho se trans&orma de tipo en indi!iduo, trascendiendo los lmites #ue el mismo don Quijote le impone de mero interlocutor pasa a ser coprotagonista acti!o de los hechos. ,ancho es un labrador !ecino del hidalgo, "hombre de bien "si es #ue este GttuloG se puede dar al #ue es pobre". pero de muy poca sal en la mollera 5Primera parte, captulo ;44). gordo, de baja estatura, y de aspecto r1stico, acompaa a +on Quijote montado siempre en su asno. *s codicioso y materialista, pero algunas !eces adopta tiernas actitudes misericordiosas y de desprendimiento. %ernuda habla tambi/n de ,ancho " No es s"lo el m"vil interesado, la nsula prometida, lo que impulsa a (ancho a obrar as, sino que (ancho sabe c"mo s"lo en don Quijote ha fuerza capaz para convertir en realidad el sue$o que tambin ace en su mente escuderil, oscurecido por la ignorancia la rudeza de su condici"n. .. A veces tenemos al (ancho necio, el charlat%n que atiende a su propio inters! otras, al (ancho juicioso, bueno, que quiere a don Quijote abandona el gobierno de la nsula sin pensar en el propio medro.'

+ers$#ajes se"u#!ari$s* Du "i#ea !e T$2$s$ . *ste personaje &emenino, si bien no aparece nunca directamente en la no!ela, constituye el motor de la misi-n caballeresca de don Quijote. +ulcinea es "su dama , esG decir, a#u/lla mujer de en cumbrada posici-n #ue los caballeros elegan como amante ideali'ada para o&rendarle todas sus ha'aas. ,in embargo, +ulcinea es s-lo una &antasa de don Quijote, ya #ue, en la !ida real, es una r1stica labradora llamada Aldon'a (oren'o. ,ancho la !e as GG<ira tan bien un bala como el ms &or'udo 'agal de todo el pueblo. !i!e el +ador, #ue es mo'a de chapa, hecha y derecha y de pelo en pecho, y #ue puede sacar la barba del lodo cual#uier caballero andante - por andar #ue la tu!iera por seora", 5Primera parte, capitulo >>;.) EI "ura' e 2ar2er$' e a)a ( a s$2ri#a !e .i!a -$ . %onstituyen un blo#ue unitario dentro de la no!ela. son 4os #ue intentan encau'ar a don Quijote por el camino de la cordura con!encional. ,on personajes caractersticos de la !ida pueblerina recatados, de espritu mediocre y sin !uelo, a&errados a los !alores tradicionales. ,in embargo, sienten por Alonso Quijano un cario !erdadero y bien intencionado. EI 3a".i er Sa#s&# Carras"$. Aparece por primera !e' en la segunda parte de la obra. se acerca a don Quijote por curiosidad, ya #ue ha ledo la primera parte de la no!ela. interesado !i!amente en la personalidad de don Quijote, se dis&ra'a dos !eces de caballero andante para en&rentarse en duelos con /l una !e', como caballero de los *spejos, sale !encido por el h/roe. ms tarde, sus deseos de !engan'a lo lle!an a con!ertirse en el caballero de la 0lanca (una, apodo con el #ue derrota de&initi!amente a don Quijote en su segundo encuentro. *ste personaje asume la 1nica actitud posible #ue permitira hacer claudicar a don Quijote no lo contradice ni trata de con!encerlo de su locura, tal como lo !enan haciendo el cura y el barbero. por el contrario, acepta el c-digo del caballero, para destruirlo dentro de su propio sistema de !alores. L$s !u4ues *l du#ue y la du#uesa han ledo tambi/n la primera parte de la no!ela. %onocen, por lo tanto, al protagonista pero, a di&erencia del bachiller ,ans-n %arrasca, no se conmue!en humanamente por /l, sino #ue su atenci-n se concentra en su aspecto ridculo ,ancho y don Quijote s-lo les interesan como medio de di!ersi-n. para ello, crean en su palacio un uni!erso &icticio, a la manera de los libros de caballera. ,u actitud es cnica y despro!ista de todo respeto por el pr-jimo. R$4ue Gui#art. *s un personaje hist-rico contemporneo de %er!antes. @uinart era un &amoso bandolero cataln #ue asolaba con sus hombres las regiones !ecinas a 0arcelona. *l autor no oculta su admiraci-n ante el coraje de este lder, a #uien pinta como justiciero y rei!indicador. *l propio don Quijote !e palidecida su &igura, supuestamente heroica, &rente a este a!enturero de !erdad.

Mar"$s re0ere#"ia es
Ge$-r50i"$, (a mayor parte de las a!enturas de don Quijote se desarrollan en la parte oriental de la Pennsula %astilla 5la Mancha), Arag-n y %atalua. Hist&ri"$, *sta no!ela trascurre a principios del siglo >;44, momento en el cual la ruina de *spaa "tanto en el aspecto poltico y econ-mico como en el social y cultural, comien'a a ser completa. ,ucesi!as guerras, gobiernos arbitrarios de &a!oritos y el creciente poder de la 4n#uisici-n, a&irmado por la %ontrarre&orma, estaban pro!ocando el soca!amiento de las instituciones tradicionales. +on Quijote desarrolla, entonces, sus a!enturas en un mundo #ue no tiene cabida para ellas los h/roes, ideali'ados por el espritu espaol, no cumplen ya ninguna &unci-n en este proceso. %onsecuenteemente, aparece una nue!a mentalidad #ue tratar de buscar otros !alores #ue sustituyan a los #ue se estn desmoronando. Ta)2i/# e# e % a#$ iterari$ es rastrea2 e este "a)2i$ desde tiempo atrs se !enia produciendo un paulatino pero creciente reempla'o del predominio de la poesa por la no!ela. *l Quijote, seg1n el critico espaol +maso Alonso representa "exactamente el momento del cambio" (a no!ela de %er!antes es sumamente rica en la presentaci-n de las di&erentes perspecti!as adoptadas por los hombres del siglo >;44 para en&rentar este proceso don Quijote niega el cambio enajenndose en una locura #ue, parad-jicamente, alcan'a los lmites de la rebeli-n. ,ancho, por su parte, es al mismo tiempo comentarista y partcipe de esta situaci-n *l bachiller, el barbero y el cura son porta!oces de la sociedad establecida del momento. todos ellos intentan destruir la actitud rebelde encamada por don 5)uijote, aun#ue con intenciones di&erentes el bachiller representa el cambio hacia adelante. el cura y el barbero constituyen el &reno para ese cambio. C$)$ #arra!$r' Cerva#tes asume tambi/n una postura &rente a la caducidad de !alores tradicionales por una parte, propone una actitud !ital di&erente a tra!/s de la &igura generosa de don Quijote. por la otra, sin embargo, la critica al mostrar su derrota &inal. *s posible #ue esta dualidad &rente al cambio sea una concesi-n de %er!antes hacia su /poca, es decir, una manera de no adherirse por completo a la rebeli-n #ue /l mismo postula. S$"ia , *sta no!ela es un muestreo de los di&erentes estratos sociales de *spaa a principios del siglo >;44 A(a noble'a linajuda A la noble'a ad!enedi'a 5los hidalgos pro!incianos, pobres como Alonso Quijano) A(a burguesa en ascenso econ-mico5 el padre del cauti!o, los mercaderes, algunos pro&esionales) A(a clase baja 5campesinos como ,ancho, !enteros, ser!idores). A3tros sectores 5no llegan a constituir una clase ni se integran necesaria mente con los anteriores) bachilleres , literatos. soldados, entre otros.

I!ea "e#tra 4ue sur-e !e a $2ra


EI .u)$r es la t-nica &undamental de esta no!ela, ya #ue logra crear un clima de di!ersi-n aparente, aun#ue con un tras&ondo a !eces lastimoso. (a complejidad de esta no!ela ha sido una de las di&icultades con #ue se han en&rentado los criticos al intentar descubrir la idea central #ue la uni&ica. Por otra parte, estas interpretaciones han !ariado de acuerdo con la perspecti!a de cada /poca aun#ue en su mayor parte pueden reducirse a las siguientes

E Quij$te %$!r6a ser' e# s6#tesis' u#a %ar$!ia !e $s i2r$s !e "a2a er6a , por#ue el ideal aparente del protagonista es cumplir su destino a!enturero. La #$ve a re%rese#ta e e#0re#ta)ie#t$ e#tre i!ea is)$ ( rea is)$ , corpori'ados en las &iguras de don Quijote y ,ancho, respecti!amente. *sta obra sera el ".$4ue e#tre !$s )u#!$s el de los ideales superiores 5bondad, caridad, amistad, buen entendimiento entre los hombres) y el de los !alores materiales. *n el primer sector se ubicara don Quijote. en el segundo, el bachiller ,ans-n %arrasco, el barbero, el cura, y los personajes #ue ocasionalmente no comprenden a don Quijote. ,ancho Pan'a no estarla inscripto de&initi!amente en uno de estos dos mundos, pues participa de ambos en &orma alternada. <odo el libro %rese#ta a !ua i!a! "$#0 i"tiva !e ser .u)a#$ , #uien constantemente debe elegir entre sus necesidades espirituales y su condicionamiento material. *sta angustiosa dicotoma se expresa en el binomio don Quijote",ancho. La 7sa#".i0i"a"i&#7 !e !$# Quij$te ( a 74uij$ti1a"i&#7 !e Sa#".$' se !a produciendo gradualmente a lo largo de la obra, tal como en la !ida del hombre se suceden etapas de madure' creciente. *l pensamiento medie!al haba radicali'ado las actitudes humanas en las antinomias 0ien "Mal, *spritu"Materia. a pesar del &ranco ?enacimiento por el #ue haba atra!esado *spaa a partir del siglo >;4, perduraban en la Pennsula resabios de esa mentalidad medie!al. *l Quijote repre senta una ruptura de&initi!a de esos cnones, postulando una actitud !ital di&erente el hombre con sus contradicciones internas es una sntesis totali'adora inserta en su contexto, !i/ndose obligado a elegir su camino &rente a cada circunstancia. *n *l Quijote a e#-ua se trans&orma en un !erdadero instrumento #ue permite al autor lograr e&ectos inusitados. E as%e"t$ "&)i"$8-r$tes"$, constante a lo largo de toda la no!ela, se apoya por una parte, en las situaciones de ese tipo y, por la otra, en sutiles juegos (ingJsticos. ,i bien la !ariedad de arti&icios !erbales es sumamente amplia, resulta signi&icati!o mencionar los siguientes A%on&usi-n de nombres ,ancho, por ejemplo, con&unde el nombre del &amoso &abulista griego *sopo, l4amndolo "@uisopete". *l ama tergi!ersa el nombre de Bganda, c/lebre maga de las no!elas de caballera, y le dice "Brgada o =urgada". +on Quijote, &rente a estas con&usiones, act1a como censor lingJstico, aportando el t/rmino justo, adecuado y normati!o. A%reaci-n de neologismos ,ancho discute con don Quijote sobre la naturale'a del supuesto yelmo de Membrino #ue, seg1n /l, era simplemente una "bacia de barbero". Para no desautori'ar a su amo, crea el t/rmino conciliador "baciyelmo". AMe'cla de ni!eles de lengua en la no!ela aparecen algunas !eces deliberadamente con&undidos dos ni!eles de expresi-n el oral y el literario. Por ejemplo, cuando los personajes creen !i!ir a!enturas semejantes a las de los h/roes de caballera, hablan con arcasmos 5"&ugades"). cuando se mue!en dentro del mbito pastoril, surgen los adjeti!os antepuestos 5"las solciitas y discretas abejas"). ambos son recursos corrientes de la lengua empleada en las no!elas de ese tipo. A2uegos de palabras el bachiller ,ans-n %arrasco, derrotado por don Quijote, dice "Ko s/ c-mo pueda ser eso de endere'ar tuertos... pues a m de derecho me hab/is !uelto tuerto". A%er!antes no s-lo maneja con soltura los distintos ni!eles expresi!os, sino #ue cada personaje habla de acuerdo con su posici-n social y cultural ,ancho utili'a exclamaciones, re0ra#es' palabras y construcciones sintcticas de origen popular. ,ans-n %arrasco habla de manera erudita, recurriendo, algunas !eces, a citas latinas. los pastores ideali'ados se expresan con palabras a&ectadas. los galeotes tienen su jerga, propia de la gente del hampa etc/tera. A+esde el punto de !ista de la t/"#i"a #$ve es"a, resulta signi&icati!o consignar los siguientes elementos ALa $2ra "$#si!era!a "$)$ u# $2jet$ e9teri$r a e a )is)a la primera parte de la no!ela, pasa a ser materia narrati!a de la segunda. Por ejemplo, cuando don Quijote pregunta al bachiller ,ans-n %arrasco sobre la !eraci dad de la existencia de una obra de autor rabe #ue narra sus a!enturas, /ste responde "*s tan !erdad, seor, ... #ue tengo para m #ue el da de hoy estn impresos ms de doce mil libros de tal historia". A AA usi&# a e"t$r como modo de comprometerlo con la narraci-n "<1 lector, pues eres prudente, ju'ga lo #ue te pareciereL ADes"ri%"i$#es dinmicas y concisas "... el cura daba !oces. la !entera gritaba. su hija se a&liga. Maritornes lloraba. +orotea estaba con&usa. (uscinda, suspensa. y doa %lara, desmayada". A,ituaciones !istas a tra!/s de gestos se dice de ,ancho, por ejemplo "+io dos 'apatetas en el aire, con muestras de grandsimo contento". ADi5 $-$s viva"es ?etrato de los personajes estn hechos con precisi-n y habilidad para des tacar los rasgos psico&sicos sobresalientes "*ra el bachiller, aun#ue se llamaba ,ans-n, no muy grande de cuerpo, aun#ue muy gran socarr-n, de color macilento, pero de muy buen entendimiento tendra hasta !einticuatro aos, carirredondo, de nari' chata y de boca grande". ADi-resi$#es e# %ri)era %ers$#a %er!antes comenta con respecto a su personaje "+igo, pues, #ue por estos y otros muchos respetos es digno nuestro gallardo Quijote de continuas y memorables alaban'as". ADe0$r)a"i&# !e i2era!a !e re0ra#er$. Por lo general, esta alteraci-n aparece en boca de ,ancho "Por#ue #uien tiene y mal escoge, por bien #ue se enoja no se !enga", en lugar del re&rn tradicional "Quien bien tiene y mal escoge, por mal #ue se !enga, no se enoje". AM$!i0i"a"i&# !e R$)a#"er$ en su primera salida, don Quijote se da a conocer !ali/ndose del romance tradicional de (an'arote, c/lebre caballero bret-n "Kunca &uera caballero 4 de damas tan bien ser!ido, 4 como &uera don Quijote 4 cuando de su aldea !ino. 4 doncellas curaban d/l, 4 princesas de su rocino ... ". :A usi$#es ir&#i"as a a %$es6a "u ta ,ancho, por ejemplo, al consolar a su derrotado amo, le dice ";uel!a en s y coja las riendas a ?ocinante y a!i!e y despierte, y muestre a#uella gallarda #ue con!iene #ue tengan los caballeros andantes". /sta es una alusi-n e!idente a las %oplas de Manri#ue 5"?ecuerde el alma dormida 4 a!i!e el seso y despierte").

C$#" usi&#
Bn h/roe, principalmente caballeresco, se construye como tal mediante su !aliente acci-n contra el mal. Pero, adems, ya se encuentra condicionado por su historia natural y por sus circunstancias para con!ertirse en h/roe. +e alguna o de otra manera, el destino lo arroja a ello h/roe se nace. *l h/roe cer!antino, por el contrario, se construye a tra!/s de la imitaci-n de los numerosos !alientes #ue luchan en las pginas de los libros de caballeras. ,e crea por medio de la literatura, emulando sus a!en turas. ,in embargo, lo #ue posibilita la creaci-n del h/roe "pues no tiene posici-n social, econ-mica ni edad para serlo" es el haber enlo#uecido con la intrincada lectura de estos &amosos libros. La $"ura !e .i!a -$ )$vi i1a a a""i&#' (a 4ue* M permite la exteriori'aci-n de las &antasas #ue atra!iesan su mente y el actuar de acuerdo con ellas, M hace #ue los personajes salgan de su oscura condici-n 5un pobre !iejo y un cuidador de puercos) y se trans&ormen en seres mejores, ms humanos, y M pro!oca un e&ecto domin-, pues arrastra a todos los personajes a representar continuamente una comedia en torno al h/roe y para /l, como hace el !entero cuando le sigue la corriente y lo arma caballero. Cerva#tes es"a)$tea "a#ti!a! !e !at$s 2i$-r50i"$s a"er"a !e su ./r$e no se sabe con exactitud de d-nde es, ni cul es su nombre preciso. *ste indeterminismo le con&iere al personaje gran libertad, pues lo hace 1nicamente hijo de sus circunstancias. As, /l mismo se auto bauti'a. por eso !ara su nombre cuando los acontecimientos lo re#uieren y se con!ierte en el %aballero de la <riste Higura por su aspecto, en el de los (eones por su temeridad y en el pastor Quijoti' por su &racaso. *l caballero, las armaduras y el amor de una bella dama tambi/n son re#uisitos necesarios para su enti dad como h/roe. sin embargo, las caractersticas de estos, tan en disonancia con las de los libros imitados, con&orman uno de los elementos par-dicos #ue ms resaltan. Pro!isto de todo, don Quijote emprende su primera salida, pero se da cuenta de #ue no ha sido armado caballero. Por un lado, el armarse caballero es condici-n esencial para tener a!enturas, es decir, para con!ertirse en h/roe. Por otro, la parodia del acto solemne, constituida en la &arsa del !entero y de las dos mo'as 5personas !ulgares #ue el h/roe, en su locura, trans" &orma en nobles), anulan toda caballera posible. Adems, con&orme a la ley, jams podra haber recibido la orden de caballera #uien era loco, pobre y #uien haba sido !ctima del escarnio, debido a las burlas de sujetos bajos. Por lo tanto, todas las acciones del hidalgo se sustentan en esta con&usi-n inicial y las in!alida como ha'aas de caballero andante. +e todos modos, caballero o no, la locura del hidalgo le permite tener cantidad de a!enturas #ue integran el periplo heroico. *stas a!enturas presentan distintas caractersticas, en e&ecto, con&orme el personaje !a desarrollndose espiritualmente, deja de actuar por simple impulso imitati!o y se a&irma ms en sus ideales.

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