Movimiento Nouveau Roman Planteamiento novedoso en cuanto a la forma de narrar, pero que tambin han distinta.

Una caracterstica generalizada en estos autores es el evolucionado cada uno de ellos de forma muy

cuestionamiento de la novela tradicional decimonnica. Segn ellos no tiene ya sentido escribir novelas al modo de Balzac, con unos personajes, una trama, un inicio, un desarrollo y un desenlace. Se sienten en cambio ms cercanos a la literatura ms introspectiva de Stendhal o Flaubert. No se admite la descripcin mediatizada exploracin de por de los los los personajes, prejuicios de flujos que segn En ellos sino ellos, est la la ideolgicos,

conciencia.

influencia de autores extranjeros como Virginia Woolf o Kafka o franceses como Sartre o Camus es evidente. Claude Simon, premio nobel Alain Robbe-Grillet con La celosa Nathalie Sarraute con Tropismos Claude Ollier Robert Pinget Claude Mauriac

La crisis de la literatura, signo de nuestro tiempo, se hace sentir con una particular agudeza en el gnero literario ms destacado clsica de en los ltimos gnero, cien formada aos: a la novela (v.). de El una realismo de Balzac y Flaubert haba consagrado una nocin este partes iguales ancdota y unos personajes, de descripciones externas y de anlisis psicolgico. Ms tarde, los grandes renovadores Proust, Gide, Joyce, Faulkner, Kafkaamplan considerablemente

los recursos tcnicos, mientras que la moderna literatura comprometida se sirve de la novela como medio de afirmacin de actitudes individuales, ticas y metafsicas. Sin embargo, hacia la mitad del s. XX se produce un cambio de orientacin con la aparicin de jvenes escritores que, abandonando el debate ideolgico, centran la reflexin literaria sobre la literatura en s misma y sobre la novela en particular. Las preguntas que se plantean a partir de este momento son: es posible la novela?, puede despojarse la novela, como ha hecho la pintura, de lo anecdtico, de lo convencional?

Nacimiento de la nouveau roman. La nouveau roman (o nueva novela), trmino nacido en el periodismo y la crtica para designar este fenmeno, no constituye una escuela ni un movimiento literario. Sus componentes, agrupados en su mayora en torno al editor Jrme Lindon y a las ditions de Minuit, tienen en comn el concepto esencial de la novela como bsqueda de nuevas formas. La bsqueda de nuevas formas novelescas cuyo poder de integracin sea mayor desempea, pues, el de un triple papel (M. en relacin Sobre con la conciencia que tenemos de la realidad: el de denuncia, el de exploracin y adaptacin Butor, Literatura, Barcelona 10). El hroe resultado de esta de triple empresa y de de denuncia, unos datos 1960,

exploracin y adaptacin es, ante todo, la desaparicin del novelesco dotado una biografa personales, la ausencia total de intriga, la destruccin del tiempo y del espacio, la negacin de la psicologa. Como dice Nathalie Sarraute (las figuras ms destacadas de la nouveau roman son a la vez brillantes crticos que defienden

agudamente novela:

sus

teoras), ha ido

refirindose todo,

al

personaje a

de

la sus

...

perdiendo

poco

poco:

antepasados, su casa abarrotada de toda clase

de objetos

desde la bodega al desvn, sus vestidos, su cuerpo, su rostro y sobre todo ese precioso bien, su carcter, que nicamente le perteneca a l, y a menudo hasta su nombre (La era del recelo, Otro nuevos aspecto con Madrid en es la que la coinciden 1967, fundamentalmente absoluta est de 48). los un

novelistas

necesidad que

enfrentamiento

realidad

totalmente

desprovisto de toda significacin previamente pensada por el autor. Su rigorismo lleva a los ltimos extremos la escisin de lo subjetivo y de lo objetivo que en la novela tradicional se encontraban ntimamente mezclados, a veces hasta en la misma frase. Para ellos se trata de renunciar, de una vez para siempre, a la posicin privilegiada y omnipresente del autor, a la vez fuera y dentro de sus personajes, con el fin de suprimir toda posible interferencia explicativa. Que sea en primer lugar por su presencia por lo que los objetos y los gestos se impongan, y que esta presencia contine despus dominando, por encima de toda teora explicativa que intente encerrarlos en cualquier sistema de referencia, sentimental, sociolgico, freudiano, metafsico o dems (Robbe-Grillet, Une voie pour le roman futur, Pars 1956, 82).

Fcilmente se observa que esta forma de presentacin ms que explicacin de la realidad, que esta renuncia a toda profundidad est influenciada por la tcnica cinematogrfica. Es significativo resaltar que muchos de los escritores de la nouveau coman colaboran activamente en la realizacin de

pelculas

donde

intentan

desprenderse

tambin

del

lastre

literario y discursivo en beneficio del simple impacto de la imagen. El resultado en ambos casos son obras de difcil acceso que requieren un esfuerzo anlogo al que han exigido su concepcin y su realizacin. En efecto, una de las ms interesantes encontrarse aportaciones frente a una de este tipo de novelas es el cambio total de la relacin autor-lector. Este ltimo, al realidad novelstica totalmente desprovista de significaciones, se ve obligado a colaborar de una manera ms activa y a renovar, por decirlo as, el acto de creacin literaria. Claro que esta reeducacin del lector no siempre se consigue y se diluye muy frecuentemente en una incomunicacin desalentadora.

Caractersticas de la nouveau roman. La nouveau roman aparece, pues, ms que como una ruptura, como una extremista depuracin de la novela tradicional. Hay en todos sus componentes, como ltima nota comn, una decidida voluntad de renovacin formal y una obsesin por el lenguaje, por su aptitud o ineficacia para representar una realidad (obsesin que linda en muchos casos con verdaderos fanatismos tericos y estticos). Al mismo tiempo, se someten en la realizacin de sus obras a difciles y rigurosas estructuras externas que hacen a priori de la novela una obra de arte en el sentido clsico de superacin de dificultades (bien entendido que aqu los las reglas de no son gerierales y de sino peculiarsimas y a todos y autoimpuestas por el escritor). As, Robbe-Grillet renuncia a verbos sentimiento opinin los adjetivos que expresen un matiz de valor o de subjetividad; Michel Butor en La Modification (La Modificacin) se impone el empleo constante del Usted, y Nathalie Sarraute mantiene

continuamente el dilogo al nivel de la subconversacin. Paralelamente, el marco espacial se halla rigurosamente limitado: una ciudad en L'emploi du Temps (El empleo del tiempo), de Butor y Dans le Labyrinthe (En el laberinto), de Robbe-Grillet; un tren en La modificacin; una plazuela en Le Square, de Marguerite Duras; el plano de una mesa de banquete en Le diner en ville (La cena en la ciudad), de Claude Mauriac; de la misma manera que la duracin temporal: 24 horas en Le Voyeur (El mirn), de Robbe-Grillet; una hora en Degrs (Grados), de Butor. En definitiva, se trata de una renovacin por los caminos del empobrecimiento expresivo voluntario, renunciando a aquellas formas que se consideran hbridas o sobrepasadas y distendiendo hasta el mximo los mtodos reputados novelsticamente puros. No es extrao que un crtico haya hablado a este propsito y no sin cierta irona de una cura de adelgazamiento de la novela (JeanBertrand Barrre, La Cure d'Amaigrissement du Roman, Pars 1964). Figuras de la nouveau coman. Por derecho propio le corresponde un puesto destacado a Alain Robbe-Grillet (n. en Brest en 1922), ingeniero agrnomo, novelista y crtico de talento. Robbe-Grillet es el paladn de una nueva objetividad llamada objetalismo o escuela de la mirada, segn la cual el relato debe ir completamente desprovisto de toda identidad personal o afectiva que para ser la sustituida existencia por de una una mirada narradora suscite realidad

estrictamente material. Aparte de sus escritos tericos (Por una nueva novela, Un camino para la novela futura), ha hecho la demostracin, no siempre convincente, de sus teoras en diversos relatos donde, partiendo de una astuta idea inicial,

desarrolla As sucede

con con

el la

virtuosismo primera

de

un sus

hbil

fotgrafo Les

una

accin y un tiempo narrativo que son puras creaciones suyas. de novelas, gommes (traducida al espaol con el ttulo de La doble muerte del profesor Dupont), 1953; la estructura externa, como en casi todas sus novelas, es una imitacin del gnero policiaco; pero en torno al crimen, el relato no se va desarrollando, sino que se con enrolla sobre s mismo en al una mito reiterativa de Edipo; confusin alusiones frecuentes

confusin que alcanza a los personajes (el detective y el culpable se identifican), y de la que surgen nicamente las imgenes de un mundo esttico y de unos objetos que, como dira el autor, estn ah. La descripcin en 16 lneas de un objeto tan anodino como un trozo de tomate es un ejemplo antolgico de esta tpica manera de novelar de Robbe-Grillet. En torno a un crimen gira tambin su segunda novela, cuyo representativo ttulo es Le voyeur (El mirn), 1955. Nuevamente aparece un relato sin historia y, detrs de l y de la fragmentacin de gestos, se esboza una escena nica y obsesiva, que es el nico momento en blanco de una jornada de 24 horas minuciosamente cronometrada. En La falousie (La celosa, pero tambin Los celos) hay un evidente progreso introspectivo. A travs del esquema clsico del tringulo amoroso, a travs de una ventana y de una mirada detrs de la cual desaparece el personaje, se nos muestra un universo cuya nica densidad espacial es es el la geomtrica Sin y cuya sola el dimensin temporal presente. embargo,

pensamiento no resbala sobre esta superficie lisa sino que insidiosamente se insina la subjetividad del marido celoso que es, en el fondo, el centro y el ordenador del

espectculo.

Finalmente,

en

Dans

le

laberynthe

(En

el

laberinto), 1959, asistimos a una creciente invasin de lo alucinante; los interminables vagabundeos de un soldado por una extraa ciudad podran hacernos pensar en Kafka o Beckett, si el autor no nos hubiera puesto en guardia contra toda posible interpretacin simblica. En su ltima obra, La maison de rendez-vous (traducida al espaol como La casa de Hong-Kong), 1965, se aprecia una sensible renovacin tcnica procedente en gran parte de su dedicacin al cine en los ltimos aos: L'anne dernire Marienbad (1961), (1963). L'immortelle

Ms atractiva en muchos aspectos resulta la figura de Michel Butor (n. en Mons-en-Bareul en 1926), ms jugoso en sus descubrimientos y tambin ms enraizado en una tradicin de exploracin de la interioridad que l pretende renovar a su modo. En L'emploi du temps (El empleo del tiempo), 1956, la ancdota se organiza entre las continuas interferencias del pasado en el presente, y se termina con la trgica conclusin de la imposibilidad de rememoracin del tiempo perdido. Sin embargo, su obra pero formulado del de un modo La obra la un con maestra es La modification por de los el empleo pequeos del los su de en (1957), donde asistimos a un interminable monlogo interior, inquisitorial la constante Usted. es una de obra Michel sobreimpresin maestra de

acontecimientos protagonista distintos (Grados),

externos

trayectoria Despus y

mental de

captacin confusa

niveles 1960,

conciencia. tanto se ha

Degrs hacia

didctica

simultanesmo,

Butor

orientado

investigaciones tcnicas que recuerdan las experiencias de Mallarm (v.) en Un coup de ds jamais n'abolira le hasard;

Mobile (1962) y Description de San Marco (1963), son librosobjetos donde se proponen a travs de las variaciones y los recursos de la tipografa diversos itinerarios de lectura, ms en consonancia con la poesa que con la novela.

Primera en la cronologa y primera para muchos crticos es Nathalie Sarraute (n. 1902), hoy eclipsada un poco por los dos autores citados. Ya desde 1938) propone como objeto de su primer libro la novela, a (Tropismes de diferencia

Robee-Grillet, la captacin de una realidad interior que, al contrario de lo que ocurre en la novela tradicional, no puede alcanzarse en toda su profundidad por medio del anlisis psicolgico, sino por deduccin del comportamiento y de las formas triviales de la conversacin. Lo que ella llama la subconversacin (gestos que contradicen a las palabras, entonaciones, silencios, etc.) constituyen el verdadero medio de comunicacin entre los hombres y lo que en definitiva los desenmascara principales a los ojos son del novelista y del Le lector. Sus novelas Marterau (1953), Plantarium

(1959), Les frutos d'or (Los frutos de oro), 1962, aparte de su tratado terico L're du soupcon (La era del recelo), 1956. Dentro del grupo de- cabeza de los nuevos novelistas habra que citar igualmente a Marguerite Duras (n. 1914), Claude Simon (n. 1913), Claude Ollier, Robert Pinget y Claude Mauriac V. t.: NOVELA; VANGUARDISMO. FRANCISCO J. HERNNDEZ. (1914-70).

Fuente: http://www.canalsocial.net/ger/ficha_GER.asp?id=9427&cat=literatura