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= ESCENARIOS

Spregelburd: defensa de un teatro idiota


Harto de que le endilguen una pretensin intelectual en la que descree, el actor y dra aturgo afir a, en di!logo con "IA #I$RE, el car!cter l%dico y de e&peri entacin desde el cual concibe sus creaciones' ( pone co o e)e plo *ractal , la pie+a que acaba de reponer en el Centro Cultural Ro)as y #a escala ,u ana , que escribi )unto a Ale)andro -antani!n y .a/ier 0aulte, que se estrenar! a1ana Rafael Spregelburd' 2El teatro no es el ,erra ienta de co unicacin2' e)or edio para trans itir ideas' No es una

3e sorprende uc,o la respuesta de la gente porque s4 que se dice que is obras son cr5pticas, cosa que no creo6 creo que son de una idiote+ pr5stina' 7ui+! no se pueda /er clara ente el procedi iento con que fueron construidas, pero est! bien que as5 sea' Co o el teatro funciona a partir de la palabra, se piensa que si no co prendo la lgica con la cual fueron elegidas esas palabras e est!n tratando de idiota' ( yo insisto, is obras son uy si ples' 0e ,ec,o, cuando se presentan en otros pa5ses, donde no e&iste el pre)uicio de que 2esto debe ser teatro intelectual2, la gente disfruta uc,5si o2' Rafael Spregelburd e prende con toda su /erborragia para tratar de e&plicar y e&plicarse la ultitudinaria y )u/enil concurrencia a *ractal, la pie+a que se repuso el %lti o fin de se ana en el Centro Cultural Ro)as y en la que sus catorce alu nos de actuacin co partieron con 4l la tarea de dra aturgos' 8na is a l5nea 9que ,abla de cierta estricta co,erencia9 es f!cil de detectar en las palabras de este director, dra aturgo y actor, que ade !s este fin de se ana estrenar! #a escala ,u ana, una pie+a en la que ta bi4n co parti escritura y direccin con Ale)andro -antani!n y .a/ier 0aulte y a la que casual ente ta bi4n trata de 2idiota2' 2Es la obra que nadie esperaba que escribi4ra os )untos, una co edia policial uy ra plona y uy idiota, que cuanto !s idiota es !s radical en su discurso2, describe Spregelburd, que ta bi4n for ar! parte del elenco' #os procesos de coescritura fueron total ente diferentes, ientras que *ractal co en+ siendo una e&cusa para traba)ar en un taller con pretensiones did!cticas, #a escala ,u ana se trat de un proyecto de coproduccin entre el Hebbel -,eater de $erl5n y el -eatro :eneral San 3art5n' 2Con -antani!n y 0aulte co en+a os a escribir sabiendo que iba a ,aber una serie de negociaciones y transacciones' El 4todo inicial fue que cada uno escribiera la is a escena para luego tratar de rescatar lo que !s nos gustaba de las propuestas''', no funcion' ;ero nos di os cuenta de que no quer5a os la su atoria de tres est4ticas, sino llegar a una que para todos fuera nue/a' #o defini os co o 2sie pre escribir en la casa de otro2' 8no cuando escribe quiere ser otro, quiere tran+ar con esa otredad en la cual descubre cosas que no conoc5a' Ade !s, escribiendo de a tres ,a ,abido un enor e per iso para los capric,os''', pensando otro e lo autori+ar!<, detalla Spregelburd' *ractal, en ca bio, fue un e&peri ento, co o casi todo lo que seduce al director' -odo e pe+ ,ace poco !s de un a1o cuando sus alu nos de actuacin le propusieron que en /e+ de to ar clases de una anera !s o enos con/encional se ani aran a e prender con ellos una e&periencia que pod5a ter inar en algo !s' Spregelburd

A acept el desaf5o' ( lo que e pe+ siendo una e&cusa para traba)ar se con/irti en esta desopilante ,istoria que con/iene disfrutar, !s que intentar entender' #a teor5a del caos 2El proble a de las ideas en teatro es )usta ente que el teatro no es el e)or edio para trans itir ideas' -al co o yo lo entiendo, el teatro no es una ,erra ienta de co unicacin' Es una ,erra ienta de contagio, de locura, de trans isin de i presiones, pero no de co unicacin en el sentido estricto' Cuando yo digo A, no espero que todos entiendan A, para eso escribir5a un art5culo period5stico2, se e&playa el director antes de eterse de lleno en los pliegues y /ericuetos de la e&tica construccin de *ractal' 2;ara llegar a donde llega os nos crea os una serie de reglas, basadas en una lectura r!pida y un poco banal de la teor5a del caos >del ate !tico franc4s $enoit 3andelbrot?, co o pudi os to ar cualquier otra' ;re/ia ente ,ab5a os estado traba)ando en biograf5as de enciclopedias' 8no, en realidad, puede to ar distintos aspectos del undo real y luego intentar una traduccin teatral' #o que qui+! se ,ace uy dif5cil de co partir es por qu4 llega os a deter inadas decisiones o c o estu/o elaborado' ;ero la pie+a es una obra de teatro perfecta ente perceptible' (o propuse las situaciones y los actores ten5an la obligacin de construir sus persona)es y encontrar el te&to para esas situaciones' 0espu4s et5 ano en el te&to y entre todos fui os traba)ando las escenas, sobre todo en funcin de /erificar qu4 cosas funcionaban y cu!les no2, sigue Spregelburd' Es claro que no quiso trans itir una ideal lineal, clara y transparente, pero consigui un espect!culo enredado y repleto de est5 ulos que ter ina siendo lineal, claro y transparente y, sobre todo, de una frescura y un ,u or que sorprende' 0el caos e erge un nue/o orden' 27ui+! la %nica diferencia entre una acti/idad intelectual deter inada y la acti/idad intelectual en teatro es que para 5 si no ,ay ,u or no ,ay teatro' El ,ec,o teatral consiste en ocupar distintos puntos de /ista al is o tie po y esto de por s5 ya es ,u or5stico' #a diferencia entre la escritura de una no/ela y el teatro es que todos los puntos de /ista, lla 4 oslos los persona)es, tienen la is a autoridad para ,acerte creer que su /isin del undo es la correcta, ientras que en la no/ela sie pre est! la /o+ del autor que te /a guiando' ( nos ,e os ol/idado de esto porque nos ,e os con/encido de que el teatro es i portante, es serio2, sigue Spregelburd' Co o dice el director, a lo e)or no ,ace falta saber que se inspiraron en los solitones >olas solitarias que pueden /ia)ar iles y iles de @il etros? para entender por qu4 un ,ec,o tan ni io co o el en/5o de un /ideo casero al ;araguay 9que sucede al co ien+o de la obra9 logra tras/asarla co pleta ente para llegar a destino 9dos ,oras despu4s9' Cualquier procedi iento dra at%rgico tradicional o cl!sico lo considerar5a un error porque no se ,a desarrollado la idea, pero es claro que desarrollarla no fue la intencin ni el deseo del grupo' 2Cree os que *ractal resulta fresca porque no ,e os atendido a nuestros pre)uicios, sino !s bien a esa for a en que la teor5a del caos intenta e&plicar el funciona iento de

B la /ida, y all5 est! la obra llena de l5neas que no conducen a ninguna parte, de situaciones que se parecen a la /ida en la cual uno no puede leer si bolis os' #o bueno fue que nos per iti os casi todo2, sigue Spregelburd' Sin pi+arrones No es casual ni capric,oso que Spregelburd ,aya aceptado la propuesta de sus alu nos' 2-engo con la docencia una relacin uy e&tra1a, porque cada /e+ que e propongo ense1ar algo e propongo, ade !s, descubrir algo nue/o' ;ara 5 la actuacin est! ligada a la anera en que el actor se apodera de los ecanis os de produccin en teatro' 3e parece que la for acin del actor deber5a estar 5nti a ente ligada a la for acin del dra aturgo' El dra aturgo no es un escritor de escritorio 9si bien los ,ay y uy buenos9, pero en este o ento las e&periencias teatrales !s interesantes que ,e /isto son e&tra literarias6 te&tos cada /e+ !s parecidos al guin cine atogr!fico' Creo que se est! encontrando una especificidad teatral en este %lti o tie po !s independiente de la literatura, por lo tanto puedo traba)ar con actores y proponerles un traba)o de escritura2, a1ade' Antes que profesor, director y dra aturgo, Rafael Spregelburd es actor y es la actuacin lo que lo e pu) a indagar en el resto del uni/erso teatral' 2Si escribo, escribo las obras que e gustar5a actuar, y a /eces ter ino no pudiendo' Co o sucedi en #a odestia, donde la co ple)idad de la direccin e i pidi actuar' .uro que e da odio' E pie+o a odiar a los actores porque una /e+ que el traba)o co o director ter ina, los que lle/an adelante todo son ellos' ;ara 5, la direccin !s que un lugar placentero es un lugar necesario para ,acer lo que deseo ,acer'2 *ractal' S!bados, a las A='BC, en el C'C'R'Ro)as, Corrientes ACBD' Entrada, E F' #a escala ,u ana' 0esde a1ana, de )ue/es a s!bados, a las A='BC6 do ingos, a las AC'BC' El Calle)n, Hu a,uaca BGFH' Entradas, E F y E =C, de /iernes a do ingos' #a escala ,u ana Casi sin propon4rselo, una adre de fa ilia se con/ierte en asesina serial' 8n cri en casual que conduce a otro, y luego tal /e+ a uc,os !s' #a repeticin es 9y !s si se trata de atar9 gra/e, pero es la %nica for a ,u ana de ordena iento que !s o enos se conoce' ( tranquili+a' 8n plan, ta bi4n casual, para no tener que pagar por esos cr5 enes' 8n plan que, sal/o por algunos detalles en enor escala, funcionar! a la perfeccin'2 El progra a de ano ad/ierte sobre algo de lo que puede suceder sobre el escenario''' pero no lo dice todo' Sie pre en policial, ,ay un isterio''' Hace casi un a1o Rafael Spregelburd, .a/ier 0aulte y Ale)andro -antani!n se toparon con la oportunidad de escribir y dirigir una obra en con)unto' #a escala ,u ana, que se estrenar! a1ana en El Calle)n, es el resultado tangible de ese encuentro que respald el Hebbel -,eater de $erl5n y el -eatro :eneral San 3art5n'

L 2Se trata de una obra de g4nero, un policial al que natural ente traiciona os' Es !s, todas las reglas con las cuales se construye un buen policial est!n obser/adas y atacadas2, e&plica Spregelburd' El Calle)n cobi)ar! a #a escala ,u ana y a su gente ,asta pasado el in/ierno, cuando partir!n ru bo a Ale ania para ostrar a sus patrocinadores la obra' 2Creo que se /an a sorprender porque lo que ter in siendo #a escala''' no se parece en nada a lo que ,an /isto de nuestros traba)os2, dice sonriente Spregelburd co o si se tratara de una tra/esura' Si bien los actores que saldr!n a escena a1ana son 3ar5a Onetto, :abriel #e/y, 3ar5a In4s Sancerni, H4ctor 05a+ y el propio Spregelburd, son uc,os otros los que colaboraron con las /oces en off, un o5do atento podr! descubrir a 3irta $usnelli, Cristina $anegas, 3auricio Iartun y Alberto Segado, entre otros' ' "ernica ;ag4s' *uente: ,ttp:JJKKK'lanacion'co 'arJ=HCFBC9spregelburd9defensa9de9un9teatro9idiota