APUNTES DE VIAJE DE MARIA LUZ MARMENTINI

FIESTA en el crucero Prat: Aldo Francia y 10s delegados a l

Festival son invitados por la Armada.

hasta ahora la cualidad mtiglca de esm fendmenos cuyoa rumores llegan en sordina hasta nosotros pero que no podemos ver.

L CINE joven latinoamericano, ese ojo abierto sin p8staAear sobre la realidad de este contiwnte, h a tenido

jes donde 8e mezclan profeslonales, cineclubistas y tebrlcos.

mte ofo, se no8 dice, se abri6 junto con el despertar de America hacia la busqueda de SI mlsma, junto con la conciencia de las causa8 de nueshro subdesarrollo social, econbmico y cultural: e a abri6 para mirar de frente la contrsdicci6n fundamental de la riqueza de uno9 pocoa frente a la miserla de 10s muchos. Este es, entonccs, o quiere ser, un cine conciencia-social.
LExiste tal cine como oonstante latino. amerlcana? &Hasurgido esta cinematograffa como una voz de alerta a lo largo Y ancho de LstinoamBrica, con tal pujanea que necesita 9610 un nexo de uni6n para transformarse e n u n movimiento definido y autentico? Ants esta interrogante, e610 disponiamos de respuestas fragmentariaa quiena habiamos tenido la suerte de ver algunos films de Kuhn, Kohon o Feldman e n Buenos Aires; la obra de Nelson Pereira dos Santos y Ulauber Rochn e n Rio, o e n festlvales europeos. Y esto nos hwia pensar que si, que hahfa un cine latinoamericano profesional con fisonomla propia. Pero que esa respuesta era fragmentaria, lo demueatra este Quinto Festival de Cine de Vida del Mar, festival de cortometraPBg. 30

El Festival de Cine de Vina del Mar, hasta ahora de modestas proporciones nacionales, ~e amplific6 este ano, transformbndose e n Festival Latinoamerlcano. S i multbneamente se efectu6 el Primer Encuentro de Realizadores, a l que asistleron directores, productores y criticos de siete palses. Todo lo cual no hubiese sido gosible sin el eafuerzo sin medlda de Aldo Francia, presidente del Cine-Club de Vifia del Mar, y su colaboradora, Luisa Ferrari, que ofrecieron una organizaci6n sin fall=, y la magnlfica sala Cine-Arte inaugurada justo para el torneo. El Festival 88 inlcid bajo el signo de una integraci6n latinoamericana a traVBS del cine. Laa primeras confrontaciones, tanto e n el debate del Encuentro de Cineastas como sobre la pantalla, revelaron que esta postulacibn de principios deberk ser emprendida con lucidee y serenidad y no 8610 con entusiasmo.

de dtetribucidn maaiva que so !ogre saltar la barrera de laa capillaa intelectuales para integrarse a1 hmbito cultural 7 no encaatillarse e n una autocomplacencia esteril. Los ouatro primeroa dias del Festival de Cine de Vida fueron, e n cierto modo, semejantes a un hombre agobiado por la sed e n el desierto. El anhelo del agua le ham sufrir algunos espejismos y cuando encuentra, a1 fin, el ansiado manantlai, bebe atraganttindose; quiere beberlo todo de un golpe. Asf, el ansia de conocimiento entre 10s cineastaa y el deseo de comprobar que el cine joven latinoamericano existia era un ente vivo, palpitante, crearon ese espejismo, que no 8s otra cos& que un muy natural mecanlsmo de defensa: hubo tendencia a encontrar bueno todo lo que Fe exhibia. En el Enouentro de Rdalizadores, la dlscusi6n tend16 a diluirse dentro de puntos muy bhsicos pero poco concretos, por el deseo natural de decir muchas cosas en poco tiempo.
CINE NUEVO

En buenaa cuentaa. hay una labor de desmtatdficaci6n que realtear; u n comprender que no todo lo joven y nuevo es necesariamente bueno. Y ,por otra parte, la necasidad de captar una evidencia prtictics: que 8on aquellaa cinematograflas que han traapasado el nivel del ciwclubismo en sus manifestaciones de cine de expresidn o clne-arte, y han vertido SUB talentos a 1 largometraje profesional. 1aa que estbn m8s capacitadaa para 8brir brechas en problemas fundamentales como producci6n y distrlbucldn del cine nuevo. Y que ser6 LC trav6s de fdrmulas

llamarse u n movimtenlo de cine joven; ~redimdores pmfesionalea, lmgometrajlstas que han entregado ya Una producci6n que 8e concreta en una treintena de films. Chile es u n ca8o intermedio: algunos cortometrajes y algunos largometrajes pro-

DE 10s paises concurrentes, 8610 Argentlna, Braall y Cuba tienen lo que puede

ducidos con enormes esfuerxoa. Loa demis. Ferb, Uruguay Y Venezuela, 8610 tienen un germen de cinematograffa nueva. basad& e n 10s esfuerzos de sus cortomebaj1st;as. Resulta obvio en est8 per& pectiva que cada uno de estos bloques tiene problemas diferentes en loa aspectos prkcticos (produccibn y distribuci6n) que van mks all& de la coincidencia e; 10s postulados bksicos: est0 e% que el cine actual debe ser testigo 9 gula en una realidad social que nos ea propia.
El movimienk, de cine nuevo en Ar. gentina surgid con Leopoldo Torre-Nilason como figura solitaria, en 1958. Bajo su impulso, en 1961 exist16 en Argentina toda una nueva o b de realizadores como Kuhn, Kohon, Feldman. Birri, que produj o entusiasmo en la crltdca. Desafortuna&mente, y no habiendo previsto las Condicioms econf#micas donde austentarse, COmO seflala el crftico e historiador AEUStin Mahieu, fue apabullada por 10s intereses de la produccidn y exhibicl6n tradlcionales.

En Brasil, Rlo, 40 Qrados, de Nelson Pereira dos Bantos, hace naicer en 1955 el movlmiento Cinema-Novo. Tras Pereira doa Santos 86 agrupan nombres como Anselmo Duarta y Olauber Rocha, cuyas realiaaciones han causado conmoci6n entre la critica europea. En Cuba, la primera ley dictada a1 asumir el poder Fidel Castro fue la de cine. Creado el Instituto del Arte y la Industria Cinematogrkfica, que dlrige Alfred0 Guevara, delegado de Cuba ante el Festival de VIAa, la producci6n se encauz6 en un plano comprometido con la realidad de la Revoluci6n. Para Argentina y Brasil, lo rincipal 08 poder difundlr su producci&, hacerla saltar barreras geoyrkficas y lograr produclr dentro de sus fronteras, a1 resguardo de zozobras econdmicas y sin la espada de Damocles de las censuras pOlftiCa8, princlpalmente, colgando sobre SUR cabeZ&B.

ct6n (ya que no hay industria) entre lo comercial Y lo de expresi6n. A ralz de esta ambigliedad. la delegacidn chilena concurrid a1 Festival con una posici6a POco coherente, y no glante6 puntos concretos nl posibles mlucionss en 10s primeros Cres dlas. De alguna parte surgi6 una Declaracidn de Prlncipios muy Iconoclasta, pero muy plagada de errores, lo que dio origen a uno d e 10s entretelones m&s sabrosos del Festival. En efecto. habibndose acordado que compondrlan las delegaciones directores, ptoductores. te6ricos y crlticos. la delegacidn chllena qued6 compuesta de una veintena de personas.. , idonde abundcban crfticos, quienes aparecian en el informe e n cuestddn como 10s prlncipales responsables de la crlsis del cine chlleno! PBrrafo destacado se dedicaba (iquB amables!) a la revista ECRAN, per0 no he menclonaba, en cambio. la falta de proteccidn legal y est&tal a las actividades cinematogrdficas en Chile. En otro pilrrafo, el informe Sefiialaba cu&les criticos valfan o no la pena. De cuatro nombres, dos eran de ECRAN: Mariano Sllva y Josb Rodriguez Elizondo, NO ee hacia mencl6n. en cambio, de iun critic0 que es miembro del jurado en el Quihto Festival de Cine de VIA& del Mar! cargas deliberaciones lograron aplacar 10s finimos, en un momento bastanto excltados.

LOS FILMS

EN la nueva sala Clne-Arte, el cine Joven latinoamericano prsaba de la abstraccidn de la pnlabra a la concrecl6n de la Imagen. SeAttlemos que la mayor parte de la produccibn presentada tiene
doa o mks aAos.

La utilidad de esta confrontaci6n de LatinoamBrica a traves de 8u cortometrale va mks all& de la simple informaci6n. Sirve como base de conoclmiento de 18s posibilidades, avances y reallzaciones en un plano comparativo. Y tamhibn para &acar el vclo del mito a algunos hechos enSltlzrtdO5 por el snobismo cineclubista de ciertos pontificadores.
La mayor parta de lo que vlmos en 10s tres prfmeros dlas 8s de u n nivel mediocre, exceptuando solamente Manuela, de Humberto Solas, presentada por Cuba, y que muestra gran talent0 en la narracldn clnematagrkfioa, rexcelente manajo del leneuaja (salvo, quizfis, 1as escenas de batallas, a nuestro modo de ver. Ingenuas) y una frescura de mira excepcionsl. Otra excepcldn notable e8 Revolucidn, de Jorge Snnjlnbs. de Bollvla, por su fuera& dramktica expresada sola y exclusivamente a travbs de la Imagen. Y en tercer tBi*mino. Aborto, de Pedro Chaskel, un eficiente ensayo de indole social. Memoria do Cangaco, de Paulo Oil Soares, es un ejerciclo balbuceante. ossa Scola do Samba, de Manuel Jimbnex, en mediocre y nada aporta. Un mayor vuelo tione Integracibn racial, de Paulo Cezar Saracenl, una muestra tipica del cine encuesta brasileAo actual. Argentina 88 da vueltas y vueltas en un formalismo esteticista que poca conexidu tlene con el cine comprometido que hemos visto en sus largometrajist88. 5610 Berni, de Juan Jose Stagnaro. un documental sobre el famoso pintor, logra salvarse de la aparente fascinacldn que parece ejeacer sobre 10s cort o m e t r a j i s t ~argentinos ~ el brabajo de mesa con fotos fljas. las conclusiones del Encuentro de Realizadores, un andlisis m h detallado de la produccidn exhibide. 8610 una filtima acotacidn: [cads vez parece m&s incomprensible la prohiblcibn de la Censura e n contra, de Alias Oardelito, el film de Lautaro MuWa. Exhibido dentro del marco del Festival, aparece como un verdadero documento de este cine joven latinoamericano. LHabrk que hacer una campafia para que el Consejo de Censura reconsidere su acuerdo Y este tmportante film pueda ser vlsto e n Chile?. Haata pronto
#..

PLAN C U B A N 0

CUBA fue el concillador entre 10s paises de cine profesional y simplemente aficionado a1 proponer puntos concretos de discusidn a modo de ayuda, segQn sefiald ouevars, puesto que en Cuba 10% problemas que afligen a1 resto del cine ]oven se han solucionado. Las propuestas de Cuba fueron:
1) Intensificaci6n del ,papel de laa salaa de cine-arte como medio de difwidn de 10s films latinoamericanos; 2) Allanxa del cine nuevo con las revistas eSpeCiallzadas y contacto permanente con la critics mundial, para mayor conocimienta del cine joven; 3) Organlzaci6n de una retrospectiva completa de ftlms latlnoamericanos, para exhibici6n simultknea, con grandes festivales europew: 4 ) Reallzacl6n de un catklogo comlln que contenga todos 10s films realisados dentro del movimlento cine joven: 5 ) Contact0 con loa canales de televisiirn para exhlbir films llamados 4dificiles por 10s exhibidores comerciales: 6 ) Mayor conexidn con 10s pafses socislistas, mercado potencial para el cine latinoamericano.

Para Chile, Uruguay, Perii y Venesuela el problema 8s m h complejo, aunque mks simple de enunciar: tener una cinematografia propia. Hasta ahora el cine Joven de estos cuatro pafses bulle Como vanguardla intelectual en las clnetecas y en el esfuerzo de algunos aislados realizadores, que arrlesgan su prop10 pellejo en la producol6n de un film, inquietos per0 agobiados por la necesidad de encontrar SU sustento en kmbltos diferentes a 10s que les corresponden por vocaci6n y profa616n.
INFORME CHILENO

10s premios discernidos por el Festival y

Dejaremos para la pr6xima cr6nica, con

CHILE, como cas0 de transici6n, prosentr kngulos absolutamente sui gheris, puesto que todavia no existe una defini-

Bobre estos puntos habbia acuordo en principio de continuar discutiendo 10s aapectos relativoa a la dlfusidn del cine nuevo de Ambrica latina. Falta por plantear el mks fundamental: el de la producci6n.

ENCUENTRO de Realizadores: un largo debate.

Latinoamerlcanos, efectuados entre el 1.0 y el 8 de marao de eats aflo, hap permitido mostrar la situaci6n actual de la clnematografia latinoamericana.

L V Fertlval de Cine de ViilR del Mar y el Prlmer Encuentro de Realizadores

implica Qnicamente una acci6n de 10s realieadores j6venes, aunque 68tos predominan. Tambidn participan en 61 elementos de laa generaciones anteriores. Paulo Cesar Saraceni, joven y activo exponente del nuevo movimiento brasilefio. reafirma aquello : -m ctnema nom no es cuesti6n de edad, sin0 de verdad. Vians seilala luego:
E l movimiento tiene un precursor. Nelson Pereira Dos Santos, principalmente con su film Rfo 40 Grados (1955). Pereira, un hombre de 37 aflos de edad. 86fla16 el camino a aeguir con otros films, entre Istos, Vidas Secas (1963). A1 movimiento 88 incorporaron 10s j6venes que venlan del cortometraje y el cine aficionado y que comenzaron a expresarse en el largometraja. Surgieron 8 8 1 nuevoa nombres: Glauber Rocha (Dios y el Diablo en la Tierra del Sol, 1964) Le6n Hirzman (La Fallecida) , Paulo Cezar Saraceni (El Desaffo), y otros. Actualmente, existen aproximadamente 20 directores de largometraje y 50 realizadores de cortometraJes que esttln en la linea del ctnema nouo.

Aniceto y la Francisca (1965); Kuhn, la historia de un fdolo juvenil, Pajarita 06mez (1966). Birri, que preconizb una especie de neorrealismo argentlno con Lo8 inundados. est& en Italia proyectando una coproduccibn.

E l panorama revela que la producci6n general es actualmente muy precaria en la mayoria de 10s pafses de Amdrica Latins. La excepci6n la constituyen Mdxico, Brasil. Argentina Y Cuba. Y aun en est06 pafses p e d e apreciarse un descenso evidente e esa producci6n.
Mbxico, que alcanzh a producir m8s de (largometrajes argumentales) a1 aflo ha viato reducida esa cifra a 50 films en ia actualidad. Argentina, que en la 66cad% de 1940 producfa 60 films, 6610 realize ahora entre 25 y 35 films. Brasil ea% produciendo de 30 a 35 films anuales. Cuba, el m&s nuevo de 108 paises productores, realiza entre 6 y 8 films largometrajes a1 ana. a 10s que hay que agregar 40 documentales -un gdnero que 10s reallsadores cubanoe practlcan con mucho nuge- y un noticiario aemanal.
110 film

En cuanto a1 maestro, Torrs-Nihon. illma coproduccionea en Puerto Rico: La chica del Lunes y Loa traidorea de Sen Archngel, esta Qltima con Oraciela Borges y Lautaro MurQa de protagonist-,
A una pregunta nuestra. 10s cineastas responden :

-Del total de pelfculas que se filman a1 aflo en Argentina, un 95 por ciento tiene un carbcter comercial.

Y ademfm se filma poco. Actualmente 86lo se esthn rodando doe films. Todo el mundo est& a la espera de una ley que determlnarh. sobre todo en el aspecto econ6mic0, la marcha de la actividad cinematogrtlfica.
Entoncea, recibn se sabrh qu4 posibflldades y qu6 destino tienen 10s jdvenes adeptos a un cine artistico.

La mayor parte de esta produaal6n a x = cepto en Uuba, donde existe un rdgimen cinematogrhfico estatal- tiene un evl. dente car&cter comercial. Lolr fllms de carbter esencialmente artistico constitu. yen excepclonea o hechoa aisladw en me. dio de este panorama,

L w reallaadores independientes, como preconizadores de un cine artiitico o de un cine que coordine tanto 10s factores artlsticos como 10s elementoa comerciales debatleron tambidn el tema de la situacl6d actual de la clnematografia latinoamertcana durante el reciente Festival de Cine.
El cine artistico latinoamericano ya tiene su expresl6n en algunos paises y busca tenerla en otros, Esta expreaibn 60 refleja en movimientos tales como cinema nouo, el nueuo ctne argentino y el joven cine cubano. Muchon re preguntarbn pub representan tales movimientos. La respuesta !a hemoe buscado en 10s mirmos representantes del nuevo clne latinoamericano.

Viany no8 eefiala ademfm que el factor polftico influye asimismo en la actividad de 10s jdvenes realizadores. ya que 88 trata de revelar toda la realidad brasilefla y. desde luego. no puede evitarse ese aspecto, 8Obre todo cuando se trata de films de indole social,
-El nuevo movimiento tiene un carbter de combate. Por este motivo. films como

EL CINE CUBAN0 ALFRED0 OUEVARA pas6 a ocupar la direccl6n m&xima del Institub Cubano del Arte y la Industria Cinematogr&ficas (ICAIC), despu6s de trabajar mfm de die& aflOS como autor de guignes, critic0 de cine Y realizador de cortometrajes. NOS informa :
-Antes de la Revoluci6n no poseismon u n a . cinematografia propia, Excepto un noticiario. Ahora trabajamolr intensamente, a traves del ICAIC, organismo que conduce todo: producci6n distribuci6n y exhibici6n. Es decir. el cine es en Cuba una actividad dependiente del Estado. Guevara agrega que en 108 pocolr rfios de labor cinematogrhfica han surgido nuevo8 valores : realizadores como Gutibrrez Ales (Historias de la Revolucidn, La muerte de un bur6crata) y Humberto Solss, un joven cineasta de 24 aflos (Manuela), entre bstos. No8 cita tambibn a Santiago Alvarez, activo documentalista. -Nuestros realizadores comenzaron filmando cortometrajes y documentales. A61 adquirieron su experiencia. Cuando hen adquirido madurez han pasado a1 largometraje argumental. En este sentido, les damos oportunidades a todos. Nos proponen sun argumentos, que son eStUdiado8 por un departamento especiallzado y finalmente aceptados. Creo tambien que es necesario destacar la activa participaci6n que tienen en el movimiento cinematogrhfico 10s escritores, 10s escendgrafos y artistas en general. Sefiala ademtia que ha eido valiosa la colaboraci6n de 10s cineastas extranjeros. En Cuba han trabajado Cesare Zavattini. uno de loa padres del neorrealismo; Chris Marker, Joris Ivens, Andr6s Wajda, Agnes Varda, Theodor Christensen. Tambidn 10s 80vi6ticos Mikhail Xalatozov (que realizd Yo soy Cuba con gUl6n del joven poeta Eugueni Evtuchenko) Y Rom&n Karmen (que film6 Cuba). -En Cuba poseemon 500 Balas de cine, ademfm de un centenar de cines m6vilea que llevan el cine a las poblaciones campesinas. Exhibimos films de todo el mundo, incluso lo8 buenos films norteamerlcanos.

El Desaffo de Saraceni poseen un evidente contenido politico.

-dY 18s coproducciones?

-En este nspecto no se hace nada importante +%plica Viany-. 8e realizan coproducciones con M6xico y Argentina, pen, son pocas y malas.

1 Y EL WmeVO CINE ARaENTINO?

EN ARGENTINA tambibn hubo un nueuo ctne. Fue a comienzoe de la ddcada de

EL UINEMA NOVO
ALEX VXANY e8 un hombre dinkmico que traduce ideas recisas en un lenguaje di. recto claro. #e le considera como uno de 10s CrhiCOS de cine mtia autorizados en nu patria, Brasil. Nacido en Rlo de Janeiro hace 48 atlas, fue tambidn realizador: film6 tree largometrajes, el primer0 de 10s cua. les. La aguja en el pajar, U8ta de 1912. Per0 su pa el m&s sobresallente lo est& llevando a erecto en el lano de la crftica y la exposic1611 especiaf&ada, sobre todo en cuanto a1 cfnema nouo. Una de xu6 obrss m&a importantes 8s Introduqao Ao Clnema Brasileiro (1959), que reglstra un fndice de films y realizadores brasilefios.

1960. Su inspirador fue Leopoldo TorreNilsson. Y en 41 se enrolaron Lautaro Murda (Shunko Alias Gardelito) David Kohon (Tres Geces Ana). Rodolf; Kuhn (Loa j6venes viejos) , Fernando Birri (%os inundados), Martinez Su&rez (Dar 18 cars) y otros. La mayorla de ello8 Kohon, Kuhn. Birri y otros- procedian tambibn del cortometraje. explotado con sudacia en 10s temas y en las formas. Pero el impulso declin6 promediando la d4cada. dRazonea? La falta de una mayor comprensl6n espiritual hacia es= inquietudes Y la carencia de verdadero apoyo econb-

mico.

8u definici6n del otncma mu0 e8 el prehmbulo inevitable a nuestra entrevistr: -En un cine que pretende mostrar 18 realidad braailefia en SUB divems sspectos, en su totalidad. Per0 no 8610 en un sentido realists. Tambibn puede sor surrealista, por ejemplo. Cito un caao: Tierra en trance de Qlauber Rocha e8 un film Surrealiata. Tampoco necesita ser rigurosamente dramtltico. Si el realizador lo requlrre, puede huscar su expresidn a travB6 de una slmple cnmedia.

Kuhn y 8im6n Feldman nos informan sobre lo que subaiste de esa etapa promlsoria :
88

-Lo que predomina ahora en Argentina el Cine. comercial, destinado a1 gran consumo popular a la manera de La cigarra no e8 un bicho 6 La cigarra est& que arde. Lo que qonatituia el nuevo cine nrgentino ha decaido notoriamente. En todo caw. 10s j6venes realizadores siwen su labor en forma esporhdlca. Kohon film6 un drama de carhcter psicolbgico. Asi 0 de otra manera (1964) : Leonard0 Fabio, un relato popular, Romance del

Nos indica que tcMnpoco el movimiento

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Ecran E'strenos

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Dlrrrtorrr, .Marla de 1% Luz Mnrmenfla Imprcfia Y edltada rwr la Empreya Edltora Zlu-Zuu, 8. A SantlnUo de Chile, Avenlda

Fecha de impresl*n:
IO-111-1887.