Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
01 PrincipiosAcustica PDF
01 PrincipiosAcustica PDF
Principios de acstica
1.1. Introduccin
Aunque se puede hacer msica sin tener demasiados conocimientos de acstica, parece imposible comprender lo que es el sonido digital si no se tiene una idea de lo que es el sonido en general. Por ello, este captulo describe de forma bsica los aspectos fsicos y matemticos de las ondas sonoras que, junto con sus consecuencias psicolgicas, son la base de toda experiencia musical. Empecemos pues por el principio.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Figura 1.1. Variacin de la presin en funcin del tiempo en un sonido peridico En la figura 1.1 se muestra un sonido peridico, ya que la forma de la onda se repite claramente. La frecuencia de este sonido vendr dada por el tiempo que dura este perodo, ya que ambas magnitudes son inversas. Si este perodo durase por ejemplo una centsima de segundo, su frecuencia sera de 100 Hz3.
2Por este motivo hemos aadido el epteto "musicales", en el ttulo de este apartado. Eso no significa que
estos sonidos sean los nicos vlidos para hacer msica, y la percusin es un claro ejemplo de ello.
3El Hz o hertzio es la magnitud fsica que mide la frecuencia, e indica el nmero de veces por segundo que
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Conviene indicar que antes de J.S.Bach (siglo XVIII), la divisin de la octava se basaba en las teoras del filsofo griego Pitgoras, segn la cual los intervalos formados por cada nota y la siguiente no eran siempre idnticos. Para simplificar la construccin de instrumentos, en el siglo XVIII se decidi dividir la octava en doce partes iguales, por lo que actualmente, la relacin de frecuencias entre cualquier nota y la siguiente es siempre igual a 21/12 (1.05946). De esta forma, al avanzar doce semitonos (una octava), obtenemos un factor de (21/12)12 que es efectivamente igual a 2.
4 En el apndice B se indican las frecuencias de todas las notas MIDI, y se puede observar como
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Figura 1.2. Fragmentos de tres sonidos de la misma altura (La de 440 Hz) en un clarinete (a), un saxofn (b) y una onda sinusoidal pura (c) El motivo de esta diferencia de forma, es que las ondas de los sonidos naturales son ms complejas porque vibran con varias frecuencias simultneas. En la naturaleza no se encuentran sonidos puros con una sola frecuencia, como el de la figura 1.2.c; stos slo son obtenibles por medios electrnicos. En los sonidos naturales, la frecuencia de vibracin ms grave es la que determina normalmente el perodo y la altura, y se denomina frecuencia base. Las restantes frecuencias, que suelen ser mltiplos de la frecuencia base se denominan armnicos, y cada tipo de instrumento tiene, por su construccin, una serie diferente de armnicos de amplitudes diferentes, que son los que definen su timbre y otorgan las "seas de identidad" al instrumento.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Las matemticas relacionadas con este concepto, fueron establecidas en el siglo XIX por el fsico Jean-Baptiste Fourier, que descubri que toda seal peridica, por compleja que esta sea, puede descomponerse como una suma de seales sinusoidales armnicas, es decir de frecuencias mltiplos de la original. En la figura 1.3 se muestra la descomposicin de una onda peridica (d) en sus varias ondas sinusoidales simples armnicas, de amplitudes diferentes. Dicho de otro modo, la seal d es la resultante de sumar de las seales a, b y c.
Figura 1.3. Descomposicin de Fourier de una seal peridica en varias seales sinusoidales Cuando el sonido no es peridico, su descomposicin no puede llevarse a cabo mediante frecuencias mltiplos por lo que los factores dejan de ser nmeros enteros. En estos casos tenemos sonidos inarmnicos, en los cuales se hace difcil apreciar una altura precisa.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Tabla 1.2. Varios ejemplos de rangos dinmicos (en dB). En la mayora de dispositivos de audio (amplificadores, pletinas de casete, reproductores de compactos, altavoces, etc.) este valor figura entre las especificaciones tcnicas, como rango dinmico o relacin seal/ruido5. En un aparato electrnico, el rango dinmico indica la diferencia entre el nivel mximo que el dispositivo puede emitir, y el nivel del ruido existente cuando no hay seal (el ruido de fondo). Cuanto mayor sea esta diferencia, ms limpio ser el sonido del dispositivo. En una cadena de varios dispositivos de audio (emisor, amplificador, altavoces, etc.) el valor real, es decir el mximo rango dinmico que podremos llegar a apreciar, corresponder al del dispositivo con peores caractersticas. En aparatos de cierta calidad, este valor suele estar comprendido entre los 80 y los 95 dB. Tal como se i ndica en la tabla 1.2, en los reproductores de compactos, y en cualquier otro dispositivo de sonido digital de 16 bits, este valor no podr nunca ser superior a 96 dB (en el prximo captulo explicaremos la razn), pero incluso pocas veces se alcanza este mximo terico, ya que la circuitera analgica presente en el dispositivo tiende a aadir ruido.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
aire ejercida sobre su membrana, en una seal de voltaje variable en el tiempo. Este voltaje puede ser grabado, utilizando diferentes tecnologas, sobre una cinta magntica o en los surcos de un disco de vinilo. Cuando deseamos reproducir el sonido, la seal elctrica generada por el cabezal de la pletina o la aguja del tocadiscos, es amplificada y enviada a los altavoces, donde un nuevo transductor la convierte en un campo magntico capaz de desplazar y de hacer oscilar (con las frecuencias originales) los conos de papel de los altavoces. Conviene resaltar que aunque la grabacin se realice digitalmente, tal como se describe en el prximo captulo, Principios de sonido digital, se seguirn llevando a cabo las transducciones analgicas en el micrfono y en los altavoces. En la figura 1.4 se esquematizan los dos procesos de grabacin alternativos.
Figura 1.4. Esquema de los procesos de grabacin analgica y digital Al contrario de lo que opina la mayora, una grabacin analgica no tiene por qu sonar peor que una grabacin digital (en condiciones ptimas, suena de hecho mejor). Sus inconvenientes radican en que la seal analgica se degrada mucho ms rpidamente (las cintas magnticas se desmagnetizan, y los surcos en el vinilo se desgastan), y que en cada nueva generacin se produce una pequea pero inevitable perdida, de forma que, a cada nueva copia, la seal se parece cada vez menos a la original.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997
Por estas razones el sonido digital ha tomado definitivamente el relevo del analgico. Al margen de la discutible cuestin de la calidad, en este libro se ver porque el sonido digital aporta un sinfn de nuevas y excitantes posibilidades en la manipulacin, creacin y experimentacin sonoras.
Sergi Jord Puig, Audio digital y MIDI , Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid 1997