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EL ARTE DE LO IMPOSIBLE: Articulacin del surrealismo con la obra de M.C. Esc er Por !

adia Petri""o

#ater $all% de M. C. Esc er El arte de lo im&osible: articulacin del surrealismo con la obra de M.C. Esc er% &or !adia Petri""o Lin's acia (aler)as con obras de Esc er El ARTE DE IMPOSIBLE: L*+ articulacin del surrealismo con la obra de M.C. Esc er Por !adia Petri""o I!TROD*CCI,! El &resente traba-o tendr. como ob-eti/o &rinci&al establecer una relacin entre la /an(uardia surrealista 0 la obra de M.C. Esc er. En relacin al desarrollo del traba-o se conte1tuali"ar. el sur(imiento de las /an(uardias al comien"o del si(lo 22 0 se e1&ondr.n sus &rinci&ales caracter)sticas. A su /e"% se ar. inca&i3 en el desarrollo del surrealismo% se e1&licar. su ori(en% sus antecedentes 0 sus &rinci&ales lineamientos ideol(icos.

Al mismo tiem&o% como el ob-eti/o es com&arar la obra del &intor oland3s con el mo/imiento iniciado &or Andr3 Bretn% se re/elar.n las &rinci&ales caracter)sticas de la &intura surrealista% sus t3cnicas 0 sus re&resentantes. Lue(o se &resentar. a M.C. Esc er &or medio de una bre/e bio(ra$)a% tambi3n se e1 ibir.n las &articularidades de sus obras &ara lue(o acer una descri&cin de las 4ue se crean m.s &ertinentes. Por 5ltimo% se buscar.n los &untos de contacto entre las obras de Esc er 0 las &rinci&ales &articularidades del surrealismo. Para lle/ar a cabo este estudio se utili"ar.n distintas $uentes de in$ormacin% entre ellas el material otor(ado &or la c.tedra% &.(inas #eb 0 un libro del &ro&io Maurits Cornelis Esc er. DESARROLLO Ori(en de las /an(uardias art)sticas La &alabra /an(uardia &ertenece al l31ico militar 0 desi(na la &arte 4ue luc ar. contra el enemi(o% la 6&rimera l)nea7 de combate. En el .mbito art)stico ad4uiri un nue/o sentido 0a 4ue desi(na la 6&rimera l)nea7 &ero en relacin a la creacin% se corres&onde con la reno/acin radical de las $ormas 0 de los contenidos. Las /an(uardias buscan en$rentarse con lo anti(uo &ara rom&er con ello% /an a emer(er como el rec a"o a la tradicin% al mundo de /alores% de conductas% de costumbres% de metas% se 4uiere em&e"ar al(o nue/o. En &alabras de !icol.s Casullo: 6La idea de /an(uardia se &lantea como &ro$unda cr)tica 0 al mismo tiem&o como una uto&)a de cambio en un determinado momento de lo moderno% si(nado b.sicamente &or el e&isodio de la Primera 8uerra Mundial.79:; Lue(o de la (uerra de/astadora /an a sur(ir las /an(uardias art)sticas 4ue se constitu0en como sumamente cr)ticas del mundo bur(u3s res&onsable de la o&resin 0 de los millones de muertos &roducidos &or el en$rentamiento b3lico. Como mo/imiento de c o4ue% de ru&tura 0 a&ertura al mismo tiem&o% la /an(uardia% no as&iraba a nin(una &ermanencia 0 menos a5n a la inmo/ilidad% &or el contrario se &resentaba con un es&)ritu de cambio 0 e/olucin% &re/iendo% ambicionando sucesiones. El arte 0a no se /a a &reocu&ar &or sus cuestiones es&ec)$icas% sino 4ue se /a entrela"ar con &lanteos e1&resos en relacin a las clases sociales de luc a% la in-usticia econmica% lo irracional de un sistema 4ue &adeci una (uerra de/astadora 0 &ersiste en anunciar una se(unda (uerra. En esta luc a 4ue &lantean las /an(uardias eran consientes 4ue nac)an &ara morir% 4ue eran un (rito estremecedor% su &ro&io es&)ritu las im&ulsa a &resentarse como e$)meras. Desean lle/ar el arte a la /ida% 4uieren borrar $ronteras% cambiar el mundo% as) como tambi3n el entramado de la /ida 0 sus instituciones. Asimismo% se /an a en$rentar con la institucionali"acin del arte en la cultura moderna bur(uesa. En este intento de esca&ar a la idea consa(ratoria del arte establecen una contradiccin 4ue les ser. im&osible de su&erar: &retenden esca&ar del mundo art)stico siendo al mismo tiem&o una creacin art)stica. Lo 4ue 4uieren encontrar &or medio del arte es la liberacin de la sub-eti/idad creadora 0 rece&tora. Podr)amos inscribir al surrealismo en esta idea de liberacin del instinto. 6<an a a&arecer /an(uardias 4ue /an a acer e-e en la liberacin del instinto =a&arece el a&orte del &sicoan.lisis de >reud% 4ue es contem&or.neo? de la &ro&ia re&resin de la cultura 4ue ena-ena 0 encarcela el deseo% 0 como contra&artida a ese enclaustramiento% la rei/indicacin 0 la recu&eracin del inconsciente como lu(ar de otras /oces% otras &alabras% otra /erdad necesitada de e1&resarse.79@; Para las /an(uardias el arte debe ser &rinci&almente cr)tica a las consa(radas re&resentaciones del mundo% de la realidad% de la sociedad% no un arte bello 4ue e4uilibre desde su &resencia la $ealdad 0 la i&ocres)a de la sociedad. Los -uicios de

belle"a son est3ticas 4ue res&onden a ciertos (ustos% a ciertas 3&ocas% a ciertas clases &ri/ile(iadas% es &or ello 4ue lo 4ue /an a buscar estos mo/imientos es de$inir una nue/a sensibilidad. Surrealismo De todas las /an(uardias 4ue nacieron en el si(lo 22 a0 una 4ue se destac como el mo/imiento de lo irracional 0 de lo inconsciente: el surrealismo. Pretend)a liberar la mente del ombre de todas a4uellas restricciones tradicionales 4ue lo escla/i"aban% buscaba inda(ar en lo m.s &ro$undo del ser umano &ara com&renderlo en su totalidad. Podemos marcar el ori(en de esta /an(uardia con la &ublicacin del 6Primer Mani$iesto7 de Andr3 Bretn en Par)s en el aAo :B@C. All) el autor de$ine al surrealismo como: 69D; Automatismo &s)4uico &uro &or cu0o medio se intenta e1&resar tanto /erbalmente como &or escrito o de cual4uier otro modo el $uncionamiento real del &ensamiento. Dictado del &ensamiento% con e1clusin de todo control e-ercido &or la ra"n 0 al mar(en de cual4uier &reocu&acin est3tica 0 moral7.9E; Lo 4ue &retende decirnos con estas &alabras% el &rinci&al re&resentante de este mo/imiento% es 4ue la obra sur(e de cual4uier $orma de e1&resin en la 4ue la mente no e-er"a nin(5n ti&o de control% se intenta &lasmar &or medio de $ormas abstractas las im.(enes de la realidad m.s &ro$unda del ser umano% el subconsciente 0 el mundo de los sueAos. <an a acer uso de distintos recursos como la animacin de lo inanimado% el aislamiento de $ra(mentos anatmicos% elementos incon(ruentes% metamor$osis% m.4uinas $ant.sticas% e/ocacin del caos% re&resentacin de autmatas% de es&asmos 0 de &ers&ecti/as /ac)as. El &ensamiento oculto 0 &ro ibido ser. una $uente de ins&iracin% Bretn /a a &lantear 4ue la /oluntad 0a no /a a (obernar las $acultades mentales. Como &lantea Esteban Ierardo en su traba-o 6La continua /isibilidad de los in/isible7: 6Bretn entend)a las a/enturas de lo surreal como descubrimiento de una realidad su&erior 9D; la ima(en surrealista sus&ende la &ro0eccin del mundo 0a sabido. F abre la sensibilidad acia un nue/o ni/el de realidad79C;. En relacin a al sur(imiento del surrealismo muc os lo &lantean como una continuacin del dada)smo% aun4ue Andr3 Bretn lo a0a desmentido. Mario De Mic eli en su libro 6Las /an(uardias art)sticas del si(lo 227 ace re$erencia a 4ue muc as de las actitudes dada)stas se /an a encontrar en el surrealismo &ero con una $isonom)a distinta. Dad. encontraba su libertad en la &r.ctica constante de la ne(acinG el surrealismo trata de dar a esta ne(acin el $undamento de una doctrina. Se &resenta &ro&oniendo una solucin 4ue (arantice al ombre una libertad reali"able &ositi/amente. En el dada)smo encontramos el sentimiento de la ru&tura% &ero slo en el surrealismo la b5s4ueda de la solucin asume un em&eAo tan es&ec)$ico. En el mo/imiento surrealista a0 dos $i(uras 4ue /an a tener una in$luencia im&ortante: Harl Mar1 0 Si(mund >reud. El &rimero como un terico de la libertad social 0 el se(undo como terico da la libertad indi/idual. En relacin al a&orte del mar1ismo% Bretn a$irmaba su ad esin al materialismo istrico% sosten)a la necesidad de la re/olucin social como &unto $inal del anta(onismo entre las $uer"as &roducti/as materiales de la sociedad 0 las relaciones de &roduccin e1istentes. A &artir de >reud 0 sus estudios relacionados con el inconsciente /a a &enetrar la idea 4ue recorre a los artistas surrealistas de /er la realidad 4ue se esconde deba-o de la conciencia. Asimismo el estudio sobre los sueAos /a a tener un (ran &eso% a&arece como re/elador de una nue/a naturale"a del arte umano. Andr3 Bretn ace alusin al &sicoan.lisis en el 6Primer Mani$iesto7 sosteniendo 4ue (racias a 3l la ima(inacin

&uede recon4uistar sus derec os. El surrealismo /a a tratar de &ro0ectar el interior a base de im.(enes de lo real 0 de lo on)rico. Mario De Mic eli sostiene 4ue: 6En el sueAo el ombre se satis$ace &lenamente con todo lo 4ue sucede. IPor 4u3 no a de ser &osible encontrar al(5n d)a% un &unto de encuentro de estos dos estados% sueAo 0 /i(ilia% a&arentemente contradictorios% en el cual se resuel/en lo(r.ndose una es&ecie de realidad absoluta% de su&errealidadJ Ksta es la &ers&ecti/a surrealista de Bretn79L; La /oluntad del surrealismo es irrum&ir en la istoria &ara crear las condiciones de la libertad material 0 es&iritual del ombre. Es necesario a&render a liberar% &or todos los medios% las $uer"as de nuestro 0o inconsciente tambi3n en el estado de /i(ilia. El surrealismo es un medio &ara liberar totalmente el es&)ritu 0 todo lo 4ue se le &arece. Es &or medio de los sueAos 4ue &odemos trans&ortarnos a un mundo irreal% los surrealistas /an a&ro/ec ar ese &oder de las &si4uis &ara esbo"ar sus sentimientos 0 materiali"arlos. Este mo/imiento siem&re intent ser una re/olucin% 4ue a&elando al &oder de lo inconsciente% de la /ida on)rica e incluso de la locura deseaba e1&lorar el es&)ritu umano. De ec o% la &alabra 6surrealista7% tomada de la obra de 8uillaume A&ollinaire si(ni$ica &or encima del realismo. Pintura surrealista Antes de anali"ar al(unas &ie"as de la obra de M. C. Esc er nos &arece necesario &lantear las &rinci&ales caracter)sticas &ictricas del surrealismo &ara lue(o resaltar los &untos 4ue ambos &resentan en com5n. Mario De Mic eli a$irma 4ue el &rinci&io b.sico de la &intura surrealista es la toma de conciencia de la traicin de las cosas sensibles% 3stas est.n $i-adas en la escla/itud de una sociedad e4ui/ocada% escla/as de la l(ica de la con/encionalidad 0 sometidas al des(aste de la costumbre. En relacin a esto elautor sostiene 4ue: 6La &intura surrealista tiene como $in sub/ertir las relaciones entre las cosas% contribu0endo de este modo 9D; a &reci&itar a4uella crisis de la conciencia (eneral 4ue es el ob-eti/o &rinci&al del surrealismo7. 9M; Se busca &or medio de este arte crear un mundo en el cual el ombre encuentre lo mara/illoso como una antici&acin de la libertad total la cual se alla en la $usin del sueAo con la realidad% esa re$undicin 4ue dar. a los ombres su inte(ridad. Los ob-etos surrealistas son )bridos 0 es&urios% esca&an a las &reocu&aciones $ormales 0 son e1tra?&l.sticos &or de$inicin. Mirar estos ob-etos con o-o est3tico ser)a traicionar su car.cter. La 5nica $uer"a 4ue act5a en ellos de manera co esi/a es el simbolismo se1ual de (usto s.dico 0 $reudiano 4ue tiene la $uncin de estimular la ima(inacin ertica 0 no el &roceso de la s)ntesis &o3tica. Los artistas surrealistas dan /ida a la ima(en /iolando las le0es del orden natural 0 social% tambi3n in/esti(aron nue/as t3cnicas% como el $rotta(e% la decalcoman)a% el (ratta(e% el cad./er e14uisito o la &intura autom.tica. Se interesaron &or la e1&resin de colecti/os a los 4ue a&enas se ab)a &restado atencin en el &asado. Tambi3n re/alori"aron el arte de los &ueblos &rimiti/os% el arte in$antil 0 de los dementes. Podr)amos &lantear 4ue la &intura surrealista se mani$iesta de dos modos distintos% uno es el automatismo 0 otro% el onirismo. En el &rimer caso los artistas o&tan &or un len(ua-e basado en el automatismo% de manera 4ue los elementos del cuadro sur(en del inconsciente del artista% as) como de la inter/encin del a"ar. Noan Mir 0 Ma1 Ernst ad irieron a este mo/imiento. Mir incursiona en lo $ant.stico% en las im.(enes abstractas% el dada)smo se /e im&l)cito en 3l en la de$ormacin de los ob-etos. Mientras 4ue Ma1 Ernst tambi3n se inclina en sus obras &or los elementos $ant.sticos% &inta temas de tab5% (ru&os umanos &etri$icados 0 &aisa-es de(radados. La /)a on)rica del surrealismo est. re&resentada &or artistas como Ren3 Ma(ritte 0 Sal/ador Dal)% entre los m.s si(ni$icati/os. Ma(ritte se distin(ue &or asociar elementos dis&ares en sus obras%

ado&tando una metodolo()a similar a la de la tera&ia del &sicoan.lisis. A su /e"% resalta la nocin de identidad 0 &ro&iedad de las cosas. Si bien no &inta sueAos &or medio de su ima(inacin los ob-etos &arecen aber sido soAados. Sal/ador Dal) re&resent al(unas de sus escenas on)ricas mediante el sistema de la doble $i(uracin. Sus cuadros re&resentan /isiones 0 sueAos llenos de si(nos 0 cdi(os cu0a com&rensin no es l(ica ni racional. En otras &inturas desarrolla determinados temas% /inculados a sus &articulares obsesiones a tra/3s de asociaciones delirantes% como las 4ue &ueden darse en la &aranoia. Maurits Cornelis Esc er Su istoria: M.C. Esc er es oland3s% naci en la ciudad de LeeuOarden en :PBP. Estudi en la Escuela de Ar4uitectura 0 DiseAo Ornamental de Qaarlem 0 /ia- &or di/ersos &a)ses. Entre :B@@ 0 :BEL se traslada a Italia donde reali"a di/ersos bocetos 0 (rabados &rinci&almente de temas &aisa-)sticos. Abandona Italia debido al clima &ol)tico de a4uellas $ec as% traslad.ndose a Sui"a. Tambi3n /ia-a a Es&aAa 0 8ranada. Esta $ormacin se tradu-o en una im&resionante ca&acidad de re$le1in es&acial. Anali" las $ormas de los mosaicos e i"o un descubrimiento $undamental: la &articin &eridica de la su&er$icie. As)% las $ormas estrictamente matem.ticas se con/ierten en modos reconocibles del mundo /e(etal% animal 0 umano. Comen" a construir un uni/erso &ro&io% caracteri"ado &or la (eometri"acin de las $ormas 0 de los es&acios. E1teriori" toda su e1&eriencia en el libro 6La di/isin re(ular del &lano7 en el 4ue e1&lica los distintos &rocedimientos t3cnicos &ara la &articin terica del es&acio. En :BC: se muda a Baarn 9Qolanda;% des&u3s de una estancia di$)cil en B3l(ica. En :BM@ su salud comien"a a deteriorarse 0 debe ser o&erado. M.s tarde% en :BRS se traslada a la Casa Rosa S&ier de Laren% al norte de Qolanda% donde los artistas &od)an tener estudio &ro&io. Muri all)% en su &a)s natal% el @R de mar"o de :BR@% momento en el 4ue el reconocimiento de su obra comen"aba a ad4uirir car.cter (lobal. Caracter)sticas de su obra: La obra (r.$ica de Esc er causa una e1traordinaria $ascinacin en 4uien la obser/a. En ella se &uede contem&lar dualidad% e4uilibrio% simetr)a% contra&osicin entre el ne(ro 0 el blanco% el d)a o la noc e% lo &osible $rente a lo im&osible% las relati/idades% la di/isin re(ular del &lano 0 las construcciones im&osibles Asombro% sor&resa% turbacin ante mundos im&osibles edi$icados ba-o &rinci&ios constructi/os% matem.ticos 0 (eom3tricos 4ue &arecen ale-arse de lo real. Es &or esto 4ue se considera 4ue el arte de Esc er est. relacionado con el conce&to de 6arte matem.tico7. Muc os &iensan 4ue es uno de los &ocos artistas del si(lo 22 4ue consi(ue aunar arte 0 ciencia de un modo ma(istral. Es com5n la utili"acin en sus distintas obras de Cintas de Moebio% &e4ueAos animalillos mutantes% $i(uras (eom3tricas 0 dibu-os de &aisa-es 4ue &arecen $oto(ra$)as tomadas desde .n(ulos in/eros)miles. Lo 4ue lo(ra es -u(ar con la &ers&ecti/a% cuestiona 0 alterna la relati/idad de los &untos de $u(a 0 la &ro&ia idea de relati/idad. Consi(ue 4ue se recono"can las $ormas &ero en /erdad no a0 una relacin natural entre ellas. Esc er a$irmaba 4ue sus creaciones &osteriores a :BEM tienen la misin de comunicar una l)nea es&ec)$ica del &ensamiento. El (ran artista oland3s en$rentando eni(mas 0 anali"ando la realidad 4ue lo rodeaba termin dominando las matem.ticas 0 &lasm.ndola en sus dibu-os. Ten)a el deseo de rom&er las limitaciones 4ue im&one el &lano al arte% de mostrar como nunca antes 4ue una su&er$icie bidimensional es ca&a" de &roducir ilusiones &ticas de (ran &ro$undidad. Esc er 4uer)a encontrar un mecanismo 4ue diera la im&resin de un es&acio sin l)mites% de mundos 4ue se trans$orman en otros. Incluso &odemos lle(ar a creer 4ue una

trans$ormacin es normal 0 cre)ble% &ero cuando obser/amos el &unto inicial /emos 4ue es del todo im&osible% a &esar de la sensacin de normalidad 4ue nos transmite. La obser/acin minuciosa nos &ermite descubrir el absoluto dominio 4ue ten)a Esc er de la (eometr)a. Descri&cin de las obras: Lito(ra$)as 4ue muestran los con$lictos entre el &lano 0 lo es&acial: En las si(uientes obras 4ue se /an a mostrar lo 4ue lo(ra este (randiosos &intor es re&resentar ilusiones de es&acios tridimensionales. Lo 4ue ace es rom&er con la con/encin de 4ue la &ared o una &ie"a de &a&el son &lanas 0 4uiebra la bidimensionalidad. El &ro&io Esc er a$irma: 6Es &ara m) un &lacer me"clar deliberadamente ob-etos de dos 0 tres dimensiones% relaciones su&er$iciales 0 es&aciales% 0 re)rme de la (ra/edadT. 9R;

Manos Dibu-ando 9P; Es una lito(ra$)a del aAo :BCP en la 4ue se /e una o-a de &a&el sostenida con unas c inc es a un so&orte. La mano derec a est. &intando la man(a de una camisa. Qa0 tambi3n una mano i"4uierda 4ue 0a a sido terminada con tal lu-o de detalles 4ue se le/ant de la su&er$icie 0 como una mano real dibu-a a su /e" la man(a de la cual sale la mano derec a 4ue al i(ual 4ue la i"4uierda &arece tener /ida. Es&e-o M.(ico 9B; Se trata de una lito(ra$)a del aAo :BCM 4ue muestra un suelo embaldosado en el 4ue se encuentra un es&e-o del 4ue nace un animal $abuloso. Su ima(en re$le-ada en el es&e-o no &rueba ser real 0a 4ue a&arece como una $i(ura de tres dimensiones &or detr.s del es&e-o. Paso a &aso las columnas de estos bic itos /an a/an"ando &rimero en $ila india% lue(o de dos en dos% &ara encontrarse en $ilas de cuatro. Cuando se a&ro1iman las $i(uras /en &erdiendo &lasticidad 0 como &ie"as de rom&ecabe"as enca-an unas con otras 0 llenan los es&acios /ac)os% $ormando el suelo sobre el 4ue est. el es&e-o. Balcn 9:S; El car.cter de tridimensionalidad de este (ru&o de casas es una $iccin% 0a 4ue es una bidimensionalidad en la 4ue est.n dibu-adas. La abolladura 4ue se ele/a en el centro es una ilusin: el &a&el &ermanece liso.

Relacin de las obras 4ue muestran el con$licto del &lano 0 lo es&acial con el surrealismo: Esta e1&erimentacin de la &tica 4ue reali"a Esc er &uede tocar con la t3cnica utili"ada &or los artistas surrealistas. Se &uede a&reciar una /oluntad i&errealista% sus dibu-os se tornan surrealistas como si solo una minuciosidad e1 austi/a% la m.1ima $idelidad% &ermitiese la emer(encia de as&ectos escondidos% casi in/isibles% &ero no &or ello reales. El &a)s de las mara/illas acaba trans$orm.ndose en realidad. Obras 4ue muestran el es&acio in$inito 0 las $i(uras im&osibles: Esc er encontr la manera de re&resentar art)sticamente el in$inito sin necesidad de cur/ar la su&er$icie. La idea es sencilla% trata de ir dibu-ando $i(uras 4ue enca-en entre s) rellenando el &lano 0 4ue &oco a &oco /an aumentando o disminu0endo de tamaAo asta dar la im&resin de 4ue a0 un n5mero in$inito de ellas. En El libro 6M. C. Esc er7 se a$irma 4ue: 6El mismo tamaAo &ara todos los com&onentes slo &ermite re&roducir un 5nico $ra(mento de una &articin re(ular de la su&er$icie. Si se 4uiere re&resentar un n5mero in$initamente (rande% se deber. reducir (radualmente el tamaAo de las $i(uras 9D;7 9::;. Cada /e" m.s &e4ueAo 9:@; Esta lito(ra$)a $ue &roducida &or Esc er en :BLM. En ella cada uno de los elementos en $orma de re&til se di/ide acia el centro% de modo sistem.tico 0 continuo% &or la mitad. Al lle(ar al centro% se alcan"a el tamaAo in$initamente m.s &e4ueAo como el n5mero in$initamente (rande. En relacin con la construccin de edi$icios im&osibles utili" de $orma im&l)cita uno o /arios TtribarT 9es un tri.n(ulo im&osible desarrollado &or el matem.tico Ro(er Penrose;. Podemos com&robar tras una obser/acin minuciosa la im&osibilidad del diseAo% como escaleras 4ue salen de dentro del edi$icio &ero 4ue se a&o0an en la $ac ada ?en TBel/edereT? o una cascada con a(ua en &er&etuo mo/imiento ?en TCascadaT?. Bel/edere 9:E; Esta obra es una lito(ra$)a de :BLP. Es un e-em&lo de un ob-eto im&osible% sobre el suelo del &iso in$erior% en el interior de la casa% se encuentra una escalera &or la 4ue suben dos &ersonas. Pero% una /e" lle(adas arriba% se encuentran al aire libre 0 deben entrar de nue/o al edi$icio. Es decir% si se obser/a bien% la &arte in$erior de la escalera

est. adentro del edi$icio 0 la &arte su&erior a$uera.

Cascada 9:C; 9/er ima(en arriba &ortada; Si nos $i-amos atentamente en cada uno de los elementos 4ue com&onen esta lito(ra$)a de :BM: no descubriremos error al(uno. Sin embar(o% se trata de un todo im&osible. En esta construccin $ue utili"ado el tri.n(ulo im&osible tres /eces. La cascada &one en mo/imiento una rueda de molino% el a(ua corre acia aba-o &or un canal entre dos torres asta lle(ar de nue/o al &unto en 4ue comien"a la cascada. Es decir% &odemos se(uirla de $orma continua sin nunca lle(ar al $in. Asimismo% ambas torres tienen la misma altura a &esar 4ue la torre derec a es un &iso m.s ba-a 4ue la i"4uierda. Relacin de las obras 4ue muestran el es&acio in$inito 0 las $i(uras im&osibles con el surrealismo: En cuanto a los &untos de contacto de estas obras con el surrealismo% &odemos decir 4ue la utili"acin del recurso de la simetr)a $ue em&leado &or al(unos artistas de la /an(uardia surrealista. Por e-em&lo R. Ma(ritte en su obra TMr. Eduard Names /isto desde atr.s7 a0 una im&osibilidad de encontrar en la realidad esta no?simetr)a delante de un es&e-o. En la obra de Esc er /emos la utili"acin de la simetr)a de lo im&osible en la 4ue &or e-em&lo lo(ra 4ue la &arte de adentro de una casa sea a su /e" la de a$uera. Pueden considerarse las obras reci3n citadas como im.(enes mentales di$)ciles de inter&retar% muc as de ellas meditadas durante los sueAos m.s &ro$undos. Producen la con/ulsin de nuestras certe"as cotidianas acen 4ue nuestro cerebro se debata entre la duda de creer lo 4ue est. /iendo o ace&tar lo 4ue le dice la ra"n l(ica.

CO!L*SI,!: Lue(o de reali"ar el traba-o se &uede a$irmar 4ue Esc er no se inscribe dentro del mo/imiento surrealista com&letamente aun4ue &ueden encontrarse entre ambos &untos en los 4ue se aseme-an 0 otros en los 4ue disienten. En cuanto a las di$erencias &odemos establecer 4ue M. C. Esc er no de-a a su mente actuar sin control &ara &lasmar las im.(enes m.s &re$undas del ser umano. Esta caracter)stica cl.sica de los surrealistas no se /e re$le-ada en su obra% el &intor oland3s es un estudioso de la l(ica de los $enmenos 0 &inta conciente de ella 0 &ara &oder mostrarla 0 al mismo tiem&o rom&er con ella. Si bien sus obras lo(ran trans&ortarnos a un mundo irreal e im&osible no es ba-o el &oder de la &si4uis 4ue lo lo(ra sino 4ue lo ace si(uiendo 0 desa$iando la l(ica matem.tica. Podemos seAalar tambi3n como un contraste el ec o de 4ue no a0 en Esc er un (usto &or lo s.dico 0 lo $reudiano. En relacin con las similitudes &odemos a$irmar 4ue tanto los artistas surrealistas como Esc er dan /ida a la ima(en /iolando las le0es del orden natural. En las obras anali"adas del &intor oland3s se lo(ran /isiones &ticas 0 $i(uras im&osibles &or medio de t3cnicas matem.ticas% la utili"acin de la simetr)a 0 el estudio de la (eometr)a. En el surrealismo tambi3n a0 un 4uiebre res&ecto a lo establecido 0 lo con/encional slo 4ue se ace &or medio de la a&elacin al automatismo &uro 0 al inconsciente. Asimismo% en ambos se crea un mundo mara/illoso me"clando lo real 0 lo $ant.stico. El &a)s de las mara/illas se termina trans$ormando en realidad. A lo lar(o de este traba-o descubrimos el $ascinante en(aAo 4ue &roducen los dibu-os de Esc er% obser/amos cmo lo(ra -u(ar con lo tridimensional en una su&er$icie &lana. Sus dibu-os se tornan surrealistas como si solo una minuciosidad e1 austi/a% &ermitiese la emer(encia de as&ectos escondidos% casi in/isibles% &ero no &or ello menos reales. En Esc er todo sur(e de la su&er$icie $ra(mentada re(ularmente en $ormas (eom3tricas a&arece &rimero la a&ro1imacin al in$inito 0 lue(o las $i(uras de lo im&osible. Las lito(ra$)as de Esc er atra&an &or sus &ers&ecti/as llenas de armon)a% no busca slo la e1clusi/idad sino 4ue transmite una nue/a manera de /er al mundo. Los &ensamientos (r.$icos de Esc er muestran &rinci&ios sistem.ticos de construccin 4ue &oco tienen 4ue /er con las le0es est3ticas. Sin embar(o% $ueron reali"ados siem&re con una &asin

casi artesanal 0 est.n &lenos de una emocin es&ecial 4ue &inta las ideas /isuales 4ue e1&resan. Sus me-ores im.(enes enuncian una resolucin 5nica% un an elo &or descubrir al(o de la /erdadera realidad del tiem&o 0 el es&acio% &ero 4ue% al $inal% nos en$rentan con las limitaciones de nuestros sentidos 0% en &articular% con los l)mites de nuestros o-os. El arte es /ida 0 a0 4ue reno/arlo% 0a sea trans(rediendo lo establecido a la manera de los surrealistas o &or medio de la l(ica como lo a lo(rado Esc er. Lo im&ortante es &oder transmitir sensaciones% /alores 0 creencias &or medio de las obras art)sticas 0 tanto uno como otro lo lo(ran. Ambos -ue(an a su manera con una nue/a &erce&cin 0 con el an elo de &oder alcan"ar un mundo im&osible. 9U; 9U; >uente: !adia Petri""o% TEl arte de lo im&osible: articulacin del surrealismo con la obra de M.C. Esc erT% traba-o reali"ado en el conte1to de la materia Princi&ales corrientes del &ensamiento contem&or.neo de la Carrera de Ciencias de la Comunicacin de la *ni/ersidad de Buenos Aires% en @SSR. Citas: V:W !icol.s Casullo% Ricardo >oster% Ale-ando Hau$man% 6Est3ticas 0 ru&turas: e1&resionismo% $uturismo% dada)smo7 en Itinerarios de la Modernidad% Eudeba% Bs. As.% :BBB% Primera Edicin% &&. BL V@W !icol.s Casullo% Ricardo >oster% Ale-ando Hau$man% 6El tiem&o de las /an(uardias art)sticas 0 &ol)ticas7 en Itinerarios de la Modernidad% Eudeba% Bs. As.% :BBB% Primera Edicin% &&. MB VEW Bretn% A.% Los Mani$iestos del Surrealismo% Ediciones !ue/a <isin% Bs. As.% &&CS. VCW Ierardo% Esteban% 6La continua /isibilidad de lo in/isible. Ma(ritte% >oucault% Qe(el% 0 la &intura del &ensamiento7. tt&:XXOOO.tema'el.comXsec&int. tm VLW De Mic eli Mario% Las /an(uardias art)sticas del si(lo 22% Crdoba% editorial uni/ersitaria de Crdoba% && :MB VMW Idem L. &&:R@ VRW Sitio #eb: $rase de Esc er: tt&:XXOOO.nucleo(estion.Pm.comXSALAE.QTM VPW Sitio #eb: tt&:XXOOO.nucleo(estion.Pm.comXMA!OS.QTM VBW Sitio #eb: tt&:XXOOO.nucleo(estion.Pm.comXESPENO.QTM V:SW Sitio #eb: tt&:XXbritton.disted.camosun.bc.caXesc erXbalcon0.-&( V::W M. C. Esc er 6M. C.Esc er. Estam&as 0 dibu-os7% TASCQE!% Alemania% @SS@% &&. B V:@W Sitio #eb: tt&:XXbritton.disted.camosun.bc.caXesc erXsmallerYandYsmaller.-&( V:EW Sitio #eb: tt&:XXbritton.disted.camosun.bc.caXesc erXbel/edere.-&( V:CW Sitio #eb: tt&:XXbritton.disted.camosun.bc.caXesc erXOater$all.-&( BIBLIO8RA>ZA Libros 0 te1tos Bretn% A.% 6Los Mani$iestos del Surrealismo7 Ediciones !ue/a <isinG BSs. As. Casullo !% >oster R% Hau$man A% 6El tiem&o de las /an(uardias art)sticas 0 &ol)ticas7 en Itinerarios de la Modernidad% Eudeba% Bs. As.% :BBB. De Mic eli Mario% 6Las /an(uardias art)sticas del si(lo 227% Madrid% Alian"a. Esc er M.C. 6M. C.Esc er. Estam&as 0 dibu-os7% TASCQE!% Alemania% @SS@ Ierardo% Esteban% 6La continua /isibilidad de lo in/isible. Ma(ritte% >oucault% Qe(el% 0 la &intura del &ensamiento7% en tema'el.com% (aler)as de arte. P.(inas de Internet: Nill Britton[s Esc er 8aller0: tt&:XXbritton.disted.camosun.bc.caXesc erX-besc er. tm

Museo /irtual de Esc er: tt&:XXOOO.nucleo(estion.Pm.comXQALL.QTM Matem.ticas Esc er: tt&:XXt ales.cica.esXrdXRecursosXrdBBXedBB?S@@C?S@Xa&ro. tml Desa$)o de la l(ica es&acial: tt&:XXOOO.ima(inando.comXarteXarc i/osXSSSSRR. tml Surrealismo: tt&:XXOOO.artees&ana.comXsurrealismo. tm Tema'el: tt&:XXOOO.tema'el.comX Psi'eba: tt&:XXOOO.&si'eba.com.arXtematicaXsurrealismo. tm

Lin's acia (aler)as con obras de Esc er Ir a tt&:XXOOO.artc i/e.comX F des&u3s a Searc arc i/e En in(l3s% in(resando Esc er en &.(ina 0 buscador arriba mencionados% encontrar.n numerosos lin's a libros 0 art)culos sobre el &intor 0% lue(o aba-o% listado lin's acia im.(enes 0 (aler)as.