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Descubriendo al joven Neruda detrs de: Veinte poemas de amor y una cancin desesperada

Por: Mara Francisca Quinteros R.

Resumen: Detrs de uno de los poemarios de amor ms apasionados que se ha escrito, se esconde un joven Neruda que an no cumple los 20 aos y que con versos dismiles y vehementes descubre los ms recnditos deseos del amante. Neruda confiesa sus amores y desborda en cada letra la pasin contenida de seres incorpreos, que asumen las formas, texturas, sabores y olores que el lector les atribuye a medida que se apropia de cada uno de los versos de este joven poeta. La poesa y el amor son expresiones inseparables, que confluyen a lo largo del escrito como los amantes del crepsculo de la obra Nerudiana. Esta no es ms que una invitacin a descubrir los sentimientos tras los smbolos de algunos de sus poemas, y el desenlace de una trama que comienza en un blanco cuerpo de mujer, para culminar con la partida del abandonado. Palabras clave: Neruda - Poesa - Amantes - Amor - Deseo Abstract: Behind one of the most passionate poetry books it was written, there hides a young man Neruda who still does not have 20 years old and who, with dissimilar and vehement verses discovers the most recondite desires of the lover. Neruda confesses his loves and exceeds in every letter the passion contained of incorporeal beings, who assume the forms, textures, flavors and smells that the reader attributes them as they appropriates of each of the verses of this young poet. The poetry and the love are inseparable expressions, which come together along the writing as the lovers of the twilight of the Nerudians work. This one is not any more than an invitation to discovering the feelings after the symbols of some of his poems, and the conclusion of a plot that begins in a woman's white body, to culminate with the departure of the left one. Keywords: Neruda - Poetry - Lovers - Love - Desire - 13 Descubriendo al joven Neruda detrs de Veinte poemas de amor y una cancin desesperada Si me preguntan qu es mi poesa debo decirles: no s; pero si le preguntan a mi poesa, ella les dir quin soy yo[1] Contexto en el que se escribe la obra Corran los aos 20 en Chile y un joven y ambicioso Neruda escribe afanosamente nuevos poemas influenciado (inconscientemente?) por un poeta uruguayo que por esos das se haca conocido en el pas, Carlos Sabat Ercasty. Sucedi entonces, que Neruda comparte su ltimo trabajo con su amigo Joaqun Fuentes, quien le comenta que parece muy influido por Sabat. Neruda, al no poder

responder con completa seguridad al respecto, decide escribirle al uruguayo para aclarar sus dudas, adjuntando sus poemas. Sabat responde en una carta desde Montevideo diciendo: Pocas veces he ledo un poema tan logrado, tan magnfico, pero tengo que decrselo: s hay algo de Sabat Ercasty en sus versos[2]. Este breve episodio en la vida de Neruda marca un momento importante en su escritura, puesto que retoma un rumbo propio, modesto, usando los rasgos sencillos que luego le identificaran. Es as como en el ao 1924, y antes de cumplir sus veinte aos, se publica la Primera Edicin de su obra: Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. Refirindose a su obra aos despus, dice Neruda: Termin all mi ambicin de una ancha poesa, cerr la puerta de una elocuencia desde ese momento para mi imposible de seguir, y reduje estilsticamente, de una manera deliberada, mi expresin. El resultado fue mi libro Veinte poemas de amor y una cancin desesperada[3] Veinte poemas de amor y una cancin desesperada A modo de ancdota, cuenta Elogio Surez, amigo de Neruda, que nadie quera publicar el libro y que no fue sino despus de un arduo trabajo de convencimiento que uno de los editores cede y declara a Neruda como poeta publicable diciendo: Muy bien, publicaremos su obrita[4] La obra fue escrita en distintos escenarios, los poemas en Temuco y Santiago y la Cancin desesperada en Puerto Saavedra. Cabe destacar que el ttulo inicial de la obra fue Poemas de una mujer y un hombre, como destacando la idea principal del poeta de escribirle al amor simple, al amor mundano de cualquier hombre o de cualquier mujer. Al hablar de su poesa en sus memorias declara: Es un libro que amo porque a pesar de su aguda melancola est presente en l el goce de la existenciaLos Veinte poemas son el romance de Santiago, con las calles estudiantiles, la universidad y el olor a madreselva del amor compartido[5]

Esbozado ya el entorno y las circunstancias en las que joven Neruda escribe su libro, podemos describir parte de sus poemas, para tener una visin general del poeta.

Anlisis General de sus poesas La obra est fuertemente influida por los simbolistas franceses, lo que se advierte en una desubjetivacin del poeta, que desaparece sin dejar de ser el ...vidente mediante un largo, inmenso y razonado desarrollo de todos los

sentidos[plasmando en cada pgina] Todas las formas de amor, sufrimiento, [y] locura [que pudiesen sentir los hombres][6] Los poetas malditos tienen su heredero en Neruda, que habla a travs de representaciones simblicas tales como el crepsculo, la noche, el mar, el viento; o en las correspondencias que se suceden en varios de sus poemas:
Para que tu me oigas mis palabras se adelgazan a veces como las huellas de las gaviotas en las playas[7] Eres como la noche, callada y constelada. Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo[8]

El poeta-artfice deja trascender su obra, hasta los confines del alma del lector, quien traduce sus signos y hace suyas las palabras del artista, que esta vez usa un lenguaje mucho ms simple, concreto y cercano, pero no por eso menos rico, que el de los poetas malditos. El joven Neruda despoja a sus palabras de la ambicin esttica que ataba su pluma anteriormente, para transformar sus versos en una interpretacin dismil de la realidad citadina, en que cada recoveco se transforma en escenario de las pasiones furtivas del estudiante adolescente. El poeta cuenta que es difcil decir a que mujer dedica sus poemas, pero afirma que existe Marisol y Marisombra, que se entrelazan y fusionan en su ardiente poesa. Marisol es el idilio de la provincia encantada con inmensas estrellas nocturnas y ojos oscuros como el cielo mojado de Temuco. .. Marisombra es la estudiante de la capital. Boina gris, ojos suavsimos, el constante olor a madreselva del errante amor estudiantil[9] Recordemos a Marisombra en uno de sus poemas:
Eras la boina gris y el corazn en calma, En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo. Y las hojas caan en el agua de tu alma. Apegada a mis brazos como una enredadera, Hoguera de estupor en que mi sed arda. hacia donde emigraban mis profundos anhelos Y caan mis besos alegres como brasas.[10]

Marisombra o la Boina gris del poema 6, encarna las pasiones del poeta, que desubjetiva (entendido como fenmeno de permanencia y cambio) a la mujer, para transformarla en mujer-objeto de deseo . La mujer del poema 6 y de todos los poemas de Neruda muta para convertirse en lo que realmente es: un ser hermoso, dador de embrujo, amor y ensueo, pero humano y perecible como toda la realidad[11] Diversos elementos enmarcan la imagen del poema, ubicndolo en un tiempo y un espacio imperecedero, que lleno de signos, nos entrega un significado an mayor

que el de cada una de sus palabras, como destacando que el todo es ms que la suma de sus partes (postulado por la Gestalt). El elemento crepuscular del poema marca el momento propicio para el amor, y tambin para el recuerdo emocionado de este amor[12]. La mujer toma forma de una "hoguera", pero no una hoguera pasional que despierte la sensualidad del hombre, sino una hoguera de "estupor", es decir, alude a un estado de contemplacin del alma que se mantiene inmvil ante el misterio del amor vivificante que los une.[13] Y as se suceden innumerables smbolos que se traducen de distintas maneras, dependiendo del estado de nimo, de las experiencias, o de las ideas de quin los lee. El amor a travs de Neruda Con Neruda el amor, la melancola y el dolor son indisolubles, forman parte de una sola emocin, que se materializa en el arquetipo de una mujer incorprea, cargada de un misticismo ertico, fruto del instinto y ensoacin adolescente, cargado de texturas, sabores y olores que se combinan para expresar un sentimiento primitivo, que nace de las entraas y se multiplica en los versos de cada poema. El poeta vuelve, por tanto, a utilizar la cinestesia como herramienta metafrica de sus versos, heredando de los simbolistas la aprehensin de los significantes a travs de los sentidos. De esta forma el conjunto de palabras que conforman el poemario de Neruda se tien de color, asumen forma y tamao, modelando el sentimiento a su antojo, transformndolo a veces en algo crudo, doloroso y desgarrador, que culmina en soledad, melancola y abandono; otras ms muta en emocin sublime, casi espiritual, reveladora de los matices ms dulces del alma humana o conducente a sus ms recnditos placeres. Se puede decir entonces que Neruda trasciende las barreras fsicas del sentimiento en cada uno de sus versos, dedicndose casi por completo a una Contemplacin del amor, entendida como la apreciacin de la belleza en s misma de la que hablaba Platn. El deseo a travs de Neruda Neruda tiene el don de navegar en la escritura pasando de lo terrenal a lo espiritual sin alterar su pluma, en el Poema 1 utiliza correspondencias, sin desubjetivar el deseo que, entre versos llenos de analogas, triunfa como protagonista de la escena amorosa sin agotarse ni en el ltimo verso:
Mi cuerpo de labriego salvaje te socava cae la hora de la venganza, y te amo. Cuerpo de piel, de musgo, de leche vida y firme. Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia! Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste!

Cuerpo de mujer ma, persistir en tu gracia. Mi sed, mi ansia sin lmite, mi camino indeciso! Oscuros cauces donde la sed eterna sigue, Y la fatiga sigue, y el dolor infinito[14]

Con los ojos de ausencia y la voz lenta y triste denota la entrega incondicional de esa mujer arquetpica que cubre sus pginas de principio a fin; a la que eleva sobre una ola de pasin, penetrndola y dominndola hasta esclavizar su amor al deseo incontenible que lo subyuga, sin lograr saciar su sed eterna ni acabar con su dolor infinito. Las expresiones de deseo se suceden en sus juveniles versos, evidenciando un nima de gran fuerza contenida en la realidad, pero sobrepasada en sus versos
Mrcame mi camino en tu arco de esperanza y soltar en delirio mi bandada de flechas. y eres t con tus brazos de piedra transparente Donde mis besos anclan y mi hmeda ansia anida.[15] Todo lo llenas t, todo lo llenas[16] Voy, duro de pasiones, montado en mi ola nica, Lunar, solar, ardiente y fro, repentino:..[17]

La culminacin del deseo, llega la calma y la melancola A partir del Poema 10 se nota una calma sucesiva del deseo del amante, que comienza a entrar lentamente en una dulce y agria melancola, en la que se encuentra solo y mira hacia el pasado recordando a la amada
Yo te recordaba con el alma apretada De esa tristeza que t me conoces Por qu se me vendr todo el amor de golpe Cuando me siento triste, y te siento lejana Siempre, siempre te alejas en las tardes Hacia donde el crepsculo corre borrando estatuas[18]

Una vez ms el elemento crepuscular hace su aparicin, esta vez con otro significado, ya no el momento propicio para el amor del poema 6; sino como smbolo de la separacin dolidade la soledad e incomunicacin entre los amantes[19] A partir de entonces se nos revela otro Nerudauno cercano a la soledad melanclica de la noche, que poco a poco se acomoda a una bella tristeza que se complace en s misma[20], germinando de su pluma los versos ms sublimes del amor desgarrado y dolido del amante olvidado
Ansiedad que partiste mi pecho a cuchillazos, Es hora de seguir otro camino, donde ella no sonra.[21]

Yo que viv en un puerto desde donde te amaba. La soledad cruzada de sueo y de silencio. Acorralado entre el mar y la tristeza. Callado, delirante Triste ternura ma, que te haces de repente? Cuando he llegado al vrtice ms atrevido y fro mi corazn se cierra como una flor nocturna[22]

Palabras de agona llenan sus poemas, como hacindose cmplices de todas sus penas de amor. El silencio es una figura comn en la tristeza del poeta, que troca la melancola de sus palabras en interrogantes desesperadas que buscan a la amada perdidaen Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, la melancola del adis a las cosas que se han ido es todava un modo de retenerlas.[23] Ms el tiempo pasa y vuelve el soador a soar, y en un ltimo reclamo escribe apasionadamente uno de sus mejores poemas, uno que llamaremos Nocturno, pues encierra en versos la totalidad de las historias de los poemas que le preceden. El Poema 20 es, sin duda alguna, la mayor expresin potica, simbolista, y emocional de toda la obra, logrando opacar incluso a La cancin desesperada que le sigue.

En el Poema 20, Neruda usa el recurso del hablarse a s mismo, o de hablarle a la amada, sea sta una realidad presente o una realidad que se evoca [enfrentndose] con la propia desolacin [marcada por]lo doloroso y lo terrible, porque no es fcil el encaramiento de los aspectos ms negativos y desolados del yo, la noche es sentida [entonces] como una potencia acosadora, como un ejrcito terrible [24] que irrumpe sin avisar en la vida del amante
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso. Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido. Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella. Mi alma no se contenta con haberla perdido. Como para acercarla mi mirada la busca. Mi corazn la busca, y ella no est conmigo. Nosotros los de entonces, ya no somos los mismos. De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido. Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa, Y stos sean los ltimos versos que yo le escribo[25]

El poemario podra haber finalizado magistralmente con los dos ltimos versos, como cerrando todo el proceso de enamoramiento del joven amante, desde

un amor-pasin desenfrenado a un amor maduro, sereno, que se llena de dolor y melancola, que no se consuela por haberla perdido
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa, Y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.[26]

Herido el amante, y tras llenar pginas y pginas de dolor, intentado retener a la amadaacepta su derrota y en un ltimo estertor se habla a si mismo con notas de csmica angustia, de inexorable melancola, en que el poeta aspira a traducir la oscura ebriedad de su alma, termina el libro. [y en La cancin desesperada] Neruda se [confiesa] a s mismo. [27] Entonces qu es el amor para el joven Neruda? pues no es el amor. una plida satisfaccin, un bienestar epidrmico y liviano. [es algo an ms sublime, que Neruda]ha .[buscado] con el alma en tensin, ansioso de sufrir, de ver desgarradas sus ilusiones y de lamentar, en la lejana, en la ruptura, en el olvido y en la saciedad,- la experiencia renovada siempre. No parece posible que un alma humana se enriquezca ms que sta con la pasin de todas las horas.[28] Y que conmueva hasta la ltima fibra del hombre, trascendiendo edad, gnero, o mentalidadesto nos hace pensar, que a pesar de nuestras diferencias, todos amamos de la misma forma.a veces con descontrolada y ansiosa vehemencia, otras con serenidad y calma y, no pocas veces, con la sombra derrota de la melancola atravesada en la carneel joven Neruda pudo entonces a sus 20 aos, describir mejor que muchos, la verdadera naturaleza del ser enamorado

Bibliografa

Libros:

NERUDA, Pablo. Confieso que he vivido, Memorias. 2a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1976. ISBN: 84-322-0268-1

NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. ISBN: 84-322-0327-0

SUAREZ, Eulogio. Neruda Total. Colombia: Cooperativa Editorial Magisterio, 1988. ISBN 958-20-0032-5

Internet:

Revistas digitales:

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SILVA, Ral. Pablo Neruda. Anlisis Crtico a la Obra Nerudiana. Anales de la Universidad de Chile. Estudios sobre Pablo Neruda. s.a.. Disponible en: http://www.neruda.uchile.cl/critica/silvacastro.htm

LAGOS, Jorge. Lectura reconstructiva del Poema 6 de Pablo Neruda y su crtica literaria. Revista Estudios Filolgicos, de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. 2002, n 37. Disponible en http://www.scielo.cl/ scielo.php?pid=S007117132002003700016&script=sci_arttext

GUTIERREZ, Francisco. La crtica estilstica de Amado Alonso. Su interpretacin de Pablo Neruda. Revista Cauce, s.a. n18-19. Disponible en: http://cvc.cervantes.es/literatura/cauce/pdf/cauce18-19/cauce18-19_22.pdf Apuntes virtuales:

PEROZZO, Carlos. 2008. Pablo Neruda (El poeta de Amrica).Forjadores del Mundo Contemporneo. Planeta 1989. Recuperado el 15 de Noviembre de 2009, de:http://perzeus.typepad.com/nochestrovas_y_bohemias/2008/05/pabloneruda.html?cid=117636880

DIAZ, Juan Flix. s.a. Pablo Neruda. Recuperado el 4 de Noviembre de 2009, de http://www.sanflato.iespana.es/PabloNeruda.pdf [1] PEROZZO, Carlos. 2008. Pablo Neruda (El poeta de Amrica).Forjadores del Mundo Contemporneo.
Planeta 1989. Recuperado el 15 de Noviembre de 2009, de: http://perzeus.typepad.com/nochestrovas_y_bohemias/2008/05/pablo-neruda.html?cid=117636880 [2] NERUDA, Pablo. Confieso que he vivido, Memorias.2a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A.1976. p. 74. [3] Palabras de Pablo Neruda en el Seminario de Estudio sobre su obra, realizado en la Biblioteca Nacional de Santiago (7 de agosto al 3 de septiembre de 1964), con motivo de los 60 aos del poeta. Publicados en: NERUDA, Pablo. Algunas reflexiones improvisadas sobre mis trabajos. En: Mapocho, Santiago, v.2, No. 3 (1964). NERUDA, Pablo. Obras completas. Buenos Aires: Losada, 1968. v.2, pp. 1118-9. citado en: SUAREZ, Eulogio. Neruda Total. Colombia: Cooperativa Editorial Magisterio, 1988. p.19. [4] NERUDA, Pablo. Mariano Latorre, Pedro Prado y mi propia sombra. En : Anales de la Universidad de Chile, Santiago. n 157-60 (ene-dic.,1971). Citado: SUAREZ, Eulogio. Neruda Total. Colombia: Cooperativa Editorial Magisterio, 1988. p.20. [5] NERUDA, Pablo. Confieso que he vivido, Memorias.2a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A.1976. p. 75. [6] RIMBAUD, Arthur. Citado en: MILLARES, Selena. Simbolismo y Modernismo: Lecturas Nerudianas. [7] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 5). p.17 [8] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 15). p.37

[9] NERUDA, Pablo. Confieso que he vivido, Memorias.2a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral,
S.A.1976. pp. 75-76. [10] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 6). p.19 [11] LAGOS, Jorge. Lectura deconstructiva del Poema 6 de Pablo Neruda y su crtica literaria. Revista Estudios Filolgicos, de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. 2002, n 37. Disponible en http://www.scielo.cl/ scielo.php?pid=S0071-17132002003700016&script=sci_arttext [12] DIAZ, Juan Flix. s.a. Pablo Neruda. Recuperado el 4 de Noviembre de 2009, de http://www.sanflato.iespana.es/PabloNeruda.pdf [13] LAGOS, Jorge. Lectura deconstructiva del Poema 6 de Pablo Neruda y su crtica literaria. Revista Estudios Filolgicos, de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. 2002, n 37. Disponible en http://www.scielo.cl/ scielo.php?pid=S0071-17132002003700016&script=sci_arttext [14] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 1). p.9 [15] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 3). p.13 [16] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 5). p.17 [17] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 9). p.25 [18] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 10). p.27

[19] DIAZ, Juan Flix. s.a. Pablo Neruda. Recuperado el 4 de Noviembre de 2009, de
http://www.sanflato.iespana.es/PabloNeruda.pdf [20] GUTIERREZ, Francisco. La crtica estilstica de Amado Alonso. Su interpretacin de Pablo Neruda. Revista Cauce, s.a. n18-19. Disponible en: http://cvc.cervantes.es/literatura/cauce/pdf/cauce18-19/cauce18-19_22.pdf [21] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 11). p.29 [22] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 13). p.33 [23] GUTIERREZ, Francisco. La crtica estilstica de Amado Alonso. Su interpretacin de Pablo Neruda. Revista Cauce, s.a. n18-19. Disponible en: http://cvc.cervantes.es/literatura/cauce/pdf/cauce18-19/cauce18-19_22.pdf [24] SANTANDER, Carlos. Amor y Temporalidad en Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. Anlisis Crtico a la Obra Nerudiana. Anales de la Universidad de Chile. Estudios sobre Pablo Neruda. 1971, n 157-160. Disponible en: http://www.neruda.uchile.cl/critica/csantander.htm [25] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 20). pp. 47-48 [26] NERUDA, Pablo. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. 7a ed. Barcelona, Espaa: Editorial Seix Barral, S.A. 1985. (Poema 20). pp. 47-48 [27] SILVA, Ral. Pablo Neruda. Anlisis Crtico a la Obra Nerudiana. Anales de la Universidad de Chile. Estudios sobre Pablo Neruda. s.a.. Disponible en: http://www.neruda.uchile.cl/critica/silvacastro.htm

[28] SILVA, Ral. Pablo Neruda. Anlisis Crtico a la Obra Nerudiana. Anales de la Universidad de Chile.
Estudios sobre Pablo Neruda. s.a.. Disponible en: http://www.neruda.uchile.cl/critica/silvacastro.htm