TEST DE LA FIGURA HUMANA EL DIBUJO DE LA CABEZA COMO RGANO PRINCIPAL DE LAS DFH

Generalmente, lo primero que se dibuja en los DFH es la cabeza, seguramente porque la cabeza es lo ms importante y ms visible de cada persona y es lo que, socialmente, representa mejor la personalidad de cada individuo.

Cuando nos comunicamos con los dems, la cara y las manos es lo nico que, normalmente, descubrimos a nuestros interlocutores. o que memorizamos con mayor !acilidad de una persona, no es el cuerpo, sino el rostro, porque el rostro es lo ms caracter"stico, e#presivo y representativo de cada individuo. De a$" que pongamos cierto, %n!asis en el estudio de los detalles que con!iguran la cabeza, que suele ser lo primero que se dibuja en los DFH.

& continuaci'n voy a e#poner algunas interpretaciones sobre el dibujo de la cabeza y sus variados elementos( el cabello, los ojos, la boca, la nariz, la barbilla, etc.. &$ora bien, no me cansar) de repetir que cualquier signo o peque*o detalle de los dibujos, considerado aisladamente, tiene un valor muy relativo si no se tiene en cuenta la totalidad de las !iguras.

+. Cabeza grande con rasgos de la cara excesivamente acentuados en

comparacin con el resto del cuerpo . ,i la !igura es la del propio e#aminado,

colocada a la izquierda y la del se#o contrario a la derec$a, puede indicarnos que el sujeto necesita liberarse de su temor a sentirse in!erior con relaci'n al otro se#o. ,i la !igura del propio se#o est colocada a la derec$a y la del otro se#o a la izquierda, el sujeto se siente igualmente in!erior, pero trata de compensar, de alguna manera, socialmente o pro!esionalmente, su sentimiento de in!erioridad, destacndose por su atractivo, por su poder de dominio o por su $abilidad o cultura. -n el primer caso, los intentos de superioridad, los llevar el sujeto de modo pasivo, por ejemplo, por el camino de la cultura, de la especializaci'n t%cnica, cultivando algn arte, etc. pero siempre buscando el apoyo de otros. -n el segundo caso, colocndose a s" mismo a la derec$a, el sujeto ser ms o menos consciente de su minusval"a, pero luc$ara para alcanzar sus metas y adaptar el mundo e#terno a sus necesidades y aspiraciones.

os sujetos paranoides, los narcisistas, los vanidosos, etc. dibujan las cabezas grandes como s"mbolo de la preponderancia que conceden a su propia persona. .ambi%n ocurre con los ni*os peque*os que dibujan la cabeza grande en sus monigotes. a ambici'n de todo ni*o es ser grande, para poder $acer lo que $ace pap, o lo que $ace mam.

/. Esmero en detallar los rasgos de la cabeza en los DFH . 0nter%s en cuidar la apariencia personal, la imagen e#terna. 1ecesidad de compensar sentimientos de in!erioridad destacando valores reales o aparentes para sobresalir sobre los dems, intento tanto ms acusado, cuanto ms grande o alta aparezca la !igura que representa al sujeto. -n general, esta tendencia, es un mecanismo de de!ensa contra la inseguridad interior, muc$as veces compensada por el ensanc$amiento del 2o en cualquier es!era. -#$ibir una !ac$ada, elaborar una

conducta bene!iciosa en el e#terior, es muc$as veces un !actor de %#ito. De esto saben muc$o las mujeres y los pol"ticos. 3. Detalles normales en el dibujo de la cabeza: ,iendo la cabeza la parte ms importante del cuerpo y lo que nos identi!ica ms socialmente, es normal que en los DFH se preste ms atenci'n y se dibuje con ms detalles que el resto del cuerpo. 4or tanto, una cabeza bien detallada en sus elementos, sin que se distinga por un e#ceso de esmero, re!leja una adaptaci'n normal, sana y equilibrada y una autoimagen sin grandes complejos psicol'gicos, especialmente si el dibujo del resto del cuerpo, no presenta sombreados, roturas, distorsiones u otros signos an'malos. 4. El emplazamiento o ubicacin de la cabeza en la pagina -l emplazamiento que da el sujeto a la !igura y muy especialmente a la cabeza, que suele ser lo primero que se dibuja, es un dato importante para deducir como anda la relaci'n del individuo con su entorno. Cuando el sujeto inicia el dibujo que le representa, lo $ace normalmente en el cuadrante superior derec$o o en el cuadrante superior izquierdo. ,i empieza el dibujo en el cuadrante superior derec$o, detalla normalmente la cabeza y da al resto del cuerpo unas buenas proporciones con l"neas !irmes y decididas, se puede colegir que el sujeto est bien adaptado y bien integrado en su medio ambiente, no tiene grandes problemas en el desarrollo de su vida social y pro!esional y, en cierto modo, tiene una personalidad que in!luye sobre su ambiente.

Cuando el dibujo de la !igura del propio se#o se inicia en el cuadrante superior izquierdo, si no $ay anomal"as en el detalle de los rasgos de la cabeza, ni en la estructura del contorno, el sujeto se adapta y se integra normalmente a su medio, pero su actitud con relaci'n al e#terior, ser generalmente pasiva, aunque intente destacar los rasgos !aciales. ,e tratar, posiblemente, de un sujeto introvertido y algo t"mido, con ciertas di!icultades de socializaci'n o contacto con personas de ambientes sociales distantes del suyo.

5. Cabeza peque a en relacin con el cuerpo de la !igura .

a ubicaci'n o

emplazamiento, el tama*o y la proporci'n de la cabeza con relaci'n al cuerpo son datos importantes a tener en cuenta en los DFH. ,i reconocemos que la cabeza es nuestro 6centro de in!ormaci'n, de percepci'n y arc$ivo6 y la sede donde se elabora nuestra comunicaci'n con el e#terior, no debemos e#tra*arnos que una cabeza peque*a en relaci'n con el cuerpo de la !igura, nos re!leje, de algn modo, una disminuci'n de la idea del 2o, un problema de autoimagen o del concepto de s" mismo, que invita a la reducci'n de la capacidad e#pansiva, una merma en las relaciones sociales o en la comunicaci'n con los dems. 4or esta raz'n, diversos autores nos $ablan, en este caso, de la e#istencia de complejos de in!erioridad, sea intelectual o de otro tipo. 7aren 8ac$over encontr' este signo en sujetos con deseo consciente 9y, por tanto, patol'gico9, de ignorar el raciocinio para seguir las e#igencias de ciertos impulsos neur'ticos, como ocurre en los sujetos obsesivo9compulsivos. -n algunos casos, $emos visto esta particularidad de los DFH en sujetos 6capitidisminuidos6 :pobre y !rgil idea del propio 2o;, pero con una dignidad susceptible de!ensora del empobrecido 2o que les inclina a poner un cerco, una barrera, entre el sujeto y su entorno.

<. Cabeza peque a con rasgos !aciales omitidos o poco detallados Como en el caso anterior, este signo e#presa una disminuci'n del concepto autoestimativo, bien sea por alguna causa objetiva o por una impresi'n subjetiva de !racaso o de minusval"a. -l sujeto puede $allarse bajo los e!ectos de una curva depresiva, o en!rentado con algn problema o crisis que le $ace sentirse pobre, marginado e inadaptado, o quiz impotente !rente a una realidad adversa o un ambiente $ostil. -n estos casos, las causas de la angustia, ansiedad o depresi'n, pueden estar originadas por algn complejo de abandono, de postergaci'n o de olvido

en relaci'n con los m%ritos que el sujeto puede pretender tener, por privaci'n de a!ecto por parte de los padres o de su partenaire y tambi%n por !alta de con!ianza y $abilidad para obtenerlo. Hemos testado a dos individuos que perdieron su trabajo de directivos por $aber quedado obsoletos en su puesto y por esta causa !ueron sustituidos. -stos sujetos sent"an como una especie de 6verg=enza de s" mismos6, mezclada con un pro!undo resentimiento. -n general, cuando la cabeza o el rostro son peque*os en relaci'n el conjunto de la !igura y los rasgos !aciales aparecen es!umados, poco detallados u omitidos, se debe sospec$ar algn problema serio en la autoimagen y en el desenvolvimiento del sujeto en su vida !amiliar, pro!esional o social.

>. Cabeza grande" desproporcionada con el cuerpo # mal con!igurada. Como acabamos de ver, el concepto de s" mismo, la autoimagen, se centra en la cabeza de los DFH. .odo $ombre desea que se le valore por su inteligencia y e!icacia. -l $ombre desea triun!ar por su 6acci'n6, por su 6saber6, o por su 6savoir9!aire6. vestimenta. 4or tanto, en el caso del $ombre, e#agerar las dimensiones de la cabeza en los DFH, supone una ambici'n desmedida, sea en las aspiraciones intelectuales, art"sticas, deportivas o en el trabajo. -n el caso de la mujer, la ambici'n toma la v"a de querer 6protagonizar al m#imo su !eminidad6, intenta ejercer dominio a trav%s del deseo de 6agradar y seducir6. a mujer desea triun!ar por ser bella, por su capacidad para 6agradar6, cuida ante todo su cabeza, su peinado, su maquillaje y su

?na cabeza grande, desproporcionada con relaci'n al cuerpo y mal con!igurada, suele ser la e#presi'n, tanto en el caso de un $ombre, como en el de una mujer, de una ambici'n !racasada, de un intento !allido por destacar. -s una ambici'n contrariada, quiz porque el sujeto $a intentado triun!ar por encima de sus m)ritos y posibilidades. -s un signo de intento de compensaci'n a base de !antas"as de rango y de importancia social, buscando una superioridad !icticia, !antaseada, a trav%s de la cual se d% salida a las !rustraciones del 2o y a tendencias reprimidas. ,e puede tratar tambi%n de sujetos con !uertes tendencia introspectiva, que $uyen de la realidad re!ugindose en la !antas"a o con un carcter pedante que verbaliza situaciones en las que se siente protagonista de grandes $ec$os o $istorias !antaseadas :pensamiento mgico, delirio de grandezas;

-n otro orden de casos, las cabezas grandes y mal con!iguradas, se presentan a veces en sujetos que tienen, !recuentemente, problemas en sus relaciones interpersonales a causa de trastornos o disturbios de la personalidad. -n %stos casos, la cabeza suele ser lo ltimo que se dibuja.

.ambi%n $emos $allado %ste signo en personas con ce!aleas o dolores de cabeza !recuentes y en individuos con di!icultad de aprendizaje, o que $an sido muy r"gidamente educados por un padre duro y castrante o por un educador e#cesivamente dominante y autoritario. -n todos los casos podemos entrever una necesidad de compensar los complejos de in!erioridad que oprimen y angustian al sujeto.

@. Cabeza cortada por el borde de la $oja. Cuando el sujeto no $a calculado bien el emplazamiento de la !igura y le !alta papel para terminar la con!iguraci'n de la cabeza, puede re!lejar una conducta ms o menos impulsiva y de tendencia esquizoide que $ace vivir al sujeto !uera de los limites correctos de convivencia

y !uera del respeto a los sem!oros sociales. ,uele darse esta anomal"a en sujetos re!ugiados en un mundo de !antas"as, ms o menos alejados de la realidad. .endencias patol'gicas.

%. Dibujar solo la cabeza de las !iguras. Ciertos individuos, como no se les da una consigna concreta, optan por salir del paso dibujando s'lo la cabeza de las !iguras. Hemos visto con !recuencia este signo en sujetos separados, mal avenidos en su vida matrimonial o en $ombres con complejos de impotencia se#ual !rente al otro se#o. -n la mujer, puede re!lejar un sentimiento de incompletud o de !rustraci'n se#ual. -ste signo se acenta si los dibujos de las cabezas presentan dureza de e#presi'n, estn realizados con l"neas angulosas y colocadas de espaldas la una con respecto a la otra, en cuyo caso muestran una relaci'n distanciante, agresiva y de oposici'n en el mundo de la pareja.

&'. Cabeza dibujada despu(s de $aber $ec$o el cuerpo. ,i consideramos que la cabeza es la parte ms importante de la persona y el centro que dirige el pensamiento y la acci'n, dibujar la cabeza despu%s que el cuerpo, es un indicador de la carencia racional de control de los impulsos y de la acci'n. a re!le#i'n sobre lo mani!estado o realizado, puede venir a posteriori, cuando los $ec$os ya son $ec$os, y cuando las palabras no se pueden ya recti!icar. -sta manera de reaccionar, condiciona !recuentemente, di!icultades y con!lictos del sujeto en su relaci'n con los dems. 4or otro lado, la cara es la parte ms e#presiva del cuerpo y lo que mejor nos representa socialmente. o l'gico es que sea lo primero que se debe dibujar y as" ocurre en el A>B@ C de los casos, por lo que el $ec$o de dibujar la cara en ltimo lugar, es como postergar dar la cara, o esconder el semblante. De este $ec$o, se puede deducir, no ya un con!licto o di!icultad en las relaciones del 2o con el ., sino tambi%n algn complejo !"sico o ps"quico, tal

vez moral, que incline al sujeto a retraerse, a sentir verg=enza de s" mismo y evitar, en lo posible, 6dar la cara6. 1osotros pudimos observar un par de casos. ?no de ellos perteneciente a una muc$ac$a con un complejo de minusval"a !"sica que $ab"a tenido la cara de!ormada por quemaduras su!ridas durante la in!ancia. Despu%s de la operaci'n de cirug"a est%tica, que la dej' con un rostro bastante aceptable. e aplicamos la prueba varios meses despu%s de $aberle restaurado el rostro, pero an segu"a con su autoimagen de mujer 6de!orme6. -l otro, se trataba de un muc$ac$o con ojos muy saltones y cara poco agradable. -n el colegio, sus compa*eros le $ab"an puesto el mote de 6besugo6. .enia un cuerpo peque*o y gordin!l'n y evidentes signos de $ipogenitalidad. 1ormalmente, el $ec$o de dibujar la cabeza en ltimo lugar, suele ser un indicador de complejos !"sicos que alteran o disminuyen las necesidades de relaci'n social y !recuentemente son causa de con!lictos o di!icultades de adaptaci'n, tanto en el terreno social como !amiliar.

++. Cabeza dibujada normalmente en contraste con un cuerpo vagamente

trazado o incompleto. ,imb'licamente, la cabeza es el 'rgano del pensamiento,

mientras que el cuerpo representa la !uerza vital y la acci'n sobre la realidad. ,i la cabeza est netamente detallada y el cuerpo se dibuja vagamente o se omite una parte del mismo, es posible que como en el caso de un gran cient"!ico ingl%s, todo el valor del individuo se centre en una supercompensaci'n en la actividad intelectual. -l sujeto, en este caso, si no $a llegado a una supercompensaci'n intelectual, como en el caso citado, desarrollara su imaginaci'n y !antas"a como !actores compensatorios de sus minusval"as !"sicas o de sus complejos de in!erioridad objetivos o subjetivos.

-ste signo, tambi%n puede signi!icar que el sujeto descarga sus tensiones internas, sus !rustraciones se#uales o la debilidad de su aparato locomotor :depende de la zona ms debilitada o cortada de los dibujos;, sea en la comunicaci'n escrita o !antaseada o e#pansionando sus sentimientos de in!erioridad o de verg=enza de s" mismo, en criticas a la imper!ecci'n de los conceptos, opiniones, actos o proyectos de los dems, en cuyo caso los dibujos presentarn signos de agresividad. a agresividad critica que no puede $acerse a s" mismo por sus minusval"as !"sicas, se descarga proyectivamente sobre los dems en !orma de 6mecanismo de de!ensa6.

+/. Cabeza" simplemente representada por un circulo u ovalo .

os ni*os,

suelen representar la cabeza trazando un c"rculo o un 'valo ms o menos de!ormes. 2 es que, el c"rculo para los ni*os, est asociado con los est"mulos sensoriales, con la alimentaci'n, con el lenguaje, con las emociones de agrado y con las !unciones de desarrollo :8elanie 7lein; -l adulto que, en los DFH, se*ala la cabeza simplemente con un 'valo o circulo, re!leja la di!icultad que tiene para integrarse en una vida social normal, es decir, nos e#presa, simb'licamente, la tendencia a re!ugiarse o a escapar $acia la !antas"a in!antil, $acia ideas tan amplias e in!initas como inconcretas, sin limite ni cotejo con la realidad. -n algunos casos este signo se da en sujetos que ejercen o $an ejercido la pro!esi'n de verdugo, de basurero, de enterrador, etc., o ser un e#9 carcelario, tener la piel negra o tener cualquier cualidad moral o !"sica que in!eriorice 99real o imaginariamente99 al individuo, de cara a la sociedad.

EL DIBUJO DE LOS RGANOS DE LA CARA

a cara, como sabemos, contiene los 6vest"bulos sensoriales6 :D;, es decir, los ojos, la nariz, la boca, y las orejas. -stos vest"bulos, son las puertas de entrada de las sensaciones !"sicas, los 'rganos de la percepci'n. 8ediante la !unci'n de estos 'rganos nos in!ormamos sobre el mundo e#terior, tomamos contacto, a trav%s de la receptividad, de todo aquello que e#iste !uera de nosotros y que puede sernos til o peligroso. ,egn algunas teor"as !ilos'!icas, 6no e#iste en nuestra mente ningn conocimiento que no $aya sido antes percibido por los sentidos6. a entrada de sensaciones o impresiones :est"mulos; a trav%s de los sentidos !"sicos, puede e#plicarse, segn 8e$rabian y otros investigadores, como 6una e#citaci'n que el medio ambiente produce en nosotros6. -sta e#citaci'n, puede producirnos una sensaci'n de bienestar o malestar, de seguridad o de inseguridad, de alegr"a o tristeza, de satis!acci'n o insatis!acci'n, de tranquilidad o de insosiego, etc. ?n estimulo cualquiera, una e#citaci'n proveniente de !uera o de dentro de nuestro 2o, puede activar una necesidad de acci'n sobre el entorno o provocar la in$ibici'n de nuestros impulsos e#pansivos o motores. -l $ec$o, por ejemplo, que alguien dibuje una !igura $umana sin rostro, o indicada la cabeza simplemente con un c"rculo u 'valo, omitiendo los 'rganos sensoriales que nos sirven para contactar con el mundo e#terior, en el mejor de los casos nos indicar una !alta de inter%s por la comunicaci'n con los dems, por la convivencia con otros. 0ndica, adems, que el sujeto no recibe est"mulos satis!actorios de su entorno y quiere aislarse. E bien su!re un complejo de minusval"a orgnico relacionado con el rostro que le invita a evadir los contactos sociales por no poder encontrar en la comunicaci'n una compensaci'n adecuada a sus complejos de de!iciencia o minusval"a.

-sta e#plicaci'n justi!ica la importancia que debemos dar al dibujo de los 6vest"bulos sensoriales6, es decir, a los rasgos !aciales en el dibujo de los DFH.

+. )asgos de la cara *vest+bulos, dibujados con !uerza # detalles normales" sin

distorsiones ni desproporciones. -s se*al de un buen equilibrio y adaptaci'n

en el carcter y en la comunicaci'n del sujeto con su ambiente, especialmente si no $ay anomal"as :sombreados, desproporciones, lateralizaciones, etc. en el resto de los DFH.; /. )asgos de la cara mu# marcados" detallados con !uerza # decisin . -l $ec$o de acentuar los 'rganos del rostro de manera sobresaliente y, a veces, en desproporci'n con el resto de la !igura, se*ala la necesidad imperiosa de destacar el 2o en lo social, !amiliar o pro!esional. -l sujeto puede ejercer su actividad queriendo poner orden, aclarar y decidir las cosas, imponiendo sus deseos o su autoridad de modo individualista. Hay que tener en cuenta la e!icacia o ine!icacia de estas personas, valorando el grado de equilibrio, proporci'n y organizaci'n de los DFH. -l $ec$o de remarcar con muc$o %n!asis los rasgos del rostro, es !recuentemente un intento de compensaci'n o de supercompensaci'n de complejos nucleares, entendiendo por complejos nucleares, con!lictos relacionados con el complejo de -dipo, sentimientos de in!erioridad o cualquier otro con!licto in!antil que $aya condicionado un incompleto o de!ectuoso desarrollo de la personalidad, motivando, en algn aspecto, problemas de adaptaci'n. -l sujeto quiere compensar ciertos !allos personales !antaseando sobre s" mismo o sobre la importancia que tiene su ascendencia, su parentesco con personas importantes o la especial amistad con personas de alto rango. Construye !antas"as en las cuales se coloca como $)roe o como protagonista principal de $ec$os o an%cdotas vividas subjetivamente. ,i el resto del DFH est bien dise*ado y con trazado ms o menos seguro, puede indicar, simplemente, una actitud pedante, presuntuosa y de dominio agresivo, seguido de a!n de posesividad e#igente. 3. )asgos de la cara *ojos" nariz" boca" cejas" etc., dibujados suavemente" sin
!uerza" sin vigor expresivo ,uele ser signo de timidez, de inseguridad, de

in$ibici'n. -l sujeto se siente coartado !uera de su ambiente $abitual, en presencia de e#tra*os o ante personas que representen autoridad, bien cuando trabaja, cuando es interpelado por un superior o cuando es objeto de atenciones por parte de los dems. Generalmente, sus reacciones demuestran una !alta de adecuaci'n a las personas y a las situaciones que pueden poner en juego su necesidad de sentirse seguro, valorado y apreciado.

F. Hacer el rostro sin rasgos !aciales. 4uede indicarnos, con signos de distorsi'n, empobrecimiento, desproporciones y algunas otras anomal"as, las di!icultades del sujeto para adaptarse a la realidad y, en casos graves, el carcter asocial del individuo. -n cualquier caso, y cuando esta anomal"a va seguida de otros signos negativos, debemos pensar en cierta !alta de co$erencia y armon"a entre el modo de pensar, sentir y querer del sujeto y el de su entorno. 4rescindir de los rasgos !aciales, es como ocultar el rostro, y ocultar el rostro, es una actitud que puede tener muc$os sentidos. o mismo puede deberse %sta anomal"a a un 6mecanismo de de!ensa6 motivado por de!ormaciones del rostro u otros complejos de minusval"a relacionados con la cara, que a necesidad de ocultarse socialmente por alguna culpabilidad real o !antaseada o por algo que averg=enza al sujeto.

5. Hacer las cabezas alargadas. &lgunos autores lo interpretan como signo de inmadurez y de independencia !rustrada. -l sujeto necesita vivir en simbiosis, depender de otros en todo cuanto se re!iere a la propia a!ectividad, al ejercicio pro!esional, a la vida econ'mica o moral. -l sujeto es incapaz de moverse con autonom"a, necesita el consejo del sacerdote, del m%dico, del je!e, o de alguna otra persona que le d% respaldo y seguridad. .iene ansia o avidez de aceptaci'n, de ayuda y empatia. -ste signo se da con alguna !recuencia en los ni*os y en los adultos que an no se $an desprendido del complejo materno, es decir, en adultos con necesidad de protecci'n. Cuando el alargamiento de la cabeza es e#cesivo, puede ser un indicador de una supervaloraci'n del cerebro a causa de algn posible retraso mental.

-. Cabezas con protuberancias !rontal # occipital . &centuar el volumen de las protuberancias craneales indicadas e#presa el inter%s e importancia que concede el sujeto a la actividad cerebral, al desarrollo intelectual. -stos sujetos ven el valor de las personas en la capacidad para pensar y crear, en el estilo y originalidad de las ideas y en la e!icacia te'rica e incluso prctica de la actividad mental.

>. Cabezas con !ormas extra as -s un indicador probable de desequilibrios ms o menos importantes. &lgunos autores, 8ac$over, 7oppitz, Gunzburg, entre otros, $an observado este signo en pacientes orgnicos cuyos cerebros !uncionaban mal. ,e pueden dar en individuos con 6lateralidad6 ms o menos acentuada, es decir, con desigualdades en el !uncionamiento de los lados derec$o e izquierdo del cerebro. 4or ejemplo( emplear pre!erentemente la mano izquierda o el pie izquierdo. -stos sujetos suelen presentar una actitud resentida y susceptible a cualquier estimulo que ellos interpreten como ataque a su de!ecto, minusval"a o padecimiento orgnico. ,in embargo, tambi%n puede tratarse de individuos con problemas ps"quicos de adaptaci'n a causa de errores educativos.

-n resumen( a cabeza y los 6vest"bulos sensoriales6 constituyen la parte ms importante del 6.est de la pareja $umana6. 2 no s'lo porque es la zona corporal ms e#presiva del cuerpo y el centro de control de la personalidad, sino principalmente, porque es la parte ms representativa del sujeto en su vida social, pudi%ndose conocer, a trav%s de su dise*o, no s'lo el grado de sociabilidad, sino tambi%n algunas consecuencias !uncionales. a cabeza es la parte de la !igura que se dibuja primero y es, precisamente, la nica parte del cuerpo que queda clara en el caso de los DFH realizados por personas seniles, deterioradas o con con!lictos se#uales o psico9 a!ectivos graves.

as cabezas de dise*o poco claro, suelen ser realizadas por sujetos que tienen una 6autoimagen negativa6 o por aquellos sujetos que son en e#tremo autoconscientes de alguna minusval"a o complejo de in!erioridad, por cuya timidez y !alta de con!ianza en si mismos, temen ser torpes, inseguros o indecisos en las relaciones sociales. Cuando la cabeza es lo ltimo que se dibuja, segn Hammer y otros autores, se puede deducir una actividad mental perturbada. 1osotros $emos encontrado este signo en sujetos con sentimientos de in!erioridad o minusval"a relacionados con el propio cuerpo, es decir, con verg=enza del propio cuerpo en algn sentido :ser e#cesivamente gordo y bajito, tener las piernas muy torcidas, ser jorobado, tener una motricidad torpe y lenta;, etc.. Cuando el cuerpo de las !iguras aparece esquematizado, esbozado, es!umado, rec$azado, o no e#iste, y los rasgos de la cabeza se dibujan con claridad, se puede sospec$ar que el sujeto tiene !uertes di!icultades de adaptaci'n y quizs acude a la !antas"a como recurso compensatorio.

LOS DETALLES DE LA CABEZA Y DE LA CARA EN LOS DFH

E. C/0E..1 E2 .13 DFH

a literatura psicoanal"tica concede un !uerte simbolismo se#ual al cabello. 2 es que, el cabello, desempe*a un papel importante en las mitolog"as clsicas y en el !olGlore. &utores conocedores de estos arquetipos, como H. 4ellegrini, a!irman el signi!icado se#ual del cabello. 6 a se#ualidad de los cabellos se mani!iesta ondulndolos :lo que constituye una prctica antiqu"sima;, $aciendo que caiga algn mec$'n sobre la !rente de manera que

permita voluptuosas, aunque no muy acentuadas oscilacionesI cubriendo a medias el pabell'n de la orejaI dejando !lotar el cabello al viento, algo alborotados 9como en el caso de la Jrigitte Jardot, agregamos nosotros9I apartndolos mediante bruscos movimientos de la cabeza, evocando as" la imagen ps"quica de lo que en la intimidad ocurre, es decir, simbolizando de Kesta manera una serie de caricias6 :Ler 4ellegrini, ,e#olog"a, pgina 3+>;. ,iempre se $a atribuido al cabello el valor y la !ortaleza de la virilidad en el var'n y el poder de seducci'n en la mujer. Hecordemos el mito de ,ans'n y Dalila y los castigos y $umillaciones que su!r"an los reclutas y los presos cuando se les rapaba el pelo. &ntes, pelar a rape a un $ombre era simb'licamente castrarlo, eliminar su virilidad. 4elar a rape a una mujer era $umillar su capacidad de seducci'n. :en estos nuevos tiempos $a cambiado, a$ora la moda masculina tiende al rapado. a nariz y el cabello tienen un mismo simbolismo se#ual, pero el simbolismo er'tico del cabello es ms primitivo que el de la nariz. as muc$ac$as j'venes y las no j'venes, dedican gran cantidad de atenci'n y dinero al cuidado de su cabello para resultar atractivas, as" como tambi%n a la eliminaci'n del vello en aquellas zonas, tapadas o no, que pueden a!ear su cuerpo. 4ero, si bien el pelo largo, en una mujer, aumenta su atractivo se#ual y da cierta gracia er'tica a su !igura, no ocurre lo mismo en el caso del var'n. & los $ombres les gustaba e#$ibir su vello como distintivo de su virilidad. &l menos, as" era, antes de !eminizarse el var'n y de atarse el cabello en la nuca. De todos modos, la moda del cabello largo, de los 6melenudos6 y de los 6$ippies6, que tanto se e#tendi' por los a*os sesenta, pas' a la $istoria por la di!icultad que, con sus melenas, ten"an los j'venes de entonces para encontrar empleo. ,i bien un cabello largo, en la mujer, despierta en el se#o opuesto un atractivo se#ual agradable, el mismo cabello visto en un $ombre, puede ser e#perimentado, por sujetos de se#ualidad sana o normal, como una sensaci'n repulsiva, -n este mismo sentido se e#presa tambi%n 8arG obra 6 a comunicaci'n no verbal6, -d. 4aid's Juenos &ires. . 7napp en su

&. /bundancia de cabello en los DFH

Cuando se da esta particularidad en la !igura masculina, realizada por un var'n, es un indicador de tendencias !eminoides ms o menos latentes, especialmente, si el cabello es menos abundante y menos cuidado en el DFH correspondiente al se#o opuesto. ?n $ombre que dibuje la !igura masculina dando al pelo un estilo de 6melenudo6 o 6$ippie6, si no supera los /5 a*os, puede se*alar su identi!icaci'n con algn "dolo musical o artista que admira. ,i supera los 3M a*os, puede re!lejarnos una mala adaptaci'n o con!usi'n se#ual, o quizs una identi!icaci'n con la mujer. ,i se trata de una !%mina y remarca la abundancia de pelo en el DFH de su propio se#o, indica con ello sus tendencias 6clidas, tiernas y !emeninas6, su deseo de ser atractiva y agradar, de atraer la atenci'n $acia ella, seduciendo cautivando y captando, a trav%s de su 6se#9appeal6. 4ero, en el caso que la abundancia de cabello vaya seguida de una cabeza, en proporci'n, ms grande que el tronco, con rasgos !isiogn'micos detallados con vigor y las l"neas de los contornos re!orzadas por trazos !irmes y seguros, ser se*al de la e#istencia, en la mujer, de tendencias gen%ticas masculinas de ambici'n y dominio, tendencias !r"as y duras del alma que recordar n la predominancia del 6nimus6 :Nung; o el denominado 6dur6 de ,zondi. 4or tanto, en este caso, el sentido del cabello ya no tiene el signi!icado de seducci'n y captaci'n, sino el 6a!n de serlo todo6, de 6tenerlo todo6 y 6dominarlo todo6, caso de 8argaret .$ac$er y de 6Ongela6, la popular protagonista de la serie televisiva de Falcon Crest. -n general, el $ec$o de remarcar y dar abundancia a los cabellos, e#presa en un $ombre la vanidad presuntuosa y donjuanesca de tipo narcisista. 4ero cuando lo que remarca es la barba y el bigote, nos e#presa con ello el deseo de sobrevalorar su propia virilidad, o una bsqueda compensatoria de la misma, lo que es un indicio de como se siente a s" mismo.

a e#citaci'n del cabello, tanto en un se#o como en el otro, suele aparecer en la edad cr"tica o pubertad cuando surgen los primeros impulsos se#uales. -sta e#citaci'n, en la pubertad, a veces alcanza un "mpetu abrumador seguido de los trastornos endocrinos propios de esa edad. .ambi%n suele coincidir este signo en in!antes con una se#ualidad precoz. os $omose#uales, como ya puede suponerse, conceden muc$a importancia al cabello, as" como los individuos que tienen sentimientos de insu!iciencia se#ual o dudas acerca de su masculinidad.
4. 5oner muc$o cabello" barba abundante # acentuar el bigote.

-s t"pico de los adolescentes o de adultos con poca madurez y poco dominio viril de las situaciones. -n otras palabras, los adolescentes que acentan el cabello, la barba y el bigote en los DFH, muestran su deseo de alcanzar !uerza y vigor varoniles, ser $ombres libres y gozar de independencia para no depender de la tutela paterna. 4ero tambi%n puede se*alar una !antas"a gr!ica compensadora de un complejo de in!erioridad se#ual. 3. 5oner pelos sueltos repartidos por la cara o $emos observado en sujetos j'venes con algunos problemas se#uales, entre ellos la eyaculaci'n precoz o algn complejo de impotencia. F. /usencia de pelo *!iguras alop(cicas, a alopecia :calvicie, o !alta de cabello;, la Dra. Homano lo interpreta como 6!allos pro!undos de personalidad, aunque socialmente y pro!esionalmente, los calvos se comporten con normalidad6. a interpretaci'n dada a este signo por la Dra. Homano, no es e#tra*a, si tenemos en cuenta que, desde muy antiguo, se atribuye al cabello del var'n un sentido representativo de la virilidad, de la masculinidad y de la !uerza vital del sujeto. Hecordemos la m"tica $istoria, segn la cual, ,ans'n, el !amoso juez de 0srael, perdi' su maravillosa !uerza cuando Dalila le cort' los cabellos mientras dorm"a.

a Dra. Homano, se re!iere tambi%n a la e#istencia, en los DFH alop%cicos, de angustia pro!unda ligada a e#presiones somticas. -n los casos observados por nosotros, se $icieron patentes los signos de preocupaci'n por el aspecto !"sico y, en algunos casos, los complejos de in!erioridad al entrar el sujeto, en competici'n con otros, !rente a la mujer. a alopecia apareci' tambi%n en los DFH del se#o contrario en dos individuos de tendencia $omose#ual, en el que las !iguras masculinas de ambos sujetos estaban mejor tratadas que los DFH !emeninos, a los cuales les !altaban los senos, en un intento, posiblemente inconsciente, de eliminar la competencia. -l modo como resuelve el var'n el cabello de la !igura !emenina, suele ser un buen indicio de c'mo siente y vive el sujeto los atractivos !emeninos.
6. 5oner pelo en el DFH !emenino # sombrero en el DFH masculino.

Cuando un $ombre dibuja pelo a la !igura !emenina y pone sombrero al DFH masculino, puede indicarnos, bien sea un sentimiento de in!erioridad con respecto a la mujer, sirviendo el sombrero de ocultaci'n, de protecci'n o camu!lajeI o bien, si ambas !iguras estn cuidadas con cierto esmero, puede se*alar el gusto por la representaci'n social, por aparentar de cara a la galer"a. 4ero, cuando las mujeres dibujan al var'n con sombrero, suele estar e#presando una necesidad de protecci'n contra el embarazo. signo lo $emos comprobado en algunos de nuestros protocolos. 1o debemos olvidar, que tanto la cabeza como el sombrero son, en sentido psicoanal"tico, s"mbolos se#uales. a cabeza, en este caso, simboliza al pene y el sombrero la vagina. -n este, como en otros muc$os casos parecidos, es necesario tener en cuenta todo el dibujo y cotejar con otras pruebas o con la t%cnica de la entrevista, para determinar el verdadero signi!icado de los signos. ,i actuamos de otro modo, podemos deslizarnos !cilmente por la v"a que conduce al error. -ste

-. Cabellera abundante # cuidada dibujada por la mujer en el DFH !emenino

-#presa el deseo de jugar con el propio atractivo en busca de $omenaje, de atenci'n y satis!acci'n de la propia vanidad :coqueter"a; Con el intento de revalorizaci'n del aspecto !"sico ms visible, lo que pretende es un reclamo de inter%s y de valorizaci'n, es decir, ejercer un dominio magn%tico sobre su entorno, especialmente ante el var'n. -sta actitud de reclamo, ir seguida, en algunos casos, del cimbreado del cuerpo al andar, de la e#$ibici'n elegante De vestidos llamativos, de insinuaciones er'ticas :escote bajo, mini!alda, sonrisas insinuantes, posturas provocativas, modo de $ablar dulce e intrigante, etc.;. Con estas actitudes, las !%minas intentan 6atrapar6 al var'n. -n otros casos, una cabellera abundante y cuidada, puede signi!icar simplemente, la necesidad de agradar y la alegr"a de vivir y un cierto apasionamiento en las actitudes. >. Cabellos espesos" ca+dos en cascada unidos a detalles de maquillaje" a
ex$ibicin de jo#as # otros ornamentos

,egn 7aren 8ac$over, es propio de algunas muc$ac$as que ya $an tenido e#periencias o incidentes se#uales. -n nuestra e#periencia personal, $emos encontrado estos DFH en jovencitas precoces se#ualmente y en muc$ac$as con ambiciones o aspiraciones especiales como, por ejemplo, $acer un casamiento de conveniencia econ'mica, seducir al Ne!e, o vivir bajo la protecci'n de un magnate !inanciero. ,in embargo, $emos de observar que, no en todos los casos se $an dado las anteriores aspiraciones. Pltimamente, tenemos tres DFH correspondientes a !%minas casadas y !elices en su matrimonio, pero cuyas $ijas les plantean problemas que ellas re!lejaron dibujndolos en los DFH. -n resumen( -l dibujo del cabello, permite sacar alguna conclusi'n relacionada con la se#ualidad, sea con el nivel de virilidad, en el caso de los varonesI sea con el nivel de atractivo que la mujer desea tener, pues, de una

manera general, el pelo es signo de masculinidad en el $ombre y el cabello, signo de atractivo y coqueter"a en la mujer. 4or tanto, cuando un var'n dibuja barba y bigote en la !igura masculina, nos est indicando su deseo que los dems le consideren viril. ,i el dibujo con barba y bigote corresponde a un adulto, puede estar se*alando cierto grado de inmadurez psicol'gica. ,i los pelos andan sueltos por la cara, puede ser indicador de di!icultades o problemas se#uales. las relaciones normales del sujeto con su entorno. Cuando la mujer presta un esmero detallista en el dibujo del cabello, seguido de otros detalles de maquillaje, de cuidado y atenci'n al vestido, etc. debemos deducir que sabe jugar con su atractivo. os narcisistas y los $omose#uales, suelen prestar bastante atenci'n al dibujo del cabello. a alopecia o calvicie, supone cierta p%rdida de vigor se#ual, aunque no a!ecte a

EL DIBUJO DE LA FRENTE EN LOS DFH

&lgunos antrop'logos y !isi'logos, estn de acuerdo que la dimensi'n y estructura de la !rente podr"a indicar algn re!lejo sobre las posibilidades del desarrollo de determinadas !acultades mentales :siempre a nivel orientativo au#iliar y con las debidas reservas; a calidad de la actividad intelectual depende, sin embargo, de dos !actores importantes( a; la $erenciaI y b; el aprendizaje. a aportaci'n gen%tica, en ciertos casos, es importante. Hay !amilias, como por ejemplo, los Jarraquer, en cirug"a ocular y en el terreno art"stico, y muy especialmente en la msica, son numerosos los casos de la in!luencia de los !actores de $erencia. De todos modos, creemos que el aprendizaje, la cultura adquirida, es el !actor ms determinante del desarrollo intelectual.

a; 7na !rente alta # anc$a, si coincide con un encuadre o marco de la cara y del resto de la !igura amplio, suele ser un indicador del desarrollo y probada e!icacia y rendimiento intelectual, propio de sujetos bien adaptados que tienden a desarrollar un 6carcter oral6. b; 7na !rente alta # estrec$a, si el marco de la cabeza y del resto del cuerpo es tambi%n estrec$o :!igura alargada;, puede se*alarnos el predominio de las !acultades conceptivas sobre las !acultades realizadoras. -n la realidad, los sujetos con una !rente estrec$a y alta, y cuerpo delgado, suelen tener un comportamiento propio del 6carcter anal6. He aqu" la di!erencia de estos dos tipos de caracteres( -l 6carcter oral6, viene de una !ijaci'n a la etapa oral del ni*o y representa una tendencia inconsciente a buscar satis!acciones en todo lo que se relaciona con la 6succi'n6, con la absorci'n de alimento y con todos los placeres que tienen como destino la boca y el aparato digestivo( $ablar, comer, beber, morder, devorar, !umar, besar, etc.. -l sujeto de 6carcter oral6 suele tener, positivamente, un comportamiento social !le#ible, comprensivo, adaptativo y disponible. Cuando la actitud es negativa y proviene de una etapa oral in!antil, en la que el sujeto se $a sentido !rustrado, el comportamiento re!leja una !uerte ambici'n y avidez, una !uerte necesidad de recompensa y de reconocimiento, la tendencia al odio y a la envidia, seguido de una actitud agresiva, e#igente y a veces tirnica :sentimientos sdico9orales impulsados a eliminar lo malo e inaceptable;. -l 6carcter anal6, proviene de la !ijaci'n del sujeto a la etapa in!antil de 6retenci'n6 de los e#crementos, de negaci'n, de oposici'n. de resistencia a obedecer, etc.. Determina, segn Freud, tres tipos de comportamiento( a; un amor al orden que puede llegar $asta la pedanter"a y a las e#igencias de limpieza, aseo y pulcritud e#cesivas, o su contrario, la tendencia al abandono y la suciedadI b; una tendencia e#cesiva al a$orro, a la taca*er"a, seguida de parsimonia o lentitud en decidir gastos necesarios, lo que normalmente degenera en la avaricia, en la obstinaci'n, en la terquedad, en la 6retenci'n6 de dinero o bienes materiales y en la oposici'n violentaI c; la necesidad imperiosa de cuidar los bienes propios o patrimoniales, descon!iando $asta de la propia

!amilia, el apego r"gido a las normas y principios, y la perseveraci'n en las actitudes tomadas. c; .as arrugas o $endiduras $orizontales de la !rente. ,i son bajas, se les atribuye un pensamiento objetivo, observador, realista y previsor, propio de la madurez intelectual. ,i son altas, se puede deducir el predominio del $bito de pensar, sobre todo si la !rente es alta y estrec$a, en cuyo caso el sujeto piensa ms que realiza, de donde posibles olvidos, distracciones o vacilaciones a la $ora de a!rontar los problemas prcticos. 1o debemos olvidar que el concepto del 2o, la autoimagen, se centra, normalmente, en el dibujo de la cabeza y de los rasgos !aciales. 4or tanto, la !rente representa al 62o pensante6. -sto nos invita a observar tambi%n en cual de las !iguras :DFH masculino o DFH !emenino; presenta la !rente ms alta o ms anc$a como signo indicador del valor de la inteligencia que el sujeto atribuye a su propio se#o y al de su contrario.

LOS OJOS EN LOS DFH

os ojos, dentro de los sentidos !"sicos, son la puerta de entrada ms importante de los 'rganos de la percepci'n. & trav%s de los ojos tenemos una imagen clara de nosotros mismos y del mundo que nos rodea. 8ediante la !unci'n visual podemos observar lo que $ay ms constante en la naturaleza de las cosas( las !ormas, los colores, la luz, la belleza o !ealdad, el movimiento, la distancia de los objetos, etc. 4ero $ay ms, a trav%s de los ojos podemos ver el grado de amor o de odio, la alegr"a o tristeza, la valent"a o el temor, el dolor o el placer, la nobleza o la !alsedad y, en !in, todos los matices a!ectivos que despertamos en el coraz'n de los dems. os ojos traducen, adems, el grado de evoluci'n de las personas, su degeneraci'n, sus en!ermedades y su!rimientos, su salud, su vida y su muerte.

os ojos son la parte del cuerpo ms cantada por los poetas y son tambi%n los 'rganos ms e#presivos del cuerpo. 1uestros sentimientos de agrado o desagrado los e#presamos, antes que de otro modo, con los ojos. 1ormalmente, cuando una persona nos agrada, la miramos ms que cuando nos resulta repulsiva o desagradable. as personas a!ectuosas y las que estn necesitadas de a!ecto, miran ms y lo $acen directamente a los ojos. os sujetos orgullosos o aquellos cuya soberbia les $ace creer que se bastan a s" mismos, ponen con los ojos una barrera distanciante entre ellos y los dems. os orgullosos suelen mirar en torno a una 'rbita estrec$a y muy cercana a s" mismos :egocentrismo;, Liven demasiado pendientes de s" mismos. sus interlocutores, esconden el alma. os ojos, pues, son elementos importantes en el dibujo de la !igura $umana. ,on rasgos !aciales relacionados con nuestro ser "ntimo y con nuestra comunicaci'n con los dems. os ojos, estn tambi%n relacionados con la amplitud de nuestros conocimientos, con nuestra cultura, con nuestra sensibilidad para apreciar matices, tanto en las personas como en los objetos. os ojos nos sirven para in!ormarnos y conocer a los dems seres y cosas de nuestro entorno y para vigilar los peligros que nos pueden venir de !uera. os ojos, dice la Dra. 7oppitz, 6son a veces dep'sitos de incertidumbre, de vacilaci'n, de temor. 4ueden ser paranoides, o bizcos, en castigo de lo que $an visto. -l atractivo se#ual de los ojos, a*ade, se distingue cuando se les adorna con largas pesta*as. Como espejo del alma, los ojos pueden revelar una vida de autismo :de soledad; o de autoabsorci'n6.
&. Dibujar ojos grandes. 4uede tener los siguientes signi!icados(

os

individuos que suelen !altar a la verdad, los mentirosos, desv"an la mirada de

a; ,i el rostro es alargado, es un indicador de !acultades conceptivas, de imaginaci'n y riqueza de ideas, de gustos selectos, de cultura re!inada, de !acilidad para crear. -instein tenia unos ojos grandes. .ambi%n puede ser signo de buena asimilaci'n espiritual y religiosa y de idealismo.

b; ,i el rostro es, en proporci'n, ms anc$o que alto, parecer que el sujeto toma la actitud de querer absorber el mundo con la vista. -l carcter puede ser activo, inquieto, apasionado, prctico y realizador, si los rasgos del rostro y del cuerpo estn trazados con vigor y la !igura tiene una actitud de movimiento. He!lejar un carcter pasivo, so*ador, indolente, inclinado a la !antas"a, si los trazos del del dibujo del rostro y del cuerpo son d%biles, poco !irmes y mal estructurados y se da a la !igura una actitud esttica.
4. dibujar ojos cerrados o peque os

as personas que dibujan los ojos

peque*os y muy juntos, no parece que miren y juzguen las cosas objetivamente, ni con demasiada amplitud panormica, es decir, suelen tener estrec$ez de miras y no aceptan sugerencias, consejos u opiniones de los dems. ,u descon!ianza y su actitud de!ensiva, les inclina a re$uir, rec$azar o negar la evidencia de aquello que no conocen. ,e trata, generalmente, de sujetos muy individualistas, con !unci'n pensar introvertida, pusilnimes, muy preocupados por su seguridad y por su deseo de independencia y no conectan su!icientemente y con !acilidad con su entorno. -sta actitud introvertida y descon!iada, desarrolla en estos individuos la tendencia al pesimismo, lo que les impide, generalmente, $acer algo bueno y espl%ndido, pues a menudo, cuando les llega una oportunidad !avorable, les !alta con!ianza en si mismos y la dejan escapar. o anteriormente e#puesto debe con!irmarse en otros signos, como por ejemplo, que los ojos cerrados o peque*os coincidan con una cara alargada trazada con l"neas poco seguras, rasgos del rostro poco acentuados, cuerpo delgado y largo con piernas y pies mal estructurados o con trazos d%biles y una actitud r"gida o pasiva en la actitud de las !iguras.

3. Dibujar los ojos saltones -#presa lo mismo una sensibilidad embotada por la sensualidad :debilidad intelectual, lentitud, pesadez corporal del dilatado ast%nico;, que una tendencia al 6voyeurismo6 :observar a escondidas mujeres que se desnudan o actos se#uales que e#citan la se#ualidad;.

os ojos saltones son propios del tipo 6basedoQoide6, que se caracteriza por su naturaleza tierna y sensual, por su !antas"a activa y a menudo cambiante, por un carcter algo in!antil con un $umor jovial y animoso, pero con cierta incapacidad para un es!uerzo sostenido.
4. 1jos donde se omite la pupila

a pupila es el elemento de visi'n del

ojo. 4or tanto, dibujar los ojos sin pupila, parece indicar que el sujeto se limita a contemplar las cosas sin emplear los ojos, en sentido critico, o como elementos de discriminaci'n objetiva. 6Laga percepci'n del mundo6, dice 8ac$over. 0nmadurez emocional, propia de las tendencias $ist%ricas y egoc%ntricas. Cuando se pintan botones en la ropa, con!irma la inmadurez, el in!antilismo, la dependencia materna y, a veces, la depresi'n. 4uede indicar tambi%n, segn Hammer, sentimientos de culpabilidad por practicar el 6voyeurismo6 :!isgar como alguna mujer se desnuda u observar a escondidas actos se#uales;.
6. 1jos dibujados sin orbita ocular Emitir las 'rbitas, re!leja, segn 7aren

8ac$over y otros autores, una apercepci'n limitada, parcial, incompleta, en los puntos de vista y en las cuestiones. -ste signo es propio de ciertas personalidades de tendencia paranoide. ,abido es que los tipos paranoides, emplean generalmente los ojos como principal instrumento de de!ensa. 4ara el paranoico, todo lo observado visualmente, adquiere un signi!icado que se relaciona e#clusivamente con su 2o :egocentrismo 9 introyecci'n;. -sto e#plica que s'lo pueda vivir tranquilamente en 6su mundo6 y que s'lo con!"e en 6sus ideas6.

-. 8n!asis en el tama o" en el contorno" en el sombreado" # acabado del dibujo de los ojos

a persona que detalla y concede una importancia primordial a los ojos, parece que presta una atenci'n especial a lo que los ojos representan para %l o ella, generalmente para ella, pues se da este signo muc$o ms en los DFH

!emeninos. ,i lo observamos en el var'n, podemos deducir las tendencias $omose#uales latentes o mani!iestas. ,i el ojo es dulce y la mirada contemplativa, admirativa o amorosa, nos estar indicando la intenci'n de cautivar a los dems con a!ectos tiernos. Cuando la mirada es !ija, autoritaria y dominante, acompa*ada de un rostro duro y de una actitud corporal r"gida, nos puede indicar el carcter duro, !r"o, descon!iado, incapaz de mostrar ilusi'n, entusiasmo o comprensi'n en las relaciones con los dems. -n estos DFH, 7aren 8ac$over descubri' tambi%n ciertas a!ecciones genitales, la diabetes, algunas de!iciencias glandulares y, por supuesto, tendencias paranoides.
9. 1jos con pesta as mu# marcadas. ,i el dibujo corresponde a un var'n,

indica la actitud 6mariposeante6 del sujeto que intenta agradar, buscando las posturas o las actitudes que cree adecuadas para impresionar :impresionar es tambi%n 6retener6 la atenci'n de otros, 6conservar6 para s" a la persona o aquello que agrada; ,e ver en el sujeto por cierto amaneramiento, por ejemplo, mesarse o arreglarse el cabello, retocar su ropa, ponerse bien la corbata, mirarse al espejo, etc. -ste e#$ibicionismo lo podemos de!inir como un 6culto narcisistico del 2o6. -ste culto al 2o, es propio de algunas mujeres y de los $omose#uales pasivos.
:. 1jos # cara mu# per!ilados Como en el caso anterior, es un indicador de la

necesidad acusada de impresionar, de e#$ibir una personalidad 6atrayente y captativa6 a trav%s del cultivo del aspecto !"sico, de 6una !ac$ada e#terna6 :narcisismo;. -l sujeto, var'n o !%mina, es propenso a sentir celos y envidia por aquellos que destacan ms o que pueden robarle atenciones y miramientos.
%. 1misin de los ojos -ncontramos este signo en sujetos que estaban en

paro y con graves problemas econ'micos :dos casos;, quizs en estos dos casos, estos sujetos intentaban ocultar el problema de sentirse $umillados socialmente. -n ambos casos, estos $ombres $ab"an tenido un rol pro!esional y social importante. 0nconscientemente, no quer"an mirar, ni ser vistos.

&'. 1jos que miran de reojo ,i el dibujo !u, realizado por una mujer, puede

e#presar preocupaci'n por detalles de su persona que pueden motivar comentarios cr"ticos por el maquillaje de los ojos. ,egn la e#presi'n del rostro, puede tratarse de un gesto de picard"a y de $abilidad para dibujarlo. ,i el dibujo presenta distorsiones y est mal construido, puede e#presar suspicacia, propensi'n a !antasear sobre la $ostilidad o las malas intenciones de los dems. 4osibles tendencias paranoides.
&&. Dibujar los ojos bizcos 0nconscientemente, el estrabismo supone una

mirada distorsionada, tanto si es en sentido divergente como convergente, pues, en ambos casos, impide la coordinaci'n en los puntos de mira. -s indicador que el sujeto no quiere ver las cosas en sentido coincidente con la opini'n, o modo de apreciar los $ec$os que tienen los dems. -sta actitud de oposici'n, rebeld"a o indisciplina, la encontramos en una muc$ac$a cuyos padres la contrariaban constantemente en su relaci'n amorosa con un $ombre casado y con $ijos. Con sus padres, adoptaba una conducta retra"da, recelosa y susceptible. ,e sent"a mal integrada en su ambiente !amiliar, el cual se le aparec"a como $ostil y ante el cual estaba siempre en actitud de!ensiva. a Dra. 7oppitz $a encontrado este signo en personas con !rustraciones ocultas, llenas de rabia o rencor y tambi%n, en personas que temen un castigo, como e#piaci'n de algo que $an visto y no debieron ver. -n resumen( os ojos, son los 'rganos que nos sirven como v"a de

conocimiento y de orientaci'n en nuestros deseos y necesidades y nos sirven como sistema de protecci'n en nuestras relaciones con el entorno, en nuestro caminar por la vida. os ojos nos avisan de los riesgos, amenazas o peligros que pueden atentar contra nuestra integridad !"sica, moral o espiritual. & trav%s de ellos adquirimos cultura y !ormaci'n pro!esional. ,on tambi%n un medio que nos permite recepcionar las mani!estaciones a!ectivas de los dems y a la vez e#presar las nuestras. -l poeta dir que los ojos son las puertas del alma. 1o es e#tra*o, pues, que desde 8ac$over, todos los autores $ayan dedicado, ms o menos atenci'n, a los ojos en el estudio de los DFH. ,in

embargo, no nos cansaremos de repetir, que por importantes que nos parezcan los signos correspondientes a los ojos, siempre es necesario relacionar los signos aislados con el conjunto de las !iguras, si queremos dar interpretaciones ajustadas lo ms posible a cada caso. Con los simbolismos, es !cil cometer errores al etiquetar a las personas e#aminadas como neur'ticas, psic'ticas o con algn problema se#ual, moral o de comportamiento.

EL DIBUJO DE LAS CEJAS EN LOS DFH

-n general, las cejas no tienen gran importancia psicol'gica en el dibujo de la !igura $umana, es decir, en el test de 7aren 8ac$over. &, Cejas dibujadas con una l+nea $orizontal !irme. 4uede ser un indicador de persona con un comportamiento claro, conciso y re!le#ivo, pero segn el vigor y precisi'n de los dems rasgos del rostro, puede se*alar tambi%n un carcter duro y varonil. 4, /usencia de cejas. 4uede indicar apat"a, disminuci'n del inter%s, de la atenci'n y de la memoria. Debilidad de voluntad. ibido d%bil. 0n$abilidad para dibujar.
;, Cejas descendentes. 4uede signi!icar re!le#i'n, especulaci'n, clculo,

concentraci'n de la inteligencia en los objetivos a lograr :si los trazos son !irmes; 4odr"a indicar tendencia depresiva, pesimismo, encogimiento de esp"ritu, si los trazos son d%biles.
4, Cejas ascendentes. ,i los trazos son !uertes y estn marcados de dentro a

a!uera, podr"an ser un indicador de !uerza de oposici'n y decisi'n, de combatividad, de optimismo con!iado. ,i son d%biles, intento d%bil de superarse a s" mismo.
6, Cejas cortas" pero bien curvadas. &nimo alegre, adaptaci'n sin con!lictos. -, Cejas mu# pegadas a los ojos. Concentraci'n, actividad mental. 6Carcter

anal6.

9, Cejas angulosas. &ctividad mental o corporal. 0nstinto combativo. -l sujeto no

cede a los cantos de sirena cuando se en!ada. :, Cejas altas # poco pobladas. 4ueden indicar tendencia a !antasear, pereza, ensue*o con los ojos abiertos. ibido d%bil.

%, Cejas mu# arqueadas" en semic+rculo. Ductilidad, amabilidad, actitudes

tiernas. 4uede re!lejar tambi%n un carcter $ipersensible y susceptible. Con rasgos de coqueter"a en los ojos, puede se*alar tendencias insinuantes. ,i las cejas estn muy separadas de los ojos, acentuarn la $ipersensibilidad del sujeto.
&', Cejas curvil+neas" !ormando ondas. 4ueden indicar inquietud interna,

violencia en las reacciones, esp"ritu col%rico, si el trazo es !uerte. ,i el trazo es d%bil( tendencia a la evasiva ante posibles con!lictos o responsabilidades.
&&, Cejas mu# marcadas" mu# pobladas. Fuerza de voluntad, energ"a.

ibido

!uerte.
&4, Cejas con pelo revuelto o enmara ado. .endencias pasionales !ogosas,

raptus de irritabilidad, carcter dominante y autoritario, pero sin muc$o control y raciocinio en sus palabras y en sus actuaciones. -motividad incontrolada.

-n resumen( 1inguno de los signi!icados dados a las di!erentes modalidades del dibujo de las cejas se debe considerar aplicable, sin relacionarlo con el conjunto de la !igura. as cejas son un signo aislado que carece de valor interpretativo, si no se le relaciona con los aspectos globales de los DFH. 4uede tener la misma signi!icaci'n que el pelo en cuanto al nivel de energ"a y potencia de la libido.

LAS OREJAS
as orejas son los 'rganos de la cara que menos atenci'n se les suele prestar en los DFH. ,in embargo, las orejas ocupan un papel importante en la econom"a corporal y en la orientaci'n del cuerpo y del equilibrio. -ste 'rgano, relativamente pasivo, en apariencia, puede se*alarnos tendencias de tipo paranoide, incluso re!lejarnos, en los DFH, di!icultades en este 'rgano. &l tener a veces las orejas un aspecto ms bien poco est%tico, las mujeres, para darles atractivo, les cuelgan pendientes.
&, 1rejas de tama o proporcionado # normalmente dibujadas # ubicadas.

as orejas bien proporcionadas en relaci'n con la cabeza y dibujadas sin retoques, sin asimetr"as u otras anomal"as, re!lejan un buen equilibrio corporal y un buen sentido de la econom"a. -l sujeto est bien adaptado y su comportamiento social es normal.
4, 1rejas con distorsiones" retoques # anomal+as en el dibujo.

a mala ubicaci'n, el tama*o e#cesivo o muy reducido, los retoques, la estructuraci'n de!ectuosa, etc. en el dibujo de las orejas, puede estar en correlaci'n con alteraciones del equilibrio auditivo y estados de inquietud, miedo, inde!ensividad o vulnerabilidad ps"quica, por e#ceso de sensibilidad en este 'rgano. -l sujeto puede temer las cr"ticas del entorno, la $ostilidad de los dems $acia su persona en un delirio paranoide, ms o menos acusado.

;, 1misin de las orejas.

a omisi'n de las orejas no es un signo peyorativo. -n la mayor parte de casos es normal que el sujeto omita este 'rgano. .ambi%n es muy raro que las orejas aparezcan bien dibujadas o anat'micamente detalladas. -n cambio, si es !recuente que se ampl"e su tama*o y se quiera acentuar su presencia en el dibujo, en este caso es conveniente in!ormarse sobre la posibilidad que el sujeto tenga alguna lesi'n o de!ecto auditivo que le preocupa. ,i no es as", unas orejas grandes, en desproporci'n con la cabeza, puede estar se*alando tendencias paranoides, es decir, un e#ceso de sensibilidad a las cr"ticas.

4, 8n!asis o esmero en el dibujo de las orejas" destacando su tama o # situacin.

-#iste la creencia mgica que se puede dominar todo aquello que se puede nombrar. 1o es de e#tra*ar, pues, que los sujetos que tienen de!ectos auditivos o que, de alguna manera, temen comentarios negativos acerca de su personalidad :preocupaci'n por las criticas ajenas, por la opini'n social, por el propio prestigio o por 6el qu% dirn6..., etc.;, sientan la necesidad de dar una importancia especial a su aparato auditivo.

a palabra, para estos individuos, tiene una !uerza psicol'gica mayor que en las personas normales. -l 6sentido mgico6 del dominio de la palabra, alcanza, en los de!ectuosos de o"do, una importancia atormentadora al sentirse impotentes !rente a la posibilidad de ser 6dominados6 o 6atacados6 desde el e#terior. &l no poder o"r su!icientemente, estos sujetos tienen la sensaci'n de estar a merced de la $ostilidad del entorno. 4or esta raz'n, los disminuidos en la audici'n, tienden a desarrollar sospec$as, recelos, descon!ianza, susceptibilidad y otros rasgos de carcter propios de las personalidades paranoides.

as orejas ms grandes de lo normal, pueden ser un indicador de la tendencia a escuc$ar a escondidas, secretamente, las conversaciones de otros para conocer la propia situaci'n a trav%s de lo que dicen los dems. &lgunos autores relacionan las orejas grandes con la in!laci'n del 2o, con la ina!ectividad, el incon!ormismo, la actitud cr"tica agresiva, los celos y otras tendencias propias del comportamiento poco integrativo. as causas de esta conducta podr"an proceder de estados de ambivalencia, de luc$as interiores entre impulsos contrarios( amor9odio, atracci'n9repulsi'n, deseo9temor, etc.. as orejas grandes, pueden estar en relaci'n tambi%n con algn con!licto $omose#ual pasivo.

6, 1rejas peque as.

-l dibujo de orejas peque*as sin ningn detalle especial que las distorsione, se observa en sujetos que proyectan en el dibujo su mismo tipo de oreja, pero sin ningn tipo de problema auditivo apreciable o con!esado. ,'lo en uno de los sujetos e#aminados comprobamos un e#ceso de sensibilidad auditiva :$ipersensibilidad;, pero se trataba de un individuo muy nervioso y, por tanto, muy sensible tambi%n en otros aspectos.

-n resumen( as orejas, como 'rganos de la audici'n y del equilibrio del cuerpo, suelen tener ms importancia por las posibles anomal"as que pueden re!lejar, que por otros signos caracterol'gicos. He!lejan las tendencias paranoides y los comportamientos poco integrativos, as" como determinadas alucinaciones relacionadas con la audici'n, y comportamientos contradictorios solapados y vinculados a la se#ualidad.

LA NARIZ EN LOS DFH

a nariz, bajo el punto de vista psicoanal"tico, es menos importante que los ojos y las orejas, pero es igualmente un s"mbolo se#ual, por ser aparte del pene, la nica protuberancia del cuerpo en su l"nea media y, adems, un 'rgano secretor. a nariz, pues, es un s"mbolo !lico masculino que, en los varones, pone en evidencia los con!lictos se#uales.

&, 2ariz destacada por trazos !uertes # seguros

,e puede interpretar como una libido potente y en%rgica que acenta la virilidad y la !uerza de a!irmaci'n y capacidad de resistencia del 2o del sujeto. Cuando este signo de !uerza en los DFH coincide con los botones bien marcados, se puede sospec$ar la luc$a interna del sujeto por compensar su inmadurez a trav%s de una actitud viril mac$ista. ,i, adems, los agujeros de la nariz estn bien marcados, se con!irmar la actitud agresiva.

4, Dibujo de una nariz ganc$uda

:,e dibuja la nariz conve#a, con l'bulo puntiagudo y descendente que cubre los ori!icios;. ,e*ala el !reno u ocultaci'n de las reacciones a!ectivas de ternura, lo que no impide, a veces, una pro!unda sensibilidad. -l sujeto tiene una !uerte ambici'n seguida de tenacidad y de individualismo, es decir, tiene gran di!icultad para trabajar con las ideas de otro, necesita s'lo que le indiquen los objetivos y que le dejen buscar los medios y actuar de acuerdo con sus ideas. ,'lo acepta sugerencias u opiniones cuando estas coinciden con sus propias convicciones. Con signos de distorsi'n, lateralidad, desproporciones u otros signos negativos, puede indicar !anatismo y di!icultades de integraci'n o adaptaci'n.

;, 2ariz anc$a" abierta" ense ando los ori!icios nasales.

-s un indicador de sensualidad, el sujeto absorbe el mundo por la nariz y muestra su !ijaci'n a la etapa oral. ,i esta actitud es pasiva o activa depender de la coincidencia con otros signos relacionados con la presi'n de los trazos y con la actitud y el dinamismo de las !iguras.

4, 2ariz mu# larga

Cuando el dibujo de la nariz se alarga adquiriendo proporciones rid"culas, puede indicarnos alguna limitaci'n, real o imaginada, en los valores personales o algn compleja de impotencia se#ual. ,uelen dibujar narices e#cesivamente largas 99dice 8ac$over99, los adolescentes que intentan a!irmar su personalidad adoptando actitudes agresivas en su rol masculino y que se sienten inadaptados dentro de su propio ambiente. .ambi%n observ' 7aren 8ac$over este signo, en sujetos a!ectados de melancol"a evolutiva.

6, 2ariz sin !orma de!inida

4uede ser e#presivo de un complejo de castraci'n, de un miedo inmotivado a perder la integridad del cuerpo, el !alo en el $ombre :'rgano representativo de su masculinidad; y el pec$o en la mujer como consecuencia del cncer de mama. 4ero puede ocurrir tambi%n que se trate solamente de !uertes !rustraciones en el terreno amoroso, de !allos o !racasos se#uales ms o menos $umillantes o interpretados de este modo por el sujeto. -stos complejos se#uales motivan a veces estados de ambivalencia en las relaciones amorosas y contradicciones de carcter generadas por el sentimiento de incompletud, por la insatis!acci'n se#ual, por la inseguridad y p%rdida de con!ianza en si mismo.

-, 2ariz delgada" de trazo !ino # delicado o indicada por un punto.

4uede re!lejar una vitalidad d%bil, con un e#ceso de sensibilidad en los sentimientos, timidez, vulnerabilidad interna, sentimiento de impotencia, etc., o algn estado de desaliento que in$ibe ms o menos la actividad y la con!ianza en s" mismo del sujeto.

9, 2ariz sombreada u omitida

,igno !recuente en varones adolescentes que tienen di!icultades se#uales vinculadas a complejos de castraci'n :7oppitz;

?na nariz cortada en su parte superior, puede ser un indicador de complejos de culpabilidad y de castraci'n en adolescentes o varones que practican ms o menos !recuentemente la masturbaci'n.

Generalmente, all" donde encontramos omisiones, sombreados, borrones, tac$aduras, retoques, amputaciones, etc. $ay algo que !alla en lo que representa esa zona. -ste signo es equivalente a los 6actos !allidos6 en psicoanlisis, a los errores involuntarios, a las equivocaciones, etc., bien porque el sujeto se $alle !atigado o indispuesto a causa de las pruebas o de otra causa, porque est% sobree#citado o distra"do, o porque $ay una represi'n o una insinceridad que le perturba.

-n nuestra e#periencia con sujetos normales, $emos visto ms veces el e!ecto de la !atiga y del nerviosismo, por la cantidad de pruebas aplicadas y por lo que el sujeto se juega como aspirante a un empleo, que los e!ectos traumticos o patol'gicos observados en los DFH por la mayor parte de autores. Jien es cierto, que esta prueba es una de las ltimas que aplicamos en nuestra bater"a de tests y coge a los candidatos con una carga de !atiga importante.

-n resumen( a nariz es un ap%ndice saliente, situado en la mitad vertical del rostro. 4or sus caracter"sticas de 'rgano secretor y saliente del cuerpo, se le atribuye un destacado simbolismo se#ual. a nariz es un aparato principalmente destinado a la o#igenaci'n del organismo y cumple una !unci'n muy vital, la de transportar aire limpio a los pulmones y desalojar el an$"drido carb'nico.

-l desarrollo de la nariz es paralelo al desarrollo de la vitalidad y a la !uerza vital del carcter. -sto $izo decir a un !amoso escritor !ranc%s, que 6todos los grandes $ombres de Francia eran $ombres de grandes narices6

-l aparato respiratorio, como demostr' ,igaud y 8ac &uli!!e, est estrec$amente $ermanado con la !unci'n se#ual. 4or tanto, $ay una relaci'n biol'gica entre la nariz y los 'rganos de la se#ualidad.

LA BOCA COMO EXPRESIN DE LA "ORALIDAD"

a boca, debemos considerarla como un 'rgano er'geno con variadas !unciones. -s el 'rgano de la palabra, de la nutrici'n y de ciertos placeres sensuales y se#uales. Con la boca comemos, bebemos, $ablamos, !umamos, mordemos :acto destructivo; y besamos :e#presi'n de cari*o, de amor o amistad;, etc. 4ero la boca tambi%n se utiliza como estimulo importante de la se#ualidad.

a boca, dice 8eili9DQoretzi, es el primero de los 'rganos relacionados con el 2o, es tambi%n uno de los 'rganos que mejor pueden re!lejar los con!lictos y !ijaciones in!antiles y e#presar diversas !ormas de e#pansi'n, de sublimaci'n y de concentraci'n. 6-n algunas ocasiones, la boca se proyecta en el dibujo, como un 'rgano especi!ico de ciertas perversiones se#uales y, en !orma ms moderada99dice 7aren 8ac$over99 como zona er'tica y sensual. os sujetos primitivos con tendencias regresivas, los t"midos con tendencias reprimidas, los alco$'licos y los ni*os, tienden a centrarse en este 'rgano y a marcar, ms acentuadamente que otras !acciones, los rasgos de la boca6.

&, <nsistencia acentuada en el dibujo de la boca ,e puede interpretar, en general, como e#istencia de algunas di!icultades en la nutrici'n, como posibles trastornos del lenguaje o como tendencia a emplear un lenguaje obsceno.

-l alco$olismo, la gula, el sadismo verbal :complacencia en $erir con sarcasmos o cr"ticas la sensibilidad de otros;, la mentira agresiva, etc., pueden proyectarse en los DFH por una boca muy recargada.

4, 0oca en !orma redonda" cncava o convexa

-s una boca receptiva que indica dependencia y pasividad y que puede conducir el carcter a la ociosidad o a la $olgazaner"a.

;, 0oca representada por una l+nea recta # !uerte

-s un indicador de !irmeza, de combatividad, de energ"a y decisi'n para poner en marc$a las propias ideas, los deseos y proyectos. ,i la l"nea est trazada de izquierda a derec$a y termina en punta, se puede deducir la tendencia a la agresividad verbal.

4, 0oca indicada con una l+nea $orizontal o curva d(bil

4uede ser un indicador de !alta de comunicaci'n por timidez :libido d%bil;, o un signo de secretividad, de reserva, de descon!ianza o decepci'n.

6, 0oca con labios pintados o con detalles pueriles

Cuando este tipo de boca $a sido dibujada por un var'n, puede ser un indicador de tendencias !eminoides o a!eminamiento o tal vez de perversiones orales. Hemos visto este dibujo en un travesti. -n cualquier caso, conviene no etiquetar, sin antes comprobar con otros signos o pruebas.

-, 0oca de labios gruesos bien acentuados

-l sujeto tiende a incorporar a su 2o todo lo e#terno y placentero a trav%s de la e#citaci'n de la concavidad bucal y de los labios, es decir, tiende a dar a su cuerpo los placeres apetecidos que se pueden centrar en la boca( comida, bebida y todo cuanto puede ser 6succionado, paladeado, sorbido o engullido. 6Carcter oral6 de Freud.

9, 5oner en la boca cigarrillos" pipas" palillos u otros objetos.

,egn la e#presi'n que se desprenda de la !igura, los objetos puestos en la boca, pueden e#presar un instinto oral sdico :tendencia a la agresividad, a la destrucci'n del 6objeto6; 4uede ser tambi%n un indicador de masturbaci'n o de algn problema relacionado con la desviaci'n se#ual. -n ciertos casos 99dice &. &bra$am99, puede e#presar una especie de 6consuelo que el sujeto encuentra en determinados objetos que le protegen, inconscientemente, del temor a perder el 'rgano !lico6

:, 0oca en !orma de arco.

-ste signo, parece estar centrado en una preocupaci'n e#cesiva de tipo narcisista. -s !recuente en algunos adolescentes y en mujeres embarazadas. .anto si se trata de un var'n como de una !%mina el narcisismo :centralizaci'n del amor y del inter%s nicamente en s" mismo;, empuja al $ombre a la bsqueda de una superioridad real o !icticia, como por ejemplo el culturismo y, a la mujer, a un cuidado e#cesivo de la belleza !"sica y del vestuario.

%, 0oca en curva cncava o en guirnalda

4uede e#presar una atracci'n admirativa, receptiva o abierta, a todo cuanto estimula de modo grati!icante las necesidades sensuales y a!ectivas

:caricias, mimos, besos, etc;. ,e trata, generalmente, de individuos de carcter alegre, eu!'rico, optimista y e#pansivo. 4ero tambi%n, cuando esta l"nea curvada $acia arriba, recuerda la mueca del payaso, puede indicarnos cierta simpat"a !orzada o elaborada en busca de aprobaci'n. -l sujeto necesita encontrar eco en los dems para eliminar su inseguridad. Comprobar esta interpretaci'n con otros signos.

&', 0oca excesivamente oval" abierta # con labios carnosos

0nclinaci'n !ervorosa $acia los placeres orales :comer, beber, saborear los alimentos, e#citarse besando, placer de $ablar, etc.;. -sta inclinaci'n, se $ermana !recuentemente con tendencias 6captativas6 y con deseos de posesi'n y de ostentaci'n, rasgos propios del tipo 6oral6 de Freud. Hemos encontrado este tipo de boca en personas muy sensuales y golosas y con poco !reno en su e#pansi'n er'tica. Hecordamos a una !%mina que se complac"a en e#plicar a sus amigas sus lujuriosos sue*os con toda clase de detalles, es decir, siempre contados de modo e#citante, especialmente cuando se $allaban presentes los maridos de las asistentes a la reuni'n, lo que $acia ruborizarse, a veces, al propio esposo. -ste tipo de boca, en el mayor nmero de casos, se da en sujetos de tipo oral pasivo o dependiente. -s conveniente, en todos los casos, cuando se quiere interpretar detalles aislados de las !iguras, tener en cuenta el conjunto de los dibujos, su !uerza e#presiva, sus actitudes, su posici'n esttica o en movimiento, la !uerza del trazado y otros aspectos del conjunto, para determinar si la oralidad es pasiva o activa.

a observaci'n mor!ol'gica del sujeto, para ver si se trata de un 6dilatado t'nico6 o de un 6dilatado tono6 de Corman, aportar orientaciones muy importantes para la interpretaci'n de este signo y de otros parecidos.

&&, 0oca en =arco de cupido= o mu# elaborados # con resto de las !acciones mu# detalladas # maquilladas.

,i el dibujo es de una !%mina, ser un indicador del deseo de la misma de acentuar su 6se#9appeal6, es decir, del deseo de agradar y atraer $acia ella el m#imo inter%s y atenci'n e#altando los propios atractivos erotizantes. -s una se*al de se#ualidad precoz, cuando se trata de muc$ac$as adolescentes.

,i se trata del dibujo de un var'n, e#presar ligereza de esp"ritu y tendencias $omose#uales, latentes o en activo. &centuar el centro del labio superior, es acentuar los deseos de placer correspondientes a este 'rgano, es decir, todos los goces que se pueden e#perimentar con la boca.

&4, 0oca mostrando los dientes en gesto agresivo.

a boca en actitud de 6morder6, debe interpretarse como e#presi'n clara de una agresividad destructiva, la cual puede ir desde una simple tendencia a o!ender, insultar o injuriar, a la agresi'n !"sica al 6objeto molesto6 que el sujeto odia, que puede centrarse tambi%n en alguna o algunas personas.

7aren 8ac$over y la Dra. 7oppitz $an observado este signo en esquizo!r%nicos simples, en adultos $ist%ricos emocionalmente super!iciales y en de!icientes pro!undos.
&;, 0oca mostrando los dientes en gesto blando.

Cuando el dibujo de la boca ense*a los dientes en una actitud blanda, y con e#presi'n no agresiva, acompa*ada de una actitud corporal pasiva, !igura

quieta, sin tensi'n dinmica y realizada con trazos poco en%rgicos, este signo puede interpretarse como tendencia a la pasividad y a la relajaci'n de la voluntad, como carcter dependiente y sumiso. ,e da con !recuencia en los dilatados tonos de Corman que suelen ser sujetos orales dominados por la gula. -n este caso, la acci'n de 6morder6, se utiliza s'lo para destruir e ingerir el alimento, previo dis!rute de su sabor.

-n resumen( &s" como los ojos desempe*an, en gran parte, la !unci'n de comunicaci'n social asignada a la cara y son una especie de centro nuclear de la propia alma y de la e#presi'n de los sentimientos, la boca es donde se concentran todas las tendencias orales, en el sentido que el psicoanlisis da a este t%rmino( acci'n de 6dar6, 6compartir6, 6lanzar6, 6e#pulsar6, 6morder6, 6destruir6, 6dispersar6, 6criticar6, etc., verbos todos que se*alan una acci'n de dentro $acia !uera las cuales acciones corresponden a una actitud activa sobre el entorno. os t%rminos( comer, beber, saborear el alimento, absorber, besar, etc. corresponden a una acci'n introyectiva, a un canibalismo !"sico o ps"quico y entran tambi%n dentro de las tendencias orales, pero estos casos se trata de tendencias pasivas. 4or esta raz'n, cuanta ms importancia y magnitud adquiere la boca en los DFH, tanto mayor es el grado de oralidad. 2 viceversa, cuanto ms se reduce la boca, mayor tendencia tendr el sujeto $acia el comportamiento 6anal6.

as bocas dibujadas con pipas, cigarros, palillos u otros objetos, son s"mbolos de busca de una mayor virilidad y e#presa la necesidad que tiene el sujeto de o!recer a los dems una imagen de sus cualidades varoniles, de su !uerza !"sica y moral, de su valor y prestigio, atribuido a la posesi'n de un !alo.

a boca, como cualquier otro rasgo del rostro o del cuerpo, no es por s" sola, demostrativa de las cualidades del carcter. 4ensemos siempre que el

individuo es eso( indivisible. -s un todo, no es la reuni'n separada de partes. & una persona se le puede transplantar un ri*'n, un ojo, un coraz'n o cualquier otro 'rganoI pero con un ri*'n, un par de ojos, un coraz'n, una boca y el resto de 'rganos del cuerpo, por separado, an no se $a podido construir a una persona. 1o $agamos de FranGestein, tengamos siempre en cuenta que cada persona es un todo, es un 6individuo6, no es divisible. 4ara interpretar cada signo aislado, relacionemos esa parte con el 6todo6, con el conjunto.

EL MENTN

-l ment'n es la zona de la cara que e#presa con mayor rotundidad la energ"a y potencia vital, la !uerza y solidez del carcter.

?n ment'n anc$o y cuadrado, dibujado con trazos seguros, sugiere siempre !uerza y solidez de carcter, resistencia, tendencia a la imposici'n y al dominio o, simplemente, brutalidad, segn el grado de tensi'n y angulosidad que tenga el dibujo en esta zona.

4or el contrario, un ment'n de trazado d%bil, estrec$o y ms bien puntiagudo, ser revelador de debilidad, delicadeza, !inura, !le#ibilidad o astucia, segn los casos.

&. >entn mu# exagerado

,i no tiene otros signos de !uerza en el trazado y en la actitud de la !igura que avale su !ortaleza, se puede deducir un intento de compensaci'n de sentimientos de debilidad y de indecisi'n que empobrecen la personalidad. -l

sujeto puede !antasear con actitudes de orgullo, de presunci'n o de importancia personal su minusval"a. De este modo, interpreta un tipo de personalidad !icticia que compensa sus dolorosas de!iciencias personales.

4. >entn grande # bien marcado" sin borraduras ni repeticin de trazos.

-n dibujos de varones y sobre la !igura del propio se#o, es se*al de buena energ"a vital y de solidez de carcter. -sta cualidad entra*a tambi%n una voluntad robusta seguida de ambici'n y dominio e#terno de las situaciones. ,i las dimensiones del ment'n son superiores a los otros dos tercios del rostro :tipo 6.ierra6; puede ser indicador de un materialismo ego"sta, utilitario y prctico que rec$aza todo tipo de idealismo y de teor"a que no coincida con su estrec$a visi'n personal.

,i el DFH corresponde a una !)mina que dibuja as" su propio se#o, indica lo mismo, pero con un !uerte desarrollo del 6dur6 de ,zondi y del 6animus6 de Nung. ,i los trazos del dibujo son d%biles, puede e#presar el deseo de sentirse protegida o amada por un $ombre !uerte y dominante.

;. >entn grande con retoques o repeticin de trazos d(biles e indecisos.

&l sujeto le cuesta realizar el dibujo de esta parte del rostro y lo logra con di!icultad, o lo malogra. -ste es el caso de individuos que quieren aparentar una !ortaleza de carcter que, en realidad no poseen. Como en el caso citado anteriormente en 68ent'n muy e#agerado, pero con l"neas d%biles6, el sujeto tiende a !antasear una seguridad e importancia !icticia como mecanismo de de!ensa contra sus complejos de in!erioridad. -n la realidad, estos sujetos se debaten en dudas y en !rustraciones internas sobre su capacidad de 6poder y dominio6 para alcanzar logros posibilidades. que estn en desproporci'n con sus

4. >entn peque o" estrec$o" d(bil # puntiagudo

4osible debilidad constitucional, astenia !ragilidad vital. -sta debilidad condiciona determinados rasgos de carcter, por ejemplo, la timidez, la indecisi'n, la in!luenciabilidad o vulnerabilidad interna, la e#cesiva delicadeza, la $ipersensibilidad y la inestabilidad. -l sujeto est ms preparado para la actividad intelectual que para la actividad !"sica.

6. >entn cuadrado # !uerte

,'lida y potente vitalidad, energ"a, !uerte resistencia, brutalidad o amabilidad restringida. Loluntad resistente y terca en las posiciones o actitudes tomadas. 8aterialismo utilitario en las ideas. 4uede ser tambi%n la e#presi'n de un deseo de compensar la propia debilidad interior.

-. >entn de base redonda o redondeada

,i las l"neas son !irmes y la actitud de la !igura e#presa movimiento, el sujeto suaviza su actitud al tomar contacto con los dems. a voluntad puede ser !uerte, pero adaptativa. ,i el trazado es d%bil, blando o vacilante, se*alar la debilidad de carcter, la permeabilidad a las in!luencias e#ternas, la blandura, la pasividad, la dependencia9sumisi'n, es decir, la poca potencia y resoluci'n del carcter.

a 6semi'tica6 es la ciencia o lenguaje de los signos

/

9 Deben interpretarse los DFH, en 6sentido negativo6, cuando presentan los siguientes signos(

a; b;

Dibujos pobremente integrados o con mltiples !racasos en los intentos de estructuraci'n. Cuando los DFH presentan sombreados, transparencias, desproporciones o discordancias, roturas o cortes en el dibujo de las parte del cuerpo, por ejemplo, un cuello que no enlaza con el tronco o unas manos cortadas a nivel de las mu*ecas.

c;

Falta de co$erencia en la organizaci'n de las partes del cuerpo o en los movimientos, por ejemplo, unos pies orientados en distinta direcci'n a la del cuerpo, un pie en una direcci'n y el otro en otra, ojos con estrabismo muy pronunciado, rasgos del rostro !uera de su lugar correspondiente, etc.

d;

Figuras peque*as, inclinadas y ubicadas en el cuadrante izquierdo y bajo de la pgina. &specto des$umanizado o siniestro en los DFH. -#ceso de rigidez en la postura de las !iguras.

Figuras e#cesivamente grandes que no caben en la pgina. ateralizaciones. Emisi'n de partes importantes de las !iguras, etc. :Ler ms detalles en el capitulo de 6 os s"ndromes patol'gicos6;

-n la !iloso!"a c$ina y tao"sta, el principio masculino es vertical, sim%trico y dinmico y se representa con un trazo vertical seguido, no roto. -l principio !emenino, se representa en !orma de un trazo $orizontal roto o con un corte en el centro. -l simbolismo de la verticalidad y $orizontalidad, $a sido tratado con su $abitual ingenio, erudici'n, y $umor !ilos'!ico, por Don ,alvador de 8adariaga, en su obra 6Hetrato de un $ombre de pie,6, prologada por el ilustre psic'logo y psiquiatra Dr. Nuan Ho! Carballo.

Segunda Parte

EL CUELLO

-l cuello, en los DFH, suele ser un rea donde se registran importantes con!lictos, ya que el cuello, simb'licamente, es el puente que enlaza la cabeza :centro regulador del 2o; con el tronco y resto del cuerpo :'rganos receptores y ejecutores de los impulsos procedentes del cerebro; 4or otro lado, as" como la cabeza es la parte que aparece 6desnuda6, aunque ms o menos cuidada o maquillada, de cara al e#terior, el resto del cuerpo se suele vestir para ocultar las zonas er'genas y cubrir las costumbres y apariencias sociales. -n sentido psicoanal"tico, el cuello enlaza el 2o con el -llo. -l cuello es una v"a de paso entre las !unciones cerebrales de control, de racionalizaci'n, de integraci'n y sublimaci'n, propias de la cabeza, y el cuerpo, siempre cargado de impulsos y necesidades biol'gicas por e#pansionar y por satis!acer. &l tener el cuello ese papel de puente de enlace entre la cabeza y el resto del cuerpo, cualquier anomal"a que se perciba en esta zona, puede ser un indicador de perturbaciones, bloqueos, estrangulaci'n de impulsos, di!icultades o problemas entre el 2o y el -llo o, simplemente, indicio de trastornos asmticos, de cardiopat"as o !ragilidad en cualquier otro 'rgano o aparato localizable en esa rea.

4or esta raz'n, no s'lo se debe prestar atenci'n a los accidentes gr!icos del cuello y del tronco, sino tambi%n al modo de tratar los $ombros, los brazos y las manos, el rea del aparato se#ual, las piernas y los pies. Como veremos despu%s, las distorsiones o anomal"as en el dibujo del cuello, del tronco y sus ap%ndices, son indicadores de di!icultades, de !ragilidad, de trastornos, etc. en la resoluci'n de los con!lictos entre la mente y las vivencias a!ectivas, o entre el 2o y el -llo. 2, del mismo modo, como tambi%n veremos, los accidentes del dibujo en las piernas y en los pies, suelen coincidir con problemas relacionados con la locomoci'n o con con!lictos derivados de las necesidades se#uales.

&. Cuello !uerte" anc$o # corto

0mplica acumulaci'n de !uerza, resistencia !"sica, terquedad, a!erramiento a las propias actitudes, en!urecimientos bruscos :si la e#presi'n de las !iguras es agresiva; 4or tanto, re!leja la !alta de delicadeza y de re!inamiento, la tosquedad, el materialismo utilitario y la objetividad convencional y rutinaria, propios del 6tipo .ierra6.

4. Cuello largo # d(bil

ibido d%bil o sublimaci'n de impulsos instintivos, idealismo, delicadeza de gustos, sensibilidad vulnerable e in!luenciable. Eclusi'n o di!icultad en el control y direcci'n de los impulsos se#uales o de otros impulsos instintivos relacionados con la alimentaci'n. 4uede indicar tambi%n algn problema en las cervicales, en la laringe, o en cualquier otro 'rgano de esa zona.

;. Cuello extremadamente largo

,i la cabeza aparece destacada por su volumen o por el %n!asis de los rasgos !aciales, el sujeto desea 6sobrealzar6 su propia !igura, $acerla destacar sobre los dems :orgullo, necesidad de sentirse importante, ambici'n de superioridad y de rango, de prestigio, de valorizaci'n, etc.; como intento de supercompensaci'n a sus complejos de in!erioridad . Jajo el punto de vista somtico, algunos autores m%dicos $an encontrado este signo en personas con problemas en el aparato digestivo :di!icultad para tragar los alimentos, globo $ist'rico, a!ecciones de la laringe, etc;

?n cuello estrec$ado y alargado, sin e#ageraci'n, segn la calidad del dibujo, puede ser un signo de distinci'n en los modales, de elegancia e idealismo. &l sujeto le gusta sentirse revalorizado. ,i el trazado es en%rgico, la revalorizaci'n del 2o va seguida de actitudes de orgullo, arrogancia y pedanter"a que, a veces tienen como trans!ondo tendencias $omose#uales reprimidas. ,uele darse en sujetos inclinados a la paranoia.

4. Cuello de !orma trapezoidal

os instintos, tendencias y necesidades pasan la 6censura consciente6 sin grandes problemas en busca de su e#pansi'n, si el cuello no se estrec$a demasiado a nivel del ment'n. 0nstintos !uertes, control d%bil.

6. Cuello triangular

Cuando el cuello se ensanc$a a nivel del ment'n y se estrec$a en su enlace con el tronco, el autocontrol, la 6censura6 acta ocluyendo o !renando la e#pansi'n instintiva.

-. DFH sin cuello

Falta de buena coordinaci'n entre el 2o y el -llo, entre el esp"ritu y los instintos ms biol'gicos. Jloqueo de impulsos instintivos o a!ectivos. -n algunos casos, se da en sujetos cuyos pensamientos o actuaciones pierden su relaci'n de lugar, de tiempo y continuidad, con los pensamientos o actos que les anteceden o preceden.

9. Cuello mu# apretado

Di!icultad de adaptaci'n a las normas sociales. -strangulaci'n de impulsos a!ectivos e instintivos.

:. Cuello destacando la nuez de /d?n.

Deseo de destacar la propia virilidad. -s un signo que se da generalmente en los j'venes o adolescentes que quieren destacar su personalidad.

%. Di!erencias notables entre el cuello masculino # !emenino.

Cuando el var'n dibuja el cuello !emenino ms largo, e#presa sus tendencias !eminoides, su carcter dependiente y oralmente pasivo. ,i es la mujer quien dibuja su propio cuello mas largo que el del var'n, indica su deseo de sentirse dependiente, protegida y revalorizada a trav%s del var'n.

-n resumen(

a !orma y los accidentes gr!icos del cuello, tienen gran

importancia en el anlisis de la e#pansi'n instintivo9a!ectiva del sujeto. -l cuello puede detectar los !allos y luc$as que el sujeto sostiene entre la cabeza :control; y el cuerpo :impulsos;, entre el 6ngel6 y la 6bestia6, entre el 6!reno6 :conciencia racional y re!le#iva; y el 6acelerador6 :pulsiones instintivas en busca de e#pansi'n y satis!acci'n;

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EL TRONCO

-l tronco est relacionado con el -llo, es decir, con el almac%n o dep'sito pulsional de la personalidad. -l -llo, es para Freud, 6el reservorio primario de la

energ"a ps"quica. Desde el punto de vista dinmico, el -llo puede entrar en con!licto con el 2o y el ,uper92oI desde el ngulo gen%tico, el -llo, es lo que $ay en nosotros de impersonal y $eredado, necesario para la vida biol'gica, para la conservaci'n y para la de!ensa de nuestro ser6.

-l tronco es lo ms ligado a las capas ms pro!undas del cerebro. &lberga todos los instintos, pulsiones, necesidades y tendencias desarrolladas a partir de la gestaci'n. -l contacto con el entorno, desde el momento del nacimiento, ir acomodando o reprimiendo, mediante la educaci'n y las e#periencias agradables o desagradables, los impulsos ms primarios. -stos impulsos o pulsiones dinmicas inconscientes, viven en el -llo en pleno desorden, sin ningn tipo de organizaci'n en el tiempo ni en el espacio y pueden proyectarse en los DFH sobre cualquier rea del cuerpo en !orma de impulsos descontrolados, o maquinales, en !orma de !allos, de errores, de olvidos o de cualquier otro !en'meno dinmico que pasa el control de la 6censura6, el control del 2o y del ,uper92o, a menudo en !orma perturbadora para la conciencia.

as distorsiones, retoques, desproporciones, !allos y dems anomal"as de los DFH son siempre indicadores de algn !allo de la personalidad.

,iendo el tronco el depositario de los 'rganos vitales :coraz'n, pulmones, aparato digestivo, y reproductor, etc.; y la base que sostiene la cabeza, los brazos :'rganos de e#presi'n, agarre y rec$azo; y las piernas y pies :'rganos de la locomoci'n;, cualquier anomal"a en el dibujo de esta zona del cuerpo, debe ser vista con inter%s. 1ormalmente, con la edad y las incidencias de la vida, el tronco suele variar ms que la cabeza. -sta es la raz'n por la que con !recuencia vemos !ragmentaciones, esquematizaciones, cortes o interrupciones, sombreados, etc.

al nivel de ciertas reas, especialmente en los $ombros, en la zona del aparato se#ual, en los brazos y las manos, etc.

1o debemos tampoco olvidar la importancia de los senos en los DFH !emeninos, ni los retoques o insistencia de l"neas, los vac"os interiores, las roturas, el modo de tratar el traje o el vestido, los sombreados, etc. en la !orma de dibujar el tronco.

os $ombros, por el $ec$o de ser el punto de arranque de los brazos y las manos :'rganos ejecutores del pensamiento;, suelen tener, bajo el punto de vista cl"nico, un signi!icado especial.

&, Bronco anc$o # robusto dando la impresin de !uerza

Cuando los DFH estn realizados con trazo vigoroso y las !iguras estn en movimiento, podemos ver cierta preocupaci'n por mostrar la !uerza y capacidad de dominio e#terno y la energ"a de carcter para en!rentarse a los problemas vitales y a los dems y la capacidad de resistencia !rente a las presiones de otros. -sta e#$ibici'n de solidez y energ"a, ser !antaseada, idealizada o !icticia, cuando el trazado presenta poca decisi'n, truncados, sombreados u otras anomal"as y la !igura est en posici'n esttica. .
4, Bronco estrec$o o d(bil en relacin con el conjunto

Como sabemos, la capacidad pulmonar est estrec$amente ligada con las !unciones de o#igenaci'n y con el nivel de vitalidad !"sica del cuerpo. Cuando los DFH presentan un estrec$amiento anormal del tronco en relaci'n con el

resto del cuerpo, podemos deducir, sea que el sujeto se siente descontento de su aspecto !"sico en esa zona o que proyecta, inconscientemente su sentimiento de !ragilidad o debilidad orgnica :astenia !"sica;, lo que llevar, posiblemente, el corolario de !atigabilidad precoz, e#cesiva sensibilidad nerviosa y ps"quica y otros rasgos de carcter relacionados con su real o imaginada de!iciencia tor#ica.

;, Bronco redondeado en los extremos.

-l predominio de las !ormas curvas en esta rea del cuerpo, se interpreta, en los DFH realizados por varones, como signo de !eminidad o de tendencias $omose#uales si las !ormas curvil"neas coinciden en el dibujo del propio se#o. as mujeres que dibujan el tronco con curvas suaves, en las !iguras de su propio se#o, acentan su naturaleza !emenina.

4. Bronco cuadrado

Hacer el tronco cuadrado es, !recuentemente, un indicador de poca $abilidad para el dibujo. ,uele darse en sujetos con inmadurez psicol'gica, incluso en de!icientes mentales. o $emos encontrado en adultos con un C.0. :cociente de inteligencia; por debajo de los doce a*os.

6. Bronco sombreado en la !igura del sexo contrario.

-s un signo de agresi'n al otro se#o. ,e observa en $omose#uales.

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LOS HOMBROS

os $ombros, por su !orma y tama*o, suelen poner en evidencia el grado de masculinidad o !eminidad :predominio del 6 animus6 o del 6 anima6; de la persona testada.

as asimetr"as en los $ombros, sobre todo cuando coinciden con otros signos de perturbaci'n :dibujos pobremente integrados, sombreados, !iguras peque*as e inclinadas, manos, pies y 'rganos de la cara omitidos, etc.; son un indicador de !uertes desadaptaciones sociales. a Dra. 7oppitz, vio este signo en sujetos con en!ermedades psicosomticas, en individuos que dirig"an su $ostilidad $acia s" mismos o $acia los dems, en casos de ansiedad neur'tica y, en general, en sujetos con desequilibrios y con!lictos ps"quicos.

&. Hombros grandes dibujados con trazo seguro.

,i el cuello es igualmente robusto y proporcionado y la !igura est en movimiento, e#presa seguridad y con!ianza en si mismo y quizs tendencia a $acer ostentaci'n de su capacidad !"sica, de su !uerza y e!icacia realizadora, de su voluntad audaz y de su carcter emprendedor. -n este caso debe $aber un cierto equilibrio en las !iguras, aunque no estn correctamente dibujadas. ,i !allan los signos de equilibrio, la actitud del sujeto puede ser una especie de espejismo de sus propias cualidades.

4. Hombros grandes" pero con retoques o l+neas repasadas.

0ntento de camu!laje de las de!iciencias personales a trav%s de una actitud elaborada, !antaseada, en virtud de la !orma como el sujeto quiere ser visto. &ctitud compensatoria a sentimientos de in!erioridad que el sujeto quiere ocultar.

;. Hombros de tama o exagerado en relacin con el resto del cuerpo.

Cuando un var'n dibuja el DFH masculino de este modo, nos puede estar indicando cierta ambivalencia se#ual o bien una inseguridad con respecto a su propia masculinidad. -l $ec$o de querer destacar los $ombros e#cesivamente es una especie de deseo de supercompensaci'n a la inseguridad e inadaptaci'n se#ual. -#agerando los signos de virilidad el sujeto intenta librarse de la angustia que le impide desarrollarse en su rol de var'n.

,i es una !%mina quien dibuja as" los $ombros en su propia !igura, se puede deducir que e#presa de este modo sus tendencias viriloides, sus ansias de dominio. ,uele ser el caso de algunas mujeres 6receptivo 9!rustradas6 que no $an llegado a sentir la necesaria satis!acci'n en sus ansias de incorporar al 2o muc$os de sus deseos y apetencias y por cuyo motivo desarrollan reacciones agresivas de dominio y de rec$azo. -ste estado neur'tico, se encuentra muy !recuentemente entre las mujeres 6!eministas6 e#altadas.

Cuando es el var'n qui%n dibuja los $ombros ms anc$os a la !igura !emenina, puede ser un indicador de dependencia de la mujer :madre dominante o castrante;, o un deseo de sentirse apoyado y protegido por la !%mina elegida como amiga o partenaire. -n cualquier caso, es un s"ntoma evidente de dependencia 9sumisi'n, de necesidad de a!ecto, de apoyo y consuelo en un $ombre pasivo.

4. Hombros grandes en dibujos de adolescentes.

,uelen ser indicios de se#ualidad ambivalente con la que se sobrecompensan ciertos sentimientos o complejos de insu!iciencia reales o imaginados. -n las muc$ac$as, como queda indicado, se re!leja el predominio del 6animus6, es decir, el desarrollo de reacciones agresivas de dominio y rec$azo.

6. Hombros estrec$os o d(biles

0ndica, posiblemente, una libido d%bil, una !uerza de!iciente en las pulsiones instintivas y en la autorrealizaci'n, lo que determina el desarrollo de los mecanismos ps"quicos de de!ensa del 2o :la represi'n, la negaci'n, la realizaci'n imaginaria de los deseos, la proyecci'n y la racionalizaci'n in$ibidora de la decisi'n;

-. /usencia de $ombros

a interpretaci'n depender de la estructura del dibujo. Generalmente, es la e#presi'n de una percepci'n limitada, parcial o incompleta de los objetos, de las cuestiones o de los problemas e incluso de la propia situaci'n del sujeto !rente a su entorno. -s un signo de inmadurez psicol'gica. 4uede ser, como en el caso anterior, un indicador de una libido d%bil que arrastra todas las consecuencias indicadas ms arriba.

,i el dibujo de la !igura es esquemtico, se puede interpretar como un intento de evasi'n de la realizaci'n de la tarea. -l sujeto escapa de este modo in!antil y $umor"stico, al reto de probarse a s" mismo.

-sta escapatoria puede traducirse como !alta de con!ianza en las propias !acultades y temor al rid"culo.

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EL PECHO Y LOS SENOS

-l pec$o, cuando nos re!erimos al t'ra#, como ya queda indicado mas atrs al plantear el simbolismo del tronco, re!leja el nivel de !ortaleza !"sica. ,in embargo, en el dibujo de las !iguras !emeninas, al ser el rea donde se albergan los senos, esta zona del cuerpo puede tener especial importancia, ya que los senos representan alimento, ternura, seguridad, protecci'n, placer er'tico, etc. -l estudio psicoanal"tico de los sujetos que padecen complejos de postergaci'n o de abandono, por ejemplo, $a mostrado que se trataba de individuos a los que la madre $ab"a suspendido el pec$o prematuramente. -stos sujetos suelen dibujar la !igura de la mujer con grandes pec$os o sin ellos.

&. Figuras !emeninas con pec$os grandes.

,uele indicar necesidades 6orales6 como, por ejemplo, el deseo ve$emente de recibir atenciones, de estar en contacto con personas a las cuales el sujeto dispensa un a!ecto incondicional con tal de mendigar su aprecio. ,e trata, por supuesto, de sujetos con una oralidad pasiva, pero con una sensibilidad egoc%ntrica, vinculada con tendencias in!antiles egoistas. a

independencia no es propia de estos sujetos, pues estn siempre necesitados del apoyo y protecci'n de otros, como e#tensi'n de la dependencia materna.

4. 3enos grandes # ca+dos.

0ndican, igualmente, la inmadurez y la dependencia.

;. Colocar bolsillos en el lugar de los senos.

,uele ser indicador de sujetos que no $an alcanzado un buen nivel de adaptaci'n :reacciones impropias de la edad, inmadurez; -l origen de esta inmadurez puede estar en un rec$azo de la madre y una !ijaci'n al padre o a otra persona del propio se#o :$omose#ualidad latente o mani!iesta;

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LAS CADERAS

as caderas, como el t'ra# y los $ombros, son un indicador del grado de masculinidad o !eminidad de las tendencias. Gregorio 8ara*'n $ablaba de mujeres 6mult"paras6 cuando )estas ten"an las caderas anc$as. 4or esta raz'n no podemos encontrar e#tra*o que diversos autores se*alen tendencias $omose#uales a los sujetos que dibujan la !igura masculina con las caderas y las nalgas grandes, principalmente si el tronco es redondeado y la cintura de avispa.

&. Caderas amplias dibujadas por mujeres sobre su propio sexo

,i las !ormas son trazadas con curvas suaves, son un indicador de !eminidad y, a la vez, de deseo de maternidad o propensi'n a la maternidad. ,i las !ormas son cuadradas, rectangulares o trapezoidales, dominando las l"neas rectas o angulosas sobre las curvas, e#presan en la mujer tendencias masculino idees, en cuyo caso, el carcter es dominante, agresivo e ingobernable. os juicios y apreciaciones de estas mujeres, suelen tener el aspecto sombr"o de una cr"tica siempre peyorativa y despreciativa de los actos y del pensamiento de los $ombres. o curioso de estas !%minas, es que su conducta es muy a menudo contradictoria. .an pronto se comportan como ngeles o $%roes, que como demonios y tiranasI tan pronto son unas amantes tiernas e ideales, como partenaires odiosos, !uriosos y repugnantes.

Como ya $emos dic$o ms atrs, las caderas anc$as dibujadas por varones en el DFH de su propio se#o indican tendencias $omose#uales, principalmente si coinciden con otros detalles como, por ejemplo, el dibujo de corbatas !lotantes, poner las !iguras de espaldas, omitir los senos en los DFH !emeninos, dibujar bien los labios y poner pesta*as a los ojos, etc.

4. Dibujo de !iguras con la cintura seccionada o cortada

Cortar el tronco por la cintura a base de l"neas, cinturones u otros recursos, es un indicador de problemas en la es!era se#ual.

-n los DFH, la cintura es simb'licamente la l"nea que separa los impulsos se#uales primarios de la es!era de la se#ualidad sublimada, es decir, del coraz'n y los sentimientos. Cuando se a"sla, se secciona o se corta esta zona mediante l"neas, cinturones o con cualquier otra e#cusa gr!ica, es una se*al

de guerra entre la se#ualidad primaria y la se#ualidad sublimada, entre la bestia y el ngel. as pulsiones instintivas presionan por un lado y la %tica del ,uper9 2o por otro. -ste signo se acenta cuando el seccionamiento de la cintura va acompa*ado de sombreados, retoques, l"neas pro!undas, etc.

-n algunos casos, el sujeto e#presa, con este signo, que tiene problemas de control o de rec$azo del propio se#o, como ocurre en los $omose#uales y en las lesbianas, en cuyo caso, en la !igura del se#o opuesto no suele $aber la cintura seccionada, sino ms bien cuidada.

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DFH C12 B)/235/)<E2C</3 Donde aparecen con claridad anat'mica, los 'rganos internos :el coraz'n, los pulmones, el estomago, el aparato se#ual, etc;, como si la pared del tronco !uese transparente.

1osotros no $emos presenciado ms que un caso en un adolescente con s"ntomas esquizo!r%nicos, segn el $istorial m%dico. 7aren 8ac$over, $a observado esta particularidad en los DFH, en algn m%dico o pintor que sol"an dar a estos dibujos un esquema o ilustraci'n especial. o ms normal, dice la Dra. 8ac$over, es que se trate de en!ermos maniacos o de esquizo!r%nicos.

DFH FE>E2<21 C12 0/))<C/ 1 E>0/)/D/D/

4reocupaci'n por la maternidad. Deseo de tener $ijos. Hemos observado algn caso en personas de ambos se#os en donde la !igura !emenina aparec"a de per!il y con barriga de embarazo. Cuando consultamos a estas personas mani!estaron su deseo de paternidad. -n tres de los casos consultados, la pareja no pod"a tener $ijos o, por causas desconocidas, no $ab"an llegado a tenerlos.

LOS BRAZOS
os brazos y las manos son las partes del cuerpo e#tensibles que sirven para acompa*ar a las palabras y e#presar, mediante gestos, nuestros deseos o nuestros estados a!ectivos, es decir, lo que pensamos, sentimos y queremos. os brazos y las manos son los 'rganos que el cerebro utiliza para actuar, como por ejemplo, para alimentarnos, para entrar en contacto con personas y objetos, para manipular los tiles de trabajo, para de!endernos de los peligros e#ternos, etc. ,in las manos, nos seria imposible vivir si otras personas no nos !acilitan, por ejemplo, la alimentaci'n necesaria. 1ecesitamos las manos para adecuar el medio ambiente a nuestras necesidades de todo tipo, incluso para $acer el amor.

os brazos y las manos son el principal medio de aprendizaje que nos permite evolucionar y adquirir la madurez necesaria para ser adultos y mantener nuestra propia independencia y nuestro equilibrio adaptativo.

4or estas razones, la omisi'n de los brazos y de las manos en los DFH, es casi siempre un indicador de di!icultades de integraci'n, de incompletud en

el desarrollo evolutivo y puede darse lo mismo en sujetos depresivos o ansiosos, en personas en crisis pro!esional o matrimonial, en crisis econ'micas o en sujetos con tendencia esquizoide o ya con claros s"ntomas de esquizo!renia. -sto ltimo requerir diagn'stico m%dico.

&. 0razos cortos # con trazos poco !irmes

4arece re!lejar cierta di!icultad para entrar en contacto con el mundo circundante( timidez, retraimiento, pobreza de recursos para abrirse camino en la vida y adaptar el medio ambiente a las propias necesidades. 4uede indicar tambi%n libido d%bil, tendencia a encerrarse en s" mismo, dependencia9sumisi'n, etc..

os brazos cortos y d%biles, especialmente si !altan las manos o estn poco indicadas, no pueden re!lejar gran con!ianza del sujeto en s" mismo, ni la posibilidad de una !cil y buena autorrealizaci'n. Con !recuencia, los brazos cortos, d%biles y mal dibujados traducen una conducta in$ibida por una educaci'n castrante, autoritaria y agresiva. -l sujeto padece un sentimiento inconsciente de la propia debilidad e impotencia !rente a una realidad que no puede dominan en la medida que desea y con respecto a la cual se $alla como empobrecido. -n algunos casos, el sujeto renuncia o rec$aza ser 6l"der6, cuando deber"a serlo en raz'n de su e#periencia y conocimientos, pero tampoco renuncia a seguir escalando metas de superioridad en sus conocimientos y e#periencia para compensar de algn modo sus complejos de in!erioridad.

4. 0razos largos en !iguras con movimiento

os brazos largos en !iguras con movimiento, suelen ser un indicador de impulsos agresivos contra el propio ambiente, especialmente si las manos se dibujan con dedos angulosos y puntiagudos. -n algunos casos, lo $emos observado en sujetos muy ambiciosos, con a!n de grandes logros, de grandes adquisici'n 0ncluyendo la bsqueda incesante de aventuras amorosas y de a!ecto. -l brazo largo es, de algn modo, una e#tensi'n del cerebro en busca de contacto con el entorno. -ste impulso puede ser agresivo :impulso de prensi'n, de agarrar, de destruir; y puede ser o!ertante :impulso a entregarse, a unirse, a acariciar, etc.;, lo que depender de la actitud de las !iguras y de la !orma de las manos. Dos manos que se cogen amorosamente. 1o es lo mismo que dos manos con dedos puntiagudos y un rostro agresivo -n las !iguras quietas, la e#tensi'n de los brazos y de las manos, puede re!lejar la necesidad de agarrarse a algo o a alguien para sentirse seguro o protegido, pero tambi%n puede se*alar una ambici'n contenida por !alta de con!ianza y seguridad en s" mismo.

;. 0razos pegados a los costados del cuerpo

-sta es una actitud pasiva de reserva, de espera o de retraimiento. Con esta actitud, ms o menos r"gida, el sujeto intenta controlar la situaci'n interna o resistir pasivamente las presiones del e#terior :!alta de !le#ibilidad, di!icultad de adaptaci'n !uera de los ambientes donde el sujeto se siente seguro; 4uede asociarse esta actitud con !allos en la comunicaci'n con los dems, con poca !acilidad para $acer amigos, sea porque el sujeto teme la $ostilidad del ambiente e intenta protegerse contra posibles ataques, o porque cualquier con!licto, pro!undamente arraigado, impide al sujeto autocontrolarse adecuadamente y responder serenamente a preguntas y situaciones nuevas.

Cuando a los brazos largos, pegados al cuerpo, se a*ade una nariz grande, la inseguridad, la descon!ianza, la timidez y las di!icultades para la comunicaci'n pueden ser ms evidentes. -n algunos casos, dicen algunos autores, la masturbaci'n e#cesiva puede ser la causa responsable de la in$ibici'n social y del miedo a la $ostilidad de algunos individuos.

4. Dibujo de brazos largos con trazos d(biles.@

&l ser los brazos los miembros ejecutores del cerebro, unos brazos largos sin !uerza, sern un indicador de muc$a ambici'n, pero de poca capacidad ejecutiva y aprensiva, por lo que se acostumbra a pasar a otro la posibilidad de !racaso en la acci'n y en las decisiones. ,i la actitud de la !igura es quieta, pasiva, el sujeto intentar encontrar apoyo en su entorno a su inseguridad interior. Facilidad para el resentimiento, si los dems le niegan el apoyo y !avores que el sujeto espera.
6. 0razos apretados contra el cuerpo # manos en los bolsillos.@

&s" como los brazos e#tendidos en una !igura en movimiento, son un indicador de actividad, de movilidad, de ambici'n y e#pansi'n, en general, los brazos pegados al cuerpo, principalmente cuando estn a la espalda o metidos en los bolsillos, en !iguras de apariencia quieta, son indicadores de actitud pasiva, in$ibida o coartada. -l sentido de esta in$ibici'n $ay que buscarlo en otros signos. -sta poca disposici'n a actuar, esta reducci'n de los intercambios con el e#terior, en el sentido de 6ir a la busca de...6, o de 6en!rentarse con...6, supone que el sujeto espera que las cosas se resuelvan por si solas, o que sean los dems los que las resuelvan o vengan a proporcionarle lo que %l desea o espera. -sta actitud de in$ibici'n, determina una cierta indi!erencia !rente a problemas, asuntos o situaciones que a!ectan a los dems pero que, indirectamente, pueden a!ectarle tambi%n a s" mismo :no participaci'n en asuntos de riesgo; ,i los trazos del dibujo son poco acentuados, ser claro

indicador de !alta de voluntad y debilidad de carcter. -l sujeto no $ar ningn es!uerzo por dominar y dirigir el curso de los acontecimientos. ,i, adems, los ojos aparecen dibujados en blanco, sin pupilas, pueden se*alar que esta actitud inoperante y poco resuelta se debe, posiblemente, al !racaso en el intento de desarrollar las aptitudes necesarias para un 6ajuste6 a las e#igencias biol'gicas :complejos se#uales, sociales o pro!esionales;

-. 0razos largos con las manos en posicin de tomar contacto con persona u objetos

-s un indicador de deseo de comunicaci'n, de contacto e#terno, de amistad y a!ecto. ,egn la actitud de la !igura y la posici'n de la mano, puede indicar ambici'n, avidez, deseo de acaparar dinero, bienes, popularidad o atenciones especiales, por ejemplo, un ardiente deseo de alcanzar )%#ito pro!esional y social. &ctitud vital e#travertida. .ipo 6oral6 de Freud.
9. 0razos dibujados ocultando las manos" sea en los bolsillos o en la espalda

:Ler tambi%n 68&1E, EC? .&,6; ,i las manos estn colocadas en los bolsillos, es indicador, como antes $emos comentado, de in$ibici'n de las tendencias activas, de pasividad, de reducci'n de los intercambios con el e#terior :ver ms atrs;. ,i los brazos estn dibujados de modo que las manos quedan a la espalda y no son visibles, adems de la tendencia del sujeto a evadirse de los problemas que le plantea la realidad, racionalizando, ms o menos el desinter%s o la in$ibici'n, puede indicar la angustia o temor al !racaso personal. -sta !uga ante el en!rentamiento con los problemas, cuando estos se presienten con!lictivos, indican que el sujeto en determinadas situaciones, no sabr"a como reaccionar. 0n$ibi%ndose, salvaguarda su 2o de las contingencias y !racasos, de posibles derrotas o p%rdidas de prestigio ante los dems y ante s" mismo. -ste mecanismo de de!ensa, puede empujar al sujeto $acia el cultivo

de un mundo ideal ine#istente o ut'pico, como ocurre con ciertos pol"ticos y con sujetos obsesivo9compulsivos. .ambi%n puede re!lejar los complejos de culpabilidad de algo $ec$o con las manos. as manos a la espalda y los brazos cruzados, es una actitud muy !recuente en los pol"ticos. Con esta actitud, re!lejan una cierta ausencia, despegue o deseo de evasi'n, de las situaciones problemticas del momento.
:. 0razos ondulantes

,uelen dibujar este tipo de brazos los asmticos o los sujetos propensos a trastornos respiratorios.

%. 0razos de una !igura m?s grandes que en la otra

a !igura masculina con brazos ms largos, en dibujo realizado por una !%mina, indica en personas casadas, que la esposa vive a costa del marido. -n los novios, indicar las conveniencias econ'micas o sociales de la mujer.
&'. DFH !emenino con brazos m?s largos que en el varn

,i el DFH $a sido realizado por un var'n, puede indicar boda o relaci'n por inter%s. ,e da este signo en sujetos que viven a e#pensas de la madre o de la mujer :dependencia materna;.
&&. 0razos que se balancean sobre la marc$a alej?ndose de la zona genital.

-ste detalle de los brazos puede re!lejar tendencia a la masturbaci'n. 4ero si la !igura tiene muc$o movimiento, ser un simple signo de actividad o de evasi'n !"sica de los ambientes que el sujeto no puede soportar.

&4. 0razos en los que se detallan las articulaciones

,e puede pensar en alguna de!iciencia o en un sentimiento de !alta de integridad corporal, lo que le da a la !igura un aspecto mecnico que en la realidad no tiene. 4uede se*alar la tendencia a actuar por impulso de !uerzas internas o est"mulos e#ternos en contra de las propias convicciones, como ocurre en los sujetos con neurosis obsesivo9compulsiva, en cuyo caso, este rasgo se nota tambi%n en otros aspectos de los dibujos. ,e observa, a veces, en personas dependientes, inseguras, que necesitan apoyos de criterio !amiliares para sentirse tranquilas. 8ac$over y otros autores $an observado estos signos en sujetos convulsivos, epileptoides o con parlisis corporales.

-n resumen( -l dibujo de los brazos es uno de los signos que con mayor carga de sentido psicol'gico $allamos en los DFH. &l ser los brazos y las manos los 'rganos ejecutores que adaptan el mundo e#terno a las propias necesidades biol'gicas, sociales y pro!esionales, el modo de tratar estos 'rganos en los DFH, nos indican el modo como in!luye el medio ambiente en el sujeto y el modo como el sujeto in!luye sobre su medio ambiente.

';&@DA5

LAS

MANOS

as manos, como antes $emos comentado, son despu%s de la cabeza, los principales 'rganos e#ternos del cerebro y los instrumentos de la acci'n. ,on los 'rganos ejecutores del pensamiento, los instrumentos destinados a proveernos del alimento necesario a nuestra conservaci'n, los instrumentos de aprendizaje que nos permiten manejar objetos, crear objetos nuevos, atacar y de!endernos !rente a las contingencias del mundo que nos rodea.

os brazos y las manos se relacionan, "ntimamente, con el ncleo de la personalidad y son, por decirlo as", el instrumento nuclear de la personalidad e#terna. -n las manos, si no est escrito el destino, como pretenden los quir'logos, si que dependen de ellas gran parte de la evoluci'n y del destino $umano, pues, se piensa con el cerebro, pero se acta con las manos y es en las manos donde tiene el $ombre su destino personal, !amiliar, pro!esional, social, etc. y, sino, quit%mosle las manos, a ver que quedaR. ,in las manos, seriamos unos seres intiles, incompletos, inde!ensos e incapaces de sobrevivir. De aqu" la importancia que debemos prestar, en los DFH, al dibujo de los brazos y las manos.

-n la manera de tratar en los DFH los brazos y las manos, se revelan importantes aspectos de la personalidad, tales como( la manera de entrar en contacto con el entorno :agresiva, cordial, generosa, t"mida, coartativa, etc.;I el grado de destreza y e!iciencia en la actividadI las aspiracionesI la con!ianza en si mismoI los complejos de culpabilidad relacionados con las manos :apropiaci'n ilegitima, masturbaci'n, rotura de objetos que se quiere ocultar, etc.;I las cualidades art"sticas y otros aspectos relacionados con el cuerpo, con los sentimientos o con el esp"ritu.

&. >anos grandes con palma anc$a # larga

-#teriorizaci'n de las necesidades de contacto y de acci'n re!eridas a todo cuanto puede $acerse con las manos( manipular objetos, relacionarse con otras personas, pegar, castigar, matar, apropiarse de algo, etc. De algunas de las acciones que pueden realizarse con las manos se pueden derivar complejos de culpabilidad. a Dra. 7oppitz observ' complejos

de culpabilidad en sujetos dados a apoderarse de lo ajeno y en muc$ac$os que practicaban la masturbaci'n. evy, dedujo de las manos grandes la di!icultad o incapacidad para entablar nuevas relaciones, ligado a torpeza o insu!iciente destreza manual. 1osotros, $emos visto !iguras con manos grandes en sujetos con sentimientos de in!erioridad y di!icultades de adaptaci'n, pero con deseos de compensar su bajo nivel en el C.0. con alardes de !uerza.

?nas manos grandes las ten"a el c%lebre revolucionario 4anc$o Lilla, responsable de centenares de asesinatos y de cr"menes. .ambi%n las ten"a &dol!o Hitler. 2 Nos% ,al"n, !amosos por sus tendencias sanguinarias. 4ara estos dictadores, matar era ms !cil que persuadir. 6&s" como los dedos 9dice C$arlotte Sol!!9 se desarrollan paralelamente con la inteligencia y son el "ndice de la mente consciente, la palma tiene un sentido atvico y re!leja la potencialidad de las tendencias subconscientes6. a palma de la mano grande y la mand"bula !uerte, grande y anc$a, tienen el mismo signi!icado( predominio instintivo, rudeza, carencia de re!inamiento moral, materialismo, primitivismo, brutalidad, etc.. &mbas caracter"sticas eran comunes a estos dictadores $ist'ricos mencionados...

4. >anos peque as # dedos !inos

,on e#presi'n de delicadeza, de re!inamiento, de destreza manual y de inteligencia intuitiva y de idealismo, si el dibujo de las !iguras es equilibrado, si no $ay rasgos negativos.

Con distorsiones, sombreados, lateralizaciones y otras anomal"as, puede indicar tendencias inestables, celos, envidia, curiosidad malsana, aspiraci'n a saber ms que nadie de las personas y de las cosas. .endencia a la intriga y a querer triun!ar sobre los dems con o sin $onor.

;. >anos imprecisas o seccionadas

-n los dibujos !altan los dedos de las manos, estn cortados o indicados de manera imprecisa. ,uele ser un indicador de complejos de culpabilidad, de sentimientos de insu!iciencia o de incapacidad para adaptarse adecuadamente a la convivencia con los dems o a situaciones nuevas o inesperadas. 0ndica tambi%n, preocupaci'n por las propias !altas o de!iciencias personales, lo que lleva a estos sujetos a estados de ansiedad, a sensibilizarse en e#ceso !rente a las contrariedades :!acilidad a la !rustraci'n, timidez, coartatividad, conducta in$ibida, constre*ida, preesquizoide;.

4. >anos que se ocultan tras la espalda o en los bolsillos

:Ler tambi%n ms atrs( 6JH&TE, U?- EC? .&1

&, 8&1E,6;.9

Ecultar las manos es un indicador de ansiedad y de culpabilidad, relacionado con algo indeseable o reprobable que $an $ec$o las manos y que se desea ocultar. & menudo, es un recurso para ocultar la in$abilidad del sujeto para resolver el dibujo de las manos o para ocultar su di!icultad para relacionarse con los dems. a actitud de de!ensa e#piatoria !rente a complejos de culpabilidad, no siempre es !cil de $allar en los protocolos normales. -n cambio, nos $a sido posible veri!icar algunos casos donde el sujeto deseaba ocultar o controlar impulsos agresivos que le $ubieran llevado a situaciones de con!licto desagradables en el ambiente !amiliar o pro!esional. -sto nos $ace pensar que debemos interpretar, en primer t%rmino y en sujetos normales, las manos

ocultas como signo detector de $uida o evasi'n de situaciones o problemas con!lictivos con la !amilia o en el ambiente pro!esional. .ambi%n, en los protocolos de sujetos normales, no en!ermos ps"quicos, ni delincuentes, puede tratarse de actitudes de indi!erencia, descone#i'n, !alta de inter%s, etc. en la participaci'n social o comunitaria de ciertos actos o reuniones que carecen de atractivo e inter%s para el sujeto. -n general, las manos ocultas son la e#presi'n de una actitud de de!ensa del 2o !rente a reuniones o actos comunitarios o ante sentimientos inconscientes de inseguridad, de culpabilidad o de indi!erencia.

7aren 8ac$over y otros autores que $an trabajado sobre en!ermos ps"quicos y delincuentes, $an encontrado las manos ocultas, bien sea en delincuentes de todo tipo, en psic'patas, en sujetos inclinados al ocio, a la masturbaci'n, al empleo del revolver :atracadores; y en otros desadaptados sociales.

1osotros, en nuestras tareas de selecci'n y promoci'n de personal $emos trabajado, generalmente, con sujetos relativamente adaptados y con problemas psicol'gicos ms bien normales. -stos sujetos eran elegidos de acuerdo con un e# men gra!ol'gico previo. 4or esta raz'n, los casos de desadaptaci'n social $an sido m"nimos, es decir, $emos vivido pocos casos anormales. -s por esta raz'n que aconsejamos, antes de etiquetar a cualquier persona analizada, comprobar con otras pruebas y con la t%cnica de la entrevista, la posibilidad de s"ndromes patol'gicos o de una conducta antisocial.

1o es aconsejable utilizar cada interpretaci'n al estilo de un recetario de cocina, consultando cada signo 9como dice la Dra. 7oppitz9 tomando su signi!icado al pie de la letra y saliendo con el diagn'stico 6listo para llevar6, sin

considerar la !igura total, sin tener en cuenta el se#o del e#aminado, la edad, el estado civil, la pro!esi'n, el conte#to socio9cultural y la situaci'n actual en que se encuentra el sujeto. 4roceder de este modo en los psicodiagn'sticos seria una !orma de actuar irresponsable.

6. Dibujar las manos con el pu o cerrado.

-n general, indica tendencias agresivas reprimidas. 4ara aclarar ms el sentido de la agresi'n, conviene observar la e#presi'n del rostro y $acia donde mira la !igura. ,i la cara e#presa dureza y la !igura mira $acia la izquierda del papel, la agresi'n es masoquista, se dirige $acia s" mismo y tiene un sentido destructivo o de autocensura. -l sujeto, sea por complejos de culpabilidad, por descontento de s" mismo, o por el !antaseado de su complejo de castraci'n, se est in!ligiendo da*o y, de este modo, descarta la culpabilidad, se venga de sus imper!ecciones, o intenta anularse a s" mismo. 4uede tambi%n, por complejo de -dipo no liquidado, sacri!icar una parte de su personalidad, de sus gustos o de su patrimonio, para liberarse de la angustia de la castraci'n o de la culpabilidad. ,i la !igura con el pu*o cerrado mira $acia la derec$a del papel, la agresi'n puede estar dirigida a los dems. -l pu*o cerrado de los mar#istas es un claro s"mbolo de ataque a la burgues"a. -l pu*o cerrado con e#presi'n del rostro dura, se observa en adolescentes rebeldes, contrarios a toda disciplina, a todo signo de autoridad y a todo orden jerrquico. ,e trata, en este caso de muc$ac$os desadaptados, capaces de rebatir todo argumento socialmente til :represi'n de ternura, con re!orzamiento agresivo sdico;. ,e estn viviendo actualmente muc$os casos de este tipo, protagonizados por los denominados 6cabezas rapadas6 y neo9!ascistas.

-ste signo se acrecienta en agresividad, si en el dibujo de la cabeza se ense*an los dientes, si la mand"bula es cuadrada, alta y anc$a, en cuyo caso el sadismo puede llegar a ser un signo muy agresivo.

-l pu*o cerrado con el pulgar metido $acia dentro :lo mismo en los dibujos de las !iguras que en un gesto; traduce una actitud de de!ensa de reserva, de terquedad y, segn qu% casos, si el trazado es de presi'n d%bil, puede e#presar timidez y tendencia a la claudicaci'n. -l pulgar es representativo del 2o y de la conciencia de s" mismo, ocultarlo, es de algn modo el deseo de preservar al 2o de un riesgo, de un peligro o amenaza. -l pulgar $acia arriba, es s"mbolo de vida, de ascensi'n, de %#ito. -l pulgar $acia abajo, es se*al de muerte, de $undimiento, de !racaso.

-. 3ombreado excesivo de las manos

,e interpreta normalmente como sentimiento de culpa de algo realizado con las manos. &lgunos psicoanalistas interpretan este signo como una de!ensa contra la castraci'n. -l complejo de castraci'n, como sabemos, es un complejo nuclear que reviste gran importancia en la in!ancia porque es uno de los miedos ms !recuentes de los ni*os. Generalmente, el complejo de castraci'n desaparece al ser reprimido, para volver a aparecer al menor s"ntoma de neurosis. .odos los complejos son potentes !uerzas dinmicas albergadas en el inconsciente y rec$azadas por la conciencia, pero los complejos tienen un !uncionamiento arbitrario y aut'nomo, una camu!lada. os complejos son una especie de -.& o de 6comando revolucionario6 que puede aparecer en cualquier instante y perturbar la actividad consciente. e#istencia aislada, oculta,

os complejos de culpabilidad y de castraci'n, pueden provenir de la manipulaci'n autoer'tica o de actividades que impliquen contactos carnales il"citos, clandestinos o no permitidos. -l sujeto que realiza estos actos, su!re !recuentes estados de ansiedad, de inquietud y de remordimiento. a tendencia a la contradicci'n, la agresividad verbal, el negativismo, las respuestas inadecuadas, etc. suelen ser rasgos de carcter propios de sujetos que padecen estos complejos.

,i las manos sombreadas coinciden con los brazos pegados al cuerpo, la ansiedad de la a!ectividad del sujeto es de tipo pasivo9de!ensivo, es decir, se caracteriza por la resistencia, por la obstinaci'n en sus actitudes y no admite ninguna clase de sugerencia o razonamiento :actitud perseverativa;. -ste tipo de sujetos no es apto para tareas que e#ijan cambios rpidos de actitud y adaptaciones continuas a nuevas realidades.

9. >anos con dedos" u as # articulaciones marcadas con esmero

4uede se*alar la tendencia a realizar actos contra los propios convencimientos racionales, como ocurre en sujetos con neurosis obsesivo9 compulsiva. Hepitiendo estos actos sin sentido, les parece a estos individuos que atenan o calman su angustia neur'tica. 4or ejemplo( 6,i salgo con el pie derec$o a la calle, tendr% un buen d"a6. 6,i no piso ninguna raya del terrazo $oy no tendr% jaqueca6, 6.engo que lograr tres nmeros capica esta semana para que me toque la loter"a y pueda comprarme un coc$e6. 6,i no limpio cada media $ora la cocina, me invadirn los microbios6, etc. -l neur'tico obsesivo9compulsivo 9como digo en mi 6Diccionario de t%rminos psicol'gicos69 luc$a interiormente contra pensamientos indeseables, contra ideas e impulsos a realizar actos absurdos, ritos conjuratorios, escrpulos permanentes, dudas, aprensiones, etc.

as manos con dedos donde se dibujan las u*as y las articulaciones, !ueron vistos por 7aren 8ac$over en algunos en!ermos de esquizo!renia precoz. 1osotros pudimos comprobar un caso, pero tambi%n encontramos este signo en personas que ten"an di!icultades en relaci'n con el cuerpo y donde las manos recib"an un especial cuidado.

:. >anos con las u as pintadas.@

-s propio de muc$ac$as j'venes con deseo de agradar y de atraer se#ualmente. .ambi%n $emos visto este signo en muc$ac$as con la costumbre de morderse las u*as. ,in embargo, la poca !recuencia del signo, no nos permite determinar con seguridad cual de los dos signi!icados debemos elegir.

%. 1misin de las manos

-l $ec$o de omitir las manos parece relacionarse con algn sentimiento de culpa, de verg=enza o de agresi'n reprimida. ,- $a observado en sujetos que se comen las u*as y que tienen un gran esp"ritu de contradicci'n, as" como en sujetos inmaduros y poco evolucionados. -n este ltimo caso, los dibujos son un intento torpe de dar estructura a las !iguras. & veces, el sujeto no se atreve a dibujar las manos y las sustituye por una especie de mu*'n que indica su in$abilidad gr!ica.

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LOS DEDOS DE LAS MANOS

os dedos de las manos, son representativos de la evoluci'n de nuestra inteligencia, de nuestra conciencia y de nuestro bagaje cultural. -l pulgar y el "ndice, segn la Dra. Sol!!, 6dominan la zona radial y son dedos de la orientaci'n con los que se construye el conocimiento del entorno y as" se desarrolla la conciencia y gradualmente la noci'n de la propia identidad.6 -l Dr. Lasc$ide, del aboratorio de 4sicolog"a 4atol'gica de la 6-cole des Hautes -tudes6 de 4aris, re!iri%ndose a los dedos pulgar e "ndice dice( 6,i la mano, en su conjunto, es el sism'gra!o de las reacciones emocionales, los dedos pulgar e "ndice son la e#presi'n del pensamiento6. os dedos, en cuanto e#tremidades y puntos de contacto, son los 'rganos que, aparte de los rasgos !aciales, pueden e#presar mejor nuestra actitud interna con relaci'n a lo que puede ser 6tocado6 o 6manipulado6 y los que pueden e#presar con mayor espontaneidad el peso de la culpabilidad por algo indebido, $ec$o con las manos. 2 tambi%n pueden re!lejar muy bien, la inseguridad y el temor por algo investido de riesgo, que se debe $acer con ellas. os dedos, en los dibujos, pueden variar en cuanto a su !orma, tama*o, direcci'n, e#presividad, etc. 4ueden aparecer en !orma de alambres, de pinc$os, redondeados de manera in!antil, dispuestos en !orma de p)talos o con trazos irreconocibles. 4ueden tener un carcter agresivo por sus puntas angulosas o aceradasI pueden ser largos en !orma de lanzaI como gar!iosI muy so!isticadosI 0ne#istentes, etc.. ?n dedo puede sobresalir considerablemente por su longitud, mientras que otro puede ser demasiado corto, quiz como e#presi'n de complejo de culpabilidad engendrado por las prcticas masturbatorias.

os dedos de la mano, pues, especialmente el pulgar y el "ndice, son bastante e#presivos en los dibujos, aunque en la mayor parte de casos los dedos parecen todos iguales.

&. /usencia de dedos o dedos como amputados

4uede ser indicador de un estado de regresi'n :mecanismo de de!ensa consistente en el retorno de un instinto o de una componente instintiva a una !ase de desarrollo o estadio de evoluci'n anterior;. Como ya $emos dic$o anteriormente, la mano y muy especialmente los dedos, representan la actividad de la mente consciente, el desarrollo de la inteligencia a trav%s del aprendizaje constante. 4or tanto, cuando en una mano no $ay dedos o estos aparecen como amputados es porque e#presan un sentimiento o complejo de !racaso en la luc$a por la e#istencia o porque $ay una cierta inmadurez en la evoluci'n de la personalidad, que tambi%n puede coincidir con una autoimagen negativa

4. Cuando los dedos se dibujan en !orma de garra.9

Generalmente indica tendencias posesivas. -l sujeto pretende mantener a toda costa aquello de que es poseedor, o controlar en e#clusiva lo que pretende que es suyo o cree que le pertenece. 1o se $alla dispuesto a compartir con otros lo que posee o desea poseer :ego"smo, avidez, avaricia codiciosa;.-l carcter ser propenso a los celos, a la descon!ianza y a la agresividad por de!ender su patrimonio personal o lo que es de otros, pero se le $a con!iado el control o administraci'n. -n resumen, los dedos en !orma de garra, es propio de sujetos que dis!rutan acaparando y reteniendo aquello que desean poseer.

;. Dedos ocultos mediante guantes.@

os guantes, dice el Dr. 4ellegrini, 6tienen, cuando estn puestos, su m#ima !ascinaci'n en el $ec$o de $acer ms evidente la desnudez que $ay bajo ellosI por otro lado, el arte de ponerse los guantes, si se $ace con lentitud y con acariciamiento de arriba a abajo de los dedos, es un s"mbolo de acci'n erotizadora tctil. -l guante, a*ade, tiene un signi!icado se#ual de la mujer para el $ombre, pero no a la inversa6.

Cuando los guantes los dibuja la mujer en la !igura de su propio se#o es un indicador de deseo de relaciones se#uales, de deseo de ser acariciada camu!lado detrs de la pantalla del vestido. Cuando es el var'n quien dibuja guantes en su propia !igura, puede indicar deseos se#uales reprimidos, timidez, !alta de con!ianza en su virilidad y evitaci'n, por este motivo, de las relaciones se#uales con el otro se#o.

4. Dedos mu# angulosos o mu# puntiagudos.@

-#presan un esp"ritu cr"tico o mordaz. 4ronta irritabilidad, indignaci'n o respuestas airadas !rente a las !rustraciones, las oposiciones, los deseos contrariados, etc.. os dedos puntiagudos son siempre un indicador de manos agresivas contra objetos o personas.

6. Dedos en !orma de p(talos

,uele ser un signo !eminoide. 4redominio del 6 anima6. Comprobar con otros signos.

-. 8n!asis en el dibujo de los dedos" que son mu# remarcados.@

,i se trata de un adolescente var'n, puede indicar algn problema relacionado con la masturbaci'n. ,i se trata de jovencitas( narcisismo de las manos a las cuales se les presta un cuidado e#cesivo. Ebservamos este signo en una mujer de F/ a*os, soltera y con abundantes rasgos obsesivos que, constantemente se lavaba y cuidaba las manos.

-n resumen(

os dedos, en los DFH, tienen una clara signi!icaci'n

psicol'gica, prueba de ello es que los ni*os suelen $acer primero los dedos que la mano o los pies. -l pulgar escondido en el pu*o cerrado parece ser un indicador de un deseo inconsciente de regresi'n a la in!ancia en busca de protecci'n. 4uede re!lejar tambi%n cierta !atiga interna y deseo de abandonar la luc$a activa contra obstculos y di!icultades que el sujeto encuentra en su vida. -n este caso, la busca de protecci'n seria un deseo de comodidad y de liberaci'n de es!uerzos que el sujeto no puede, o no desea, mantener. a ausencia del pulgar, puede estar relacionada con estados de ansiedad o depresi'n. 4or el contrario, los pulgares alzados, especialmente de la mano derec$a, segn se mira la !igura, puede e#presar voluntad, sentimientos de autoestimaci'n !uertes, independencia de carcter y con!ianza en el propio %#ito y en alcanzar metas ambiciosas.

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LAS PIERNAS Y LOS PIES

as piernas y los pies son los 'rganos que utilizamos para nuestros desplazamientos y para apro#imarnos a los objetos y a las personas de nuestro entorno. a !orma como se dibujan estos 'rganos o e#tremidades, e#presan el modo como cada sujeto se 6mueve6 para relacionarse con su ambiente, para

satis!acer sus necesidades biol'gicas y de todo tipo y para alcanzar objetivos de valor en el terreno social y pro!esional.

4or otro lado, son las piernas y los pies lo que nos permite 6mantener una actitud6 y asegurar la estabilidad del cuerpo, es decir, 6tocar bien de pies a tierra6. -ste $ec$o es el que $izo pensar al psiquiatra alemn -rQin S. ,traus, que 6la situaci'n bsica que permite las acciones morales, es la posici'n de pie6.

,ea porque las piernas y los pies son la 6base vital6 donde se apoya nuestro cuerpo, sea porque nos permite la !acultad de movernos sobre el entorno, o por lo que signi!ica mantener el equilibrio y 6tocar de pies a tierra, 6tomar una actitud6 !rente a cuanto nos rodea, lo cierto es que, en los dibujos de los pies y de las piernas se observan con !recuencia las !uentes de con!lictos internos, lo mismo si se relacionan con las necesidades se#uales, que con las relaciones sociales, !amiliares y pro!esionales.

Ciertos individuos, a!ectados por problemas se#uales, tal como observ' 7aren 8ac$over y tambi%n nosotros, no logran pasar en sus dibujos ms all de la cintura, omitiendo el rea que pone en descubierto la zona en la que gravitan sus di!icultades o sus complejos de impotencia o minusval"a.

Etros individuos, a menudo descorazonados, deprimidos o con una timidez e inseguridad castrante y tal vez con una neurastenia se#ual ms o menos importante, suelen dibujar las !iguras sentadas cuando no omiten las piernas y los pies :ver despu%s 6Figuras sentadas o encogidas6;.

&. Dibujar las piernas juntas e inmviles

-n raz'n de la 6inmovilidad6 y 6cierre6 de las piernas, %ste signo parece estar relacionado con la contenci'n o represi'n de impulsos se#uales. -ste control o represi'n, ms o menos r"gido, de las pulsiones se#uales se une !recuentemente a !uertes tensiones emocionales internas. 1aturalmente, cuanta mayor rigidez se observe en las !iguras, mayor ser el grado de tensi'n, de ansiedad, de timidez se#ual y de rec$azo de los impulsos.

a Dra. 7oppitz observ' este signo en ni*as que $ab"an estado e#puestas a ataques se#uales de $ombres mayores, e#presando as" su 6miedo a su!rir un ataque se#ual6. .ambi%n la Dra. 8ac$over, creadora del test, interpreta las piernas juntas y r"gidas como 6un rec$azo a la apro#imaci'n se#ual6.

4. Dibujar con las piernas cortadas

as mutilaciones pueden ser agresiones al propio 2o o agresiones a los dems, si se realizan sobre !iguras que en los $istoriales sobre las mismas no se identi!ican con el 2o. 4ero tambi%n pueden ser un indicador del sentimiento de inseguridad del sujeto en su 6caminar por la vida6, su !alta de bases de apoyo, su complejo de abandono o su complejo de postergaci'n. a neurastenia se#ual puede estar presente en este signo, en cuyo caso, la rabia $acia s" mismo, el sentimiento de impotencia, puede ser proyectado $acia !uera en !orma de criticas $acia el entorno, negativismo, oposici'n y un sentimiento de insatis!acci'n permanente.

7ron!eld, cita el caso de un sujeto con tendencias !etic$istas, que lograba e#citaciones se#uales provocadas por el !antaseo imaginativo de mujeres invlidas con muletas y abrigos de pieles.

;. Dibujar los pies grandes

,i la !orma es puntiaguda indicar agresividad, deseo de aparentar una virilidad mac$ista y combativa. ,i la !orma es ms o menos redondeada ser indicador de tendencias dominantes y autoritarias ms o menos suavizadas. ,i las puntas son cuadradas o angulosas, el instinto de dominio ser brutal o desconsiderado. Comprobar con el resto de las !iguras. os pies grandes se $an observado en delincuentes de ambos se#os.

4. Dibujar los pies peque os

Delicadeza y agilidad para moverse, sensibilidad, !eminidad. ,e observa pre!erentemente en dibujos de mujeres. -n DFH dibujados por varones, se puede dudar de la virilidad de los mismos, aunque se $a de comprobar por otros signos o por la entrevista.

6. 5ies orientados en distinta direccin

?na divergencia en la orientaci'n de los pies es, simb'licamente, 6no saber qu% camino tomar6. ,upone un estado subconsciente de duda, de vacilaci'n, de incertidumbre :ambivalencia; sobre el camino a seguir. 4or tanto, e#presa la e#istencia de con!lictos respecto a la realidad e#terior.

-. 5ies en !orma de !alo

4reocupaciones se#uales. &ll" donde observemos rarezas o disturbios de carcter 9dec"a Freud9, podemos sospec$ar problemas se#uales. -sta a!irmaci'n de Freud, reza tambi%n con todas las rarezas o anomal"as en los DFH.

9. /simetr+as importantes en el dibujo de las extremidades

-s indicador de !alta de equilibrio y de coordinaci'n, sea mental :vacilaciones, indecisiones, intermitencias, inseguridad en las ideas, etc.;, o bien desequilibrio y !alta de coordinaci'n 6!uncional6 :incoordinaci'n motriz, in$abilidad manual, torpeza, etc;. -ste signo se $a observado en algunos zurdos contrariados. 4uede ser un indicador de con!usi'n mental o neurosis.

:. 5iernas vistas a trabes de !aldas o pantalones transparentes

4uede ser un indicador de tendencias $omose#uales rec$azadas. Ciertos individuos se pasan el tiempo buscando su 6partenaire ideal6, pero son incapaces de alcanzar nunca ese objetivo. Con esta dilaci'n, lo que estn $aciendo es negar, inconscientemente, su tendencia a la $omose#ualidad. -l sujeto luc$a entre los impulsos se#uales y los convencionalismos sociales, entre los impulsos del -llo y el ,uper92o. -ste estado interno produce una ansiedad constante ante el temor que se descubran las tendencias $omose#uales que el sujeto lleva latentes.

%. 5ies desnudos ense ando los dedos en !iguras vestidas

.endencias autoritarias y posesivas. 0ndependencia de carcter en ambos se#os. Deseos se#uales encubiertos.

&'. Dibujar primero los pies # luego el resto de la !igura.

-l sujeto puede e#presar en este signo, bien sea su desaliento o depresi'n, o bien un mecanismo sustitutivo que le proporciona, inconscientemente, un sentimiento de seguridad o la contradicci'n a algn

temor. -n este ltimo caso, el sujeto aporta a su memoria consciente algn componente de su se#ualidad in!antil que alguna vez le proporcion' placer, seguridad, protecci'n, etc. y cuya grati!icaci'n !ue sentida con especial intensidad. De este modo, el sujeto, cree librarse de la angustia de su impotencia !rente a problemas o situaciones que le o!rece la realidad.

&&. Dibujo mu# marcado de los zapatos.

-s indicador de impulsos se#uales muy acusados. Ciertos tuberculosos debido a la acci'n estimulante de la tuberculina, que genera el $ipergenitalismo, estn predispuestos a e#citaciones se#uales incontenibles. o mismo ocurre con algunos si!il"ticos :Hesten y 8ac$over observaron varios casos en ambos en!ermos;. 1osotros nos limitamos a citar estas observaciones.

-n resumen( -s evidente que los pies tienen un alto simbolismo se#ual. &s" como la e#tremidad superior de los brazos conduce a las a#ilas, la e#tremidad superior de los pies conduce a los 'rganos genitales. Durante el periodo oral, el ni*o se suele llevar el pie a la boca y, !recuentemente, la madre se lo besa. 4or tanto, el pie puede estar inmerso en distintas vivencias in!antiles de placer y en ciertas tendencias masoquistas. os pies pueden ser comprimidos o apretados por los zapatosI pero tambi%n pueden ser utilizados como medio de agresi'n y de dominio ( dar un puntapi% a otro, pisarle, etc. actos que son sin'nimos de dominio.

Jajo el punto de vista !uncional, los pies corresponden a las !unciones de propulsi'n y de conducci'n del cuerpo, son el sost%n y base del mismo y a ellos podemos asignarles la seguridad y la estabilidad !"sicas, la con!ianza con que se pisa sobre el camino de la vida.

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DIBUJO DE LA FIGURA COMPLETA

Cada sujeto testado, cuando dibuja una !igura, $ace una representaci'n de s" mismo. os signos de 6movimiento6 y los de 6contacto con el e#terior6, son los que se revisan con mayor inter,s en los DFH.

a; -n primer lugar, es importante observar el tama*o y la ubicaci'n de las !iguras. os sujetos con di!icultades de comunicaci'n y socializaci'n suelen os sujetos con pocas di!icultades de adaptaci'n y con dibujar las !iguras peque*as y las ubican en el cuadrante de la izquierda y abajo del papel. tendencia a la e#traversi'n, dibujan las !iguras grandes y las colocan en el centro de la pgina u ocupando muc$o espacio en el papel.

b; Etro aspecto importante es el 6movimiento6 o 6quietud6 de las !iguras. os signos gr!icos del 6movimiento6, no pueden concebirse en las !iguras dibujadas, ms que a trav%s de la e#presi'n del rostro y de la actitud de los brazos, de las piernas y los pies. Cuando no $ay signos de 6movimiento6, de 6actividad6, las !iguras aparecen inm'viles, 6quietas6, !osilizadas o paralizadas en una actitud muerta o de rigidez cadav%rica. os muertos no se mueven, constituyen un pasado, algo que !ue, pero que ya no es.

-sta observaci'n del dinamismo, de la movilidad de las !iguras, es lo que ms di!erencia unas personalidades de otras, sobre todo en el aspecto creativo y de luc$a por la e#istencia. -l sujeto puede mostrarnos en la actitud del cuerpo, su con!ianza en s" mismo, su actitud resuelta, su pasividad, su rigidez de!ensiva, sus con!lictos y problemas con respecto a s" mismo o con respecto al mundo que le rodea. 4uede o!recernos tambi%n, en las partes del cuerpo que estn escondidas u ocultas, omitidas o distorsionadas, sus complejos ps"quicos, sus preocupaciones por el propio cuerpo, sus di!icultades de adaptaci'n, etc.

as personas que se $an visto privadas de movimiento o de contacto con el e#terior, sea por en!ermedades !"sicas, por reclusiones mentales o penales o por otras causas, suelen proyectar en los DFH bien una e#presi'n elaborada en su !antas"a interior, bien, si no poseen compensaci'n imaginativa, recurren a plasmar una !igura burda, vac"a, vegetativa, etc. que reduce la personalidad de las !iguras al m"nimo esencial.

1ormalmente, se puede deducir el estado de nimo del e#aminado a trav%s de los DFH, viendo su situaci'n dentro del espacio gr!ico. ,i las !iguras estn erguidas y s'lidamente apoyadas sobre el suelo imaginario, el estado de nimo es normal. ,i estn desplomadas o inclinadas, con las piernas cortadas o sin base de apoyo, se puede sospec$ar estados de angustia y ansiedad y la debilidad vital, y entre otros s"ntomas, la tendencia depresiva.

&. Figuras altas # erguidas

,i no $ay rigidez en la postura, ni detalles agresivos en el rostro ni en las manos, es un indicador de con!ianza en s" mismo, en el propio valer y en la situaci'n social y pro!esional. -l sujeto no necesita el apoyo de los dems para

creer en s" mismo, se mueve con autonom"a y seguridad en su medio ambiente. ,i el dibujo va acompa*ado de l"neas !uertes y los pies descansan sobre una base s'lida, el sujeto puede tener el $ bito de mandar o dirigir a otros, est acostumbrado a destacar su autoridad.

Con cierto grado de rigidez, puede indicar la tendencia a la e#altaci'n del sentimiento de s" mismo, del propio valer y del rango social o pro!esional. -sta actitud de orgullo le $ace pensar al sujeto que debe ser pre!erido a otros y que sus pensamientos encierran la nica verdad posible, basada en convicciones y en razonamientos subjetivos. -l sujeto, siempre encuentra pruebas en que apoyar sus a!irmaciones y rebatir las opiniones de los otros. -sta $ipertro!ia del 2o, que recuerda la postura corporal de los dictadores, por ejemplo, la de Hitler y 8ussolini, tiene su origen, segn las teor"as psicoanal"ticas, en la privaci'n objetiva o subjetiva del amor maternal durante la in!ancia, detrs de la cual puede $aber tendencias $omose#uales rec$azadas. -ste signo es propio de personalidades con tendencia paranoide, sobre todo si el contorno presenta l"neas angulosas, si el cuello es alto y la mirada !ija.

4. Figuras sentadas o encogidas

-ste signo es equivalente a las 6respuestas de !le#i'n6 en el test de Horsc$ac$, que revelan pasividad, resignaci'n, renuncia o desilusi'n por !rustraciones, !atiga o desaliento. -sta postura de las !iguras es siempre negativa con relaci'n a la capacidad del sujeto para luc$ar y abrirse paso en la vida. 4uede deberse a un desgaste emocional por e#cesos de trabajo realizados sin !ruto, por preocupaciones o sentimientos intensos de !rustraci'n que el sujeto no consigue e#teriorizar. -n la mayor parte de estos dibujos, el cuerpo est de!ormado por retoques, incluso despu%s de varios intentos !racasados de estructurarlo mejor. -n algunos casos aparecen las transparencias.

;. .as extremidades en movimiento # el rostro alegre

Facilidad de acci'n y de comunicaci'n. -l sujeto se encuentra bien en su ambiente, no tiene problemas de relaci'n. Juena salud, vitalidad, alegr"a de vivir. Con!ianza en s" mismo y esperanza en resolver problemas vitales, o no piensa en ellos. -sta actitud puede re!lejar tambi%n una eu!oria momentnea motivada por vivir el sujeto acontecimientos agradables.

4. Cuerpo de las !iguras dibujado con vaguedad o de modo extra o

4osible indicador de obstrucci'n emotiva, de torpeza, de inseguridad y p%rdida de !uerza para en!rentarse a situaciones nuevas. Creencia subjetiva que los dems no comparten la idea que el sujeto tiene de s" mismo y de sus posibilidades. 4uede tratarse de un recuerdo evocador de seres queridos muertos en accidente o desaparecidos de repente. Hay que investigar el caso.

6. DFH en donde se $a querido expresar un gran despliegue din?mico.

4uede ser un indicador de dinamismo !"sico o ps"quico, depende de la !uerza del trazado, de la calidad de los dibujos y de la edad del sujeto. os ni*os y los adolescentes suelen dibujar !iguras con los brazos en movimiento. os sujetos con tendencias esquizoides 99segn 7aren 8ac$over99 dibujan las !iguras en acci'n, pero $acia el lado izquierdo del papel, es decir, bloquean su actividad en el sentido de la comunicaci'n con el e#terior :lado derec$o de la pgina;. os dibujos en movimiento, pueden ser, en algunos casos, una supercompensaci'n !antaseada de sujetos con una imaginaci'n constructiva in!antil o con tendencias patol'gicas.

-. Dibujos de !iguras que recuerdan los =$ombres de nieve= u =$ombres palote6

4ueden ser un indicador de algn problema con el cuerpo, o un intento de evasi'n del sujeto ante la prueba. -stos dibujos, suelen ser por lo general muy peque*os y se emplazan sobre la mitad izquierda de la pgina, quiz a causa de la tensi'n que provoca el compromiso de tener que $acer algo donde se puede !racasar, algo que puede dar la impresi'n que no se est a la altura que se desear"a por la in$abilidad o torpeza que se teme tener. -s un mecanismo de de!ensa !rente a la prueba de s" mismo ante los dems.

9. Figuras en actitud de rigidez

a rigidez, por principio, re!leja una !alta de adaptaci'n. .odo !racaso de adaptaci'n entra dentro del campo de las neurosis o de las psicosis, segn el grado de intensidad y la particularidad que presente cada caso. Dice Etto Fenic$el, !amoso tratadista de las neurosis, que 6una neurosis es, en su comienzo, un derrumbe de los mecanismos de adaptaci'n, algo que el sujeto su!re pasivamente contra su voluntad, aunque se produzcan, secundariamente, intentos de adaptaci'n destinados a reparar el derrumbe original y evitar nuevos descalabros6. -l sujeto neur'tico conoce y su!re su desadaptaci'n. -l psic'tico, en cambio, al creer que son los dems los desadaptados, lo que su!re es la supuesta desadaptaci'n de los dems y su tambi%n supuesta $ostilidad del entorno $acia %l.

-n la rigidez de las !iguras pueden darse los dos casos( a; la desadaptaci'n neur'tica, si las !iguras estn quietas y con los brazos y las piernas pegados al cuerpo y los rasgos del rostro con e#presi'n pasiva, es decir, no agresivaI y b; la desadaptaci'n psic'tica, si las !iguras estn erguidas, si son alargadas angulosas, si el cuerpo est orientado $acia la izquierda, si tienen la mirada !ija y agresiva y la actitud del movimiento, si lo tienen, es $acia la izquierda.

4or lo general, la rigidez en las !iguras, es propia de sujetos que siguen patrones de conducta r"gidos impuestos por el ,uper92o, inspirados en !ormaciones o mecanismos de!ensivos originados por la educaci'n. -l sujeto se escuda y se endurece en una conducta protectora que le salva del peligro indeseable de ceder a pensamientos, actos o comportamientos que pueden ser sancionados por la conciencia moral regida por el ,uper92o. .odo lo que no est de acuerdo con sus normas y principios, con sus dogmas internos, es rec$azado, negado o combatido, prescindiendo del placer que podr"a e#perimentar o de la utilidad prctica que cualquier acto lleve consigo. -l grado de rigidez de los dibujos, nos indicar si el sujeto es e#tremista en sus actitudes o se conduce, en algunos casos, con cierta elasticidad.

a rigidez en las !iguras, es para muc$os autores y para nosotros mismos, un indicador de un sistema de control emocional que enlaza, !recuentemente, con tendencias obsesivo9compulsivas, coincidentes $abitualmente con la 6represi'n6, con el distanciamiento a!ectivo o emocional y con el desarrollo intensivo de la actividad intelectual compensatoria. -n cualquier caso, $ay que pensar que, detrs de toda rigidez, $ay un ,uper92o tirnico y castrante.

:. .a sucesin. El modo de a!rontar el dibujo de las !iguras.9

-l $ec$o de tener que dibujar una pareja de personas es, para la mayor parte de los individuos, a!rontar una situaci'n nueva y comprometida. -l modo como cada sujeto aborda esta situaci'n, es siempre interesante, si tenemos en cuenta que puede $acerlo de manera ordenada y tranquila, pensando con inquietud el modo de realizar la tarea o saliendo del paso con cualquier monigote gr!ico que le releve del reto de probarse a s" mismo.

-l sujeto $abr trabajado de manera ordenada y tranquila, sin dar muestras de inquietud, inseguridad o descon!ianza, cuando se entrega, sin e#tra*ar lo inesperado de la prueba, a la realizaci'n del dibujo, empezando por la cabeza y luego, siguiendo un orden topogr!ico, con el resto del cuerpo de las !iguras. -sta manera de proceder indica una buena adaptaci'n, si lo con!irma el trabajo que el sujeto $a realizado. -sto quiere decir que el sujeto se acomoda a su entorno ajustando su actitud, su comportamiento, a las circunstancias, tareas y limitaciones que el medio ambiente le e#ige.

-l sujeto puede realizar el dibujo de !orma ordenada, pero dando a las !iguras un aspecto r"gido, esttico y duro, en cuyo caso nos muestra, acaso, un respeto a las normas, pero no una adaptaci'n espontnea y natural a su medio ambiente :ver ms arriba lo indicado sobre las !iguras r"gidas;.

&lgunos individuos, realizan los dibujos atendiendo por separados partes distantes geogr!icamente de las !iguras, por ejemplo( Hacen la cabeza y medio lado de la !igura, dedicndose por entero a los pies, siguen con las piernas del otro lado, pero al llegar a la cintura se desplazan a los $ombros para $acer los brazos y las manos, terminando por ltimo el tronco y el cabello, sin llevar un orden de sucesi'n. ,uele darse esta anomal"a en personas con !alta de co$erencia y de l'gica, con un pensamiento, capric$oso, inestable, y desintegrado. ,u labilidad mental y a!ectiva $ace a estos sujetos di!"ciles de adaptarse a tareas que requieren m)todo y disciplina, aunque suelen tener cierto %#ito en pro!esiones libres poco sujetas a organizaci'n y control. -n casos de sucesi'n muy desordenada, el sujeto padecer problemas cenest%sicos y se#uales que a!ectar n su vida emocional $aci%ndola con!lictiva.

Finalmente, algunas raras veces, nosotros s'lo $emos visto un caso, el dibujo se comienza en !orma invertida, primero se dibujan las piernas y los

pies, luego el tronco y los brazos y se deja la cabeza para ltimo lugar. Deducimos por otras pruebas aplicadas y por la entrevista, que se trataba de una persona sumamente descon!iada, cautelosa y con abundantes signos de tipo paranoide.

&lgunos sujetos muestran en los dibujos irregularidades tan pronunciadas que $acen pensar en una verdadera desorganizaci'n psic'tica o en una gran dispersi'n de los procesos mentales.

Cuando se puede observar la iniciaci'n y marc$a sucesiva de los dibujos durante las pruebas, conviene anotar las veces que el sujeto vuelve sobre determinadas reas para modi!icar o insistir sobre las mismas. -sta observaci'n debe $acerse discretamente para no perturbar emocionalmente al sujeto en su tarea. -l objetivo de esta comprobaci'n es conocer la intensidad de los con!lictos en la zona donde se presentan los retoques.

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EL TRAJE O VESTIDO Y LOS ORNAMENTOS

?n detalle importante en los DFH es el vestido o traje de las !iguras. Desde el punto de vista prctico y social, el traje o vestido tiene dos !inalidades. ?na es la de proteger al cuerpo contra los elementos e#ternos :!r"o, calor, rozaduras, etc.; y la otra es realzar la apariencia, destacar la propia !igura, bien por vanidad o por deseo de $acerse valer y respetar.

-s relativamente poco !recuente que, cuando se pide a un individuo que realice el dibujo de una pareja $umana, nos presente un desnudo. Generalmente, la mayor parte de !iguras tienen traje o llevan vestido. -l modo como est tratada la vestimenta, puede resultar ampliamente signi!icativo, pero estudiemos, en primer lugar, los casos en que nos presentan las !iguras desnudas, sin ningn tipo de ropaje.

&. Figuras desnudas

-l problema de base que suelen tener muc$os sujetos al comenzar la prueba, es si se les pide que dibujen la pareja $umana vestida o desnuda. &lgunos suelen preguntarlo al e#aminador, re!lejando con esta pregunta 9segn la Dra. Homano9 6una gran preocupaci'n por su propio cuerpo6. 1osotros $emos comprobado, en algunos casos, la vacilaci'n inicial propia de sujetos inseguros, !altos de con!ianza en s" mismos y con gran sensibilizaci'n al !racaso.

os desnudos, en general, tienen un carcter individualista, ausente de prejuicios, enemigo de los convencionalismos sociales y con enormes deseos de autenticidad, que pueden resultar e#cesivos, pues, al querer evitar las !ormas arti!iciosas y represivas, que son vlidas para la vida social, la actitud puede resultar c"nica, agresiva y peligrosamente revolucionaria, es decir, ataca todos los valores %ticos sobre los que est montada la sociedad. :-sta interpretaci'n, que era vlida en los a*os que yo la escrib", a$ora no es tan vlida al $aberse puesto de moda el cuerpo;.

De todas maneras, segn la armon"a del dibujo y la descripci'n del mismo en la $istoria sobre la pareja, se ver si se trata de un deseo de autenticidad y de sinceridad moderado en el que se sublima el cuerpo como e#presi'n est%tica o m"stica, o si se trata de una e#$ibici'n audaz de tipo narcisista o de

una actitud provocadora del sujeto !rente a la persona que analiza, principalmente si la analista es mujer y se destacan los 'rganos se#uales masculinos.

os ni*os y los adolescentes, casi nunca dibujan !iguras desnudas, quiz les !alta ese apoyo social para de!inirse en el rol que les gustar"a desempe*ar. os 'rganos genitales, especialmente los del var'n, s'lo aparecen en sujetos con instintos primitivos o en esquizo!r%nicos. Hara vez los vemos en adultos normales. 4ara algunos autores, no recientes, la representaci'n de los desnudos en los DFH, est re*ida con las normas del decoro. 1osotros $emos observado varios casos que contradicen esta a!irmaci'n, por ejemplo, la antes mencionada. ?n desnudo estilizado, es decir, carente de e#uberancias, de pliegues por adiposidad o de posturas incitantes, no puede ser visto como erotizante por personas normales. -n cambio, determinadas ropas o la manera de vestir a las !iguras, pueden tener un alto poder erotizante.

6Ciertos individuos con considerable tendencia 6voyeurista6 en su inconsciente, pueden dibujar !iguras desnudas idealizadas6 :8ac$over;.

&lgunos ni*os peque*os con preocupaciones se#uales precoces, pueden dibujar !iguras desnudas con los atributos genitales, o bien dibujan sus monigotes con sombreros, anunciando la tensi'n de su despertar !lico.

os dibujos de !iguras desnudas son !recuentes 9dice la Dra. Homano9 en estudiantes de las Facultades de Jellas &rtes. -n este caso, se trata de un grupo de individuos que se debe considerar aparte, desde el punto de vista psicol'gico.

4. Dibujos mostrando los genitales.

Como $emos visto anteriormente, es !recuente en los ni*os con se#ualidad precoz. 4ero $ay ciertos adultos que se complacen en colocar, de modo destacado, el correspondiente pene a la !igura masculina, destacando tambi%n el vello en el pubis !emenino. 4uede tratarse en estos casos de tendencias e#$ibicionistas propias de sujetos con un in!antilismo psiquico parcial, en cuyo caso seria ms una perversi'n de intenci'n que de objeto, o de un narcisismo simb'lico. .ambi%n puede tratarse de una !orma de e#presar la propia rebeli'n contra una sociedad que quiere enmascarar las cuestiones naturales, o tratarse de sujetos que tienen conciencia de sus con!lictos o !racasos se#uales.

;. Desnudos vac+os" dando la impresin que circula el aire por dentro del cuerpo

a mayor parte de autores ven en este signo un indicador de tendencias $omose#uales.

E. 3<C2<F<C/D1 DE .13 EE3B<D13 A DE .13 /D1)213 E2 .13 DFH.

6,e $a discutido muc$as veces 99dice el 4ro!. 4ellegrini99, si los vestidos tuvieron originariamente un carcter protector, se#ual u ornamental. Carcter protector contra las intemperies, los animales, las piedras, las pas etc.. Carcter se#ual, por di!erenciar rotundamente a los varones de las $embras. 2 porque en los pueblos civilizados, al menos para las mujeres, predomina el carcter ornamental de las vestiduras. Ciertamente que, para algunas mujeres,

el vestido no esconde, sino que realza y magni!ica los atractivos er'ticos convirti%ndose en el ms poderoso a!rodis"aco6.

os vestidos !emeninos, tienen in!luencia e#citante, si se insinan los senos, las nalgas y las piernas de una manera erot'gena. os zapatos de tac'n alto, no s'lo sobrealzan la !igura, sino que dan gracilidad y elegancia a las piernas y a los movimientos del cuerpo al andar. 2 no digamos lo que puede $acer un buen maquillaje y un peinado atractivo del cabello. 6.odo lo bueno es caro 9dec"a una dama en una 6boutique69, $ay vestidos ms baratos, pero no son bellos. 1o s% lo que gastar"a en vestidos la princesa Diana, pero a su elegancia en el vestir deber"a una buena parte de su %#ito, sobre todo entre las mujeres6.

-n consecuencia( .odo adorno de la !igura a trav%s del vestido, e#presa el gusto por la 6representaci'n social6, el deseo de llamar la atenci'n, de atraer, de impresionar a los dems. -ste deseo o necesidad de 6cultivar la !ac$ada6, de destacar el e#terior del cuerpo, de poner en relieve la personalidad e#terna, puede tener, y sin duda tiene, un impacto !avorable a la importancia personal, pero detrs del escaparate e#terno, puede esconderse, a veces, un deseo de atrapar o un gusano que se retuerce. Hay muc$as personas que necesitan compensar con adornos e#ternos del cuerpo, las lagunas que pueden tener en cualquier rea social, pro!esional o !amiliar. 2 no $ay duda que la imagen corporal se puede aumentar o mejorar recurriendo a la ropa, al maquillaje, a las joyas u otros adornos, es decir, cambiando la imagen del propio cuerpo.

as personas que visten con muc$o detalle o adornos los DFH, suelen tener tendencias narcisista9e#$ibicionistas ms o menos camu!ladas. -l objetivo principal de algunas de estas personas es lograr, a trav%s de la

atracci'n se#ual, sea un gran tren de vida, sea satis!acer la vanidad de sentirse importantes y destacar entre los dems. -ste tipo de personas, son super!icialmente sociables, pues, su e#traversi'n y sociabilidad est nicamente motivada por un !uerte apetito de posesi'n y de dominio de la voluntad de los dems y no por un verdadero inter%s generoso. -l sujeto que cuida muc$o de su cuerpo y de su imagen !"sica, rara vez es altruista y generoso.

&. )ecargar la zona media de las !iguras con detalles o adornos

Cuando se recarga la parte del tronco de las !iguras, en sentido vertical, a*adiendo al vestido una $ilera de botones, una corbata llamativa, una cremallera o cualquier otro a*adido, parece ser un indicador de alguna preocupaci'n por el propio cuerpo o por la !recuente irrupci'n de sentimientos de insu!iciencia relacionados con esa zona. -n algunos casos, dependencia materna. a preocupaci'n somtica se evidencia an ms, si la l"nea media donde se colocan los adornos o detalles sobre el pec$o y abdomen presenta retoques. &lgunos sujetos neur'ticos de tipo obsesivo tienen una preocupaci'n e#cesiva por su vestimenta, la cual tiene que ser per!ectamente adecuada a la idea que ellos tienen de la misma, de otro modo, se sienten sumamente inc'modos o desdic$ados. 6 o que realmente les preocupa a estos individuos 99dice Fenic$el99, no es su vestimenta, sino su bienestar !"sico que lo proyectan sobre la vestimenta. imagen corporal6. a vestimenta para estos individuos, !orma parte de su

,i las !iguras estn de!ectuosamente realizadas, desgarbadas, mal equilibradas y con desproporciones u otras anomal"as, ser un indicador de !alta de madurez psicol'gica, entendiendo por inmadurez, un posible retardo en el desarrollo intelectual y a!ectivo del sujeto, generalmente debido a trastornos de tipo endocrino, como puede ser una $ipo!unci'n de la $ip'!isis o de otras glndulas, por lo que los patrones de conducta de estos individuos, recuerdan la vida in!antil.

4. 7na de las !iguras m?s trabajada # adornada que la otra.

Cuando una de las !iguras est mejor realizada y ms cuidada en los detalles que la otra, si se trata del DFH del mismo se#o que el autor o autora del dibujo, es indicador que esta persona con!"a en su capacidad de seducci'n y en la in!luencia que puede ejercer sobre el se#o opuesto. -sta persona se sobrevalora !rente a su partenaire, si se trata de persona casada. 4uede ser tambi%n un indicador de la tendencia al narcisismo del cuerpo, especie de psico9in!antilismo se#ual donde el amor $a quedado !ijado en el propio sujeto. & veces, ciertas personas miran con una especial ternura !otogra!"as o imgenes propias de tiempos pasados. -n esta tendencia puede verse la inclinaci'n narcisista de tales personas que, como 1arciso, viven prendadas, enamoradas de su propia !igura.

Cuando la !igura que se cuida ms es la del se#o contrario, puede verse en ese signo la admiraci'n que el sujeto siente por las personas del se#o opuesto y tal vez el complejo de in!erioridad que bloquea la comunicaci'n abierta con el se#o admirado. ,i se trata de una mujer, puede estar indicando lo mismo o que en su inconsciente desea ser var'n.

;. Figuras recargadas con toda clase de adornos o detalles

Hay sujetos que incluso $ay que pedirles el dibujo porque no terminan nunca en su e#cesivo a!n de per!eccionamiento. Describen con gran minuciosidad detalles del vestido, como pueden ser los botones, los pliegues del vestido, los rasgos de la cara o de cualquier otra zona del cuerpo que sea de su predilecci'n. -ste tipo de minuciosidad, se da !recuentemente en sujetos a!ectados por neurosis obsesivas que tienden a una !orma de ritual, especie de mecanismo mgico que representa, para ellos, una de!ensa inconsciente de riesgos o peligros para su 2o. a reiteraci'n de detalles en los DFH, se presenta tambi%n en algunos psicast%nico que temen dejar algo olvidado y se a!anan por subsanar ciertos detalles para que las !iguras no queden incompletas. Hay otro tipo de sujetos que $acen con amabilidad todo lo que se les pide y que sienten placer por las tareas minuciosas y la repetici'n per!eccionista. ,on sujetos apegados a sus sentimientos, a sus deseos, a sus ideas, como las garrapatas a un animal. a t%cnica de la entrevista y la utilizaci'n de otras pruebas proyectivas aclarar el sentido psicol'gico de estos DFH.

4. Dibujos donde se visten las !iguras con ropas sencillas o sobrias

,i las !iguras tienen un tama*o reducido, suelen realizar este tipo de dibujos los sujetos que reducen su campo de e#pansi'n o comunicaci'n social, es decir, los introvertidos, bien sea por tener un impulso vital de!iciente o contenido, o por sublimaci'n de la libido en intereses intelectuales, est%ticos o espirituales. .ambi%n puede ser un indicador de que el sujeto se $alla pajo la presi'n de sus lagunas interiores o de algn complejo de in!erioridad.

6. Dibujo de ra#as en los pantalones

Dentro de los detalles de la vestimenta, est el caso de aquellos individuos que dibujan rayas, dobladillo o pretina a los pantalones. 4uede tratarse de un buen dibujante, si el resto de la !igura $a sido realizado con el mismo per!eccionamiento !ormal. -l sujeto quiere demostrar as" su e!icacia en su trabajo. 4ero cuando el resto de la !igura no est en proporci'n con el per!eccionamiento que se quiere dar a esta parte del traje, se puede deducir que el sujeto quiere destacar sus cualidades masculinas en !orma ostentatoria :problemas pro!undos en relaci'n con su virilidad;I o bien desea dar una buena imagen en el amor, en el trabajo, en los deportes y en la vida social, si la !igura no es r"gida y tiene movimiento.

-. Dibujo de cinturones

os cinturones y el corte, mediante rayas, en la cintura, es la e#presi'n de una barrera !ronteriza, de una divisi'n, que establece la separaci'n entre la zona digestiva y el emplazamiento de los 'rganos se#uales. -sta separaci'n o 6corte6, puede deberse a muc$as causas, desde los simples pudores o represiones originados por principios religiosos, $oy caducos, $asta la ms cruel impotencia, o el deseo de camu!lar las tendencias $omose#uales. o cierto es que este signo representa un 6corte6, una barrera, un impedimento y es necesario investigar, en cada caso, lo que $ay detrs del muro que oculta las causas con!lictivas motivantes de la escisi'n, del ocultamiento.

-n los cinturones, aparecen a veces $ebillas $istoriadas o de !antas"a. -stas $ebillas representan elementos con signi!icado social de tipo convencional. 4ero al ocupar la zona umbilical, pueden estar indicando el deseo inconsciente de despegarse de la tutela de la madre.

9. Dibujar guantes en las manos" adornos en el pelo o en los zapatos.

-ste tipo de adornos, puede re!lejar la tendencia al autocontrol, al dominio de s" mismo, de los nervios y de los impactos emocionales de cara al e#terior. os zapatos con lazos y, en general, toda especie de aditamentos decorativos( guantes, $orquillas, diademas, o rosas en el pelo, cabellos ondulados, etc. son se*ales de control emocional o de conducta elaborada. os guantes y los zapatos bien dise*ados, por ejemplo, son un indicador de que el sujeto es capaz de in$ibir la agresividad de cara a los ambientes sociales. ,in embargo, cuanto menos se controla el encaje de las diversas partes de las !iguras y su estructura es ms grotesca, ms posibilidades $ay que se rompa el autocontrol a la menor contrariedad. .
:. Colocacin de sombreros" bolsos" pendientes" corbatas" pipas # otros accesorios

Cuando las mujeres dibujan en la !igura de su propio se#o, pendientes, bolsos, peinetas y otros adornos, e#presan con ello su !eminidad, el predominio del 6nima6 en su comportamiento se#ual y social. ,i la mujer coloca objetos masculinos en la !igura del $ombre y no coloca elementos del 6nima6 en su propia !igura, puede evidenciar predominio del 6animus6. ,i es el $ombre el que viste a la mujer con elementos propios del 6anima6, o los coloca en su propia !igura, puede ser un indicador de problemas de $omose#ualidad.

-l narcisismo :!ijaci'n del amor en si mismo;, puede e#presarse en !iguras desnudas o cuidadosamente vestidas y adornadas. ,i la !igura correspondiente al concepto de si mismo est desnuda y es objeto de especial atenci'n el narcisismo coincidir con un carcter introvertido. ,i la !igura del propio se#o est cuidadosamente vestida y adornada en el var'n, este signo ser indicador de un narcisismo social o de indumentaria y el carcter tendr una actitud vital e#travertida. .anto un narcisismo como otro, son peculiares en individuos ms o menos inmaduros e in!antiles, egoc%ntricos y e#$ibicionistas. 6-l e#$ibicionista 9dice S. Heic$9 invita a otros a que posean su cuerpo con la mirada. -s como un rodeo pasivo para llegar a los mismos !ines que el masoquismo6.

%. Dibujo de la corbata

a corbata, es una de las prendas que, en la !igura masculina, tiene un acentuado signi!icado se#ual, del mismo modo que lo tiene el escote, en los DFH !emeninos. -n muc$os casos, la corbata en los dibujos es un medio para $acerse distinguir, para llamar la atenci'n :coqueter"a del mac$o;, propio de algunos individuos que gustan $acer 6su reclamo6. 4or tanto, la corbata en los DFH, no es s'lo un adorno e#presivo de nivel social. -l dibujo de corbatas en las !iguras, suele presentarse con pre!erencia en adolescentes como re!lejo de su despertar se#ual. ,in embargo, se puede presentar en todas las edades. 4ara algunos autores, el dibujo de la corbata puede estar en relaci'n con tendencias $omose#uales, cuando est dibujada con muc$o esmero, con detalles y adornos. 1osotros no $emos podido cotejar ms que dos casos donde la $omose#ualidad era claramente mani!iesta. Jien es cierto que nuestros sujetos testados ya $ab"an sido previamente cribados y descartados de las posibles tendencias $omose#uales.

as corbatas muy llamativas, con volantes o levantadas, con!irman las tendencias $omose#uales agresivas. Frecuentemente, la !alta de libertad se#ual y la di!icultad para $allar satis!acci'n a las apetencias se#uales, pueden impulsar a ciertos sujetos, ms o menos primarios, a tendencias se#uales perversivas. a desviaci'n de la $eterose#ualidad puede estar provocada por adultos desaprensivos que se valen de adolescentes en estados de ansiedad, a los cuales pasan su perversi'n basndola en teor"as pseudo!ilos'!icas o pseudoreligiosas, como ocurre en algunos colegios y en algunas sectas.

a $omose#ualidad puede ser un signo claro, cuando adems de la corbata e#agerada en tama*o y en detalles, se dibuja la !igura masculina con rasgos !emeninos en su aspecto y e#presi'n. De todos modos, no debemos etiquetar a ningn individuo testado, sin antes $aber comprobado, por otros medios :otras pruebas y t%cnica de la entrevista; la realidad posible de $omose#ualidad.

%.&.Corbata peque a

4uede ser un indicador de sentimientos reprimidos de in!erioridad orgnica. -s !recuente que los individuos con preocupaciones se#uales, estas queden re!lejadas en los DFH y con mayor probabilidad en la corbata.

D<07F1 DE 01.3<..13 E2 .13 DFH.@

os bolsillos que se instalan en el rea del vestido correspondiente al tronco o pr'#imos a la zona de los genitales, ya sea por su situaci'n o por su !unci'n de 6guardar6, de 6ocultar6, para los psicoanalistas es un claro

simbolismo de la vagina !emenina y presupone un indicio de ciertas tendencias ms o menos camu!ladas e inconscientes.

Como $emos dic$o anteriormente, el tronco es, simb'licamente, el receptorio o alojamiento que alberga las tendencias a!ectivas :regi'n del t'ra#; y el rea de las caderas y los muslos el punto donde se localiza el aparato genital. 4or tanto, no nos debe e#tra*ar que diversos autores, empezando por la creadora del test, Dra. 7aren 8ac$over, quieran ver en los bolsillos la tendencia a 6esconder los sentimientos6 y ciertos complejos de culpabilidad, entre ellos, el complejo de -dipo no liquidado, si los bolsillos se sitan en el t'ra# a la altura de los senos en la !igura !emenina.

Cuando los bolsillos van acompa*ados de una $ilera de botones en sentido vertical y en el centro del pec$o, varios autores :8ac$over, &ndersen V &ndersen, Hammer, Jell y otros; suelen ver un indicador de vinculaci'n y dependencia a la madre. -sta dependencia, genera en el adulto la inclinaci'n a estar siempre buscando ayuda y apoyo de otras personas para tomar decisiones, para llevar a cabo alguna acci'n o para mantener una cierta seguridad econ'mica. -n ciertos casos e#tremos, la dependencia es oral, es decir, el sujeto vive inconscientemente el deseo de volver a los brazos maternos con la boca a!errada al pez'n, no ya como !uente de satis!acci'n intensa, sino como deseo de recuperar la seguridad, de sentirse protegido y e#ento de todo peligro, da*o o riesgo :tendencia a la regresi'n;.

Cuando las !iguras $an sido realizadas por un sujeto que demuestra muc$a $abilidad como dibujante, este signo puede adquirir un signi!icado especial. &lgunos individuos intentan disimular su torpeza saliendo del paso

con bolsillos mal trazados, desnivelados, en vez de dibujar los relieves correspondientes a los senos !emeninos.

&. .os bolsillos dibujados por adolescentes varones

-n la edad critica, cuando los adolescentes pasan de ni*os a adultos y los 'rganos reproductores son capaces de !uncionar y se desarrollan los caracteres secundarios, por ejemplo, la pigmentaci'n del vello a#ilar, acontecimiento biol'gico que suele producirse alrededor de los +F a*os en el var'n y a los doce o trece en la mujer, aunque en ciertos casos $ay desarrollos precoces y otros tard"os, normalmente se producen cambios mentales y emocionales muy sutiles. -ste es el periodo en que se liquida el complejo de -dipo y donde el objeto de amor ya no es la madre, en el var'n, ni el padre en la mujer. -l var'n se desvincula de la madre y la !%mina del padre, orientando su deseo de amor, su libido, en personas del otro se#o. -ste cambio es tanto ms acusado, cuanta mayor es la !unci'n y mayor el tama*o de la glndula pituitaria y de las glndulas se#uales. Durante este periodo de pubescencia o 6edad critica6, no son raros los !en'menos de ambivalencia, es decir, la inclinaci'n por un lado $acia el antiguo 6objeto de amor6 :la madre o el padre; y, por otro $acia otra persona del se#o opuesto. -s entonces cuando se producen !en'menos de conducta que alarman a los padres, por ejemplo, situaciones de rebeld"a, malos resultados en los estudios, rarezas de carcter, etc..2 es que, los muc$ac$os y muc$ac$as se $allan en la 6edad critica6 en luc$a entre impulsos de aceptaci'n y rec$azo, de a!irmaci'n y negaci'n, de amor y odio, etc. y en esta luc$a interna se gasta muc$a energ"a. os an$elos de virilidad en el var'n y las ansias de ser mujer en la !%mina, entran en con!licto con la dependencia materna o paterna o con las dos a la vez. os padres se quejan de la rebeld"a de sus $ijos, especialmente la madre. 2 los $ijos se quejan amargamente de las imposiciones y de la intransigencia de los padres, que no admiten su deseo de 6ser libres6, de ser 6independientes6

y regirse por si mismos, entre otras cosas, porque los $ijos, a esa edad, no tienen la e#periencia y los medios su!icientes para reclamar aquello que les va a permitir 6crecer6 y sentirse adultos.

-stos 6con!lictos generacionales6, suelen verse con muc$a !recuencia en el dibujo de los DFH de los adolescentes y en el dibujo de bolsillos, entre otros detalles de las !iguras. Cuando los bolsillos son grandes, los problemas de desadaptaci'n y los con!lictos se#uales pueden ser importantes, principalmente cuando los bolsillos se ubican en los pantalones.

os bolsillos grandes, por el $ec$o de ser un recipiente donde se puede esconder u ocultar algo y por su simbolismo se#ual, son a menudo un indicador de grandes sentimientos de culpabilidad, por ejemplo, de represi'n de deseos incestuosos. os complejos de culpabilidad inconscientes, se mani!iestan en el $ec$o de querer esconder u ocultar los en!rentamientos de amor y de odio, de identi!icaci'n y rec$azo, de atracci'n y repulsi'n $acia una misma persona. -sta persona puede ser el padre, el $ermano mayor, el pro!esor o el Ne!e. -ste estado de ambivalencia en los a!ectos, puede producir deterioros en la personalidad o desintegraci'n de tipo esquizoide, debido a los !uertes gastos de energ"a en luc$as interiores. a ocultaci'n de estas tensiones ps"quicas no es nunca !avorable para la salud de ningn individuo.

4. 0olsillos ubicados en el ?rea de los senos en DFH !emeninos.

0ndican, segn algunos autores, privaci'n oral y a!ectiva. -l sujeto puede indicar en este signo la !rustraci'n in!antil del 6complejo de destete6 :retiro de la lec$e materna antes del tiempo normal;, lo que convierte el pec$o !emenino, como los bolsillos, en un 'rgano receptor simb'lico.

,egn est%n tratados los bolsillos, estos pueden ser un indicador de una agresi'n inconsciente a la mujer o a la imago de la madreI o puede indicar la identi!icaci'n psico9se#ual con la madre. -n algunos casos, los bolsillos pueden representar, simb'licamente, la vagina, por lo que, si el dibujo de la !igura !emenina es de un var'n, las tendencias $omose#uales pueden estar latentes.

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os botones tienen la misi'n de 6abroc$ar6, de 6cerrar6 o 6tapar6 a la vista algo que se quiere ocultar. 1o es e#tra*o, pues, que se les d% interpretaciones tales como( 6inseguridad6, 6preocupaci'n por algo interno6, 6ocultaci'n de con!lictos o de complejos6, etc.

&. 0otones en el ?rea de los pezones o del ombligo.9

Cuando los realiza un var'n, son un indicador de cierta dependencia de la madre o de la necesidad de protecci'n. -l sujeto no sabe ir s'lo por la vida, tiene necesidad de apoyos y de protecci'n. ,in embargo, el deseo de mendigar aprecio, el ego"smo y egocentrismo, puede inclinar a estos sujetos a la idea de tener s'lo triun!os en la vida, a bene!iciarse de todas las ventajas, pero sin ningn inconveniente. &costumbrados a los sobresalientes y a las matriculas de $onor para merecer la aprobaci'n y elogio de los padres, se sienten $umillados, derrotados y desvalidos, si en la luc$a por la vida no logran los sobresalientes a que estn $abituados. 2 es que, dominar los libros, aprender teor"as, es para estos sujetos muc$o ms !cil que dominar la vida prctica y luc$ar con obstculos, di!icultades y situaciones di!"ciles llegadas de nuestro entorno. 4or eso necesitan el apoyo y protecci'n, pues se sienten inseguros !uera de su tarea y ambiente $abitual. -speran en todo momento la ayuda de

los dems y se sienten amargamente decepcionados, si esa ayuda no les llega a la $ora y en la !orma deseada. Cualquier aparente rec$azo o desaire $iere en e#tremo su 6delicada sensibilidad6.

4. 0otones en dibujos mal lateralizados

Cuando los botones coinciden en !iguras donde un lado es distinto del otro, sea en tama*o o !orma de estar dibujado :lateralizaciones;, casi siempre son un indicador de ajuste imper!ecto o de!ectuoso a la realidad, posiblemente debido a impulsos vitales !rustrados. -stos individuos, como dir"a el 4ro!. 8ira y 'pez, 6aparentando un an$elo de per!ecci'n, casi nunca alcanzable en la prctica, se vuelven escrupulosos y su conducta lleva el sello paralizante del miedo6. -l sentimiento de impotencia se#ual o el temor a dejar en entredic$o la propia virilidad, les predispone a estados !recuentes de ansiedad. dems. -ste signo se observa !recuentemente en sujetos zurdos. o que asusta a tales sujetos, no es $acer las cosas mal, sino quedar mal ante los

;. 0otones en la l+nea media del cuerpo

Larios autores $an relacionado este signo con tendencias $ipocondr"acas, es decir, con la tendencia neur'tica a estar observando constantemente el propio cuerpo en una preocupaci'n ansiosa por la salud. -l sujeto quiere ser considerado como en!ermo y con este reclamo de atenciones, tanto de los m%dicos, como de los !amiliares, intenta evadirse de sus responsabilidades sin ningn sentimiento de culpabilidad y, como 6persona en!erma6, bene!iciarse de los atentos cuidados e inter%s que deben dispensarle los dems.

4. 0otones dibujados en el pu o de la camisa o en otras ?reas normalmente

poco visibles.@

,e $a relacionado este signo con tendencias obsesivo9compulsivas, principalmente si va seguido de arrugas o pliegues en la ropa, de bolsillos, adornos y cordones en los zapatos. -l sujeto obsesivo9compulsivo es victima de pensamientos persistentes y peri'dicos, ligados a preocupaciones ansiosas que acosan la conciencia, con ideas absurdas, sin que esta pueda $acer nada por impedirlo. Cuando la obsesi'n se presenta, el sujeto se siente esclavizado por ella, a pesar de reconocer, conscientemente, lo desacertado, despreciable o incongruente de su presencia.

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1ormalmente, el vestido dibujado en las !iguras, signi!ica lo mismo que en las personas reales. -l vestido, no s'lo sirve para cubrir el cuerpo con decoro y resguardarlo de los accidentes e#ternos y de las inclemencias del tiempo, sino que se aprovec$a tambi%n, en muc$os casos, para representar el 6status6 o importancia social que se tiene o se desear"a tener. a mujer lo emplea tambi%n para destacar y como medio de captaci'n y seducci'n.

-l vestido, pues, es como la 6!ac$ada de la personalidad6, como la carta de presentaci'n que jugamos en el e#terior para $acernos valorar y admirar :tambi%n el $ombre tiene su vanidad y su coqueter"a;. -l arropamiento del cuerpo con trajes o vestidos ms o menos lujosos, no s'lo representa lo que cada persona 6quiere ser6, la apariencia o c'mo queremos ser vistos, sino que oculta tambi%n muc$as veces las cicatrices, de!ectos y minusval"as del cuerpo, del mismo modo que los maquillajes y la cirug"a est%tica, ocultan las arrugas y las edades en la mujer.

Ciertos vestidos !emeninos estn destinados 9y $oy ms que nunca9 a ejercer una in!luencia erotizante :grandes escotes, mini!aldas, aberturas de las piernas por los laterales $asta las caderas, senos muy ajustados, etc.; Citamos, a este prop'sito lo que dice el psic'logo norteamericano SirdQistell( 6&lgunas mujeres 6estn siempre ocupadas en emitir se*ales constantes que indican de manera insistente el mismo slogan( 6soy una mujer... soy una mujer... soy una mujer6, que no e#ige nada del $ombre que est a su lado, e#cepto su total atenci'n. -stas mujeres, estn tan en!rascadas en el desempe*o de su papel, que no tienen ningn inter%s real en sus compa*eros. 2 los $ombres que las rodean estn all" porque, en realidad, no les gustan las mujeres y consideran que es el lugar ms seguro de la reuni'n. -n cambio, las mujeres realmente se#uales, pueden estar apartadas a un lado y con aspecto poco interesante, pero cuando $ablan con un $ombre que las gusta, su rostro se ilumina y $asta la postura de su cuerpo cambia y, el $ombre que est con ella, siente de alguna manera que %l la $a $ec$o $ermosa6.

-l dibujo del traje o del vestido, cuando e#presa el deseo de aparentar socialmente, conviene !ijar la atenci'n, si el dibujo es de un var'n, en el modo de tratar la americana y en el adorno de las partes altas del vestido, si se trata de una !%mina, pues son estas zonas altas del cuerpo las que reciben mas atenci'n cuando el sujeto quiere poner su 2o en valor.

-n cuanto a ciertas particularidades del ropaje, como pueden ser la corbata, los botones, los bolsillos, los cinturones, etc., es algo aventurado buscar interpretaciones a estos detalles, sin tener en cuenta el conjunto de signos, lo que e#presa la !igura completa y el resto de pruebas aplicadas.

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LA SITUACIN DEL DIBUJO EN LA PGINA

a situaci'n de las !iguras en el espacio gr!ico, se corresponde simb'licamente con la importancia que el sujeto tiene en el territorio social, pro!esional y !amiliar, es decir, re!leja la !orma como in!luye en el sujeto el medio ambiente y como el sujeto in!luye sobre su medio.

-l simbolismo espacial es tan antiguo como la $umanidad. .iene su origen en la misma naturaleza de los seres vivientes. Cada individuo tiene su espacio vital. ,iempre se establece una distancia m"nima entre unos individuos y otros. -sta distancia, nicamente se estrec$a en el ser $umano a trav%s de la amistad y el amor. Cuanto ms introvertido es un sujeto, tanto ms la distancia entre %l y los dems es mayor. 4or el contrario, cuanto ms oral y e#travertido es el sujeto, menor es la distancia que establece entre %l y los dems y mayor la !acilidad para abrir su territorio a los otros.

-l espacio vital, la cantidad de espacio que el sujeto ocupa y el modo como lo ocupa, indica de alguna manera el modo como se desenvuelve en su entorno !amiliar, social y pro!esional y c'mo le in!luye el entorno en sus necesidades de e#pansi'n.

-l espacio que ocupan las !iguras en la pgina, tiene un especial signi!icado. ,i dividimos esa pgina en cuatro partes iguales, las dos mitades de la izquierda representan las vivencias del pasado, la in!ancia, los or"genes de muc$as de nuestras actitudes, los recuerdos, la dependencia del imago de la madre o de su sustituta ideal, es decir, el 6regazo6, el 6re!ugio6, el 6amparo6, la 6protecci'n6, etc. a ubicaci'n de las !iguras en esta rea de la izquierda, puede ser un indicador, puede ir desde la actitud de descon!ianza, re!le#i'n

cauta, introversi'n o encogimiento del 2o, $asta la 6regresi'n6 a estadios in!antiles, la !ijaci'n a la madre, la necesidad de protecci'n o las actitudes de retirada o evasi'n de la realidad.

-l espacio de las dos mitades de la derec$a, sobre todo cuando las !iguras son grandes, representa, simb'licamente, la marc$a $acia delante, $acia el !uturo, $acia el en!rentamiento y con!ianza en la resoluci'n de los problemas de contacto con las personas y las circunstancias e#ternas, la identi!icaci'n con el imago del padre luc$ador y emprendedor, es decir, la actitud viril, la e#pansi'n vital, la realizaci'n prctica de los deseos. 4or tanto, la ubicaci'n pre!erente de las !iguras en el espacio de la derec$a de la pgina, si las !iguras son grandes y trazadas con vigor, coincidirn con una actitud madura y e#travertida, con la con!ianza en el propio valer y en la propia e#periencia. -l sujeto va del 2o al . o $acia 6el objeto6 sin que necesariamente su impulso sea nicamente comunicativo, sociable o altruista, pues lo mismo puede mani!estarse como una tendencia al dis!rute de la vida, al buen $umor, a la diversi'n o a la ayuda a otros, que como ambici'n de e#tender el instinto o deseo de poder y dominio, el deseo de gobernar y dirigir, la 6avidez oral6, la introyecci'n del 6objeto6, etc.

Cuando las !iguras se empeque*ecen y ocupan la parte baja de la mitad izquierda, el retraimiento, el encogimiento ante la vida y los problemas, desarrollar pre!erentemente los mecanismos de!ensivos de la personalidad. 2 cuando las !iguras ocupan pre!erentemente la parte baja y derec$a del cuadrante in!erior, si las !iguras son peque*as, algo est pasando en los deseos de e#pansi'n de la personalidad, tal vez graves !rustraciones !rente a la realidad( estar en paro, di!icultades econ'micas, sociales o pro!esionales que a!ectan a la es!era material o biol'gica.

-stas e#plicaciones sobre el simbolismo del espacio en la pgina, repetidas en otras partes de la obra, $ar que se comprendan mejor las interpretaciones que siguen en relaci'n con la ubicaci'n de los DFH en la pgina.

&. Figuras ubicadas en el centro de la p?gina

-l centro de la pgina es el rea de convergencia de todas las tendencias y necesidades con el presente y con la realidad del 2o. -s en el centro de la pgina donde la atenci'n adquiere el mayor grado de peso substancial, pues en esta zona convergen los impulsos inconscientes y subconscientes :rea in!erior del espacio gr!ico;I los recuerdos y e#periencias vividas :rea de la izquierda;I las aspiraciones ideales y espirituales :rea superior de la pgina;I y los impulsos de comunicaci'n, de e#pansi'n y realizaci'n :rea de la derec$a de los DFH;.

4or tanto, los DFH ubicados en el centro de la pgina, segn sea su tama*o :grande o peque*o;I su orientaci'n :mirando de !rente, mirando a la derec$a o $acia la izquierda, etc.; y segn sea su actitud :pasiva, r"gida o en movimiento;, la interpretaci'n puede cambiar. 4or ejemplo(

as !iguras ubicadas en el centro de la pgina y cuidadosamente tratadas, sin distorsiones, sin sombreados y otras anomal"as, son un indicador de una buena adaptaci'n. 4ero cuando se producen distorsiones, lateralizaciones, retoques y otras anomal"as, el sujeto puede $allarse como acorralado por con!lictos de todo tipo, ya que el centro de la pgina, como $emos dic$o anteriormente, es la zona de convergencia de todas las tendencias, deseos y necesidades as" como el centro receptor de todas las in!luencias y presiones

que actan sobre el 2o. 4or tanto, el autocontrol del sujeto sobre esta rea, puede estar distorsionado por multitud de presiones, problemas, con!lictos, etc., procedentes de !uera o de dentro del sujeto. -s interesante tambi%n, observar como sita cada sujeto los pies de las !iguras en esta rea de la pgina, si sobre una base segura, 6tocando !irmemente con los pies a tierra6 o dejando las !iguras como !lotando en el aire. Etro detalle a observar en las !iguras, es c'mo resuelve cada sujeto el enlace de la parte superior del tronco con la zona del aparato digestivo y de las e#tremidades :brazos y piernas;. -l dia!ragma, msculo que separa los 'rganos del t'ra# :coraz'n, pulmones, etc.; del aparato digestivo y de los 'rganos genitales, segn la !iloso!"a $ind, se corresponde con la super!icie de la tierra y, el crecimiento por encima de esta zona, est relacionado con el 6sol naciente6, es decir, con el estado de conciencia que ya $a comenzado a dejar atrs lo inconsciente y todo lo que est relacionado con %l. 4or tanto, el nivel de crecimiento, de madurez, de cada sujeto, es decir, su desarrollo a!ectivo, intelectual y espiritual, tenemos que deducirlo del modo como el sujeto trata las !iguras desde la l"nea del dia!ragma $acia arriba.

4. DFH que ocupan pre!erentemente el lado derec$o de la p?gina.@

Cuanto ms movimiento tengan, ms se acentuar la necesidad de incorporarse al mundo de las personas y de los acontecimientos e#teriores. ,i las !iguras estn quietas, pero no r"gidas, el sujeto se adapta pasivamente a su entorno, se integra bien en los ambientes sociales y de trabajo, pero no destacar por un esp"ritu emprendedor y con iniciativa luc$adora. as !iguras grandes y en movimiento $acia la derec$a de la pgina, son un indicador de necesidad de e#pansi'n y de comunicaci'n. Cuanta ms !uerza y solidez da el sujeto a las !iguras que ocupan el lado derec$o de la pgina, ms se destaca el deseo de superioridad. -l deseo de ascensi'n moral, espiritual, econ'mica o pol"tica, su ambici'n de %#ito e#terior.

as !iguras peque*as o medianas, mirando $acia la izquierda, vuelven la espalda a la necesidad de e#pansi'n y de comunicaci'n, son un indicador de introversi'n y, en casos e#tremos, de 6regresi'n6, de 6represi'n6 o rec$azo.

;. DFH ubicadas en el cuadrante bajo de la parte izquierda

-sta zona es pasivo9de!ensiva y representa la actitud de encogimiento !rente a la vida y sus problemas, la descon!ianza :el sujeto vigila con cuidado el ambiente en que se mueve. 4uede que el sujeto no quiera renunciar a nada, pero tampoco le gusta arriesgarse o poner en peligro a su 2o ante la posibilidad de un !racaso o de una $umillaci'n. ,i las !iguras estn realizadas con trazos indecisos o vacilantes, el sujeto puede $allarse en una especie de incertidumbre ansiosa, en un con!licto entre la esperanza incierta y la necesidad y, en vez de resolver el problema encarndose con %l, es posible que se dedique, pasivamente, a alimentar su ansiedad !antaseando !utilidades o realizaciones imaginarias de deseo como compensaci'n o intento de escapatoria. Complejo de castraci'n. Cuando las !iguras son peque*as y estn como arrinconadas sobre la parte baja e izquierda de la pgina, el sujeto se $a marginado a si mismo o la vida o los acontecimientos le $an empobrecido de tal manera que se $a re!ugiado en si mismo y en el peque*o circulo de relaci'n donde se siente seguro, es decir, vive distanciado del centro vital de su entorno. ,uele ser el caso de individuos deprimidos, !racasados o en estado de 6regresi'n6. a regresi'n puede deberse a insu!iciente capacidad de luc$a, a e#cesos de !atiga o estr%s grave, a en!ermedad o a deterioro de la personalidad en el plano ps"quico :neurosis; o en la actividad mental :psicosis, ms o menos esquizoide;. as reacciones de desadaptaci'n o de mala integraci'n se incrementan cuando la vida, los acontecimientos adversos y la actitud de los dems impiden al sujeto dar satis!acci'n a sus deseos y necesidades en !orma normal. vivir ms o menos vegetando sobre el pasado a regresi'n a estadios de su ni*ez que le $an valido %#ito, es el nico recurso elegido para

-n cualquier caso, $ay que sospec$ar que el sujeto padece un sentimiento de impotencia !rente a su entorno y su mecanismo de de!ensa consiste en re!ugiarse en la vida interior renunciado a la luc$a. Hemos observado casos en sujetos en estado de paro, en depresivos morales y en algn caso de p%rdida muy dolorosa de seres queridos.

-n resumen( a ubicaci'n de las !iguras en el cuadrante izquierdo y bajo de la pgina, es un indicador de introversi'n e#trema, de retraimiento, de timidez e#cesiva, de retroceso y re!ugio del sujeto en si mismo. -l sujeto, en vez de $acer !rente a los problemas o di!icultades, busca un re!ugio contra ellos. -n algunos casos graves, suele indicar un estado de 6regresi'n6, un retorno a etapas anteriores donde el sujeto se $a sentido comprendido y protegido y no $a tenido que en!rentarse con ningn con!licto o !racaso. -l ego"smo, y el egocentrismo, se desarrollan acusadamente en estos sujetos, dando lugar a una e#cesiva tendencia a la !rustraci'n, lo que no deja de ser una desadaptaci'n !uerte y una tendencia neur'tica o psic'tica acentuada.

-l movimiento progresivo natural, e#presi'n de una actitud sana y de una libido en progresi'n, sigue una trayectoria de izquierda a derec$a. 4or tanto, $acer los trazos de las !iguras de derec$a a izquierda o colocar las !iguras en el rea izquierda y baja de la pgina, salvo que el sujeto sea zurdo, supone un encogimiento, un retraimiento, una trayectoria regresiva de la personalidad, es decir, un re!ugio en si mismo, volviendo la espalda a la comunicaci'n y a la e#pansi'n natural de las tendencias, impulsos y necesidades vitales :egocentrismo, ego"smo, narcisismo y, en casos graves, autismo;.

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LA PROXIMIDAD O DISTANCIAMIENTO DE LAS FIGURAS

os sentimientos de amor, agrado y simpat"a acercan a las personas. -l desagrado, la descon!ianza, el recelo, la aversi'n y antipat"a, separan, divorcian, dan la espalda al acercamiento y a la buena comunicaci'n.

&. Figuras mu# aproximadas o mu# cerca la una de la otra.@

-s un indicador de deseo de acercamiento, de pro#imidad, de agrado y comprensi'n, es decir, de un buen entendimiento a!ectivo, moral y espiritual con el partenaire. os sentimientos de amor atraen, despiertan la necesidad de contacto !"sico, de tocar y ser tocado. 4or tanto, re!lejan relaciones arm'nicas y a!ectuosas, entre los individuos.

4. .a distancia o separacin de las !iguras entre si.9

1ormalmente, tenemos tendencia a acercarnos a las personas de nuestro entorno, sobre todo, si nos agrada su presencia y la comunicaci'n con ellas. .ambi%n tendemos a distanciarnos de aquellas personas que nos desagradan o tememos tener con!lictos con ellas. 4or ejemplo, nos acercamos ms a los ni*os, a nuestra pareja y a los amigos que a los e#tra*os cuando sostenemos una conversaci'n. e#isten a comunicaci'n a!ectuosa entre novios y entre esposos incomprensiones, con!lictos o discusiones, la bien avenidos se $ace buscando cierta pro#imidad. 4or el contrario, cuando desavenencias, pro#imidad desaparece dando lugar a cierto distanciamiento.

,i las !iguras separadas son de tama*o peque*o, el sujeto puede estar re!lejando sus di!icultades para entrar en contacto, sea con personas del otro se#o :timidez, cortedad;, o para comunicarse con los dems. a causa puede ser a veces algn complejo !"sico. Conviene, para precisar la interpretaci'n, ver el rostro y la actitud de las !iguras, as" como el $istorial de las mismas.

,i la edad que tienen las !iguras en el $istorial es mayor que la del sujeto, podr"a e#istir alguna !ijaci'n a alguno de los padres :complejo de -dipo;. ,i las !iguras estn muy separadas y la edad es la propia del sujeto, puede e#istir una actitud de aislamiento y el rec$azo de la comunicaci'n por el criterio que cree que tienen los dems de s" mismo.

4oner distancia entre la propia !igura y la del se#o contrario, es se*al de desuni'n, de !alta de comunicaci'n, de poca comprensi'n, de poco inter%s y amor por la pareja, especialmente, si el dibujo del propio se#o, da la espalda al se#o contrario. &l menos, indicar la e#istencia de problemas entre la pareja. Hay que tener en cuenta que los introvertidos suelen dar a las !iguras una distancia, entre si, mayor que los e#travertidos, ya que estos ltimos son ms abiertos, ms espontneos y necesitan ms la comunicaci'n.

Etra observaci'n a tener en cuenta es que, los sujetos que conviven con algn !amiliar, del se#o contrario, que est paral"tico, invlido o en silla de ruedas, suelen tambi%n poner distancia entre las dos !iguras. o mismo ocurre con los $omose#uales que distancian a la !igura contraria. Cuando se trata de mujeres lesbianas, es la !igura del var'n la que se empeque*ece y se distancia.

-n resumen( as !iguras pueden tener varios emplazamientos posibles. -l signi!icado de la ubicaci'n de las !iguras, depende del tama*o, del movimiento, de la !uerza del trazado, del equilibrio y proporci'n de las !iguras y de la e#presi'n o actitud que re!lejen al observador. &lgunos sujetos, acostumbrados a invadir el ambiente que les rodea, son igualmente pro!usos en el dibujo de la pareja, invaden todo el espacio gr!ico disponible. Etros, desean alcanzar metas sociales o pro!esionales elevadas, quizs como compensaci'n a viejos sentimientos de in!erioridad, alargan las !iguras $acia el margen superior. ,i el trazado es d%bil e inseguro, este deseo de elevaci'n estar seguido de !alta de apoyo de las piernas y los pies, que quedar n como 6en el aire6, es decir, sin apoyo en la realidad, de donde una realizaci'n imaginaria de los deseos, una superioridad compensadora !antaseada. &quellos que sitan sus DFH en la mitad in!erior de la pgina y en el cuadrante de la derec$a parece que buscan las situaciones ms estables y viven !irmemente arraigados a lo que les resulta 6ms seguro6. -n ocasiones se trata de sujetos con tendencia depresiva, con sentimiento de derrota o con gran estr%s. .ambi%n $emos visto algn caso en individuos masoquistas que buscan, de alguna manera, e#piar complejos de culpabilidad a trav%s del su!rimiento.

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EL TAMAO DE LOS DFH

-l tama*o de las !iguras dentro de la pgina, est en relaci'n con la actitud vital :introversi'n 9 e#traversi'n; y con el concepto autoestimativo, es

decir, con el concepto que el sujeto tiene de s" mismo y la importancia que cree tener o que desea tener en su medio ambiente social y pro!esional.

a pgina en blanco, simboliza el medio ambiente en que se desenvuelve el sujeto, en donde vive y se mueve, es decir, es una representaci'n de su 6espacio vital6. -l tama*o de las !iguras dibujadas, es un indicador de su 6autoimagen6 en ese ambiente, nos indica 6c'mo se siente6 el sujeto en su entorno !amiliar, social y pro!esional. 4uede sentirse importante, seguro y e#pansivo dentro de su medio, si agranda las !iguras en la pgina. 4uede sentirse 6peque*o6, retra"do, marginado o capitidisminuido, si las !iguras tienen un tama*o reducido en relaci'n a la e#tensi'n de la pgina, principalmente si ubica los DFH en el cuadrante in!erior izquierdo

&. Figuras peque as con relacin al espacio disponible

-n sentido general, puede interpretarse como un signo de introversi'n. -l sujeto reduce su capacidad e#pansiva, selecciona en lo posible su relaci'n con las personas y con los objetos e#ternos. .iene el $bito de concentrar su energ"a en el desarrollo de sus ideas, ms que en el desarrollo de la comunicaci'n con los dems. e es ms !cil, por ejemplo, dominar un trabajo te'rico o t%cnico, que en!rentarse con los problemas que plantea el mundo de las realizaciones utilitarias y prcticas.

4ara $allar el verdadero sentido psicol'gico del empeque*ecimiento de las !iguras en el espacio en que el sujeto puede moverse, la pgina total, $emos de tener siempre en cuenta el lugar de la ubicaci'n. ,i las !iguras estn quietas y ubicadas en el cuadrante izquierdo y bajo de la pgina, el sujeto nos muestra un 2o in$ibido, retra"do, sea por !alta de con!ianza en si mismo y en su desarrollo de las capacidades prcticas, sea por algn complejo de impotencia o de inseguridad :libido d%bil;, sea por alguna in!erioridad !"sica o ps"quica, real

o imaginada, por algn estado depresivo, por la p%rdida reciente de algn ser querido, o por tendencias esquizoides que determinan su tendencia a la pasividad, a resguardarse, a aislarse en si mismo y en su reducido campo de relaci'n y de inter,s. -l sujeto s'lo se siente tranquilo o seguro en el diminuto ambiente que ,l elige, o en el re!ugio en si mismo.

os neur'ticos y deprimidos, los sujetos que se sienten disminuidos, postergados o con complejo de abandono, suelen $acer las !iguras peque*as y sombreadas, con los pies omitidos o cortados. 4or el contrario, los sujetos con tendencia paranoide, generalmente $acen las !iguras grandes y alargadas ocupando pre!erentemente la parte alta de la pgina.

os dibujos peque*os, en el centro de la pgina, son un indicador de con!lictos !undamentales y pro!undamente arraigados, sobre todo si los DFH son distorsionados, sombreados o presentan algunas otras anomal"as. -s en el centro de la pgina donde convergen todos los con!lictos, tendencias y contradicciones, donde se encuentran tanto los a!ectos ms !uertes y pro!undos, como las ms intensas represiones.

os DFH de tama*o peque*o realizados por mujeres, los $emos observado en muc$ac$as muy dependientes de los padres y en mujeres muy necesitadas de sentir apoyo, seguridad y aprecio por parte de su pareja. -n ambos casos, detrs de esa actitud de dependencia, se ocultan !recuentemente algn complejo de in!erioridad, inclusive complejos de castraci'n. 4or esta raz'n, estas personas se encuentran inc'modas !uera de su ambiente $abitual y sin la presencia de quienes representan el papel 6protector6, pues, en ambientes e#tra*os, se desenvuelven con bastante oclusi'n de ideas y de sentimientos de cara a la comunicaci'n.

4. Figuras mu# peque as en relacin con el espacio disponible.9

-s indicador de una importante reducci'n de la capacidad e#pansiva, por di!icultades para relacionarse, como puede ser, tener una situaci'n econ'mica precaria, pertenecer a una raza negra, realizar una pro!esi'n despreciada, tener antecedentes penales, etc.. -n la di!icultad para relacionarse estar"an los !actores caracterol'gicos derivados de complejos de in!erioridad( miedo, timidez, inseguridad autoestimativa, etc. 4ero pueden empeque*ecer muc$o las !iguras, personas que se sienten como 6en peligro6 o amenazadas por otras personas, especialmente por aquellas que representan 6autoridad6 dominante y castrante. -n otros casos, las !iguras muy peque*as y aisladas la una de la otra, pueden pertenecer a sujetos que re$uyen sentirse 6atados6 o participar en reuniones donde se sentir"an muy inseguros, comprometidos o dominados. -l sujeto puede buscar una soledad autista, o estar en un estado regresivo.

;. Dibujo de !iguras grandes

Ciertas personas intentan abarcar el m#imo espacio posible para sus !iguras, algunas veces $asta les !alta espacio para dar cabida, sea a la cabeza o a los pies de los DFH. a interpretaci'n de las !iguras grandes depender del grado de proporci'n, equilibrio, movimiento, !irmeza y e#presi'n que tengan los DFH. as !iguras grandes y con aspecto positivo son un indicador de actitud e#travertida, del elevado concepto en que el sujeto se tiene a s" mismo. 4uede tratarse de personas que ya $an logrado cierto %#ito social o pro!esional y $acen ostentaci'n de su importanciaI o de sujetos que !antasean un deseo de importancia o de val"a como compensaci'n a sus complejos de in!erioridad. 0mpresionando a los dems, ciertos sujetos intentan liberarse de la angustia de sentirse in!eriores o de los e!ectos de sus complejos de castraci'n. -stos

individuos toleran muy mal de los otros, aquellas actitudes que les $acen sentirse marginados, olvidados o $umillados.

-l deseo de 6poder6 y de 6dominio6, la megaloman"a, el e#ceso de ambici'n y el a!n de valimiento, tienen como compensaci'n y con la misma !uerza en el inconsciente, los complejos de in!erioridad contrarios al deseo del sujeto de 6sentirse grande6. -sta necesidad de ciertos individuos de sentirse 6importantes6 y que se les reconozca un rango o una superioridad, es un mecanismo de de!ensa contra la angustia de sentirse 6peque*os6 y desvalidos. ,iendo poderosos, nadie les podr da*ar, perjudicar o menospreciar.

&lgunos e#travertidos con tendencia 6maniaca6, parece que derraman las !iguras sobre el papel. os DFH son, en este caso, altos y anc$os, e#presando as" la $iperestimaci'n de sus deseos de grandeza y omnipotencia que atribuyen a sus palabras, como si la magia de su imaginaci'n les otorgara una especie de satis!acci'n narcisista que les diera !e y con!ianza en la e#pansi'n de sus mani!estaciones. &lgunos de estos individuos, sienten como una especie de necesidad de 6$acer !elices a los dems6 a base de elogios, regalos, ayudas y atenciones especiales a las personas con las que entran en contacto. De este modo mendigan, a su vez, una reciprocidad que les $aga sentirse 6importantes6. ,i esta compensaci'n no llega o no es alcanzada en la medida deseada, la !rustraci'n de tales sujetos, el amargo desencanto, puede traducirse en una agresividad verbal ms o menos directa y vengativa.

-n cualquier caso, las !iguras grandes, son la e#presi'n de realizaciones imaginarias de deseo, es decir, son una !orma de !antasear y de resolver las tensiones internas y los con!lictos con la realidad. os DFH grandes indican que el sujeto traslada, inconscientemente, sus impulsos y necesidades

insatis!ec$as al terreno de la !antas"a para satis!acerlas simb'licamente. ,uponen un modo de so*ar despierto aquello que se quiere 6ser6 o 6tener6. a Dra. 7oppitz asocia este signo con la inmadurez y los controles internos de!icientes. 7aren 8c$over interpreta las !iguras grandes como sentimientos narcisistas e ilusiones paranoides de grandiosidad que encubren sentimientos y actitudes de desadaptaci'n.

4. Dibujo de !iguras grandes # vac+as

4ara la Dra. 7oppitz, es un indicador de perturbaciones de la a!ectividad, de la voluntad y de la conducta moral. ,e le atribuye tambi%n alguna dis!unci'n cortical, es decir, trastornos en el autocontrol, o trastornos psicol'gicos producidos por deterioro del sistema nervioso o de algn 'rgano del cuerpo. 4or lo que a nuestra e#periencia se re!iere, s'lo $emos podido comprobar este signo en sujetos con cierta inmadurez psicol'gica coincidente con un C.0. bajo. os dibujos, en este caso, eran torpes y desma*ados y con abundantes desproporciones.

6. Figuras excesivamente grandes en relacin con el espacio disponible.

a interpretaci'n depende de que el DFH represente al 2o del sujeto o a una !igura parental. ,i representa al sujeto 99en cuyo caso se deducir por la $istoria sobre los personajes dibujados99, puede pensarse en una e#pansi'n del 2o !antaseada en el sentido que e#prese la !igura. ,er un e#$ibicionismo ostentatorio, ms o menos desequilibrado. ,i la !igura representa la 6imago6 del padre, de la madre o de su pareja, en una actitud omnipotente y agresiva, es decir, en una actitud amenazante o castrante, el motivo desencadenante de la angustia y de su pensamiento mgico es el miedo. 4osiblemente, el sujeto $a vivido muc$as e#periencias reales, muc$os problemas, atenazado por sus complejos de culpabilidad y se libera de la angustia unas veces recurriendo a

actitudes agresivas o de rebeld"a y otras buscando la ayuda y protecci'n para $allar una seguridad.

-. /grandar una parte del dibujo en desproporcin con el resto.@

-n aquellas !iguras que aparece la cabeza, los brazos, las piernas los pies o cualquier otra parte del cuerpo con un tama*o que est en desproporci'n con el resto del cuerpo, es un indicador que el sujeto concede su m#imo inter%s e importancia a aquello que agranda, tanto si esta desproporci'n se produce sobre la !igura del propio se#o, o sobre el se#o contrario. a parte agrandada ejercer un poderoso atractivo sobre el sujeto.

9. Di!erencias notables de tama o de un sexo a otro

4osibles con!lictos con el propio 2o o con las personas del se#o contrario. ,i el var'n $ace ms grande la !igura de la mujer, puede indicar la necesidad de protecci'n, el apoyo en la madre o en la imago de la madre. ,i es la mujer quien $ace ms grande la !igura del var'n, e#presa lo mismo( la necesidad de sentirse protegida por el padre o la imago del padre. -s un signo propio de sujetos sumiso9dependientes.

-n resumen( a relaci'n entre el tama*o del dibujo y el espacio en blanco disponible, suele ser paralela a la relaci'n dinmica entre el e#aminado y su ambiente y tambi%n entre el e#aminado y sus progenitores. -l dibujo de una !igura constituye una proyecci'n del concepto que tiene cada sujeto de si mismo y de la persona ms pr'#ima del se#o contrario. 4or tanto, el tama*o de las !iguras es un indicador de la importancia que tiene cada sujeto en su rol !amiliar, social y pro!esional.

,i la !igura correspondiente al propio 2o es peque*a, cabe pensar que el 6rol6 !amiliar, social o pro!esional, es sentido por el sujeto como 6disminuido6, 6inadecuado6 o 6marginado6, desprendi%ndose de ello los complejos de in!erioridad no compensados.

,i la !igura del propio se#o es grande, el sujeto se siente importante en su ambiente !amiliar, social o pro!esional y responde a las presiones de cualquiera de esos ambientes con ideas y sentimientos de e#pansi'n y agresi'n -stas interpretaciones, s'lo pueden $acerse despu%s de comprobar la !uerza o debilidad de los DFH y las $istorias sobre la pareja dibujada.

-stad"sticamente, el tama*o medio de las !iguras, suele oscilar entre @M y AM mWm. y ocupa unos dos tercios del espacio disponible, que es de +<M mWm. en nuestro test. 4ero ms importante que el tama*o absoluto de los DFH, es la impresi'n que dan las !iguras en el espacio circundante.

4or las descripciones que podemos recoger en la $istoria sobre las !iguras realizadas, se puede deducir si estas son o no auto9representativas, es decir, si proyectan una imagen ideal del 2o del sujeto, o bien una proyecci'n de una imagen parental. -n este ltimo caso, una imagen grande de la !igura del progenitor, puede describirse como !uerte, s'lida, capaz y protectora, como digna de respeto y con!ianza, con rasgos positivos. 4ero tambi%n puede describirse y aparecer como amenazadora, autoritaria, agresiva y castrante, como sancionadora y castigadora.

,i por la e#presi'n del dibujo se detecta una e#$ibici'n !antaseada del ideal que el sujeto tiene de si mismo, ser un indicador de que el sujeto reacciona !rente a sus sentimientos de menor val"a o desadaptaci'n. -sta

reacci'n ser un intento de supercompensar los dolorosos complejos de in!erioridad recurriendo a !antas"as mgicas. -n otros casos, el sentimiento de incapacidad para en!rentarse con los problemas que plantea la vida y realizarse, puede dar lugar a que el sujeto adopte actitudes de $ostilidad y de agresi'n !rente a sus !rustraciones de trabajo, de amistad o de amor. -n este caso, la !igura del propio se#o puede aparecer con un aspecto !uerte y amenazador, portando armas u objetos punzantes. Ebservamos dibujos con esta particularidad en sujetos parados o despedidos de las empresas y en estudiantes universitarios que estaban realizando tareas muy in!eriores a su titulaci'n.

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LA DIRECCIN EN QUE MIRAN LAS FIGURAS

Generalmente, las !iguras dibujadas se las coloca de !rente o de per!il. Cuando se las coloca de per!il, la !igura puede estar mirando a la derec$a o mirando a la izquierda. -sta orientaci'n de los DFH es un indicador de las vivencias y tendencias predominantes en el sujeto( -n las !iguras mirando a la izquierda, el sujeto nos muestra su inter%s por el pasado, su memorizaci'n de las e#periencias vividas, su introversi'n, sus vivencias in!antiles y la in!luencia de la imago materna.

as !iguras con per!il mirando a la derec$a, nos muestran el inter%s por la comunicaci'n con el mundo e#terno, la actitud sociable, la e#traversi'n, la actitud de luc$a y en!rentamiento con los problemas vitales, la ambici'n de 6ser6 y de 6poseer6, la superaci'n, el camino $acia el %#ito y la imago del padre.

a izquierda representa 6lo que se !ue6, las e#periencias vividas, los recuerdos, las imgenes anticipadoras de con!ianza o de peligro para el 2o, la re!le#i'n coartativa o prudente de cara a la acci'n. -n cambio, la mirada de las !iguras $acia la derec$a, representan 6lo que se puede lograr6, la iniciativa innovadora, lo que podemos cambiar y adaptar a nuestros deseos para evolucionar, la voluntad al servicio de la acci'n y de la ambici'n y a menudo, el a!n de 6poder6 y 6dominaci'n6 adleriano, la marc$a $acia delante.

-l dibujo de las !iguras de per!il es ms !recuente en los $ombres que en las mujeres :<3,F C en los $ombres y 3F, A C en las mujeres, segn nuestras estad"sticas realizadas en +A>F;.

&. DFH de per!il" mirando $acia la izquierda

-l sujeto dirige la mayor parte de su inter%s $acia si mismo. 4odemos interpretar en estas !iguras como una tendencia a la introversi'n, es decir, la tendencia a mirar $acia el pasado, $acia lo ya e#perimentado, a los recuerdos almacenados, la actitud anal"tica, la conducta controlada, pensativa, seria e in$ibida, la atenci'n concentrada y vigilante, la observaci'n cuidadosa y escrupulosa de las cosas, los juicios re!le#ivos, la precisi'n y el orden dominantes, la tendencia a la ansiedad, etc., esto es cuando las !iguras se pueden interpretar en sentido positivo, cuando no presentan distorsiones, anomal"as, sombreados, grandes desproporciones u otros signos negativos.

Cuando en la vida del sujeto, las tendencias y deseos se $an visto seriamente obstaculizadas o !rustradas, puede producirse una 6regresi'n6, una marc$a $acia atrs, $acia estadios en donde el sujeto se $a sentido ms 6c'modo6, ms 6protegido6 contra los problemas. -sta vuelta atrs, es como un repliegue, ms o menos narcisista, en el que el sujeto se recluye en las vivencias del pasado, en cuyo caso se observar el desplazamiento de las

!iguras $acia la izquierda y abajo del papel, la peque*ez en el tama*o, muc$os retoques, borraduras en el propio rostro y otras anomal"as en manos y pies.

4. DFH de per!il" mirando $acia la derec$a

Cuando las !iguras miran $acia la derec$a, lo ms probable es que se trate de sujetos orales, con tendencia a la actitud e#travertida, es decir, con la direcci'n pre!erente del inter,s $acia todo lo e#terno, pero con una atenci'n panormica, dispersa( conducta e#pansiva, espontnea, optimista. Ebservaciones ms o menos super!iciales, improvisaci'n en los juicios y con una vida a!ectiva e#tensa y variada. -n este caso, las !iguras son grandes y en movimiento, con los brazos e#tendidos y el rostro con vest"bulos abiertos.

Cuando se observan anomal"as tales como desproporciones en la cabeza, en los brazos, las manos y los pies, el sujeto puede dar muestras de tendencia al $isterismo, o a una mente !antaseadora.

;. DFH mirando de !rente al espectador

os DFH dibujados de !rente, son muc$o ms e#presivos que los dibujados de per!il. 4or otro lado, cuando nos comunicamos con alguien, normalmente lo $acemos colocndonos de !rente. 4or tanto, el registro perceptivo, la imagen e#istente en nuestra memoria de nuestros semejantes, es generalmente una visi'n mor!ol'gica vivenciada en !orma !rontal.

as !iguras completas, vistas de !rente, son un indicador inconsciente del modo como cada sujeto ve y asimila el mundo que le rodea, c'mo se siente valorado dentro de ese mundo y c'mo lo juzga. -n tal sentido, la e#presi'n del rostro y la actitud del cuerpo, sern los principales indicadores. & trav%s del

dibujo del rostro y de la actitud postural del cuerpo, puede verse el 6rol6 que juega el individuo dentro de su ambiente. -l sujeto puede adoptar una actitud comunicativa o descon!iada, una actitud ingenua, e#$ibicionista, de!ensiva, simuladora, de madurez, de rec$azo, de evasi'n, etc.

&s" como los dibujos de per!il se dan ms en el $ombre que en la mujer, los dibujos de !rente son ms !recuentes en las !%minas. -l 5>B> C de nuestros protocolos en que aparecen !iguras dibujadas de !rente, corresponden a mujeres. -n los DFH !emeninos dibujados de !rente, con !recuencia, las manos aparecen colocadas en los bolsillos o a la espalda y las reas se#uales separadas por l"neas simulando !aldas, por cinturones, adornos del vestido, blusas, sQeters u otros, indicando problemas se#uales o culpabilidad se#ual inconsciente, pues, a pesar de la libertad se#ual e#istente $oy, persiste en el inconsciente, la etiqueta b"blica de la 6pro$ibici'n6, bajo pena de e#pulsi'n del para"so.

Como $emos dic$o antes, la e#presi'n de los rostros dibujados, la direcci'n de la mirada, la actitud de movimiento o pasividad del cuerpo, el modo de tratar las manos y otros detalles, nos re!lejar n los problemas actuales que el sujeto tiene con su ambiente. 4odemos deducir, a pesar de algunos 6actos !allidos6 :retoques, intentos de correcci'n, sombreados, etc.;, si el sujeto se siente !eliz, si le acompa*a la descon!ianza, la tristeza, la agresividad, el temor y otras mltiples e#presiones que cada sujeto puede proyectar inconscientemente en sus DFH.

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LAS ASIMETRAS, DISTORSIONES Y DESPROPORCIONES EN LOS DFH

-n todos los DFH son normales las peque*as desproporciones o desigualdades en las diversas partes del cuerpo. 4or ejemplo, en los ojos, cuando la !igura es vista de !rente, en las manos, en los brazos, en las piernas, pies, etc.. ,in embargo, cuando la neurosis o los con!lictos en determinadas reas del cuerpo estn presentes en la personalidad del dibujante, cuando este su!re dolencias o anomal"as en determinada zona de su organismo, estas a!ecciones ps"quicas u orgnicas que producen malestar, suelen mani!estarse en los DFH en !orma de deterioro, de debilitaci'n, encogimiento, desigualdad o asimetr"a importante.

-n un elevado nmero de casos, todo cuanto es an'malo en un dibujo :retoques nerviosos, sombreados, repeticiones y roturas de l"neas, distorsiones o agrandamientos e#agerados, temblores, etc.; localizados en la parte izquierda de los dibujos, segn se miran, corresponde a bloqueos, di!icultades de realizaci'n, impulsos in$ibidos, o a deseos, ambiciones o an$elos !rustrados.

Cuando estas anomal"as aparecen en el lado derec$o de las !iguras, los con!lictos pueden deberse a la relaci'n del 2o con el trabajo, a la relaci'n del 2o con el .u o a la relaci'n del 2o con el otro se#o.

Cualquier !orma de asimetr"a, distorsi'n o anomal"a de un lado en relaci'n con el otro en los DFH, puede ser, cuando menos, un indicador de reacciones inadecuadas que disturbian al sujeto en un rea determinada de su personalidad y que pueden tener repercusi'n en las relaciones del 2o con el

otro se#o, en el trabajo o en la relaci'n con los dems en la vida social. Cualquier anomal"a de un lado de la !igura con respecto al otro, es reveladora de que algo no va bien en la personalidad del autor del dibujo.

Hay que tener en cuenta que, muy !recuentemente, el aspecto e#terno del sujeto no denuncia con !acilidad sus estados ps"quicos anormales. as neurosis y otros con!lictos estn a veces encubiertos, camu!lados, tras los $bitos de educaci'n o simulaci'n de normalidad y tras apariencias de lujo en el modo de vestir, pudiendo, incluso, pasar desapercibidos en las entrevistas, si no se dispone de gran e#periencia para detectarlos.

os signos e#ternos denunciadores de neurosis y con!lictos, son con !recuencia los siguientes( sudoraci'n e#cesiva de las manos, sacudidas nerviosas involuntarias, tamborileo de la mesa con los dedos de la mano, rascarse con !recuencia la nariz, adoptar posturas r"gidas del cuerpo, tener las manos con los dedos cruzados, tomarse las manos con los pulgares escondidos, la aparici'n imprevista de tartamudez, los tic nerviosos, !acilidad para sonrojarse y un largo, etc.

-n las entrevistas, si se quiere sondear la posibilidad de s"ntomas neur'ticos, conviene $acer preguntas como %stas( X.iene, a veces, sacudidas nerviosas durante el sue*oY. XDuerme usted estirado o encogidoY. X,u!re de v%rtigo en las alturasY. X.iene dolores de cabeza !recuentesY. X.iene trastornos digestivosY. X.iene aumento o disminuci'n !recuente del apetitoY. X,uele morderse las u*asY. X.oma calmantes o e#citantes con !recuenciaY. XFuma muc$oY. X.oma ca!% con muc$a !recuenciaY., etc.

Hay que tener en cuenta que las neurosis son actitudes de de!ensa y el sujeto que las padece, busca inconscientemente una 6seguridad6. 4or tanto, cuando alguna de estas preguntas roza un complejo que se desea ocultar o un s"ntoma del cual el sujeto desea liberarse, la reacci'n ante las preguntas puede ser inadecuada o la negaci'n de las mismas. -n cuyo caso, el sujeto no desea sentirse descubierto.

as asimetr"as se observan con !recuencia en los adolescentes de ambos se#os que su!ren tensiones y con!lictos derivados de la 6edad critica6.

&. /simetr+as en el ?rea de la cabeza

4uede ser un indicador de !allos en el autocontrol emocional o en las relaciones con el ambiente.

4. /simetr+as en los brazos # manos

-stas anomal"as en los DFH pueden tener relaci'n con !allos en las relaciones e#ternas e incluso con problemas se#uales.

;. /simetr+as por incompletud de un lado con respecto al otro

-ste es el caso en que una parte del cuerpo :brazo, pierna, mano, pie, etc. se omite, se deja sin terminar, o no cabe en el papel.

,uele ser un indicador de !alta de control en la e#pansi'n de los impulsos, de !alta de organizaci'n y previsi'n :el sujeto se sale !cilmente de su 'rbita, de las limitaciones que se le e#igen o de las pautas de convivencia correctas;.

,u mal ajuste a la realidad, su desorden emocional y de conducta, su !alta de proporci'n entre los motivos y las reacciones, le incondiciona para tareas de control y de responsabilidad. Hemos encontrado este signo en sujetos e#$ibicionistas, mal adaptados, con mezcla de tendencias esquizoides e $isteroides, que $ab"an cambiado multitud de veces de trabajo, alguno de ellos drogadicto.

-l problema psicol'gico es ms grave, si el sujeto olvida dibujar detalles tan signi!icativos como el pelo, los ojos, la nariz, las manos, etc. en cuyo caso puede estar dentro de un estado patol'gico pro!undo.

4. DFH donde los pies est?n de !rente # la !igura de per!il

-l caso puede ser tambi%n a la inversa, el cuerpo estar de !rente y los pies de per!il $acia la izquierda o $acia la derec$a. ,uele ser un indicador de tendencias esquizo!r%nicas o de de!iciencias mentales. -ste signo es un claro indicio de disociaci'n entre la manera de pensar, sentir y querer, o entre la actitud del sujeto y las e#igencias del medio ambiente.

6. DFH mu# desiguales en sus dos mitades

Cuando una parte de la !igura est bien estructurada y tratada con esmero y la otra presenta !ormas incompletas, grotescas o mal acabadas, se puede deducir, segn 8ac$over, !allos orgnicos ms o menos graves. ,e $a observado este signo en zurdos muy contrariados, sea por su ambiente !amiliar o por su ambiente pro!esional. 1osotros $emos detectado esas anomal"as en sujetos inmaduros en unos aspectos y normales en otros o con de!ectos de adaptaci'n en la vida social y adaptaci'n normal en el trabajo.

Hirc$s y &da &bra$am observaron estas anomal"as en ni*os delincuentes. a desadaptaci'n, est tambi%n indicada en los casos en que el cuerpo se dibuja bien, pero se omiten los brazos, las piernas o determinados rasgos !aciales, o cuando se tapa el rostro o se ensombrece de alguna manera.

-. DFH sim(tricas o iguales en los dos lados.@

,uele e#presar la conducta estereotipada del 6tipo persona6, que es como un caparaz'n psicol'gico que sirve de de!ensa y apariencia !rente al medio ambiente. -l sujeto ejerce sobre si mismo un !uerte autocontrol, no deja en libertad ningn impulso, vive encerrado en lo que su 2o representa dentro del papel pro!esional y social que tiene que cumplir. -sta actitud de autocontrol e#cesivo, es tanto ms evidente, cuanta mayor rigidez presenten las !iguras dibujadas. -n presencia de los dems, el sujeto tiene una actitud emocional !r"a, solemne, carente de calor, de entusiasmo, de alegr"a comunicativa, de espontaneidad. Live su rol social y pro!esional en !orma elaborada y convencional, acartonado en sus $bitos, respetando rigurosamente las reglas, los principios morales o religiosos, que se convierten en dogmas que sirven de rieles invariables a su conducta.

-stos individuos, no se dejan impresionar por nada que les llegue de los dems y que se aparte de sus conceptos del deber, disciplina y respeto riguroso a las reglas establecidas. &tienden ms 6las !ormas6 que 6el !ondo de las cuestiones6. ,e muestran indi!erentes o distanciados de los motivos de alegr"a, de %#ito, de placer, penas o tristezas de otros. De este modo, reprimiendo los impulsos e#pansivos y siguiendo las e#igencias de 6dignidad sin alegr"a6, de su tirnico ,uper92o, e#p"an los sentimientos de culpabilidad a trav%s del 6cumplimiento del deber6.

as !iguras sim%tricas, se ven !recuentemente en sujetos deprimidos o con neurosis obsesivo9compulsivas. .

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EL ENTORNO O AMBIENTE QUE RODEA A LAS FIGURAS

&lgunos sujetos encuadran las !iguras en un determinado entorno. -ste entorno o ambiente puede estar representado por un paisaje campestre a base de rboles y monta*asI puede ser una playa con o sin barcos a la vista, un camino solitario, la parada de un autobs, dentro de una $abitaci'n representando una escena !amiliar, etc.

4ara interpretar el ambiente donde se enmarcan las !iguras se debe tener en cuenta dos cosas(

a; a actitud de movimiento o quietud de las !iguras. as !iguras pueden estar andando, paseandoI pueden estar de pie y quietas, sentadas en un banco, subiendo una monta*a, bajando por un camino, acostadas en la playa o al pie de un rbol, pueden estar de !rente, de per!il o de espalda, etc.

b; -l entorno o ambiente dibujado, puede representar, simb'licamente, el lugar donde el sujeto desear"a estar a$ora, o donde $a estado, y rememora con placer los momentos vividos, en contraste con el momento presente o con el

ambiente que le rodea, en cuyo caso $ay que pensar que el sujeto desea evadirse de problemas, con!lictos, preocupaciones, ansiedades o temores relacionados con su ambiente actual.

-n algunos casos, el entorno dibujado, puede indicar la importancia que el sujeto concede al aparato e#terno.

-n los DFH de adultos, rara vez se dibuja entorno a las !iguras. -s ms, cuando este aparece, y las !iguras estn en movimiento, cabe pensar en una vida de !antas"a demasiado absorbente. & menudo, tales dibujos, presentan gran prolijidad de detalles y ello indica un gran caudal de pensamiento ideativo, como compensaci'n, quizs, a que el ambiente que vive el sujeto pesa como un lastre sobre %l y lo arrastra en !orma de sentimiento de in!erioridad. 4ero tambi%n puede suceder que el sujeto se sienta como un super$ombre con respecto a los otros, aunque no tenga un rol directivo dentro de su entorno.

-n general, los adultos indican el entorno con una mera l"nea que sirve de soporte, de suelo, en el que apoyan las !iguras. -n cambio, los ni*os y las personas inmaduras, suelen enriquecer el entorno de las !iguras. -n los adolescentes, dice 7aren 8ac$over, las !iguras suelen aparecer en paradas de autobs, en cruces de calles y en general en temas de transporte, como e#presi'n de su estado de nimo inestable y transitorio.

&. 3ituacin de las !iguras en un escenario complicado.9

Hemos observado !iguras rodeadas de entornos complicados en sujetos a!ectados por insatis!acciones a!ectivas. ,e trataba de personas que deseaban interiormente cambiar o anular su vida conyugal :deseos de separaci'n;. -n

otros casos, eran $ombres solteros, o mujeres solteras, que no eran sinceros en sus relaciones amorosas. -n todos estos casos, los sujetos testados intentaban, de manera inconsciente, tapar o encubrir el $ec$o de que el partenaire del se#o contrario no llenaba su!icientemente las necesidades se#uales, a!ectivas o espirituales. ,in embargo, por circunstancias de conveniencia personal, por deseo de 6guardar las !ormas6 de cara al mundo social, o por intereses econ'micos o de otra "ndole, estos sujetos conced"an ms importancia al aparato e#terno que a la intima realidad.

4. Figuras situadas en tiempos $istricos o pre$istricos

Cuando la realidad es demasiado desagradable, cuando se !racasa ante ella, o el sujeto se siente impotente para en!rentarse a los problemas que plantea, el pensamiento de algunas personas tiende a evocar o imaginar situaciones anteriores compensatorias, a veces arcaicas o primitivas. ,i el sujeto se siente !rustrado o e#tra*o en la sociedad en que vive, puede adoptar modos de conducta primarios o in!antiles, como aquellos 6$ippies6 de los a*os sesenta, los actuales 6cabezas rapadas6 y otros individuos que se marginan para evadirse de la realidad y de la angustia de la !rustraci'n. -n estos casos, algunos sujetos, como los ya mencionados, toman una actitud regresiva y pueden dibujar !iguras arcaicas o de tiempos pasados con armas en las manos, como agresi'n simb'lica a las causas motivantes de su !rustraci'n. 4ero, no en todos los casos que se dibujan !iguras de %pocas anteriores, $ay una libido en regresi'n. Frecuentemente se dibujan estas !iguras en tono $umor"stico, como intentando ridiculizar una situaci'n que molesta al sujeto y en la que quiere demostrar que sabe salir airoso, con una actitud critica burlona, sin comprometer nada interior, lo que no deja de ser una evasiva, un intento de 6retirada gloriosa6 de la situaci'n.

;. 2ieve" lluvia" nubes" rodeando las !iguras.@

-s un indicador de !uerte tendencia a la ansiedad, que suele darse en ciertos individuos desadaptados. 4uede indicar tambi%n dolencias psicosomticas, o agresividad reprimida dirigida luego $acia si mismo. -l sujeto que dibuja nubes en sus DFH, puede e#presar, inconscientemente, algn temor o amenaza del entorno, sobre todo, si las !iguras estn de espaldas al espectador. -ncontramos en algn caso la e#istencia de relaciones amorosas il"citas.

4. 3ombreado del suelo o l+nea de base de las !iguras

-l suelo, desde el punto de vista simb'lico, representa el punto de apoyo, ms o menos s'lido, !irme, !lotante, con!iado o angustioso, en que se les da la base de sost%n a los DFH sobre la realidad. Conviene, pues, ver como cada sujeto $ace 6tocar de pies a tierra6 a cada una de sus !iguras.

-s l'gico suponer, que si todo sombreado es signo inequ"voco de angustia o ansiedad, un suelo sombreado pueda ser un indicador de algn !allo del sujeto en la seguridad y con!ianza para a!rontar ciertas situaciones, problemas o circunstancias de su vida real. -sta inseguridad, puede ir seguida de alguna sensaci'n de miedo, de culpa, de inquietud o angustia o, simplemente, de pesimismo !rente a $ec$os o sucesos, reales o imaginados, que el sujeto teme, tanto ms si el suelo desciende de izquierda a derec$a. Cuando el suelo desciende de derec$a a izquierda, la situaci'n que provoca estos estados ps"quicos, puede pertenecer al pasado y estar siendo vencida por la voluntad.

6. Dibujar el sol o la luna en el entorno de los DFH

& las !iguras dibujadas, se les agrega, a veces, casas, rboles, monta*as, astros, etc.. -s signi!icativo que en los DFH aparezca destacado el solo la luna en el paisaje -l sol representa, simb'licamente( luz, calor, energ"a, seguridad, vida y alegr"a. 4sicol'gicamente, puede ser un indicador de la necesidad del sujeto de recibir apoyo parental o amor paterno. -n algunos casos, el sol lo $emos visto dibujado en personas con algn problema psicosomtico. -n general, los sujetos que dibujan soles en sus DFH, suelen ser buenos trabajadores, son responsables en sus tareas, respetuosos con las directrices de la empresa y puntuales en el trabajo. ,on sujetos activos y disciplinados.

os que dibujan lunas, suelen ser sujetos absorbentes, pasivos, so*adores y contemplativos, si las !iguras no tienen movimiento. ,i las !iguras estn quietas y algo desplazadas a la izquierda del papel, se sienten vinculados a la madre o $acia lo materno y !emenino, $acia lo bo$emio y po%tico y tienden $acia lo oscuro y enigmtico.

-. Entorno de las !iguras sombreado.9

Como $emos dic$o antes, todo sombreado, como ocurre en las respuestas 6Hd6 del Horsc$ac$, es un claro s"ntoma de angustia, que es lo mismo que decir 6inseguridad6. -sta angustia o inseguridad, puede estar centrada en la es!era !amiliar, social o pro!esional. 4or tanto, $ay que sospec$ar la e#istencia de con!lictos en cualquiera de esas es!eras o en ms de una. -l sujeto se encontrar tanto ms impotente o desarmado para luc$ar contra las di!icultades o peligros que le o!rece su entorno, cuanto ms negro sea el sombreado. &$ora bien, esa angustia, esa inseguridad y miedo, puede ser real :por ejemplo, la perdida real de empleo, un !racaso econ'mico, la p%rdida de un ser

querido, etc.;, o puede ser !antaseada o imaginada, como ocurre en determinados individuos con !uerte componente paranoide.

1osotros $emos encontrado !recuentemente los entornos sombreados en personas con !uertes represiones e insatis!acciones se#uales y, sobre todo en personas que $ab"an perdido su empleo o llevaban largo tiempo en paro por ser mayores de F5 a*os. -n un s'lo caso, vimos este signo en un sujeto que $ab"a sido abandonado por su mujer, dejndole a su cargo tres $ijos. Casos como este, pueden $acer retroceder $asta el 6.rauma del nacimiento6, es decir, a recordar la angustia biol'gica del momento del nacimiento en que, a trav%s de un tnel estrec$o y e#tremadamente agobiante, se pasa del abrigo y protecci'n del vientre materno, al desamparo de un mundo lleno de contrastes, de inseguridad y de peligros.

9. Dibujo de nubes sombreadas en los DFH

&l comentar las respuestas de claro9oscuro :las Hd, en el test de Horsc$ac$; $ablo de los dos caminos que pueden seguir las emociones. ,i estas eligen su e#pansi'n a trav%s del sistema nervioso central, adquieren calidad motriz o psicomotriz y se traducen en impulsos, gesticulaci'n, palabras o acci'n. 4ero si eligen, por $ bito, el camino del sistema nervioso vegetativo, se a$ogan en el interior adoptando una e#presi'n visceral, vascular o endocrina que genera los estados de angustia y ansiedad, es decir, los estados de su!rimiento, de inquietud, de inseguridad, etc. -l dibujo de nubes sombreadas, se acerca muc$o al signi!icado de las 6Hd6 de Horsc$ac$ y re!lejan una !orma de mani!estar el sujeto cualquier tipo de temor, amenaza o peligro, real o imaginario, presente, pasado o por venir. -sta angustia o estado de ansiedad, puede diluirse, si las !iguras estn bien asentadas, equilibradas y sin distorsiones.

a angustia representada por los sombreados en los dibujos, es como el dolor !"sico, una se*al de alarma cada vez que aparece un peligro. -l sujeto puede $acer !rente al peligro, dominndolo, combati%ndolo o en!rentndose con %l. 4uede eludirlo camu!lndose, ocultndose o evadi%ndose de %l. 4ero tambi%n puede recurrir a cualquier otro mecanismo de de!ensa para liberarse de la angustia, tal como el desplazamiento, la sustituci'n, la identi!icaci'n, la realizaci'n imaginaria, la racionalizaci'n, etc.. -sto justi!ica el $ec$o de que en la descripci'n de las $istorias sobre los personajes dibujados, no se corresponda, a veces, lo que e#presan las !iguras con lo que se dice sobre ellas.

:. Figuras enclavadas en perspectivas retorcidas o con!usas

a !alta de unidad, de co$erencia, de buena coordinaci'n en los dibujos de las !iguras, suele estar en paralelo con la manera de pensar, sentir y querer. -stas anomal"as gr!icas, se presentan en sujetos inmaduros y con tendencias esquizoides. a orientaci'n de!ectuosa de las !iguras que, generalmente va acompa*ada de retoques, transparencias, sombreados u otras anomal"as, indica una desorientaci'n del pensamiento en el espacio y en el tiempo. -l sujeto pretende abordar varios caminos a la vez para en!rentarse al problema. Uuiere dar soluci'n a algo de lo que no est seguro o no tiene idea clara de la acci'n a realizar. & menudo, se balancea entre variados intentos y termina por lanzarse impulsivamente, sin control re!le#ivo, encontrndose, de pronto, en una encrucijada sin saber por donde salir y sale con algo absurdo.

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EL SEXO EN LOS DFH Y LAS DIFERENCIAS ENTRE UNO Y OTRO

1unca deber"amos olvidar que una prueba psicol'gica re!leja s'lo un momento de la vida de un individuo y no puede considerarse nunca como un registro de todo su comportamiento y progreso vital y psicol'gico. ,in embargo, el modo como trata cada sujeto el dibujo de su propia !igura y la del se#o contrario, nos puede dar in!ormaci'n acerca de nuestro comportamiento se#ual y la relaci'n, sana o en!erma, del 2o con el otro se#o. .ambi%n podemos in!ormarnos sobre la identi!icaci'n se#ual con relaci'n a las !iguras parentales y a la autoridad. 1o obstante, para llegar a conclusiones evidentes, es necesario, en todos los casos, tener en cuenta el tipo de educaci'n recibida, el nivel de comprensi'n a!ectiva que vivi' el sujeto en su in!ancia, si los padres estaban bien o mal avenidos, el tipo de relaci'n del sujeto con sus $ermanos o $ermanas, el nivel socio9econ'mico, la identi!icaci'n o no con la pro!esi'n, ser o no $u%r!ano, estar o no en paro, y un largo etc., pues, todo esto puede in!luir notablemente en el signi!icado psicol'gico de los DFH.

+. 3e dibuja primero la !igura del sexo opuesto. -ste $ec$o, puede indicar con!usi'n en las identi!icaciones se#uales. Etro tanto ocurre, cuando el sujeto que se est analizando, $ace preguntas sobre el se#o que debe dibujar. Dibujar primero la !igura contraria al propio se#o, si es un $ombre quien la realiza, el sujeto puede identi!icarse ms con lo !emenino, que con las tendencias de su propio se#o. 4osible $omose#ualidad latente o mani!iesta. ,i se trata de una mujer, la identi!icaci'n con lo masculino y las posibles tendencias lesbianas pueden ser las causas.

,in embargo, segn las e#periencias de 7oppitz y de 4$elan, no se $a podido comprobar estad"sticamente la anterior interpretaci'n. o que 4$elan demostr', estad"sticamente, es que quien dibuja primero la !igura del se#o

contrario $a recibido una educaci'n in!luida notablemente por la madre :o por su sustituta;, si se trata de un var'nI o por el padre, si se trata de una !)mina.

6De 5.MMM e#aminados adultos, dice la Dra. 7oppitz, el @> C dibuj' primero la !igura de su propio se#o. De +< $omose#uales mani!iestos, +3 dibujaron primero el se#o opuesto. &mbos $ec$os, sugieren que lo $abitual es que un grupo no seleccionado de personas, dibuje primero su propio se#o, y un grupo seleccionado de $omose#uales dibuje primero el se#o opuesto6. ,in embargo, aclara la Dra. 7oppitz, 6ello no signi!ica, evidentemente, que todo individuo que dibuja primero el se#o opuesto, sea $omose#ual6. 6He encontrado 9sigue la Dra. 7oppitz9 las siguientes e#plicaciones para algunos de los casos anteriormente citados( -n los que la primera !igura dibujada pertenec"a al se#o opuesto, se puede sospec$ar inversi'n se#ual, con!usi'n de la identi!icaci'n se#ual, intenso apego o dependencia con respecto a otro individuo del se#o opuesto6. 1osotros $emos observado en /M o ms casos, que los individuos que estaban !uertemente identi!icados con la madre y en clara dependencia de la misma, destacaban en la !%mina el dominio del ment'n, ensanc$aban los $ombros y el tama*o de la !igura !emenina, generalmente, era mayor que la del var'n.

4. .a !igura !emenina m?s grande que la del varn

,e $a observado este signo en personas que glori!icaban la imago materna, generalmente, con sentimientos de apego, de dependencia y de admiraci'n. 4ero, parad'jicamente, el mayor tama*o de la !igura !emenina sobre la masculina, dibujada por varones, se encuentra tambi%n en sujetos que $an sido rec$azados por la madre o por su partenaire.

;. Dibujo m?s grande # detallado de la !igura del propio sexo

-ste signo puede tener alguna de estas e#plicaciones( a; -l sujeto se sobrevalora a si mismo en detrimento de la opini'n que le merecen las personas del se#o contrario. b; -l e#aminado se identi!ica se#ualmente con el padre y, en su inconsciente lo intenta sustituir o emular conscientemente. c; .endencias $omose#uales latentes o mani!iestas.

a $omose#ualidad, an $oy, sigue siendo mal vista por un elevado nmero de personas y esta es la causa por la que en muc$os casos, no claros en el resultado de las pruebas, no nos pareci' correcto, en las entrevistas, preguntar directamente sobre esta cuesti'n a algunos sujetos e#aminados. a incidencia de una $omose#ualidad oculta, en la mayor parte de trabajos, suele ser m"nima, si el sujeto mantiene un comportamiento discreto. 4or otro lado, siempre $emos sido partidarios de no llegar a conclusiones arriesgadas, como $acen algunos autores. Colocar a una persona el cartelito de 6$omose#ual6, basndonos nicamente en indicios tomados de las teor"as psicoanal"ticas, creemos que es una temeridad irresponsable, sobre todo cuando nuestra e#periencia, no es una e#periencia cl"nica, sino una labor de selecci'n y de promoci'n de personal para los di!erentes puestos de trabajo en las empresas.

4. Dibujo de la !igura !emenina con un tama o m?s peque o.9

&lgunos autores interpretan el dibujo de la !igura !emenina ms peque*a, como signo revelador de una relaci'n matrimonial arm'nica, como indicio de buena compenetraci'n en las relaciones $ombre9mujer, con independencia que el dibujo sea realizado por una !%mina o por un var'n. 1osotros no $emos

podido comprobar esta interpretaci'n. ,i bien no tenemos base para opinar lo contrario, estimamos que este signo es demasiado simple para que indique, por si s'lo, una comunicaci'n normal y comprensiva en las relaciones del 2o con el otro se#o, por lo que aconsejamos buscar otros indicadores que corroboren esta interpretaci'n.

-l tipo de relaci'n matrimonial, es importante en el caso de la selecci'n de candidatos a directivos, ya que las desavenencias matrimoniales suelen trascender en el modo de dirigir y tratar el candidato a sus empleados. ,iempre aconsejo a las empresas que, antes de tomar a cualquier $ombre clave en la direcci'n de un negocio, traten de conocer a la pareja. -sto se resuelve invitando a cenar al candidato, o candidata, y a su pareja y procurando que un buen vino abreaccione a los invitados.

6. Figura !emenina mu# peque a en relacin a la del varn.@

,i el DFH $a sido realizado por una mujer, puede denotar desprecio por el propio se#o o sentimiento de in!erioridad !rente al var'n. 4uede indicar tambi%n, que la mujer sobrevalora a su partenaire o a sus $ermanos. ,i el dibujo $a sido realizado por un var'n, la disminuci'n o peyoratizaci'n de la !igura !emenina, supone un desprecio al otro se#o. -sta marginaci'n a la importancia de la mujer, puede indicar que el sujeto sobrevalora sus ideas y sentimientos e in!ravalora las ideas y sentimientos de las personas del otro se#o, o de su partenaire. Detrs de esta actitud de minusvalorizaci'n del se#o opuesto, puede $aber una $omose#ualidad latente o declarada, especialmente si el dibujo de la !igura !emenina est peor tratado en sus rasgos !aciales y corporales y presenta notables distorsiones.

-. Figura !emenina m?s grande # mejor tratada que la del varn.9

,i el dibujo $a sido realizado por una mujer, la !%mina en cuesti'n tiene la tendencia a destacar los propios valores, el propio rango e importancia, desestimando los valores masculinos o los de su partenaire. -s el caso de algunas !eministas que $emos tenido ocasi'n de e#aminar. 4ero no siempre se trata de mujeres que reivindican los derec$os de la mujer atacando o despreciando el 6mac$ismo6 del var'n, ni tampoco de !%minas con tendencias $omose#uales. -sta di!erencia en el tratamiento de las !iguras, la $emos observado, mayormente, en mujeres casadas que intentan agrandar su propia !igura, su propio atractivo, a base de peluquer"a, de maquillaje y prendas de vestir ms o menos llamativas y provocativas, como una especie de despec$o a la marginaci'n. 4rovocando al var'n con )estos mensajes de 6$embra con !uerte atractivo se#ual6 reivindican, o quieren reivindicar, su dominio sobre el mac$o. Con la apelaci'n de corto9circuito de sus mensajes directos a trav%s del cuerpo, parece que quieren decir( 6soy una mujer con muy se#y, m"rame bien6. De esta manera, sobrealzando los valores er'ticos del cuerpo, intentan supercompensar, o al menos compensar, la !alta de otros valores.

,i el dibujo destacando la !igura !emenina $a sido realizado por un $ombre, este sobrevalora el rol de la mujer, sea por querer ser mujer, o por desear la dependencia y apoyo de la madre o de otra mujer que la represente.

9. )epresentacin de las !iguras en !orma de alambre" en !orma geom(trica o de modo mu# simpli!icado

-n la mayor parte de casos, se trata de una estratagema para no en!rentarse con el problema de una tarea que desborda las posibilidades de realizar un buen trabajo. -s una manera de evadirse de las situaciones que pueden comprometer al 2o en un !racaso, o de ocultar las propias de!iciencias.

4uede re!lejar tambi%n escaso inter,s por lo $umano o por las relaciones $umanas. -s !recuente en ciertos introvertidos, ms interesados por los objetos concretos o abstractos, que por las cuestiones sociales y $umanitarias. o $emos podido comprobar en nuestra bater"a de tests, concretamente en el 6.est de intereses pro!esionales6, por el bajo porcentaje en la elecci'n de pro!esiones $umanitarias.

1ormalmente, cuando las !iguras estn esquematizadas, se suele dibujar al var'n con l"neas rectas y a la mujer con l"neas curvas, aunque no siempre es as", sobre todo en el caso de las !iguras de alambre. :Ler otras interpretaciones en 68onstruos o !iguras grotescas6;.

-1 H-,?8-1( De una manera general, la !igura que recibe ms cuidados o se dibuja con mayor esmero y atenci'n en los detalles, suele ser aquella a la que el sujeto imparte mayor energ"a libidinal, es decir, aquella que es !ruto de su predilecci'n, de su amor y admiraci'n, la que atrae mayor inter%s.

,i se trata de la !igura del propio se#o, puede sospec$arse tendencias narcisistas, e#$ibicionistas y con !recuencia tendencias $omose#uales. -n todos los casos, cuando los detalles se centran especialmente en la vestimenta, puede ser un indicador de la preocupaci'n del sujeto por las apariencias sociales, por el gusto de 6llevar un buen tren de vida6 y ostentar ante los dems. .ras de esta 6apariencia6 de notoriedad social, de lujo y con!ort, suele ocultarse el drama de la inseguridad interior, el !antasma de los complejos de in!erioridad, $ec$o que nos recuerda la ley de Nung( 6Cuando alguien se e#cede e#teriormente en algn sentido, en el inconsciente vive su contrario con la misma !uerza, que en a#ioma popular es lo mismo que

6dime de que presumes y te dir% de que careces6. 4or tanto, conviene investigar, en este caso, si tras la !ac$ada e#terna del sujeto $ay una actitud encubierta compensadora de sus !allos y de!iciencias personales.

as mujeres, suelen cuidar ms el adorno de su propia !igura que los $ombres. 4or eso, en los DFH !emeninos, observaremos, en la mayor parte de casos, un mayor cuidado en las !iguras que las representan. -n la vida real, la mujer vive ms pendiente de la peluquer"a, de los maquillajes, de los vestidos y de la moda que el $ombre. 4or esta raz'n, carece de valor psicol'gico que la mujer cuide ms el dibujo de su propia !igura que la de su opuesto.

,i la mujer descuida el dibujo de su !igura y vemos que sabe dibujar, podemos deducir que le !alta seguridad en sus propios atractivos y renuncia al rol de seducci'n o in!luencia sobre el se#o opuesto. 4or el contrario, cuando la mujer dedica muc$a atenci'n y cuidado al dibujo que la representa, nos est indicando la importancia que concede a su rol social como mujer.

4ara la mujer, realzar su belleza a trav%s del peinado, del maquillaje, de los vestidos y de las joyas es una necesidad que le impone la propia naturaleza. a $embra atrae, seduce, cautiva y muestra as" su 6poder6. -l $ombre combate, conquista, intenta ejercer su dominio, pero en la )poca actual, a veces muere en el intento y es la mujer la que decide.

-n los juegos in!antiles suelen di!erenciarse los se#os. os ni*os practican juegos rudos, emiten gritos estridentes como los primitivos guerreros, esgrimen sables, pistolas y juguetes agresivos, se revuelcan sobre el barro y se atacan los unos a los otros en sus representaciones guerreras. -n cambio, las ni*as, rara vez se ensucian los vestidos, cuidan de su tocado, y $asta a$ora, pese a

los cambios educacionales, siguen jugando con mu*ecas y $aciendo el papel de mams.

-stos arquetipos o vivencias del inconsciente, di!"cilmente pueden ser borrados de los genes $ereditarios, pues constituye una $erencia atvica que !orzosamente seguir in!luyendo en el comportamiento, a pesar de los es!uerzos de las !eministas por reivindicar su derec$o a ser como el var'n. a igualdad ante la ley y ante los derec$os $umanos es justo que la alcance la mujer y que luc$e por ello, pero mientras el $ombre tenga pene y la mujer vagina, la igualdad no ser posible y no me re!iero a la superioridad de un se#o sobre otro, que actualmente est a !avor de la mujer, sino al papel que, dentro de la 1aturaleza, corresponde a uno y otro se#o.

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EL MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS

-n los DFH, debemos distinguir entre el contenido intencional, representado o mani!iesto :lo que $acen o representan las !iguras, segn la $istoria o descripci'n que el sujeto $ace de las mismas; y el contenido real, latente o estructural, que se re!iere al modo como est realizado el dibujo, que no siempre coincide con lo que e#plica el sujeto.

1ormalmente, cada sujeto $a querido comunicar algo en su dibujo. -se 6algo6, puede estar relacionado con su rol !amiliar, social o pro!esional, con lo

que el desea, con lo que el 6quiere ser6 o 6tener6 y que, a veces, no tiene. -#presa tambi%n sus temores y preocupaciones y sus con!lictos emocionales en relaci'n con su pareja, o consigo mismo. .odo esto, lo podemos deducir del relato o $istorial que nos $ace sobre la pareja.

4ero, una cosa es lo que el sujeto cuenta en su versi'n sobre las !iguras dibujadas, y otra cosa puede ser lo que e#presan realmente sus DFH. o que el sujeto intenta representar en el dibujo, puede $acerlo de dos maneras( a; dando a las !iguras aspectos quietos o de 6!le#i'n6 :!iguras quietas, encogidas, sentadas, acostadas, con las piernas y los brazos pegados al cuerpo, etc.;, y b; dotando a las !iguras de movimientos de e#tensi'n, es decir, en actitud de desplazamiento, en posici'n erguida, con los brazos e#tendidos, andando, saltando, en actitud agresiva, etc. .

-n el primer caso, si las !iguras no tienen movimiento, la actitud real del sujeto es pasiva, sumisa, y puede estar impregnada de un tono depresivo o dis!'rico, de desilusi'n, de renuncia o resignaci'n.

Cuando las !iguras estn en movimiento, con rostro animado y los brazos y las piernas en e#tensi'n, re!lejan actividad, luc$a por la vida, ambici'n, deseo de vivir, e#traversi'n, etc.

4or tanto, una tarea importante, es aquella de cotejar las $istorias o relatos que el sujeto $ace de las !iguras dibujadas y comprobar, si el tipo de quietud o de movimiento de las !iguras, se corresponde con la acci'n que a las mismas se les atribuye en cada $istoria.

&. Figuras a las que se le imprime un movimiento armnico

-l sujeto sublima las relaciones de la pareja. Live realmente el ideal de querer amar y compenetrarse con su partenaire en una !usi'n arm'nica y esperanzada. Hace proyectos para alegrar la convivencia. -ste ideal es compartido por su pareja, si el sujeto es casado y se comprueba que no $ay con!lictos emocionales a trav%s de los relatos sobre las !iguras dibujadas y en la entrevista con el candidato. -#presar lo mismo, si el dibujo pertenece a un joven soltero que tiene novia. ,i no la tiene, se trata de una !antas"a romntica, del ideal amoroso con que el sujeto sue*a.

4. 7na !igura con movimiento # la otra quieta o est?tica

,iempre que $ay divergencias en el modo de tratar las !iguras, es un indicador de con!lictos en la pareja, !alta comprensi'n y armon"a en la convivencia matrimonial o prematrimonial. -sta posibilidad de discrepancias y con!lictos, de desavenencias y, a veces de agresiones, es tanto ms grave cuanta ms disonancia, distorsi'n, separaci'n, di!erencias en el tratamiento, etc. $ay entre una y otra !igura.

,i la !igura que tiene movimiento es inarm'nica y e#tra*a y el dinamismo es acusado con cierto %n!asis, podr"amos $allarnos ante un caso de psicosis. ,e ver por el conte#to, dibujo9$istoria, que el pensamiento del sujeto, en los relatos y en la entrevista, no es co$erente y contrasta con la realidad. -l universo que vive el sujeto es irreal y sus ideas y perspectivas estn de!ormadas por su irrealidad. -sta disgregaci'n entre el 2o y el mundo, de la cual el sujeto no se da cuenta, puede resultar peligrosa e incapacitarle para

ocupar puestos de trabajo ms o menos cuali!icados. De todos modos, ser necesario cotejar, con otras pruebas, la importancia de la desadaptaci'n. . as disociaciones y contrastes de este tipo, son casi siempre !ruto de mecanismos de de!ensa inconscientes de tipo esquizoide, !rente a ansiedades persecutorias, pero no en todos los casos debemos ver un s"ndrome patol'gico en la divergencia de movimiento de las !iguras. 4uede tratarse, algunas veces, de s"ntomas de incomprensi'n, desavenencia y con!lictos en la pareja.

;. Figuras sentadas" inmviles" con piernas # brazos pegados al cuerpo.9

,i el sujeto en su relato se muestra resignado, poco luc$ador y espera que algn d"a mejorar su situaci'n, se tratar, sin duda, de una personalidad poco activa, pasiva, sumisa o que est viviendo algn estado depresivo.

a persona pasiva, suele sentir cierta aversi'n a todo es!uerzo e#tra por remontar problemas, obstculos y di!icultades, puesto que combatir contra otros o contra la adversidad, puede llevarle a situaciones inc'modas que no desea tener. -l sujeto no quiere moverse peligrosamente en 'rbitas distintas a las que le son $abituales y muc$o menos en!rentarse con coraje contra aquello o aquellos que le perjudican o le estn de!raudando. 1o ser raro encontrar, en los sujetos que dibujan sus !iguras quietas y encogidas :brazos y piernas pegados al cuerpo;, una actitud de e#pectativa, de descon!ianza, incluso de rigidez de!ensiva y lentitud de adaptaci'n, !uera de los ambientes en que se sienten seguros.

Como en las respuestas del tests de Horsc$ac$, las !iguras quietas o en !le#i'n, suelen darse en sujetos con tendencia depresiva o en estado de regresi'n, como consecuencia de una evoluci'n de!ectuosa.

4. )esumen del movimiento o posicin est?tica de las !iguras.9

a actitud de movimiento o de quietud de las !iguras es importante desde el punto de vista psicol'gico. Di!erencia a los sujetos pasivos y dependientes, de los sujetos activos, luc$adores y emprendedores.

as !iguras trazadas con l"neas !irmes y seguras, sin distorsiones, dando a los DFH un aspecto ms o menos arm'nico y equilibrado, corresponden a sujetos sanos, dinmicos, con gran vitalidad, optimismo, seguridad y con!ianza en resolver di!icultades o situaciones adversas. -ste tipo de individuo, se marca objetivos y los cumple, resiste las presiones y oposiciones con valor y es !iel a s" mismo.

as !iguras trazadas con l"neas d%biles, vacilantes, inseguras, con retoques !recuentes y poco co$erentes, aunque tengan movimiento, se*alan a los sujetos d%biles o en!ermizos cuyos recursos de energ"a se agotan pronto y por debilidad de carcter no pueden resistir los embates de la vida y adoptan la actitud sumisa, claudicante y pasiva.

'44@DA5

INDICADORES GRAFICOS PASIVOS Y DE MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS

.omamos de Carlos N. Jiedma y de 4edro G. dB&l!onso y de su obra 6-l lenguaje del dibujo6,:-ditorial 7apelusz, Juenos &ires;, los elementos de los dibujos que, segn estos autores, e#presan dinamismo(

a;

Figuras $umanas paseando, etc.9

andando,

luc$ando,

acercndose,

jugando,

b; c; d; e; !; g; $; i;

-ntorno con animales, plantas y sus di!erentes partes. 4aisajes con nubes, astros, !en'menos atmos!%ricos, lluvia, viento, etc. &stros con emanaci'n de energ"a o de luz. Humo, l"quidos en movimiento, !uego y objetos en combusti'n. 0nstrumentos y objetos con e#presi'n de energ"a o de luz. 0nstrumentos de msica y con emisi'n de notas. .elas y banderas agitadas por el viento. Dibujos e#presando una evoluci'n o cambio de estado( e#plosiones, tormentas, !lec$as, etc.

-#presan pasividad o de!iciencia en el tono dinmico, aversi'n a todo es!uerzo e#tra y, por tanto, renuncia a combatir y remontar di!icultades, sumisi'n, dependencia, rigidez de!ensiva y tendencia a la depresi'n. los siguientes indicadores(

a;

Figuras $umanas sentadas, acostadas o en reposo, cuerpo y miembros r"gidos, en !le#i'n o inm'viles y con brazos y piernas pegados al cuerpo, etc.

b;

8scaras, estatuas, poses para una !otogra!"a, espera en una parada de autobs, etc.

c; d; e; !; g; $;

&nimales y plantas que !orman parte de un motivo decorativo. 4aisaje sin nubes, sin astros o sin !en'menos atmos!%ricos. &stros sin emanaci'n de energ"a o de luz. .elas y banderas sin movimiento, como objeto de decoraci'n. Orboles sin $ojas, !lores cortadas, !rutos cortados. 8edios de locomoci'n, como autom'viles, barcos, aviones, mquinas o parte de m quinas sin indicaci'n de movimiento o de energ"a o sin personas que las accione o dirija.

-n algunos casos, para determinar el dinamismo o la pasividad, es necesario recurrir a la descripci'n de las $istorias sobre las !iguras, buscando la aclaraci'n que $ace el sujeto sobre lo que $acen las !iguras dibujadas. 4or supuesto, si los DFH presentan una actitud quieta y pegada de los brazos y del aparato locomotor, y el sujeto intenta dar una acci'n ine#istente a sus !iguras, $emos de sospec$ar la costumbre de mentir y de querer justi!icar sus !allos o de!iciencias personales inventando e#cusas.

Ler otros aspectos del 8EL080-1.E en la siguiente descripci'n(

'46@DA5

POSTURAS Y ACTITUDES DE LAS FIGURAS

as posturas de las !iguras, indican generalmente, la actitud a!ectiva ms !recuente del sujeto !rente a las personas de su entorno.

&. 7na !igura de per!il # la otra de !rente volvi(ndole la espalda.@

,uele ser un indicador de inseguridad o di!icultad en la !orma de entender los deseos o la actitud de otros o del propio partenaire. 1ormalmente, quien tiene necesidad de ser escuc$ado y comprendido, es el sujeto de la !igura que est de !rente. -l componente de la pareja que est de per!il, no escuc$a, da la espalda a la realidad, se siente incomprendido o mal interpretado en su rol como pareja, dentro de su es!era matrimonial y, a veces, en su 'rbita !amiliar, social o pro!esional. -n cualquier caso, la !igura de per!il, denuncia un sentimiento de !rustraci'n en la es!era a!ectiva, una adaptaci'n ideo9a!ectiva incompleta, di!icultosa, no abierta, del sujeto con su partenaire o con sus compa*eros de trabajo. Nuega un importante papel, en la interpretaci'n de este signo, la e#presi'n del rostro y los movimientos de brazos y piernas de cada una de las !iguras, si los DFH estn completos. ,i solamente se $a dibujado la cabeza o medio cuerpo, la desadaptaci'n es muc$o ms importante.

4. Figuras de per!il en!rentadas

Cuando la e#presi'n del rostro de una, o de ambas !iguras, es agresiva, indica las desavenencias probables entre el sujeto y su pareja. ,egn el grado

de estructuraci'n, de armon"a y equilibrio de las !iguras, estas desavenencias en la pareja, pueden estar motivadas por la inmadurez a!ectiva o por !allos de adaptaci'n en alguno de los componentes del matrimonio, o de los dos. ,uele darse este caso en matrimonios precoces o !orzados, contra"dos antes de los veinte a*os. -stos estados de !rustraci'n y de insatis!acci'n se#ual y a!ectiva, pueden in!luir en el rendimiento laboral, si el sujeto no compensa, en su trabajo, las !rustraciones de su vida se#ual y sentimental, sobre todo en sujetos con poca madurez intelectual y moral y si, en algn sentido el ambiente laboral o el trabajo, no llegan a constituir un aliciente grati!icador para el sujeto. ,i la e#presi'n del rostro de las !iguras es ms bien a!able, puede indicar un deseo de uni'n, de pro#imidad amorosa, de relaci'n se#ual. -n caso de duda, la $istoria sobre la pareja, nos podr indicar en qu% sentido se debe interpretar este signo.

;. Figuras de per!il invertido o dando la espalda la una a la otra.@

,uele ser un claro indicador de las desavenencias del sujeto con su pareja o con las personas del otro se#o, tanto si el dibujo lo realiza un var'n como una !%mina. ,on !recuentes los !racasos escolares de ni*os cuyos padres estn males avenidos, separados o divorciados. os complejos de abandono, de desamparo o marginaci'n, minan la a!ectividad de estos su!rientes in!antes. os !allos en la compenetraci'n matrimonial, no s'lo in!luyen en el desarrollo a!ectivo de los $ijos, sino tambi%n 99y como $emos dic$o antes99, pueden in!luir tambi%n en los rendimientos de trabajo. ?n $ombre, o una mujer, que arrastre un !racaso matrimonial, es un ser incompleto, traumatizado, que nicamente puede encontrar su propia compensaci'n y realizaci'n en el trabajo. 4ero, an con este logro, si es que llega a identi!icarse con su tarea laboral y con los compa*eros, ser siempre una persona sensible a los contratiempos.

-l caso es amargo y muy traumatizante, si estos sujetos no encuentran un trabajo y un ambiente laboral que compense su sentimiento de !racaso y de

incompletud. -stos sujetos suelen ir dando tumbos de una empresa a otra sin encontrar su camino de realizaci'n. &ndan por la vida sin concierto ni norte y pueden acabar en el alco$olismo o en la drogadicci'n.

Hay que tener en cuenta que este signo puede se*alar s'lo una situaci'n transitoria, ms o menos dramtica, como puede ser la reacci'n de la mujer cuando se entera de la in!idelidad del esposo o viceversa, el esposo descubre la in!idelidad de la mujer. -l impacto emocional !rustrante puede acabar, o no, en una reconciliaci'n a causa de los $ijos y desaparecer, con el tiempo, el trauma emocional. 4or tanto, $ay que investigar a !ondo este y otros signos para darles el adecuado signi!icado.

4. Figuras dibujadas completamente de espaldas al espectador

4uede signi!icar que la pareja vive las relaciones amorosas de espaldas a las convenciones sociales o en contra del consentimiento paternal. ,ea por lo que !uere, el sujeto quiere ocultar, o que pasen inadvertidas, sus relaciones a!ectivas o, al menos, e#presa un deseo de $uir del control social.

a Dra. Homano $a observado este signo en personas que $uyen ante una tarea que no desean realizar, que podr"a ser la misma prueba, en algn caso. -l $ec$o de 6dar la espalda6, sugiere alejarse de los dems, $uir de algo que no gusta, de algo que no se quiere ver, o que no se quiere participar, es un intento de ocultamiento. -l origen de esta actitud puede estar, en la ocultaci'n de acciones o deseos, o en el miedo a ser acosado o atacado. -n cualquier caso, el sujeto tiene que cubrirse con el disimulo, la insinceridad o la ocultaci'n. -sto supone mantener un estado constante de precauci'n, de cautela, con respecto al pensamiento y las maniobras ajenas, lo que supone vivir en una situaci'n interna de alerta y de tensi'n que le $ace

consumir gran cantidad de energ"a. 4or esta raz'n, la capacidad de la atenci'n y concentraci'n en los estudios o en el trabajo, puede su!rir mermas ms o menos importantes cuando se producen estos casos.

6. Figuras separadas o distanciadas la una de la otra

4uede ser un indicador de miedo o abstinencia del contacto !"sico directo con el otro se#o, o deseo de separaci'n del sujeto con su pareja. Como consecuencia de esta actitud, si se trata de una persona soltera, puede $aber ca"do en la masturbaci'n o en otras !ormas de se#ualidad no ortodo#as, como puede ser la $omose#ualidad, el !etic$ismo, el voyeurismo u otras !antas"as sustitutivas del coito normal. ,i se trata de una persona casada, puede sospec$arse di!icultades de comprensi'n, graves !altas de convivencia o desamor. se#ualidad. -n ciertos adolescentes puede se*alar el deseo de independizarse de una madre autoritaria y castrante. a separaci'n de las !iguras, tanto si la realiza un $ombre como una mujer, puede ser un deseo o un temor !"sico o moral. -n cualquier caso ser la e#presi'n de un desajuste en las relaciones del 2o con el ., ya se trate de la intimidad con el otro se#o, o del entendimiento del sujeto con la madre, el padre o su partenaire. a pareja puede no satis!acer adecuadamente la parte moral o a!ectiva o, simplemente, la

-. 5roximidad entre una # otra !igura

,i la actitud de las !iguras es a!able, no agresiva y se mira la una a la otra, es indicio de deseo de intimidad con una persona del otro se#o. 4ero si las !iguras dibujadas estn r"gidas y no se miran la una a la otra, aunque los dibujos $ayan sido cuidadosamente elaborados, el deseo de acercamiento, de

intimidad, est reprimido. -l sujeto desea 6guardar las !ormas6, a pesar de que puede $aber con!ianza probable entre ambos Z incluso relaciones intimas. Cuando las !iguras presentan e#cesiva rigidez, los deseos estn controlados por la represi'n.

9. Dibujo de !iguras sentadas

La interpretacin depende mucho de la expresin del rostro de las figuras dibujadas. Si los rostros estn sonrientes, si no hay sombreados ni transparencias y las proporciones de los dibujos son ms o menos normales y equilibradas, puede ser un indicador de resignacin pasiva a los problemas vitales, de deseo de paz y tranquilidad en la pareja, la cual no quiere luchar o mantener desavenencias, sino buscar a sus vidas soluciones cordiales.
-l t%rmino 6objeto6 en psicoanlisis, es todo cuanto est !uera del sujeto( tanto las personas como los objetos e#ternos. ,obre el instinto o deseo de poder y dominio, tenemos variados ejemplos en el campo de la pol"tica, tanto en -spa*a como en el resto de los pa"ses. -l a!n de regir y dirigir, de ocupar puestos de poder, tan magn"!icamente descritos por &dler y por Jyc$oQsGi, $ace olvidar a ciertos pol"ticos que la misi'n de los 6aut%nticos gobernantes6 es resolver los problemas y di!icultades de su pa"s y no, e#clusivamente, los intereses propios y los de partido. ,i algunos de )estos pol"ticos !ueran ms conscientes y consecuentes con su 6rol6, en vez de gastar su tiempo y su energ"a en combatir a otros pol"ticos y a los partidos rivales, sin solucionar nada, tal vez, si dedicaran su atenci'n a buscar acuerdos y colaboraci'n para solucionar los graves problemas

e#istentes,

posiblemente aumentar"a su 6credibilidad6, su carisma, su liderazgo

y su posici'n ante sus electores.

-l complejo de castraci'n y sus secuelas se descubre por los siguientes signos en los DFH( -mpeque*ecimiento y desplazamiento de las !iguras $acia la izquierda y abajo :evasi'n, retirada, $uida, encogimiento;. Emisi'n de la boca, de la nariz y de los ojos :culpabilidad, miedo a $ablar, a ver, a meter la nariz;. 8anos seccionadas o no dibujadas :complejo de culpabilidad;.

Emisi'n de las piernas y de los pies :con!lictos se#uales, angustia, inseguridad, sentimiento de incompletud;.

Emisi'n del cuerpo. ,e dibuja s'lo la cabeza :perturbaciones emocionales, problemas de contacto, angustia de castraci'n;. -l sujeto con complejo de castraci'n, no !unciona adecuadamente, tiene di!icultades primero en la

escuela o academia, luego en la pro!esi'n. -st pose"do por una 6autoimagen negativa6, por ideas anticipadas de !racaso. ,'lo puede $acer !rente a los peligros o problemas de la vida ocultndose, practicando la soledad. carcter. 1o basta para determinar el estado de 6regresi'n6 el s'lo $ec$o que el sujeto dibuje las !iguras ubicndolas en el cuadrante izquierdo y bajo de la pgina, aunque por si s'lo, este signo sea bastante sintomtico de 6retirada6 y de encogimiento !rente a la vida y sus problemas. o mismo que en el caso del 6complejo de castraci'n6, es aconsejable comprobar, por otros signos y pruebas, la evidencia de la 6regresi'n6. .ambi%n $ay que tener en cuenta que cuando se logra una liberaci'n de las causas que motivan el 6displacer6 o la 6disminuci'n de la autoestima6, la auto imagen se puede restaurar elevando el sentimiento del propio valer. a inseguridad, el retraimiento y la depresi'n son las tres notas clave de su

-l 6tipo persona6, segn Nun, es el sujeto que vive tiranizado por los principios morales, sociales o religiosos, por las disciplinas y normas de trabajo, por las obligaciones contra"das :generalmente pocas, pues las re$uye en la medida que le es posible; y cuya conducta quiere ser impecable, bien vista, digna y pro!esionalmente encomiable. Dibujar estos elementos de la naturaleza y del !irmamento en el entorno de las !iguras, no es !recuente. Creemos que se debe a que la mayor"a de nuestros j'venes, al vivir inmersos en un mundo muy mecanizado, arti!icial, cargado de aparatos el%ctricos o electr'nicos, saturados por la tecnolog"a moderna y sustituyendo el contacto directo con la naturaleza, por el gimnasio o el deporte en lugares cerrados, llegan a olvidarse que e#iste el sol, la luna, las estrellas, los rboles, las monta*as, los r"os y otros elementos e#ternos que pueden acompa*ar a sus DFH y por eso no los dibujan. -n este sentido nos di!erenciamos muc$o de nuestros abuelos. -ste olvido del entorno natural en el dibujo de los DFH, me recuerda la an%cdota de un amigo nuestro, $ombre muy culto, conocedor pro!undo de toda la mitolog"a griega y de los poetas y !il'so!os antiguos y modernos. ,e me quejaba un d"a que su nieto admiraba a 4icasso, a Jraque, a 7andinsGi, 8atisse 8ir' y otros artistas pintores y poetas de vanguardiaI amaba tambi%n el jazz y el rocG. 4re!er"a beber el agua embotellada, que acompa*arle a beberla directamente del manantial de su !inca. -ra incapaz 9y esta era su amargura9, de aguantar entera cualquier obra de Jac$, de Ha[ndel, de Jeet$oven o 8ozart. 62 ya ves, me dec"a, no se trata de un muc$ac$o inculto. -st de 4ro!esor en la ?niversidad6. 2 es que, la di!erencia de gustos y de $bitos de vida es muy distinta entre los abuelos de antes, y los nietos de a$ora.

TERCERA PARTE

&. F<C7)/3 72<D/3 51) ./3 >/213

as manos se unen para dar muestras de amistad o amor. &qu", como en todos los casos, este signo de contacto se debe interpretar teniendo en cuenta la e#presi'n de las !iguras, su tama*o, su postura quieta o en movimiento y las posibles distorsiones o anomal"as presentes en el dibujo. .ambi%n se debe observar, por la $istoria sobre las !iguras, si en el dibujo se personaliza el 2o del sujeto, a amigos o !iguras parentales.

,i en el dibujo no $ay distorsiones o cualquier otro signo negativo, es un indicador de relaciones amorosas satis!actorias. Deseo de llegar a unas relaciones de este tipo con su pareja, si en la $istoria se personalizan a otras personas :amigos, vecinos, conocidos, padres, etc.;. as relaciones matrimoniales son arm'nicas, si el sujeto es casado, y lo mismo las de sujeto en su ambiente social y laboral.

,i las !iguras andan o pasean cogidas de la mano, puede ser un indicador de una imaginaci'n romntica, po%tica, con necesidades de tipo introversivo. 4uede indicar tambi%n la tendencia a proyectarse a s" mismo sobre cualquier persona o cosa por la que sienta admiraci'n. ,i las !iguras estn bien resueltas, es indicio de un nivel est%tico, amoroso y %tico superior.

Cuando las !iguras presentan anomal"as, sombreados, distorsiones, desequilibrios, etc. el deseo de e#pansionar y armonizar los a!ectos de amor, de amistad o de buen entendimiento, pueden estar !rustrados o en con!licto.

&.&. Dibujo de las !iguras tom?ndose las manos

.omar la mano, es un gesto de e!usi'n a!ectiva, de cordialidad, de acogimiento, o de amparo o protecci'n, segn los casos. .omarse de las manos es transmitir a otro nuestro propio calor, es dar una muestra de nuestro aprecio, de nuestro buen acogimiento o de nuestro cari*o o amor. & trav%s de la mano se enlaza la amistad, se ligan los negocios y se 6liga6 con el amor. .omarse de la mano la pareja, es una buena se*al de compenetraci'n, de buena convivencia y de mutua participaci'n a!ectiva. 4uede ser tambi%n se*al de !lec$azo sbito o deseo de estabilizar una situaci'n amorosa o de convertir una vieja amistad en amor.

Hay que tener en cuenta 6quien toma las manos a qui%n6. ,i es el $ombre el que toma las manos a la mujer, la !igura protectora y quien lleva la iniciativa de posesi'n es el var'n. ,i el dibujo est realizado por una mujer, y es el var'n quien toma las manos de ella, esta quiere sentirse acariciada, pose"da y protegida como si !uera una gatita melosa. relato sobre las !iguras lo con!irmar. Cuando el dibujo es de un $ombre y es la mujer quien toma las manos del var'n, este e#presa su deseo de apoyo y protecci'n por parte de la mujer. a e#presi'n de los rostros y el

&.4. DFH donde la !igura !emenina se cuelga del brazo del varn.9

,i el dibujo est realizado por un $ombre, es una clara e#presi'n del deseo de dominar y proteger a su partenaire :novia o esposa; ,i es el $ombre

el que se cuelga del brazo de la mujer, es que busca protecci'n en ella, es decir, busca apoyo en la mujer. 4uede desprenderse de )esta necesidad de apoyo un complejo de destete :retirada antes de tiempo o prolongaci'n e#cesiva del pec$o de la madre;. as personas que su!ren este complejo, se caracterizan por un deseo de 6posesividad e#igente6, por una gran sensibilidad a la !rustraci'n, por una avidez e#cesiva y tirnica y por no querer desprenderse o renunciar a nada. .ienen miedo al abandono y a la postergaci'n, a sentirse marginados, a que no se les preste la su!iciente ayuda y atenci'n. -l sujeto quiere seguir dependiendo de la 6imago interna6 que tiene de la madre. -l complejo de destete, se da igualmente en el $ombre que en la mujer y se revela por los mismos signos. -n la mujer, este signo puede indicar el 6deseo de ser pose"da6 :\andr';.9

&.;. Figuras abraz?ndose

os brazos y las manos, son los instrumentos u 'rganos e#ternos de los que se sirve el cerebro para mani!estar el pensamiento, los deseos y la acci'n. os brazos y las manos nos permiten coger y retener las cosas que nos apetecen. -l acto de abrazar, es de alguna manera, rodear cari*osamente el cuerpo de otra persona aprisionndola como si la quisi%ramos retener a nuestro lado. -l dibujo de personas abrazadas, puede signi!icar el deseo de retener a alguien :amigo o partenaire; en un lazo amistoso de amor, incluso en !orma de 6posesi'n en e#clusiva6. ,i el sujeto que dibuja es casado, y la $istoria protagoniza al mismo dibujante, podemos deducir una cierta armon"a conyugal, un matrimonio arm'nico, !eliz, bien avenido, o el deseo de que se realice una relaci'n amorosa positiva en la pareja. ,i la $istoria no se corresponde con el dibujo y el sujeto no se $a protagonizado en ella, puede ser un mensaje e#presivo del an$elo incumplido que tiene el sujeto de una uni'n !eliz.

4. DFH D12DE ./3 F<C7)/3 3E 0E3/2.@

-l beso, cuando la e#presi'n de las !iguras no tiene otro sentido que la delicada ternura o la mani!estaci'n de un sentimiento de amistad, su signi!icaci'n no puede trascender ms all del deseo plat'nico de vivir un amor que represente la !usi'n de dos almas que se quieren y se aceptan mutuamente. &$ora bien, no $ay que olvidar que, en el beso, participan tambi%n los tres sentidos ms materialistas( el tacto, el gusto y el ol!ato, por lo que es tambi%n el preludio del acto se#ual, la primera etapa en el camino de la voluptuosidad. os amantes se toman en mutua posesi'n a trav%s del beso y polarizan toda la sensibilidad en la boca, con!undiendo los alientos en una uni'n que les transporta a los mgicos deleites del se#o. 4or tanto, $emos de di!erenciar los dos tipos de beso, tanto en la postura de las !iguras como en la descripci'n que el sujeto $ace de la pareja en su $istoria o relato. os besos sin intenci'n se#ual materializada, son normales en adolescentes muy enamorados y en muc$ac$os j'venes. ,i los DFH $an sido realizados por una !%mina, esta puede mostrar con ello cierta ausencia de prejuicios. ,u deseo de amor $acia un $ombre puede ser intenso y positivo, especialmente si concurre la misma situaci'n en su $istoria sobre la pareja. 4ero esto no quiere decir que todos los $ombres sean buenos y aceptables para ella. ,i el dibujo es de un $ombre, este puede ser un indicador de tendencia a las aventuras se#uales. Cuando un sujeto 6var'n6 dibuja a dos personas de su propio se#o besndose, las tendencias $omose#uales estn presentes y el sujeto no se recata, $ace e#$ibici'n de sus inclinaciones.

;. F<C7)/3 D<07F/D/3 )E5)E3E2B/2D1 E3CE2/3 DE />1)

-stas escenas pueden ser, entre otras, las siguientes( el var'n arrodillado ante su dama, con un ramo de !lores en la mano o con la mano en el coraz'nI !igura masculina entregando unas !lores a su pareja a trav%s de una rejaI !iguras paseando abrazadas, entre otros ejemplos.

,i no se trata de un intento de ridiculizar el amor, caso !recuente en sujetos a!ectados por sentimientos de !rustraci'n, desenga*o o insatis!acci'n se#ual, estas escenas romnticas, pueden indicar un 6sentido trasnoc$ado u obsoleto del amor6 :\andr';.

4. F<C7)/3 <2C.<2/D/3" C1>1 C/A82D13E H/C</ 72 ./D1

-sta es una anomal"a que no se presenta, generalmente, sola. -s !recuente que vaya unida a otros signos, como pueden ser( omisiones del cuello, de la nariz, de la boca o de las e#tremidades, roturas, distorsiones, sombreados, etc. -ste desequilibrio en la postura del cuerpo de las !iguras, se debe interpretar teniendo en cuenta otras pruebas, pues puede ser un indicador, no s'lo de inestabilidad psicol'gica, sino tambi%n de un comienzo del derrumbe de la personalidad. 1ormalmente, es indicador de con!lictos, de sensaci'n pro!unda de !racaso o de disturbios en el desarrollo de la actividad social, pro!esional o amorosa que incide en un derrumbamiento depresivo ante cualquier adversidad o c$oque moral. -ste estado puede dar lugar a respuestas agresivas y cidas, si en el dibujo son !recuentes los trazos angulosos, los dedos puntiagudos, los cortes de co$esi'n y otros signos negativos.

Hammer, describe este signo como s"ntoma pre9esquizo!r%nico y 7aren 8ac$over lo observ' en sujetos a!ectados por sentimientos de desequilibrio mental o como trastornos de la personalidad.

1osotros $emos observado los dibujos de !iguras inclinadas o 6volcadas6 en personas que parec"an !altarles una base !irme donde apoyar sus ideas y su personalidad. ,e trataba de personas en paro, desprotegidas, que navegaban por la vida como barco sin tim'n y a la deriva. -stas personas, plenamente desesperanzadas, acusaban una !uerte susceptibilidad y respond"an con iron"a agresiva a ciertas preguntas durante la entrevista. -s !cil imaginar el sentimiento de impotencia de estas personas !rente a una realidad adversa, cruel y desesperante.

6. D<07F/) 72/ BE)CE)/ F<C7)/ F72B1 / ./ 5/)EF/.9

o mismo puede tratarse de la coe#istencia a!ectiva o amorosa del sujeto $acia dos personas, madre y esposa, esposa e $ija, por ejemplo, si el dibujo es de un var'n, que de una incertidumbre o duda con respecto a lo que cada una de ellas puede representar para )l. .odo depende del conte#to. ,i la tercera persona dibujada es del mismo se#o que el dibujante puede representar una actitud de celos o la presencia simultanea de tendencias $omose#uales y $eterose#uales. ,i la tercera persona es del se#o opuesto, puede ser un indicador de un complejo de -dipo mal liquidado. Como $e dic$o antes, el $istorial que $aya $ec$o el sujeto sobre las !iguras puede aclarar el signi!icado ,i la tercera persona es un in!ante, puede $aber algn problema psico9 a!ectivo relacionado con esa !igura. 1osotros detectamos un caso donde esa tercera !igura era una ni*a que aparec"a en el dibujo como es!umada a trav%s de unos trazos muy d%biles que contrastaban con los trazos de las otras !iguras. 4reguntado al sujeto, que) representaba aquel dibujo, nos aclar' que se trataba de su $ija que $ab"a muerto recientemente en un accidente de autom'vil cuando intent' adelantar peligrosamente a otro ve$"culo. 6-s como si yo mismo la $ubiese matado6.

-sta tercera persona junto a la pareja, la $emos observado en adultos varones con esposa y amante. 4ero si la tercera persona dibujada es del se#o contrario, no se deben descartar los celos :miedo a ser desplazado o abandonado; por la dedicaci'n de ms atenci'n al $ijo o a un amigo, por parte del otro componente de la pareja.

,i la tercera persona aparece en segundo plano, puede tratarse de una supervivencia subconsciente de un amor pasado, pro!undamente sentido, que no se puede olvidar y que sigue in!luyendo en el sujeto, sin que la conciencia del estado actual con otra pareja, lo $aya podido eliminar. .ambi%n puede re!erirse a la imagen de la madre y a un complejo de -dipo no liquidado. -n algn caso, $emos encontrado esta tercera persona en sujetos que juegan una doble carta amorosa o dispersan sus ilusiones sentimentales con dos personas a la vez. -ste es un signo di!"cil de interpretar, si no se recurre a otros medios de e#ploraci'n de la personalidad y si el relato sobre las !iguras dibujadas, o el propio sujeto, no aclara el signi!icado.

-. D<07F1 DE B)E3 1 >G3 F<C7)/3 <2F/2B<.E3" F)EC7E2BE>E2BE >/. HECH/3.@

,uele ser un indicio de inmadurez.

os patrones de conducta del

individuo, mantienen caracter"sticas que recuerdan la vida in!antil, de donde una capacidad de comprensi'n limitada, ya que se le pide el dibujo de una pareja. -sta distorsi'n entre lo que se le pide al sujeto y lo que este realiza, re!leja una mala adaptaci'n del sujeto !rente a situaciones nuevas o !rente a todo aquello que sale !uera de lo que ,l conoce o de sus $bitos rutinarios de vida, de relaci'n o de trabajo. 4or tanto, le ser di!"cil desenvolverse en tareas variadas que requieran !acilidad de comprensi'n y de asimilaci'n y adaptaci'n rpida a nuevas situaciones.

9. F<C7)/3 )ED7C<D/3 / F1)>/3 E3H7E>GB<C/3

Ciertos sujetos esquematizan sus !iguras con ms o menos arte y $abilidad, realizando las mismas con !ormas muy simpli!icadas, unas veces originales, y otras veces estramb'ticas. o ms !recuente es $acer la 4areja dndoles a las !iguras !orma de alambre.

-n la mayor parte de casos, $ay que sospec$ar una actitud evasiva !rente a la prueba. -l sujeto realiza una !uga !rente a una situaci'n que puede poner en rid"culo su deseo de val"a, bien sea por temor a un !racaso que disminuya su deseo de 6ser6, de $acerse valer, o de $acerse apreciarI bien por temor a no poder superar la nueva situaci'n brillantemente. Hecurre al truco de la esquematizaci'n como medio de 6salvar la situaci'n6 de modo airoso.

-n el caso de dibujos originales, $ay que reconocer cierto talento abstracto o quiz la costumbre de esquematizar como medio de representaci'n intelectual de contenidos abstractos. 4uede darse en sujetos dedicados a la publicidad o al arte. .ambi%n puede ocurrir, que el sujeto tenga una concepci'n abstracta, ya elaborada, sobre la vida de la pareja y e#prese de esta manera su !orma de en!ocar el amor y el matrimonio, en cuyo caso, lo ms probable es que sea un sentimental !rustrado o !racasado.

Etra posible interpretaci'n sobre las !iguras $umanas esquematizadas es la del descontento del propio cuerpo :sentimientos de in!erioridad o de minusval"a !"sica;. -n !in, como en otros casos, para dar una interpretaci'n justa, es necesario estudiar cada caso conjuntamente con los relatos sobre las !iguras dibujadas. :Ler tambi%n F0G?H&, GHE.-,C&,;.9

:. >12<C1BE3 1 F<C7)/3 <>5)15</3 DE /D7.B13.@

1os encontramos, en este caso, con sujetos que no $an completado su madurez psicol'gica, capaces de reacciones muy simples, de pensar, decir y actuar con pobreza de criterio, como consecuencia del insu!iciente desarrollo intelectual. -n algunos casos, si los monigotes estn bien $ec$os, puede indicar sentido del $umor o critica $umor"stica de s" mismo.

De todos modos, creo oportuno citar aqu" las tres etapas del desarrollo $umano indicadas por Henri Sallon con re!erencia a los 6gra!emas6. ,egn Sallon, $ay tres niveles en la etapa evolutiva( a; el nivel 6motor6 que se re!iere a las reacciones a base de e#citaciones o de simples descargas de la motricidadI b; el nivel 6perceptivo6 en que el sujeto es capaz de copiar sobre el papel el objeto o modelo que tiene delanteI y c; el nivel 6representativo6 en el que ya $ay una evoluci'n intelectualizada que permite al sujeto reproducir objetos anteriormente percibidos y crear en torno a ellos nuevos modelos o combinaciones de ellos.

-stas etapas de la evoluci'n, re!eridas a los 6gra!emas6, a la escritura manual, pueden ser, sin duda cierta, pero aplicadas a los dibujos, no lo son tanto, pues estos no alcanzan en la escuela, el mismo grado de ense*anza, de atenci'n escolar y de per!eccionamiento que la escritura.

-1 H-,?8-1( as posturas de las !iguras en los DFH sugieren, normalmente, alguna clase de tensi'n cinest%sica o de movimiento. a e#presi'n de los movimientos posturales y gestuales del cuerpo, de la cabeza, de las manos, pies y piernas,

nos proporcionan in!ormaci'n acerca de nuestra vida a!ectiva y de nuestro equilibrio ps"quico y emocional.

Jajo el punto de vista cinest%sico o de movimiento, las !iguras dibujadas pueden indicarnos los diversos grados de 6tensi'n9dureza6 establecidos por el Dr. 4op$al, los cuales pueden ir desde la movilidad ms e#trema, al mayor grado de rigidez.

os dibujos que sugieren movimiento ( !iguras andando, corriendo, moviendo el cuerpo, los brazos, las piernas y los mismos rasgos !aciales, nos indican, de alguna manera, el impulso a la actividad motora, el dinamismo, la necesidad de alcanzar la satis!acci'n o el alivio de las tensiones, a trav%s de la acci'n. os sujetos inquietos e inestables, los $iperman"acos y los col%ricos, dibujan !iguras ms o menos dinmicas o en movimiento.

4or el contrario, las !iguras quietas o inm'viles, con impresi'n de 6rigidez], corresponden a individuos con $ondos y serios con!lictos que bloquean su capacidad de respuesta, la adecuada reacci'n a ciertos problemas o acontecimientos e#ternos, o a situaciones no previstas. -sta barrera entre el sujeto y su entorno, no es otra cosa que una 6coraza de!ensiva6 para protegerse contra la 6inseguridad6, coraza a veces sumamente !rgil, a pesar de los camu!lajes con los que se intenta ocultar.

a rigidez de las !iguras, es un indicador de la incapacidad que tiene el individuo para cambiar de pensamiento o de actitud, cuando las condiciones o situaciones e#ternas lo e#igen. a rigidez supone un modo de comportamiento inapropiado. -s, como $emos dic$o antes, 6una coraza de!ensiva6 que el sujeto interpone entre %l y su mundo circundante para no perder 6la seguridad6.

4or el contrario, la movilidad de las !iguras, es la capacidad que tiene el sujeto para moverse, adaptarse y cambiar de actitud, de acuerdo con las e#igencias del entorno, sin perder, necesariamente, su individualidad, sus convicciones internas. -ste ajuste a la realidad, supone una mente y una psique sanas, una descarga natural de las tensiones, incluida la satis!acci'n se#ual.

as !iguras sentadas o en !le#i'n, suelen e#presar un bajo nivel de energ"a o un estado de agotamiento que impide al sujeto en!rentarse con resoluci'n, nimo y valor, a los problemas y di!icultades que tiene delante y que le presionan con ms o menos angustia. o mismo podr"amos decir sobre las !iguras inclinadas o que parece van a caer de lado, a las cuales $abr"a que a*adir la sensaci'n de 6derrumbamiento moral o !racaso6 que se desprende de esta postura.

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ANOMALAS Y PECULIARIDADES EN EL DIBUJO DE LAS FIGURAS

1os re!erimos en este apartado a los dibujos que presenta peculiaridades raras o propias, nicamente, del sujeto que las realiza. Dentro de estas peculiaridades, la ms corriente es dibujar s'lo la cabeza de las !iguras, pero $ay otras singularidades menos !recuentes. Leamos algunas(

&. D<07F/) 31.1 ./ C/0ED/ DE ./3 F<C7)/3 .9 4robable tendencia a ocultar los problemas de convivencia intima del sujeto con su pareja. 4uede se*alar tambi%n de!iciencias del sujeto en algn aspecto de su vida privada o de su autoestima !"sica, como puede ser, por ejemplo, la impotencia se#ual o la ocultaci'n de tendencias $omose#uales. -n estos casos, el sujeto s'lo quiere dejar ver 6su parte social6. ,egn el modo de tratar en el dibujo al se#o contrario, el sujeto puede contar con un partenaire ms o menos adaptable, en cuyo caso la uni'n matrimonial puede resultar en algunos momentos aceptables e incluso satis!actoria y arm'nica. 4ero si el sujeto presenta signos de !uerte individualidad y no encuentra ningn eco en su c'nyuge, o compa*ero a!ectivo, pueden ser muy !recuentes los c$oques y con!lictos en la convivencia de la pareja. a !uerte individualidad, la propensi'n a obrar segn los propios deseos, sin que en la mente se represente otra idea que la de la propia satis!acci'n, con olvido o escisi'n de los deseos y necesidades del otro componente de la pareja, son los ms !recuentes !allos de la convivencia marital y causa de las separaciones.

4. E2 72/ F<C7)/ 3E D<07F/ 31.1 ./ C/0ED/ A E2 ./ 1B)/ B1D1 E. C7E)51. Desprecio del se#o que queda incompleto. 1egaci'n de la igualdad social y del valor que tiene el otro se#o. ,i el dibujo completo lo $a realizado un var'n, este no puede superar su complejo 6mac$ista6. ,i la !igura completa la realiz' una mujer y s'lo dibuj' la cabeza del var'n, esta nos muestra su 6protesta !eminista6, su desprecio al $ombre en general. ,imb'licamente, decapita o castra al var'n, con lo cual resuelve inconscientemente su envidia del pene. De este modo, gana la superioridad sobre el 6mac$o6. -ste tipo de dibujo lo $e observado en dos mujeres !eministas, no muy agraciadas !"sicamente, lo que no quiere decir que todas las !eministas sean poco agraciadas o quieran, inconscientemente, castrar a los $ombres.

;. 7213 /35ECB13 DE .13 DFH 3E C7<D/2 E2 EICE31 A 1B)13 H7ED/2 3<2 BE)><2/) . Hammer interpreta este caso como 6irregularidades y !alta de continuidad en la manera de e#teriorizar los a!ectos6. Cuando una de las !iguras est cuidada en todos sus detalles y bien estructurada y la otra est de!icientemente estructurada y poco cuidada en los detalles del rostro, manos y pies, etc., contrastando con la intenci'n est%tica que gui' el dibujo de la primera, puede sospec$arse alguna ansiedad de tipo persecutorio, propio de los mecanismos de de!ensa de los tipos esquizoides. -sta disociaci'n puede ser tambi%n una de!ensa maniaca en la que un objeto es idealizado y el otro, inconscientemente, destruido, agredido simb'licamente, segn esta el dibujo realizado.

4.

F<C7)/3

<2C1>5.EB/3

51)

EICEDE)

E.

37FEB1

./3

D<>E23<12E3 DE. 5/5E..@ ,i las piernas quedan cortadas por no caber en el espacio disponible del recuadro y del papel, para nosotros, re!leja una actitud impulsiva, inmadura, incapaz del sentido de la medida y de las proporciones, una imprevisi'n y descontrol del sujeto que no llega a dominar sus pulsiones primarias, sus impulsos instintivos y se deja llevar por un desbordamiento de la imaginaci'n, por una idea con!usa y di!usa de la realidad. ,uele presentarse este signo en individuos muy emotivos, de tipo $isteroide, que no logran dominar su angustia in!antil y sus complejos in!antiles de castraci'n. a misma !igura resulta, a !in de cuentas, una !igura 6castrada6, 6amputada6. a seudo con!ianza en s" mismo de tipo $isteroide, invita al sujeto a la ostentaci'n de su persona, al e#$ibicionismo, a las mani!estaciones pedantes y arrogantes con las que intenta supercompensar sus complejos de

autoinsu!iciencia. 7aren 8ac$over encontr' este s"ndrome en sujetos que $ab"an tenido 6!rustraciones ms o menos !uertes en su medio ambiente6.

Cuando las !iguras estn desparramadas por la pgina de manera que no $ay sitio para la cabeza, los brazos o las piernas y los dibujos quedan incompletos por esta causa, es un indicador siempre de inmadurez. -s como si el sujeto $ubiese quedado 6!ijado6 a etapas anteriores de desarrollo que impiden la evoluci'n mental y a!ectiva adecuada. ,e observa en estos individuos la persistencia de actitudes in!antiles y del pensamiento mgico, por lo que no encuentran !cilmente la adaptaci'n, sin su!rimiento, a las necesidades de la vida adulta. -stas de!iciencias pueden ser causa de deterioros de conducta y dar lugar a tendencias patol'gicas y delictivas.

6. F<C7)/3 H7E C/0E2 E2 ./ 5/C<2/" 5E)1 C1)B/D/3 51) .13 5<E3. -s un indicador de un posible !racaso al intentar asegurar la propia posici'n o el deseo de sentirse importante para no ser dominado. -sta situaci'n crea en el sujeto una personalidad ansiosa, in$ibida y sensible, con !antasmas de castraci'n. -l sujeto padece la impresi'n subjetiva de no tener pies en que apoyarse. ,u sentimiento de 6incompletud6 genera gran timidez, inseguridad y desvalimiento moral.

-. 5/)BE3 DE ./3 F<C7)/3 )1B/3 as 6roturas6 pueden producirse en el cuello, en las manos, en la cintura, en los brazos, en los pies, etc.

-stos cortes o roturas se*alan, normalmente, con!lictos en la zona o es!era donde se produce la escisi'n o rompimiento. 4uede ser un signo de conducta anormal o patol'gica por desintegraci'n del sujeto con relaci'n a su mundo o a sus problemas !amiliares, pro!esionales o sociales :8ac$over;

,egn la Dra. 7oppitz 6la pobre integraci'n de las partes de las !iguras puede ser un indicador de tendencias predominantemente agresivas, sea por de!ensividad o por creer el sujeto que el entorno le es $ostil6.

-l signi!icado de las !iguras 6rotas6 o con partes mal integradas en las !iguras, se incrementa negativamente, si el dibujo presenta !uertes asimetr"as en las e#tremidades, en cuyo caso, la agresividad es tan impulsiva que el sujeto coordina di!"cilmente sus movimientos :torpeza motriz, e#plosividad de carcter;. -stos sujetos pueden volverse abiertamente agresivos cuando los !rustran.

,egn Jender, las partes de las !iguras cortadas o interrumpidas, por ejemplo, cuando no empalma el cuello con el tronco o el tronco con las piernas, puede ser un indicador de incapacidad para completar tareas y enlazar las ideas con los sentimientos y estos con los impulsos instintivos o con la acci'n. a ansiedad y la incertidumbre, di!icultan al sujeto para encontrar salida a sus con!lictos o situaciones interiores, lo que se traduce por una comunicaci'n in$ibida, tartamudeada, en las mani!estaciones a!ectivas.

Hemos encontrado !recuentemente !iguras 6rotas6 en sujetos separados de sus c'nyuges, en dos divorciados y en algunos casos de personas en paro, as" como en un drogadicto. -s tambi%n !recuente encontrar !iguras con escisi'n de cabeza con el tronco :rotura o corte de cuello; en sujetos cuyo matrimonio

no !unciona adecuadamente. a misma interpretaci'n anterior puede darse a la rotura del enlace de las manos en el dibujo de la pareja.

9. .J2E/3 F)/C>E2B/D/3 E2 E. C12B1)21 DE ./3 F<C7)/3 Hemos encontrado contornos cortados o !ragmentados en !iguras dibujadas por sujetos bien adaptados a su medio ambiente !amiliar y pro!esional y, sin embargo, con problemas de adaptaci'n !uera de sus c"rculos $abituales. os sentimientos de inseguridad de estos sujetos suelen generar ansiedad, terquedad y negativismo entre otros rasgos neur'ticos. 7oppitz y otros autores $an encontrado en algunos casos, lesiones orgnicas o cerebrales en este signo. as !ragmentaciones o roturas, no dejan de ser, simb'licamente, mutilaciones de la personalidad en algn sentido, o diversos estados de disgregaci'n de las tendencias, de los impulsos o necesidades, sean por morti!icaci'n, por envidia, por avaricia, por miedo de vivir o por ciertas en!ermedades an"micas depresivas. &qu", como en otros casos, debemos tener en cuenta el conjunto de las !iguras, las $istorias y los resultados de otras pruebas para dar a este signo su interpretaci'n adecuada.

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LAS

OMISIONES

as omisiones del cuerpo, dibujando s'lo la cabeza, o las omisiones de partes del cuerpo, como los brazos, las manos, los pies y algunos detalles del rostro, como puede ser la nariz, la boca, las orejas, las pupilas, etc. se $an interpretado por diversos autores como un indicador de evasi'n de aquellas partes del cuerpo que producen al sujeto angustia o con!licto. -l sujeto no

quiere en!rentarse a situaciones relacionadas con la parte o partes del cuerpo omitidas ante las que no sabr"a como reaccionar.

as omisiones, podemos considerarlas como un mecanismo de de!ensa inconsciente !rente a de!iciencias orgnicas que para el sujeto son un 6tab o el reconocimiento de una minusval"a6. as omisiones, pueden estar vinculadas a sentimientos de culpabilidad, a obstculos, problemas, con!lictos o a simples minusval"as orgnicas. Detrs de las omisiones puede $aber tambi%n actitudes de pasividad o algn problema se#ual camu!lado.

&. 1><3<K2 DE. C7E)51. 3E D<07F/ 31.1 ./ C/0ED/ DE ./3 F<C7)/3 .9 -sta particularidad, s'lo la $emos observado en un 3 C de nuestros protocolos. 1o puede considerarse como un signo de normalidad en los adultos. 4uede esconder alguna anomal"a en la es!era emocional o en las relaciones del sujeto con su entorno. ,in embargo, no nos $a sido nunca !cil darle una interpretaci'n general a este signo. o $emos encontrado como indicador, a veces, del deseo inconsciente de eliminar al partenaire, decapitndole, o de eliminarse a s" mismo ante !racasos importantes o problemas di!"ciles de aguantar. -l sujeto puede querer ocultar mal!ormaciones !"sicas, de!ormidades del cuerpo u otros complejos !"sicos que crean sentimientos de in!erioridad.

os con!lictos emocionales, en los casos de omisi'n del cuerpo, pueden se*alar tambi%n complejos de castraci'n, sentimientos de incompletud, problemas de rivalidad, con!lictos con la autoridad paterna, complejos de in!erioridad !"sicos y otros. -l sujeto puede no querer dejar ver de s" mismo y de su partenaire ms que la cabeza, que representa la apariencia social, con lo que puede ocultar tambi%n problemas de convivencia en la pareja.

Cuando en ambas !iguras el sujeto dibuja nicamente la cabeza, podr"a indicar que el sujeto no se atreve a un !racaso mayor dibujando el resto del cuerpo. 4or otro lado, el rostro, es la parte !"sica que ms vemos y ms recordamos. 4or tal motivo, la interpretaci'n debe buscarse, como en el caso anterior, en el relato sobre las !iguras o en otras pruebas complementarias.

4. ./ 1><3<K2 DE .13 )/3C13 DE. )13B)1 -n algunos casos, la cabeza de las !iguras aparece sin rasgos !isiogn'micos, como si las !iguras no tuvieran cara. -n otros casos, la cara aparece como 6tac$ada6 o emborronada por mltiples trazos. 4uede ser un indicador de verg=enza por algo que le impide al sujeto 6dar la cara a la sociedad6, por lo que evita toda relaci'n o compromiso social. ,e evade para mantenerse libre de problemas o acusaciones, para protegerse de cualquier $ostilidad $acia su persona :complejo de culpabilidad pro!unda;. 8ientras dibuja, da la impresi'n que lo que est $aciendo lo realiza por control remoto, de un modo automtico, sin poner ningn inter%s, como disgregado o desconectado de su mundo circundante, lo que entra*a aspectos ocultos que s'lo se descubrir n indirectamente.

Cuando la cara aparece tapada o emborronada con mltiples trazos, es como un acto de destrucci'n del 2o. -l sujeto puede sentir verg=enza de s" mismo y se autoelimina. .ambi%n puede $aber otras causas que le inciten a autodestruirse.

;. 1><3<K2 DE .13 1F13 os ojos re!lejan, no s'lo las vivencias intimas de nuestro ser, sino que son tambi%n 'rganos importantes de comunicaci'n social, a trav%s de los

cuales descubrimos nuestro a!ecto, sinceridad y lealtad $acia los dems. Emitir los ojos, es desear un aislamiento, ocultarnos de los dems, no querer mostrar nuestros sentimientos y quiz nuestras culpas. 4uede ser que el sujeto que omite los ojos quiera negar u ocultar sus problemas, evitar en!rentarse al mundo, aislarse y re!ugiarse en la !antas"a. 4uede ser tambi%n que tenga el $bito de mirar sin ser visto( voyeurismo, en cuyo caso es un complejo de culpabilidad por $aber !isgado ciertas escenas, ocultndose sigilosamente.

4. ./ 1><3<K2 DE ./ 01C/ -n los casos que $emos observado, los dibujos donde se omite la boca, pertenec"an a sujetos que o!rec"an caracter"sticas pasivas de dependencia9 sumisi'n, de obediencia y resignaci'n. .ambi%n lo $emos observado en sujetos t"midos con !alta de comunicaci'n, incluso en casos donde los dems perjudicaban sus propios intereses :!alta de coraje para de!ender los propios derec$os;. -n cualquier caso, re!leja una actitud claudicante( cumple la voluntad de quien manda sin rec$istar :ausencia de boca;.

-n general, omitir la boca, 'rgano de emisi'n de la palabra, es un indicador de retraimiento, de sentimientos de angustia o de impotencia !rente al entorno. -ste modo de reaccionar, genera los resentimientos internos, la inseguridad y !alta de con!ianza en s" mismo, la di!icultad de comunicaci'n y, por tanto, la in$ibici'n conducente a la soledad o al aislamiento como autode!ensa !rente a las presiones e#ternas. a tendencia a la depresi'n puede ser una consecuencia de los estados constantes de !rustraci'n. ,e $a observado este signo, segn 7aren 8ac$over, en sujetos asmticos.

6. ./ 1><3<K2 DE ./ 2/)<D

-s un indicador de algn problema relacionado con la se#ualidad y con el concepto de 6virilidad6 o masculinidad, como puede ser la di!icultad del sujeto para a!irmar su personalidad y rec$azar las presiones e#ternas :complejo de castraci'n;. Como en el caso anterior, es tambi%n un signo de retraimiento, de ansiedad, de timidez, de sentimiento de impotencia o de inoportunidad :el sujeto teme estorbar la concentraci'n o intimidad de otros y se abstiene por coartatividad o por temor a que los dems piensen que 6quiere meter la nariz en los asuntos ajenos;

-sta conducta medrosa y retra"da, supone tambi%n escaso inter%s social y represi'n de la agresividad. ,entimiento de culpa por la masturbaci'n :angustia de castraci'n; o posibilidad tambi%n de de!iciencias o de!ectos en los 'rganos se#uales, como podr"a ser tener un pene peque*o, lo que impide al sujeto tomar iniciativas y avanzar con aplomo en los objetivos a alcanzar.

-. ./ 1><3<K2 DE .13 0)/D13 4uede ser un indicador de ansiedad o culpa por lo que se realiza con las manos :masturbaci'n, robos, rotura silenciada de objetos, trastear con cosas pro$ibidas, etc.;. ,upone, pues, una conducta socialmente no aceptable o reprobable y posibles s"ndromes patol'gicos relacionados con la desadaptaci'n social. & veces, se trata de un concepto inmaduro de la imagen del propio cuerpo.

9. 1><3<K2 DE ./3 5<E)2/3 A DE .13 5<E3 -s un indicador de con!lictos se#uales o de di!icultades relacionadas con las piernas o los pies. -n general, es un signo de angustia, de sensaci'n de incompletud, de inseguridad, de incapacidad para 6plantarse6 o 6a!irmarse6 sobre la realidad o ante los dems. -l sujeto evita dejarse ver para no ser

presionado por los dems. ,u $uida de personas dominantes o de las realidades molestas a las que no puede $acer !rente, le invita a buscar compensaciones en la !antas"a y en la soledad, como nico re!ugio y e#pansi'n indirecta de sus necesidades de placer.

:. 1><3<K2 DE ./3 1)EF/3.@ 4uede ser un indicador de de!iciencias o anomal"as en la audici'n y en el concepto de la propia imagen corporal. 0ndica lo mismo si se $acen las orejas muy grandes o muy peque*as y si se dibuja una sola oreja.

-#isten cone#iones neurol'gicas :Hartmann y Gesell; a nivel cortical y subcortical entre los diversos sentidos, especialmente entre la vista y el o"do, entre la visi'n y el tacto y las !unciones motoras. Cualquier anomal"a en este aparato, repercute en las !unciones perceptivas, !ormndose en el sujeto conceptos del mundo e#terior di!erentes a los normales. -sto entra*a la posibilidad de desadaptaci'n por de!ectos de la audici'n. 4or otro lado, el o"do tiene importantes !unciones aparte de la audici'n, tales como las !unciones de 6alerta6 y de 6orientaci'n y equilibrio del cuerpo6. Cualquier dis!unci'n en las diversas partes de este 'rgano, puede ser causa de desadaptaci'n, como por ejemplo, la e#cesiva sensibilidad del 6estado de alerta6 y de la !unci'n visual, peculiar de los sujetos paranoides.

%. 1><3<K2 DE. C7E..1.9 a cabeza se apoya directamente sobre el tronco o queda ligeramente separada y sin contacto con este. -s un indicador de bloqueo o de pobre coordinaci'n de los impulsos, sea por inmadurez o poco control racional :impulsividad;, o por rec$azos o variaciones sbitas en el pensamiento, en los deseos y en el carcter. ,e $a observado en sujetos con retraso mental.

1osotros, $emos visto algunos casos en sujetos que $ab"an ca"do en un estado estresante despu%s de verse impotentes o !racasados ante una realidad muy dura y di!"cil. os signos de agresividad estaban presentes en estos casos.

-1 H-,?8-1( as omisiones o distorsiones en cualquier parte de las !iguras, nos sugiere que puede $aber con!lictos, minusval"as o de!iciencias relacionadas con esa parte omitida o distorsionada.

4or ejemplo, los 6voyeuristas6, a menudo omiten los ojos o los dibujan cerrados. os individuos con con!lictos se#uales, omiten o distorsionan las os sujetos in!antiles o reas correspondientes al rea se#ual o a la nariz.

inmaduros con necesidades orales, omiten los senos en la !igura !emenina o dibujan los pec$os muy grandes. -n un estudio realizado a veteranos de la segunda guerra mundial a los cuales se les $ab"a amputado las piernas, se comprob' que, en general, omit"an las partes in!eriores del cuerpo.

6 os comentarios sobre lo que ms cuesta dibujar, las borraduras, los sombreados y el aumento de grosor de los trazos o la menor presi'n del trazado en determinadas zonas, apuntan en la misma direcci'n que las omisiones y las distorsiones6 :8ac$over;.

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DIBUJO DE MONSTRUOS O FIGURAS GROTESCAS

-l dibujo de monstruos o !iguras grotescas est en relaci'n con una discrepancia entre el 0deal del 2o y el 2o real. 4or tanto, es un signo traductor de sentimientos de !racaso, de sensaci'n de incompletud o de minusval"a, bien sea porque el sujeto se mueve en torno a aspiraciones superiores a sus posibilidades y los resultados rara vez son los esperadosI bien porque su nivel de persistencia no es lo su!icientemente amplio e intensivo en el tiempo y en el es!uerzo para lograr aquello a que aspira.

Cuando el signo se debe a sentimientos de incompletud :minusval"as orgnicas o sentimientos de in!erioridad objetivos o subjetivos;, puede indicar que el sujeto se encuentra !rustrado con relaci'n a la idea que tiene de s" mismo.

4ara muc$os individuos, el 6principio regidor de la vida6, no es el placer, tal como a!irma Freud, sino 6la per!ecci'n6. &l sentirse imper!ectos, se sienten rid"culos, grotescos, o monstruos e, inconscientemente, $acen en el dibujo una proyecci'n de c'mo se ven a s" mismos.

a subestimaci'n descompensadora de estos complejos o de!ectos !"sicos traumticos, impide a estos sujetos estar a la altura, en capacidad o en inteligencia, ante determinadas situaciones de la vida, sea en el trabajo, sea en la vida social.

&. D<07F1 DE 5/A/313 1 F<C7)/3 )<DJC7./3 .9 a persona que dibuja un payaso o una !igura rid"cula, es un indicador de !alta de autorrealizaci'n y de percepci'n de!iciente de la realidad. -l sujeto no

acepta bien su realidad, no se siente c'modo en su es!era vital, ni se acepta bien a s" mismo. .oda persona autorrealizada y adaptada, carece de $umor agresivo y no en!atiza lo rid"culo. 4or tanto, el sujeto que dibuja payasos o !iguras rid"culas, inconscientemente, se est reproc$ando a s" mismo sus imper!ecciones, sus minusval"as, sus lados rid"culos, es decir, aquellos aspectos de s" mismo que le resultan dolorosos y que desear"a no tener. Jurlndose de s" mismo, evita las burlas o comentarios despectivos de los dems y con este mecanismo de de!ensa, magni!icando los propios de!ectos o lagunas en tono $umor"stico, logra compensar, en parte, su autodescontento.

as !iguras en !orma de palotes, o 6!iguras de alambre6, ya comentadas anteriormente, tambi%n pueden !ormar parte de este descontento de s" mismo, aunque la mayor parte de veces, las atribuimos a una actitud de evasi'n !rente al es!uerzo que e#igir"a la tarea de dibujar !iguras bien $ec$as.

Hemos observado !iguras de alambre en adolescentes que se sienten rec$azados o inadaptados dentro de su entorno y en sujetos mal integrados y con sentimientos $ostiles $acia los dems. a $istoria sobre las !iguras y la entrevista puede aclarar el verdadero signi!icado de estos dibujos.

4. F<C7)/3 D<3F)/D/D/3.@ as !iguras dis!razadas de payasos, militares, reyes, astronautas, etc., sea en sentido c'mico u ostentoso, constituyen una especie de metamor!osis de la personalidad. .odo dis!raz es un 6investimiento6 de !uerza o poder !antaseado, sea para llamar la atenci'n o como e#presi'n de una superioridad compensadora de los propios limites o de los sentimientos de in!erioridad. -sta trans!ormaci'n !icticia del propio 2o, es pues, es un indicador de lo que se

desear"a 6ser6 o 6tener6. & trav%s del dis!raz, pueden liberarse muc$os sentimientos de impotencia y de minusval"a, como ocurre, por ejemplo, en los carnavales, donde el dis!raz permite a personas corrientes, pasar de los sentimientos de marginaci'n y de insigni!icancia 99aunque no sea ms que unas $oras99, a la sensaci'n imaginaria de grandeza y de poder, pasando del complejo de peque*ez, a la representaci'n de 6una gran !igura6 o de un 6personaje mgico6 que inspire inter%s y admiraci'n, o que in!unda temor.

-n principio, todo dis!raz es la e#presi'n de un sentimiento de insatis!acci'n re!erido al 2o. -l sujeto, en su realidad interna, no es lo que desear"a ser, est descontento de s" mismo y de su suerte.

;. E35/C<13 /0<E)B13 /. D<07F/) E. C12B1)21 DE ./3 F<C7)/3.@ a Dra. 8 -. Homano, interpreta estos espacios abiertos como s"ndrome de tipo patol'gico demencial en alguno de los casos observados por ella. -n algunos casos observados por nosotros, s'lo pudimos ver !alta de adaptaci'n o de integraci'n del sujeto a su entorno, !uera por causas depresivas motivadas por desajustes emotivos :p%rdida reciente de algn ser querido; o por minusval"as reales o imaginadas que daban al sujeto la sensaci'n de ser un 6$ombre roto6.

4. D<07F1 DE F<C7)/3 =E/CJ/3=.@ -l sujeto dibuja el contorno, pero no pone nada dentro, !altan los rasgos del rostro y las se*ales de vestimenta. 4ara 7aren 8ac$over, las !iguras grandes y vac"as son un indicador de trastornos orgnicos o de tendencias psicopticas.

-1 H-,?8-1( .oda de!ormidad caricaturesca, es un ataque resentido al propio 2o que se puede proyectar $acia los dems, es una e#presi'n de descontento o de rec$azo de s" mismo. -sta insatis!acci'n, suele ser el e!ecto de un ,uper92o castrante que domina, sojuzga y mantiene al 2o esclavizado por unas e#igencias regresivas impuestas por la educaci'n. & trav%s de los dibujos caricaturescos, el adulto vuelve a ser ni*o y recupera, segn Freud, 6el derec$o a pasar por alto las limitaciones impuestas por las e#igencias de la l'gica, dando rienda suelta a su imaginaci'n6.

os criminales o delincuentes, sujetos generalmente maltratados por la vida, por condiciones de e#istencia, calidad de la !amilia, educaci'n, !ormaci'n religiosa, etc. deplorables, suelen dibujar, segn 7oppitz, evy, Hesten y otros, !iguras grotescas, monstruos, !iguras de alambre, etc., como queriendo e#presar el desprecio y $ostilidad $acia si mismos. 4or otro lado, los individuos a!ectados de desviaci'n moral, segn el Dr. Hesten, 6buscan en su conducta antisocial y en el castigo, el medio de satis!acer su sentimiento de culpabilidad6.

1osotros pensamos que el $ec$o de 6autorridiculizarse6, cuando las !iguras protagonizan al 2o del sujeto, es revelador de una agresi'n contra s" mismo que puede proyectarse al e#terior. Cierto que la tendencia autodestructiva es se*al de descontento y de su!rimiento, es se*al de que se mantienen vivas las !rustraciones y los $bitos in!antiles, las vivencias inconscientes.

Cuando las !iguras representan a otros y no al propio 2o, la agresividad es trans!erida a la sociedad o a personas cercanas al sujeto. -sta agresi'n, no

s'lo se da en criminales y delincuentes, es tambi%n !recuente en sujetos inmaduros o de poca cultura y escala social $umilde. .ambi%n se puede dar en sujetos parados y en sindicalistas e#tremos que odian al capitalismo.

8uc$os en!ermos psicosomticos, tienden a dirigir su ansiedad y $ostilidad $acia s" mismos e indirectamente $acia los dems, especialmente a las personas que se cuidan de ellos. ,in embargo, algunos desadaptados sociales, dirigen su agresividad pre!erentemente $acia los dems y s'lo indirectamente $acia s" mismos, pero a causa de su masoquismo, se las arreglan para ser sorprendidos y castigados.

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LOS SNDROMES PATOLGICOS, EN GENERAL

1uestra e#periencia se circunscribe a los e#menes psicot%cnicos y gra!oanliticos realizados a candidatos a puestos de trabajo en entidades bancarias y en otras empresas. 1o es una e#periencia en el plano de la 4sicolog"a cl"nica o m%dica. Hemos trabajado, generalmente con sujetos normales, previamente cribados por gra!olog"a a trav%s de cartas manuscritas.

os s"ndromes patol'gicos los $emos recogido a trav%s de diversos autores que $an trabajado en el campo cl"nico, entre otros, la Dra. 7aren 8ac$over, creadora del 6.est de la pareja $umana6, Dra. -. 7oppitz, -.F. Hammer, N.H. Di eo, . Corman, &da &bra$am, . Caligor, Dra. Homano, etc. :Ler bibliogra!"a;.

De acuerdo con estos y otros autores, se pueden considerar como signos patol'gicos los siguientes(

a;

Dibujos pobremente integrados o con mltiples !racasos en el intento de estructuraci'n.

b;

,ombreados en el cuerpo y en las e#tremidades, seguidos de desorganizaci'n, roturas, suciedad o !alta de co$erencia en la organizaci'n y en los movimientos, por ejemplo, los pies orientados en una direcci'n y el cuerpo en otraI los ojos con estrabismo muy pronunciadoI rasgos del rostro !uera de su lugar correspondiente o amontados unos sobre otrosI desproporciones e#cesivas de los ojos, la nariz, la boca, las orejas, los $ombros o de alguna otra parte del cuerpo.

c;

&usencia de la noci'n de perspectiva o del tama*o adecuado de las partes de las !igurasI ubicaciones e#tra*as en el espacio gr!ico con total !alta de l'gicaI inadecuada cone#i'n de las partes de las !iguras que aparecen partidas en trozos aislados.

d;

Figuras

peque*as

inclinadas,

como

cay%ndoseI

aspecto

des$umanizado o siniestro de las !igurasI e#ceso de rigidez en las posturas de las !igurasI !iguras e#cesivamente grandes, omnipotentes.

e;

Emisi'n de rasgos del rostro, de cuello, de manos, de pies, etc.I Dibujo de personas con trajes acorazados o con escudos y en actitud de!ensivaI separaci'n de las !iguras mediante l"neas verticales o

recuadrosI dibujar solamente la cabeza y el cuello de las !iguras con e#presi'n agresiva en la !igura que representa al dibujante, una de las !iguras de espalda y andando en sentido contrario a la otra. ,i coincide la !igura que da la espalda y 6$uye6 con el se#o del dibujante, tiene distinto signi!icado que si el dibujante est representado por la !igura quieta.

!;

0ncremento e#cesivo en los detalles y en el orden de ejecuci'n de las !iguras. -ste control obsesivo puede tener un origen neur'tico o psic'tico. -l "ndice de rigidez se*ala una u otra tendencia. a simetr"a, en el sentido de una estricta bilateralidad, es tambi%n un signo patol'gico.

g;

a imprevisi'n compulsiva e il'gica de algunos sujetos que se lanzan sobre el espacio gr!ico sin ningn sentido de las proporciones y luego les !alta espacio para terminar el dibujo de las !iguras las cuales aparecen cortadas por la cabeza, los brazos o los pies.

$;

Figuras que ense*an los dientes en !orma amenazanteI manos en !orma de gar!ios o con dedos muy puntiagudos.

i;

-spacios abiertos en el contorno de las !igurasI !iguras grandes y vac"as.9

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SIGNOS INDICADORES DE PERTURBACIONES EMOCIONALES

-ntendemos por perturbaciones emocionales, todo lo que de alguna manera traba o di!iculta la regulaci'n de las cargas e#cesivas de energ"a ps"quica impidiendo el desenvolvimiento normal del sujeto. -l e#ceso de cargas emocionales, produce, entre otros s"ntomas psicol'gicos( la angustia, la ansiedad, la inquietud, el temor, el estr%s, etc. cuando las sobrecargas emocionales eligen para su e#pansi'n el sistema nervioso neurovegetativo, que controla la parte visceral del organismo. ,i eligen como descarga el sistema nervioso central, la energ"a sobrante, no regulada, encuentra su e#pansi'n a trav%s de la motricidad en !orma de c'lera, irritabilidad, brusquedad, agresividad, desadaptaci'n, etc.

,on indicadores de perturbaciones emocionales, los siguientes signos(

-l sombreado en el cuello, la cara, las manos y e#tremidades.

Tonas de las !iguras emborronadas o ensuciadas :angustia9con!lictos;

-#cesiva repetici'n de trazos en determinadas reas.

Emisiones de rasgos de la cara, cuello, manos y e#tremidades.

Desarticulaci'n e#cesiva de las partes de las !iguras :cuello, manos, pies, etc.;.

8uc$os retoques o recti!icaciones en los $ombros y en el contorno del rostro.

4%rdida de equilibrio de las !iguras :inclinadas, como cay%ndose;.

Figuras e#cesivamente grandes o e#cesivamente peque*as.

Figuras peque*as y a la izquierda. y abajo de la pgina.

Figuras que se dan la espalda la una a la otra.

Figuras colocadas en postura muy r"gida.

Figuras des$umanizadas o siniestras :monstruos, payasos, DFH en !orma de palotes o de alambre;

Figuras con e#presi'n de pnico.

Figuras con e#tremidades asim%tricas o mal lateralizadas.

.ac$adura de !iguras ya realizadas o de alguna de sus partes.

.ransparencias :se ve el cuerpo desnudo a trav%s del vestido, o los 'rganos a trav%s del cuerpo;.

Ejos con mirada !ija y agresiva, con boca ense*ando los dientes.

8anos, dedos, pies, orejas, $ombros, etc. e#cesivamente grandes.

Ejos bizcos o sin pupilas. &lopecia :!iguras sin pelo;.

4iernas y brazos muy juntos, pegados al cuerpo. etc.

-n todos los casos, las interpretaciones se re!uerzan si se detectan varios de estos signos a la vez. -n todo caso, si s'lo se descubre alguno de los signos indicados, puede deducirse que se operan en el sujeto reacciones dis!'ricas, ya sean espordicas o permanentes. ,egn la intensidad del signo, estas reacciones, sern ms o menos perturbadoras del equilibrio del sujeto.

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LOS SIGNOS DE INHIBICIN EN LOS DFH

a 6in$ibici'n6 es un proceso ps"quico, voluntario o re!lejo, en el cual se origina la abstenci'n, represi'n o detenci'n de impulsos, deseos o inclinaciones a instancias del ,uper92o, que puede ser ms o menos r"gido o tirnico con los 6impulsos reprimidos6.

a in$ibici'n supone un retardo o suspensi'n de una !unci'n o el !reno de una e#citaci'n. ,i aplicamos la in$ibici'n a las !unciones ps"quicas y a la a!ectividad, este !reno, oclusi'n o represi'n, es un silencio impuesto a los deseos o necesidades de e#pansi'n, que $ace di!"cil el es!uerzo mental sostenido, el cual es !recuentemente perturbado por la !uerza de lo reprimido.

a in$ibici'n disminuye la actividad psicomotriz y voluntaria y suele producir !allos de memoria, de atenci'n, de asociaci'n de ideas, etc. -l sujeto que padece in$ibiciones ps"quicas importantes, se ve a veces reducido a la impotencia en situaciones ms o menos tensionales y estresantes, como pueden ser, por ejemplo, e#menes, acusaciones inesperadas, $ablar en pblico, etc. as in$ibiciones, suelen producirse a menudo como de!ensa !rente a ansiedades de tipo paranoide o depresivo. :Ler ms detalles sobre este mecanismo ps"quico en mi obra 6Diccionario6;.9

-n general, los s"ntomas de in$ibici'n en los DFH, son los siguientes(

Figuras peque*as o empeque*ecidas colocadas a la izquierda y abajo del espacio disponible.

Dibujos realizados con trazos d%biles, sin energ"a, vacilantes.

Jrazos y piernas pegados al cuerpo. -#presi'n de rigidez en los movimientos.

Cabeza cuadrada, con cabello tipo casquete y aspecto de robot.

Cara sombreada o e#cesivo detalle en los rasgos !aciales y poco en las manos.

-1 H-,?8-1(

Cuando

en

los

DFH,

las

!iguras

aparecen

6des$umanizadas6,

representadas por monstruos, robots, payasos o personas ridiculizadas o caricaturescas, e#presan discon!ormidad o desacuerdo del sujeto consigo mismo, principalmente si la !igura ridiculizada es la que protagoniza al propio 2o. -sta disyuntiva es un sentimiento de devaluaci'n, de disminuci'n del concepto de s" mismo. -l sujeto camina por el mundo con una autoimagen negativa, que muc$as veces condicionar sus !racasos por !alta de con!ianza en s" mismo.

Cuando las !iguras ridiculizadas no representan al propio 2o en los DFH, sino una manera de ver a los otros, el sujeto descarga su !rustraci'n y su $ostilidad sobre los dems. 4uede tratarse, a veces, de sujetos delincuentes. -l delincuente, generalmente es un sujeto que se $a construido su moral a tenor del ambiente que $a vivido, no siempre socialmente bueno. -n las grandes ciudades e incluso en las peque*as, $ay muc$os ni*os que crecen desamparados, al margen de lo que entendemos por 6una vida normal6. & muc$os de estos ni*os, las condiciones des!avorables de su ambiente los lanzan a la actividad antisocial. Etros, los menos, logran abrirse paso y alcanzan el camino del %#ito, de la gloria y el poder a base de perseverancia y de tenacidad y una vez integrados en la 6sociedad normal6, se desenvuelven bien, pero no siempre logran eliminar sus recuerdos in!antiles.

Cuando en las !iguras aparecen trazos !ragmentados :roturas en los contornos;, miradas laterales, manos ocultas o seccionadas y otros signos propios de la tendencia al enga*o y a la so!isticaci'n, bueno ser prevenirnos, aunque no debemos arriesgar interpretaciones que no podamos comprobar por otros medios.

Ciertos individuos con tendencias compulsivas, tienen di!icultad para acabar sus dibujos, repasan las di!erentes partes de las !iguras una y otra vez, muc$as veces ensuciando el dibujo y dejndolo peor que estaba inicialmente. -sta bsqueda del per!eccionismo, nunca alcanzado, re!leja un escrpulo en!ermizo, una especie de tortura ps"quica persistente, unida a un estado de inquietud y duda que produce en el sujeto el miedo a $acer algo mal y a ser desvalorizado por ello.

Etros sujetos impulsivos e inestables, $acen y dejan los dibujos de cualquier manera, re!lejando su !alta de concreci'n, de organizaci'n, de precisi'n y previsi'n. -ntre estos ltimos se encuentran algunos $ist%ricos o $isteroides con tendencias esquizoides.

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LAS TENDENCIAS DELICTIVAS

-n cuanto a las tendencias delictivas de algunos desadaptados sociales, la tendencia al robo, es una de las ms estudiadas. 4or ejemplo, la Dra. 7oppitz se*ala como posibles tendencias al robo, los signos siguientes(

,ombreado del cuello o de las manos. Emisi'n del cuerpo, de los brazos, de las manos y del cuello. Cabeza peque*a, manos grandes.

.odos estos signos re!lejan la angustia de la culpabilidad y la bsqueda inconsciente del castigo. a cabeza peque*a, en relaci'n con el cuerpo, nos re!leja, adems, el complejo de in!erioridad intelectual y la pobreza de los mecanismos de control en la conducta^+_

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EL SIMBOLISMO DEL LADO DERECHO E IZQUIERDO DE LAS FIGURAS

,i dividimos los DFH mediante una l"nea que separe las !iguras en dos mitades o reas, veremos en la mayor parte de casos, que una de las dos mitades es di!erente de la otra, si el dibujo est de !rente.

?na mitad puede ser di!erente de la otra en su dimensi'n, presi'n, !orma, nitidez del trazado, etc. $asta el e#tremo, a veces, de convertirse en una 6asimetr"a6 o desproporci'n ms o menos importante. -n general, todos los DFH acusan normalmente ligeras asimetr"as entre la mitad derec$a e izquierda de las !iguras. ,in embargo, en algunos casos, estas asimetr"as o desproporciones son muy acusadas y sintomticas.

,in llegar a la total simetr"a, que seria un signo patol'gico, tiene que $aber entre la parte izquierda y derec$a de las !iguras cierta concordancia para que el sujeto muestre un equilibrio normal en sus !unciones ps"quicas y en su comportamiento. .odo signo de desproporci'n o discordancia entre un $emis!erio y otro, e#presa la propensi'n, ms o menos acusada, a que escapen al control del sujeto, determinadas reacciones instintivas o emotivas.

&. ./3 D<3B1)3<12E3 1 /3<>EB)J/3 E2 ./ ><B/D <DH7<E)D/.9

,e relacionan con el arc$ivo $ist'rico de la persona, con sus vivencias in!antiles y los e!ectos de la educaci'n, con los recuerdos, con las motivaciones, las apetencias y necesidades de todo tipo. -l lado izquierdo de las !iguras es el arc$ivo donde el sujeto 6guarda6 toda la in!ormaci'n secreta de sus impresiones positivas y negativas, sus intenciones, sus esperanzas, sus resentimientos, sus emociones de amor y de odio, los impulsos reprimidos, los incon!esables complejos de culpabilidad y las necesidades a!ectivas insatis!ec$as o contrariadas.

-l sentido de las proporciones, de la belleza, de la perspectiva, de las !ormas, de los matices de claro9oscuro, los contrastes de luz9sombra, las repercusiones viscerales y la dramatizaci'n de los a!ectos, corresponde al $emis!erio izquierdo de las !iguras.

4. ./3 D<3B1)3<12E3 1 /3<>EB)J/3 E2 ./ ><B/D DE)ECH/.9 &s" como el rea izquierda de las !iguras nos re!leja el modo como registra, o $a registrado el sujeto, sus e#periencias en el decurso de la vida, la es!era de la derec$a nos in!orma sobre el comportamiento e#terior. as distorsiones en el $emis!erio derec$o a!ectan al tipo de comunicaci'n social, al dinamismo realizador y a la capacidad para apreciar el color y el movimiento y los diversos aspectos de la vida relacionados con la acci'n.

a mayor !irmeza y amplitud del movimiento, el mejor cuidado y la mayor seguridad en el rea derec$a de las !iguras, estarn en concordancia con una actitud e#travertida, sociable y comunicativa.

4or el contrario, si es el lado izquierdo de las !iguras el mejor realizado, detallado y cuidado, la tendencia ser introversiva.

as distorsiones, desproporciones, roturas, retoques, sombreados y !allos en el lado derec$o, especialmente en la cara, manos y pies, a!ectan a la relaci'n del sujeto con el e#terior $asta llegar, segn el tipo de anomal"as, a una desadaptaci'n ms o menos grave.

as mismas anomal"as y !allos anteriores vistos sobre el lado izquierdo de la cara, las manos, los pies, etc. correspondern a trastornos internos, a problemas, con!lictos y luc$as entre el 2o, el -llo y el ,uper 2o.

-n resumen( -l signi!icado de la mitad derec$a y de la mitad izquierda de las !iguras, puede darnos algunas orientaciones sobre la modalidad de las tendencias e#traversivas o introversivas. &$ora bien, $abr que tener en cuenta que cuando la mitad izquierda, por ejemplo, tiene un tama*o mayor o est ms recargada que la mitad derec$a, el sujeto puede estar indicndonos un estado regresivo, es decir, la adopci'n de comportamientos, ms o menos duraderos, en el que se conduce como en otras etapas anteriores de su vida en las que tenia %#ito o encontraba apoyo y protecci'n.

Cuando en los dibujos la mitad derec$a es ms grande, cuidada y ms resuelta, podemos sospec$ar, a veces, que por cualquier causa, el sujeto desea evadirse de su pasado y rinde culto al 6nimus6, a sus tendencias viriles y a su deseo de e#pansi'n, de comunicaci'n, de relaci'n con el e#terior. 4odr"a interpretarse tambi%n, como una especie de 6$uida $acia delante6 de un pasado que se intenta olvidar ^/_

Hay que observar tambi%n, mientras el sujeto dibuja, si su !igura se construye de izquierda a derec$a :movimiento progresivo natural; o de derec$a a izquierda, en cuyo caso el dibujo es regresivo. -n este caso ltimo $abr que comprobar si el sujeto es zurdo.

,i el sujeto es de predominio derec$o, el movimiento de derec$a a izquierda indica una !uerte tendencia regresiva de la personalidad que puede tener consecuencias patol'gicas : evy;.

-l psico!isi'logo !ranc%s Henato Tazzo, descubri' en sus investigaciones que los sujetos con predominio del $emis!erio izquierdo del cerebro y, por tanto, con mayor destreza en la mano derec$a, al dibujar las !iguras de per!il, sol"an $acer el rostro mirando $acia la izquierda. 4or el contrario, los zurdos, en quienes dominaba el $emis!erio derec$o, y una mayor destreza en la mano izquierda, dibujaban las !iguras mirando $acia la derec$a. -ste curioso detalle, lo $emos podido comprobar en algn caso, aunque tambi%n los sujetos no zurdos, suelen dibujar !iguras mirando $acia la derec$a.