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EL ARTISTA ELECTRNICO, UNA TECNOFABULA CON MORALEJA

Daniel Enrique Monje Abril

A finales de la dcada de 1970 transmitan un seriado televisivo los sbados en la maana


que llevaba por ttulo El hombre nuclear. En aras de una mayor precisin historica
podemos decir que no se llamaba as, tambin podemos decir que esto no era un secreto,
todos lo sabamos y era bastante obvio pues mientras el locutor deca el nombre en espaol
podamos leer en grandes letras blancas The six million dollar man. Ese era el nombre
original de la serie en ingls, pero no podan traducirlo exactamente al espaol. Las razones
para bautizarlo como hombre nuclear esconden una tramoya poltica y comercial que es
necesario considerar antes de seguir importando producciones simblicas producidas con
los cdigos de otras culturas. No podan traducirlo como El hombre de los seis millones de
dolares, porque en la subdesarrollada latinoamrica de esa poca nadie conoca el valor de
un dolar. Tampoco podan traducirlo como El hombre de los seis millones de pesos o seis
millones de soles, o bolivares, colones, reales o cualquier moneda en constante devaluacin
frente al dolar. Usar monedas locales como el peso resultara ridculo porque que con seis
millones de pesos nunca nadie ha hecho nada.
Pero, aparte de esto, en latinoamerica Steve Austin era El hombre nuclear. El mote de
nuclear el coronel Austin lo gan inocentemente, y se remite a un nico parlamento del
primer capitulo donde se dice que sus prtesis usan energa nuclear. Presumiendo siempre
lo mejor del genero humano, y con una visin muy optimista y alejada de cualquier teora
de la conspiracin, podemos suponer que para los empresarios televisivos mexicanos de
Sonomex, encargados de la traduccin, la palabra nuclear simplemente funcionaba como
algo de ltima tecnologa, que exista en el primer mundo y que todos desearamos tener.
La otra opcin era usar la palabra anglosajona cyborg, que aparece todo el tiempo en el
lenguaje original de la serie y es ms adecuada a la situacin del protagonista, pero nuclear
es una palabra que las masas iletradas pueden entender y que genera recordacin de marca.
Este titulo ocultaba un poco a las audiencias hispanas el punto clave de la historia del
hombre de los seis millones de dolares, el elemento dramatrgico que garantizaba la

continuidad de la historia, Steve Austin no era un hombre libre. Para aquellos que no
conocen la historia de como este ilustre astronauta perdi su libertad, me permito hacer un
breve resumen. El coronel sufri un accidente areo como piloto de pruebas, justo al mismo
tiempo que la OSI (Office of scientific Investigation) necesitaba un sujeto para fabricar un
prototipo de cyborg. Sus piernas, uno de sus brazos y uno de sus ojos sern reemplazados
con implantes cibertnticos a un costo de seis millones de dolares. Sus nuevos organos
ciberneticos le permiten a Steve Austin correr ms rpido, saltar ms alto, golpear ms
fuerte y ver ms lejos. En pago por estas mejoras nuestro hroe debe trabajar como agente
de la OSI y arriesgar su vida semana a semana para cumplir con peligrosas misiones y en
ocasiones salvar al mundo. El hombre nuclear no es un hombre libre pues se encuentra
supeditado al servicio tcnico de la OSI, por eso debe hacer lo que ellos le pidan, pues ellos
son los nicos que saben como reparar sus prtesis. Si un cyborg no sabe como reparar sus
partes cibernticas estar entregando su libertad a aquellos que si lo saben.
Un episodio similar al del coronel Austin sucedi ya hace mucho tiempo y no mucha gente
ha escuchado hablar de l, se trata del artista de los seis billones de dolares. A diferencia del
moderno astronauta, el accidente que cambi la vida de nuestro artista no tiene que ver con
mquinas supersnicas, para ser completamente honestos, ni siquiera se trat de un
accidente, esto fue un atentado. Las impresionantes heridas en el cuerpo de este artista
fueron causadas por las ondas de choque de una bomba esttica, una trampa dejada a su
generacin por sediciosos revolucionarios burgueses que buscaban acabar definitivamente
con los ideales y las formas artsticas de la antigua clase dominante. La onda de choque lo
alcanz plenamente poco antes de graduarse de la universidad en 1830, las heridas en su
cuerpo al principio no parecan ser de mayor gravedad, pero en el transcurso de los
prximos 180 aos se haran cada vez mayores hasta el punto en que no se reconoce que
parte del artista es mquina y cual es humano.
Lo primero que afecto la bomba fue el ojo derecho del artista. La medicina tradicional
hubiese extirpado el ojo del artista y se lo hubiese dado de comer a los cuervos, pero para
mediados del siglo XIX en Pars solamente exista la medicina burguesa y nuestro artista
fue recibido como paciente de esta disciplina. El mdico moderno, para funcionar como

mdico, necesita ordenar al cuerpo en una estructura maqunica, en un aparato compuesto


por rganos independientes pero coordinados en un smil al proyecto poltico de la
revolucin en curso. Cuando en el cuerpo como fabrica un rgano ha fallado, o no cumple
con las expectativas del patrn, es intercambiado por uno nuevo, generalmente uno mejor.
El equipo mdico estaba compuesto por un cirujano francs y un mdico de origen ingls,
adems de un squito de 14 enfermeras. El doctor ingls era un afamado investigador
cientfico, quien logr, despus una larga investigacin solucionar el problema de
reemplazar el ojo por una mquina; el doctor francs era un afamado cirujano y era quien
saba como conectar la primitiva prtesis con el artista. Este equipo quirrgico europeo
haba logrado lo que muchos estaban buscando lograr, integrar lo que nos hace humanos y
lo que nos hace mquina en un solo cuerpo, en una sola identidad.
Por tratarse de una prtesis bsica y primitiva, hecha de madera y vidrio, los doctores le
ensearon rpidamente al artista a usarla, a repararla, y toda la ciencia que se encontraba
tras esta maravilla cientfica. Era un milagro cientfico aunque su visin no era tan clara,
nidia y rpida como el cambiate mundo de las artes lo requeran; finalmente, despus de
varios aos, opt por la prtesis del doctor Eastman, un mdico americano famoso por
hacer disponibles ojos maqunicos para todas las personas. Esta fue la segunda de muchas
prtesis oculares que el artista usara en su ojo derecho. Para ese entonces el ojo izquierdo
haba comenzado a fallar y los mdicos le aconsejaron cambiar su ojo izquierdo por una
prtesis diferente, un complejo aparato francs que implantado cambiara sus estructuras
visuales para siempre.
La prtesis francesa vena con varios manuales de uso diseados por doctores rusos, en
estos manuales no slo le enseaban a ver, le enseaban a pensar lo que estaba viendo
como una estructura de contenidos orgnicos estable y como un modelo de sociedad. Esta
nueva mirada le permiti a nuestro artista hacer muchas cosas nuevas, estructurar sus
imgenes en el tiempo, sobre el tiempo y as crear obras que nunca hubiesen sido posibles
sin estas prtesis, obras lineales. Pronto todos los espectadores se acostumbraron a las
nuevas ocurrencias visuales de nuestro artista e igualmente las aceptaron en el mercado de
bienes simblicos como productos de un nuevo tipo de artista.

Poco tiempo pas para que comenzara a buscar en sus nuevos ojos posibilidades que los
hombres de ciencia no haban previsto. Comenz a preguntarse si poda romper los
espacios lgicos de las imgenes, cambiar el orden del tiempo, alterar la gravedad y muchas
otras cosas de este mismo orden. Fue cuestin de pocas semanas para que descubriera que
poda alterar sus ojos mecnicos, poda cambiar las estructuras mismas de sus sentidos y
generar nuevas formas de usarlos. Como es de suponer, a los doctores no les gust mucho
esta idea, inclusive el doctor Edison lleg hasta la corte de justicia, armado de millares de
convincentes radiografas de la cabeza y los rganos nuestro artista, para obligarlo a usar
las prtesis que l haba diseado. El doctor alegaba que las suyas eran las mejores en el
mercado y las que le garantizaran al artista una mejor calidad de vida. Afortunadamente,
nuestro artista pudo escoger que mquinas poner en su cabeza y en esta ocasin no perdi
la libertad.
Agunos aos pasaron y un da mientras orgulloso caminaba por las calles de Berln, los
sntomas del antiguo trauma esttico reaparecieron. Su mano derecha se estaba afectando,
estaba perdiendo movilidad y algunas partes del tejido estaban presentando las primeras
seales de necrosis. Intensos dolores recorran todo su cuerpo mientras los rganos rebeldes
se negaban a vivir, la oxigenada sangre se retiraba de sus dedos y clula tras clula se
declaraba en huelga y moran. Los doctores le quitaron varias falanges para detener la
infeccin. Lastimosamente, en esta ocasin, no hubo piezas de repuesto al rgano perdido,
los hombres de ciencia no saban como reemplazar los dedos del artista. Resignado el
artista volvi a su actividad trabajando con su otra mano y pidiendo ayuda a amigos y
conocidos. Fue un artesano amigo suyo quien le sugiri usar cuchillos donde antes haba
dedos, si bien es cierto que no ya podra usar su mano izquierda para pintar podra usarla
para cortar.
De esta forma el artista se apropi del mundo. Con sus cuchillos poda cortar un fragmento
de una visin atrapada en sus maravillosos ojos, pasarlo por sus diestros dedos humanos y
unirlo con otro fragmento ajeno, generando una imagen nueva, un mdulo original nuevo.
Sus rganos le haban permitido alienar las imgenes mecnicas que yacan en su mente,

que el poda capturar a voluntad y convertirlas en pequeos mdulos simblicos conectados


con todas las imgenes a travs de las mentes de los espectadores. Pronto tena un
repertorio de herramientas intercambiables para sus ojos y su mano, poda retirar un
cuchillo y colocar una regla, poda cambiar sus ojos y cada prtesis diferente le daba
resultados diferentes. Fue una poca maravillosa, nuestro artista produca obra a ritmos
acelerados y el mercado responda muy bien a sus nuevas ideas. En las inauguraciones ya
nadie deca nada de la extraa apariencia de nuestro artista con todas sus partes de madera,
vidrio y metal.
Varios aos pasaron sin que el extrao trauma incrementara los bizarros sntomas del
artista, pero la contante exposicin a las ondas de choque de la bomba esttica finalmente
afectaron sus odos. No solo se trataba de la perdida de audicin, los constantes vrtigos lo
llevaron inclusive a dudar de su propia identidad. Esta vez los mdicos decidieron usar una
nueva tecnologa para reemplazar al extinguido sentido, se trataba de componentes
electrnicos miniaturizados que, conectados al cerebro y a las cuerdas vocales
reemplazaban todo el sistema de comunicacin sonora del artista. Muy pronto sus
composiciones musicales haban cambiado totalmente, haba involucrado las mismas
estrategias simblicas que haba usado previamente con las imgenes de sus ojos
mecnicos. Cuando cualquier sonido se convierte en el potencial fragmento de un collage,
la msica se hace imagen tcnica. No ms usar las manos para producir ondas sonoras a
travs de la interaccin directa con diversos materiales, con su nuevo aparato sonoro el
artista fue capaz de hacer msica a partir de la msica de otros. Poda ir a cualquier sala de
conciertos y usando sus maravillosos odos capturar una pieza musical completa, cortarla
con sus dedos-cuchillo y reorganizarla, repetirla o deformarla para crear nuevos objetos
sonoros. La msica era por fin libre.
Paradjicamente algunos msicos no estaban tan felices con esta situacin como lo
estuvieron los artistas unos aos antes. Nuestro artista tard muchsimo tiempo en
convencerlos de la infinidad de ventajas de liberar la msica, hasta que eventualmente lleg
al punto en que la gran mayora de los msicos comenzaron a usar las novedosas prtesis
electrnicas. Uno a uno cambiaron sus odos, completamente sanos por nuevos rganos

electrnicos, hasta que solo unos pocos rebeldes continuaron usando sus antiguos odos
biolgicos. Los mdicos emocionados por el xito de sus invenciones invirtieron ms
tiempo y dinero en generar nuevos odos, rganos cada vez mejores, ms econmicos y
fiables para su creciente clientela.
No haba pasado un ao cuando nuestro artista tuvo de nuevo problemas para or,
acostumbrado como estaba a reparar el mismo sus prtesis, se quito los odos y los coloc
sobre una mesa. Se dio cuenta entonces que no saba nada de electrnica, que sus rganos
ya no estaban hechos de vidrio, metal y madera. Esta intervencin deba ser hecha por un
profesional, alguien que entendiera de mquinas miniatura y los nuevos materiales que las
constituyen. Entonces llev sus odos al relojero que le reparaba los ojos cando estos
fallaban, pero el relojero no tena los conocimientos ni los equipos necesarios para reparar
la falla. Nuestro artista tuvo que comprar nuevos odos, pero esta vez aprovech y compr
dispositivos de diferentes marcas, de esta forma si alguna fallaba podra cambiar
rpidamente y no dejar de trabajar. Pronto se dio cuenta que, a pesar que eran diferentes en
calidad, estructuralmente eran iguales y que lo que haca con una marca poda hacerlo muy
bien con otra. Y no fue el nico que descubri esto, muchos msicos as lo hicieron y
decidieron aprender algo de electrnica para poder crear sus propias prtesis auditivas.
Nuestro artista no le prest atencin a este minsculo detalle y volvi pronto al trabajo,
estaba muy emocionado de la increble recepcin de su obra como para preocuparse por la
naturaleza tcnica de sus prtesis, simplemente funcionaban y eso era lo importante. Si
algn tecno-rgano se daaba la mejor opcin siempre era comprar uno nuevo, uno mejor,
mas fiable, ms rpido, ms exacto y sobretodo ms complejo. As fue como uno de sus
dedos se transform en un lser, su trasero en una fotocopiadora y hasta sus piernas fueron
removidos para ser reemplazados por prtesis estticas capaces de bailar. El artista funga
como un ente polifactico capaz de emprender cualquier tipo de empresa simblica y el
pblico amaba todo lo que de l provena. El artista se senta en control total y absoluto de
su produccin y su vida.
Una nueva generacin de mdicos, mdicos que crecieron viendo las obras de nuestro

afamado artista, comenzaron a pensar que de igual manera que las antiguas prtesis haban
acercado todas las formas sensibles, ellos podran acercar unir las prtesis en una sola
forma sensible. Los profesionales de la salud decidieron volverse ellos mismos
interdisciplinares, decidieron buscar la forma de vincular a la literatura con la biomecnica,
la poesa con la matemtica y la biologa con las artes.
De nuevo, el conejillo de indias fue el protagonista de nuestra historia. Lo convencieron
repitiendo la promesa moderna: ms ntido, ms rpido, ms bello, ms posibilidades, ms,
ms. Le ofrecieron una multiprtesis mitad mquina y mitad literatura. Esta vez una sola
super-prtesis reemplazara todos los rganos del artista y este no tendra que andar
cargando a todas partes sus cientos de aparatos diferentes. No se vera ms como un
monstruo, pues en poco tiempo todas las personas usaran la misma prtesis, todas seran
iguales a l, todos los habitantes del mundo se convertiran en el mismo cyborg.
Entusiasmado por las promesas, el artista cambio todo su cuerpo por esta nueva tecnologa
y para celebrar, donde tena el corazn le colocaron una manzanita. No tard ms de una
tarde en aprender a manejar su nuevo organismo. Poda hacer audiovisual, combinarlo con
grfica, hacer msica e inclusive poda desde su propio cuerpo publicar sus obras para que
fueran disfrutadas directamente en los cuerpos de los dems. El secreto de la nueva
mquina radica el de poder convertir en texto potico cualquier realidad sensible,
tecnopoemas modulares que vienen a reemplazar las anticuadas e inexactas imgenes. Son
tan poderosos estos nuevos poemas, tan intensos, tan radicales, que no pueden ser ledos
por personas, deben ser interpretados previamente por las entraas mismas de nuestros
nuevos tecno-rganos. De esta forma nuestro artista captura el mundo, transformndolo en
texto tecnopotico para jugar, componer, mezclar y publicar tecno-imgenes. Y ac fue,
cuando sin darse cuenta, nuestro artista perdi la libertad.
Al principio la ausencia de la libertad no fue notoria, pues cada vez que una parte de su
cuerpo se daaba, cualquier tcnico poda reemplazarla por una nueva y econmica pieza,
inclusive poda escoger entre que doctores visitar y que marcas de prtesis usar. La libertad
no se la quitaron las mquinas ni sus fabricantes, la libertad se la quitaron los tecnopoetas a

travs de un simple ardid. Si la tecnopoesa es una forma escritural, debe cubrirla las
mismas leyes que cubren a cualquier produccin escrita. Cada obra tecnopotica tiene un
dueo que decide como esa pieza de tecnopoesa interpreta el mundo y esa interpretacin
no puede ser cambiada. No importa si el artista cambia de prtesis, pues todas son en mayor
o menor medida iguales, y todas interpretan el mundo desde su componente tecnopotico
no desde su componente maqunico.
Estos nuevos poetas posmodernos van a dar al artista herramientas increbles, capaces de
generar realidades que hasta este momento de la historia no eran posibles. El nuevo poeta
gasta varios cientos millones de dolares en su educacin, en la infraestructura tcnica y
burocrtica necesaria para escribir estos nuevos poemas. Estos entes colegiados de poetas
estarn avaluados en varios billones de dolares y estas inversiones, para que sean rentables,
deben ser protegidas. Como los tecnopoemas son modulares, los colegios de poetas van a
contratar abogados para convencer a mdicos y polticos que los textos originales de los
tecnopoemas deben ser secretos, para evitar que otros escritores contemporneos usen
algunas de sus valiosas ideas para crear nuevos textos. Van a prohibir cualquier intento de
estudiar los poemas originales y van a criminalizar la tecnopoesa inversa, una tcnica en la
que talentosos poetas van a imaginarse el poema a partir de la imagen que produce;
igualmente van a prohibir que los artistas vendan los tecnopoemas, o que los regalen, que
los compartan o que los modifiquen. La nueva consigna es zapatero a tus zapatos o si no te
demandamos.
Por primera vez en su larga vida nuestro artista no sabe que pasa al interior de sus prtesis
estticas. Por increble que parezca, esto no le import en lo ms mnimo, estaba ocupado
creando obras, cada vez mejores, ms ntidas, ms rpidas, ms complejas y estaba ganando
ms dinero que nunca. La revista Forbes lo llam El Artista de los seis billones de dlares,
pues esto era lo que ganaba cada ao entre sus obras grficas, sonoras y audiovisuales. En
medio de tanta riqueza su libertad no pareca en riesgo y por un corto tiempo fue feliz.
Comenz a notar problemas con los tecnopoetas en una ocasin que un amigo le pidi
prestado el nuevo poema que coordinaba el ojo con la mano y le garantizaba una exactitud
del 97% en todos los trazos. El amigo fue descubierto mientras lea el poema y los

abogados decidieron multar a nuestro protagonista por haber prestado el poema. Ese da el
supo que no deba compartir los textos pues eso era una mala costumbre propia de piratas y
bucaneros. Gustosamente pag su multa y aprendi la leccin. Perdido el amigo y el dinero
volvi a concentrarse en trabajar como hace la gente respetuosa de la ley.
El verdadero problema surgi el da que se le ocurri una imagen que nunca nadie haba
hecho, era tan diferente que ninguno de los tecnopoemas que posea podan generarla. Un
amigo suyo que haba estudiado tecnoliteratura en la universidad le explic que era posible
hacer un pequeo cambio en el poema para expandir su capacidad simblica, pero esto es
ilegal. Los poemas no se pueden modificar sin la autorizacin del autor. Nuestro artista fue
hasta las oficinas del colegio de poetas a suplicar los cambios necesarios para poder
completar la obra, pero la burocracia del colegio no pudo dar respuesta a sus necesidades.
Los poetas mismos eran prisioneros de los abogados y economistas del colegio, ahora son
ellos los que controlan el sistema y los que a fin de cuentas deciden cuando y como se hace
arte.
En un ultimo intento nuestro artista fue a visitar a dos poetas americanos que estaban
experimentando con otras formas de negociar los derechos de autor de los tecnopoemas. Le
presentaron una gran cantidad de libros que contienen miles de nuevas obras poticas
capaces de administrar los contenidos simblicos de sus prtesis. Le explicaron que en
lugar de recurrir a un solo poeta, o a un nico colegio de poetas, la tecnopoesa tiene que
ser una actividad comunitaria donde todos colaboran en la construccin de los nuevos
textos, donde nada se mantiene en secreto y donde compartir no es un delito. Por ltimo le
explicaron que tendra que cambiar su forma de usar los poemas, que no podra seguir
siendo unicamente un lector pasivo, que tendra que convertirse en una parte activa del
proceso, tendra que trabajar un poco ms cada da por su libertad, pues es lo que los seres
libres hacen, trabajar diariamente por su libertad. Finalmente el artista tuvo que tomar una
decisin, usar los poemas que siempre ha usado, que ya sabe como funcionan y que son
fciles de manejar, usar los poemas que durante ms de 20 aos le han dado buenos
resultado y lo han hecho un hombre rico, pero que restringen su libertad creativa; o, por
otro lado, aprender a usar los nuevos poemas y aprender un poco de tecnopoesa para

mantenerse siempre libre. En un triste desenlace el artista escogi la primera opcin.


Finalmente en mayo de 2030, 200 aos despus del primer impacto, el atentado se ha
completado y las antiguas instituciones han sido aniquiladas, la ultima onda de choque
afecto su cerebro y este tuvo que ser reemplazado por una prtesis electrnica. Ese da
nuestro artista no despert, o por lo menos no lo hizo como todas las maanas, ese da
nuestro artista antes de abrir los ojos hizo secuencia de booteo en un sistema operativo que
no conoce. La prtesis y el tecnopoema han reemplazado al artista.