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Vivo en vivo El cuerpo. En una presentacin en vivo el cuerpo siempre est presente, es el que procesa la msica.

Al estar ah sentados o parados en el teatro, en la barra, en el estadio o al aire libre, habitando ese espacio, sentimos la materialidad de la msica encontrndose de t a t con nuestro cuerpo: el bajo hace vibrar la carne, la percusin retumba contra la piel, los vientos parecen traspasarnos de un lado a otro, y cuando no, entran en la cavidad del odo y permanecen como ecos por se undos, en esa permutacin de la ima en acstica, hasta desaparecer. !as notas acarician la piel, los cambios de acordes hacen que el cuerpo se mueva. Esta sensacin es una posible cone"in con lo atvico, con el ori en, con el latir del universo. El ritmo es la ley universal y aqu est en su estado ms puro. !o que estamos presenciando es el pasar inclemente tiempo, la secuencia sincopada entre el sonido y el silencio, la vida y la muerte. El camino, la ruta. #an pronto arranca la primera nota acompa$amos al msico en su travesa. %ompartimos los altos y los bajos, lo al&amos cuando se tropie&a y celebramos sus victorias como nuestras. Es un trabajo en equipo, el msico no puede lle ar solo a la meta, necesita que lo ayudemos, que le proveamos la ener a para sobrepasar incluso sus propios lmites. 'l sabe lo que tiene que hacer, pero muchas veces no sabe necesariamente cmo hacerlo( puede tener un plan de ruta, pero en la presentacin todo puede salir mal, ah yace el peli ro mayor. )in embar o va bien, est entrando en calor, se comien&a a vislumbrar un posible camino entre muchos. *a no hay vuelta atrs. El espacio, la ambientacin. +e todos los tama$os y colores, pulcros como los teatros o de mala muerte como el chinchorro. El espacio tiene una relacin directa con el sonido, sobre cmo se proyecta y se percibe, pero a veces la ambientacin es tan importante como la msica en la e"periencia del espectculo musical. Al unos preparan elaboradas puestas en escena que combinan todas las artes: iluminacin ,la ms bsica de las adiciones-, proyecciones, bailes rupales, .i uras in.lables desproporcionadas. !a puesta en escena puede ser un plus, al i ual que puede estar de ms. !os ejemplos abundan. %aetano Veloso tocando al aire libre para /0,000 personas en medio de un silencio total slo necesita su vo& y una uitarra.

)olo o acompa$ado. En un recital multitudinario e"iste la posibilidad de perderse y .ormar parte de la masa. 1n cuerpo se une con otro cuerpo, que se une con muchos y se convierte en uno solo. !a idea de la masa siempre dialo a con lo sin ular, lo individual siempre est en tensin con la multiplicidad. Esta dinmica .unciona a la inversa cuando estamos en un sho2 peque$o, privado. En ese caso se sostiene la individualidad y ms: intimamos con los artistas, se crea la ilusin de que nos relacionamos directamente con ellos y que tocan para uno. !a memoria. El cuerpo entra en contacto con al o que le es conocido, activa su memoria acstica, escucha las canciones que ha escuchado una y otra ve&, las que asocia con momentos .elices y momentos tristes( reacciona acordemente. 3e4cordar es volver a pasar por el cora&n. 56u7 es ms .uerte, la memoria visual o la memoria acstica8 En este momento climtico de la presentacin en vivo para de importar, ya que estamos aqu, sincroni&ando lo que lo que vemos con lo que omos. %reamos un nuevo momento de re.erencia, lleno de otro ba aje de emociones totalmente di.erente. El .inal. !a lle ada del Apocalipsis. )uena la ltima nota que pareci quedar resonando en el aire por un instante adicional. El silencio lentamente lo cubre todo. El pblico, incr7dulo, se resiste a aceptar que todo tiene su .inal. Al unos permanecen atados a sus sillas, tensos en la espera, mientras otros comien&an a circular hacia las salidas. !os que quedan radualmente van perdiendo la esperan&a, y el 7"tasis de corta duracin lle a a su .in. !os pies que tan lejos estuvieron de la tierra vuelven a tocar el piso. Ahora lle a el momento ms di.cil: volver a la realidad del da a da, a la cotidianidad, a la violencia, a la triste&a que si ue un punto tan alto. 9ero esa e"periencia se uir siendo un par7ntesis, un momento de lu& y ale ra tan .uerte y .uera de lo ordinario, que aliviar de al una manera el pasar de las pr"imas horas, los pr"imos das, las pr"imas semanas, hasta que lle ue el pr"imo concierto.