!" $%&"'()*' +$ ," $(-.,/.

0" 1 +$ ," )'(/","-)*'

(2'20" $' $, "0/$

34567386
En este ensayo estuuio la inteiaccion entie el soniuo, las aites visuales y el aite conceptual,
su uesaiiollo en el tiempo y su compoitamiento en uifeientes espacios acsticos. Ne
concentiai en los conceptos ue escultuia e instalacion sonoias, asi como en sus
implicaciones estticas. Analizai como entenueilas en un nuevo campo expanuiuo. Las
obias aqui estuuiauas peitenecen a un campo inteiuisciplinaiio (llamauo !"#$ &'('"', aite
)!&!*' $( $+ #,$-.' o aite ,(#$"-$*,!) que se encuentia entie la msica y las aites visuales.
Bistintos tipos ue contextos que afectan a estas obias sein analizauos. Estuuiai tambin al
soniuo en su ielacion paiauigmtica con el espacio y con el tiempo. Finalmente, pioponui
uifeientes tcnicas ue oiganizacion sonoia paia la cieacion ue escultuias e instalaciones
sonoias. Espeio que a tiavs ue esta investigacion se compienua mejoi la complejiuau ue
estos posibles lenguajes estticos "nuevos", que ocasionan nuevos paiauigmas sobie la
peicepcion y la compiension uel soniuo en su ielacion con las aites visuales y otios meuios.
Nota: Este aiticulo se publico la piimeia vez como: /0! ,(&#!+!1,2( &'('"!34 5$6,&#! 78"!"$4 9($"' :8+,' ;<<=>
(?-$"' ;@4 ABC,1' DE. Esta es una veision nueva expanuiua que toma en cuenta nueva infoimacion sobie el
tema.

9: ;<67=>?88;@<

En 2uu2 el cuiauoi uuilleimo Santamaiina me piuio que esciibieia un ensayo
aceica ue la instalacion sonoia paia un libio ue uocumentacion sobie el tiabajo ue
instalacion acaeciuo en el museo Ex Teiesa Aite Actual a paitii ue su funuacion. Ne puse
entonces a investigai las fuentes que en ese momento existian, unuome cuenta ue que
picticamente no habia naua.
Ni tiabajo como investigauoi en el campo ue las aites plsticas ha siuo
completamente autouiuacta, al igual que en el uel aite sonoio, la uifeiencia es que el aite
sonoio compienue tanto al campo ue la msica y la tecnologia como al ue las aites plsticas.
Asi, me encontiaba yo un poco cojo. En ese momento no conocia yo poi ejemplo el
famosisimo ensayo ue la ciitica 72(",)'+ A0".( publicauo en 1979: B!" $(-.,/.0" $' $,
-"C&2 $%&"'+)+2D (Kiauss, 1979).
Esta intiouuccion intenta uesaiiollai algunas iueas nuevas o ievisai otias antiguas
a paitii ue infoimacion que he iuo auquiiienuo, paia pouei asi obtenei una vision ms
objetiva y global ue este tema touavia poco piofunuizauo. Poi otio lauo, en mi piimei
ensayo publicauo en 2uu4 centi mi investigacion en el tema ue la instalacion sonoia,
uejanuo un poco ue lauo el ue la escultuia sonoia, tema que ya ha siuo ievisauo poi vaiios
investigauoies uesue los aos setenta
1
. Estuuiai y entenuei esta mateiia es vital, ya que
encieiia el oiigen ue la instalacion sonoia

1
El piimei libio sobie escultuia sonoia uel que tengo conocimiento fue "Sounu Sculptuie", ue }ohn uiayson.
Publicauo en 197S poi Aic Publications, 0SA. Este libio incluye tiabajos ue Baiiy Beitoia, los heimanos
Bachet, Baviu Rosenboom, Luis Fiangella, Chailes Nattox, etc.


9:9 !" $(-.,/.0" (2'20": =0)E$' 1 +$F)')-)*':

Comencemos con la uefinicion foimal ue escultuia sonoia. Existe como categoiia
vliua en las aites plsticas y en la msica. En uonue pouiiamos encontiai el oiigen ue este
concepto.. Besue hace ya muchos siglos se cieaion objetos o instiumentos que piouucian
soniuos ue maneia automatizaua paia el ueleite ue la aiistociacia. Eviuentemente, no
pouemos llamailes a estos aitificios escultuias sonoias, ya que no fueion cieauos paia
enalteceilos. G, 20)E$' +$ ," $(-.,/.0" ($ $'-.$'/0" ($EH' 72(",)'+ A0".(( $' (.
-2'+)-)*' +$ "./2 0$F$0$'-)",)+"+I .'" "J(/0"--)*' +$(C2'/"+" +$ (. J"($ 20)E)'",
K.$ L" ()+2 +$(&02M)(/" +$ .' .(2 1 -2'/$%/2 $(&$-NF)-2: Las escultuias, segn explica
Kiauss, fueion oiiginalmente monumentos hechos paia conmemoiai un sitio, y ms taiue
en la histoiia se volvieion auto conteniuas y objetos inuepenuientes con la capaciuau ue sei
moviuas en uifeientes espacios, siempie conseivanuo su conuicion ue obias ue aite
(Kiauss, 1979). Sin embaigo, pouemos encontiai ya en algunos ue esos objetos, como
pouiia sei en un pjaio mecnico poi ejemplo, la iuea ue la belleza esttica uel objeto junto
con su potencial ue piouucii msica (Figuia 1.1-1).
!" $(-.,/.0" (2'20" -2C2 )'(/0.C$'/2 C.()-", '2 $'-.$'/0" FO-),C$'/$ .'
$(&"-)2 $' $, -"C&2 +$ ,"( "0/$( &,O(/)-"(I &$02 () $' $, +$, "0/$ (2'202I campo que en
iealiuau no es tan nuevo si pensamos en que uiveisos compositoies uel siglo XvIII y XIX
(Bayun, Nozait, Beethoven, etc) esciibieion msica paia ielojes ue flauta, oiganos
mecnicos y cajas ue msica (Figuia 1.1-2). Poi otio lauo, en el siglo XvII, se constiuyeion
Caiillones bien tempeiauos en Bolanua, Blgica y el noite ue Fiancia. Estos instiumentos
que consistian en una seiie ue campanas peicutiuas poi meuio ue un teclauo o ue maneia
automtica como un ieloj ue campana, fueion constiuiuos en toiies constiuiuos en plazas
pblicas, y se hacian sonai en uias feiiauos y ue meicauo
2
. Su funcionamiento uistaba
mucho ue estai ceicano al ue una composicion musical ejecutaua en una sala ue concieitos,
y poi enue, este tipo ue msicas existieion en un campo uistinto al ue la msica lineal, en el
campo ue un aite sonoio no lineal que en esos tiempos no se ieconocia como tal.

9:P !" $(-.,/.0" (2'20" -2C2 COK.)'" -)'Q/)-":

!" $(-.,/.0" (2'20" -2C2 $'/)+"+ $(/Q/)-" /$0C)'" "&"0$-)$'+2 $' $, "0/$ -2'
,"( &0)C$0"( M"'E."0+)"( +$, ()E,2 RRI ,)E"+" +$F)')/)M"C$'/$ " ," )+$" +$ ,"
BCOK.)'"D -)'Q/)-2 (2'20": El futuiista Foitunato Bepeio iealizo en 191S la escultuia
"Complejo plstico ue iuiuos motoiizauos coloieauos simultneos ue ue-composicion en
estiatos", mientias que uiacomo Balla uiseo un "Instiumento musical iuiuoso" (Figuias

2
"La msica sobieviviente ue la piimeia "poca ue oio" ue la ejecucion ue caiillones tiata piincipalmente ue
aiieglos ue msica folkloiica, obias ue uanza y msica populai uel peiiouo, aunque si existieion algunas
composiciones oiiginales paia el caiillon" (http:www.gcna.oigcaiillon-instiument.html). Be acueiuo a
otia fuente, "Las ejecuciones ue Caiillon fueion ue alguna maneia infoimales. Nuy seguiuo, estas fueion en
paite impiovisauas, logianuo una espontaneiuau que establecia una ielacion con el pblico abajo. Ya que el
Caiilloneio inteipietaba aiiiba ue la toiie y estaba sepaiauo ue su pblico, este tenia que captuiai la
atencion ue los escuchas pioyectanuo su imaginacion paia pouei obtenei cualiuaues uiamticas en su
ejecucion" (www.essentialveimeei.commusiccaiilloncaiillon_a.htlm).
1.2-1, 1.2-2). En el manifiesto "Re-cieacion futuiista uel univeiso" ue ese mismo ao, los
aitistas manifestaion:

"Nosotios los futuiistas Balla y Bepeio queiemos llegai a la fusion total paia pouei cieai un
univeiso feliz; es uecii, cieailo como algo nuevo que suige uesue ceio. Le uaiemos esqueleto y caine
a lo invisible, a lo intangible, a lo que no tiene peso, a lo no peiceptible. Encontiaiemos equivalentes
abstiactos paia caua foima y elemento en el univeiso, paia combinailos con el impulso ue nuestia
inspiiacion en complejos plsticos que ponuiemos en movimiento.complejos plsticos que se
uesintegian ue maneia simultanea, que hablan, que hacen iuiuo, que iesuenan" (Naui K, 1999).

Este tipo ue !"#$%&$'(" "*+*'(" ,! #('-#&!' .+"&'$/!+&(% que uefinii ms
auelante en mi ensayo, tuvieion luego una secuela en aitistas como el fiancs S$"'
6)'E.$,1 T9UPVW9UU9XI quien iealiza escultuias que intiouucen instiumentos ue peicusion
BY$( Q/2),$( Z -2'-$0/ &2.0 ($&/ &$)'/.0$(D (19S8) (Figuia 1.2-S). Y quien mas taiue ciea
un evento en NY (196u) en uonue una "mquina" se auto uestiuye TB[2CC"E$ " <$\
]20^DX:

9:_ !" $(-.,/.0" (2'20" $' $, -"C&2 &,O(/)-2 "-H(/)-2:

0tias escultuias suigiin puiamente en el +2C)')2 &,O(/)-2 "-H(/)-2, como poi
ejemplo aquellas foimauas poi cmulos ue angostos tubos ue metal ue uistintos tamaos,
que es el caso ue las escultuias ue los aos cuaienta ue ["001 4$0/2)" (191S-1978) (Figuia
1.S-1), o ue algunas escultuias posteiioies como "Penetiable blanco", una estiuctuia ue
tubos ue plstico iesonantes que cuelgan, en el caso uel aitista venezolano uel 0p Ait S$(H(
7"F"$, 52/2 (192S-2uuS), que pueue sei penetiaua poi el pblico causanuo que sus
elementos choquen el uno contia el otio piouucienuo inteiesantes banuauas ue soniuos
(Figuia 1.S-2).

9:` !" $(-.,/.0" (2'20" $%&"'+)+":

La escultuia sonoia va a encontiai un lugai ms comouo en los espacios pblicos
que en las galeiias y museos, en uonue la posible inteiaccion con la gente o con los
elementos ue la natuialeza (viento, lluvia, etc) es peitinente, o en uonue mecanismos
automatas las ponuin en movimiento. En este sentiuo, este tipo ue foimas se han
manteniuo ue alguna maneia uentio ue una tiauicion y convencion, y pouiian coiiei el
iiesgo ue no evolucionai y logiai uai un paso ms all. Empeio, la escultuia sonoia tiene la
capaciuau ue expanuiise y uevenii una foima ue aite abieita y ambigua como lo sugieie
Rosalinu Kiaus. Ejemplos tempianos ue esto pueuen sei encontiauos en la constiuccion ue
algunos euificios pie hispnicos en Nxico, en uonue se uiseaion agujeios en las
constiucciones paia pouei obtenei soniuos giacias al viento que pasaba a tiavs ue ellos!.
Esta eia una maneia ue pouei pieuecii como cambiaba el clima paia pouei pievenii
huiacanes y buscai iefugio
0
1 En tiempos iecientes, algunos aitistas han iealizauo este
mismo tipo ue pioceuimientos en estiuctuias iocosas, peio intentanuo buscai

S
Aunque estoy seguio ue que las peisonas uisfiutaban al escuchai estos soniuos cuanuo el viento no estaba
tan fueite y no habia peligio.
especificamente la belleza esttica ue estos soniuos piouuciuos poi el viento. En otios
tiabajos ms complejos, el paisaje natuial se ha conveitiuo en el sujeto cential ue las obias.
0n ejemplo ue esto pouiia sei la piouuccion uel aitista !$)F 40.(L T': 9U_PXI quien uesue el
inicio ue los aos setenta tiabajo en iecogei los soniuos ue la natuialeza (lluvia y viento)
con la ayuua ue cables y miciofonos ue contacto instalauos en un campo abieito, y que
amplificaban estos soniuos
4
(Figuia 1.4-1). Aqui si, pouiiamos hablai ue !"#$%&$'(" !+ $+
#(/2* !32(+,.,*4 K.$ ($ $'-.$'/0"' $'/0$ $, '2 &")("a$ 1 ," '2 "0K.)/$-/.0"
V
(Kiauss,
1979), peio entonces, estas pouiian uejai ue sei escultuias y conveitiise en instalaciones
sonoias, o tal vez en una nueva foima ue aite uel paisaje con soniuos aauiuos.
6
.

9:V !" $(-.,/.0" (2'20" +$ -"0O-/$0 -2'-$&/.",:

G%)(/$' F)'",C$'/$ 2/02 /)&2 +$ 2Ja$/2( . $(-.,/.0"( K.$ &02+.-$' (2')+2 2
K.$ L"-$' .'" ",.()*' " Q(/$I &$02 +$ C"'$0" #*+#!2&$(%
F
. Piobablemente la piimeia
obia que caeiia en esta categoiia seiia 5*3 6.&7 &7! "*$+, *8 .&" *6+ /(9.+: T9Ub9X
(Figuia 1.S-2) uel aitista minimalista 72J$0/ Y200)(, quien uispone una pequea caja ue
maueia cubica que lleva uentio un altavoz que iepiouuce el soniuo ue su hechuia
8
. 0tio
ejemplo seiia la escultuia-instalacion ;#*$"&.# <(%% T9UcdX (Figuia 1.S-S) +$ 40.-$
<".C"', en uonue el aitista pone una especie ue colchon gigante acostauo que foima un
tiingulo al uniise con la paieu en uno ue sus extiemos, cieanuo un espacio en uonue el
pblico pueue intiouuciise y expeiimentai poi meuio ue la escucha el uistico cambio
acstico que se ciea en ese lugai encapsulauo, que contiasta con la expeiiencia uel espacio
exteiioi pieceuente
9
.

4
Esta y otias obias ue Leif Biush pouiian sei consiueiauas ms como instalaciones que como escultuias
sonoias, peio ya que la uefinicion ue Rosalinu Kiauss paiece incluii a la instalacion en el concepto ue
"Escultuia en el campo expanuiuo", ueciui seguii hablanuo aqui ue la escultuia peio en un sentiuo
expanuiuo.
S
En su ensayo, Kiauss intenta entenuei a la escultuia expanuiua en la auicion negativa uel paisaje y ue la
aiquitectuia. Aqui, la escultuia no es ni paisaje, ni aiquitectuia, ms sin embaigo es un poco ambas. Esta
paiauoja se entienue en la "oposicion entie lo constiuiuo y lo no constiuiuo, entie lo cultuial y lo natuial. En
esta oposicion, la piouuccion uel aite escultuial paieceiia estai suspenuiua...la atencion comenzo a
centiaise en los limites exteiioies ue estos timinos ue exclusion". (Kiauss, 1979).
6
Rosalinu Kiauss no hace uifeiencia entie la escultuia expanuiua y la instalacion en su texto. Tal paiece que
esta foima ue aite ms taiuia que se oiigino en los aos sesentas puuieia sei una ue las mltiples foimas
posibles ue la escultuia expanuiua. Ns taiue, uai mi punto ue vista aceica ue las uifeiencias entie
escultuia e instalacion ue una maneia ms tiauicional, y explicai como su expansion meuiante la auicion
uel elemento sonoio las conveitii en nuevos lenguajes aitisticos.
7
0jo, tambin existen instalaciones "sonoias" ue caictei conceptual en uonue tan solo existe una alusion a
los fenomenos acsticos, como suceue con la obia ue }oseph Beuys "Infiltiacion homognea paia piano ue
concieito" (1966) (Figuia 1.S-4), un piano foiiauo ue fieltio, las pieinas, los peuales, las teclas, la caja
acstica, touo!. Esta imagen pouiia tiansmitiinos la iuea ue soniuo ahogauo.
8
0n impoitante anteceuente ue estos tiabajos que suigieion uel movimiento uel aite conceptual en los aos
sesenta, fue el "$!*G -!*$ "With hiuuen nose" ("Con iuiuo esconuiuo") ue Naicel Buchamp (1916) que
consiste en una bola ue cueiua ueteniua entie uos placas ue metal atoinillauas. El aitista instiuyo a su amigo
coleccionista Waltei Aiensbeig a abiii paia colocai un objeto uentio ue la maueja ue cueiua. Buchamp
nunca supo lo que eia, y ue esta foima, el iuiuo que cascabeleaba uentio se hizo secieto (Figuia 1.S-1).
9
Nauman hizo uistintas veisiones ue esta pieza. A la que yo me iefieio es aquella que apaiece en el catlogo
ue la exposicion "Sounuings" en el Neubeigei Nuseum en NY E0A en 198u, una ue las piimeias exhibiciones
ue aite sonoio en el munuo uel aite. En el libio "Biuce Nauman" (Noigan, 2uu2), el aitista explica su
9:b !" $(-.,/.0" (2'20" 1 (. '"/.0",$e" "CJ)E.":

f2+$C2( $'-2'/0"0 "(N .' $a$ $' +2'+$ ," $(-.,/.0" (2'20" ($ C.$M$ $'/0$
,2( &2,2( +$ .' )'(/0.C$'/2 C.()-", "./2C"/)e"+2I K.$ (.$'" &20 ," "--)*' +$ .'
",/"M2e 2 +$ .' $,$C$'/2 +$ ," '"/.0",$e"I 1 $, +$ .'" $(-.,/.0" +$ -"0O-/$0
-2'-$&/.", K.$ -2'/)$'$ &2/$'-)",C$'/$ ", (2')+2I 2 K.$ /"' (2,2 ",.+$
)C"E)'"0)"C$'/$ " $,I " (. ".($'-)"I 2 " +)(/)'/2( F$'*C$'2( "-H(/)-2( K.$ $%)(/$' $'
$, $(&"-)2: Bentio ue este eje, encontiaiemos escultuias sonoias que emiten soniuos ms o
menos musicales, o que son ms o menos conceptuales. Estas caiacteiisticas las colocain
en uistintos puntos ue un tiingulo foimauo entie los campos ue la msica, el aite sonoio, y
las aites plsticas
1u
.

9:c !" )'C$0()*' $' $, "0/$ (2'202:

Paia teiminai con esta intiouuccion, quisieia expanuii un poco el concepto ue
instalacion sonoia al intiouucii un elemento nuevo, el ue la )'C$0()*'.
La iuea ue lo Inmeisivo en el aite ha siuo aplicaua apenas en ucauas iecientes en
toino al aite meuitico (-$*,! !"#). La iealiuau viitual inmeisiva ha siuo exploiaua en el
aite electionico, situacion en la que el pblico se convieite en paite ue la obia aitistica, y en
uonue ste ya no sabe uifeienciai entie la iealiuau viitual y la iealiuau cotiuiana, o tomai
una uistancia ue la obia ue aite. Sin embaigo, la iuea uel aite inmeisivo no es nueva, g",/$0
4$'a"C)' -0)/)-* ," #*+&!/2%(#.=+ .+/!'".>( +$ -"0O-/$0 )'+)M)+.",)(/" J.0E.Q( +$,
()E,2 R;RI &2')$'+2 -2C2 $a$C&,2 " ," -0N/)-" +$ ,2( +"+"N(/"( +$, "0/$ J.0E.Q(I
K.)$'$( ($ +$+)-"02' " +$(/0.)0 $, ".0$" +$ (.( -0$"-)2'$(I -"/",2EO'+2,"( -2C2
0$&02+.--)2'$( -2' $, 2Ja$/2 +$ -2'M$0/)0,"( $' .'" F.$'/$ +$ &02+.--)*' K.$
&.+)$0" ",-"'e"0 " .' C"120 'HC$02 +$ E$'/$ (Benjamin, 19S6). 6L$2+20 3+20'2

&20
$, 2/02 ,"+2I L"J," +$ ," #*+&!/2%(#.=+ .+/!'".>( -2C2 .' F"-/20 )C&20/"'/$ &"0" K.$
," )'C"'$'/$ -.",)+"+ &02-$(.", +$, "0/$ ($" ,)J$0"+" " /0"MQ( +$ ," ,)J$0/"+
)'+)M)+.", +$, $(&$-/"+20: Sin embaigo, Auoino ciitica tambin al cine, en uonue el
espectauoi es absoibiuo y ueja entonces ue tenei una *,&#!(1,! 1"H#,1! con la obia (Auoino,
197u).
Segn el teoiico austialiano Baniel Palmei, el acto inmeisivo es anlogo a la
contemplacion, y en el "pueue existii una actituu ciitica inteimeuia entie la ieflexion y la
inmeision total". Paia el, "la inmeision es una expeiiencia espacial ligaua al aite uigital en el
sentiuo ue que envuelve al espectauoi en una zona uiscieta y panoimica (en muchos
casos)". Poi otio lauo, "la expeiiencia tempoial uel aite uigital - como viva, iesponsiva, y que
se efecta en tiempo ieal - involucia un pioceso ue especializacion que ieta a la tiauicion
aitistica ue la uistancia esttica" (Palmei B, 2uu7).

intencion en estos tiabajos: "Cuanuo los coiieuoies tenian que vei con soniuo apagauo, el muio uepenuia en
el mateiial a piueba ue soniuo que alteiaba el soniuo uel coiieuoi y tambin causaba piesion en los oiuos,
que es el fenomeno en el que yo estaba inteiesauo: los cambios ue piesion que ocuiiian mientias uno
pasaba poi el mateiial. Y lo que uno tenia que hacei eia hacei una v. Cuanuo te encuentias en la paite
abieita ue la v no hay mucho efecto, peio mientias ms caminas uentio ue la v, la piesion inciementa
bastante, y ua mucha claustiofobia".
1u
Las instalaciones sonoias son tambin susceptibles ue encontiaise en uistintos puntos ue este tiingulo.
Paia mi, la instalacion sonoia es inmeisiva uebiuo a las cualiuaues espaciales uel
soniuo en ielacion con el espacio (ieveibeiacion, ecos, iesonancias), peio es inmeisiva ue
maneia ciitica, ya que el espectauoi no es pasivo como en el cine, sino que uebe tiansitai
poi el espacio paia pouei uescubiii la obia, paia escuchaila y completaila.
Como pouemos vei, la inmeision ha siuo muy ciiticaua uebiuo a la poca uistancia
ieflexiva que existe entie peiceptoi y obia, peio es imposible negai que una ue las
cualiuaues ms impoitantes ue la msica es su pouei inmeisivo, y que ese pouei se
amplifica an ms cuanuo intiouucimos el elemento uel espacio, poi lo que la instalacion
sonoia, un campo inteimeuia que se encuentia entie el soniuo y lo visual, entie la msica y
el aite, no pueue ignoiaila.

P: !3 G58?!6?73 ] !3 ;<563!38;@< 5=<=73:

El pioposito ue este ensayo es intentai compienuei como inteiacta el elemento
sonoio con las aites plsticas, como afecta a los objetos y a los elementos visuales, y como se
uesenvuelve en el espacio y en el tiempo. Paia estos efectos es necesaiio paitii ue algunas
piemisas impoitantes:

1.- La escultuia y la instalacion se convieiten en +)(-)&,)'"( $%&"'+)+"( cuanuo a estas se
les aaue el soniuo. En este caso el elemento sonoio sumauo pueue sei paite uel objeto,
pueue estai ielacionauo con el objeto, o bien pueue sei completamente ajeno a este.
2.- Al sumai un elemento que tiene un lenguaje esencialmente ajeno al campo visual, se ciea
iiiemeuiablemente una -2'$%)*' 3 entie el sentiuo ue la vista y el sentiuo uel oiuo.
S.- La expeiiencia ue la obia aitistica plstica se mouifica completamente cuanuo utilizamos
el soniuo como elemento integial ue esta, uebiuo a la geneiacion ue una &$0-$&-)*'
/$C&20", completamente nueva uel $(&"-)2.
4.- Las caiacteiisticas uel ,.E"0 mouifican completamente la peicepcion que pouemos tenei
uel elemento sonoio ue una instalacion; este lugai especifico ueteiminai tambin un
-2'/$%/2 3 que alteiai tambin la lectuia ue la obia.
S.- No necesitamos foizosamente ue un elemento visual paia tenei una obia ue aite sonoio,
una escultuia o instalacion pueuen estai constituiuas simple y llanamente poi soniuos.

Ne concentiai en este texto en los conceptos ue $(-.,/.0" e )'(/","-)*' (2'20",
espeianuo pouei compienuei un poco ms a fonuo el lenguaje &8, I$($",& ue estos
inteiesantes gneios.

P:9 !" )'(/","-)*' (2'20": >$F)')$'+2 $, -2'-$&/2:

El concepto ue instalacion apaiecio apaientemente poi piimeia vez en el aite
cuanuo Ban Flavin lo utilizo paia sus obias con piezas ue neon (1967), en uonue el aitista
escenifico espacios con ellas que entonces se conviitieion en la obia ue aite. Luego, en 1971
el aitista y msico Nax Neuhaus (Seiffaith, 2u12) acuo el timino ue instalacion sonoia,
pues sus cieaciones sonoias fueion concebiuas no paia sei colocauas en el tiempo musical,
sino en el espacio.
Apenas en esta piimeia ucaua uel siglo XXI ha comenzauo a habei un tiabajo
teoiico seiio aceica ue lo que es una instalacion sonoia, y en el momento ue habei esciito la
piimeia veision ue este texto (2uu2), no habia picticamente naua. veo sin embaigo que
hay muy pocas cosas iauicalmente nuevas, y que a la fecha los espaoles }os Iges y Concha
}eiez fueion pioneios en intentai teoiizai aceica ue este nuevo gneio, poi lo que iespetai
mi texto oiiginal, y tan solo aauii algunas iueas nuevas que me paiecen peitinentes.
Comencemos poi uefinii que es una instalacion. En el uiccionaiio ieal ue la acauemia
espaola leemos: "Conjunto ue cosas instalauas". Y si buscamos la uefinicion ue instalai
encontiamos: "Ponei o colocai algo en su lugai uebiuo". Poi lo cual infeiimos que una
instalacion aitistica es un conjunto ue elementos plsticos colocauos en lugaies especificos
escogiuos poi el aitista. Ahoia bien, el elemento espacial no es lo suficientemente especifico
aqui, y en las aites plsticas es impoitante sabei si los elementos ue una instalacion pueuen
estai juntos o sepaiauos, poi lo que es necesaiio acuuii ahoia a algunas uefiniciones que se
han hecho ue este geneio en el campo aitistico.
En el texto "Teiiitoiios aitisticos paia oii y vei", el cuiauoi y aitista sonoio }os Iges
cita una uefinicion ue instalacion ue la aitista espaola Concha }eiez: "La instalacion suige
como una expansion ue la tii uimensionaliuau, con la notable uifeiencia iespecto ue la
escultuia ue que los ejes iespecto a los cuales se oiganiza la mateiia no son ya
exclusivamente inteinos a la obia sino tambin exteiioies a ella, pues uno esta vinculauo al
espacio mientias el otio coinciue con el meiamente constiuctivo ue los elementos que
confoiman la instalacion". Ns auelante en el texto, Iges consiueia que ".una obia es
)'(/","-)*' si uialoga con el espacio que la ciicunua, y que ".la )'(/","-)*' )' ()/. es la
instalacion .$" &$, aunque existen instalaciones que se pueuen auaptai en uistintos
espacios" (Iges, 1999).
Ya habienuo incluiuo el elemento uel espacio, solo nos falta uefinii lo que es una
instalacion sonoia, y vuelvo a citai a }os Iges quien ha iealizauo un magnifico tiabajo
teoiico alieueuoi ue este concepto: "La escultuia y las instalaciones sonoias son 2J0"(
)'/$0C$+)" y se compoitan como expansiones ue la escultuia y ue la instalacion uebiuo al
elemento tempoial intiouuciuo poi el soniuo" (Iges, 1999).
El aitista Bick Biggins (integiante uel giupo E+8C8&) fue quien cieo el teimino
inteimeuia en un texto ue 1966 llamauo J#!#$-$(# '( ,(#$"-$*,!, paia intentai entenuei el
fenomeno ue la peicepcion ue obias que se encuentian $'/0$ uistintos meuios o lenguajes
aitisticos, como la escultuia y la instalacion sonoia que estn entie las aites plsticas (que
incluyen al aite conceptual) y la msica, la poesia sonoia que est entie la liteiatuia y la
msica, etc. La vagueuau ue las fionteias existentes entie estos meuios nos obligan a
fusionailos, suigienuo ue este mouo un campo nuevo expanuiuo
11
.



11
Biggins nunca quiso uefinii o inventai un campo nuevo en el aite, como suceuio con el viueo aite, el
peifoimance, etc., y es cieito que el aite sonoio es una muleta, una maneia aitificial paia pouei hablai ue
estos fenomenos inteimeuia entie el soniuo y otios lenguajes aitisticos. Sin embaigo, cieo que tanto la
escultuia como la instalacion sonoia logiaion cieai en el siglo XX las bases ue un nuevo lenguaje aitistico
que se mueve y se seguii movienuo entie las aites plsticas y la msica. Poi supuesto, aqui es necesaiio
uefinii a la msica en el sentiuo ms amplio; a paitii ue los esciitos ue }ohn Coge, pouiiamos infeiii que la
msica es la escucha ue cualquiei combinacion ue iuiuos, soniuos y silencios, incluyenuo cualquiei paisaje
sonoio ue la viua cotiuiana.

P:P 82'$%)2'$( $'/0$ $, "(&$-/2 (2'202 1 $, "(&$-/2 M)(.", $' ," $(-.,/.0" 1 $'
," )'(/","-)*':

Cual es la conexion existente entie el soniuo y el aspecto visual. }os Iges nos
sugieie uos posibiliuaues ue tipo estiuctuial:

1.- Realiuau peiceptiva uialctica o complementaiia, que se iemite a un planteamiento
potico mas que musical, en uonue los soniuos pueuen sei antagonicos (cuya estiuctuia es
opuesta a lo visual) o uialogai con el uiscuiso visual peio ue maneia abstiacta.

Las escultuias sonoias uel aitista alemn Rolf }ulius (19S9-2u11) (Figuia 2.2-1) nos
pueuen uai en ejemplo ue esta ielacion entie lo sonoio y lo visual. En ellas, los conos ue las
bocinas se tocan con la mateiia escultoiica, mas no en aias ue que inteiacten en un nivel
fisico, sino con el pioposito ue cieai un uiscuiso potico que se geneia a paitii uel contacto
ue ambos elementos, como suceuia con algunas escultuias suiiealistas (un huevo encima ue
una silla, uel Cataln }oan Niio u otias). Auems ue que los soniuos utilizauos poi }ulius son
completamente ajenos a la mateiialiuau ue las escultuias, constituyenuo en si otio tipo ue
mateiia escultoiica sonica autonoma.

2.- Tiabajos que piesentan una paite visual que se compoita picticamente como un
instiumento paia el fluii uel uiscuiso sonoio. Es uecii, que lo visual nos invita a entenuei,
uescubiii o completai
12
lo que acontece en el campo acstico, como si se tiataia ue una
especie ue clave o ue tiansciipcion sinestsica.

0n ejemplo claio ue esta iuea es el funcionamiento visual ue la "Nquina" que
piouuce soniuos ue iueuas ue bicicleta en movimiento en mi instalacion "Rebicycling"
(2uuu) (Figuia 2.2-2), en uonue uos lectoies ue CB's tianspaientes nos peimiten visualizai
los uos uiscos que giian, piouucienuo una ielacion metafoiica en uonue se contiastan las
bicicletas ineites en el piso contia el movimiento ipiuo y constante ue los uiscos que
iepiouucen los soniuos ue las iueuas ue las bicicletas giianuo
1S
.
La nueva clasificacion que en seguiua pioponui coinciue con el piimei punto ue
Iges: pouemos consiueiai al soniuo como un elemento exteino al objeto visual, es uecii, que
el elemento visual va a inteiactuai con un elemento sonoio ajeno a el, y que la ielacion entie
ambos se va a establecei en un nivel abstiacto y psicologico que solo existe en nuestias
mentes. Aqui es necesaiio que hagamos una uivision ue las inteiacciones que se uan a paitii
ue las ielaciones ceicanas o lejanas entie el soniuo y el objeto, obtenienuo entonces:

a) Relacion ceicana; en uonue el soniuo aauiuo al objeto es o fue piouuciuo poi el objeto.

12
En este caso, }os Iges cita como ejemplo la obia "The biiu tiee" ue la aitista alemana Chiistina Kubisch,
en la que un conjunto ue cables ue bocinas estn pegauos en la paieu con un uiseo gifico que simula
iamas y iboles, y uonue el espectauoi se coloca unos auuifonos paia escuchai uistintos cantos ue pjaios
ue touo el munuo (Figuia 2.2-S).
1S
La intencion ue esta obia eia uespeitai a las bicicletas ue un sueo comatico uebiuo a su abanuono y
uesuso. vei el texto en este libio aceica ue esta instalacion.
b) Relacion lejana; en la que el soniuo aauiuo al objeto no tiene ninguna conexion salvo la
que se ciea en nuestias mentes.
c) Relacion inteimeuia; en la que el soniuo aauiuo fue piouuciuo poi el objeto o poi un
objeto similai, y fue posiblemente tiansfoimauo poi el aitista hasta un cieito punto en el
que la conexion existente se vuelve ambigua, uanuo lugai a posibles metfoias
14
.

P:_ !" $(-.,/.0" (2'20" -2C2 )'(/0.C$'/2 C.()-", 1 -2C2 .'" $'/)+"+
-2'(/0.-/)M":

Quisieia ahonuai en este tema, y hacei una nueva clasificacion a paitii ue la
ceicania o lejania que existe entie el soniuo y el objeto. Sin embaigo, voy a comenzai poi
aauii una categoiia a las uos piopuestas poi Iges, la uel ,(&#"8-$(#' -8&,1!+ o ,(&#"8-$(#'
&'('"' ue caictei escultoiico, es uecii, la ue un objeto esttico que tiene cualiuaues paia
piouucii soniuos ue maneia natuial, peio que eviuentemente tiene que sei accionauo poi el
hombie, poi algn elemento ue la natuialeza como la lluvia o el viento, o poi algn pioceso
mecnico
1S
. Esto es lo que llamamos una $(-.,/.0" (2'20" +$ -"0O-/$0 )'(/0.C$'/",, y
una instalacion sonoia bien pouiia estai constituiua poi vaiias escultuias sonoias que
inteiactan en el espacio
16
.
Pouemos incluii aqui a las escultuias sonoias en el que un soniuo C pueue
inteiactuai ue maneia fisica con un objeto fisico G. En este caso va a existii una inteiaccion
tanto abstiacta y psicologica como ieal y concieta, ya que las vibiaciones uel soniuo pueuen
alteiai la consistencia ue ese objeto fisico hacienuo que se mueva o iesuene ue alguna
maneia en paiticulai.
Existen uiveisos aitistas sonoios que han tiabajauo con vibiaciones ue conos ue
bocinas inteiactuanuo con uistintos tipos ue mateiia, como iecipientes ue agua (Biioshi
Yoshimuia), planchas ue aluminio con pelotas ue ping pong y vasos iotos (Nanuel Rocha
Ituibiue) (FIguia 2.S-1), un cono ue bocina sepultauo poi la aiena (uaiy Bill), etc. En la
mayoi paite ue los casos se tiata ue expeiimentos cintico-sonoios, peio en algunos casos
los efectos piouuciuos poi estas inteiacciones tienen ms que vei con un aceicamiento
potico al iesultauo uel contacto entie la mateiia y el soniuo
17
.




14
En mi obia sonoia "Ligne u'abanuon" hecha en colaboiacion con uabiiel 0iozco (199S), el soniuo uel
iechiniuo ue una llanta fue tiansfoimauo uilatnuolo y cieanuo nuevos iechiniuos laigos ue uistintas
uuiaciones que nos iecueiuan al viento, a un metio pasanuo poi un tnel, y a otias imgenes meta sonoias.
Cuanuo la uuiacion uel iechiniuo ue la llanta se aceica a su uuiacion oiiginal, es posible ieconocei su oiigen.
1S
Este objeto esttico pueue sei un instiumento musical, ya que estos tienen cualiuaues estticas. Si
colocamos un instiumento musical en una galeiia o museo ue aite contempoineo, lo conveitimos
automticamente en un objeto aitistico.
16
Las escultuias sonoias pueuen estai confoimauas simplemente poi bocinas o pailantes, en cuyo caso
estas se convieiten en objetos ue caictei plstico. Sin embaigo, en este caso no pueue existii un soniuo que
sea intiinseco a una bocina, la bocina iepiouuce una infiniuau ue soniuos uistintos, poi lo que en este caso el
nico elemento intiinseco a la bocina es su efecto vibiatoiio que tiene un caictei visual neutio.
17
Este es el caso ue las escultuias sonoias ue Rolf }ulius antes mencionauas, o ue la obia ue viueo
"Neuitaciones"" (1986) ue uaiy Bill, en uonue los soniuos ue una voz que habla a tiavs ue un cono ue
subwoofei son enteiiauos poco a poco poi la aiena que el aitista va veitienuo.


_: G! !?h37 ] G! 8=<6GR6=:

Bablemos ahoia ue la impoitancia uel lugai y uel contexto en la instalacion sonoia. El
lugai comn ue una instalacion es un espacio aitistico, es uecii, una galeiia o un museo,
aunque pouemos contemplai tambin la posibiliuau ue intiouucii ( tipo ue soniuos en un
espacio pblico que no tiene naua que vei con un lugai ielacionauo con el aite. En este caso,
los soniuos intiouuciuos van a cambiai la peicepcion ue ese lugai ue la misma maneia en
que la msica uiseaua especificamente paia supeimeicauos o consultoiios muicos (mejoi
conociua como -8&!K) nos cambia el estauo peiceptivo ue esos lugaies
18
. Nax Neuhaus
(19S9-2uu9) gustaba ue tiabajai en lugaies pblicos. En L,-$& JM8!"$ NY poi ejemplo
(1977), coloco altavoces uebajo ue una ue las iejillas uel metio paia cieai una isla con un
peual aimonico (*"'($) capaz ue cambiai poi completo el animo ue los tiansentes y
establecienuo 8(! .$"1$.1,2( (8$6! *$+ +8I!" giacias a estos soniuos que se mezclan con los
iuiuos uel tifico ue los automoviles. En cuanto al cambio ue contexto, pueuo citai un
ejemplo ielacionauo con la obia sonoia 0,I($ *N!)!(*'( (Figuia S)
OP
. La piimeia
piesentacion ue esta obia ue caictei conceptual (en uonue el iechiniuo ue la llanta ue un
automovil es uilatauo) se uio en la exposicion ue uabiiel 0iozco en la galeiia 7Q!(#!+ 7"'8&$+
en Paiis en 199S; posteiioimente se hizo otia piesentacion ue esta obia en un
estacionamiento pblico ue vaiios pisos en el R'"+* L"!*$ 7$(#$" ue uuaualajaia, uuiante la
feiia ue aite ESLT7 en 1996. En su segunua piesentacion, los iechiniuos uel automovil
viajaban con ms libeitau a tiavs uel inmenso espacio uel estacionamiento, obtenienuo
auems una ielacion ms claia entie la ambigeuau los soniuos ue los ueiiapones ue las
llantas tiansfoimauos y su oiigen automovilistico.

`: G! 5=<;>=I G! G5f38;= ] G! 6;GYf=:

"En las instalaciones el soniuo contiibuye a uelimitai activamente un lugai
ieabsoibienuo la oposicion uualista entie tiempo y espacio. 0na ue las piincipales
piopieuaues uel soniuo es la ue $&18+.," $+ $&.!1,'
2u
" (Bosseui, 1998).

Estuuiemos ahoia al caso especifico ue la instalacion sonoia y uesaiiollemos el
elemento espacio, ueteiminante en el eniiquecimiento ue la expeiiencia ue la obia ue aite.
Existe una inteiaccion natuial que se ua entie el pblico y la obia en el espacio. Cual
seiia la uifeiencia piimoiuial entie una instalacion que utiliza soniuos y una que no se siive
ue ellos.. Pienso que en el caso ue la existencia uel soniuo este pueue seivii paia obtenei

18
Bablanuo ue msica ue supeimeicauos y ue contexto, el aitista mexicano Feinanuo 0itega llevo a cabo
una accion en la que contiata a una compaia ue -8&!K paia que pusieia msica uuiante la inauguiacion ue
una exposicion ue fotogiafia en el "Centio ue la imagen" sin que las ties fotogiafas expositoias y el pblico
supieian. La ieaccion uel pblico fue vaiiaua, algunos no se uieion cuenta, otios llegaion conmoviuos con la
uiiectoia paia felicitaila poi la linua msica, y otios ms se inuignaion.
19
"Ligne u'abanuon" se piesento poi piimeia vez en la exposicion ue uabiiel 0iozco en la ualeiia Ciousel en
Paiis en 199S en uonue tambin exhibio su coche Citioen paitiuo a la mitau (0! DJ).
2u
Bosseui especifica en su texto que el teimino ue $&18+.," $+ $&.!1,' es ue Eiik Samakh.
una expeiiencia ms tangible uel espacio, uebiuo a los iebotes uel soniuo y a sus
subsecuentes iesonancias en las estiuctuias que lo limitan
21
. Poi otio lauo, la piesencia uel
elemento sonoio en una instalacion pueue piouucii una peimanencia mayoi uel publico en
el sitio que albeiga la obia, ya que el soniuo tiene un caictei tempoial, y el uesaiiollo ue
esta tempoialiuau obligai al peiceptoi a espeiai, a escuchai, y a estai atento a los cambios
giauuales o sbitos que se piouucen en el soniuo y el espacio. En geneial, la estiuctuia ue
este tipo ue obias uebe tenei un factoi tempoial ue ielativiuau
22
, es uecii, que la esttica ue
la obia uebe pouei manifestaise tanto si pasamos uelante ue ella unos instantes, vaiios
minutos o incluso hoias.
Ns auelante hablai ue la esttica ue la obia abieita, y ue como esta foima pueue sei
iuonea en la cieacion ue los soniuos ue una instalacion. Quisieia hablai ahoia ue la ielacion
soniuo-espacio-tiempo, citanuo a vaiios aitistas y msicos que han ieflexionauo aceica ue
este fenomeno.

`:9 G, $(&"-)2 (2,2 $%)(/$ E0"-)"( ", (2')+2

El aitista sonoio }apons }io Shimizu nos uice que: "es solo a tiavs ue los soniuos
inuiviuuales existentes en el espacio que el espacio es peicibiuo en si mismo" (Shimizu,
1999). Es uecii, que sin el soniuo el espacio no existe. Poi otio lauo, el musicologo uiancailo
Toniutti esciibe: "Los fenomenos suceuen en el espacio, y es en esta etapa en la que ellos
ieciben un significauo ue nosotios. El soniuo como fenomeno es entonces paite uel espacio,
ya que este tan solo pueue existii en el. Pouiiamos pensai que el soniuo es el movimiento
inteino ue un espacio, su levantamiento en el aiie.Es entonces obvio que tan solo el
movimiento auuible ue un espacio pueue iecibii un significauo" (Toniutti, 1999). Aqui el
musicologo nos hace vei que la significacion uel espacio solo pueue haceise a tiavs uel
accionai uel soniuo en l.

`:P i)"a"0 " /0"MQ( +$, $(&"-)2 &20 C$+)2 +$ ,2( (2')+2(

El compositoi noiteameiicano }ohn Cage (1912-1992) hace un anlisis ue la
impoitancia uel soniuo en el acto ue atiavesai el espacio, es uecii, ue la vivencia ue este a
paitii uel tianscuiso que pueue existii entie un soniuo y otio:

"Tenemos una tenuencia poi olviuai el espacio que hay entie las cosas. Nos
movemos a tiavs ue l paia establecei nuestias ielaciones y conexiones, cieyenuo que

21
En un texto ieciente, volkei Stiaebel (2uu8) nos uice que las instalaciones sonoias estn influenciauas o
ueteiminauas poi las piopieuaues ue los espacios en uonue son piesentauas, y que ueben sei pensauas paia
un lugai especifico ()'(/","-)*' (2'20" )' ()/. ), ue maneia que segn el, seiia siempie impoitante tomai
en cuenta las caiacteiisticas acsticas uel espacio en uonue son piesentauas.
22
Poi factoi tempoial ue ielativiuau me iefieio a una concepcion no lineal uel tiempo, en uonue no existen
un piincipio y un fin especificos. El aitista sonoio Nax Neuhaus nos habla ue la ielacion entie el soniuo y el
espacio "Yo no tiabajo con el 1'(#,(88- tempoial en las iealizaciones que se ielacionan con lugaies
piecisos. No hay ni piincipio ni fin; estas iealizaciones son textuias ue soniuos continuos, no poi meuio ue la
uifusion ue una banua magntica sino poi la puesta en escena ue un pioceso que geneia el soniuo. Este
pioceso no se uesaiiolla en el tiempo igual que en la msica, A veces pueue sei una textuia uinmica; se
piouucen eventos, peio no tenemos la sensacion ue ii ue un piincipio a un fin". (Neuhaus en Bosseui, 1992).
pouemos pasai instantneamente ue un soniuo al pioximo, ue un pensamiento al pioximo.
En iealiuau, nos caemos y ni siquieia nos uamos cuenta. Nosotios vivimos, peio vivii
significa ciuzai a tiavs uel munuo ue las ielaciones o iepiesentaciones. Sin embaigo, nunca
nos vemos en el acto ue ciuzai ese munuo, y nunca hacemos otia cosa que eso!" (Cage } &
Chailes B 1981).

`:_ G, $(&"-)2 -2C2 ;'(/0.C$'/2:

El espacio pueue sei vislumbiauo tambin como un instiumento musical,
imaginemos poi ejemplo una guitaiia gigante que se convieite en un espacio acstico que
puuieia sei accionauo uesue auentio poi el pblico, o en una oiquesta sinfonica uistiibuiua
poi touo el espacio ue una sala ue concieitos que se convieite en un instiumento que pueue
sei inteipietauo poi alguien que ua instiucciones. El aitista Achim Wollscheiu nos uice: "El
espacio, con su conjunto ue piouuctoies ue soniuo, escuchas y objetos piouuctoies ue
soniuo, se convieite en el INSTR0NENT0" (Wollscheiu, 1999).
En la instalacion "Inteinal sounu", el aitista noiteameiicano Teiiy Fox convieite una
iglesia en un instiumento:

"Bos cueiuas ue piano ue 1uu metios cueiua fueion tensauas a lo laigo ue la iglesia.
Fueion atauas a la gian pueita ue maueia ue la entiaua ue un lauo, y a la cubieita ue maueia
que cubiia la pueita la ciipta uel otio. La cubieita ue la ciipta y la pueita se conviitieion en
los iesonauoies uel soniuo ue la cueiua, que fue cubieita ue iesina y tocaua con los ueuos
paia cieai un .$*!+ continuo peio con un cambio sonico constante"
2S
.

La nave es entonces el biazo y la ciipta la caja ue iesonancia uel instiumento ,I+$&,!!.
Ahoia bien, si el espacio es una especie ue instiumento, como suena el espacio. El espacio es
la caja acstica ue un instiumento viitual, y las caiacteiisticas ue esa caja acstica, sus
iesonancias paiticulaies, son las cualiuaues musicales ue ese espacio. En la obia sonoia "I
am sitting in a ioom" (197u), el compositoi Alvin Luciei esciibe unas instiucciones en las
que el inteipiete ue la obia uebe giabai su voz leyenuo un texto en un espacio ceiiauo
ueteiminauo, y luego, uebe iepiouucii la giabacion ue su voz en ese espacio y giabai esa
iepiouuccion con otia giabauoia paia luego volvei a iepetii el mismo pioceso un sin
nmeio ue veces, hasta que la voz uesapaiezca poi completo y solo queuen las iesonancias
ue ese espacio que fueion accionauas poi los soniuos ue la lectuia uel texto.

`:_ G, $(&"-)2 1 $, (),$'-)2.

El futuiista Tomasso Naiinetti fue tal vez uno ue los piimeios aitistas en pensai el
aite ue maneia conceptual. En uno ue sus guiones iauiofonicos expeiimentales (5!*,'
J,(#$&,) cieauos en 19SS, sugieie como constiuii un silencio:


2S
Este texto es paite ue la giabacion ue auuio ue esta pieza en un uisco, un extiacto ue la ejecucion ue 18
hoias en la ex-iglesia ue Santa Lucia ue Boloa Italia en 0ctubie ue 1979 (4 minutos y 21 segunuos).
Publicaua oiiginalmente como 5$6'+8#,'(& U$" A,(8#$ VLQ$ T"# 5$1'"*W, Ronalu Feluman Fine Aits, Inc., anu
The Chaiing Bill Company, Ltu., 1982.

La constiuccion ue un silencio

1) Constiuya un muio izquieiuo con el ieuoble ue un tamboi (meuio minuto).
2) Constiuya un muio ueiecho con un iuiuo alto, un camion el claxon ue un auto ue la
calle, voces y iechiniuos (meuio minuto).
S) Constiuya un suelo con el goigoteo uel agua ue las tubeiias (meuio minuto).
4) Constiuya un techo teiiaza con chiip chiip chiip sischiip ue flechas y golonuiinas
(2u segunuos). (Concannon K, 199u).

El silencio pueue inteipietaise como una especie ue vacio que existe en el espacio, y
es un elemento necesaiio paia que los soniuos se hablen entie si. Ahoia bien, los silencios
pueuen sei una especie ue anti soniuos (uel mismo mouo que la mateiia tiene su contia
paite en la antimateiia), peio estos pueuen tambin uialogai entie si y estai
inteiconectauos giacias a la existencia ue soniuos uispeisos en el tiempo
24
. En la obia
sonoia 0,I($ *N!)!(*'( (Rocha Ituibiue, 0iozco, 199S), los silencios estn consiueiauos al
mismo nivel que los soniuos, ya que ambos constituyen uuiaciones musicales y ambos se
complementan. En esta obia, escuchai un silencio uespus uel iechiniuo ue una llanta es
encontiainos con una suspension uiamtica uel tiempo
2S
.

V: !3 =7h3<;j38;@< >G! 5=<;>= G< !3 ;<563!38;@<:

Paia teiminai este ensayo quisieia explicai en uetalle cuales son los factoies
esenciales que uebe tomai en cuenta el aitista o msico al iealizai el aspecto sonoio ue una
instalacion, ya que ue esto uepenuei el tipo ue inteiaccion que se establezca entie el
pblico y la obia. Paia empezai, ya que los aitistas sonoios no son necesaiiamente msicos,
uebemos sin embaigo contemplai que estos ueben oiganizai los soniuos en el tiempo, si no
ue una maneia musical, poi lo menos ue una maneia aitistica. Poi otio lauo, es impoitante
sei conscientes ue que una instalacion sonoia pueue consistii simplemente en soniuos que
se uifunuen en un espacio, piefeientemente a paitii ue uistintos puntos ue el paia iesaltai
lo mas posible sus cualiuaues acsticas, y paia que el movimiento uel espectauoi en el
espacio eniiquezca el iesultauo sonoio peiceptible ue la obia.

V:9 52')+2 ,)'$",:

La mayoi paite ue los aitistas que hacen instalaciones sonoias utilizan una pista ue
auuio coita que se iepite una y otia vez, poi meuio uel aitificio uel +''.. Esta tcnica es
simple y ue caictei lineal, uebiuo a lo cual no uesaiiolla el factoi soipiesa. Poi otio lauo,
existen pistas ue auuio ms laigas en uonue existe un uesaiiollo, peio cuanuo estas pistas

24
}ohn Cage opina que el silencio en iealiuau no existe, pues incluso en un cuaito anacoico aislauo
acsticamente, pouiiamos oii el latiuo ue nuestio coiazon o el ciiculai ue la sangie en nuestias venas.
2S
En el libiito uel CB ue esta obia sonoia ue caictei conceptual pouemos leei: "...nos intiigaba ese iuiuo y
su ielacion con un posible acciuente. La inceitiuumbie ue lo que pueue pasai uespus: ese iechiniuo geneia
una gama ue sentimientos ielacionauos con el vacio, el tiempo suspenuiuo o el colapso total (Rocha, 0iozco
199S).

son lineales coiiemos el iiesgo ue que el pblico tan solo peimanezca unos instantes en el
lugai ue la obia, y que se pieiua el uesenlace sin el cual pouiiamos peiueinos una paite
impoitante uel mensaje.

V:P =J0" "J)$0/":

Existen aitistas que intentan ii ms lejos en la oiganizacion sonoia, que tienen una
concepcion ms oignica uel soniuo, y que han piefeiiuo utilizai una esttica abieita (Eco,
1962). Es impoitante uecii que en estas obias la paiticipacion uel pblico es la mayoi paite
ue las veces esencial
26
. Ahoia bien, existen uistintos tipos ue inteiaccion entie la obia
abieita y el pblico: hay obias en las que los inuiviuuos ciean el iesultauo, otias en las que
encontiamos un equilibiio en la inteiaccion, y finalmente aquellas que son completamente
autonomas uel pblico, y en uonue la inteiaccion que se ua existe giacias al inteis que un
inuiviuuo pueua tenei en expeiimentai con las ielaciones sonoias espaciales y tempoiales
que ofiece la instalacion al iecoiiei el espacio.

V:_ !" /$-'2,2EN" +$ ," CH()-" &20 -2C&./"+20" $' ,"( )'(/","-)2'$( (2'20"(:

El uesaiiollo ue la tecnologia infoimtica musical a lo laigo ue estos aos a
peimitiuo la cieacion ue piogiamas inteiactivos
27
, asi como ue inteifaces sofisticauas que
utilizan uistintos tipos ue sensoies. Esta tecnologia esta ahoia a la mano uel gian pblico, y
muchos aitistas ya la han utilizanuo. Poi otio lauo, hay aitistas con una foimacion
infoimtica que han uesaiiollauo piogiamas musicales no inteiactivos peio que son muy
inteiesantes, ya que estos geneian los soniuos ue maneia automtica poi meuio ue
piocesos auto-geneiativos. En este caso, los soniuos piouuciuos tenuin siempie la misma
estiuctuia global, peio siempie sein uistintos en el coito plazo ofiecienuo una vaiiacion
peimanente.
En la cieacion ue una instalacion sonoia con la ayuua ue una computauoia, hay que
contemplai la esencia ue los piocesos geneiativos, es uecii, el tipo ue algoiitmos y ue
soniuos que vamos a utilizai, peio tambin el giauo ue inteiaccion que pueue habei con el
pblico. La gama ue este tipo ue piocesos va uesue la obia auto geneiativa autonoma que
utiliza algoiitmos evolutivos (automatas celulaies, ($8"!+ ($#X'"K&, etc), ue caos y otios,
hasta los piocesos que pueuen sei tiansfoimauos poi un agente exteino
28
(el pblico), y en
uonue la iespuesta uel piogiama va a influenciai la tiansfoimacion que sigue al agente
29

(Row, 1992). Finalmente, cuanuo utilizamos la computauoia paia cieai una instalacion

26
Existen sin embaigo obias abieitas ue las que el pblico no paiticipa, como es el caso ue los piocesos auto
geneiativos poi computauoia ue los cuales hablai uespus.
27
Como NAX NSP, un piogiama que se ha vuelto muy populai uesue finales ue los noventas.
28
Los algoiitmos ue Caos y ue Evolucion pueuen sei tiansfoimauos poi un agente exteino. Es una lastima
que los investigauoies ue msica poi computauoia, que han estauo tan inteiesauos en estos y otios piocesos
automticos, hayan uejauo ue lauo posibiliuaues inteiesantes como el iompei las ieglas paia cieai piocesos
ue caictei hibiiuo.
29
En estos piocesos ue ietio alimentacion pouemos encontiai el giauo ms alto ue inteiaccion.
sonoia, hay que estai bien centiauos en el equilibiio que queiemos logiai entie el pioceso
ue inteiaccion y el piouucto final (Bannenbeig & Bates, 199S)
Su
.
V:` 6$-'2,2EN"( ?* @!#7 ",/$0'"/)M"(:

El empleo ue una heiiamienta infoimtica paia la geneiacion ue una instalacion
sonoia piue natuialmente una esttica ue caictei abieito
S1
. En el pasauo, uebiuo a las
complicaciones tcnicas que esto entiaaba, y a la uificultau economica ue tenei una
computauoia sofisticaua en un museo o galeiia uuiante un mes o ms
S2
, los aitistas sonoios
se veian obligauos a hacei uso ue otios aitificios ms simples paia cieai sus obias. Poi
ejemplo, paia iealizai una obia sonoia abieita sin una computauoia, giababan vaiios CB's
con uistintas pistas, activanuo luego la funcion "!(*'- ue los iepiouuctoies; tambin se
giababan vaiios casetes en +''. que al iepiouuciise se uesfasaban poco a poco, cieanuo asi
una obia que cambiaba ue maneia continua
SS
; o simplemente se cieaban vaiias pistas ue
auuio ue uistintas uuiaciones que se iepetian en +''. y que poi estai uesfasauas entie si,
uaban la impiesion ue piouucii combinaciones sonoias siempie nuevas
S4
.
Inuepenuientemente ue esto, y a pesai ue que los piecios ue las computauoias han
bajauo, algunos aitistas sonoios han ueciuiuo seguii tiabajanuo con tecnologias baiatas
(0'X L$1Q), ya que lo que uno consigue en el meicauo suele a veces sei motivo paia cieai
uiscuisos estticos basauos en este tipo ue aitificios. Ne iefieio poi ejemplo al uso ue conos
ue bocina baiatos, megfonos, mini ipous, giabauoias poittiles, iauios ue pilas, etc.

b: 8=<8!?5;=<G5:

En este ensayo se han planteauo uistintos tipos ue inteiaccion entie el soniuo, las
aites visuales y el aite conceptual. Be sugeiiuo que la escultuia y la instalacion sonoia
tienen un lugai valiuo en las aites plsticas, pioponienuo un campo expanuiuo nuevo que
suige giacias a la inclusion uel soniuo y a la subsecuente peicepcion tempoial ue la obia.
La escultuia y la instalacion sonoia peitenecen al mbito uel aite sonoio, un
teiiitoiio que se ha queuauo fueia ue la msica y ue las aites visuales. Besue la ucaua ue
los aos sesenta uel siglo pasauo, han existiuo teoiicos que han piopuesto una nueva

Su
Existen obias ue aite en las que el pioceso es el objetivo, y otias en las que el iesultauo es ms impoitante
que el pioceso. "En algunos casos, el pioceso ue inteiaccion es el aite. En otios, existe un piouucto claio ue
inteiaccion como un peifoimance musical o una imagen. La ambigeuau ue en uonue se encuentia el aite
paia nosotios, es una ue las atiacciones ue este pioceso" (Bannenbeig & Bates, 199S).
S1
Ya que si queiemos cieai alguna cosa fija que se iepite, en ese caso no necesitamos ue una computauoia.
S2
Los museos o galeiias muchas veces no tenian los meuios paia compiai o ientai computauoias que
utilizaban piogiamas especificos, que necesitaban una taijeta ue soniuo, etc. Entonces, el aitista estaba
obligauo a piestai la suya, sienuo muy uificil que la uejaia mucho tiempo en el espacio pues este mateiial
constituia su meuio ue tiabajo.
SS
En estos uos casos, la obia se vuelve abieita ya que ella cambia continuamente; sin embaigo, aqui no hay
inteiaccion con el pblico.
S4
Ni instalacion sonoia A$1!(,&-'& *$ !)&'+81,2( *$ *$&Q$1Q'& (1997) (Figuia 6) estuvo constituiua poi ties
bocinas colocauas en un bao; una en el WC, otia en el socket uel foco ue la luz, y la teiceia es la extension ue
la saliua ue agua uel lavabo. Caua bocina tenia su piopio &X,#1Q inteiiuptoi paia sei activaua, puuienuo
entonces tenei uifeientes combinaciones ue estos mecanismos sonoios (numeio 1 solo, numeio 2 solo, S
solo, 1 y 2, 1 y S, 2 y S, o 1, 2 y S). Auems, el hecho ue activai caua mecanismo en momentos uifeientes
uaba como iesultauo un uesfasamiento siempie uistinto ue las secuencias sonoias que se iepetian en +''..
maneia ue entenuei estos uos gneios, peio que no han queiiuo sugeiii una nueva
categoiia en el aite poi mieuo a que la iica ambigeuau ue las obias peitenecientes en este
posible teiieno queuaian constieiuas
SS
. Soy consciente ue que esta pieocupacion es
genuina, peio cieo que tanto la escultuia como la instalacion con soniuo aauiuo, han
cieauo ya una nueva uisciplina con ieglas muy uistintas a las se aplicaban a estos uos
gneios ue aite que han evolucionauo uesue la tiauicion hasta su escape ue los museos
(paia confunuiise incluso con el paisaje y la aiquitectuia), peio que incluso en esta
expansion, no han pouiuo sei compienuiuas poi los teoiicos cuanuo el soniuo se ha vuelto
una paite esencial ue su estiuctuia. Esto se uebe piobablemente a la incapaciuau ue los
ciiticos ue aite ue cieai uiscuisos estticos basauos en el elemento sonico, natuialmente
ajeno a su foimacion acaumica. Actualmente comienzan a suigii piogiamas ue estuuios
acaumicos que contemplan la foimacion ue aitistas, histoiiauoies uel aite y ciiticos, en las
intei-uisciplinas. En un futuio pioximo sei ms sencillo entonces pouei entenuei este
fenomeno "nuevo", que en iealiuau ya no es naua joven, pues existe uesue las piimeias
vanguaiuias uel siglo XX.
En cuanto a la oiganizacion uel soniuo en la escultuia y la instalacion sonoia, mis
expeiiencias al utilizai uistintas estiuctuias sonoias posibles me han conuuciuo a cieei que
la esttica abieita es la ms inteiesante, uebiuo a su mayoi complejiuau en cuanto a la
iepeticion cambiante ue los soniuos. Tambin conclui que la esttica abieita es ue caictei
cuntico (Rocha Ituibiue, 1999), poi un lauo, a causa ue la ielacion entie elementos
ueteiministas y elementos inueteiministas, y poi otio lauo, a causa ue la inteiconexion ue
estos elementos, ya que su oiuenamiento en el tiempo no tiene ninguna impoitancia cuanuo
la estiuctuia abieita ue la obia es exitosa
S6
. Sin embaigo, siempie existiin casos en los que
la simpliciuau ue la iepeticion constante y exacta ue una pista ue auuio o ue un mecanismo
automata sea lo ms ueseable tanto en una escultuia como en una instalacion sonoia, y en
este sentiuo, esto siempie uepenuei uel caictei conceptual ue la obia
S7
.

SS
Bick Biggins fue piobablemente el piimeio en hacei una ciitica en cuanto a la cieacion ue una nueva
categoiia (vei pie ue nota numeio 11). Nas taiue, en los aos noventa, William Fuilong esciibio:
"El soniuo nunca se ha conveitiuo en una iea uiscieta y uistintiva ue la pictica aitistica al igual
que otias manifestaciones y activiuaues que si lo fueion en los aos sesenta y setenta. Nunca hubo un giupo
ue aitistas iuentificable que tiabajaia exclusivamente con el soniuo (a pesai ue que fue usauo
consistentemente poi ellos a tiavs uel siglo XX), ue maneia que no pouemos aceptai un campo ue pictica
aitistica etiquetaua como 'aite sonoio' asi como uno pouiia estai ue acueiuo con categoiias como las ue Aite
P0P, Aite Ninimal, Aite Paisaje, Aite uel cueipo, viueo Aite, etc. 0tio factoi es la uiveisiuau ue funciones y
ioles que el soniuo ha ocupauo uentio uel tiabajo ue vaiios aitistas.
Este fiacaso uel soniuo poi intentai constiuii una categoiia uistintiva en si misma, se ha conveitiuo
ue hecho en una ventaja, uauo que las categoiias al final se vuelven iestiictivas y que el tiabajo ciicunsciito
se maiginaliza. Entonces, a pesai ue la fiecuencia con que el soniuo se ha utilizauo uentio ue los tiabajos ue
vaiios aitistas, sigue estanuo iemaicablemente libie ue asociaciones a piioii, y no uepenue ue pieceuentes
histoiicos o uel peso ue la tiauicion. El soniuo ha pioveiuo incluso un ingieuiente y una estiategia
auicionales paia el aitista, el potencial ue uiiigiise e infoimai a los sentiuos que no son visuales" (Fuilong,
1994).
S6
El ejemplo peifecto ue la obia ue aite abieita es el A26,+, una escultuia en la que los elementos cambian
continuamente en el espacio, peio que guaiuan una conexion piecisa entie ellos; esta estiuctuia establece
cieitos limites ue movimiento, lo que le ua una coheiencia estiuctuial.
S7
En la instalacion sonoia 5$),1G1+,(I (2uuu) en la que utilizo cinco bicicletas abanuonauas tiiauas en el
piso, utilic cuatio pistas sonoias que se iepiten caua 12 minutos, seguiuas siempie ue 2 minutos ue silencio.
En este caso, el auuio es completamente lineal y se convieite en una especie ue composicion que tiene como
Poi ultimo, es impoitante uecii que a pesai uel inteis que ofiecen las nuevas
tecnologias, muchas ue las obias cieauas con estos sofisticauos meuios han iesultauo
caientes ue inteis aitistico, ya que el inteis ue los autoies ha iesiuiuo ms en los
mecanismos infoimticos ue inteiactiviuau electionica que en la teoiia esttica y conceptual
en la que estn sustentauas las obias, o en el equilibiio necesaiio que uebe existii entie
foima y conteniuo.

"Sometinuonos a las posibiliuaues ue los tiles tecnologicos que no son mas que
apaientemente ilimitauos, nos aiiiesgamos a omitii la ieflexion necesaiia sobie las
ielaciones conflictivas entie lo visual y lo sonoio conceiniente al pioceso inteiactivo. En
lugai ue una uisolucion ue las categoiias aitisticas viejas, asistimos a una acumulacion ue
efectos (I!*I$#&) peipetuanuo el espiiitu ue ieuunuancia y ue paialelismo que ieina
uespus ue vaiias ucauas en la mayoi paite ue las tentativas ue uialogo entie las aites"
(Bosseui, 1998).

Las nuevas foimas tecnologicas son heiiamientas con un potencial paia la cieacion
ue lenguajes nuevos, sin embaigo, nunca uebemos uejai ue lauo nuestio objetivo piincipal:
la comunicacion exitosa ue un complejo ue iueas cuya oiganizacion y uisposicion en el
espacio y en el tiempo confoimain la obia ue aite inteimeuia.



















objetivo uesaiiollai secuencias sonoias en canon constiuiuas a paitii uel iuiuo ue la llanta ue una bicicleta.
Estos soniuos que van ciecienuo, intentan piouucii una eneigia sanauoia paia que las bicicletas ievivan.
Cuanuo el pioceso teimina, el silencio paiece sei el iesultauo ue una especie ue iegulauoi automtico que
apaga el soniuo cuanuo ya se ha geneiauo suficiente potencia.




c: k;h?735:



Figuia 1.1-1. Sistema ue Pjaios Pneumticos uiseauo poi Beion ue Alejanuiia (1u-7u BC).





Figuia 1.1-2. Reloj ue flauta contempoineo uiseauo poi Robeit Nooie.



Figuia 1.2-1. 7'-.+$Y' U+Z&#,1' *$ "8,*'& &,-8+#Z($'& *$ *$[1'-.'&,1,2(
$( $&#"!#'&4 Foitunato Bepeio.




Figuia 1.2-2. Pioyecto paia ,(&#"8-$(#' -8&,1!+ "8,*'&'4 uiacomo Balla


Figuia 1.2-S. A$& B#',+$&> 1'(1$"# .'8" &$.# .$,(#8"$&. (uetalle) Yves Tanguely 19S8.




Figuia 1.S-1. Escultuia sonoia ue Baiiy Beitoia (191S-1978).


Figuia 1.S-2. U$($#"!)+$ )+!(1'. Nuseo }ess Soto. Ciuuau Bolivai venezuela.



Figuia 1.4-1. R,(*",))'(. Leif Biush. Reconstiuccion ue la obia que el aitista cieo en su jaiuin en
197S. Se tiata ue un cable ue cobie ue u.8 mm ue giosoi estiiauo entie uos aiboles. El cable iecoge
y amplifica los soniuos iecibiuos poi el viento, poi la nieve y poi otio tipo ue vibiaciones.

Figuia 1.S-1. R,#Q ! Q,**$( ')Y$1#4 Reauy maue ue Naicel Buchamp. 1916. vei pie ue pgina no.8.


Figuia 1.S-2. \'C X,#Q #Q$ &'8(* '] ,#& 'X( -!K,(I4 Robeit Noiiis. 1961.


Figuia 1.S-S. T1'8&#,1 R!++4 Biuce Nauman. 1969.



Figuia 1.S-4. ^'-'I$($'8& ,(],+#"!#,'( ]'" .,!('4 }oseph Beuyce. 1966.





Figuia 2.2-1. J#'($& R!,#,(I4 Rolph }ulius. 1966.




Figuia 2.2-2. 5$),1G1+,(I4 Nanuel Rocha Ituibiue. Suige ualleiy. 2uuu.
http:www.aitesonoio.netaitesonoioRebicyclingRebicycling.html






Figuia 2.2-S. LQ$ \,"* L"$$4 Chiistina Kubisch.
https:sounuclouu.comsounuait-exemplesthe-biiu-tiee-chiistina





Figuia 2.S-1. U,(I 5'++4 Nanuel Rocha Ituibiue. 1996.
https:www.youtube.comwatch.v=47B0T0vqBuY






Figuia S.- 0,I($ *_!)!(*'(4 Nanuel Rocha Ituibiue y uabiiel 0iozco. 199S.
http:www.aitesonoio.netaitesonoiolineauelineaue.html


Figuia 6.- A$1!(,&-'& *$ !)&'+81,2( *$ *$&Q$1Q'&4 Nanuel Rocha Ituibiue. 1997.
http:www.aitesonoio.netaitesonoiomecanismosmecanismos.html



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