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CARLEVARO ESTELAS OHANA Una historia que se empieza a conocer Ruben Seroussi y Alfredo Escande

Junio de 2003

Abel Carlevaro y Maurice Ohana se conocieron en Pars en la segunda mitad de 1948, durante la primera visita que el guitarrista uruguayo hiciera a Europa. A travs de su testimonio personal, de la correspondencia de tres dcadas entre ambos, y tambin por la informacin publicada y documentada en medios especializados, sabemos que desarrollaron una intensa amistad y una fructfera cooperacin artstica. Es de destacar la frecuente relacin que tuvo Ohana en esa temprana poca de su carrera con msicos y artistas rioplatenses de visita o radicados en Pars. Adems de Carlevaro, guitarrista en plena carrera ascendente y que pocos aos antes haba sido presentado pblicamente por Segovia, por lo menos dos compositores uruguayos estuvieron en estrecho contacto con Ohana, recibiendo su apoyo: Hctor Tosar1 y sobre todo, unos aos ms tarde, Luis Campodnico2. Pero quizs la personalidad artstica ms allegada a Ohana, entre los que llegaron a Pars desde tierras del Plata, haya sido el pintor y msico argentino Sergio de Castro 3 , que fue su fiel amigo hasta el fin de sus das. Un dato ms de suma importancia en esta relacin con de Castro (que haba sido alumno de Manuel de Falla y acompa al maestro espaol en sus ltimos aos en Crdoba, Argentina), es el hecho de haber pertenecido ste al Taller del pintor uruguayo Joaqun Torres Garca 4. Precisamente, de Castro llegaba a Pars en 1949 luego de haber vivido largos perodos en Montevideo, estudiando arquitectura, trabajando en el Taller y perteneciendo a lo que luego se dio en llamar la Escuela del Sur. Abel Carlevaro lleg a Pars en el 48, empapado de las concepciones artsticas de Torres Garca: amigo muy cercano de algunos de los artistas integrantes activos del Taller (Augusto Torres, hijo del maestro, y los hermanos Alceu y Edgardo Ribeiro, todos ellos pintores) y ya imbudo de la concepcin "universalista constructiva" propia de esa escuela, que influira con el tiempo en la elaboracin de su teora instrumental y que seguramente ya determinaba su concepcin como artista -intrprete. No sorprende que Ohana se viera atrado por estas ideas artsticas y estticas, pues son idnticas a su sentir y a la bsqueda que caracteriz su creacin: ir al encuentro de las grandes tradiciones universales del hombre, libre de la dependencia de una cultura europea decadente simbolizada para l, ms que nunca en aquella poca, por la influencia crucial del expresionismo alemn a travs de la escuela post-weberniana y su secuela el serialismo total. La bsqueda de reglas universales y de las esencias arquetpicas de los objetos (an siendo stos musicales), la tendencia al anonimato (no olvidemos su ltima
Hctor Tosar compositor, pianista, director y pedagogo naci en Montevideo en 1923 y falleci en la misma ciudad en 2002. Unnimemente reconocido como figura prominente en la msica uruguaya de la segunda mitad del siglo XX. 2 Luis Campodnico, compositor, pianista y escritor, naci en Montevideo en 1931 y falleci en Pars en 1973. 3 Sergio de Castro, artista plstico y msico, naci en Buenos Aires en 1922. Vivi en Montevideo desde 1933 a 1942 y all estudi arquitectura y msica. Entre 1942 y 1946 colabor con Manuel de Falla en Argentina. Discpulo de Torres Garca entre 1941 y 1949, ao en que se radic en Pars. 4 Joaqun Torres Garca (Montevideo, 1874- 1949) artista plstico, terico del arte, docente, es el pintor uruguayo ms importante del siglo XX. Creador de la corriente llamada Universalismo Constructivo, residi en Espaa entre 1891 y 1934. A su retorno, fund en Montevideo el Taller que lleva su nombre.
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obra para nuestro instrumento, que expresa la forma en que segn sus palabras quiso quedar para la historia: "Anonime du vingtime sicle" para dos guitarras) y otras tantas ideas que conocemos a travs de sus obras y sus manifestaciones verbales, encuentran un eco y una resonancia muy marcada en las ideas torres -garcianas que Carlevaro tanto valoraba. Tampoco es de extraar entonces que germinara la amistad entre ambos, ni que en 1950, por encargo de Carlevaro y con su colaboracin directa, Ohana escribiera un concierto para guitarra y orquesta (con especial dedicatoria al guitarrista uruguayo: que ti manos de faran) cuyo segundo movimiento presentaron ambos en un concierto pblico en Pars, en versin de guitarra y piano. La obra estuvo terminada a fines de 1950, con las cadencias escritas por Carlevaro, pero ste se vio obligado a volver a Montevideo y el concierto qued sin estrenar. Posteriormente, Ohana tom los movimientos 1 y 3 como base para su concierto Tres Grficos y el segundo lo transcribi para clave y orquesta, derivando as en su Sarabanda para dicha combinacin instrumental5 . Pasados ms de veinte aos de estos hechos, cuando Carlevaro pudo volver a Pars recin en 1974, habiendo ya ganado un prestigio como concertista y como renovador de la tcnica instrumental, busc retomar el contacto con su viejo amigo y lo visit en su apartamento de Pars. Veamos el relato que hizo a Gonzalo Solari, en entrevista publicada por la revista italiana Guitart (Abril/Junio de 1999)6 : Cuando volv a Paris en 1974, me encontr nuevamente con Mauricio Ohana. Llev mi guitarra, ya que l manifestaba estar muy desilusionado con las posibilidades del instrumento porque segn me deca- no poda competir con el piano en la produccin de sonido. Para demostrarlo, coloc en lnea recta ambos antebrazos, unidos por las manos, y presion con ellos todas las teclas as abarcadas (de codo a codo) produciendo una sonoridad muy hermosa. Yo le dije: Mauricio, eso es el piano. Ahora escucha lo que la guitarra puede ofrecerte: no son slo sus seis cuerdas al aire.(...) Ohana me respondi, despus de escuchar algunas de mis improvisaciones: Abel, eso me gusta mucho. Espera que traigo un papel y vamos a componer algo. Y as, hurgando en los sonidos que yo haba producido, empezamos a trabajar con tanto entusiasmo, que cuando quisimos acordar, haba pasado toda la noche. Yo deba viajar al da siguiente, as que l me dio el papel, encargndome que rellenara las partes para completar la obra. Yo le promet que as lo hara. Despus de un ao largo termin el trabajo y estren Estelas en los conciertos que di en la poca en que daba cursos organizados por Radio France y Robert Vidal en Paris.Diez aos antes, en noviembre de 1989 y an en vida de Ohana, Carlevaro haba expresado en una entrevista en la televisin espaola (TVE 2)7, antes de tocar Estelas:

Todos los detalles de esta historia estn documentados en el libro de Alfredo Escande (en preparacin) Abel Carlevaro y la guitarra del siglo XX. 6 La transcribimos en espaol, pues el original de la entrevista se encuentra, en ese idioma, en el archivo de Carlevaro. 7 Existe la grabacin en video de esta entrevista en el archivo de Carlevaro. Los autores de este artculo poseemos sendas copias.

Voy a tocar una obra moderna, de un gran compositor espaol radicado en Pars, que se llama Mauricio Ohana, muy amigo mo desde tiempo atrs. Lo conoc cuando yo fui por primera vez a Pars. Una tarde en su apartamento de Pars pasamos trabajando, yo le daba las ideas dentro del instrumento y l complet todo el trabajo musical y as fue que se defini una obra que ya ha sido estrenada en varios lados, que se llama Estelas. Digamos que Carlevaro estren Estelas en los Estados Unidos, en el concierto que dio en la ciudad de Nueva York el 16 de marzo de 1977. Ese mismo ao la toc en Francia, durante los Rencontres organizados por Robert Vidal en Castres, as como en otras ciudades de Estados Unidos, en Colombia y en Montevideo. Le escribe entonces a Ohana, avisndole del estreno y del xito de la obra. Ohana le responde el 10 de octubre de 1977: Querido amigo Abel, Cunto me alegro de recibir tus noticias! Precisamente estos ltimos das me preguntaba qu habra sido de las Estelas. Veo que las has llevado a triunfos y seguirn as en tus manos. Te agradecer mucho que me mandes una copia pues ni me acuerdo cmo eran. Con respecto a lo que me pides para la editorial Barry, no podr dar autorizacin hasta consultar con mi editorial, Jobert, a quien estoy ligado por un contrato de exclusividad. Pero puede considerarse algn arreglo, ya sea compartiendo con Barry o delimitando territorios en una edicin conjunta. Consultar a la Directora y te lo dir. Espero verte por aqu. Yo estren una Misa este verano que fue un gran momento para m. Recibe un cordial y afectuoso abrazo. M. Ohana 10 X 77

Si tenemos en cuenta que Estelas aparentaba marcar un retorno de Ohana a la composicin para la guitarra de seis cuerdas, resulta sugestivo que durante la gira por Estados Unidos en que estren la obra, Carlevaro declarase en una entrevista realizada en San Francisco8 : Ahora estoy trabajando en una obra titulada Fantasa para las seis cuerdas 9 , para continuar con seis cuerdas y no con diez. Las ejecuciones pblicas de Estelas continan, y Ohana insiste en varias cartas que quiere tener una copia de la obra. As, el 21 de noviembre de 1978: Amigo Carlevaro, En debido tiempo recib tus programas de EEUU y te agradezco la atencin.
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Brindada a Spencer Burleson el 28/3/77 y publicada luego en Gendai Guitar de Japn. Carlevaro toc esta obra, al menos bajo este nombre, una sola vez: el 22 de julio de ese mismo ao de 1977, en Castres. Estaba dedicada a Miguel Angel Girollet.
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Me alegra saber que la pieza es de tu agrado. No he podido conceder a Barry los derechos que pedan, en un convenio con la Editorial Jobert. Con esta ltima tengo un contrato exclusivo y no desean hacer excepcin. Te agradecera mucho me enviaras cuanto antes una fotocopia de la pieza para publicarla aqu, y luego depositar un nmero de ejemplares en la Casa Barry. Espero que sigan tus xitos y entre tanto, te envo un recuerdo amistoso. Mauricio Ohana Y el 20 de marzo de 1980: Amigo Carlevaro, Sigo sin noticias de la partitura de las Estelas para guitarra, cuyo envo me habas anunciado hace ao y medio. En vista de que no recibo nada, deseara hicieses una fotocopia y me la mandaras cuanto antes pues se est publicando el catlogo de mis obras y a este ttulo no corresponde ninguna msica. Finalmente, el 30 de junio de ese ao Carlevaro le responde: Estimado amigo Mauricio, Me alegro haber recibido noticias tuyas tu carta est fechada 20 de marzo y recin la recibo en junio! Por esto y por lo que me cuentas pienso que el Correo se est portando muy mal. Tu obra Estelas la he tocado por Estados Unidos y Canad y ha gustado enormemente llegando a centralizar la atencin de la gente. El 4 de julio viajo a Francia en donde tocar tu obra en Castres. El 21 de julio voy a Pars y me alegrara poder verte all. Llevar tu partitura y te la entregar personalmente (si es que no sales de vacaciones). De todos modos cuando llegue a Pars tratar de hablarte por telfono. No te preocupes que de cualquier forma Estelas estar contigo. Te felicito. Te envo mi cordial y afectuoso saludo. Tu amigo. Abel Sabemos, por relato directo de Carlevaro (que es posible corroborar fcilmente observando la documentacin que reproduciremos poco ms adelante) que l hizo un detallado trabajo de elaboracin sobre las ideas que Ohana haba bosquejado en un papel a partir de los ejemplos que el guitarrista le expona en su instrumento. Pese a ello, permanentemente proclam en forma pblica que la autora de la obra era exclusiva de Mauricio Ohana (l siempre lo llamaba por su nombre espaol), y as lo hizo constar como veremos en el manuscrito que le entreg al compositor en julio de 1980. Qu pas con Estelas, que nunca fue publicada por Ohana y que no aparece en el catlogo de sus obras? Si nos atenemos a los programas de concierto que se conservan en el archivo personal de Carlevaro, l toc la obra en cuarenta y tres conciertos pblicos, entre marzo de 1977 y setiembre de 2000. Veinte de ellos tuvieron lugar antes de la entrega del manuscrito definitivo a Ohana, otros veinte entre ese momento y el

fallecimiento del compositor en 1992, y tres con posterioridad a esta ltima fecha. Estelas fue tocada en trece pases diferentes y existen al menos dos grabaciones: una tomada en ocasin de un concierto en Porto Alegre, el 7 de julio de 1979 y otra en la ya citada aparicin en la televisin espaola, en noviembre de 1989. El ltimo da de 1980 Ohana le enva a Carlevaro, desde Suiza, una tarjeta postal: Feliz Ao Nuevo con muchos xitos. Estelas estn en el maduradero esperando alguna pequea modificacin antes de publicar. Un abrazo carioso. M. Ohana No hay en el archivo de Carlevaro ninguna otra carta de Ohana. sta es la ltima. Tampoco sabemos que se hayan vuelto a encontrar. Sabemos s, por relato de Vani de Carlevaro, que l se preguntaba a menudo qu habra hecho Ohana con aquel manuscrito, pues nunca le lleg noticia de su publicacin. Veamos qu deca Ohana en forma pblica, entre tanto. En 1982 declaraba a Pascal Bolbach en Les Cahiers de la Guitare10 ante la pregunta de por qu no escriba ms que para la guitarra de diez cuerdas: Trs tt, je me suis senti mal laise dans la cage limite par les six cordes de la guitare traditionelle. [Muy tempranamente me sent a disgusto en la jaula limitada por las seis cuerdas de la guitarra tradicional.] Y luego de relatar su experiencia ideando junto con Narciso Yepes una guitarra de diez cuerdas, dice: Bien sr, la vieille garde accable de son ddain cette tentative de troubler ses habitudes et sa paresse. Laissons-la faire. Le rpertoire est encore restreint.(...) Je viens enfin dcrire une nouvelle suite, Cadran Lunaire qui paratra chez Billaudot, lintention de Luis Martin DIEGO, qui est ma premire oeuvre depuis presque vingt ans, pour guitare . [Por supuesto, la vieja guardia abruma con su desdn esta tentativa de perturbar sus hbitos y su pereza. Dejmosla hacer. El repertorio es todava restringido.(...) Yo acabo de escribir una nueva suite, Cadran Lunaire , que ser editada por Billaudot, por encargo de Luis Martin DIEGO, que es mi primera obra para guitarra, despus de casi veinte aos. ] El destaque tipogrfico de la cita precedente es nuestro. En la misma pgina, enseguida de decir que admira tambin a ciertos guitarristas que no responden del todo, segn l, a sus criterios estticos, y entre los cuales cita a Carlevaro, Ohana dice:
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Maurice Ohana et la guitare en Les Cahiers de la Guitare, 2 Trim. 1982, N 2

Je les admire pour dautres qualits, bien que leur rpertoire reste conformiste et ne saventure dans la musique de notre temps que comme une sortie en pays ennemi. [Yo los admiro por otras cualidades, aunque su repertorio permanece conformista y no se arriesga en la msica de nuestro tiempo ms que como una incursin en territorio enemigo.] Tambin en Les Cahiers de la Guitare pero casi dos aos despus, en un artculo especialmente dedicado a analizar la mencionada suite Cadran Lunaire, aparece la que es, hasta ahora, la nica referencia que hemos hallado sobre una posible vinculacin de Abel Carlevaro con esa obra (pero sin mencionar a Estelas, tal vez porque el autor ignoraba su existencia). El guitarrista francs Arnaud Dumond dice en ese artculo 11: Suscite il y a plusiers annes par Abel CARLEVARO, la version dfinitive de Cadran Lunaire a t accomplie pour le jeune guitariste espagnol Luis Martin DIEGO. [Provocada hace muchos aos por Abel CARLEVARO, la versin definitiva de Cadran Lunaire fue completada para el joven guitarrista espaol Luis Martin DIEGO.] Por otra parte, en julio de 1986, en una entrevista de Leonardo Mascagna a Ohana, publicada en la revista italiana Il Fronimo (nmero 56) encontramos el siguiente dilogo: L.M.: Anche la sua ultima composizione Cadran Lunaire destinata alla chitarra a dieci corde. Lei non torner pi allo strumento tradizionale? M.O.: Assolutamente no, in nessun modo. L.M.: Lo ritiene definitivamente sorpassato? M.O.: Lo ritengo uno strumento molto limitato, come il violino, che implica unarmonia ripetitiva e monotona, con delle possibilit molto ristrette. In definitiva uno strumento che non conviene al mio orecchio molto esigente e desideroso di estensioni molto pi ampie. [L.M.: Tambin su ltima composicin Cadran Lunaire est destinada a la guitarra de diez cuerdas. Usted no volver ms al instrumento tradicional? M.O.: Absolutamente no, de ningn modo. L.M.: Lo considera definitivamente superado? M.O.: Lo consiero un instrumento muy limitado, como el violn, que implica una armona repetitiva y montona, con posibilidades muy restringidas. En definitiva un instrumento que no conviene a mi odo muy exigente y deseoso de extensiones ms amplias.]

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LE CADRAN LUNAIRE de Maurice OHANA Les Cahiers de la Guitare, 1 Trim. 1984, N 9

Hasta aqu las palabras y los hechos de los protagonistas. Veamos ahora qu dice el estudio de los documentos musicales que poseemos. Por gentileza de la Sra. Vani de Carlevaro disponemos hoy de las fotocopia s de dos manuscritos indispensables para esta investigacin: el que fuera hecho en aquella jornada de trabajo de 1974, en Pars, mayoritariamente por la mano de Ohana mientras Carlevaro pona ejemplos con su guitarra, y el que Carlevaro le entregara al compositor en julio de 1980, con su versin final de Estelas. Para comodidad del lector, en lo sucesivo llamaremos Ms. Ohana al primero y Ms. Carlevaro al segundo. Una comparacin del Ms. Ohana, hecho en conjunto con Carlevaro en su encuentro en Pars, de carcter esquemtico pero con muchos datos concretamente fijados, con la versin elaborada posteriormente por el guitarrista, nos muestra una notoria fidelidad al primero. Carlevaro sigui la trama planeada en cuanto al orden de los eventos y conserv muchas de las ideas meldicas y rtmicas. Pero, en ciertos casos vari algunos elementos, y veremos luego que estos ejemplos cobrarn singular importancia al hacer otra comparacin: esta vez entre Estelas y el ciclo Cadran Lunaire escrito por Ohana entre diciembre de 1981 y enero de 1982 (cuyas partes son Saturnal, Jondo, Sylva y Candil). Porque lo que realmente llama la atencin, y se es el motivo principal de este artculo, es la constatacin de que la casi totalidad de Estelas, tomando como base el Ms. Carlevaro, fue utilizada por Ohana en forma dispersa en las cuatro partes de aquella obra compuesta poco ms de un ao despus de que Carlevaro le entregara el citado manuscrito en su domicilio de Pars.

Ambos manuscritos, el del bosquejo original de Estelas y la elaboracin final por Abel Carlevaro, estn expuestos en su integridad en las pginas siguientes. El lector podr ver por s mismo la evolucin y cristalizacin de la obra en su forma finalmente definida. Es claro que si el manuscrito de 1974 comparte las ideas vertidas por los dos artistas sin que sea posible ya distinguir unas de otras, las diferencias a su respecto encontradas en el manuscrito final de Abel Carlevaro son exclusivamente de autora del guitarrista. Cunto ms llamativo es, entonces, que dos de los pasajes ms notoriamente alterados por Carlevaro encontrarn su lugar en forma casi textual dentro de las cuatro piezas que conforman Cadran Lunaire.

Las cuatro pginas del manuscrito Ohana de 1974


La referencia a Carlos Gardel, en la ltima, es para que Carlevaro no olvidara un encargo acerca de unas grabaciones del cantor de tangos. En cuanto a la correspondencia de las distintas secciones (o estelas) entre este borrador y la versin definitiva tal como aparece en el manuscrito Carlevaro, responde al siguiente esquema: Estela 1 (Ms. Ohana) ................. Estela 1 (Ms. Carlevaro) Estela 2 (Ms. Ohana) ................. Estela 6 (Ms. Carlevaro) Estela 3 (Ms. Ohana) ................. Estela 2 (Ms. Carlevaro) Estela 4 (Ms. Ohana) ................. Estela 3 (Ms. Carlevaro) Estela 5 (Ms. Ohana) ................. No aparece en el Ms. Carlevaro Estela 6 (Ms. Ohana) ............. .... Estela 4 (Ms. Carlevaro) Estela 7 (Ms. Ohana) ................. Estela 5 (Ms. Carlevaro) Estela 8 (Ms. Ohana) ................. Aparece casi como estribillo en las Estelas 4 y 7 del Ms. Carlevaro, como est indicado expresamente en el Ms. Ohana.

Manuscrito Carlevaro entregado a Ohana en julio 1980

Cuando los autores de este estudio (compatriotas de nacimiento, pero residentes en polos opuestos del globo) intercambiaron ideas sobre la grabacin del programa televisivo espaol de 1989, surgi, por intuicin auditiva, una primera impresin de similitud entre Estelas y Cadran Lunaire. En realidad Carlevaro estaba anunciando en el reportaje -y luego ejecutando- una obra hasta entonces no incluida por Maurice Ohana en el catlogo de sus composiciones para guitarra. La curiosidad nos llev a comparar esa grabacin de Carlevaro con la partitura de Cadran Lunaire. Las similitudes e identidades no tardaron en aparecer, por lo que hicimos gestiones para poder estudiar los manuscritos. Obtenidos stos, un cotejo posterior de ambos con la citada partitura dio como fruto la siguiente tabla comparativa:

Cuadro 1

Ms. Carlevaro: Pg. 1 comienzo del pentagrama 1.

C.L.: Pg. 1 fin del pentagrama 1 y principio del 2

Cuadro 2

Ms. Carlevaro: Pg. 1 final pentagrama 2.

Saturnal: Pg. 3 final del pentagrama 3 . El la# se transforma en sib. El ritmo repetitivo aparece bosquejado a lpiz por Carlevaro.

Cuadro 3

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 3

Saturnal: Pg. 5 pentagrama 1

Ms. Carlevaro: Pg. 5 pentagramas 4 y 5

Saturnal: Pg. 5 pentagrama 2 Se repite la idea del tremolando del bajo y el glissando de clusters con cuerdas bajas y cuerdas al aire.

Cuadro 4

Jondo: Pg. 6 pentagrama 4

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 4

Jondo: Pg. 10 pentagrama 4 Identidad rtmica y armnica y luego adopcin del motivo rtmico. Cuadro 5

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 5

Jondo: Pg. 8 pentagrama 5 Identidad textural y del carcter rtmico y armnico (pedal bajo cambiado de cuerda)

Cuadro 6

Ms. Carlevaro: pgina 2, pent. 1,2 y 3

Sylva: Pg. 12 pentagrama 5 , pgina 13 pent. 1 Identidad textual. Merece un destaque la evolucin del efecto presentado en este cuadro. En el ms. Ohana deca: - con letra de Carlevaro: con pulg. e ndice casi un chasquido (y una flecha indicando hacia arriba) - con letra de Ohana: pulgar e ndice levantan la cuerda y golpeado - tambin con letra de Ohana, en lo que podra ser otra forma de hacerlo: gliss. rpido y una flecha desde la nota superior a la inferior. En el ms. Carlevaro la indicacin es: toque doble: actuacin simultnea de (p- i)(p- m) en una misma cuerda. Por ltimo en Sylva Ohana indica: sur 2 cordes en valeurs irrgulires y, debajo, mtallique, mordant

Cuadro 7

Candil: Final de pgina 14

Ms. Carlevaro: pgina 3 ntegra.

Candil: Pgina 15 ntegra Identidad casi textual - cambio del fa# por la b en el ostinato recurrente. - ampliacin del devenir meldico en las dos partes exteriores (baja y aguda)

Cuadro 8

Ms. Carlevaro: pg. 6 (tambin aparece en la pg. 4) Jondo: pg. 8, pentagrama 3 y siguientes. Pasaje paralelo elaborado: meloda en movimiento diatnico/modal dentro de un mbito reducido. Ntese que el ltimo pentagrama tiene similitud con otro pasaje de Estelas, sealado en el Cuadro 5.

Cuadro 9

Ms. Carlevaro: pg. 5 pentagramas 1, 2 y 3.

Sylva: pgina 12 pentagramas 1 y 2 Podemos aadir que, en trminos generales, el uso de los armnicos era casi inexistente en la obra guitarrstica de Ohana mientras que aqu, y a raz de la contribucin carlevariana, aparecen en abundancia.

Como indicamos antes, entre los casos de utilizacin por parte de Ohana de materiales pertenecientes a Estelas, los que despiertan ms nuestro inters son aquellos en los cuales Carlevaro opt por modificar o desarrollar algunos de los elementos originales. Estos son: el ejemplo N 6 (Sylva, p. 12) y el N 7 (Candil p. 14 y 15). En el primer caso Ohana adopt textualmente la realizacin de Carlevaro, que diverge, en las alturas, con la versin original (Ms. Ohana). En el segundo caso, el compositor adopta igualmente la versin de Carlevaro para la meloda superpuesta al ostinato, lo que conforma una estructura modal completamente diferente a la del Ms. Ohana (fa, mi, do#, si, en el Ms. Carlevaro, al que Ohana agrega un sol agudo en Candil, frente a fa#, mi b, fa natural, fa#, re, fa natural en el Ms. Ohana). Con toda seguridad, luego de ms de seis aos Ohana no estaba en condic iones de recordar mucho de aquel bosquejo original de Estelas; y su aprovechamiento de los elementos de esta pieza para una subsiguiente elaboracin tena que estar obligatoriamente basado en la versin que le aport Carlevaro. Pero ms all de esta obviedad, no podemos olvidar ni dejar de subrayar el hecho de que Ohana respet desde siempre, y en forma especial, las dotes creativas de Carlevaro. Habiendo el guitarrista uruguayo escrito las cadencias del Concierto original, de 1950, nunca sabremos si partes respetables de esta obra tal cual la conocemos hoy (los Tres Grficos), no provienen de la pluma del guitarrista. (No olvidemos el ttulo de Grfico de la Farruca y Cadencias que lleva el primer movimiento). Muy posiblemente, no haya vuelto a existir una relacin de tal confianza y valoracin como msico, en el vnculo de este compositor con ninguno de

sus ulteriores intrpretes guitarrsticos (y la lista es muy respetable: Narciso Yepes, Alberto Ponce, Luis Martn Diego, Stephan Schmidt...). Es decir que Ohana acept, como la definitiva, la versin escrita de Estelas que le proporcion Carlevaro en 1980, sin perjuicio de las consideraciones que acabamos de hacer en el sentido de que no pudo disponer del primer manuscrito, y del hecho tambin innegable de que el msico uruguayo haba estrenado la obra sin hacerle una previa consulta (lo que condicionaba en cierto modo su conducta ulterior). Eso denota, por un lado, su evaluacin cualitativa del trabajo de Carlevaro para con su obra pero, por otro lado, plantea interrogantes: cmo explicar el hecho de que Ohana no haya dado la obra a su editorial12 para su publicacin, como le anunciaba a Carlevaro en sus repetidos pedidos del manuscrito? Y cmo explicar que ni siquiera la hubiera incluido en el catlogo de sus obras, al menos como manuscrito indito? Este hecho resalta ante la cantidad impresionante de ejecuciones de Estelas por parte de Carlevaro durante veinte aos. No es un hecho tan comn que una obra contempornea se toque con tal frecuencia. Creemos que una posible respuesta est en la ltima carta de Ohana a Carlevaro: "Estelas estn en el maduradero", dice, "esperando alguna pequea modificacin antes de publicar"... Lo que entendemos ante la comparacin de los manuscritos, es que las "pequeas modificaciones" se convirtieron en realidad en la composicin de una obra nueva que aprovecha los materiales de Estelas. Si casi todos los elementos sonoros de Estelas estn incluidos en Cadran Lunaire, para qu publicarla? En realidad, la conclusin a que llegamos es que Estelas es tratada por Ohana como una fuente de materiales e ideas tmbricas, de textura, meldicas y rtmicas, para su posterior desarrollo: un peldao de apoyo para llegar a Cadran Lunaire, obra de mayor envergadura y adems elaborada para la guitarra de diez cuerdas por la que explcitamente haba marcado la continuidad de su preferencia. Pero adems nos preguntamos: cmo explicar el hecho de que Ohana no hubiera comunicado a Carlevaro esa utilizacin del material, que en ms de un sentido le perteneca al intrprete y compositor Carlevaro, no menos que a Ohana? Esta interrogante se acrecienta si tenemos en cuenta, tal como surge de nuestras investigaciones, la inocultable importancia de Carlevaro como instigador general de la produccin guitarrstica de Ohana. Ohana comenz su "romance" creativo con la guitarra a travs de Abel Carlevaro y sus "manos de faran" (como l mismo lo definiera en la dedicatoria del Concierto) desde fines de los aos 40. Ya hemos sealado la afinidad espiritual entre los dos, basada en una ideologa artstica muy determinada. Esto estimul aquella primera obra de Ohana, y luego de la separacin de ambos en 1950 el compositor retorna a nuestro instrumento en 1955 cuando compone Tiento que podra verse en cierto modo relacionado al mundo del Concierto: anunciado en el tercer movimiento del concierto ("Graphique de la Buleria et Tiento" en la versin final) por los motivos melo-rtmicos relacionados a ese ritmo flamenco y luego en 1957 para adaptar aquella su primera incursin a lo que result luego ser Tres Grficos. Despus de ese nuevo estmulo (Narciso Yepes, la guitarra de diez cuerdas, luego "Si le jour parat...", Alberto Ponce), Ohana cae otra vez en un desencanto con la guitarra. Slo el retorno de Carlevaro a
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Jobert, en aquel tiempo, Billaudot despus.

Pars veinticuatro aos ms tarde, en 1974, y esa larga velada cuando en conjunto crean Estelas, nos devuelven al Ohana compositor para guitarra. Hasta tal punto este encanto carlevariano funciona, que Ohana no vuelve a escribir algo para guitarra por seis aos, hasta no obtener el manuscrito de Estelas. Vase cunto insiste el compositor por obtenerlo, en la correspondencia que citamos. Hemos visto con asombro la desproporcin existente entre la cantidad de datos que confirman esta singular relacin entre Ohana y Carlevaro y lo poco (o nada) que en el ambiente musical se sabe al respecto. Muchas veces sucede que, entre las relaciones humanas, las ms importantes y profundas quedan, por obviedad o por no necesitar de brillos y adornos exteriores, en el entorno de lo privado. Muy posiblemente ste sea uno de esos casos. Este artculo no pretende hallar la respuesta a ese misterio del repertorio guitarrstico del siglo XX que aqu hemos presentado. Pero los autores estaremos satisfechos si la trama factual que desarrollamos en las pginas precedentes sirve para dar una imagen fiel de hechos y personajes que merecen un lugar de honor en la historia de la guitarra.
CRONOLOGA 1948 Abel Carlevaro y Mauricio Ohana se conocen en Pars. 1950 Ohana compone un Concierto para guitarra y orquesta, dedicado a Carlevaro, que escribe las cadencias. En abril, ambos estrenan el segundo movimiento en Pars. 1951 Agotados los recursos de su beca estatal, Carlevaro debe volver al Uruguay. El concierto no llega a ser estrenado. No hay registros de que ambos msicos hayan vuelto a comunicarse hasta 1974, salvo un intercambio de tarjetas postales en diciembre 1968- enero 1969. 1951 Ohana publica (fechada en 1950), y es estrenada, la Sarabanda para clave y orquesta, transcripcin del segundo movimiento del concierto. 1957 Ohana compone Tres Grficos para guitarra y orquesta, dedicado a Yepes, utilizando los movimientos I y III de aquel concierto. 1974 Carlevaro vuelve a Pars, se reencuentra con Ohana, y basndose en ideas y recursos instrumentales aportados por l bosquejan Estelas, obra firmada por Ohana y dedicada a Carlevaro. 1977 Siguiendo la expresa indicacin del autor, Carlevaro da forma final a Estelas y la estrena en marzo en Nueva York, como obra de Ohana dedicada a Abel Carlevaro. 1977 10 de octubre Primera carta de Ohana solicitando a Carlevaro el envo de una copia de Estelas. 1978 21 de noviembre Segunda carta de Ohana con el mismo pedido. 1980 20 de marzo Tercera carta de Ohana pidiendo la copia de Estelas 1980 30 de junio Carta de Carlevaro a Ohana, anuncindole que en julio le llevar la copia de Estelas a Pars. 1980 julio, probablemente el 22 Carlevaro le entrega a Ohana, en Pars, su versin final de Estelas. 1980 31 de diciembre Tarjeta postal de Ohana, anunciando que Estelas espera alguna modificacin para ser publicada. 1982 Ohana compone Cadran Lunaire, dedicado a Luis Martin Diego, utilizando prcticamente la totalidad de los materiales de Estelas, que nunca llega a ser publicada. Carlevaro sigue tocando la obra, siempre indicando la misma autora y dedicatoria, hasta su fallecimiento. 1992 Fallece Mauricio Ohana 2001 Fallece Abel Carlevaro