Guitarra Tecnica Jose Olivera

Reflexiones de un Guitarrista.
Este pequeo pero instructivo libro escrito por mi amigo, Jos Olivera, nos ensea en pocas palabras que es y como se siente en el maravilloso mundo de la guitarra. Cuesta trabajo entender como en una hermosa caja de madera, con seis cuerdas, se pueda encontrar algo, que esta esperando por alguien,que la acaricie con sus dedos, para sacarle sus mas bellos sonidos. Jos Olivera con su lenguaje sencillo, con el que puede llegar a todos los niveles, nos ensea el valor incalculable que tiene este instrumento. Tocar la guitarra es tan sencillo para el maestro,que el mismo no puede comprender,la grandeza que tienen sus interpretaciones. Seguir los consejos que se encuentran en este libro, ayudara a aquellos que sentimos amor por la guitarraa como seguir adelante en el mundo de las seis cuerdas. Gracias por la oportunidad que nos das de poder comprendr mejr este instrumento y sobre todo, gracias por el regalo incalculable de dejarnos escuchr tus interpretaciones. Que Dios te Bendiga. Jos Yedra. Actor, locutor, compositor, y animador.
Concejal de la ciudad de Hialeah en la Florida
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Mi guitarra,y uno de mis libros. Esta guitarra fu construida por el maestro Renato Bellucci.
Proposito de este libro: Ayudar en el conocimiento de la guitarra. No es mi intencin vendr libros o convencer a nadie;solamente exponer algunas ideas que tengo con respecto a la guitarra,y sus dificultades relacionadas con su tcnica. Por este motivo lo he llamado reflexiones de un concertista.
Comentario de introduccin. La guitarra por mucho tiempo dira yo por siglos,fu un instrumento callejero no se estudiaba como otros instrumentos llamados clsicos se aprenda a tocr de oido,y se tocaba,en cantinas barras,serenatas,y de acompaante de cantantes. Decir guitarrista era sinonimo de vagabundo,borracho,bohemio. De un hombre sin futuro,sin oficio,y era despreciado por los ignorantes,y los mediocres. Hombres como FernandoMacario Sor 1756-1839 nacido en Espaa,oficil del ejercito Frances,Fu el que do los primeros pasos en componer para la guitarra de un forma profesionl, tambin en esa poca,en Italia, habian otros compositores,que eran maestros excelentes,como por ejemplo Mauro Giuliani,que tenia conciertos ya escritos para guitarra y orquesta. En Espaa se encontraba Dionicio Aguado,el cual habia creado un mtodo para la guitarra.Pero no haba comunicacin entre ellos,ni siquiera se conocian.Sor escribiria sus propios estudios,y las obras que tocaria en los conciertos,por su parte tambin Giuliani escribia conciertos,y estudios para ser tocados en conciertos por l.
Y Aguado con su mtodo daba los pasos en busca de una tcnica nueva,y nuevos artefactos que le dieran comodidad al guitarrista . Y de esta forma la guitarra careca de un sistema de enseanza apropiado,pues cada maestro tena su propio libro,y lejos unos de los otros. Todava hoy en el siglo veinte y uno,tenemos el mismo problema de la metodologa a seguir. Michigan.Abril 2008
Escuelas de Guitarra. Las primeras escuelas de guitarra eran una prueba de fuego para el que quera estudiar la guitarra.No existia un sistema que tuviera logica.Se saltaba de un estudio a otro sin tener en cuenta nada, tenias que ser un genio para aprendr a tocr la guitarra,con un libro de cualquiera de estos seores. Es espantoso mire usted mismo un libro de ese tiempo,y ver como creian que todo el mundo saba msica como ellos. Estos libros se convirtieron en una pesadilla para el estudio sistematico de la guitarra.La primera vez que me enfrente con un libro de Carcassi,yo tenia doce aos,y yo estudiaba clarinete,osea ya yo sabia solfo,tenia el primer ao de el libro de Hilarin Eslava. Y comparandolo con el mtodo de clarinete aquello me pareca un tormento.yo estudiaba el clarinete pues no habian en mi pueblo maestros de guitarra,habian personas que tocaban,pero no eran maestros. En esos aos la enseanza estaba en manos de maestros que habian sido alumnos de Emilio Pujol,que a su vez,habian sido alumnos de Francisco Tarrega.Y por tanto la tcnica que se estudiaba era la de Trrrega,y estos estaban en la capital. ( Habana )
Pero aqu comienza el problema;Trrega no tenia una escuela de guitarra,oficialmente conocida,eran estudios,y piezas salteadas,que despus de el maestro morir sus alumnos le pusieron el orden que ellos pensaron que era el correcto. Mire el libro de Daniel Fortea Alumno de Trrega,despus una escuela razonada de la guitarra de Emilio Pujol,como si las dems fueran irracionales. Y la llamada escuela de Trrega se convierte en una mescla de estudios de todo el mundo.Se utiliza su tcnica,pero los estudios,y ejercicios son de Sor,Carcassi,Aguado,Giuliani y muchos otros. Esto se convierte en algo parecido a una espada de dos filos,pues los estudios estan distribuidos de una manera tal por aos,que es un verdadero matadero de iluciones. Hay estudios en los aos tercero,y cuarto que no corresponden a ese nivel,y los estudiantes desertan, se rajan,cojen miedo,y dicen que va esto es muy duro. Usted ve que el maestro le toca al alumno el estudio que le corresponde,y tiene fallos,y dice es que hace tiempo que no lo toco. (NO) es que es muy difcil para ese ao.Pero eso no es todo Hay libros de Asia que usted no sabe si es violin,o guitarra lo que est aprendiendo. No es mi intencin quitarle mritos a los libros de guitarra escritos por hombres que dedicaron toda su vida al arte de la guitarra,y mucho menos restarle importancia,a la realidad de que gracias a ellos somos mejores cada dia,pues ellos pusieron los fundamentos, y nosotros debemos construir encima de lo que ellos hicieron. La guitarra es muy joven an,comparada con otros instrumentos , hoy en pleno siglo veinte y uno,todava estamos discutiendo cual es la mejor escuela de guitarra. Algunos van muy lejos y dicen haber descubierto el sistema mejor nnca antes visto.y hacen dicen ellos estudios anatomicos,del cuerpo humano,y pasan de maestros de guitarra,a doctores en
medicina.no digo que este mal que se hagan esos estudios para evitar ciertas enfermedades en el futuro. Mi maestra Ines causilla era hija de un doctor.Y su maestro de guitarra.Era el doctor Severino Lpez que por supuesto sabia esto sin duda alguna. Y ella me hablaba sobre esto;Asi que eso no es nada nuevo. Tampoco es nada nuevo el trpode que hoy utilizan algunos guitarristas.comprese el libro de Dionisio Aguado y podr verlo Hace dos siglos atrs.(Trpode artefacto que se coloca encima del muslo izquierdo) para colocar la guitarra. En fin Para ser poseedor de una escuela se debe tener toda una doctrina,sobre la cual fundamentarse.Y cuando esta est basada en otras teorias pues ya deja de ser lo que es una escuela propiamente dicho. Hay muchas escuelas de guitarra,Pero todas tienen un poco de las dems, asi que Hay que seguir en la busqueda. La espaola? La cubana? La Italiana? La Francesa? La Uruguaya? La Alemana? Y Quizas hay alguna por Ah que desconosco que me disculpe. Mas adelante trataremos sobre la mtodologa. La guitarra clsica:
kemm Robert 1837-1895 Esta es mi guitarra, y uno de mis libros, escrito para nios,y jvenes. La guitarra Clsica La guitarra es uno de los instrumentos ms populares hoy en dia la vemos en duo,trios,acompaando a solistas,en distintos grupos musicales.Y como solista con la orquesta sinfonica .Es idonea para acompaar,es una pequea orquesta como la llamara Dionisio Aguado en su libro.
Esta es una de mis guitarras construida por el maestro Renato Bellucci . en Asuncin.
Podemos llevarla a todas partes,se deja tocar de hombres,mujeres y nios,es un a dama muy gentl.En mi pais Cuba la llaman la mulata,por sus curvas,y su color oscuro. Yo la la llamo mi novia,otros le dicen su compaera.Y el famoso violinista Paganini,decia que despus del violin el instrumento que mas le gustaba era la guitarra,por que la tena ms cerca de su corazn. Pero esta bella dama es terca,y caprichosa,no es facil de conquistr,cuando la tocamos nos deja sentir su furor en los dedos, se reciste a darnos su dulce voz,tenemos que arrancarle los sonidos como a una mujer las palabras.Devemos tener pues mucha
pasiencia para lograr conquistarla.Le aseguro que no ser facil, pero con un bun maestro que nos ensee como tratarla ella seder. Si usted no es una persona que se considera un genio,busque un maestro,y si usted es un genio pues tambin busque un maestro para que no pase dolores de cabeza buscando la tcnica.
La guitarra y su tcnica. Reflexiones:De un concertista Tcnica:Conjunto de recursos de que se sirve una ciencia o un arte. Esto es lo que dice el diccionario Espaol. Cuando hablamos de tcnica en la guitarra nos referimos a las formulas que nos den resultados practicos,y comodos para vencer las dificultades que se presentan en el estudio de cualquier instrumento. La guitarra durante mucho tiempo fu un instrumento callejero populachero como se le deca entre los msicos clsicos. Los primeros guitarristas fueron sus propios maestros.Fernando Macario Sor.Espaol de nacimiento,Frances nacionalizado. Y Oficil de ese pais. .Los espaoles le guardan todabia esta eleccin al maestro Sor al no ponerlo en los libros historicos de la guitarra.
1756-1839-Fu el ms celebre de todos.Estudio la guitarra como autodidacta,escribio sus propios estudios,busc las formulas que el estim conveniente para sus composiciones,y cre un repertorio para su uso personl. La tcnica en esa poca era desconocida por todos, cada guitarrista hacia lo que mejor le pareca. Unos usaban uas,y otros no.Ha Sor no le gustaba usar las uas,pero ha Dionisio Aguado si. Tampoco se utilizaba el dedo anular con frecuencia,pero cuando usted toca una sonata de sor,no comprende como poda hacerlo con solamente los dedos p.i m. o sea pulgar indice y medio. El dedo anular no aparece,pues creian ellos carecia de fuerza. Sin embargo es para mi imposible tocr su msica con solo tres dedos. Sin duda alguna ellos si utilizaban el dedo anular,pero no de una manera regular. Fu Trrega quien hizo ejercicios para este dedo,dandole la parte del canto a el dedo anular,la cual haca antes el dedo medio.Y tambin cambia la postura del cuerpo y de la mano derecha, Encorbando la mueca,y cerrando los dedos casi unidos unos con otros.
Francisco Trrega.1852-1909. Fijese en la postura del maestro Trrega.La mano cerrada,y la mueca Hacia arriba. Tambien debe ver como se coloca la guitarra,pues esto es lo que tiene discusiones hoy en dia. Trrega fu alumno de Julian Arcas.Del cual se dice es la tcnica en realidad,pero no se puede asegurar esto. Julian Arcas.
Hay algunos maestros que pretenden cambiarlo todo,pero los resultados no son del todo realistas.Pues en algunos que dicen tener el secreto,cuando los escuchamos tocar,podemos oir los defectos que tienen,en cuanto al sonido se refiere. Dejan cuerdas sonando,en lugares en que no deben sonar,y eso hecha por tierra su teora de lo que dicen,con lo que hacen.Tambin cambian acordes por arpegios.Donde Villa Lobos,pone acordes ellos hacen arpegios.si su escuela es tan perfecta como cometen estas faltas de no respetar lo que escribi el compositr ? Muchos son en mi opinin los problemas que tiene la guitarra en cuanto a lo que ha la tcnica se refiere.Y no debemos guiarnos por un solo patrn,pues cada alumno tendr sus propias dificultades en el camino angosto del estudio de la guitarra. Con el estudio racional de una tcnica no llena de caprichos antiguos,de profesores que quieren que todos entren en un molde como si fuesemos Robots.Somos seres distintos unos de otros.Unos ms inteligentes que otros,y otros ms dotados por el creador. Creo yo que el guitarrista debe buscr una tcnica depurada,sin que esto se convierta en una obsecin,pues cuando nos ocupamos demasiado de lo tcnico descuidamos la interpretacin;como resultado obtendremos menos belleza en lo que tocamos. El querer ser demasiado tcnicos nos puede llevar por un camino equivocado.El prestar demasiada atencin a si es mejor,con uas,o sin ellas,con un banco,o con una almohada,con el pie asi o de la otra manera que dice alguien que es la mejr,no te llevar muy lejos.
Hace treinta aos fui a una audicin con el maestro Enrrique Gonzalez Manteci,director de la orquesta sinfonica nacionl de mi pais.El maestro estaba sentado frente a mi en un silln,pero de espaldas a mi.Esto por supuesto me desconcerto,no comprenda el por que estaba de espaldas,despus de escucharme en las variaciones sobre un tema de Mozart,de Fernando Sor,se volteo,y comenz a mirar como yo tocaba. Este encuentro con este maestro me fu de una ayuda tremenda en mi carrera como guitarrista;pues comprend la importancia del sonido nitido.limpio,puro,tambin pude darme cuenta de que la tcnica no estaba en juego al escuharme de espaldas,si no que al darse vueltas hacia mi, era entonces que tendria en cuenta cual era la tcnica o escuela mia.Pues el maestro era violinista concertista, y conoca muy bin la guitarra.. Lo importante en mi opinin no es tanto la escuela que utilizamos, si no con que pasin,y amor lo hacemos.Si tocas con todo tu corazn,el que te escucha lo captar de igual forma que tu en el,suyo. No te preocupes mucho de lo tcnico cuando ests tocando frente a un pblico,pues te puedo asegurar que te traera graves problemas. Decia el maestro Segovia que habia que sacrificar tecnica para lograr una buena interpretacin.( Lo deca el no yo ) recuerdo haber visto a un guitarrista que no dir su nombre por supuesto,en el concierto de Aranjuez,repazando el pasaje que tena que hacer en medio de la orquesta tocando;que hacia la parte orquestl. Si digo su nombre me pueden tildar de mentiroso. Asi, que el se preocupaba de lo tcnico,para al fin hacerlo mal este conocido guitarista. La tcnica es para ir por un camino seguro,que nos lleve a donde queremos llegar con el menos esfuerzo posible.Que no se convierta en un obtaculo a la hora de tocar,que sea nuestra aliada para poder disfrutr lo que hacemos. Decia el apostol San pablo.Escudriad lo todo escojed lo bueno. Eso es justamente lo que yo estimo que se debe hacer utilizar
todos los recursos que estn a nuestro alcanze,no importa que escuela sea,cuando usted da un concierto nadie le pregunta cual es la escuela,que va ha usar.Muchos cierran los ojos,y ni lo miran ! La guitarra de hoy en dia no es la guitarra,de cuando yo era nio,la evolucin es impactante.hay otros senderos por decubrir;la ultima palabra no est dicha an. Hay que buscr un sistema que sea universl,ya no estamos en los tiempos de Sor,ni de Aguado.Tampoco podemos ponerles a los alumnos yugos con los cuales no podemos cargr,pues por este motivo son muchos los alumnos que dejan los estudios Por no haber tenido una buena formacin.
Hace Tres siglos atrs no teniamos libros que nos dijeran como estudiar la guitarra.cada maestro tenia su propio sistema,y hoy perdura este dilema de cada cual ir por su rumbo. Creo que es saludable tenr un buen maestro que nos lleve por el camino ms cerca.Pero este debe estr despojado de prejuicios del pasado. Hay que darle tiempo al tiempo,pues ha la guitarra le falta mucho por evolucionr.ya no tocamos con tres dedos,ya no tocamos de oido, ni la guitarra es el instrumento mal visto del pasado.Ahora el guitarrista es respetado,y es llamado profesr. Pero no ha sido por la casualidad,si no por el esfuerzo,y trabajo constante de guitarristas llenos de pasin,y la dedicacin al estudio,al trabajo sistematico de obras de conciertos,de
transcripciones,de obras pianisticas,compositores con nuevas ideas, y con la esperanza puesta en el futuro.
El Grande del siglo 20. Por unos amado,por otros odiado,y por mucho envidiado.pero para los que sienten gratitud.para ellos es respetado.pues fu este guitarrista el que puso la guitarra en la cima del arte,al colocarla en los escenarios de la msica llamada culta,por muchos aos alrededor del mundo.. Si poseia una tcnica equivocada!Cmo pudo llegar a ser el mejor del siglo 20.?
Gracias a el maestro Segovia la guitarra est donde est.Muy a pesar de algunos que despus de muerto hablan orrores de el.Pero estos son lo que son,gracias que aunque algunos solo dieron dos,o tres clases con el,dicen haber sido sus alumnos,y utilizan su nombre en sus flamantes biografias. Pero sus discpulos estn ah todos los concemos.y esa es la mejor de las respuestas a estos mal agradecidos recentidos y envidiosos, y al que le sirva el sayo, que se lo ponga. El maestro Segovia no es poseedor de un mtodo para la guitarra,son escasos sus estudios,y una que otra escalas por ah.y alguna pequeitas piezas. Pero su transcripcin de la chacona en Re menor de J S Bach,ya lo pone en un lugr donde estn solo los grandes de la tcnica guitarristica. Los secretos de los maestros. Aunque parece mentira cada maestro tiene sus secretitos para ensear.O tocr.y algunos no ensean todo lo que saben para seguir siendo el Rey.pues en casa del ciego,el tuerto es el Rey. Veremos algunos de estos secretitos de la tcnica en la llamada guitarra clsica.Le digo llamada por que la guitarra no es clsica;Es un instrumento llamado guitarra,el cual toca un estilo llamado clsico. Los guitarristas no somos clsicos,clsico es un estilo de composicin de los aos 1,700. en tiempos del gran Mozart .pero yo no quiero dar una clase de historia ahora,solo me gustaria que se sepa qu el termino guitarrista clsico est incorrecto.Somos guitarristas. Quiero poner en claro que este libro no es un mtodo para la guitarra.solamente expondre lo que yo estime conveniente en la ayuda de aquellos que tienen ancias de sabr y no tienen quien los ayude. Lo primero es sabr que queremos,estudiar,o tocar de oido?De oido son los ms,por msica,son los menos.
Por msica la puerta es angosta,y de oido la puerta es muy ancha. Tu escojes cual camino es el que haz de tomr.Mi concejo es que si escojiste el de oido. que des al menos tus primeros pasos en un terreno firme.por si mas tarde quieres estudiar por msica tengas ya un fundamento. La guitarra como todos los instrumentos tiene complejidades en el dominio de la misma.Todos sabemos lo doloroso de los dedos cuando comenzamos a estudiar la guitarra.Tambin,en las nias lo de las uas que les gustan largas.y otros problemas mas que iremos viendo por el camino. Secretos del maestro: Para llegar a ser un bun guitarrista.lo primero es tenr,aparte del deseo de serlo,una guitarra que te ayude.Debe ser suave al tocarla con cuerdas de niln;y si es posible que se ajuste a tu contextura fsica me refiero al tamao de la guitarra. Eso har que tus dedos no presionen ms de lo normal,y te darn por lo tanto flexibilidad,y traer como consecuencia velocidad a tus manos. Si tienes los medios para buscr un maestro debes investigar si en realidad lo es,pues hay muchos por ah que se saben unas canciones,y ya se llaman maestros. Si no tienes recursos para estudiar,pues se que un bun maestro es caro;entonces comienza por aprendr solfo,este ser el camino que te llevar a donde quieres ir. A continacin pondr los nombres de las cuerdas de la guitarra y como se escriben en el pentagrama. El pentagrama es donde escribimos la msica,consta de cinco linias y cuatro espacios igual que tu mano.tienes cinco dedos,y cuatro espacios. Las linas se nombran. Mi Sol Si Re Fa Y los espacios . Fa LA Do Mi Las cuerdasde la guitarra se nombran.
Mi La Re Sol Si Mi.
Estas cuerdas estn al aire,esto quiere decir que no se tocan en el diapasn con la mano izquierda. En la guitarra la mano izquierda se conoce con numeros.el ndice es el (1) el medio es el ( 2 )el anular es el (3,) y el meique es el (4). La mano derecha tiene sus propios nombres Pulgar,indice ,medio,anular,y meique. La forma de estudiar la guitarra Los sistemas que se utilizan son diversos como ya explique anteriormente,van de lo sublime a lo doloroso,Veremos el por qu Busque en la Internet una escuela de guitarra.Mire Ao por ao lo que debe estudiar.vaya escuela por escuela y se asombrar de ver como todos son los mejores,y por supuesto algunos los mas caros. Para estudiar la guitarra tienes que ser RICO. Es decir que la forma de estudio varia de unos a otros.nnca sabes quin te va ha tocr.lo mejor es informarte primero. El primer dilema de la guitarra es la posicin,por el caos que ya sabemos de si es asi.O asao.Esto depender de quien te toque como maestro.yo creo que esto es cuestin de analizar,y no ponernos orejeras como se le pone a los caballos para que no miren para los lados. Mi experiencia de muchos aos de estudio,y muchos tambin como compositr he interprete,es que el tiempo es el que nos ensea como nos sentimos comodos al tocr. Lo primero debe ser lo tcnico,lo clsico,que lo es correcto,lo tico Y lo razonable.despues el tiempo dir cual camino escojers.Yo no le voy a decir a nadie que lo que yo digo es la verdad,la verdad nadie la tiene.Quien hiba a pensr que un japones,o un chino,fuera concertista de guitarra.? Como lo lograron? Que escuela es la que practican.? Pues la escuela de la inteligencia,y no la del capricho. Un violinista Judio amricano Hace mucho aos estuvo en china,y dio conciertos,y clases magistrales.Y regres como veinte aos despus.Y los que eran nios en su primer viaje,ya eran hombres y
mujeres.Violinistas,y chelistas ditinguidos de la Republica Popular china. El maestro Judio tenia un secreto para colocarce el violn.y en medio de una clase meti su mano en el hombro izquierdo y sac una esponja. y todos los chinos quedaron perplejos! Asombrados! Pues sin la esponja el violin queda mas bajo. Asi mi querido amigo que cada quien tiene su secretito escondido!
Aviolinada A esta posicin de la mano izquierda se le conoce como posicin aviolinada.por ser la forma en se toca el violn. No voy ha entrar en detalles si es la correcta,o no.Solo le digo que cuando me combiene pues la pongo. Un violinista amigo mio de la sinfonica de la Habana Cuba,me enseo como se haca el vibrato pues decia que lo guitarritas no sabiamos hacerlo.
Pues los guitarristas mueven toda la mano,y es la mueca la que debe moverce .
Esta es la posicin normal que se pone en la guitarra.los dedos quedan en forma de martillo,con la mueca hacia fuera.Y se conoce como posicin clsica. Esto se ejecuta colocando los dedos uno por uno en cada traste,y sin levantar el anterior se van dejando puestos uno por uno.El 1-23-y 4Ha medida que vamos subiendo cuerda por cuerda,la posicin,de la mueca va cambiando en grados.Y eso es a partr de la cuarta cuerda.Tenemos que ir adelantando el ante brazo a medida que cambiamos de cuerda.
Observe esta foto,comparela con la anterior.Cuando llegamos a la sexta cuerda ya la mueca nuestra est completamente arriba. El estudio de la mano izquierda en la guitarra al principio es sumamente importante,si queremos tenr,una hermosa postura,una tcnica bien formada,y una velocidad adecuada. Pues una mala formacin de digitacin en esta mano nos puede incapacitar para tocr en un futuro las obras de concierto,con altos grados de dificultad.
Pues ha la mano izquierda le corresponde tenr una educacin correcta,para podr desarrollar los pasajes que no encontraremos en las distintas composiciones guitarristicas.
La mano derecha
casi todo los guitarristas estn de acuerdo en que es la mano ms dificil.
La mano derecha en la guitarra es como el directr frente a la orquesta,esta mano es sin dudas la directora de esta pequea orquesta. Es la responsable de llevar toda la interpretacin. En ella descanza la destreza,toda la dulzura,grandiosidad,majestuosidad, y sensibilidad que seamos capaz de ser en esta mano. Y por esa razn es la batalla campl que existe entre los guitarristas. Esta mano es la mia,la postura es para cuando toco con la yema,y con la ua. No siempre est en este lugr esto es solo un ejemplo. Cuando tocamos con la yema de los dedos,corremos el dedo hasta llegar a la ua.Y ha eso se le llama yema y ua.
Aqu se puede claramente ver los dedos listos para usar solo las uas esta tcnica es muy difcil de lograr,requiere de muchos ejercicios y de un buen maestro que nos lo ensee. Pues devemos erizar las uas como un gato disgustado, pero no tocar con violencia, se deven hacer ejercicios Piano, mp. mf, mp.etc
En esta foto vemos la mano derecha con los dedos unidos,y bien cerrada la posicin.los dedos deven bajar desgranandose por todas las cuerdas,comenzando por el meique,y lo ms rapido posible Hacer el rasgueado. Este rasgueado se utiliza con mucha frecuencia en los distintos toques de la msica espaola.Y los tocadores de guitarra flamenca lo dominan a la perfeccin. Es de gran utilidad cuando tocamos este estilo msical.
Los Armonicos
los Armonicos son algo asi como el querer acariciar el sonido. Son como el canto de un ave,el silvar de una flauta,o las campanitas que arrullan a un nio para dormir. Esto es una explicacin romantica del sonido,pero sabemos lo que es el sonido,y lo que son los armonicos.y si no pues ah le dejo una tarea. Los armonicos en la guitarra se obtienen de dos meneras. a) Los armnicos naturales b) Los armnicos artificiales. c) Los naturales son aquellos que colocando los dedos sobre la cuerda sin hacer precin a la misma,tocamos con la mano derecha la cuerda que deseamos. ( Claro est que las cuerdas se tocan al aire.)
Y levantando suave,y rapidamente el dedo nos dar el sonido en su armnico. Estos sonidos naturales se encuentran en los trastes 12--9-7--5-4 y 3. aunque este sale un poco menos brillante,y es mas difcil de lograr. Para obtener los armnicos artificiales,como lo expresa esta palabra tenemos que usar el artificio. Si los armnicos naturales comienzan con las cuerdas al aire mantendremos las mismas distancias que existen entre unas y otras distancias. Comenzando en el traste #1 el dedo 1 (nota Fa )ver foto anterior Y colocando el dedo indice sobre la cuerda en el traste # 13 Tocaremos con el dedo anular dicha cuerda,suaeve,levantando rapidamente los dedo.
No he olvidado que este no es un mtodo de guitarra,pero tampoco quiero dejar de decirle a los que no saben como se hacen estas cosas en la guitarra,el secreto tcnico que ellos desconocen.
Hasta aqu he venido reflexcionando sobre la guitarra clsica sus mtodos,sus maestros,su desarrollo al travez de los tiempos.y la importancia que hoy en dia tiene en el mundo este instrumento. Pero existe otro mundo en la guitarra que no es el llamado clsico, y que algunos ignorantes a veses tienden ha menospreciar por que estos no saben msica. Hay millones de persona en el mundo con el gran deseo de estudiar la guitarra;pero las dificultades de distinta indole no se lo permite. Acuden a mi por la via de Internet muchos jvenes de distintos lugares del planeta.pidiendo,concejos,no saben que hacer,a quien acudir,los maestros parecen estar tan lejos de todos los jvenes,y nios;los precios para estudiar estn para ellos por las nuves;y yo me he preguntado como ayudar a estos nios,y jvenes? Los que pueden hacer algo por el arte cierran sus ojos;hay dinero para ir la Luna,o ha Marte.pero no hay fondos para que los nios estudien guitarra.perdonen la descarga emotiva pero recuerden que estoy meditando sobre la guitarra.y los msicos dicen somos poetas,y locos. Pero continuemos con los secretos de los maestros. Despus Hablar sobre la guitarra llamada populr. Devo antes de continuar esclarecer que estas reflexciones Son solo eso,no estoy tratando de crear en nadie la idea de nuevas tcnicas,ni que se escoja tal o mas cual escuela,este libro esta destinado no a los maestros,es para aquellos que estn bucando como llegr ha ser maestros tambin en un futuro. Cuando terminamos los estudios de guitarra nos pasa como al pajarillo que la madre lo suelta para que vuele solo,y este empieza a dar zarpasos de aqu para all. Pues se nos ensea ha tocr,pero no se nos revelan los secretos que tienen los concertistas. Pues existe una gran diferencia,entre un maestro de guitarra,y un maestro concertista.
El concertista se mete en una cueva,el maestro se va a la escuela,como siempre. El primer problema que tiene por delante;es hacerce de un repertorio. Y es ahora cuando entra en el juego,los secretos que usamos los que ya pasamos por esa misma experiencia. 1- ser un maestro humilde,amigable,y comunicativo.No meternos en la cueva. 2-seleccionar un repetorio que le guste al pblico no el que te gusta a ti .Te dar un ejemplo. Un compositor de canciones quiere hacer una cancin que le guste a la gente;y se pregunta cuales son las canciones que han sido famosas en todo el mundo? Entonces selecciona una,usa las misma armonias,o parecidas,escoje una temtica,tambin de la misma forma,y Hace su cancin. Resultado.Tiene 99 por ciento de que guste su cancin. Pues de igual manera nosotros los msicos que tocamos sin letras tenemos que valernos de estos trucos para gustr. No hacemos nada con tener una tcnica brillante,pero no gustarle a nadie.ejemplos sobran,los grandes cantantes de pera cantan boleros,los pianistas tocan de todo tipo de estilos,y las orquestas hacen lo mismo. 3- Si tu eres un joven que haz terminado hace poco,y comienzas en el mundo artistico.pues estos concejos son para ti. Pero si llevas tiempo en esta lucha refresca tu memoria,pues quizas no ests aplicando estos trucos,o secretos. Una vez que tenemos un repertorio que sabemos que gusta,pues hay que ir como el torero al toro,sin miedo.Eso es tambn una formula mgica. El pianista Frank Litz deca cual era su secreto.30 minutos antes de salir al pblico se sentaba,bajaba sus manos,cerrraba sus ojos y permanecia asi,por este espacio de tiempo. La cosa es que esto nadie lo saba. 4-cuado salgas no camines despacio,pero tampoco corriendo.
5-comienza con una pieza que sea lenta 6-que tu guitarra este brillante limpia.pues vemos algunos guitarristas con la guitarra llena de polvo,y esto luce fatl. 7-Tmate tu tiempo,afina tu guitarra,no comiences hasta estar seguro que todo est en orden,y comienza con la conviccin de que no te vas ha equivocar. 8-No escondas la cabeza dentro de la guitarra toca mirando cuando puedas hacerlo arriba,abajo,a los lados.Esto mostrar que disfrutas lo que haces.pues hay guitarristas que parecen cadveres tocando. 9-En el intermedio no toques descanza las manos,relajate nuevamente,por que terminars algo nervioso. 10-nnca termines una actuacin con una pieza trizte y lenta,ha no ser que te lo pidan. 11-ah me olvidaba decirte algo ms,los nervios ha veses nos traicionan,y sentimos hasta fatigas tocando,esto es por el potasio que se nos baja.Los antiguos maestros nos ensearon que antes del concierto comamos banana,para mantener bien el potasio. 12-lo ultimo. Decia j S Bach. Que la msica era para el disfrute,del alma del hombre,y para la gloria de Dios.
A continacin pondr una lista de concejos de los cuales ya habl de algunos de ellos.
Mujeres guitarrista
Josefina Robledo. Guitarrista Espaola 1892-1972 Alumna de Francisco Trrega
Observe la postura de esta gran maestra. Su primer concierto lo dio a los 10 aos. Fu elogiada por el maestro Domingo Prats como excelente interprete de la guitarra.
Mara luisa Anido. Mire usted en que pie coloca la guitarra,esta excelente maestra. Distinguida guitarrista Argentina que llev su arte por Amrica Latina, y Europa. Su primer concierto A los 11aos,su maestro El concertista Cataln Domingo Prats. Ha pesar de tener vestido largo esta guitarrista cruza el pie izquierdo sobre el derecho.no asi Josefina,que coloca la guitarra sobre el izquierdo.
Aqu se puede ver claramente, como es posible que teniendo una posicin incorrecta,pudieran llegar tan lejos.?Y repito no ser,que es como nos sentimos comodos? Cuando yo era nio recuerdo que era mal visto que las nias estudiaran guitarra pues no estaba muy bien visto por la mala fama que tenian los guitaristas.devian estudiar piano,flauta, arpa,o violin. Yo estaba muy joven y fui a pedir la mano de mi novia,y cuando dije a la madre que yo era guitarrista puso un grito en el cielo,y le dijo ha mi novia tu ests loca? MAESTROS CUBANOS Jos Rey La Torre. Ines Causilla Vasconcelos Marianela Bonet Juan Mercadar Carlos Molina Jos Ramn Olivera Flores Chaviano Manul Barrueco Jos A Olivera Marta Cuervo Luis Santa Maria Francisqueta Jess ortega Leo Brower Rolando Moreno( mi amigo desde nios) en placetas. Y muchos mas que estn en cuba.Y fuera de ella. Placetas Mi primer encuentro con la guitarra Fu con el maestro Visente Gelabert,concertista Espaol que pasaba por mi pueblo.Y yo qued impactado al verlo tocr .Este maestro fu mi inspiracin
En el mundo magico de la guitarra. .
El maestro Jos R Olivera. Concierto con la Orquesta sinfonica de Miami Beach. Dirigida por el maestro Enrrique Castro.En el concierto de Aranjuez. para contactar.616-499-1105 Emaeil.joserolivera@aol.com
Las pequeas formas musicales. Ha esta forma de composicin pertencen los preludios,y son para la guitarra verdaderas joyas instrumentales.muchos son los compositores que han dedicado esta forma al repertorio guitarristico. Adelita,Lagrima,Endecha,Oremus,son titulos que todos los estudiantes,y diletantes de la guitarra conocen. Yo humildemente quiero ponr algunos preludios escritos por mi en este libro como contribucin al repertorio de la guitarra;Si es que alguien siente el deseo de tocarlos se lo agradesco mucho. Este estilo de piezas generalmente se tocan en la guitarra,ha placer, se deja a gusto del interprete,ecepto algunas indicaciones
Entrevista en la Revista Replica.Miami.fla 1980.Maestro Jose A.Olivera Reflexiones.28 aos despus. 2008
Estos preludios llevan por titulo.preludios de Amor.
Amor ha la vida,la amistad,y ha una mujer.
Revista Replica.entrevista Mundo musical: Tomas Fulle.
Preludio en La mayor
Profesora:Silvina Miretti Distinguida maestra de guitarra De la argentina.
Kemm Robert.1837-1895
Jos A Olivera. En su estudio de Grand Rapids Michigan
Grand Rapids Michigan. 4-25-2008.Fin del Libro Email. joseolivera@sbcglobal.net

Guitarra Tecnica Jose Olivera

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Reflexiones de un Guitarrista.

Concejal de la ciudad de Hialeah en la Florida

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casi todo los guitarristas estn de acuerdo en que es la mano ms dificil.

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Josefina Robledo. Guitarrista Espaola 1892-1972 Alumna de Francisco Trrega

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En el mundo magico de la guitarra. .

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Estos preludios llevan por titulo.preludios de Amor.

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Amor ha la vida,la amistad,y ha una mujer.

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Revista Replica.entrevista Mundo musical: Tomas Fulle.

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Profesora:Silvina Miretti Distinguida maestra de guitarra De la argentina.

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Jos A Olivera. En su estudio de Grand Rapids Michigan

Grand Rapids Michigan. 4-25-2008.Fin del Libro Email. joseolivera@sbcglobal.net

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