Contemp or A Neo

EL ARTE DEL NEOCLASICISMO AL POSTIMPRESIONISMO
ARTE DE MEDIADOS DEL SIGLO XVIII. DEL NEOCLASICISMO AL POSTIMPRESIONISMO.

EL ARTE DEL NEOCLSICO. INTRODUCCIN
En primer lugar, para entender el arte desarrollado en esta poca, cabe preguntarse Qu es un objeto artstico? Sobre esta cuestin, las mayores dudas surgen en el siglo XX, donde se juega con la polmica entre la pintura y la realidad lo que da lugar a algunas soluciones extremas como el dadasmo !"#$%, en el que se busca la pro&ocacin, jugando y empleando materiales que no estaban concebidos para el arte' (tra propuesta )ue el surrealismo, donde el en)rentamiento se produce entre la realidad consciente y el inconsciente' En este mismo siglo, surge por primera &e* la idea de +la muerte del artista, -umberto Eco%, en el sentido de muerte de los que .asta el momento se .aba considerado un artista' Seg/n 0ern1nde* 2renas, la -istoria del 2rte es el sistema ordenado de obras o elementos reali*ados por .ombres coet1neos que se conser&a como documento de una cultura' 2 partir de esto, .ay que tocar &arios campos para anali*ar una obra' El objeto artstico contesta a3 !' 2rti)icialidad3 objeto elaborado por el .ombre' 4' 2rtisticidad3 tiene como )in comunicar' 5' 2utenticidad3 es /nico, descart1ndose las copias y &alor1ndose la originalidad' El 2rte 6ontempor1neo puede di&idirse en cuatro grandes momentos3 1. NEOCLASICISMO3 Supone pocas aportaciones no&edosas' 2. ROMANTICISMO3 7iene un gran auge en 2lemania y supone una &uelta a la Edad 8edia, que )ue su poca de mayor esplendor' El resto de pases se aproximan de igual )orma a su poca de m1ximo esplendor, por ejemplo, su pasado grecorromano' 3. REALISMO3 Se capta )ielmente la realidad' En Espa9a, se con&ierte en una denuncia social' 4. IMPRESIONISMO3 2 partir de !:;$' 7ratan de captar las sensaciones que producen en ellos las cosas' Es el punto de partida para estudiar el 2rte 6ontempor1neo e introducirnos en el siglo XX' El <eoclasicismo es, por tanto, la corriente artstica basada en la &uelta al mundo greco= romano, que en ese momento se &an a considerar la ci&ili*acin m1s capacitada para anali*ar e interpretar el arte de aquella poca' >a cronolog ! en la que se desarrolla el arte neocl1sico abarca desde !;?# .asta !:5# y dentro de este perodo, podemos se9alar distintas etapas3 1"#$ %1"&'3 @erodo preneocl1sico' En esta )ase, encontraremos distintas nomenclaturas para designar el arte reali*ado en esta poca
a'
b' c'
atendiendo a cu1l sea el estilo predominante barroco= clasicista, cl1sico =romanticista'''% 1"'$( 1&1)3 @erodo acadmico, Amperial o 2rqueolgico, 1&1)(1&3$3 @erodo @ostneocl1sico y Bomanticismo'
En cualquier caso son cronologas marco que se transgreden en multitud de ocasiones' Ce .ec.o, otros autores como DincEelmann sit/an su comien*o a !;FF y otros lo lle&an a !;?5 que sera el a9o de )inali*acin de la Guerra de los Siete 29os' 2dem1s, cabe se9alar que esta cronologa &ara tambin teniendo en cuenta los distintos pases en los que tu&o lugar' @or ejemplo, en Espa9a, coincide con el reinado de 0ernando HAA !:!$= !:55% siendo por tanto, uno de las mani)estaciones neocl1sicas m1s tardas, debido en buena parte a la gran aceptacin de las )ormas barrocas' *!c+or,- ./-+0r/co-1
G2,rr! 3, lo- " A4o- !;F;= !;?5%, que comien*a con un en)rentamiento entre 2ustria 6on la Emperatri* 8ara 7eresa% y @rusia con 0ederico AA%' En este en)rentamiento, 8aria 7eresa de 2ustria se unir1 a 0rancia y @rusia a Anglaterra' Esta guerra dejar1 sin recursos a Anglaterra que busca dinero en las colonias americanas por medio de impuestos y a 0rancia tambin, que .ar1 lo propio en sus colonias' @rdida de poder de la r,l/g/0n c!+0l/c!. Eso en buena medida determinara el car1cter laico del arte' >a R,5ol2c/0n 6r!nc,-!' Esta supone la desaparicin de la monarqua, la noble*a y la iglesia, )rente al triun)o de la burguesa' >a Be&olucin &iene dada por moti&os ideolgicos Holtaire, Bousseau, 8ontesquieu'''% y por los desajustes sociales que supona que la minora iglesia y noble*a% gobernaba a la gran mayora' 2dem1s, el panorama )rancs era desolador' E> gobierno de >uis XHA estaba marcado por desajustes sociales' Econmicamente 0rancia presentaba un d)icit crnico moti&ado por la exencin de impuestos, numerosos gastos reales y guerra de las colonias' >os 7ro8l,9!- ,con09/co- generali*ados en toda la Europa occidental' El 3,-!rrollo /n32-+r/!l, el progreso de la ciencia y de la tcnica que pronto proporcionaran una nue&a &isin del mundo' E:c!5!c/on,-' 6omo las que tu&ieron lugar en -erculano !;5:%, @ompeya !;$:%''' y que incenti&aron a los estudiosos a reali*ar intensos estudios de la cultura cl1sica' Tr!+!3o-, de tipo arqueolgico como los de DincEelmann +>o bello en el arte,, +-istoria del 2rte en la 2ntigIedad,% o tericos como los de 8engs, 8ilicia, Bousseau, -amilton, Ciderot'''%' Centro de esta din1mica, cabe se9alar que en !;?! se reedita en Espa9a la obra de Hitrubio +Ce 2rquitectura, y en ese mismo a9o se traduce la obra de @errault +6ompendio de los !# libros de 2rquitectura,' 7ambin se publican la obra de 2lberti +Ce @intura, y otras obras de Hignola, @alladio'''
2paricin de las Ac!3,9/!-. Signi)ican un cambio rotundo en la )ormacin de los artistas que .asta entonces se )ormaban en el taller de un artista .asta que el maestro les dejaba examinarse y obtener la .abilitacin para ejercer como artista' 2 partir de ese momento, se )orman en academias' En Espa9a, se podan )ormar en cuatro academias Beal 2cademia de San 0ernando, San 6arlos de Halencia, San >uis de Jarago*a y En la 6oncepcin en Halladolid% y en dos escuelas Se&illa y Karcelona%' 7odas ellas tienen como re)erentes a la 2cademia de San >uis en @ars' En los lugares que no tienen academias, tendr1n importancia las Sociedades Econmicas de 2migos del @as que crear1n las Escuelas patriticas de Cibujo' 2uge de los S!lon,-3 >os antecedentes est1n en la exposicin del saln 6arr en !?""' En !;5" se produce su institucionali*acin' 7ienen una gran incidencia porque el artista podr1 reali*ar las obras que quiera y los expondr1 en los salones' <o tiene que estar supeditado a las rgidas normas de los mecenas' Ce todos modos est1 libertad estar1 limitada por el tribunal que cali)ica las obras y que est1 )ormado por directores, adjuntos de la 2cademia , ? pro)esores de la misma y 4 consejeros' Pr/nc/7/o- +,0r/co-1
Se .ace pro&ec.o de todos los medios o elementos que la tcnica pone a su disposicin3 i' En arquitectura3 Escrupulosamente calculada en pesos, tensiones, estudios materiales, in&estigacin tecnolgica' ii' 2rtes 0igurati&as3 Se busca la belle*a a tra&s del dibujo lnea% que no existe en la naturale*a, no es real' Supone, por tanto, una racionali*acin de lo que perciben nuestros sentidos, muy acorde con los postulados de la Alustracin, regido por la ra*n, de a. que )uese considerado el +estilo &erdadero,' iii' Estilo Kello3 Besponde a un ideal esttico, que corrige las imper)ecciones de la naturale*a' Eso se traduce, por ejemplo, en escultura, con caras despro&istas de sentimiento' i&' Kasado en reglas de proporcin, aritmtica y geometra' Que se encuentran en los di)erentes tratados reali*ados en la poca' &' Kasado en una serie de principios de &alor uni&ersal3 representaciones &eraces, despro&ista de )antasa, sin elementos anecdticos y muy claras en su representacin' &i' 7endr1 una )uncin edi)icante y moral' @or ello, a menudo se representan .roes en actitudes de estoicismo, sacri)icio, patriotismo, elementos exaltados en contra de las monarquas del perodo anterior' &ii' 7ambin tendr1n una )uncin did1ctica, encaminado a.ora .acia la tica contra la did1ctica religiosa del Karroco' Ello supondr1 entre otras cosas, el desarrollo de los museos, con antecedentes en las Galeras Benacentistas' 7odos estos principios tericos nos lle&ar1n a un lenguaje pl1stico, con un dominio claro de la lnea recta )rente a la lnea cur&a del Karroco' Ser1n edi)icios y obras despro&istos de excesi&o mo&imiento y decoracin' En pintura, es un arte que tambin &ol&er1 a la perspecti&a lineal y de planos del Benacimiento y )rente a la perspecti&a area del Karroco' En ella, el color y el dibujo
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quedan relegados a un segundo plano' @or ello, la gama crom1tica dominante ser1 )ra y los c1lidos quedar1n colocados siempre en primeros planos para dar mayor pro)undidad a la escena' >a lu*, tan importante en el Karroco, ser1 una lu* uni)orme que engloba toda la composicin, sin contrastes )uertes entre luces y sombras'
PRIMERA ETAPA1 PRENEOCLSICO 1"#$( 1"&'

AR;UITECTURA NEOCLSICA DEL PRIMER PERIODO
!' >as principales caractersticas son3 a' 2paricin de numerosos edi)icios con la aparicin de los ser&icios p/blicos' b' Anglaterra3 Karroco tardo' c' Atalia3 Sometido a los postulados de >odoli' d' 0rancia3 2bee >ougier' Centro de esta primera etapa, podemos distinguir dos generaciones3 1"$$1 7oda&a .ay medio siglo del Karroco' 8arcan las pautas de un arte eclctico' Son artistas de esta poca Klondel, Gabriel, Sou))lot' 1"3$1 Surge la generacin re&olucionaria, terica' 6asi no .ay obras geomtricas' Son artistas de esta poca Koull, >edoux y >eque'
1. PRIMERA GENERACIN <1"$$= Gran maestro del siglo XHAAA' Lna de sus mejores obras es3 M PLA?A DE LUIS XV( PLA?A DE LA CONCORDIA. Supone un c/mulo de recuerdos' >a parte in)erior tiene claras in)luencias del barroco ingls' >a columnata recuerda a la de @errault en el >ou&re pero esta es m1s GA>RIEL1
sencilla, lo cual aten/a los contrastes lumnicos' >as mnsulas de las &entanas remiten al estilo de 8iguel Nngel'
M LA PETIT TRIANON ' !;?5' @alacete de 8adame @ompadour' Hersalles' >as principales caractersticas son3 !' Eclecticismo entre )ormas <eocl1sicas3 = 0ormas geomtricas' =-ori*ontalidad, marcada por la balaustrada y la cornisa' =2lmo.adillado' = 2dintelamiento' = Lso de la pilastra' = 2usencia de )rontn' 4' En la parte posterior, escalinata que se abre lateralmente que recuerda al Karroco diagonal barroca% , al igual que el gigantismo de sus columnas Kernini%, la ornamentacin de las &entanas con orejeras%, balaustrada corrida, )ac.ada adelantada en su parte central, la cornisa tiene un gran &uelo todo ello da lugar a un gran contraste de luces y sombras%, con entablamento corintio al igual que las columnas, que est1n situadas sobre plintos Boma% ' 6abe destacar tambin una serie de &aloraciones lumnicas relacionadas con el mo&imiento de la )ac.ada que adem1s de a&an*ar en su parte central juega con los contrastes de las molduras y la cornisa &olada'
SOU**LOT3
Hinculado al Karroco, por pertenecer a la generacin prxima a !;##' M IGLESIA DE SANTA GENOVEVA <LUEGO CONVERTIDA EN EL PANTEN DE @OM>RE ILUSTRES DE PARAS ,n 1"'1= Cestaca su prtico con un orden cl1sico entendido seg/n la teora de Hitrubio' Su c/pula remite claramente a la del panten de 2gripa Boma%, San @edro in 8ontorio Boma% y San @aul >ondres%, las tres de claro corte barroco' Cestaca adem1s de su c/pula, la presencia de $ peque9os cupulines para contrarrestar el empuje central, el empleo de la cru* griega que tambin remite a modelos de Kramante y la estructura que recuerda a San @edro'
>a obra se inicia en !;F$, pero Sou))lot muere en !;:#' 7emplo muy elaborado que es continuado por Bondelet .asta !;"!, a9o en el que es con&ertida en el panten' @ara ello, se introducen modi)icaciones, que )ueron reali*adas por Quatremre de Quinay' Se le suprimen las torres, los campaniles, se tapian las &entanas para lograr una iluminacin cenital como los edi)icios romanos' En el interior, destacan3 !' Elementos sustentantes3 las columnas exentas y corintias pone en pr1cticas sus postulados tericos%' 4' Entablamento corintio' 5' K&edas que recuerdan al arte bi*antino y los aligera con las tcnicas arquitectnicas gticas' Esta construccin tu&o una importante in)luencia en >eningrado siglo XAX y el 6apitolio de Das.ington en siglo XHAAA y XAX'
SEGUNDA GENERACIN <1"3$= >OULLB1 En su obra +2rquitectura3 ensayo sobre el arte,, responde a cu1l es el car1cter que quiere dar a sus edi)icios' Kusca la expresin del todo, que incluye los aspectos ambientales, atmos)ricos''' es .ijo de la Alustracin y del .umanista 2lberti' @rima el concepto a la tcnica' M CENOTA*IO DE NECTON1 @retende resaltar la )igura del -roe Antelectual' En su composicin, juega con las )ormas geomtricas' El cilindro sir&e de cobijo a una es)era, rodeado de cipreses recuerda al 8ausoleo de 2ugusto% Se con&ierte en arquitectura parlante3 la super)icie aparece agujereada y parece as una b&eda celeste por el da, mientras que por la noc.e se ilumina con el astrolabio'
M TEMPLO A LA NATURALE?A D A LA RA?N !' Ouega con las )ormas geomtricas y en ello remite al juego cilindro P rect1ngulo del 6oliseo' Est1 cubierto con una media es)era' Sin
embargo, la columnata sostiene una estructura adintelada, de orden drico' 4' En el interior, es una especie de gruta, presidida por 2rtemisa de Q)eso, prxima a la arquitectura e)mera del Karroco' LEDOUX1 -ace sus proyectos seg/n la situacin de las personas' Beorgani*a el espacio desde el .ombre' 8e*cla elementos cl1sicos y barrocos, aunque no se puede .ablar de copia sino de reinterpretacin' M PALACIO DE LOUVECIENNES1 >as principales caractersticas son3 !' Es m1s clasicista que barroco pero aun as nos remite al @etit 7rianon' 4' Cesaparece el podio y las escaleras son corridas' 5' (rden cl1sico con c1nones m1s acordes con el <eoclasicismo y por ello se reduce la decoracin al lmite' $' Kalaustrada en la *ona central' F' 2&ance del cuerpo central que da lugar a e)ectos lumnicos, lo cual demuestra que no es plenamente barroca' M CASA EARNAC1 >as principales caractersticas son3 !' K/squeda de la )orma c/bica, con una limpie*a total de )ormas' 4' (rnamentacin en el prtico que se a&an*a respecto al resto del edi)icio' 5' Cecorado con grupos escultricos' $' Escalinata )rontal' F' Haloracin escultrica de la arquitectura, aislada por medio del podio @artenn% que tambin sir&e para jugar con el &olumen c/bico del edi)icio' M CASA DE SAINT GERMAIN1 >as principales caractersticas son3 !' 2usteridad total en la decoracin' 4' 7endencia al cubismo consolidado' 5' @odio peque9o, con equino y 1baco toscanos y con cuatro columnas' F PRODECTO DE UNA CIUDAD INDUSTRIAL1 Sobre el plano, esta ciudad cuenta con todos los ser&icios necesarios para el autoabastecimiento, Cestacan los mercados, )ormados por un gran rect1ngulo descompuesto y un edi)ico central con un edi)icio destacable' Cestaca tambin la )1brica de
ca9ones, de planta cuadrada con cru* griega inscrita, con ejes cuadrados y cilndricos y cuyo acento lo lle&a en sus extremos las )ormas piramidales, el arco y la columna' F CASA DEL TESORERO 1"&$(&)1 >as principales caractersticas son3 !' (rden jnico en la portada principal' 4' >ateral con el &estbulo porticado' 5' @rtico de orden toscano' M LOS GUARDIANES DEL RAO. 6aractersticas3 !' En esencia es un bloque prism1tico escalonado, abierto con columna' 4' @arte central es un gran cilindro acostado' 5' Antroduce el cilindro en el bloque prism1tico y este es atra&esado por el agua' Se con&ierte as en arquitectura parlante3 el .ombre domina la naturale*a, la cual queda incluida dentro de sus obras' $' Ouega con la ambigIedad de las )ormas en un juego de )ormas rectilneas, cur&as, .uecas, maci*as, per)iles''' F PRODECTO PARA GUARDAS RURALES. >as principales caractersticas son3 !' Es)era con escaleras de acceso' 4' @arte in)erior como claro smbolo de estabilidad' 5' En la parte superior la materia parece des&anecerse gracias a la gran presencia de des&anes'
EL NEOCLASICISMO AR;UITECTNICO EN ESPAGA DEL PRIMER PERIODO

Curante esta poca se sucede el reinado de 6arlos AAA que pone )in a la monarqua de los 2ustrias y tras una Guerra 6i&il dar1 paso a los Korbones' Cestaca el intenso contacto de Espa9a con Atalia a tra&s del Beino de <1poles, desde donde se traen importantes artistas como Sabatini o 8engs' 2dem1s, las exca&aciones reali*adas en @ompeya reabrieron el gusto por lo grecolatino' *RANCISCO SA>ATINI. Se le encarga )inali*ar algunas obras inacabadas de la poca anterior'
M LA PUERTA DE ALCAL. 1"#4.
6onmemora la entrada en 8adrid de 6arlos AAA' >o &incula con el arte antiguo, m1s narrati&o' 0uncin urbanstica pues sustituye al antiguo puente en la parte este de 8adrid' @articipan -ermosilla @aseo del @rado% en el primer proyectoR Hentura Bodrgue* le a9ade dos puertas laterales al primer proyecto y adintela las puertas' Sabatini propone dos proyectos3 uno que consta de una puerta principal de rejera culminada con la corona y los tro)eos y las puertas laterales con la misma altura, )rontn caracterstico y tro)eos' (tro proyecto propona que la parte central estu&iese tapiada y el 1tico se redujera a la *ona central' El esquema de los cuatro &anos es3 adintelado P medio punto P &ano central P medio punto P adintelado' Ce abajo a arriba responde a la estructura3 podium P columnas jnicas P entablamento P 1tico con &ictorias en el centro y tro)eos militares en los otros cuerpos% En el proyecto que se lle& a cabo, se colocan b&eda de ca9n, arcos de medio punto y alegoras alusi&as a 6arlos AAA' Anno&adora aunque recoge la tradicin de los 2rcos 6onmemorati&os Bomanos y de 0rontis urbanstica del Benacimiento o la elaborada por Klondel en @ars'
F LA CASA DE LA ADUANA <ACTUAL MINISTERIO DE @ACIENDA= Se inicia en !;?! y se termina en !;?"' Kusca la .ori*ontalidad, a tra&s del uso de un doble material3 sillar almo.adillado connotaciones renacentistas% y ladrillo &isto tradicin madrile9a%' 7ambin se marca la .ori*ontalidad por los cuerpos y por los )rontones del segundo cuerpo triangulares y circulares%, as como por la cornisa que sobresale y las mnsulas' 7oda&a existen no obstante restos del Karroco alternancia de materiales, el inmenso balcn'''% >a decoracin es mnima, pero toda&a .ay un juego de luces' EUAN DE VILLANUEVA1 Se )orm al lado de su .ermano Ciego, adem1s de su estancia en la 2cademia de San 0ernando y San >ucas' Su obra, a/n perteneciendo a la misma generacin, es )undamentalmente neocl1sica y se centrar1 en 8adrid' F MUSEO DEL PRADO. 1"&4.
En !;:F presenta el proyecto como 8useo de -istoria <atural y con la ocupacin )rancesa !:#4= !:#5% se con&ierte en 8useo de las 2rtes @l1sticas' -ay una preocupacin grande en esa poca por la naturale*a' @or otra parte, los racionalistas y los pantestas, as como los promotores de la Enciclopedia y los a&ances cient)icos .acen que en el 8adrid del siglo XHAAA, el museo se con&ierta en el icono de la nue&a arquitectura' El 8useo se puede descomponer en cinco calles y tres cuerpos' Sera la )usin del cuerpo central como un templo cl1sico%, los laterales seran palacetes y los centrales seran como galeras &enecianas' El cuerpo central, cuando lo proyecta, era un templo cl1sico que estara culminado por un )rontn, que luego desaparece' Ln prtico in antis, .ex1stilo, con columnas toscanas sin podio pero sobre un peque9o plinto' Sobre este se le&anta un 1tico con un entablamento que no se corresponde con el orden drico sin trigli)os ni metopas%' El 1tico no se prolonga a lo largo del prtico' En los laterales del entablamento se aprecian los trigli)os y las metopas' En el )rente no .ay porque no se correspondan con las columnas y los intercolumnios por tanto, por ra*ones estticas%' En el cuerpo in)erior se prescinden de los elementos adintelados y .ay arcos' En los laterales se recurre al ladrillo dejando la piedra para las enjutas' El enorme &uelo de la cornisa y los juegos lumnicos nos remiten sin embargo al Karroco'
ESCULTURA NEOCLSICA DEL PRIMER PERIODO

El primer aspecto a destacar de la escultura del neoclasicismo es su laicismo, )rente a la gran religiosidad del Karroco' Cesaparecer1 la policroma y el uso del dorado' Se tratar1 de copiar lo greco= romano y para ello se &ol&er1 al m1rmol y al bronce' El yeso es el gran descubrimiento de este perodo, dejando de ser un molde para pasar a ser una escultura' 2.ora &a a .aber un gusto por las esculturas de peque9o )ormato, que resultan m1s baratas y accesibles' >as de gran )ormato seran encargadas por la Aglesia y las instituciones' El desarrollo del saln ser1 uno de los aspectos que m1s &an a promocionar el mundo escultrico' Hamos a distinguir dos momentos personi)icados por 0alconet y -oudon' EEAN ANTINE @OUDON
<ace en !;5!' 2dquiere por tanto una )ormacin barroca con grandes in)luencias de Kernini, pues no en &ano, reali* una importante estancia en Atalia durante cuatro a9os' Su obra sienta las bases del <eoclasicismo'
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Cestaca )undamentalmente por los retratos de los personajes m1s importantes de 0rancia, en los cuales se reali*a un extraordinario estudio psicolgico'
M RETRATO DE DIDEROT >as principales caractersticas son3 !' <aturalismo' 4' 6aptacin psicolgica' 5' 0orma con un corte semicircular que remite a los modelos de la poca republicana en Atalia' $' Beali*ada en yeso'
F RETRATO DE VOLTAIRE >as principales !' Sentado' 4' Betrato entroni*ado con toga romana' 5' >e coloca adem1s recuerda a las que empleaban y los atletas &encedores como que para colocarle dic.a pelo, aunque en realidad era $' Betrato3 pro)undo naturalismo, descripcin psicolgica' Su gesto es dialogante, natural por ejemplo, la colocacin de las manos% F' Silla que remite a los modelos del rey >uis XHA' ?' Supone el comien*o el <eoclasicismo pleno' DIANA >as principales caractersticas son3 !' 7ema mitolgico' 4' 2parece como )lotando, caminando sobre la punta de los puntas de los pies' Bemite a los modelos del barroco )rancs, concretamente a la escuela de 0ontainebleu' caractersticas son3 .eroi*ado% y cubierto una diadema que los monarcas romanos ancdota cabe se9alar diadema se le pone cal&o%
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5' Cestaca su ornamentacin, una especie de cuerno en la cabe*a y un arco iconogra)a propia de la diosa%' $' 2tre&ida desnude*, que .i*o que en !;;? no )uera expuesta y no lo consiguiera .asta !:#4, pues se trataba de un realismo barroco inaceptable para la moral neocl1sica'
PINTURA NEOCLSICA DEL PRIMER PERIODO

CARACTERASTICAS GENERALES >os principios que rigen el <eoclasicismo pictrico son3 !' >o bello, basado en principios tericos que marcan, por ejemplo, la presencia de pocos personajes y las composiciones equilibradas' 4' 0uncin edi)icante y moral3 trata de representar a los .roes3 estoicismo, sacri)icio, patriotismo en un sentido di)erente al sistema de representacin en la poca de la 8onarqua 2bsoluta' 5' Cidactismo encaminado .acia la tica3 el 8LSE(' Qste ya .aba tenido sus antecedentes en el Benacimiento, por ejemplo, con Kramante que en !F#: crea el primer gran museo en el Haticano con obras ubicadas en .ornacinas' 7ambin .ubo un importante antecedente en el siglo XHAA, con las Galeras de obras de arte con obras antiguas y contempor1neas que se podan &isitar en un .orario determinado en Atalia y en 0rancia con 0ontainebleu%' $' En cuanto al lenguaje pl1stico, las caractersticas principales son3 a' Cominio de la lnea recta &ale para todo tipo de mani)estacin artstica% b' Estatismo' c' Cespro&isto de ornamentacin anecdtica' d' Equilibrio, simetra' e' @erspecti&a lineal' )' Kasada en el relie&e' g' El color queda relegado al segundo plano' >a gama crom1tica es predominantemente )ra' >os c1lidos se colocan en primer plano para dar mayor sensacin de pro)undidad' .' >u* uni)orme que trata de llamar la atencin sobre un punto concreto aunque sin )uertes contrastes' En general, el <eoclasicismo estu&o determinado por el gran desarrollo del Karroco que .i*o di)cil la asimilacin de las nue&as tcnicas, siendo as las m1s tarda en mani)estarse' -oy .ablamos de la G,n,r!c/0n 3, 1"3$. GREU?E1 Sir&e como eslabn del Karroco al <eocl1sico' 2dmirado por Ciderot, por los &alores morales que encontraba en l, su pintura buscaba siempre un pro)undo realismo' Sin embargo, a/n obser&amos en l un estilo eclctico, que me*cla elementos <eocl1sicos los )ondos% y Karrocos la )orma de trabajar%' Su tem1tica es costumbrista y popular, reali*ada con una paleta de colores en los que predominan los grises grisallas% lo que denota la clara in)luencia del Karroco )rancs
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7ambin destaca sus retratos' Slo tu&o una inter&encin en la tem1tica .istrica pero el xito )ue nulo por lo que jam1s &ol&era a intentarlo' M LA MUC@AC@A DEL CNTARO ROTO. 1"&). >as principales caractersticas son3 !' <o abandona sus rostros inexpresi&os' 4' Sensualismo barroco, a pesar de su cronologa' <os ense9a parte del busto' 5' @ropio del <eoclasicismo es la )igura plantada rgidamente, asentada como en un eje simtrico' 7ambin es tpico del <eocl1sico, las )ormas arquitectnicas en un )ondo carente de pro)undidad, en el cual el paisaje parece un simple teln' $' 7ambin es tpico de esta poca el cortar la )igura a media pierna' F' Haloracin del dibujo y las tonalidades carnales' F EL PRROCO D LA VIUDA Su rasgo m1s claramente Karroco es el sentido morali*ante y did1ctico de la escena' F LA MALDICIN PATERNA. 1""" >as principales caractersticas son3 !' Es una de las grandes obras del momento' 4' 6olocacin teatral de las )iguras, tambin los gestos son teatrales escena barroca%' 5' 8arcadas lneas diagonales compositi&as' $' En la escena, el .ijo se en)renta al padre por su ingreso en el ejrcito, y esto es mal &isto por el recuerdo de la Guerra de los Siete 29os' El sargento espera por l' 2qu el autor se muestra de)ensor de la )amilia, de los &alores morales' F' Cestaca el extraordinario n/mero de personas que diluye la escena y da al lugar al anecdotismo tpico del Karroco' ?' ;' 6oncebida como si )uese un relie&e, el tratamiento de las )iguras es escultrico' -ay una primaca del dibujo sobre el color, que queda relegado al 4S plano, con tonos grises y &erdosos' :' 6omposicin3 los grupos se enmarcan en tri1ngulos y dan lugar a una composicin equilibrada en los extremos con la puerta y la alacena' >a mano iluminada marca el eje' 0ondo neutro que contrasta con una escena en primer plano )uertemente iluminada'
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SEGUNDO PERAODO NEOCLSICO1 PERAODO ACADBMICO 1"'$(1&1)

INTRODUCCIN 6orresponde a dos momentos de la .istoria )rancesa3 re&olucin que podra tener correspondencia con la Bep/blica romana% y la poca imperial napolenica que podra corresponderse con el Amperio romano% En el 1mbito arquitectnico, cabe destacar dos .ec.os sintom1ticos3 !' En arqueologa3 el arte se &a a inspirar en aquellas obras conocidas )undamentalmente en exca&aciones, sin la policroma propia de la arquitectura griega' 8uy de)endida por los tratadistas neocl1sicos' 4' Estilo <acional de los EELL' 7.omas Oe))erson )ue un gran arquelogo y prueba de esta corriente es la creacin de 6ampus con edi)icios que recuerdan las tipologas griegas'
AR;UITECTURA NEOCLSICA DEL SEGUNDO PERIODO

En cuanto a los personajes rele&antes de la poca, destaca Al,:!n3r, P/,rr, V/gnon H LA MADELAINE1 Era un proyecto de 6ortant dTA&y que proyect una iglesia de cru* latina con una gran c/pula sobre el crucero' 2l mismo tiempo' Koull propone para la 8adelaine un esquema parecido al @anten de Sou))lot' >o que nos &amos a encontrar es un templo sobre un plinto, con columnas de )uste liso, basa 1tica y capiteles corintios' El entablamento nos muestra arquitrabe y )riso corrido' Es perptero : x !;% y se inspira en la 8aison 6arr de <imes' En el interior nos encontramos con una gran sala termal abo&edada y cubierta por una c/pula' Se abren lucernarios cenitales y destaca el uso de la columna )rente al pilar' El uso de la pec.ina nos remite a Ki*ancio'
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@2BUS -ay una tipologa arquitectnica que sin duda &a a ser un claro re)lejo de la poca imperial3 los 2rcos del 7riun)o, que surgen como conmemoracin, concretamente en este momento se &an a erigir numerosos arcos para .onrar a la )igura de <apolen, siguiendo las mismas bases de los romanos' Estos cinco arcos del triun)o &an a estar situados en lugares estratgicos como Sixto H lo .aba .ec.o en Boma con los obeliscos'
M ARCO DE CARRUSEL 6onmemora la Katalla de 2usterli*t' 0ue le&antado por 6.arles @ercier y >a 0ontaine' Est1 inspirado en el 2rco de 6onstantino aunque sus elementos tienen correspondencia con otras obras de las que )ueron robadas' 7ambin toma re)erencia del de Septimio Se&ero' En el nue&o arco, los relie&es conmemoran la Katalla de <apolen, los soldados &isten con uni)ormes napolenicos y la cuadriga que aparece es una expoliacin de la Aglesia de San 8arcos de Henecia y no tiene nada que &er con el arco' M ARCO DE SEMPOINI 2l*ado por 6ognola, en l encontramos )iguras que remiten a las de 8iguel Nngel del da y la noc.e en las 7umbas de >oren*o y Ouli1n de 8edici' M ARCO DE ESTRELLA O L ITOILE DEC@ALGRIN
6oncepcin distinta de arco' Su ra*n de ser es urbanstica pues est1 en una pla*a donde con)luyen numerosas calles, es decir, supone un punto neur1lgico' <os recuerda la @ort de Saint Cennis, le&antada por Klondel para conmemorar a >uis XAH y al mismo tiempo, al sistema de urbani*acin de Sixto H en Boma con los obeliscos !F:F= "#%' <os o)rece una supresin de columnas por pilares ama*acotados, los relie&es son de a9os posteriores'
ESCULTURA NEOCLSICA EN SEGUNDO PERAODO
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-ay dos grandes escultores3 2ntonio 6ano&a y 7.or&aldsen' CANOVA 7oma in)luencias del periodo griego que &a desde )inales del siglo AH a' 6' -asta el inicio del -elenismo italiano' 6ano&a es un escultor que no interesa .asta !;:! con 4$ a9os porque en ese momento se asienta en Boma donde permanecer1 .asta el )inal' Su obra anterior pertenece al estilo del Karroco del perodo preneocl1sico' 6on 4$ a9os alcan*a su plena madure*, ya dentro del perodo acadmico' Su )orma de trabajar se limita a reali*ar los modelos en cera, despus los lle&a a bronce a tama9o natural' >uego deja la obra en manos de su taller y cuando est1 casi acabada inter&ena l durante semanas o meses, para terminarla y pulirla dejando el m1rmol muy blanco, cubierto con lec.ada de cal y 1cido para abrillantar e imitar la propia piel' Sus obras resultan muy )ras' 6omo .ec.i*adas y con&ertidas en piedra' Su in)luencia en este caso es totalmente .elnica' M TESEO D EL MINOTAURO @/-+or/! 3,l c2!3ro1 7eseo abandona 2tenas y cuando &uel&a la encuentra sumida por 8inos' Este le impone la pena de entregar a !$ j&enes para que el 8inotauro los de&orase' 7eseo se en)renta para sal&ar su patria, lo cual supone una ejempli)icacin del .roe, siguiendo la corriente did1ctica y morali*ante propia del <eoclasicismo' Esta .istoria tena &ital importancia adem1s porque 6reta .aba sido colonia &eneciana, perdida a manos de los romanos y que posteriormente se suble&a para alcan*ar la independencia ante los turcos con dinero &eneciano' Se elige para su representacin, el momento de quietud en el que 7eseo se muestra triun)ante, .ier1tica, simtrica' El rostro del protagonista es extraordinariamente )ro y carente de sentimientos' Sus cabellos nos recuerdan al bronce el material de representacin griego%, por tanto, claramente inspirado en los modelos de colecciones como la de >udo&isi 8arte en Beposo%, entre la que se encuentra el 8ercurio Sentado, encontrado en una exca&acin en las Buinas de -erculano' Harios puntos de &ista'
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F SEPULCRO A CLEMENTE XIII. 2rranca de la estructura barroca Kernini% y de los mausoleos papales3 estructura triangular con el pont)ice arriba' Sin embargo, .ay un intento de escapar con el tema del 7riun)o de la &ida sobre la muerte' 7ambin es nue&a la tranquilidad a tra&s de la templan*a y la mansedumbre, personali*adas' 7ambin destaca la simplicidad de las )ormas, aunque toda&a de )orma escalonada, lo que da lugar a una peque9a distorsin de la estructura y un n/mero de )iguras reducidas al m1ximo' F VENUS ITLICA Bepresenta a la Henus saliendo del ba9o que se est1 cubriendo ante la mirada de un desconocido' Bemite a la Henus de >isipo que tambin es p/dica' El giro de la cabe*a abre m1s puntos de &ista, lo que es una caracterstica plenamente .elenstica, aunque siempre .ay uno que prima sobre los dem1s' 6ontrasta la torsin de su cuerpo con su rostro sereno' Esto nos .abla de un lenguaje sensual que aparece rati)icado por el peinado, propio del momento y que )ue in&ento de 6ano&a' 6on caractersticas muy similares es la V,n2- @o+,.
T@ORVALDSEN <ace en 6open.ague y en !;"; se &a a Boma' @ara la reali*acin de sus obras, el autor reali*a el primer momento en cera, el segundo en arcilla y el tercero a tama9o real y el acabado lo daban sus empleados' 2 partir de !:!# .ar1 slo los bocetos a peque9o tama9o' ()rece )iguras con un canon algo m1s peque9o que el de 6ano&a de oc.o cabe*as pasamos a ;,F% para tratar de representar las peculiaridades tnicas de su grupo dans, esto es paticorto y con una gran cabe*a' >as mujeres estar1n representadas algo masculini*adas .ombros anc.os, poco pec.o y m1s altas de lo normal%' Sacri)ica el retrato particular por el general' F EASN
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Beali*ada en !:#5' Sus principales caractersticas son3 !' 8ide 4,$4 metros' 4' 7em1tica mitolgica del .roe tesano Oasn y el Hellocino de (ro' 5' 0igura un poco ac.aparrada, con piernas cortas de rodilla para abajo' $' 6lara re)erencia estilstica del Cor)oro de @olicleto y el 2polo del Kel&edere' F' El tratamiento de pec.os separados y pel&is es toda&a arcaico tambin en eso remite al Cor)oro% ?' Es una )igura .ier1tica y por tanto est1 reali*ada para ser obser&ada desde un solo punto de &ista'
ESCULTURA NEOCLSICA ESPAGOLA EN SEGUNDO PERAODO
EOSB LVARE? CU>ERO
Se )orma en un taller de 6rdoba, despus en Granada y posteriormente en 8adrid, donde ingresa en !;"" en la Escuela de San 0ernando' En !:#5, se traslada a @ars donde entra en el taller de Cenjoux' En !:#F, es lle&ado a roma, donde ingresa en el taller de 6ano&a' Ce a. que se le cono*ca popularmente como El 6ano&a espa9ol, siendo, sin duda, el mejor escultor neocl1sico espa9ol' M APOLANEO @rincipales caractersticas3 !' Bemite a @raxteles' Comina el arte del siglo AH a'6' 4' 6anon delicado, remite a )ormas anatmicas muy sua&es' 5' Adeali*acin del rostro y mo&imiento contenido' M GRUPO DE LA DE*ENSA DE ?ARAGO?A @rincipales caractersticas3 5' 6onjuga mito y realidad3 mito en la representacin uno desnudo, el &iejo &estido a la romana% pero realidad porque )ue una de)ensa real contra las tropas napolenicas' $' El tema es el .ijo que de)iende al padre moribundo'
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F' Se inspira en 6ano&a, sobretodo en el Teseo y el Minotauro y en el Creurante para el jo&en, y para el anciano en el Galo Moribundo. @or tanto, en el mundo .elenstico a tra&s de 6ano&a' ?' 6lara alaban*a patritica del .roe annimo' ;' Bostros animados, actitudes m&iles, no tan est1ticas como en el caso de 6ano&a aunque siempre manteniendo un equilibrio compositi&o en tri1ngulo' Cestaca el gran &igor del anciano, que remite al 8oiss de 8iguel Nngel y en el jo&en, resalta el extraordinario estudio anatmico'
LA PINTURA NEOCLSICA EN SEGUNDO PERAODO

LOUIS DAVID <o puede considerarse un genio pero si un maestro, dejando claramente asentados los postulados del <eoclasicismo' @ertenece a la generacin de !;5# pero atra&iesa los tres perodos del <eocl1sico' >ogra con 4; a9os ser becado por la 2cademia de Kellas 2rtes de Boma en !;;F'
M EL EURAMENTO DE LOS @ORACIOS. 1"&4. >as principales caractersticas son3 !' Esta obra supone la consagracin del artista' 4' Enorme )ormato3 5,5# x $,$#%' 5' Su )uente de inspiracin es compleja3 puede pro&enir de los -oracios de 6orneille, dramaturgo )rancs que escribi esta obra entre !?#F=!?!$, pero tambin pudo tener in)luencia de las Ccadas de 7ito >i&io, de @lutarco, de Bosseau o incluso de Cionisio de -alicarnaso' $' -istoria3 2 la muerte de <uma, Boma y 2lba se disputan la primaca de Atalia' 6on los ejrcitos dispuestos para el combate, se descubren dos )amilias, la de los 6uracios y los -oracios, que se en)rentan para e&itar la batalla y la que gana da la &ictoria a su pueblo' @or tanto, &uel&e al tema del .roe que da la &ida a cambio de la gloria de su pueblo' 2dem1s de esto, las )amilias estaban emparentadas por el casamiento, lo que .ace a/n m1s dram1tico el desenlace pero tambin m1s .eroico' F' Se conser&an los bocetos porque en un principio Ca&id no saba en que momento de la .istoria lo iba a representar' Se elige )inalmente el juramento, acto que precede la .istoria para algunos entendidos en la materia'
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?' 2parece representado con perspecti&a de )uga, re)or*ado por las baldosas del suelo y el arranque de los sillares de las paredes' Se dice que un punto de &ista se sit/a en la lejana y siguiendo la teora de 2lberti, algunos .ablan de una perspecti&a de doble cono' En cualquier caso est1 pro)undamente elaborado' ;' Cestaca de toda la escena la parte central que &iene dada por el gesto del padre al entregar las espadas y juntar todas las manos que aparecen tensas, &ibrantes, con posturas )or*adas en sus piernas que aparecen )ormando tri1ngulos per)ectos y la lan*a que cierra la composicin del grupo' :' Cestaca tambin el gran estudio anatmico, con rostros que re)lejan la )uer*a de la Bep/blica%R en el lado opuesto est1n las mujeres que se consuelan entre ellas, una de las cuales &estida de negro cubre a los ni9os remite a la representacin )emenina de Greu*e% y estas representan la decadencia de la monarqua' "' 6abe se9alar el empleo de colores )uertes en el primer plano, lo que da una mayor pro)undidad a la obra, austeridad, como tambin lo es el escenario, donde incluso la arquitectura participa de esa sobriedad, serenidad antibarroca, caracteri*ada por el nue&o estado' !#' 6on estas connotaciones, .uelga se9alar que estamos ante un cuadro de corte totalmente propagandstico, a )a&or de la Be&olucin Bepublicana de !;"4, lo que concuerda con la gran acti&idad poltica del pintor en estos momentos' !!' Este cuadro con&irti a Ca&id en el m1ximo representante del neoclasicismo re&olucionario' >a equilibrada representacin que muestra una tendencia .acia lo monumental, se orienta en la clara y serena iconogra)a romana' El cuadro se con&ierte as en la expresin de las exigencias morales y re&olucionarias de incorporacin personal, sentimiento del deber ciudadano y de patriotismo entusiasta' Ar+,./-+or/!3 @odran decirse in)initas cosas acerca de este lien*o, tal &e* uno de los m1s )amosos de su autor, junto con la 8uerte de 8arat' Bepresenta todo un .ito en la .istoria del arte )rancs y suele ponerse como ejemplo de la pintura neocl1sica' >os dos re)erentes inmediatos para la obra son el teatro de 6ornaille y la pintura de @oussin' El teatro .aba sido reno&ado en 0rancia como escuela de costumbres y moralidad' >os temas se extraan de la antigIedad, con .istorias edi)icantes que reno&aran la corrupta sociedad del 2ntiguo Bgimen' Cebemos tener presente que la Be&olucin 0rancesa tendra lugar tan slo cinco a9os despus' @or otro lado, @oussin, artista del siglo XHAA, era tenido por la generacin neocl1sica como el gran modelo de lo que deba ser la pintura3 basada en el dibujo, en la per)eccin de la lnea, con lu* .omognea y blanca, con composiciones equilibradas sobre estructuras geomtricas''' Estas tcnicas son las que traduce a un lenguaje moderno el propio Ca&id' Va en el cuadro dedicado a Kelisario &eamos cmo el jo&en artista anticipaba el rigor de una obra teatral al ritmo narrati&o de un cuadro' @ero es en el Ouramento''' donde alcan*a un mayor relie&e la doble estructura3 unidad de lugar, tiempo e .istoria por un lado, por otro, reparto en tres actos de la narracin' Estos tres actos o momentos est1n marcados )sicamente por los grupos de personajes y por los tres arcos de la arquitectura de )ondo' >a .istoria se remite al origen legendario de Boma, que est1 en luc.a con la ciudad de 2lba, en el siglo HAA a'6' >a guerra ser1 resuelta mediante el combate singular de tres campeones romanos y tres campeones albanos' >os designados son los tres .ermanos de la )amilia de -oracio, por la parte romana, y los tres .ermanos de los 6uriati, por parte de 2lba' Sin embargo, el caso est1 complicado por el .ec.o de que estas dos )amilias est1n ligadas por sendos matrimonios3 una .ermana de los -oracios con un .ermano de los 6uriati, y &ice&ersa' 2s pues, los tres momentos resumen en primer lugar, la declaracin de guerra de los tres .ermanos, el juramento de )idelidad a Boma que les toma su padre sobre las espadas que lle&ar1n a la luc.a, y la desesperacin de las mujeres, que se
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apartan del ritmo .istrico para llorar en su pri&acidad' >a pintura neocl1sica tiene por norma di)erenciar el espacio masculino y el )emenino' El masculino es el espacio p/blico, el de la guerra o el trabajo' El espacio )emenino ser1 siempre el .ogar, la intimidad, y sus labores llorar a los .roes muertos o reali*ar las tareas domsticas'
M LA MUERTE DE MARAT. 1"'3. >as principales caractersticas son3 !' 8arat )ue una de las cabe*as pensantes que buscaba un pas m1s )eli*, con lo que l denomina una +dictadura diplom1tica,' >ogr con&ertirse en la &o* de la Be&olucin con el peridico +>a Ho* del @ueblo, tras la toma de la Kastilla' 6.arlotte 6orneille urde un plan para matar a 8arat, y para lle&ar a cabo su plan entra en casa del pensador y le mata con un cuc.illo' 4' Slo presenta el asesinato' 2parece en la ba9era que lle&a delante una caja de )rutas que le sir&e a 8arat de escritorio, lo que muestra la austeridad% marcado con la )ec.a, el nombre de 8arat y el de Ca&id, lo que la con&ierte en una simblica l1pida sepulcral' Sobre ella .ay unos papeles y un tintero, adem1s de un c.eque que quiere entregar a una mujer con .ijos que perdi a su marido en la Be&olucin' 7oda&a tiene una pluma en la mano, lo que simboli*a que su muerte no acab con sus proclamas' 5' Ounto al cuerpo, el cuc.illo en el suelo ensangrentando y en contraposicin la pluma, que es el +arma, de la &ctima juego de im1genes% 4. Se sabe que el autor del cuadro se acerc a la escena del crimen, aunque se sabe con certe*a que lo tom de un relie&e tenido en cuenta por grandes artistas como 8iguel Nngel, el L,c.o 3, Pol/cl,+o, copia de un relie&e de la antigIedad que est1 en el palacio 8attei' F' Este es sin duda una de los cuadros mas representati&os del Ca&id retratista de grandes .roes' >a ra*n es que ellos representan mejor que nadie la idea de martirio, el cmo en el momento de la &erdad aceptan la muerte en la de)ensa de la libertad' 2dem1s, el .ec.o de que el personaje sea contempor1neo impacta m1s que cuando lo .ace a tra&s de un .ec.o .istrico' ?' 6omo elemento anecdtico, resulta curioso que Ca&id no muestre las .eridas propias de la en)ermedad de 8arat y que le lle& en la realidad a estar en esa ba9era en su muerte% ni re)leja su &erdadera edad' 7ampoco la ba9era rectangular es la propia de la poca, que era o&oide' Besulta tambin contradictorio
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que el pa9o &erde que cubre la caja est metida en la ba9era y que el propio 8arat reciba desnudo a la asesina en la ba9era' ;' otro elemento curioso es el .ec.o de que lle&e en su mano una carta que nunca lleg a sus manos y que se supone que .abra escrito 6.arlotte 6ordeille, que adem1s en esa carta parece .ablar de bene&olencia' :' 8uc.as son las relaciones que se .a .ec.o de la )igura de 8arat con la )igura criptocristiana, que lle&a a representar a la )igura emulando a 6risto' @or ejemplo, puede existir una clara re)erencia al Cescendimiento de Ba)ael, a la @iedad de 8iguel Nngel o la Ceposicin del Santo Sepulcro de 6ara&aggio' 7oma por tanto, una iconogra)a cristiana' >a postura del otro bra*o tambin resulta extra9a, porque se &uelca en se9al de entrega propia del Benacimiento, como en la Santa 6ena de >eonardo o la 2nunciacin de Gregorio 0erro' >a ba9era, puede explicarse su )orma, entendindola como un sarc)ago donde )ue depositado 6risto' (tra coincidencia es la .erida en el costado que presenta grandes similitudes con la de la lan*ada de 6risto' >a s1bana tambin puede representar el sudario donde se derrama sangre y agua, como en el pasaje bblico''' "' (tra de las relaciones puede &enir dada con lo que el terico Kecca)umi nos dice sobre la representacin de la bene&olencia como un jo&en en&uelto en un pa9o &erde, que resulta coincidente con la representacin de 8arat' 2 esta teora del +6risto de la Be&olucin 0rancesa,, se le unen otras teoras como la que se9ala que se basa en el segundo discurso de Bobespierre o en el tratado social de Bousseau, pues ambos .ablan de la bene&olencia' !#' 7ambin cabe destacar el juego de luces, que en este caso tampoco coincide con la lu* de tarde cuando se cometi el asesinato sino que es m1s bien una lu* de medioda, intensa, como la lu* de la Be&olucin' !!' Ouega tambin con la idea de antes y despus, en ese gran contraste entra la parte superior que se presenta como un gran &aco y el in)erior donde se colocan todos los elementos de la escena' !4' @or /ltimo cabe destacar el pleno clasicismo en su composicin, de tipo geomtrico para lo cual, usa la medida de la caja como mdulo esencial para todos los elementos del cuadro en conjuncin con las lneas diagonales' Ar+,./-+or/!1 Ca&id .ace gala en este lien*o de su de&ocin por el amigo y de su magn)ico arte, recurriendo a los mnimos elementos para reali*ar una pintura altamente e&ocadora' 8arat era amigo de Ca&id, colega de Bobespierre y uno de los m1s )uribundos de)ensores del patriotismo' Se le acus de demagogo y de intransigente' Sin embargo, su papel en la constitucin del gobierno de la rep/blica )ue determinante, al tiempo que diriga el peridico W>X2mi du @eupleW' 8arat )ue asesinado el a9o dos de la rep/blica, es decir, en !;"5' El reino del terror ya .aba comen*ado, tras crearse el sanguinario 6omit de Seguridad @/blica' En este ambiente 8arat )ue asesinado por una mon1rquica de la regin de 6aen' 8arat padeca una en)ermedad de la piel que le obligaba a pasar largo tiempo sumergido en un ba9o teraputico' 2ll .aba instalado su peque9a o)icina e incluso reciba a personajes' 6.arlotte 6orday pidi que la recibiera argumentando una terrible desgracia para la rep/blica' Lna &e* ante el poltico, 6.arlotte le apu9al' Ca&id pinta a 8arat en el momento de la muerte, apenas .a sangrado a/n' El bra*o con el que estaba escribiendo .a cado pesadamente al suelo y la cabe*a se despla*a .acia atr1s' >os labios entreabiertos expiran el /ltimo suspiro mientras su rostro pasa sua&emente del dolor a la pa*' En la mano sostiene a/n el papel con el que 6.arlotte se introdujo en su apartamento' 2ll se puede leer3 W!5 de Oulio de !;"5W' Ce 8arie 2nne 6.arlotte 6ordaille al ciudadano 8arat3 la terrible desgracia que
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tengo me da derec.o a pedir &uestra amabilidad'''W En oposicin a este papelito traicionero, en la mesa impro&isada en un cajn se puede leer el /ltimo despac.o que .aba resuelto 8arat3 Wdispondris esta asignacin para esa madre de cinco .ijos cuyo marido muri en de)ensa de la patria'''W >a disposicin de los elementos es tan sobria como la de un cuadro religioso' 7oda la estructura se basa en &erticales y .ori*ontales' En el suelo se &e el pu9al cado' >a mitad superior del cuadro est1 completamente &aca, transmite un agobiante silencio y )ro' Lna sombra clara asciende en diagonal e&ocando la .uida de la &ida del cuerpo agoni*ante'
F NAPOLEN CRU?ANDO SAN >ERNARDO. 1&$$($1. >as principales caractersticas son3 !' <apolen es representado por su paso por San Kernardo, antecedente de la Hictoria de 8arengo primera &ictoria antes de .acerse con 2ustria% 4' Cestaca el brioso caballo que recuerda las grandes representaciones del Karroco como Hel1*que*% con una composicin claramente diagonal' >a composicin tambin remite a los modelos cl1sicos )rontones griegos% 5' -ay indicios de Bomanticismo en3 a' -abla de una gesta gloriosa cru*ando la nie&e y &iento%' b' En la Boca, est1 grabado el nombre de <apolen, pero tambin el de 2nbal y el de 6arlo 8agno con los que pretenda identi)icarse' c' Gama de tonos c1lidos que, sin embargo, no domina sino que complementa al dibujo' d' El paisaje como teln de )ondo donde se recorta la )igura triun)ante' e' 0ue pintado a partir de un .ec.o que quiere ele&arle a la categora de dios' Esto se entiende porque recientemente, <apolen .aba su)rido un atentado aunque en realidad .aba sido muy c.apucero con la llamada +81quina An)ernal,%' Se emplea por tanto este cuadro como un .ec.o propagandstico para la&ar su imagen de .ombre &aleroso y capa* de lle&ar los designios de 0rancia'
POSTNEOCLASICISMO <1&1)( 1&3$=

AR;UITECTURA EN EL POSTNEOCLASICISMO
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AR;UITECTURA EN ESPAGA
Se &a a construir muy poco debido a las continuas guerras' Comina la burguesa y por tanto .ay un cambio importante a partir de !;":' 2s surgen nue&as necesidades, como por ejemplo, el teatro' En Espa9a seguimos el mismo sendero que anteriormente, es decir, las obras son pocas y generalmente malas' ALARCN F >I>LIOTECA NACIONAL DE MADRID Ha a su)rir muc.as recti)icaciones' En la )ac.ada no &a a .aber un solo cuerpo como se planteaba al principio sino un doble cuerpo' El interior, con doble cruja' <os lle&a al mundo del Benacimiento arcos de medio punto, medallones, cartelas'''%' >a parte superior es plenamente neocl1sica, con )rontn y acrotera' @redominio de lo .ori*ontal, tambin &isualmente' El cuerpo central se adintela con di)erentes )iguras, lo que ya rompe con los principios neocl1sicos'
ESCULTURA EN EL POSTNEOCLASICISMO
@IRAN POCERS @lasma sobre todo mujeres desnudas' M LA ESCLAVA GRIEGA <1&43= 8ide !,?$' -ar1 seis rplicas debido a su gran xito' Becuerda claramente a la Henus de 6nido .asta llegar a ser una copia de la misma' >a di)erencia es que la mujer sigue el canon del mundo occidental' 2dem1s es una escla&a cristiana por la cru* que lle&a% y por tanto es de
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suponer que era escla&a de los turcos por tanto, nos introduce en lo extico, tpico de la poca%' El punto de &ista es casi )rontal'
CORTOT En !:!F, &uel&e la dinasta borbnica a 0rancia, en la )igura de >uis XHAAA' Conde )ueron asesinados >uis XHA y su mujer, se le&anta la capilla de la Expiacin' Centro .ay dos grandes esculturas, una de Kosio la 2poteosis de >uis XHA% y otra de 6ortot3 M MARAA ANTONIETA D LA RELIGIN Grupo escultrico del interior de la capilla de la expiacin que >uis XHAAA mand construir en el lugar del martirio de >uis XHA para liberar la conciencia nacional del asesinato de los monarcas' El ttulo &iene por la /ltima carta de 8iguel Nngel que aparece en el pedestal y que dice +muero en la )e apostlica y romana,' -ay dos grupos3 la )igura de la Beligin con cru* con un planteamiento totalmente cl1sico, con mo&imiento contenido y rostro ideali*ado' @or otro lado aparece 8ara 2ntonieta, &estida al modo de la poca, tratando de ser realista con la )isonoma y tiene un retorcimiento de tipo barroco' -ay por tanto una dicotoma entre las dos )iguras, tratando de distinguir as los dos ni&eles de la realidad, la persona &i&a y la alegora'
PINTURA DEL POSTNEOCLASICISMO

INGRBS <1"&$(1&#"= <ace coincidiendo con el )inal del Karroco y muere con las primeras pautas impresionistas' @or tanto, es di)cil clasi)icarlo' En general, se le considera de dentro del postneoclasicismo, aun cuando algunas obras pueden considerarse dentro del clasicismo rom1ntico' En general, podemos clasi)icarlo de Bomanticismo cl1sico' Su andadura comien*a con su padre y sobre todo con Ca&id, .asta !:#? cuando marc.a a Boma .asta !:4#, )ec.a en la que retorna a @ars' F VENUS DE VALPIJON. 1&$&.
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>as principales caractersticas son3 2parece la protagonista esperando en la cama a que se llene la ba9era que se &e detr1s del cortinaje%' >a ba9era es una pileta' Ouega con la perspecti&a parece que la )igura est1 delante de la cortina' Besulta una belle*a armnica gracias a la armoniosa conjuncin de claroscuros' Besulta una belle*a metonmica' Cestacan sus +)allos,3 Su .ombro extraordinariamente cado puede remitir a Kotticelli%' 7ambin destaca la columna &ertebral que es extraordinariamente larga con tres &rtebras d m1s%, caderas muy estrec.as y una pierna sale por un lugar in&erosmil' Cestaca tambin de este cuadro la lu*, que ilumina la escena por igual, pero no directamente sino en relacin con el color dorado en la piel, gris en al pared, blanco en las s1banas y &erde oscuro en el cortinaje' Quita todos los elementos escenogr1)icos y se centra slo en la belle*a )emenina' @or eso quita el )ondo' 7anto esto, como el juego de lneas .ori*ontales y &erticales nos remiten a la obra de >ouis Ca&id de 8arat' Existe cierta sugerencia emoti&a y sensual, lo que remite al comien*o del Benacimiento pero lo reduce al ponerla de espaldas y oscurecer el rostro' Existe para ello una torsin )or*ada que crea una contradiccin entre las di)erentes partes del cuerpo'
2mpliacin de 2rte -istoria3 En !:#? Angres se traslad a Atalia para continuar con su aprendi*aje' 6omo pensionado que era deba en&iar anualmente una serie de obras a la 2cademia, que e&aluaba sus progresos' Lna de ellas es la Ka9ista de HalpinYon, en la que ex.ibe su ideal de belle*a )emenina' >a enorme mujer se sienta sobre la esquina de una cama en la que destacan las s1banas de )ina textura y elegante encaje' Hista de espaldas, cubre su bra*o i*quierdo con una ligera tela en la que apreciamos numerosos pliegues, al igual que en el pa9uelo que lle&a sobre la cabe*a' Lna cortina en la i*quierda y un peque9o gri)o son las /nicas re)erencias espaciales de una obra donde la lnea es la principal protagonista, lnea que contrasta con los pliegues para demostrar el artista su dominio absoluto del dibujo' >a ba9ista tiene ciertos errores anatmicos = delgade* de las piernas, planta .inc.ada del pie, ausencia de caderas, posiblemente son e)ectos intencionados' >a lu* dorada que ilumina el cuerpo recuerda al Benacimiento, creando una sensacin m1s ntima y sensual'
M EL >AGO TURCO. 1&)'(#3.

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El tema eterno de Angres, el cuerpo )emenino desnudo, se nos muestra de nue&o en este cuadro como /nico moti&o, repetido como eco en los cuerpos de las &einticuatro mujeres que aparecen en la escena' @arece ser que el artista tom como )uente el relato de una dama del siglo XHAAA, >ady 8ontagut, esposa del embajador ingls en 6onstantinopla, que &isit en dic.a ciudad un ba9o )emenino' Sus descripciones .ablan de doscientas mujeres desnudas entregadas al placer ocioso de cuidar sus cuerpos' Angres transcribi los pasajes m1s sensuales desde muy temprano y los mantu&o en sus cuadernos de notas' El tondo muestra una &isin casi clandestina, como la de un espectador que penetra en la intimidad del ba9o a tra&s de un agujero en la pared' Entre las mujeres encontramos a algunas &iejas conocidas de la pintura de Angres3 la ba9ista de espaldas es la eterna >!4/-+! 3, V!l7/nKon, la >!4/-+! 3, 9,3/o c2,r7o, la P,L2,4! >!4/-+!, con su tocado rayado como l! *orn!r/n! de R!6!,l' >a jo&en rubia ec.ada a su derec.a es la monstruosa M2M,r 3, +r,- 8r!No-, pero tambin la 8ujer Cormida, la O3!l/-c! con E-cl!5! ''' 7odas las )iguras son la misma, repetida incansablemente por el anciano Angres en su /ltimo cuadro dedicado al desnudo' 6ambia el )ormato .abitual por el )ormato de tondo Bemite a las cartas de Dortley 8ontagis, y nos acerca al mundo turco' @or tanto, nos remite a lo extico, que se pone muy de moda tras las Guerras <apolenicas en Egipto' 2dem1s en !:44, .ay un mo&imiento independiente en Grecia y eso &a a dar lugar a numerosa literatura de tipo rom1ntico= extico' Besulta, no obstante, extra9o que el tema sea de inspiracin oriental pero las anatomas sean completamente orientales' 2dem1s, los recuerdos al mundo oriental son muy escasos al)ombra, arcos'''% En la escena se representan distintas tomas del cuerpo .umano )emenino desnudo, todas ellas con gran sensualidad' Becuerda a algunas de sus obras anteriores como la Henus' -ay un claro dominio de la lnea sobre el color' El cuadro carece de perspecti&a de )uga tpica del <eoclasicismo, y de esta )orma parece liberarse del academicismo de la poca' 2dem1s, .ay claros )allos en las proporciones y en las anatomas indi&iduales a )a&or de la belle*a general de la obra'
NAPOLEON I ENTRONI?ADOO 1&$#.
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>as principales caractersticas son3 !' 4' Extraordinaria preocupacin por el dibujo minucioso de )orma que todas las partes tiene la misma importancia que el emperador' Ha m1s all1 que >ouis Ca&id en su a)1n propagandstico3 la actitud, la perspecti&a en contrapicado, los smbolos que .acen alusin al cargo, la espada de 6arlomagno, cetro, corona de laurel, la mano de 6arlo 8agno, el 1guila imperial bordada en la al)ombra''' Sensacin atemporal y di&ina' >a )igura entroni*ada tiene como precedente el mundo de la antigIedad con las )iguras crisoele)antina de Jeus reali*adas por 0idias' (tros se9alan que el re)erente pudo encontrarlo en el grabado de una b&eda de +Bemeil, del 6onde 6aylus' @or otro lado, podemos encontrarle una inspiracin en el mundo cristiano, concretamente a la representacin del +6ordero trptico de Gante, de Han EycE' >as mayores peculiaridades del cuadro3 a' 6omposicin )rontal' b' Amportancia estilstica con m1s dibujo y menos importancia del color' c' 6omposicin triangular' d' Estudio psicolgico, con elementos astrales tan del gusto de <apolen .orscopos coincidentes con momentos .istricos en su mandato3 escorpio y tauro%
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2mpliacin de 2rte -istoria3 Angres reali* este retrato de <apolen Emperador por su propia iniciati&a y no por un encargo del gobierno' >as dimensiones del lien*o son inusualmente grandes para esta etapa de Angres, quien lo pint en !:#?' El artista recurre a modelos arcaicos para la representacin, que disgustaron pro)undamente a los crticos del momento3 se rec.a* su goticismo, el .ieratismo de la )igura, la )rialdad, la acumulacin de smbolos y adornos, etc' E)ecti&amente, Angres .a recurrido a modelos gticos, en especial del )lamenco Han EycE, en la acentuacin de la realidad que llega incluso a resultar desagradable por lo minuciosa e impositi&a que aparece' @ero tambin .a recurrido a modelos bi*antinos, sobre todo a aquellos tipos dedicados al @adre Eterno o al Emperador de Ki*ancio, que se consideraba tambin delegado de Cios en la 7ierra' 7odos estos modelos pretenden darnos una imagen de un <apolen sobrenatural, inmutable y eterno' @osee todos los atributos de la monarqua )rancesa, de los cuales los m1s importantes son el cetro de 6arlos H y la 8ano de la Ousticia de 6arlomagno, el primer emperador )rancs' >os smbolos de la al)ombra tambin traducen ideas de poder, como el 1guila romana o los signos
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*odiacales en las )ranjas laterales, como una premonicin de los astros sobre el gobierno superior de <apolen'
EL ROMANTICISMO. INTRODUCCIN
El Bomanticismo supone una cosmo&isin3 a la <aturale*a se le dota de alma, armona entre la .istoria y la naturale*a y la soledad del alma creati&a' 0rente al <eoclasicismo inspirado en el mundo cl1sico, el Bomanticismo tiene como modo de entender la &ida una &isin encaminada .acia la Edad 8edia, especialmente al Kajo 8edioe&o sobre todo el Gtico' En determinados estilos, tambin el mundo alto medie&al, es decir, el Bom1nico' 7ambin se &a a mirar los comien*os del Benacimiento, concretamente en Espa9a, el @lateresco' >a cronologa es bastante ambigua pero m1s o menos &a desde !:!F muerte de <apolen%= !:$: determinada por el surgimiento del Bealismo tras la aparicin del 8ani)iesto 6omunista de 8arx y Engels, el nacimiento del <acionalismo y exigencia de derec.os, y por las re&oluciones, entre ellas la re&olucin de !:$: de la 6omuna de @ars, aunque se den en toda la Europa occidental%' Sin embargo, tambin &a a tener un desarrollo en la )iloso)a, en la literatura, en la m/sica''' en el arte, se desarrolla sobre todo en la pintura' Esto .ace que las cronologas sean dependientes del tipo de arte que .ablemos3 la literatura en torno al !:##R la m/sica se cierra con Strauss en la mitad del siglo XX, en la pintura, ya encontramos antecedentes en el siglo XHAA .asta )inales del s' XAX= principios del s'XX' El Bomanticismo se basa en una serie de tratados y la importancia del subjeti&ismo' @or ello, se puede .ablar de +mo&imientos rom1nticos,R otros sin embargo, .ablan incluso de re&olucin rom1ntica o de mo&imientos rom1nticos' El origen del trmino +Bom1ntico, parece pro&enir del )rancs +romant, Z romance, entendido como narracin de a&enturas caballerescas' 7ambin encontramos un interesante rastro sem1ntico en el alem1n donde +roman, es Z a no&ela' En el siglo XHAA, 7.omas Kailly dice que romanticE Z in&erosimilitud de la no&ela caballeresca pero tambin como adjeti&o aplicado al paisaje +rom1ntico,, como los de 6laudio >orena, <icol1s @oussin o Sal&ador Bosa, todos de la primera mitad del siglo XHAA' En el siglo XHAAA, se le incrementa su signi)icado, &incul1ndolo adem1s con lo tenebroso' Esto es lo que se denomina el +Bomanticismo negro,, representado para plasmar estados de 1nimo' <o&alis nos &a a dar el primer trmino de Bomanticismo3 +dar a lo corriente un sentido sublime, una apariencia misteriosa, a lo conocido, la dignidad de lo desconocido y a lo )inito, un semblante de in)inito,'
PRIMERA GENERACIN DE PINTURA ROMNTICA

<ace en Anglaterra, sobre todo con dos artistas, KlaEe y 0Issli o 0useli' Es el denominado +Bomanticismo <egro,'
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>LAPE M @ECATB -ecat es la diosa de la luna, la tierra y el mundo subterr1neo y en esta representacin toma adem1s otro signi)icado, el de la .ec.icera y la brujera' En la mano i*quierda, est1 un libro de .ec.icera y a la i*quierda de la )igura, unos seres misteriosos' Este cuadro se con&ertir1 en un monotipo reali*ado con una especie de panel y por tanto reali*ado con una labor como de iluminista% parecido a una grabacin' 8antiene sin embargo algunos rasgos neocl1sicos, tales como el equilibrio de las )iguras, as como el predominio del dibujo sobre la pintura' Bemite a los capric.os de Goya'
USELI F PESADILLA
* LA
Est1 constituido por tres elementos )undamentales3 una mujer, un lec.o y el
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demonio' Sigue los principios neocl1sicos pero el tema es completamente rom1ntico' >a mujer aparece muerta y sobre l, est1 de cuclillas un ncubo' Cetr1s un gran cortinaje y la cabe*a de un caballo asom1ndose' 7odos los elementos aparecen con un tratamiento muy cuidado' En cuanto a las caractersticas tcnicas cabe destacar el predominio del dibujo sobre el color, cierta desproporcin anatmica en la mujer aunque puede ser por el peso del demonio% El tema es la &iolacin de la intimidad por los dos personajes demonacos' (tros intrpretes .ablan de una alegora de la Gran Kreta9a oprimida por los enemigos internos y externos' @or lo tanto es una representacin de lo inco.erente, de las tinieblas personali*adas en dos animales )ant1sticos y ambos con ciertas connotaciones de tipo diablico y sexual' 6omposicin desequilibrada' Ceja la lu* en los personajes, todos ellos con una &aloracin lumnica intensa que deja casi a oscuras lo que no es protagonista por ejemplo, los muebles% @osee muc.as interpretaciones3 &isin onrica, alegrica )igura de la Kritania% y tem1tica de lo inco.erente' 2 partir de mediados del siglo XAX, nos encontramos con algo parecido con EO@N MARTAN F PANDEMONIUM Kasado en el +@araso @erdido, de 8ilton, en el que .abla de un @andemonium que sube para .acerse con el dominio del mundo' Cestaca su composicin diagonal y la situacin de la escena sobre un promontorio donde se ubica Satan1s con una lan*a, escudo, yelmo, penac.o de plumas''' arengando a las almas y diablos' Escenario nocturno, con una iluminacin tan &i&a que los edi)icios se muestran di)uminados en sus contornos de lo brillantes que est1n' El resto del cuadro es pintado con una paleta de colores irreal' >a )iloso)a rom1ntica &iene de la mano de Edmound KurEe y su +Andagacin )ilos)ica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y lo bello, !;?F%' 2 tra&s de ella, se )undamenta el arte rom1ntico' @ara l, el romanticismo es lo que saca lo oculto, lo enigm1tico e incluso lo brutal'
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(tro re)erente rom1ntico son los paisajes del siglo XHAA, )undamental para el desarrollo del jardn ingls del siglo XHAAA' 7ambin es importante el pensamiento de @ayne que se9ala la importancia de lo pictrico, a )a&or de la lu* y el color' Ensal*a los paisajes por una pintura desmateriali*ada en lu* y color como /nicos elementos del cuadro' CONSTA>LE Es el paisajista ingls por excelencia' M CATEDRAL DE SALIS>URD Es un paisaje m1s un edi)ico gtico' Edi)icio enmarcado por dos 1rboles que se cortan )uera de campo )ormando un arco apuntado' Se le da la primaca a la 6atedral' >as Aglesias gticas tienen como particularidad, ser smbolos nacionales, sobre todo en 2lemania e Anglaterra' >a 6atedral aparece iluminada de un modo especial' >lama la atencin que el gtico se desarrolle en el mundo rural, lo que da lugar a la b/squeda de lo pintoresco' En Espa9a tenemos algunos ejemplos en esa lnea como los de Oenaro @re* de Hillamil como la de Hacada )rente una ciudad medie&al' 2 )inales del siglo XHAA, los pensadores sienten que el .ombre se est1 alejando de la naturale*a' @or ello, dedican un gran es)uer*o en digni)icar la naturale*a indmita, las )uer*as de la naturale*a por encima del .ombre y surge as gran cantidad de representaciones de aludes, tormentas''' TURNER M ALUD DE LA CA>AGA <1&1$= Belata un .ec.o real que ocurri en Sui*a en !:#" y surge como alegora del dominio napolenico sobre el .el&tico' @redominio de <egros y blancos' En esas misma lnea,
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TEODOR GERICAULT M LA >ALSA DE LA MEDUSA en la que unos .ombres son abandonados en el mar y slo algunos sobre&i&en' >a .istoria del barco )rancs W8edusaW )ue uno de los sucesos m1s espelu*nantes de 0rancia' El barco nau)rag )rente a las costas a)ricanas y un peque9o grupo de los pasajeros sobre&i&i gracias a una balsa' En mitad del mar, un barco de la marina )rancesa a&ist a los n1u)ragos pero no los recogi' >os super&i&ientes )ueron presas del .ambre, la sed, la insolacin y las en)ermedades' 8urieron muc.os y el resto sobre&i&i comiendo los restos de los cad1&eres' 0inalmente, un carguero los encontr y de&ol&i a 0rancia' Su .istoria )ue censurada por el gobierno, que impidi que se conociera en la prensa' Gricault reali* este cuadro para dar a conocer el .ec.o, y tras dos a9os en que se pro.ibi que lo expusiera la p/blico, )inalmente se o)reci al Saln ()icial y caus un tremendo esc1ndalo social' Gricault plante un cuadro de casi cinco metros de alto y m1s de siete metros de anc.o' -i*o numerosos bocetos y estudios pre&ios sobre cad1&eres y restos .umanos sacados de cementerios y ejecuciones p/blicas' >a escena recoge el momento en que los n1u)ragos a&istan la )ragata que no los recoger1' >os personajes componen toda una galera de las expresiones posibles, desde la desesperacin m1s absoluta del anciano que da la espalda al barco, pasando por los primeros atisbos de la esperan*a .asta llegar al entusiasmo desbordado de los .ombres que agitan sus camisas al .ori*onte' >a &isin es completamente dantesca, con la balsa medio des.ec.a por el oleaje, los cuerpos de los muertos, putre)actos, mutilados, desperdigados por la balsa''' 6omo dato curioso se9alaremos que el jo&en .ombre muerto que sostiene el anciano del manto rojo es el retrato de Celacroix, ntimo amigo de Gricault' 2 su &e*, Celacroix le correspondi retratando a Gricault como uno de los muertos en el in)ierno que cru*a su Karca de Cante' >a Kalsa de la 8edusa )ue el cuadro insignia del mo&imiento rom1ntico )rancs, por su tono apasionado y ttrico, con el .ombre desconocido como protagonista absoluto de la .istoria' En cuanto al pensamiento )ilos)ico destaca KurEe que publica en !;?F +Andagacin )ilos)ica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo bello y lo sublime,' 2 tra&s de ello )undamentamos las artes pl1sticas y la supremaca del paisaje en los pintores rom1nticos del siglo XHAA que se extender1 a pintores como 7urner o 6onstable'
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El romanticismo centra su inters en el paisaje pero no podemos ol&idar que tambin Ciderot, Bosseau y Sc.iller acercan al .ombre a la naturale*a indmita' 2 la .ora de poder o)recer unas caractersticas generales para el romanticismo y dada la complejidad del mo&imiento acudimos a tres categoras estticas3 !' >( @A<7(BES6(3 @incelada suelta, luminosa y colorista' El dibujo y la lnea desaparecen a )a&or de una gama crom1tica libre y expresi&a' @intura de tem1tica extra&agante, costumbrista, popular' En !;:! G[rard de)inir1 lo pintoresco como lo digno de ser pintado' En el concepto de pintoresco se unen dos aspectos3 el tcnico y el tem1tico' 2 la cualidad )ormal se une el gusto por el paisaje' 4' >( SLK>A8E3 Es lo excelso, de gran &alor moral e intelectual' El !;F;, KurEe en su indagacin nos .abla del escritor latino pseudo= longina inspir1ndose en su concepto de sublime como lo terriblemente deleitante' >o de)inir1 KurEe como el m1s )uerte de los sentimientos que debe tener el alma .umana y se mani)iesta a tra&s de la pri&aca, del silencio, el &aco, el in)inito=== unido al concepto de naturale*a indmita' \ant, el gran )ilso)o del mundo rom1ntico ser1 en su captulo +obser&acin sobre el sentimiento de lo bello y lo sublime, donde de)ine los siguientes aspectos3 lo bello como acabado, mesurable y )inito, lo peque9o y complejo y lo sublime como lo inacabado, lo inconmensurable y lo in)inito, lo grande y simple' >o sublime logra liberar al artista del estricto mundo que supona el neoclasicismo y la normati&a acadmica' El .ec.o de surgir con la re&olucin )rancesa .ace que tome los principios de libertad que no logr el neoclasicismo' @ara ello, el artista reali*a una b/squeda interior, busca su expresin en su yo creador liber1ndose de cualquier carga impuesta' 5' >( B(8N<7A6(3 Es un trmino con distintas acepciones3 acu9ado como un car1cter decorati&o= ilusorio o moderno para oponerse a lo antiguo= pagano religin%' En la actualidad se entiende como un modo de comportarse' El romanticismo ser1 un arte introspecti&o en el que domina la rebelda de un artista que busca la originalidad y en ausencia de normas plasma su mundo interior, lo que pro&ocar1 en muc.as ocasiones la incomprensin' Por +!n+oO Q ,n r,-29,nO l!- c!+,gor !Ro9!n+/c/-9o -on1 1. >S-L2,3! 3, lo -28l/9,. 2. Lo Ro9Tn+/co. 3. El 7/n+or,-L2/-9oO lo 7/n+or,-co. )ueron aplicados por primera &e* en ] TEMPLO DE LA LI>ERTAD DE EAMES GI>> ,n 1"41. 0ue reali*ado en lo albores del mo&imiento' >a construccin es rara y catica' Es un templo con planta inno&adora, siendo sta triangular y en cuyos &rtices se sit/an torres con planta poligonal' -ay me*clas de Bom1nico y el Gtico3 arcos de medio punto y apuntados, rosetones cuadrilobulados, terminaciones almenadas' 7oda&a no es un estilo unitario sino meramente decorati&o y experimental' >a combinacin de elementos aislados sir&e para dar el e)ecto pintoresco ,-+R+/c!3,l
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Sin embargo, para entender el Bomanticismo, no slo .ay que tener en cuenta la b/squeda de lo pintoresco, sino tambin la importancia del discurso religioso, nacionalista y tcnico' 1. BE>AGA(S( sobre todo en Anglaterra, encarnado ,n P2g/n' En !:5F se con&ierte al catolicismo y es cuando este arquitecto y terico constituye el Gtico como el estilo, el modelo religioso per)ecto, por ser un modo de entender no slo el 1mbito religioso, sino tambin la &ida' Es por tanto una sociedad que a9ora los modelos de la antigIedad, lo cual se traspasa r1pidamente a la Aglesia 2nglicana dando lugar al Gtico @erpendicular con sus conocidos arcos de abanico' ] CASA DE CAMPO EN AR>URD @ALL DE ROGER NECDIGATE !;$:% En principio cuenta para su construccin con Sander 8iller que era un arquitecto bastante a)amado' Antenta imitar la 6apilla de Enrique en la 2bada de Destminster y para ello, acude a un gran conocedor de la misma como es -enry \eene' @ara ello, .ace &aciados de la abada con el )in de reali*ar copias )ieles del original' @or tanto, plasmacin )iel, aunque no tenga ese car1cter religioso' 4' <26A(<2>AS72' Se da sobre todo en 2lemania' Sus protagonistas creen que el &erdadero espritu de ese pueblo se .aba alcan*ado en la Kaja Edad 8edia' @or ello, el emblema m1s importante ser1 la 627ECB2> CE 6(>(<A2 y por ello, se &an a dedicar importantes es)uer*os en reconstruirla' El terico de este mo&imiento ser1 Supls Koisseere' 5' 7Q6<A6(' Se da sobre todo en 0rancia e italia' En 0rancia el gran terico es Eug^ne Hiolette >e Cuc, que conoce per)ectamente el mo&imiento y dirige la restauracin de importantes emblemas de 0rancia como la Saint 6.apelle, del 6astillo de @ierrede)ond y la <_tre Came, aunque el ejemplo culminante es, sin duda, 6arcasone' NEOROMNICO1 2unque el modelo del Gtico se impone, tambin se retomar1 el Bom1nico, por ejemplo en Atalia con 6amilo Koito o en Espa9a con Elias Bogent con la Lni&ersidad >iteraria de Karcelona, con una planta cuadrada, )ormada por un gran rect1ngulo y con dos torres en los extremos y en la *ona central di&idida en cinco cuerpos' Cestacan los arcos en la cornisa de astial, los arcos de medio punto, las &entanas bi)oradas y los dos patios interiores''' son algunas de las reminiscencias del Bom1nico' NEOMANUELINO1 @or /ltimo, tambin podemos .ablar de un neomanuelin.o como el del @alacio da @ena en Sintra'
ESCULTURA ROMNTICA
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-ay una ausencia importante de tratados en contraposicin al <eoclasicismo' 6omo texto, nos sir&e tan slo un )olleto de Kaudelaire de !:$? a ra* del Saln de oto9o en el que se pregunta por qu la escultura es aburrida' En este texto, responde que es debido a que slo .ay un punto de &ista correcto y que del a*ar depende que el espectador pueda encontrarlo' (tros autores como Celacroix se expresaran en parecidos trminos' @or ello, apenas &a a ser considerada, a/n cuando .ay importantes ejemplos sobre todo en 0rancia, con la llegada del nue&o rey >uis 0elipe, como smbolo de la uni)icacin de los )ranceses' Lno de los autores m1s importantes es O28ES @B2CAEB' ] LA ODALISCA. PRADIER.
0ormado en pars y Boma, sus )ormas &an a ser en gran parte deudoras del <eoclasicismo, y en concreto, de 6ano&a' @or ello, sus contempor1neos le acusaron de tratar de imitar el arte griego' Sin embargo, .ay una importante di)erencia3 en esta obra, .ay una gran di)icultad para encontrar un punto de &ista )a&orito, debido a la torsin de la cabe*a y de los miembros' Esto nos obliga a tener que rodear a la )igura' 7ambin remite a las anatomas )emeninas de Angres'
] ESCENAS DEL ARCO DE LA ESTRELLA. Bepresentan las cuatro guerras que .ubo en 0rancia entre !;"4=!:!F' 7ratan de lograr la conciliacin nacional ,tomando para ello distintos momentos cla&es3 la 6oronacin de <apolen
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!:!4% de 6ortot, la 8arsellesa de Bude !;"4%, >a Besistencia !:!$% y la @a* !:!F% de Eles, con la Bestauracin Korbnica' Ce estas, >2 82BSE>>ES2 es la de mayor calidad' Est1 )ormado por un ejrcito de &oluntarios para de)ender la causa de la re&olucin )rancesa )rente a los que intentan implantar la monarqua borbnica' >os &oluntarios &an ata&iados con cora*as, medio desnudos, con casco menos dos%, y todos ellos son conducidos por el 1ngel de la guerra que empu9a la espada con su mano derec.a y con la i*quierda arenga a los &oluntarios' Cestacan los rasgos exagerados, con )uer*a impetuosa y por tanto separada del <eoclasicismo, para con&ertirse en el grito de la libertad' Es por tanto una obra alegrica que aunque recurre a elementos cl1sicos, estos aparecen arrebatados por una )uer*a interior' Esto nos remite a un neobarroquismo' En I+!l/!1 H >ARTOLINI. CREER EN DIOS. En 0rancia, este autor conocer1 a Angres y reali*ar1 di&ersos proyectos en poca napolenica' @osteriormente retornar1 a 0lorencia y poco a poco se ir1 alejando del <eoclasicismo y acerc1ndose al <aturalismo' <o obstante, son patentes las reminiscencias a 7.ord&aldsen y a 6ano&a sobre todo en lo re)erido al modelado' En esta obra aparece una muc.ac.a desnuda, pero con gran &ida interior, espiritual, que responde a una sensibilidad rom1ntica de claro corte rom1ntico que se desarrollo entre !:!F= !:$:'
PINTURA ROMNTICA
El Bomanticismo pictrico tiene un desarrollo distinto dependiendo el pas3 !' En Anglaterra domina la tem1tica onrica y &isionaria 7urner%' 4' En 2lemania, domina la tem1tica espiritual y religiosa 0riedric.%' 5' En 0rancia, domina una pintura basada en )uentes literarias Celacroix% o .istrica, ambas unidas por la )antasa' 6aractersticas generales'
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>a pintura rom1ntica rec.a*a las con&enciones neocl1sicas, las reglas, supone un momento de reno&acin tcnica y esttica de importantes consecuencias para el )uturo3 ` Ltili*a di)erentes tcnicasR el leo, acuarelas, grabados y litogra)as' ` >a textura comien*a a ser &alorada en s misma y aparecen las super)icies rugosas junto con las )ormas m1s sutiles' >a pincelada es libre, &i&a y llena de expresi&idad' ` Cesaparece la lnea )rente al color' Se recupera la potencia sugesti&a del color, liber1ndose las )ormas y los lmites excesi&amente de)inidos' Es el agente emocional de primer orden ` >a lu* es importantsima y se cuidan sus gradaciones dando un car1cter e)ectista y teatral' ` >as composiciones tienden a ser din1micas, marcadas por las lneas cur&as y los gestos dram1ticos' 2lgunos autores como 0riedric. pre)ieren esquemas geomtricos m1s reposados' ` >os temas son &ariados' Se culti&a el paisaje como recurso para transmitir los estados de 1nimo, dominado por lo in)inito de la naturale*a ante la que el .ombre aparece relegado y oprimido' (tros temas son las re&oluciones polticas, los desastres, religiosos, retratos, lo extico y )ant1stico' El Bomanticismo )rancs' >os dos autores m1s representati&os son Gricault y Celacroix, maestros del color, la representacin del &igor, de la &oluntad y de la energa contenida' Cel primero destaca su obra >a Kalsa de la 8edusa que se con&ierte en un alegato poltico contra la pasi&idad del gobierno cuya incompetencia pro&oca el nau)ragio de la )ragata 8edusa' Celacroix se consagra como el m1ximo exponente del romanticismo con su obra >a 8atan*a de Quos, donde re)lejaba la carnicera reali*ada por las tropas turcas contra los griegos' @ero la obra m1s notable es el cuadro que conmemora la Be&olucin de !:5# y que lle&a por ttulo >a >ibertad guiando al pueblo' El Bomanticismo alem1n' >a )igura m1s importante es 0riedric.' >a representacin de la naturale*a alcan*a la expresin m1s ele&ada donde el .ombre cumple el insigni)icante papel de espectador )rente a la magnitud del paisaje' 2lgunas de sus obras son Salida de la luna sobre el mar o Hiajero sobre un mar de niebla' El romanticismo ingls' En los /ltimos a9os del siglo XHAAA, Anglaterra aporta su contribucin a la pintura del paisaje rom1ntico a tra&s de las )iguras de 6onstable y 7urner' >os paisajes de 6onstable transpiran autenticidad y &erdad' Est1n llenos de manc.as de colores y se preocupa sobre todo por captar los e)ectos de la lu* y las cambiantes condiciones atmos)ricas a tra&s de una tcnica r1pida y precisa' 7urner' Su obra expresa la preocupacin por el color y la lu* que utili*a de manera re&olucionaria al representar los medios por los que el color parece propagarse a tra&s de la atms)era3 niebla, &apor y .umo' 6on su obra >lu&ia, &apor y &elocidad, se con&ierte en abanderado de la pintura moderna' >a Escultura Bom1ntica' Es opinin generali*ada entre los rom1nticas que la escultura es el arte que menos se presta a la expresin de la sensibilidad rom1ntica' >a /nica excepcin digna la encontramos en el grupo del escultor )rancs 0ranYois Bude denominado >a marc.a de los &oluntarios de !;"4, alto relie&e situado en el 2rco de la Estrella en @ars' >a lectura rom1ntica de esta obra se deduce por el &igoroso ritmo de los personajes que marc.an contra las tropas in&asoras al son de >a 8arsellesa'
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Centro de la pintura, tambin existir1n reminiscencias clasicistas como 0Issli o KlaEe' (tros autores como 0riedric. nos .ablar1n en cambio de un arte neogtico' Celacroix, por su parte, remite a )ormas rubensianas' >as peculiaridades del Bomanticismo pictrico3 !' Cesaparece el dibujo para dar primaca al color, que &a a ser el elemento principal del cuadro, siendo algunos de los precursores del impresionismo y el expresionismo' 4' Amportancia de la lu* con una &aloracin especial' 5' 6omposicin libre, rompiendo el equilibrio, mediante )iguras y tambin a tra&s del color y la lu*' $' @erspecti&a en)1tica distintos puntos de &ista dentro del mismo cuadro% F' 2pertura a nue&as realidades3 nue&as tem1ticas que se ajusten a lo que quieren expresar' Estos temas son sobre todo3 a' @asin por los sentimientos sublimes como la religin o la muerte por ejemplo, cementerios% b' @asin por el +yo,, el arte indi&idual, con su propio sentimiento' c' @asin por la naturale*a' d' 2l e&adirse, buscan otros tiempos .istricos como la Kaja Edad 8edia, concretamente el gtico o bien .acia mundos exticos, concretamente los orientales o el mundo onrico' e' @ero la tem1tica por excelencia &a a ser el paisaje, la in)initud del mar, las monta9as indmitas o los bosques impenetrables la +soledad del bosque, como se9ala >udaig 7iecE, cla&e para el pensamiento rom1ntico alem1n%' En de)initi&a, en el )ondo lo que se representa mediante el paisajes es, pues, la soledad del .ombre )rente a una naturale*a inconmensurable, como )iel re)lejo del alma del pintor' 2lgunos ejemplos signi)icati&os de esta poca son3
] EL CA?ADOR DE *RIEDRIC@. !:!5
2mpliacin de 2rte -istoria3 0riedric. )ue siempre un con&encido nacionalista alem1n' En !:!5 .aba trabado amistad con el poeta y patriota Ernst 8orit* 2rndt con ocasin de la &isita de ste a Cresde' En una poca de incertidumbre ante la guerra contra <apolen, 0riedric., quien tendr1 que abandonar la capital sajona ante la ocupacin )rancesa de la ciudad, &io incrementado su ardor
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nacionalista gracias a este personaje' -asta no&iembre de ese mismo a9o no abandonar1n los )ranceses la ciudad' 2 comien*os de !:!$ 0riedric. trabajaba en el proyecto de un monumento a la memoria del general G' O' C' Hon Sc.arn.orst, cado en el combate del a9o anteriorR solicit a su amigo 2rndt que compusiera el texto para dic.o monumento' Beali* numerosos proyectos de este tipo, que no despertaron ning/n inters, y 0riedric. se quej amargamente de los escasos .onores concedidos a los combatientes por la libertad alemana' 2 la exposicin patritica celebrada en mar*o y abril por iniciati&a del comandante ruso de la pla*a, el @rncipe Bepnin, 0riedric. present dos obras3 el 6a*ador en el bosque y 7umbas de .roes antiguos' En octubre )ue expuesta en Kerln, donde recibi crticas negati&asR )ue adquirida por el @rncipe 8alte &on @utbus' El 6a*ador en el bosque )ue pintado entre el &erano de !:!5, a la &uelta del moment1neo exilio, y abril de !:!$' Beproduce, en un contexto patritico, los mismos elementos espaciales de >a cru* en las monta9as' Se basa, pues, en un juego de tri1ngulos y rombos )ormados por los pinos y la tierra ne&ada' En el centro, en la parte in)erior, un coracero )rancs, perdido el caballo y el camino, se detiene ante el bosque de abetos' 7ras l un cuer&o, que en las descripciones de la poca se considera mensajero de la prxima muerte' >a )igura del militar .a sido relacionada con las que aparecen, en similar posicin, en los 6a*adores en la nie&e, de Krueg.el el Hiejo, de !F?F' Su actitud contemplati&a, asimismo, es similar a la del soldado de 6ue&a y monumento )unerario, tambin de su ciclo patritico, ejecutado el a9o anterior' Cic.a actitud meditati&a no puede ser m1s di)erente de la casi coet1nea obra de Gricault, en que la angustia se expresa a tra&s de un &iolento dinamismoR ni de Goya, con su cruda &isin de la guerra' (tra caracterstica que impregna la obra patritica de 0riedric., y que alcan*a incluso a su 7umba de -utten, una dcada m1s tarde, es la ausencia casi total de cielo' Ce este modo se expresa la )alta de esperan*a, lo ineludible de la muerte en el bosque ne&ado, como la encontraron, de )orma menos simblica, tantos soldados )ranceses en la desastrosa retirada de Busia' En la representacin, los abetos ocupan la mayor parte, constituyendo un &erdadero muro impenetrable que se .ace m1s peque9o en un primer plano los m1s j&enes% y en primer trmino aparecen dos peque9os troncos cortados y un cuer&o siempre como smbolo de mal agIero%' El ca*ador )ue pintado en !:!5 y nos .abla de un ca*ador )rancsR sin embargo, aparece con casco y sable, lo que puede ser representacin del ejrcito, detenido ante el +muro, alem1n' -ay que tener en cuenta que en diciembre de !:!4, el ejrcito )rancs su)ri un gran &arapalo )rente a Busia, mientras que el ejrcito sajn estaba de parte de 0rancia, lo que constituye una incongruencia' 2dem1s, la &estimenta, no es de las tropas ni )rancesas, ni sajonas, ni b1&aras ni polacas que eran los aliados napolenicos' El autor nos .abla en cualquier caso de una pro)unda soledad del .ombre y para lograr una mayor identi)icacin con el personaje, lo sit/a de espaldas' ] ERUPCIN DEL VESU>IO DE DA@L. @arece que entre !:!:=" est1 en Atalia donde conocer1 las acuarelas de 7urner' En !:4#, se produce la erupcin' Esta representacin estaba pensada para saciar al .ombre, pero tambin para alcan*ar lo sublime y lo pintoresco' <o busca trasmitir una arcadia )eli* sino una naturale*a incontrolable'
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Centro de esta poca tambin destacan los denominados +6L2CB(S CE HE<72<2,' H MUEER EN LA VENTANA DE *RIEDRIC@. 1&22 Es su mujer mirando los barcos, el ro y la otra orilla' 2lgunos .an querido &erle un sentido religioso ya que el cuadro aparece presidido por una cru* iluminada%' El interior es austero y angosto )rente a la lu*, el espacio iluminado del otro lado de la &entana' 2dem1s, en este espacio, est1n los barcos que nos trasportan a la +otra orilla, del ro # la otra &ida' @ara su representacin emplea una paleta muy restringida, con una rese9able rigide* geomtrica y con una toda&a importante presencia del dibujo' Esta obra de !:44 es el /nico interior de 0riedric.' En ella aparece su mujer, 6ristiane 6arolina Kommer !;";=!:$;%, con quien el artista .aba contrado matrimonio en !:!:, a la edad de cuarenta y cuatro a9os, de )orma sorprendente, pues era conocido como el mayor amigo de la soledad' En agosto de !:4# el matrimonio se mud a la calle 2nder Ele 55, junto al >e&a' 6onsigo lle& 0riedric. los paneles con que regulaba la lu* de las &entanas de su ,-+23/o, los cuales adapt a sus nue&as &entanas, tal y como aparecen en este cuadro' 6omo era su costumbre, su estudio aparece despro&isto de la para)ernalia propia de los de otros pintoresR en su austera desnude*, 0riedric. slo permite la presencia de unos )rascos en el al)i*ar' Su mujer .a abierto uno de los paneles y obser&a, relajada, el otro lado del ro, donde asoman una .ilera de 1lamos' @or el m1stil se adi&ina la presencia de &eleros, como los que abundaban en su poca en el L,5!' El cuadro )ue expuesto en la 2cademia de CBESCE en agosto de !:44' @uesto que, como de costumbre y dada su lentitud, 0riedric. acab esta obra tarde, slo pudieron incluirse tres obras del artista en dic.a exposicinR una de ellas era El mar de .ielo, .oy perdido, precedente del lien*o del mismo + +2lo de !:4$' >o que se reproc., precisamente, )ue la presencia de su mujer de espaldas en la &entana' Cesde su matrimonio, la aparicin de )iguras )emeninas se .i*o abundante en su obra, contra su costumbre anterior' En casos como M2M,r 6r,n+, !l -ol 7on/,n+,, expresaban un claro sentido religioso' El tema de la &entana tampoco era nue&o en 0riedric.' Va .aba tratado este moti&o en sus -,7/!- de !:#F sobre la &entana de su ,-+23/o, pero desde una perspecti&a completamente di)erente' >a iconogra)a de este gnero procede del R,n!c/9/,n+o, en especial de los pintores 6l!9,nco- y tosca*os, y tambin del alem1n D2r,ro' Sin embargo, este leo est1 m1s &inculado a los pintores .olandeses de gnero del siglo XHAA, en particular V,r9,,r 3, D,l6+ y sus apacibles interiores burgueses con mujeres pensati&as )rente a la &entana' 6on todo, esta obra tiene poco de costumbrista, sino que expresa una )uerte carga simblica a tra&s de su cuidada composicin geomtrica' Cic.a
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composicin se basa en un estricto entrecru*amiento de .ori*ontales y &erticales, se9alado en la cru* simblica que )orma la parte superior de la &entana' >as lneas de las tablas del suelo acent/an la aproximacin &isual .acia el plano de la &entana y el exterior' Ancluso los )rascos del al)i*ar y los 1lamos del otro lado obedecen a este esquema de 1ngulos rectos' El &estido de 6aroline acent/a este mo&imiento .acia el exterior, sostenido por la gradacin de colores, desde lo m1s oscuro, la .abitacin, .asta lo m1s luminoso, el cielo' >a simbologa es tambin clara' El sombro interior representa el mundo terreno, el mundo de los &i&os' >a &entana, como las puertas, es el 1mbito de relacin de ese mundo terreno con el celestial' >as barcas re)lejan dic.o tr1nsito' >a mujer contempla el otro mundo, el celestial, bajo el que se al*an los 1lamos, smbolo de las )uer*as regresi&as de la naturale*a, recuerdan el pasado' Sin embargo, esta obra se .alla muy alejada del concepto, demasiado )rancs para 0riedric., de lo Wtr1gicoWR m1s bien se sir&e de lo WpintorescoW para transmitir su mensaje esttico y alegrico' El tema &ol&er1 a ser tratado de )orma muy similar por Cal, en esa conexin peculiar de los gustos del &anguardismo -2rr,!l/-+! con 0riedric.
] MUEER ANTE EL ESPEEO DE PERSTING. Es muy parecido al anterior pero .ace una re)lexin entre la proximidad y la lejana, centr1ndose en la intimidad, por lo que retoma el punto de &ista Karroco' 6on ello, consigue uno de los principios del Bomanticismo, .acer de lo normal, de lo cotidiano, algo sublime' Siguiendo estos mismos principios, >2 HAS72 CE> 62S7A>>( CE bcc CE C2->'
EL ROMANTICISMO EN INGLATERRA
@odemos .ablar de dos generaciones3 !' En torno a !;$#, con 0Issli o KlacEe, que constituye una generacin &isionaria, con )ormas neocl1sicas y tem1tica rom1ntica' 4' !;;#, con 6onstable y 7urner, que se caracteri*a por3 a' @incelada sua&e' b' Bepresentacin de un paisaje pl1cido' c' @unto de &ista subjeti&o lo que &eo pero de memoria o con un boceto%' d' An)luencia de los paisajes de Bubens y 6laudel de >orena' CONSTA>LE1 6onsiderado el gran pintor del cielo' )ue expuesto en la Boyal 2cademy de >ondres en !:4F pero no se lleg a &ender ] EL CARRO DE @ENO. 1&2$.
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A97l/!c/0n 3, Ar+, @/-+or/!: Curante una &isita de G,r/c!2l+ a >ondres tu&o la oportunidad de contemplar este lien*o pintado por 6onstable' El pintor )rancs alab la tela a su regreso a @ars y en !:4$ el galerista )rancs Oo.n 2rroasmit. adquiri la tela para exponerla en el Saln de ese a9o' 6onstable consigui la medalla de oro y D,l!cro/: se impresion tanto con la obra que decidi cambiar el )ondo de su M!+!nN! ,n Sc./o-' >a in)luencia que el pintor ingls mani)estar1 en la pintura )rancesa ser1 muy ele&ada, especialmente a partir de Co2r8,+ y la E-c2,l! 3, >!r8/Non, llegando a los /97r,-/on/-+!-' El Estado )rancs quiso comprar la obra pero el galerista no quiso &enderla por separado por lo que .oy cuelga en la <ational Gallery de >ondres' Gracias al premio obtenido y las excelentes crticas en el pas &ecino, 6onstable aument su con)ian*a a pesar de que en Anglaterra la tela no )ue recibida con muc.o entusiasmo cuando )ue ex.ibida en la exposicin de la Boyal 2cademy de !:4!' El carro de .eno es una de las obras m1s )amosas del maestro ingls' Se trata de una de los W -/:(6oo+W, obras de gran tama9o reali*adas para conseguir importante xito de crtica tomando como tem1tica la &ida cotidiana del &alle del Stour' >a protagonista es una carreta, dispuesta en diagonal, tirada por dos caballos que cru*a el ro' 2l )ondo podemos apreciar los amplios campos de .eno ba9ados por la lu*, apreci1ndose algunas )iguras trabajando' En la *ona i*quierda de la composicin la )amosa casa de Dilly >ott y unos )rondosos 1rboles cierran la perspecti&a' Ln perrillo en primer plano, una mujer la&ando y un .ombre pescando son los elementos pintorescos que incorpora el artista' @ero lo principal ser1 el tiempo atmos)rico, tal y como re)leja su primer ttulo3 @aisaje3 medioda, ya que el maestro nos muestra el momento en que el sol alcan*a su m1ximo esplendor' Siguiendo el naturalismo que caracteri*a sus composiciones, 6onstable se interesa por el e)ecto atmos)rico y el juego de claroscuro, mostrando el aire que se respira en la composicin de manera di)cilmente superable' Beali*ado a partir de un amplio n/mero de bocetos y estudios, 6onstable parece presentar con cierta nostalgia el paisaje en el que se .aba criado, en sus propias palabras Wuna pl1cida representacin de una serena ma9ana gris de &eranoW' Gama muy peque9a de colores, pr1cticamente slo el &erde pero con matices in)initos' Es capa* de representar de )orma sobresaliente la atms)era' (riginariamente la obra se llam +@aisaje a medioda,, y por lo tanto, nos est1 .ablando de un tiempo concreto, el de la siega, a medioda' En primer trmino, est1 ubicado el perro que sit/a uno de los puntos de &ista' >a atms)era que nos plantea es luminosa pero ./meda, gracias a una tcnica pictrica suelta' El paisaje est1 estrati)icado3 el primer plano .asta la primera lnea que corta el cuadro, el segundo .asta la arboleda en diagonal y el tercero el cielo que ocupa m1s o menos la mitad del cuadro' Se trata tambin por tanto de una perspecti&a en)1tica' El cuadro en general nos .abla del )luir de la &ida gracias a elementos simblicos como el ro, la siega, el tr1nsito de las nubes'
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>a obra de 6onstable se .ar1 a partir de !:5# m1s pesimista con colores m1s oscuros y dram1ticos' TURNER1 Es el pintor m1s sobresaliente' Elimina por completo el dibujo y se basa en la lu* y el color pero orientado de di)erente )orma que 6onstable' Es el gran estandarte del Bomanticismo' (rienta su pintura de )orma totalmente di)erente a la de 6onstable' Se basa en la 7eora del color de Goet.e y en la teora de la lu* de <eaton' En !;;F pr1ctica la acuarela en donde logra una transparencia que luego aplicar1 en sus a9os posteriores y lo &incula a 6laude >oraine' Se preocupa por el empleo del claroscuro y de .ec.o su gran obsesin ser1 el tratar de o)recernos muc.as y muy di&ersas situaciones que le permitan conocer lo mejor de los e)ectos de la lu*' En !;"F, empie*a a practicar el tema del leo, pues .asta entonces slo .a practicado la acuarela' En !;"$ o)rece una pintura &inculada con la pintura tradicional, concretamente con 6laudio >orena' 7ras la pa* de 2miens en !:#4 por la que 0rancia y Gran Kreta9a restablecen relaciones, &iajar1 a Sui*a y @ars donde &isita el >ou&re entrando en contacto con la obra de 7i*iano, @ussin, Ba)ael y Bembrandt''' su pintura en esta poca destaca por grandes manc.as blancas que dotan de luminosidad sus cuadros' Gracias a las teoras de <eaton conocer1 los colores primarios y secundarios y su )uncionamiento as como el .ec.o de que la yuxtaposicin de los mismos consiga e)ectos luminosos' En !:!" &iaja a Atalia inici1ndose una nue&a etapa en su acti&idad artstica' En Boma conoce la obra de 6ano&a y Ba)ael' H PESCADORES EN EL MAR. !;"?
2mpliacin de 2rte -istoria3 Este lien*o que contemplamos )ue el primero que 7urner expuso en la Boyal 2cademy' Se trata de una marina nocturna en la que el maestro muestra su inters por presentar di)erentes tipos de iluminaciones, al sentirse atrado por ejercitarse en la tcnica del claroscuro' El maestro londinense di&ide la composicin en un primer plano ocupado por las )uertes olas, un plano intermedio donde obser&amos la barca de pesca *arandeada por el oleaje y un tras)ondo en el que encontramos los 1rboles de la costa' Entre las nubes se aprecia el crculo blanquecino de la luna, cuyas luces ba9an la escena para crear sensacionales contrastes lumnicos' >a in)luencia de la pintura .olandesa del Karroco =Buysdael, -obbema o Han Goyen= se mani)iesta tanto en la tem1tica como en el importante papel otorgado al cielo, ocupando m1s de la mitad de la super)icie del lien*o' El mo&imiento, la iluminacin )antasmagrica y la &iolencia de la naturale*a ser1n elementos comunes a buena parte de los primeros trabajos de 7urner'
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El gran protagonista es el claroscuro' Ha a tratar de o)recernos unas combinaciones tales que le sir&an para manejar las distintas cualidades de la lu*' 7oda&a tiene algo de Karroco por ejemplo, la di&isin en tres planos por la lu*%' 2 partir de !:#4 a9o de la @a* de 2miens% que supone el reinicio de las relaciones entre 0rancia e Anglaterra, le permiten &iajar a Sui*a y pars y all conocer1 la obra de >ouis Ca&id, 7i*iano, Ba)ael, 6orreggio, @uossin''' adem1s de los )lamencos Buisdae y Bembrandt' ] AVALANC@A EN LOS GRISONES' !:!# Grandes manc.as blancas que sir&en para dar luminosidad' Se basa en la teora de <eaton seg/n la cual el espectro lumnico consta de siete colores' 2dem1s toma en cuenta la di&isin de los colores primarios y secundarios' Esto es puesto en pr1ctica por 7urner de modo que con la )usin de colores consigue disminuir la luminosidad mientras que mediante la yuxtaposicin .ace al cuadro m1s luminoso' 2mpliacin de 2rte -istoria Entre los pintores rom1nticos ser1 .abitual la representacin de cat1stro)es bien legendarias como las plagas de Egipto o reales como esta a&alanc.a en la que 7urner .a suprimido toda )iccin mitolgica para presentarnos un )enmeno natural' >as masas de nie&e cadas por e)ecto de la a&alanc.a arrastran grandes rocas en su &ertiginoso a&ance y una de ellas de enorme tama9o impacta de lleno en una caba9a, destro*1ndola por completo' >a escena se nos presenta en primer plano, implicando as al espectador en el desastre natural, consiguiendo dotar al conjunto de una espectacular sensacin de mo&imiento, especialmente la nie&e arrastrando lo que se antepone a su camino' Sin embargo, el bloque de piedra parece detenido para que contemplemos sus catastr)icos e)ectos, con)licto di)cilmente resoluble para el jo&en artista' El inters por la lu* es otro de los denominadores comunes en la obra de 7urner, as como su deseo de crear e)ectos atmos)ricos, cuestiones que si bien en sus primeras obras est1n en plena )ase de desarrollo, en su obra madura se con&ertir1n en elementos identi)icati&os' En !:!", 7urner conocer una nue&a etapa con su &iaje a Atalia y su pintura cambia radicalmente' ] EL INCENDIO PARLAMENTO. 1&3). DEL
El lugar se reconoce por el puente de Destminster' 7rata de mostrarnos un .ec.o pero de un modo peculiar' >a lnea de )uga
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parece &enir por el puente de la derec.a pero sta desaparece a la i*quierda' >os personajes son simples manc.as aunque .ay un dinamismo subjeti&o en estos' El mo&imiento de todo el cuadro es circular que &a desde las llamas=== el .umo===re)lejo en el agua=== centro del cuadro, como una )uer*a centr)uga determinada por el color y la lu*, de tal manera que en una de las partes del cuadro desaparece completamente el dibujo' El elemento sublime &iene dado por el re)lejo de los cuatro elementos en el cuadro' @osee tambin perspecti&a en)1tica puntos de &ista del espectador, coincidente con el del )uego, el del puente, el de la gente abajo'''% El cuadro muestra un desequilibrio entre una *ona y otra y los personajes aparecen como simples manc.as' Cestaca el mo&imiento din1mico de la escena per)ectamente orquestado' Cestacan tambin las dos )uer*as3 el punto neur1lgico con la lu* y el mo&imiento circular como lnea en espiral que con)orman lneas conductoras' 2 partir de !:5F 7urner e&oluciona en su estilo, lo que supone una destruccin total de la )igura, a )a&or de un predominio absoluto de la lu* y el dibujo' Ser1 el ojo el que mida la pro)undidad del cuadro' @redominan tambin la estructura en espiral y el )oco de lu* central' pr1ctica%
LOS PRERRA*AELISTAS
Grupo de pintores que surge en !:$: en >ondres y cuyo maestro )ue Kroan' Cestacan as 8illais, Bossetti, -unt, Step.ens y 8orris' Su obra se &a a caracteri*ar por los siguientes aspectos3 6onceden gran importancia al dibujo' 6olor= usan tonalidades muy &i&as' Extraordinaria pintores de &idriera' @intan lo que ellos mismos denominan &erdad natural' Gran importancia de la &egetacin sinuosidad terriblemente ondulante lo que nos acerca al art no&eau' 7em1tica con lenguaje simblico y moral' @reocupacin por la religiosidad Se inspiran3 en la literatura de la Edad 8edia, la Kiblia y S.aEespeare' MILLAIS1
H O*ELIA1 Escena inspirada en la ()elia de -amlet' Se cree que tom como modelo a la mujer de Bosetti' <os .allamos ante un paisaje per)ectamente dibujado y que nos remite al a9o de estancia del pintor en Sur&ey' @ara el estanque utili* una descripcin del mismo que .i*o S.aEespeare' Ar+,./-+or/!1 El crtico Oo.n BusEin pronto consider a 8illais como el sucesor natural de 7urner' El jo&en pintor se sinti .alagado con la comparacin' BusEin quiso lle&ar a 8illais a Sui*a pero el jo&en artista declin la in&itacin para quedarse con -unt y 6ollins preparando los trabajos para la exposicin de la Boyal 2cademy del a9o !:F4, entre los que se inclua la ()elia, la obra emblem1tica de los prerra)aelitas' 8illais deseaba con todas sus )uer*as reali*ar este tema inspirado en la literatura de S.aEespeare'
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El asunto de una jo&en a.ogada no era muy .abitual en los cuadros de aquellos tiempos, lo que brindaba al artista nue&as posibilidades de experimentar lo relacionado con la ausencia de gracia y equilibrio' ()elia )ue &ctima del desequilibrio existencial de su prometido, -amlet' El asesinato in&oluntario de su padre la lle&ar1 a la desesperacin, a lo que debemos a9adir el rec.a*o de su propio prometido, causas de su m1s que probable suicidio, ya que su cuerpo aparecer1 )lotando en el ro rodeada de las )lores que .aba ido a recoger' @ara la jo&en a.ogada pos como modelo Eli*abet. Siddal, bella muc.ac.a que trabajaba en una sombrerera como dependienta y que se con&irti en la modelo )a&orita de los pintores de la -ermandad, cas1ndose posteriormente con Bossetti' >i**y no pos en unas condiciones muy agradables ya que tu&o que estar durante numerosas .oras sumergida en un ba9o de agua tibia' >a postura de >i**y es una importante no&edad en esta obra al igual que la )acilidad de 8illais para mostrar de manera tremendamente realista los setos y las )lores de las c.arcas inglesas, mostrando tambin adecuadamente el color del agua enc.arcada' El resultado es una obra cargada de poesa, en la que encontramos el naturalismo solicitado por los prerra)aelitas, alej1ndose de las tendencias acadmicas del arte o)icial tanto en los estilos como en los temas' Sin embargo, a pesar del naturalismo de la composicin, el lien*o no )ue del agrado de BusEin'
ROSSETTI1
H ECCE ANCILLA DOMINE 1&)$. Es un lien*o que demuestra un gran arcasmo debido a la ausencia de color' El pintor se mue&e con los colores primarios' Estos se yuxtaponen y dan as muc.a luminosidad re)or*ada por el blanco y la lu* intensa del medioda' >a perspecti&a tambin es arcaica, con una inclinacin que se nos antoja irreal y que ec.a a los personajes .acia el espectador pintura )lamenca del siglo XH% Es una escena dram1tica y tr1gica3 el 1ngel sobrecoge a 8ara, lo que rompe la tradicin de las )iguras imp1&idas' 2s, el rostro de la &irgen est1 dotado de
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Sentimiento que nos .abla del p1nico, del temor' Es un concepto cristiano encubierto que marcar1 la transicin del siglo XAX al XX' 2rte.istoria3 El autor de este lien*o era Cante Gabriel Bossetti, uno de los tres )undadores de la -ermandad de los @rerra)aelitas' Bossetti estaba muy implicado con la religin y la moral' Sus obras son extremadamente amaneradas, arti)iciosas, de ambiente retorcido y complejo' En esta interpretacin de la 2nunciacin casi podramos encontrar elementos sadomasoquistas, muy relacionados con la opresi&a moralidad puritana de la poca &ictoriana en Gran Kreta9a' El purismo del dibujo, nexo de unin con otros artistas europeos del siglo XAX como Angres u (&erbecE, sir&e de .erramienta para el realismo' >a Hirgen aparece como una muc.ac.a de aspecto en)ermi*o, con un camisn blanco que parece un sudario o un camisn de .ospital' Est1 literalmente aterrori*ada por la aparicin del 1ngel, que es un jo&en con t/nica en llamas' El 1ngel la apunta con la &ara de nardos que simboli*a la &irginidad como si la amena*ara con un pun*n, directamente al sexo' El ambiente glido, sereno, con el aire inm&il .ace esta &isin toda&a m1s in.umana'
ROMANTICISMO ALEMN
0ec.as3 !';?# = !':$#' 2lemania se encontraba en una circunstancia di)cil cuando las ideas rom1nticas comien*an a impregnar Europa' Sin embargo, en un gran es)uer*o de reuni)icacin, 2lemania consigui .acer suyo el concepto de Bomanticismo, al cual uni de manera indisoluble la idea de lo Sublime' Keet.o&en, Goet.e, 0riedric. o \ant )orman la lite intelectual cuya .uella se .a &uelto indeleble en el patrimonio cultural de la -umanidad' @ero antes de esto .ubo que superar la di&isin del poder que exista en los di&ersos estados alemanes' 7ras la decadencia imperial, los palatinados, condados, principados, etc' que constituan el territorio alem1n se .aban en)rentado entre s, enarbolando las banderas catlica o protestante' >as di)erencias sociales y religiosas .aban constituido un )ortsimo )reno cultural, que slo )ue superado en la 6orte de Bodol)o AA en @raga' 0rente a la di&isin, una corriente unitaria se extendi por todo el territorio y la teora nacionalista cobr )orma' El estudio de la .istoria nacional, del imperio, cuyas races se buscaban en la mismsima Boma, constituy la base de la unin' >a .istoria y el arte nacional alemanes )ueron de esa )orma un )actor prioritario' >a primera escuela de .istoria del arte es alemana, la primera en di&idir los di)erentes perodos y estilos Benacimiento, Karroco, <eoclasicismo%' Sus tericos m1s importantes )ueron DincEelmann, >essing y 8engs, cuyos tratados constituyen la base actual de la .istoria del arte y de la esttica' 7odos ellos trataron de .acer cient)ica la pintura' \oc., por ejemplo, )ue un pintor que aplic rigurosamente sus teoras e .i*o del paisaje un ejemplo moral para el .ombre, con puntos de &ista .eroicos, con temas reducidos en su presencia pero edi)icantes' Agual
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trabajaba Sc.inEel, ambos tomando como punto de re)erencia la monta9a, sntesis de las &irtudes3 resistencia, atemporalidad, ele&acin, lo Sublime' Sin embargo, el pintor rom1ntico alem1n m1s conocido es sin duda 6aspar Ca&id 0riedric.' Es el suyo un Bomanticismo literario, ligado a los escritos de Goet.e como el de 6arus, otro paisajista importante' 0riedric. subjeti&i* al m1ximo la experiencia del .ombre )rente a la <aturale*a, usando como catali*ador la trascendencia religiosa' 2l igual que en muc.os pintores coet1neos, en sus paisajes una )igurita de espaldas al espectador sir&e para introducirle en la grandiosidad de un paisaje m1s all1 de lo real' >a exacerbacin de los tpicos rom1nticos lle& a estereotipar una serie de situaciones y elementos, que .an quedado como los rasgos anecdticos por los cuales se identi)ica Wlo rom1nticoW3 la noc.e, la luna, las ruinas gticas, el cementerio''' >o que se ol&ida con )recuencia es que Wlo rom1nticoW trataba de arrancar al .ombre de la inconsecuencia a la cual se &ea abocado tras el )in de un sistema de &ida, el 2ntiguo Bgimen, y al adentrarse en la &or1gine de la industriali*acin y el progreso liberal' >a Edad 6ontempor1nea se anunciaba para la burguesa que arropaba el Bomanticismo, como una poca insegura y alienante, que .aca desear con nostalgia la reintegracin en la naturale*a y la experiencia espiritual' >os m1s radicales a la .ora de de)ender dic.o estado )ueron los llamados na*arenos'
*RIEDRIC@1 Es el pintor de la melancola y la calma )ruto sobre todo de una serie de acontecimientos tr1gicos que marcaron su in)ancia' Se )orm en la Escuela de 6open.ague en donde entr en !;"$ en un ambiente de transicin del neoclasicismo al prerromanticismo' Su obra se caracteri*a por3 Sometida a una rgida estructura, b/squeda de una geometra abstracta' 7em1tica3 basada en un paisaje como elemento por excelencia para .ablar con Cios' >a nimiedad el insigni)icante &alor del .ombre )rente a la naturale*a' >u* crepuscular con grandes contrastes y grandes penumbras' 0iguras aisladas que no mantiene contacto entre s' >as )iguras de espaldas nos .acen protagonistas del cuadro' <os identi)icamos con esos personajes y as percibimos la distancia entre el .ombre y la naturale*a' @ertenece a la llamada Generacin de la Soledad, como re)lejo del artista acosado por sus im1genes interiores' @rimera etapa3 ] MONEE A LA ORILLA DEL MAR. 1&$&(1$. Es una de las obras m1s importantes de 0riedric. y el cuadro m1s rupturista del Bomanticismo alem1n' 2penas .ay dibujo, el color
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lo es todo y casi no .ay pro)undidad y perspecti&a' 0riedric. plasma el &aco jugando con tierra, mar y cielo y la idea de lo sublime' 0riedric. combina &arias perspecti&as de manera que el cambio de la arena y el agua es muy brusco' El cielo amena*a tormenta' >a &ida queda representada en la )igura del monje y tres insigni)icantes ga&iotas' Ancluso la )igura del monje con sus ropajes oscuros supone melancola' Este monje parece meditar sobre la trascendencia de la naturale*a' <os obliga a experimentar el malestar que se siente ante un paisaje de&astador' Est1 aislado )rente al mundo' Ar+,./-+or/!1 Si en Kruma matinal en la monta9a 0riedric. rompe con el paisaje cl1sico, esta obra es una de las m1s re&olucionarias en la &ida del artista' 0ue tal su impacto cuando se expuso en la 2cademia de Kerln en septiembre de !:!#, que el prncipe .eredero, el jo&en 0ederico Guillermo de @rusia, la adquiri para la corte junto con su pareja, la 2bada en el encinar' 2nte la perplejidad reinante en reaccin a la obra, el escritor -einric. &on \leist, admirador de 0riedric., describi la contemplacin con el elocuente a)orismo3 Wparece''' como si a uno le .ubieran cortado los p1rpadosW' En e)ecto, un gran muro de cielo lo abarca todo, un espacio inde)inido y ajeno, extra9o, se extiende ante nosotros' 6omen*ada en !:#", la obra atra&es &arias etapas .asta su exposicin en !:!#' @ara agu*ar su impacto, 0riedric. elimin &arios barcos que luc.aban contra el mar y un cielo tormentoso, estrellado e iluminado por la luna, puri)icando as la &isin, reducida en cuanto a )iguras al monje capuc.ino anonadado ante la inmensidad' >a playa, el mar y el .ombre se &en con)inados a una diminuta existencia' >as tonalidades cooperan a ello3 ante un mar negru*co, la playa, gris y a*ulada, sostiene al monje, con su .1bito marrn' Se en)renta solo al uni&erso, re)lexiona con la cabe*a apoyada en la mano' Se .alla, compositi&amente, en un lugar predominante, en lo alto de una le&e duna de la playa' Seg/n el diario de un contempor1neo, se trata del mismo 0riedric.' Su soledad pudo &erse en parte incrementada por la muerte de su padre en no&iembre de !:#"' En cierto modo, presenta una meditacin de la muerte en la tradicin de la W&anitasW barroca, ante una naturale*a indi)erente' Eliminada toda narracin, toda sensacin atmos)rica = ni siquiera se de)ine el da respecto a la noc.e =, se nos in&ita a la interiori*acin de la &isin' Esta abstraccin no slo rompe con el paisajismo cl1sico, en singular el .olands de O' Han Buisdael, sino que se aleja de otros rom1nticos como 7urner' 2 di)erencia del brit1nico, 0riedric. .ace primar la idea sobre la din1mica de lo sensible' @arali*a toda sensacin )sica y construye la obra de manera que las impresiones )sicas producidas por el paisaje .an de ser trascendidas' Se .a se9alado la in)luencia de esta obra sobre el arte contempor1neo, en especial 8arE Bot.Eo ya que, a su manera simblica, destruye el espacio y el tiempo' >a imagen no posee un punto de &ista, sino que se elabora sobre una serie de situaciones &isibles en un espacio de perspecti&a in&ertida, pues prima el )ondo sobre el primer plano' 2dem1s, no .ay transicin entre los trminos' Esto, la carencia de un primer trmino, )ue lo que lle& a \leist a la a)irmacin antes recogida' 7ras el xito de estas obras, 0riedric. )ue elegido miembro de la 2cademia de Kerln en no&iembre de !:!#, con un margen mnimo3 cinco &otos a cuatro' Su concepcin re&olucionaria del arte c.ocaba con la cl1sica de Gott)ried Sc.adoa, &icepresidente a la sa*n de la 2cademia'
A>ADAA DEL RO>LEDAL 1&$'( 1$
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Supone la representacin del tr1nsito de la &ida a la muerte como un paso m1s en nuestra existencia' <o se toma como algo dram1tico porque .ay una &ida )utura' Se representa un paisaje in&ernal como smbolo del letargo de la muerte' El crep/sculo y la luna nos .ablan de la melancola al igual que la gama crom1tica pardos y ocres% 0riedric. recopila toda una serie de clic.s rom1nticos' >a procesin de monjes portando el )retro pasa por delante del .ueco donde &a a ser enterrado y entran en las ruinas para un acto lit/rgico' Se ilumina con una cru* con dos antorc.as' >a presencia de la muerte la marca el cementerio' >as ruinas gticas son del 8onasterio Eldena, destrudo por el ejrcito sueco en la Guerra de los 5# a9os' >a presencia de la luna y de las dos antorc.as nos o)recen una iluminacin l/gubre' >a niebla que se establece desde la lnea del .ori*onte nos .abla de un estado amena*ante' Son dos elementos compositi&os los que destacan3 !' >a 2bada=== edi)icacin religiosa gtica' 4' Boble=== 1rbol sagrado' En conjuncin, ambos suponen un doble culto, cristiano y pagano 6omo elementos lit/rgicos destaca la propia abada, la lu* de las antorc.as y la luna que es creciente lo que supone el inicio de una nue&a &ida' 2preciamos en este lien*o todas las particularidades del .acer de 0riedric.3 !' @aleta crom1tica reducida 4' paisaje con )iguras mnimas y a peque9a escala lo )inito y lo in)inito% 5' 0iguras de espalda que nos introducen en el cuadro' >a obra, presidida por la abada y los 1rboles que nos remiten a un cierto ritmo simtrico' >os 1rboles est1n indi&iduali*ados, no .ay un concepto de bosque lo que tiene un car1cter social' 2rte.istoria3 0orm pareja con 8onje en la orilla del mar' -asta la )ec.a no .aba reali*ado obras de semejantes dimensiones' 6omo la anterior, )ue expuesta en la 2cademia de Kerln en septiembre de !:!# y adquirida por 0ederico Guillermo AAA de @rusia a instancias de su .ijo, el prncipe .eredero del mismo nombre, quien, como 0ederico Guillermo AH, sera considerado Wel rom1ntico sobre el trono realW' Sintom1ticamente, apareci colgada bajo 8onje en la orilla del mar' Ce esta obra, 6arl Gusta& 6arus resalt su inusitada pro)undidad espiritual' 2l igual que enX @rocesin al atardecerX, de !:#F, aparece una escena religiosa, pero aqu se trata de un )uneral en un paisaje de in&ierno' >os monjes portan el ata/d a tra&s de una
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portada gtica, en la que se puede apreciar un cruci)ijo )lanqueado por dos peque9as luces' Estas ruinas gticas, se .an identi)icado con las del monasterio de Eldena, junto a la costa b1ltica' El camino serpentea por un cementerio cubierto de nie&e, lleno de tumbas irreconocibles' 6omo es usual en el artista, no existen lmites espaciales, no .ay )ondo, no .ay transiciones' >a lnea del .ori*onte es de nue&o muy baja, y aparece cubierta por una espesa niebla' >as encinas se al*an sobre el cementerio como smbolo de perdurabilidad' 2 pesar de asemejar un bosque, ninguna encina se superpone a otra' Es un 1rbol sagrado desde la 2ntigIedad, aunque su auge como smbolo de lo germ1nico despeg en 2lemania en el siglo XHAAA' 6omo en 7/mulo megaltico en la nie&e, suele aparecer asociada a una tumba, y es re)lejo de una actitud pagana y re&olucionaria a un tiempo' Esta obra )ue reali*ada en !:#" tras retornar de un &iaje a Grei)saald, poco antes de la muerte de su padre' El roble de la parte i*quierda de la ruina procede de unos apuntes del natural reali*ados en <eubrandenburg durante ese &iaje' 6on esta obra, 0riedric. tra*a la prolongacin de su pareja, el X8onje en la orilla del marX' Si all l era el monje meditabundo, solo ante la muerte, en sta pre)igura su propio )uneral' Era un tema que ya .aba tratado en sus sepias desde !:#$' >a puerta .acia el m1s all1 se abre en la )antasmagrica portada de la abada' El espacio concebido en esta obra es inusual, puesto que aparece suspendido, ba9ado por la niebla' El medio plano, al estilo de su tcnica, no nos lle&a en transicin a la distancia' @or el contrario, 0riedric. retorna al sistema medie&al de representar el espacio mediante la superposicin de di)erentes registros' >a *ona superior, que simboli*a el reino de los cielos, es intensamente luminosa' >a arquitectura gtica y el encinar representan un contraste conceptual en la mente del artista' >as ruinas son una alegora de la religin del pasado, en oposicin a la )uer*a &ital de las encinas y la lu* celestial' Esta oposicin no deja de crear un sentimiento de inquietud' >a naturale*a .a &encido a la iglesia' Este Wmemento moriW recuerda que .as de morir% nos in&ita a la 1scesis, a la meditacin de la &anidad de las cosas .umanas, como lo .aca el monje=0riedric. junto al mar' Esta obra, considerada durante todo el siglo XAX como la obra cumbre del artista, le lle& a la cima de su )ama la cual, por desgracia, declinara en tan slo una dcada'
SEGL<C2 E72@2 >a e&olucin de 0riedric. se &e plasmada en el color, que se enriquece notablemente con tonalidades m1s claras y &ariadas' su obra se &uel&e tambin m1s distendida y espont1nea' Este cambio radical se debe a la in)luencia de 6onstable a tra&s de Ca.l' 6ambia tambin la preocupacin de 0riedric. por los cielos' 2penas contamos con obras de esta etapa dadas las numerosas en)ermedades que padeci' O>RAS DONDE SE VE LA TRASCENDENCIA DE SU O>RA1 Han Gog.= Vista desde una ventana !::"% que remite a la obra de 0riedric. Ventana del estudio !:#F% Bic.ter= La marina' !";F 8ax Erust= surrealismo y dadasmo >as )iguras sin cara de 8agritte remite a las )iguras de espalda de 0riedric.% @ollocE= Bosque encantado remite a El ca*ador Bot.Eo'
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ROMANTICISMO EN *RANCIA
7ras la exposicin del saln de oto9o en !:4;, .ay un cambio pro)undo que extingue el neoclasicismo para que resurja el romanticismo' Ln romanticismo que nada tiene que &er con las experiencias alemana o inglesa' El Bomanticismo )rancs se caracteri*a por3 Anexistencia de paisaje Gusto por los temas .istricos pero con personajes annimos' 6omposicin con principios neocl1sicos' 6olor y lu* encargadas de dotar a la obra de un pat.os, de sentimiento tr1gico' GERICAULT1 !' Sientan las nue&as bases 4' 0ormado en el <eoclasicismo, recibir1 m/ltiples in)luencias de los artistas del >ou&re 7i*iano, Bembrandt y Bubens% 5' Amportancia &ital del color $' 6omposiciones din1micas y tensas, con gran dramatismo' F' @redileccin por los animales, especialmente los caballos ?' Cesestabili*a los componentes cl1sicos ;' El personaje principal es el Vo, el indi&iduo annimo' En !:!43 ] LA CARGA DE @USSAR1 !' @resentado o)icialmente en el saln de !:!4 4' 6riticado por ser demasiado esquem1tico, casi como un boceto' 5' 7ambin )ue criticado por su mo&imiento excesi&o, lo que da lugar a representaciones +.eterodoxas, como el caballo in&ertido que da la espalda al espectador' $' @rima el color brillante y jugoso' F' Betrato annimo, no .ay ninguna personi)icacin, por lo que se con&ierte en una representacin simblica, como la esencia del militar' ?' @osturas irreales3 sacri)ica las distintas partes a )a&or del tema en general' ;' >nea diagonal sobre la que se sit/a la )igura del jinete :' >nea contorsionada .elicoidal, .erencia de Bubens "' 0ondo di)uminado' El caballo camina .acia la nada'
] CORACERO @ERIDO. 1&14
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!' @resentado con el anterior' 4' El signi)icado es la exaltacin del Amperio 0rancs en !:!4 y en este la decadencia' 5' 7cnica seca' $' Gigantismo de los cuadros .istricos, cuadros que remiten a lo sublime' F' 6riticado por los m/ltiples de)ectos en el dibujo y la composicin ?' @aleta parca por la iluminacin, por el momento del da en el que se representa ;' >a mirada y el gesto de los personajes nos da a entender que est1 incompleto, miran como si .ubiera algo m1s all1' :' (bra simblica3 .abla de miles de soldados derrotados, la amargura de la derrota' >os smbolos nos .ablan de muerte' 2rte.istoria3 En el museo del >ou&re, procedentes de la coleccin del duque de (rleans, el )uturo >uis 0elipe, se encuentra este 6oracero .erido que sale del )uego, junto al ()icial de la Guardia Amperial' 2mbos cuadros son magn)icos ejercicios de lu*, color y mo&imiento que proporcionaron un inmediato renombre a su jo&en autor, el )rancs Gricault' El artista repite la composicin de origen barroca que se basa en la diagonal di&idiendo al cuadro' En este caso, la diagonal lle&a la direccin contraria a la del ()icial''' 2dem1s, aqu el mo&imiento no lo marca el caballo sino el coracero' El bruto est1 aterrori*ado, pero es el .ombre quien mantiene el dominio, aunque para ello tenga que usar todo el peso de su cuerpo' El coracero es tambin un retrato, como ocurra con el ()icial''' 2qu se trata de un 6arabinero al que Gricault .aba retratado por separado poco tiempo antes' HLA >ALSA DE LA MEDUSA 1&1' 8ide $"# x ;!? Belata un .ec.o .istrico ocurrido en !:!? cuando la )ragata 8edusa abandona el puerto del Sena para ir a San >uis de Senegal' >a )ragata nau)raga con $##
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pasajeros' 6on los restos se )abrica una gran balsa sujeta a &arias balsas' >as cuerdas se rompen y tras doce das a la deri&a a&istan un barco que logra rescatar slo a !4 moribundos' Esto pona de mani)iesto que los cargos se adquiran por la*os de sangre o amiguismo y no por la experiencia o mritos' Bepresenta por tanto un .ec.o coet1neo' 8omento de m1xima tensin3 esperan*a de &er al barco y al mismo tiempo desesperacin por sal&arse'' 6omposicin sublime3 tri1ngulo acadmico y &arios tri1ngulos dentro de la composicin' Cominio de la diagonal con me*cla de lo neocl1sico y lo Karroco' 2natomas marcadas, musculosas que recuerdan a 8iguel Nngel y >ouis Ca&id' Ce Bubens toma los cuerpos realistas, las torsiones y el dinamismo' El color es de un pro)undo tenebrismo' >a lu* incide en *onas determinadas cara&aggismo% Hinculaciones con el <eoclasicismo3 dimensiones, gestos dram1ticos, compensados con los grandes sentimientos y monumentales cuerpos' 2normalidades del cuadro3 en la parte in)erior del )ondo, grandes oleajes que no se &en en primer trmino, carece de dramatismo sublime porque prescinde de parte de la balsa' >o sacri)ica para que el espectador participe m1s de la escena' Ar+,./-+or/!1 >a .istoria del barco )rancs W8edusaW )ue uno de los sucesos m1s espelu*nantes de 0rancia' El barco nau)rag )rente a las costas a)ricanas y un peque9o grupo de los pasajeros sobre&i&i gracias a una balsa' En mitad del mar, un barco de la marina )rancesa a&ist a los n1u)ragos pero no los recogi' >os super&i&ientes )ueron presas del .ambre, la sed, la insolacin y las en)ermedades' 8urieron muc.os y el resto sobre&i&i comiendo los restos de los cad1&eres' 0inalmente, un carguero los encontr y de&ol&i a 0rancia' Su .istoria )ue censurada por el gobierno, que impidi que se conociera en la prensa' Gricault reali* este cuadro para dar a conocer el .ec.o, y tras dos a9os en que se pro.ibi que lo expusiera la p/blico, )inalmente se o)reci al Saln ()icial y caus un tremendo esc1ndalo social' Gricault plante un cuadro de casi cinco metros de alto y m1s de siete metros de anc.o' -i*o numerosos bocetos y estudios pre&ios sobre cad1&eres y restos .umanos sacados de cementerios y ejecuciones p/blicas' >a escena recoge el momento en que los n1u)ragos a&istan la )ragata que no los recoger1' >os personajes componen toda una galera de las expresiones posibles, desde la desesperacin m1s absoluta del anciano que da la espalda al barco, pasando por los primeros atisbos de la esperan*a .asta llegar al entusiasmo desbordado de los .ombres que agitan sus camisas al .ori*onte' >a &isin es completamente dantesca, con la balsa medio des.ec.a por el oleaje, los cuerpos de los muertos, putre)actos, mutilados, desperdigados por la balsa''' 6omo dato curioso se9alaremos que el jo&en .ombre muerto que sostiene el anciano del manto rojo es el retrato de Celacroix, ntimo amigo
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de Gricault' 2 su &e*, Celacroix le correspondi retratando a Gricault como uno de los muertos en el in)ierno que cru*a su Karca de Cante' >a Kalsa de la 8edusa )ue el cuadro insignia del mo&imiento rom1ntico )rancs, por su tono apasionado y ttrico, con el .ombre desconocido como protagonista absoluto de la .istoria'
DELACROIX
Becibe claras in)luencias de Gericault, Bubens y la Escuela &ene ciana >o m1s destacado de su pintura es la primaca absoluta del color' >a tem1tica tiene sus principales )uente en la literatura por ejemplo la Ci&ina 6omedia de Cante% >as principales caractersticas son3 An)luenciado por Gericault 2trado por Bubens y el colorido lo toma de la escuela &eneciana @rimaca absoluta del color, especialmente las )uertes tonalidades' ] LA >ARCA DE DANTE. 1&22 >as principales caractersticas3 !' Cante aparece m1s alborotado y Hirgilio m1s sereno 4' El que porta la barca es 0legias, en la que se muestra una gran anatoma' Estudios anatmicos que remiten a 8iguel Nngel y a >ouis Ca&id' 5' Bemite a Gericault en el espritu y en la )actura $' El resto de los personajes aparecen agarr1ndose a la barca y otros aparecen muertos F' 2l )ondo se &e el incendio de la ciudad ?' 6omposicin3 teatralidad, disparidad de gustos en las )iguras ;' 6ontraste lumnico y colorido de Bubens :' Gran dinamismo "' Excesi&a proximidad de la barca al espectador, pero corrige el de)ecto perspecti&o de Gericault' Bepresenta los laberintos del in)ierno de la Ci&ina 6omedia' 2parecen &arios personajes3 Cante, Hirgilio, 0legies junto a los n1u)ragos muertos' 2l )ondo, destaca el )uego importante para la composicin de la obra' Cel barroco toma la teatralidad y la disparidad de gestos, coloridos, contraste lumnico y dinamismo que remite a Bubens'
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7ambin destaca el estudio anatmico que remite a Ca&id y Gericault' 2rte .istoria3 6on la Karca de Cante, Celacroix buscaba triun)ar en los Salones o)iciales para &er as conseguido cierto prestigio social y econmico' Ce esta )orma, tambin pretenda alejarse del academicismo imperante en aquellos momentos' El pintor obtu&o su inspiracin en >a Ci&ina 6omedia, concretamente el episodio en el que Cante, acompa9ado de Hirgilio, &iaja al An)ierno y al @urgatorio' 2s encontramos a Cante a la i*quierda de la imagen, a Hirgilio en el centro y al barquero 6aronte luc.ando por salir adelante con la embarcacinR al )ondo aparece la ciudad in)ernal de Cios en llamas mientras que los condenados intentan asirse con todas sus )uer*as a la barca' @recisamente, las )iguras escor*adas de los condenados est1n iluminadas por un potente )oco de lu* que deja en penumbra a los literatos' En esos condenados existe cierta in)luencia de 8iguel Nngel y Bubens en sus robustas y escor*adas musculaturas' Sin embargo, encontramos al mejor Celacroix en cuanto a la expresi&idad de los personajes, sobre todo la )igura que se agarra a la barca con los dientes' >os gruesos pa9os ondeados al &iento ponen la nota de color en una escena dominada por las tonalidades oscuras' El ambiente in)ernal .a sido per)ectamente logrado a pesar de cierta teatralidad' El mo&imiento de las )iguras desnudas nos muestra la desesperacin .umana en su lmite, estado que atraa muc.o a Celacroix' ] LA MATAN?A DE ;UAOS. 1&23( 24 @intura de tipo nacionalista como soporte de un discurso poltico' >a pintura se erige en estos momentos como documento poltico' 7ras la cada del imperio, el discurso de la propaganda se torna nacionalista' En este caso relata la .istoria de la suble&acin de los griegos ante los turcos' 6omo (riente triun)a sobre Grecia, se lle&a a occidente esa tem1tica de lo extico' Anters por mostrar una narracin3 en primer plano el pueblo derrotado y manejado por lo turcos' Cestaca como no&edad pl1stica el tratamiento del color y la importancia de la distribucin de la escena a i*quierda y derec.a mientras que el centro aparece &aco y un paisaje a la lejana' 81s que un cuadro podemos .ablar de una serie de grupos' Se pierde por tanto la unidad' 2rte.istoria3 Celacroix, como .ombre de su tiempo, sinti una gran atraccin .acia la guerra de liberacin que en)rent a Grecia con el Amperio turco' En &arias ocasiones represent asuntos con esta tem1tica, destacando la 8asacre de Quos, obra en la que se recuerda el ataque de die* mil .ombres en&iados por el Sult1n a la isla de Quos como represalia contra un ataque independentista griego en !:44' 81s de 4#'### personas )allecieron, con&irtiendo en escla&os a las mujeres y los ni9os que sobre&i&ieron a la matan*a' Ampresionado por este episodio de la reciente .istoria griega Celacroix reali* este gran lien*o, que present al Saln de !:4$, consider1ndose como el Segundo 8ani)iesto del Bomanticismo' 6on esta
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imagen se pretenda in&ocar en el espectador la causa de la libertad' >a obra es una clara muestra de romanticismo pictrico al encontrarnos con una composicin totalmente en mo&imiento, en la que los ecos de Bubens son signi)icati&os al aparecer las )iguras en marcados escor*os, incluso &emos a uno de los militares turcos a caballo' >a expresi&idad del conjunto se sit/a por encima de intereses crom1ticos o lumnicos, a pesar de que stos no pasan desapercibidos' El inters por los detalles se aprecia claramente en la calidad de las telas o el WbodegnW de joyas que encontramos en primer plano' @ero lo m1s e)ectista ser1n los rostros de los &encidos contrastando con la alti&e* del turco &encedor que rapta a la jo&en desnuda, excepcional )igura con la que se anticipa a la 8uerte de Sardan1palo' H LI>ERTAD GUIANDO AL PUE>LO. 1&3$. Exalta la insurreccin' Es considerado un cuadro pan)letario y tambin .istrico, con la )iguracin simblica de la libertad En la composicin aparecen los mismos elementos que en la Kalsa de la 8edusa Cestaca la perspecti&a con los muertos en el primer plano y composicin triangular' >a mirada &a de atr1s .acia adelante mientras que en la Kalsa &a de abajo a arriba' El tema es la importancia de le&antarse en armas para de)ender un ideal' 2rte.istoria3 El 4: de julio de !:5# los re&olucionarios liberales )ranceses derrocaban al rey 6arlos X y pro&ocaban la coronacin de >uis 0elipe de (rleans, el llamado Bey Kurgus' Este episodio ser1 el protagonista del cuadro m1s )amoso de Celacroix, la >ibertad guiando al pueblo, obra con cierta dosis de alegora que recoge un .ec.o contempor1neo' >a mujer que representa a la >ibertad aparece con el torso desnudo, porta en su mano derec.a la bandera tricolor y en la i*quierda un ri)le' >e acompa9an miembros de las di)erentes clases sociales = un obrero con una espada, un burgus con sombrero de copa portando una escopeta, un adolescente con dos pistolas, etc' = para mani)estar que en el proceso re&olucionario .a existido amplia participacin' 2 los pies de la >ibertad, un moribundo la mira )ijamente para se9alar que .a merecido la pena luc.ar' 6on esta obra, Celacroix pone de mani)iesto su ideologa y su )aceta de pintor de su tiempo' >a composicin se inscribe en una pir1mide cuya base son los cad1&eres que .an cado en la luc.a contra la tirana, cad1&eres iluminados para acentuar su importancia' >a &or1gine de la batalla se mani)iesta en la pol&areda que di)umina los contornos e impide contemplar con claridad el grupo de )iguras que se sit/a tras la >ibertad' >os escor*os y el mo&imiento de la imagen &uel&en a recordar el Karroco, igual que en la 8atan*a de Quos o la 8uerte de Sardan1palo' 0ue presentado al Saln de !:5! y adquirido por >uis 0elipe para el 8useo Beal'
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EL REALISMO
El R,!l/-9o. C!r!c+,r -+/c!- G,n,r!l,-. Curante la segunda mitad del XAX asistimos a cambios importantes del mundo del arte, se pasar1 de una pintura realista a otra impresionista que abrir1 las puertas de todos los cambios posteriores' 2 ni&el poltico es el siglo de las re&oluciones burguesas' Curante todos estos a9os una rica burguesa controla la poltica y tambin el gusto artstico a tra&s de los Salones, medio por el que los artistas exponen su obra y se dan a conocerR )rente a ella estar1n el socialismo y buena parte de la intelectualidad y de los artistas que claman por una mayor libertad' El realismo rei&indica el apogeo de la realidad, la importancia de los temas cotidianos tratados de un modo objeti&o sin ideali*acin ni pintoresquismo, )rente a los grandes temas del pasado= religin, mitologa, alegora, .istoria'''= ' En este sentido el romanticismo les .a abierto las puertas al .aber insistido tanto en el paisaje, sin mitos, y en lo popular' En realidad lo escandaloso de los realistas est1 en los temas, la manera que tienen de a)rontar la realidad ya que la tcnica es m1s tradicional' Se niegan a ideali*ar las im1genes y el .ombre aparece en sus tareas normales' El gusto burgus mira con a9oran*a las reali*aciones m1s )r&olas del arte del 2ntiguo Bgimen y la aparicin de las obras de 6ourbet suponen un pro&ocador re&ulsi&o' >os pintores realistas' 6ourbet !:!"=!:;;%' 6onsidera )uncin de la pintura reproducir la realidad tal como es, libre de todo prejuicio )ilos)ico, moral, poltico o religioso' (bras importantes son El estudio del pintor y Ln entierro en (rnans' Caumier !:#:=!:;"%' Beali*a grabados y litogra)as y caricaturas que critican la .ipocresa de la monarqua de >uis 0elipe' En la pintura al leo utili*a una pincelada enrgica que da la sensacin de abocetamiento' Sus temas re)lejan el compromiso y la solidaridad con las clases .umildes' 6omo en >a la&andera o en el Hagn de tercera' 8illet !:!$=!:;F%'Es el primer pintor que nos presenta como exclusi&o protagonista de un cuadro al trabajador, pero siempre en actitud resignada y paciente como en el 2ngelus o El sembrador' El @aisaje realista' El principal art)ice del cambio )ue 6orot y tras l la escuela de Karbi*on, cuyos pintores intentan plasmar en la tela la realidad del paisaje )rancs' 6orot no se deja lle&ar por la interpretacin de la naturale*a propia de los rom1nticos, sino que &e la naturale*a tal como es, no tal como se la imagina' >os paisajes de 6orot captan el instante, la lu* .uidi*a, la atms)era que sabemos que cambia seg/n las .oras' (bras importantes son >a catedral de 6.artre y El puente de 8antes' Escultura realista' El mejor representante de la escultura realista es 8eunier' 6onsigue sustituir a los dioses antiguos o a los burgueses por los nue&os .roes de la &ida moderna3 los proletarios annimos' >as caractersticas )ormales de este mo&imiento3 !' Bompe con el intimismo del Bomanticismo' Se preocupa por la &ida cotidiana' Se preocupa por la muerte pero no como algo sublime, sino como algo cotidiano' 4' El )ormato empleado es el apaisado que al mismo tiempo nos lo o)rece captados como )uese por casualidad, no con
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un car1cter jer1rquico' <os .abla de la importancia de la )otogra)a en este perodo' 5' Huel&e sobre el tema )undamental del Bomanticismo3 el paisaje, pero no desde un punto de &ista subjeti&o' El principal representante de esta tendencia es 6orot' <o en &ano, es considerado el creador del paisaje contempor1neo'
REALISMO *RANCBS
7ras la explosin emocional que supone el Bomanticismo, )recuentemente alineado con los nost1lgicos del 2ntiguo Bgimen, los artistas y escritores sienten la sacudida de las oleadas re&olucionarias de !:5# y !:$:, sta /ltima en especial, debido a las brutales represiones que pro&ocaron los gobernantes >uis 0elipe, el emperador )rancs, anul la libertad de prensa, de reunin, de expresin y orden matan*as indiscriminadas en las barricadas parisinas%' 2l mismo tiempo que la agitacin, se introducen con )uer*a las teoras )ilos)icas del positi&ismo de 6ompte, mientras que en economa se practica el primer liberalismo sal&aje de la .istoria, con terribles consecuencias sobre la )ormacin del proletariado rural y urbano' El socialismo utpico trata de compensar la situacin y muc.os de los pintores y escritores realistas se sienten atrados por su ideologa3 Kal*ac encabe* el mo&imiento literario de un realismo descarnado' En pintura, el precedente m1s inmediato es el paisajismo de la Escuela de Karbi*on, en la cual se incluy 8illet' Qste pint temas de labores campesinas, aunque con m1s naturalismo que rei&indicacin social, pese a lo cual tu&o que trasladarse a Gran Kreta9a durante la re&olucin de !:$:' El m1s destacado en la pintura combati&a del Bealismo )ue 6ourbet, seguido en el grabado por Caumier' 2mbos son ejemplos de luc.a a tra&s de las armas del arteR muy combati&os, )ueron encarcelados y liberados, protagoni*ando continuos esc1ndalos con las )uer*as de seguridad y la autoridad del Estado' >a s1tira y la crtica periodstica estaban muy unidas a sus obras, que solan aparecer publicadas en pan)letos, libelos y peridicos clandestinos' 2 ellos les acompa9 con )recuencia el &erbo morda* de Kaudelaire, pro)undo admirador de su pintura' Goya )ue un pilar b1sico en la pintura del Bealismo )rancs, como lo .aba sido, de otra manera, durante el Bomanticismo' El apro&ec.amiento que de sus series caricaturescas se .i*o durante este perodo )ue extraordinario, slo es necesario comparar sus grabados de 6apric.os con los de crtica costumbrista de Caumier' Bespecto a la esttica realista, resulta innecesario comentar que se suma al detallismo y la &erosimilitud, y se aleja de las composiciones extra&agantes' Sus leos pretenden ser claros y directos en la transmisin de su mensaje, para lo cual se remiten a una per)ecta captacin de la psicologa de sus personajes, as como de las calidades materiales, recuperando en cierta medida la leccin pictrica de realismo que o)rece el Siglo de (ro espa9ol' >as principales caractersticas del realismo !:$:= !:;$% son3 !' 6aptar )ielmente la realidad del entorno' @or ejemplo 7res mujeres a la puerta de una Aglesia de >iebl 4' Beaccin )rente al Bomanticismo' Ejemplo3 dV tena cora*ne de Simonet 5' Kuscan la realidad incluso a tra&s de la de)ormacin como en la caricatura' 6omo en <o se arriesgue usted de Caumier' $' 6ritica social' F' An)luencia de los progresos de la ciencia y la tcnica3 se impone la ra*n )rente a la sensibilidad'
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?' Beaccin antirreligiosa' ;' Gran apoyo de la )otogra)a que comien*a a tener importancia gracias a >ouis Caguerre .acia !:5#' Su desarrollo se produce a partir de !:$# con 0elix <adar la in)luencia &endr1 en una mayor sensacin de espontaneidad y en los en)oques% @or ejemplo, en la 8ujer y el oro de 6ombet y en la 8ujer en el estudio del pintor' :' Cimensiones reducidas como en >a Hicara de 0ortuny "' 0iloso)a positi&ista 6omte% que rec.a*a la &isin subjeti&a del romanticismo se abandonan los temas literarios, el pasado''' aunque el gnero .istrico seguir1 teniendo importancia por las instituciones y los coleccionistas% COROT
<ace en !;:F pertenece por tanto a la Generacin de !;:#%' Hi&e y nace en el Bomanticismo y eso le &a a in)luir en la y tem1tica del paisaje' 8uy in)luenciado por los paisajistas italianos y .olandeses de los siglos XHAA= XHAAA3 6laudio >orena y @oussin' <os .abla de una clara in)luencia en la lu* y el color de Atalia lo que se concreta sobre todo a partir de !:4F cuando &a a Atalia posteriormente ir1 a Atalia de nue&o, en !:5F y !:$5%' Sus paisajes est1n a caballo entre la percepcin luminosa la naturale*a% y la posterior reelaboracin en el estudio' 2 &eces busca el tratamiento sencillo y super)icial y en otras, atms)eras &aporosas que nos remiten al Bomanticismo' ] VISTA DE LA CATEDRAL DE C@ARTRES. 1&3$ en !:;$ )ue retocado a9adindole entre otros elementos, las )iguras .umanas% Cestaca por sus peque9as dimensiones ?4 x F#% Beali*a una &aloracin del Gtico parecida a la del Bomanticismo' Esta obra .ay que entenderla tambin desde el punto de &ista de la in)luencia pues en !:4$, una exposicin de 6onstable pudo in)luir a 6orot, que pudo tomar el modelo de la 6atedral de Salisbury del pintor ingls' 2parecen tres planos3 uno &aco, uno yermo y en tercer lugar, la catedral' Sin embargo, la 6atedral no es el elemento b1sico, sino que lo importante es la de)inicin del espacio' En l todo aparece calculado matem1ticamente, lo que demuestra que )ue elaborado en el estudio' @or ejemplo, la longitud del 1rbol del
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primer plano y la segunda torre miden lo mismo, as como la primera torre y el segundo 1rbol etc @or tanto, estamos ante una obra pensada y en ese sentido acadmica, no naturalista'
2rte.istoria3 6orot recorri incansablemente numerosos rincones de 0rancia, que luego reproduca en sus cuadros' Son )recuentes los paisajes con monumentos arquitectnicos per)ectamente identi)icables y animados a &eces con peque9as )iguras' Estos paisajes est1n siempre impregnados de un cierto lirismo y ello se debe, seg/n el propio pintor con)esaba, a que mientras busco la imitacin concien*uda, no pierdo ni un instante la emocin''' >o real es una parte del arte pero el sentimiento lo completaR si estamos &erdaderamente conmo&idos, la sinceridad de nuestra emocin se transmitir1 a los dem1s' COUR>ET
<ace en !:!"' 2 los !4 a9os ingresa en el Seminario de (rnans y qui*1s por eso, a9os m1s tarde se con&ertir1 en un pintor completamente antirreligioso' 6on 4# a9os &a descubrir su pasin, la pintura, adem1s de in&olucrarse polticamente, a)n al socialismo' En su lado pictrico destaca por sus colores slidos a base de capas gruesas y su car1cter realista donde temas como la muerte aparecen en su &ertiente m1s prosaica' ] >UENOS DIAS SEGOR COUR>ET. !:F$' @arece remitir a un grabado' Cestaca el uso de distintas tcnicas para su ejecucin3 la .ierba est1 .ec.o con un pa9o mojado, las botas usa emplastes dados con esp1tula y tambin el pincel para las )lores' @ara sus obras, 6ourbet emplea una imprimacin rosa, una base de color terroso' En los cuadros de peque9o )ormato, blanco y en los cuadros marinos, emplea una base oscura, incluso negra' ] LOS PICAPEDRAROS. !:$"
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Es la imagen paradigm1tica de la explotacin capitalista' Es la plasmacin pictrica del 8ani)iesto 6omunista' En l aparecen dos personajes3 un jo&en y un &iejo' @ara mani)estarnos su cruda realidad emplea una lu* extraordinariamente plana, lo que da lugar a sombras muy cortas que nos .ablan de la lu* de medioda )rente a ese )ondo nebuloso' Este cuadro es )ruto de una experiencia personal, aunque para su representacin lle& a sus protagonistas a un estudio' <o trata de .acer un retrato, por ello &uel&e al jo&en de espaldas y oculta al &iejo bajo su ajado sombrero' >o importante no son los personajes en s, sino el tema3 la escla&itud de la clase obrera desde jo&en' >a miseria de los personajes se &e re)rendada por el bodegn olla y mendrugo% y en los ropajes' 2rte.istoria3 6on los @icapedreros, 6ourbet inaugura la tem1tica socialista en la pintura, seg/n su amigo @roud.on' El lien*o surgi cuando el pintor contempl la dure*a del trabajo de estos dos .ombres, transmitiendo con su pintura una )uerte carga social' >as )iguras ocultan sus rostros, concentr1ndose en su laborR &isten ropas radas, apreci1ndose claramente los parc.es de los pantalones o los agujeros en las camisas' 6on esta obra, 6ourbet quiere democrati*ar el arte, anali*ar la sociedad para corregirla ya que el pintor tiene una misin que cumplir' >os dos picapedreros se recortan sobre la oscura loma que .ay tras ellos, apreci1ndose re)erencias a la naturale*a' >as piedras, la cacerola del )ondo, los /tiles de trabajo toman un papel protagonista en la composicin, recogiendo el pintor con el mayor realismo posible lo que obser&an sus ojos' Su ex.ibicin en el Saln de !:F# sir&i para exaltar el trabajo p/blicamente' Cesgraciadamente, )ue destruida durante la Segunda Guerra 8undial' ] ENTIERRO DE ORNANS' !:$"= F# Ele&a a acontecimiento un entierro del que no se sabe quin es el enterrado' El resto de los personajes aparecen totalmente identi)icados' Lnos dicen que puede tratarse de su abuelo (udot, republicano por los personajes
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&estidos a la moda republicana que aparecenR otros dicen que es su .ermana 6larise' En la escena aparecen cuatro porteadores, el sacerdote y los aclitos' En el centro aparecen los notables del pueblo, los dos personajes &estidos a la moda republicana y las mujeres que son la madre y las .ermanas del autor' 7oda la escena y sus personajes aparecen representados sin ning/n idealismo y la muerte es representada en su aspecto m1s burdo, en su aspecto material' El tema es muy debatido' @ara @roudon es la prdida de la )e, para Kuisson es la me*cla de las clases sociales ante la muerte, para 0erry, la )ealdad de la burguesa y para 7oisson, el sentimiento piadoso que se genera ante la muerte' >a composicin nos recuerda a Bembrandt y a su +Koda del 6apit1n Boelo),, por su composicin en )riso de un acto multitudinario' 7ambin remite a -alls puede in)luir, as como Jurbar1n en el empleo del blanco y negro' (tros tambin .ablan de la in)luencia de >e <ain' >o sentimental en esta obra no aparece ni por asomo como en 8ollet%, tampoco lo pintoresco como en 8anet% ni lo anecdtico como en Caumier%' >a mayor aportacin de este cuadro es la ruptura con la sublimacin de la muerte' 7rata de que el espectador no lo sea slo del cuadro sino de la escena misma, por ello no sit/a en el primer plano justo junto al .ueco donde &a a ser enterrado el personaje desconocido' (tros se9alan que el punto de &ista del espectador estara ubicado en el .ueco que queda entre la gente en el lado i*quierda' 7ambin cabe destacar la apelacin al espectador a tra&s de la mirada del enterrador que nos mira directamente' 2rte.istoria3 >a obra maestra de 6ourbet es el Entierro en (rnans, donde transmite con el m1ximo realismo posible un )uneral = posiblemente el de su propio abuelo materno = al que asiste toda la comunidad, desde los representantes del ayuntamiento .asta las pla9ideras o)iciales, pasando por los .idalgos y la )amilia del pintor' Ancluso un perro perdiguero no quiere perderse el e&ento y se presenta en primer plano' @or comentarios del propio pintor sabemos que toda la poblacin de (rnans, su pueblo natal, quiso posar para el cuadro, resultando un conjunto de casi $# personajes a tama9o natural representados con enormes dosis de &eracidad' Se puede decir que esta obra es un pan)leto del nue&o estilo artstico de)endido por 6ourbet considerado como un arte cient)ico, naturalista, anticl1sico, antirrom1ntico, antiacadmico, progresista y social, cuya /nica )uente deba ser la obser&acin directa del natural' >as )iguras )orman un grupo compacto y se recortan sobre las planas monta9as de la localidad, representadas en di&ersas actitudes y posturas, siendo una de las mejores galeras de retratos de la .istoria del arte' >as tonalidades empleadas son bastante oscuras, siguiendo el cromatismo de los cuadros barrocos espa9oles y .olandeses que .aba contemplado en el >ou&re durante su ju&entud' El estilo de 6ourbet es muy seguro, dominado por un poderoso dibujo y un acertado estudio lumnico ligeramente inspirado en 6ara&aggio' Cesgraciadamente empleaba muc.o bet/n para las tonalidades negras, lo que pro&oca problemas de conser&acin en sus lien*os' Esperando obtener un sonoro triun)o en el Saln de @ars = como ya .aba ocurrido un a9o antes al conseguir una segunda medalla = present su lien*o pero recibi sonoras crticas y slo alguna que otra alaban*a, especialmente de los j&enes pintores'
] SEGORITAS A LA ORILLA DEL SENA. 1&)#( "
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En el cuadro aparecen descansando dos se9oritas de ciudad' Son dos personas de carne y .ueso, sin ning/n tipo de ideali*acin' Lna de ellas aparece medio desnuda y dormida, mientras que la de atr1s parece meditar insolente con un ramo de )lores' >a /nica presencia masculina aparece de )orma sutil a tra&s de un sombrero dejado en la barca' (tra pista de los all representado es el propio ttulo de la obra' En l .ace un juego de palabras3 bords de la a la orilla del% con Kordel burdel% en alusin a una de las orillas del Sena conocida por ser un lugar de citas' 7odo nos .abla de un ambiente cargado y seco3 las ramas aparecen ntidamente dibujadas, lo que re)leja una ausencia total de &iento, lo que trasmite una gran pesade* atmos)rica y por tanto, )omente el sue9o o la modorra' 2 ello tambin contribuye la composicin extraordinariamente baja, casi sin cielo y la &isin de las )iguras de arriba abajo' Cebido a esta composicin tambin no sabemos cu1l es protagonista porque el paisaje aparece cerrado por un )rondoso, los rostros de los personajes quedan diluidos entre encajes y )lores''' En cualquier caso, la representacin de estos elementos no es ni muc.o menos la m1s )a&orecedora, porque el autor .uye de lo bello, quiere re)lejar lo que &e, ni bello ni )eo, rec.a*ando para ello con&encionalismo, en pos de una supuesta objeti&idad como si )uese una c1mara )otogr1)ica%' @or ello tambin, la descripcin es muy detallada, muy densa y la gama crom1tica muy corta y suelta en su )actura' El campo de &isin es muy corto y la representacin de las )iguras no est1 llena de connotaciones, porque el autor no pretende .acer ning/n juicio moral' 2 partir de !:?$, el desnudo se con&ierte en obsesin' Generalmente emplea modelos de estudio tambin )otogra)as%' <ormalmente aparecen sumidos en el sue9o o en ensue9o y como si )uesen diosas y en procesos procaces' 2B7E-AS7(BA23 6ourbet est1 interesado en representar la naturale*a tal y como es, alejado de idealismos y tpicos moralistas' @or eso presenta en esta escena a dos j&enes parisinas tumbadas bajo los 1rboles junto al Sena' Su placentero descanso moti&a que la morena se .aya desabroc.ado el cors en un gesto que los crticos de su poca encontraron pro&ocati&oR algunos especialistas consideran que se trata de dos prostitutas' @osiblemente 6ourbet quiera transmitir la realidad sin tapujos ni cortapisas, pintando lo que le rodea sin ninguna ideali*acin' @or eso sus )iguras son de carne y .ueso, pudiendo identi)icarse estas j&enes con cualquiera de las burguesas parisinas del Segundo Amperio' El arte realista no cree en la belle*a /nica ni en lo sublime, ni en los modelos cl1sicos, siendo su /nica )uente la obser&acin del naturalR siguiendo esta )iloso)a, el maestro presenta a estas dos se9oritas, &estida una de blanco y otra de oscuro para jugar con unos contrastes de gran atracti&o para 8anet' El estilo )irme y seguro de 6ourbet est1 presente en esta composicin en
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donde el dibujo y el color blanco se con&ierten en protagonistas, sin ol&idar cierta re)erencia a la luz. MILLET
@intor que &i&e del campo' 2 los 5F a9os abandona @ars y se &a a un peque9o pueblo lo que le da lugar a crear la Escuela de Karbi*n' @osee una )e pro)unda en la bendicin del trabajo, debido a su )ormacin y a la Kiblia que se con&ertir1 en una )uente inagotable de inspiracin' An)luencias de 8iguel Nngel y @oussin )iguras musculosas y de gran )uer*a' 7ambin toma elementos de la pintura )rancesa del siglo XHAAA y .olandesa del siglo XHAA, que tiene como principal tema, el trabajo' Escapa del natural, trabaja en el estudio de memoria con bocetos' >a lu* as lo &a a determinar' @osee sombras y luces muy trabajadas que recuerdan a 6.ardin' Su pintura es muy espesa y m1s cuando est1 diluida en la sombra' 6uando la pintura est1 seca emplea la tcnica de arrastrarla por el lien*o, lo que le da un acabado muy personal'
]
LAS ESPIGADORAS. 1&)"
Beali*a una crtica social por la situacin laboral de las trabajadoras de la segunda mitad del siglo XAX' Estas trabajadoras &an a recoger lo que queda cuando se .a terminado la siega' Becuerda al pasaje de la Kiblia de But.' 2parecen las mujeres como condenadas a &i&ir de los despojos' El sol golpea el )inal del cuadro' >os personajes del primer plano por el contrario aparecen con el rostro ensombrecido uni&ersalismo del su)rimiento%' Cominan los colores primarios que &ienen representados en los pa9uelos de las tres cabe*as recoge el inters suscitado por los colores primarios y secundarios y su conjuncin%' @ara dar mayor pro)undidad sit/a la granja al )ondo aunque sta apenas se &e, pues el punto de &ista es muy bajo' 7ambin contribuye a la pro)undidad la colocacin de una lnea del .ori*onte muy marcada' Besulta curioso las proporciones3 las mujeres a
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pesar de estar en primer plano aparecen +empeque9ecidas, por su postura, mientras que la palleiras aparecen como m1s altas' 2rte.istoria3 8illet se especiali*ar1 en los temas campesinos, siendo acusado de socialista por algunos crticos de la poca' -ombre de extraccin .umilde, pasar1 toda la &ida sumido en la pobre*a, pintando a la gente que le rodea por lo que es considerado uno de los art)ices del Bealismo' Su inters estriba en mostrar la &erdadera cara del trabajo rural, en su aspecto m1s duro, alejado de ideali*aciones buclicas' En >as espigadoras presenta a tres mujeres en plena )aena, agac.adas para recoger las espigasR son mujeres de carne y .ueso, ata&iadas con los ropajes de la regin de <ormanda donde el pintor &i&a' 2l )ondo contemplamos los almieres y la carga de la carreta, en un ambiente de atardecer que en&uel&e toda la escena' Qui*1 ese e)ecto lumnico .aga enla*ar a 8illet con el Ampresionismo, aunque el artista no se interese a/n por ese tipo de conceptos ya que su deseo es criticar las duras condiciones de las espigadoras' >os colores son &i&os, aplicados con seguridad para resaltar el dibujo )irme, acentuando los &ol/menes en una de las obras m1s impactantes del mo&imiento realista' ] EL ANGELUS. 1&)'( #$. Cestaca el .ori*onte que comien*a a le&antar y sorprende a dos personajes trabajando' >os personajes son representados con una sobresaliente monumentalidad' Enaltece as a los .ombres y mujeres de la tierra' >a tem1tica, como no, es el campo y en eso es realistaR sin embargo, el tratamiento, encaminado a la miti)icacin de la persona y el tinte sentimental que presenta la escena nos recuerda m1s al Bomanticismo'
>as )iguras aparecen entrecortadas, con lu* arti)icial que no se corresponde a las doce de la ma9ana cuando toca el 2ngelus, esta es m1s crepuscular, melanclica y mstica' 2rte.istoria3 El 2ngelus es la obra maestra de 8illet y pone de mani)iesto su ad.esin al Bealismo' 8illet muestra a dos campesinos orando y dando gracias a Cios por la cosec.a obtenida con el sudor y el es)uer*o de muc.os das' El .ombre y la mujer agac.an piadosamente las cabe*as, agarrando l su sombrero y lle&ando ella sus manos al pec.o' 2 sus pies contemplamos la cesta con los )rutos y el apero de labor' >a escena se desarrolla al atardecer, quedando las dos )iguras en *onas de lu* y sombra respecti&amente, en un contraste lumnico de gran belle*a' Este inters por la lu* natural acerca a 8illet al Ampresionismo' Su pincelada es )irme y segura al igual que el dibujo, emplea colores sua&es para el campo y m1s oscuros para los personajes, re)lejando las &estimentas de los campesinos a la per)eccin' <o en balde, 8illet con&i&i siempre con ellos,
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su)riendo sus mismas condiciones' >a tem1tica empleada por el maestro .i*o que los crticos le tac.aran de socialistaR si 8illet tiene algo de socialista es del tipo e&anglico al transmitir la espiritualidad de los trabajadores en su )aceta m1s realista, alejada de tpicos'
] LOS ALMIARES. OTOGO. 1&#&("4 El campo &uel&e a ser el escenario laboral y por ello pone de mani)iesto lo rudo de este trabajo' Son cuatro cuadros, tres de ellos con imprimacin lila y uno con imprimacin ocre el &erano%' >a base de lila &iene intensi)icada por colores contrarios &erde y amarillo%' En los cuatro aparecen personas y la granja aparece como cerramiento de la escena' El tema es la dure*a del trabajo del campo'
MANET
Supone el paso del realismo al impresionismo' Es un pintor polmico pues mientras unos le consideran uno de los grandes maestros otros lo consideran un pintor mediocre' 2 pesar de su Generacin, su )ormacin es de tipo acadmico junto a 6outure, lo que le in)luir1 en algunos aspectos como la composicin en tri1ngulo' Emplea pintura ./meda lo que dota a sus pinturas de gran brillante*' <o me*cla los colores en la paleta sino directamente en el lien*o' <o emplea tonos medios y reali*a )uertes contrastes entre luces y sombras' Se pone en contacto con Hel1*que* y Goya, lo que junto a la )otogra)a, ser1n de gran in)luencia para el pintor' Emplea colores locales y nos deja ante las puertas del Ampresionismo' ] MERIENDA CAMPESTRE <1&#3=
8ide 4#: x 4?$ dimensiones colosales% 0ue rec.a*ada por el Saln de (to9o de aquel a9o lo que dara pie a la creacin de un saln alternati&o el de los +rec.a*ados, donde estaran los grandes impresionistas' El tema es proca*3 una se9orita desnuda que acompa9a a dos .ombres
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&estidos' 2l )ondo aparece un cuarto personaje )emenino cogiendo sus enaguas y en el riac.uelo' Supone una agresin a la moral del Segundo Amperio que solo consenta el desnudo en temas mitolgicos o .istricos' Emplea una imprimacin de blanco que sir&e como contraste' >a inspiracin parece encontrarla en +6oncierto 6ampestre, de Giorgone' Besabios acadmicos al emplear el tri1ngulo como elemento compositi&o, no slo entre los personajes sino en elementos de los mismos piernas, bra*os'''% El tratamiento del dibujo tiene dos modos3 extraordinariamente detallado en algunos elementos como las tres )iguras, el bodegn o los 1rboles, y en otras partes el dibujo desaparece como en el cuarto personaje y los arbustos adyacentes a la )igura' Cestacan tambin los elementos simblicos, algunos de los cuales resultan .oy en da inteligibles' 6abe se9alar la posicin de la mano del .ombre de la derec.a que est1 llamando al pin*n situado en la parte superior para que se pose en su mano el pin*n es smbolo de lo libidinoso%' 7ambin .ay una rana junto a la merienda, smbolo de promiscuidad' >os colores aparecen tramados a*ul y amarillo con Klanco y negro% lo que se .a &isto como una in)luencia de -alls, especialmente el negro aterciopelado' Ce Beynolds parece .aber tomado la gradacin negro, gris y blanco y la pincelada de &eladuras, parece tomada de Hel1*que*'
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EL ARTE DEL NEOCLASICISMO AL POSTIMPRESIONISMO

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PRIMERA ETAPA1 PRENEOCLSICO 1"#$( 1"&'

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M LA PUERTA DE ALCAL. 1"#4.

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SEGUNDO PERAODO NEOCLSICO1 PERAODO ACADBMICO 1"'$(1&1)

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ESCULTURA NEOCLSICA EN SEGUNDO PERAODO

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POSTNEOCLASICISMO <1&1)( 1&3$=

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Est1 constituido por tres elementos )undamentales3 una mujer, un lec.o y el

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