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El Relato Cinematografico

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Publicado porAlexander Cancio
Resumen de texto de Jost y Gaudreault sobre el relato cinematográfico.
Resumen de texto de Jost y Gaudreault sobre el relato cinematográfico.

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El Relato Cinematográfico Gaudreault & Jost

I. Distinción I. Existe una gran distinción que es base de las proposiciones narratológicas de Gaudreault y Jost: - hay una diferencia entre la narración de una película y el hecho narrativo en si. En otras palabras, existe un hecho narrativo y la forma de la narración. Esta es la distinción entre un que (la temática de la película) y un como (la manera en la cual es contada o el discurso)  narratología - disciplina que se ocupa del discurso narrativo en sus aspectos formales, técnicos y estructurales. En definitiva es la teoría de los textos narrativos; narrar - referir una sucesión de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado y que normalmente da como resultado la variación o transformación de la situación inicial.

II. Cualidades del Relato - ¿Qué es un relato? I. Cualidades del relato: todo relato tiene un principio y un final (lo que lo hace un hecho en la ficción a diferencia del mundo real) • en este sentido el relato se opone al mundo real el relato es una secuencia doblemente temporal • la de la cosa narrada y la del hecho narrativo en si toda narración es un discurso (es una serie de enunciados que remiten a un enunciador) la percepción del relato irrealiza la cosa narrada (nuevamente el relato pone una distancia entre el hecho narrado y lo real que evita la confusión entre la realidad y la ficción) • definición - el relato es un discurso cerrado que 1

disminuye la ambigüedad o la multiplicidad de significados que carga una imagen en movimiento (recordemos que muestra pero no dice). los narradores secundarios.el cine que aspira a ser objetivo . dentro de la inteligibilidad de la historia relatada. el gran imaginador. el doble relato .todo lo que pertenece.porque coexisten dos niveles que son contradictorios. la relación entre la primera instancia narrativa. ◦ diégesis . Es decir. Enunciación y Narración 1. jerárquica . no hay relato sin algo o alguien que lo relate en primer lugar.viene a irrealizar una secuencia temporal de acontecimientos y que carga más de un enunciado a la vez (puede significar más de una cosa para diferentes personas) porque enseña pero no dice y lo hace a través de un gran imaginador (lo que no es otra cosa que un narrador) que tiene una instancia en el actor y otra. superior. al mundo propuesto o supuesto por la ficción. implícitos o explícitos son los personajes b. en la cámara. ◦ historia . paradójica . los o el personaje coexisten de manera jerárquica y paradójica. la cámara y.porque por la propia naturaleza del medio el gran imaginador es superior al subnarrador verbal b.es decir. a.cine que asume su función discursiva directamente a. en todo caso. por la naturaleza del medio. el personaje no tiene los recursos audiovisuales para contar su historia pero la película si 2 .la manera de relatar la historia III. cuenta con una banda sonora que.en el cine.la serie cronológica de acontecimientos relatados ◦ relato . . implícito o explícito es la cámara b. la historia parece decirse a si misma. No hay relato sin instancia relatora . Además. la segunda. a. mientras que el discurso es una forma de decir la historia que remite a un narrador que sostiene el discurso.

es muy difícil excluir la información situacional de un personaje en un pasillo. Existen tres instancias de la narración en el cine: 1. Dos concepciones del espacio (que obligan al escritor a decidir sobre la naturaleza del espacio que narra): 3 . la imagen por si sola (en el cine mudo) con el presentador 2. IV. el gran imaginador . III. El espacio del relato cinematográfico I. el mostrador .la narración en el cine es plural y no radica en un solo lugar. trabajamos con un medio al que se le dificulta la identificación con una sola instancia enunciativa.ayuda al anclaje de la narración que era obviamente parte de lo que el presentador hacía en los inicios del cine. El cine es primeramente espacial y luego temporal: presenta una configuración del espacio en el cuadro que es luego.voz en over del narrador y voz in del actor . La palabra y la Imagen I. En el cine el carácter del espacio es múltiple (a diferencia de la novela en donde la función narrativa es secuencial pero no simultánea) y su naturaleza es poliinformática. Pero. una dimensión temporal en el relato.voz en over que mutila el diálogo . II. por ejemplo.narración en over intercalada con diálogos de los personajes .una voz para dos cuerpos V. ¿Quién narra la película? .quien une los planos c. Existen así varios niveles de quien narra: a. con la sucesión de fotogramas.c. el narrador . no elimina la realidad del narrador en cada obra cinematográfica. 3. Existen diferentes instancias de esta expresión narrativa: . Es decir. los carteles del cine mudo .dos voces para un solo cuerpo .en el cine.responsable de la película . ese hecho. Porque es el esclarecimiento de lo que la imagen sola no puede decir.los fotogramas b. la narración es cargada por un actor.

por eso es que podemos ver que el relato cinematográfico es doblemente temporal . 4 . su tiempo y su espacio.presenta el tiempo del relato y el tiempo del acto mismo del relatar 2. se basa en dejar ver en determinados momentos y en cierto orden en vez de en otros tiempos y orden VI.el cine. espacio no mostrado .las veces que se repite un acontecimiento relatado IMPLICACION: narrar una historia no es solo traer los acontecimientos en determinado orden.el tiempo que toma relatarlos 3. frecuencia.el espacio que excluye el cuadro fotografiado . orden . De ese doble relato se desprenden tres categorías: 1. Temporalidad narrativa y cine 1.en términos narrativos el asunto está en que la narración en el cine. Pedro puede que esté comiendo .esto pone de manifiesto la existe de un doble relato: a. Es también situarlos en el espacio de una narración o en el espacio de un relato. En el cine todo está siempre en el presente (la fotografía sugiere más "un haber estado ahí") por lo que en realidad el cine presenta algo que ya pasó pero lo hace en el presente (con respecto del espectador). 2. fuera y dentro de los acontecimientos que narra. a.la sucesión de eventos que se relatan 2. prolepsis . el tiempo pasado en que se filmó y el tiempo presente en que se recibe b. plantea un asunto como un hecho (es el modo indicativo en vez del modo subjuntivo que es un modo especulativo) . desde el gran imaginador. a la vez. Pedro está comiendo vs. espacio representado . El espectador recibe el mensaje cinematográfico como actual.son los llamados flashbacks (que pueden ser internos o externos).son los llamados flashforwards (que pueden ser internos o externos). analepsis . así.1. Por ello el relato tiene su forma. 3. duración .el espacio constituido por un fotograma 2. Dos categorías narrativas (aportan información narrativa sobre el presente de los personajes): 1.

El punto de vista 1. probablemente porque ha visto al anarquista que la colocó. el problema que identifican es lo que Gerard Genette llamó la focalización.3. Esa es la naturaleza del relato en el orden espacial (muchas cosas pueden pasar en un solo plano y mediante diferentes estímulos) y en el orden temporal en donde encontramos un doble relato (el orden de los acontecimientos y el orden de la narración). 5 . sin interés alguno. 3. examinemos el suspense. La bomba está debajo de la mesa y el público lo sabe. la misma insignificante conversación se convierte de pronto en muy interesante porque el público participa en la escena. le ofrecemos quince segundos de suspense. es decir la orientación narrativa de la escena (o de la película). como parece que habían hecho hasta ahora. El punto principal del ejemplo es que dependiendo desde donde se vea la escena va a ser una escena de un tipo o de otro. tal vez haya una bomba debajo de esta mesa y nuestra conversación es de lo más normal. elipsis . 2." En el primer caso hemos ofrecido al público quince segundos de sorpresa en el momento de la explosión. El relato cinematográfico es de naturaleza simultánea y secuencial. Es decir. Aunque mucho hay que decir de las clasificaciones de Genette la distinción principal que es necesaria para entender el asunto de la focalización es la de la distribución del conocimiento al nivel de la película. pero antes de que lo estuviese se le ha mostrado una escena corriente. Ahora. una explosión. Mas allá.son saltos en el tiempo de la narración que se omiten como parte de ésta. quién sabe más o menos y cuando sabemos los espectadores lo que sabe el narrador. Estamos hablando. Gaudrault y Jost comienzan la discusión del punto de vista comparando una escena de suspenso con una escena de sorpresa. El público está sorprendido. Eso quiere decir el cine es de un lenguaje que presenta múltiples instancias significativas dentro de un universo narrativo. y de repente: bum. ¿Cuál es el foco que orienta la historia. hay un reloj en el decorado. no ocurre nada especial. de identificar el origen de un narrador. En el segundo caso. VI. Tiene ganas de decirle a los personajes que están en pantalla: "no deberíais hablar de cosas tan triviales hay una bomba debajo de la mesa y pronto va a estallar. 4. El público sabe que la bomba explotará a la una y sabe también y que es la una menos cuarto.

cuando es de la conciencia de un solo personaje  variable . Gaudrault y Jost. es decir. Así. definen las siguientes tres condiciones de igualdad o desigualdad que son determinantes del registro u orientación narrativa: a. b. focalización externa .  auricularización interna primaria cuando no se conoce bien la distancia. focalización cero .cuando el mismo acontecimiento se evoca en distintas ocasiones desde el punto de vista de diferentes personajes c.cuando el relato da a conocer los acontecimientos filtrados a través de la conciencia de uno de los personajes:  fija . por una relación del ver/saber/oír entre el narrador y sus personajes. Narrador = personajes b. en primera instancia. con respecto al personaje. En términos específicos los puntos de vista traducidos al lenguaje narratológico son básicamente cinco: a.cuando no se permite que el espectador conozca los pensamientos o sentimientos del héroe 6. La auricularización es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir el punto de vista sonoro de una ejecución que es audiovisual. en la que ocurren los sonidos de la escena  auricularización cero . dice más que lo que dice cualquier personaje.cuando el personaje foco cambia a través del relato  múltiple .  auricularización interna secundaria cuando el personaje escucha lo que ocurre a su alrededor. Narrador > personajes c. focalización interna . 7.4.cuando el narrador es omnisciente. sino que remite al narrador implícito (a la cámara) 6 . Así la focalización se define. Narrador < personajes 5. El concepto pone de manifiesto el hecho narrativo del gran imaginador y el hecho narrativo del personaje.cuando el sonido no está determinado por ninguna instancia intradiegética. La ocularización es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir la diferencia que hay entre lo que la cámara ve y lo que ve el personaje.

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