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MTODO ESTILSTICO

ANLISIS DE UN TEXTO DE LOS AUTORES PROPUESTOS POR LA CTEDRA.

UNIVERSIDAD: Universidad Nacional de Cuyo. FACULTAD: Facultad de Filosofa y Letras. CARRERA: Letras. ASIGNATURA: Metodologa y Anlisis de Textos. ALUMNO: Rodrigo M. a! u"#. N DE REGISTRO: $%&'(. FECHA DE ENTREGA: '& de agosto de )'$$.
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A*licaci+n del M#todo ,stilstico *ara anlisis de un *oe-a de .orge L. /orges


1CONTEXTO atos "iogrficos del Autor

el

.orge Luis /orges nace el )& de agosto de $(00 en /uenos Aires1 Argentina y -uere el $& de 2unio de $0(3 en 4ine"ra1 5ui!a. Cursa sus estudios secundarios en 5ui!a1 durante los a6os de la 7ri-era 4uerra Mundial1 y en Ca-"ridge1 8nglaterra1 cuando a9uella finali!a. ,n $0$0 via2a a ,s*a6a y se vincula all con los escritores vanguardistas del ultras-o. Regresa a /uenos Aires en $0)$ y con un gru*o de *oetas 2+venes funda la revista -ural Prisma y *u"lica en Nosotros una versi+n *rogra-tica del ultras-o. A *esar de :a"er -ilitado en las filas del martinfierrismo ;no-"re 9ue asu-e en nuestro *as la vanguardia<1 su *ri-er li"ro de *oe-as1 Fervor de B enos Aires1 i-*lica un relativo distancia-iento de las nor-as ultrastas e inicia un ca-ino :acia el encuentro de su *ro*ia *ersonalidad literaria. Al res*ecto1 /orges declara en el *r+logo de Fervor de B enos Aires1 O!ras Com"#etas I $ %&
Para m'( Fervor de B enos Aires "refi) ra todo #o * e +ar'a des" ,s. Por #o * e de-a entrever( "or #o * e "romet'a de a#).n modo&/ .

La actividad literaria de /orges se desarrolla a trav#s de diversos g#neros: la *oesa el ensayo y el cuento en los 9ue se destaca su lucide!1 su cultura exce*cional1 su do-inio de los -edios ex*resivos *uestos al servicio de un constante 2uego intelectual1 "rillante sie-*re y -uy frecuente-ente *rofundo1 una te-tica 9ue se re*ite con insistencia en toda su o"ra co-o la visi+n del universo co-o un caotico la"erinto 9ue el :o-"re no *uede co-*render1 el eterno retorno1 la trans-igraci+n de las al-as1 los destinos interca-"ia"les1 la li"ertad1 la identidad1 el destino1 la -uerte1 la -odificaci+n 9ue las ideas *roducen en la realidad1 etc. ,l *oe-a Un "atio ;*ro*uesto *ara el anlisis< *ertenece a Fervor de B enos Aires( 9ue es el *ri-er li"ro *u"licado *or /orges a *rinci*ios de $0)= en una edici+n *rivada. 5e :a utili!ado *ara el anali!ar la versi+n corregida del -is-o li"ro 9ue figura en 0or)e L is Bor)es O!ras Com"#etas I1 *u"licada *or la ,ditorial E1EC2( corres*ondiente a su $)> rei-*resi+n ;)'')<?. 2- TEXTO 7resentaci+n del Texto

5ignificaci+n del Ttulo ,l ttulo sinteti!a la te-tica 9ue se a"ordar a lo largo del *oe-a. ,ste te-a no es otro 9ue el de un *atio co-o refle2o del cielo ;o co-o un nuevo cielo< y co-o es*acio de fusi+n con la eternidad ? Al final del anlisis se ad2unta una co*ia del *oe-a elegido. 2

Patio, cielo encauzado. El patio es el declive por el cual se derrama el cielo de la casa. Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de una parra y de un aljibe

Fuentes *osi"les La influencia de autores extran2eros y nacionales en /orges *odra enu-erarse de -anera "revsi-a a trav#s de los no-"res de @alt @:it-an1 Rafael Cansinos 5en!1 Ra-+n 4+-e! de La 5erna y del escritor argentino Macedonio Fernnde!.

,structura For-al

Categora y 4#nero ,l texto *ertenece a la Categora y 4#nero Lricos. Aersificaci+n ,l *oe-a no *resenta "lancos ti*ogrficosB est co-*uesto *or una serie de once versos li"res1 sin divisi+n estr+fica1 sin -edida y sin *resentar ri-a entre los -is-os. Figuras Ret+ricas A continuaci+n se anali!arn las *rinci*ales figuras ret+ricas *resentes en el *oe-a: Aersos $ y ) A9u se encuentra una C7ersonificaci+nD
Con la tarde e cansaron los dos o tres colores del patio

9ue se6ala la declinaci+n de la tarde y *reanuncia la llegada de la noc:e1 *ues se inter*reta 9ue los colores se CcansanD de *royectar su cro-aticidad deter-inando l+gica-ente la a*arici+n de la *enu-"ra nocturna. Ta-"i#n *uede considerarse 9ue este recurso es una CEi*lageD1 *ues ca"e atri"uirle la acci+n de cansarse su*uesta-ente reali!ada *or los colores a la vo! del Fo Lrico. Aersos = y & ,n estos versos se reconoce un C,*tetoD1
Esta noc!e, la luna, el claro c"rculo no domina su espacio

9ue destaca una caracterstica in:erente al astro -encionado 9ue es su clara lu-inosidad circular. 8gual-ente *uede categori!arse co-o una C8-agen 7o#ticaD1 en tanto el Fo Lrico descri"e la luna desde su do-inio sensorial visual en relaci+n a su for-a y cualidad lu-inosa.

Aerso % ,n esta cadena significativa se advierten una C8-agenD y dentro de la -is-a una CMetforaD.
Patio, cielo encauzado

La *ri-era descri"e visual-ente el *atio recrendolo en un nuevo o"2eto *o#tico. La -etfora alude a la identidad 9ue asu-e *ara el Fo Lrico el *atio de tal -odo 9ue *ara su *ers*ectiva este sera co-o Cun ro de cieloD. Aersos 3 y G ,n toda la extensi+n de estos versos se encuentra una C8-agen 7o#ticaD y dentro de la -is-a una CMetforaD.
El patio es el declive por el cual se derrama el cielo de la casa

,l *ri-er recurso se va confor-ando a trav#s de los sustantivos C*atioD y CdecliveD 9ue denotan el conce*to de Ccauce o ca-ino del aguaD y se ter-ina de confor-ar *lena-ente con el ver"o Cderra-aD1 *ues el -is-o va di"u2ando la idea de Ccurso fluyenteD de un ro1 de tal -odo 9ue se condensan los diferentes *lanos sensoriales *ro*ios de un torrente de agua tales co-o la :u-edad1 el -ovi-iento y la sonoridad. ,l segundo recurso se locali!a en el sustantivo CcieloD1 ya 9ue ex*resa la re*resentaci+n de -s de una *erce*ci+n sensorial si-ultnea-ente. ,ste enunciado evoca una visi+n y un sa"or a *atio de tierra1 el sonido1 el sa"or y la -irada de un curso de agua1 ade-s de ca*tar la o"servancia de la sensaci+n de infinito fir-a-ento co-*ri-ido en un cauce. Ta-"i#n sugiere de -anera anal+gica1 -etaf+rica al devenir -etafsico. Aersos ( y 0 ,n estos versos se encuentran una CMetforaD y dentro de la -is-a otra -s
erena, la eternidad espera en la encrucijada de estrellas

La *ri-era re-ite a la -uerte y destino final ya 9ue alude a la serena es*era de la eternidad y la segunda se6ala indirecta-ente a la constelaci+n de la CCru! del 5urD 9ue1 co-o se sa"e1 es visi"le solo desde el Ee-isferio 5ur. e esta conclusi+n es *osi"le inferir una serie de alusiones referidas a la Argentina1 a /uenos Aires1 a sus costu-"res1 a sus "arrios1 a las casas de esos "arrios1 a los C*atiosD de las -is-as1 etc. H sea 9ue es una for-a de afir-ar y exaltar la identidad cultural de un *ue"lo en un -o-ento :ist+rico deter-inado ;5egunda d#cada del 5iglo II<1 al tie-*o 9ue destaca 9ue ta-"i#n desde un *atio de /uenos Aires se *uede fusionar con la eternidad. ,s i-*ortante1 ta-"i#n1 se6alar 9ue en este enunciado se *ueden a*reciar las C-arcasD del ultras-o "orgeano1 *ues esta -etfora ;co-o otras< condensa varios ele-entos *ara au-entar su ca*acidad de sugerencia significativa. Aersos $' y $$ Final-ente, a lo largo de estos versos se destaca una CMetforaD y dentro de la -is-a otra -s.
Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de un aljibe y de una parra

La *ri-era figura evoca la fusi+n del Fo Lrico con el *rinci*io 9ue -antiene y une todo1 -s all de la ex*eriencia sensi"le. 7or este -otivo la deno-ina Ca-istad oscuraD y ta-"i#n1 *or cele"rarse nocturna-ente. 8-*ortante es se6alar 9ue en el Aerso $$ los ele-entos enu-erados no solo constituyen un recurso neta-ente "orgeano1 sino 9ue ta-"i#n son t*icos o"2etos *ro*ios del -"ito socioJcultural del /uenos Aires de a9uel tie-*o y 9ue se encuentran registrados de acuerdo al :a"la colo9uial de ese -o-ento. La otra -etfora es la 9ue se6ala el sustantivo C!agunD ya 9ue sugiere el *atio y el cielo encau!ado *ero "a2o el do-inio *leno de las so-"ras nocturnas1 gracias a la influencia de la construcci+n Ca-istad oscuraD la 9ue *royecta su so-"ra en toda la extensi+n de los versos.

Morfologa ,l *oe-a *resenta un uso de la 4ra-tica confor-e a las reglas ;-orfosintctica y ortogrfica-ente< del es*a6ol. 7redo-ina la utili!aci+n de: la construcci+n Artculo definido K 5ustantivoB
la luna #$erso %& El patio #$erso '& la eternidad #$erso (&

la construcci+n Artculo K 5ustantivo K Ad2etivo LnicoB


el claro c"rculo #$erso %& la amistad oscura #$erso )*&

la construcci+n 5ustantivo sintctica de 7redicado No-inalB


cielo encauzado #$erso +&

Ad2etivo

9ue

cu-*le

la

funci+n

los constructos enca"e!ados con 7re*osici+n K Artculo K 5ustantivo1 9ue cu-*len la funci+n sintctica de Co-*le-entos LocativosB
del patio de la casa en la encrucijada de estrellas #$erso ,& #$erso -& #$erso (&

una construcci+n enca"e!ada con 7re*osici+n K Artculo K 5ustantivo 9ue cu-*len la funci+n Co-*le-ento Modal o de 8nstru-entoB
Cae la tarde #$erso )&

A lo largo del *oe-a se registra un uso ver"al *redo-inante del Modo 8ndicativo en Tie-*o 7resente ;7. 5i-*le< y de la => *ersona singular en todas las ex*resiones ver"ales utili!adas ;do-ina1 es1 derra-a1 es*era<. ,n la siguiente e2e-*lificaci+n se consigna sola-ente la exce*ci+n al uso -encionado anterior-enteB
se cansaron los dos o tres colores del patio #$erso ,&
;Modo 8ndicativo1 7ret#rito 7erfecto 5i-*le1 => *ersona *lural<

Ca"e se6alar 9ue en los dos Llti-os se ex*resa la ex*eriencia de fusi+n del Fo Lrico con el -undo si "ien la -is-a a*arece *resentada en => *ersona singular. ,n este caso la => *ersona del singular re-ite a la

$> *ersona singular confor-e se des*rende de la lectura de los Aersos $' y $$:
Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de una parra y de un aljibe #$ersos )* y ))&

5intaxis ,l *oe-a elegido est constituido *or estructuras oracionales /i-e-"res con 5u2eto ,x*reso1 7redicado Aer"al 5i-*le ;salvo la oraci+n 9ue co-*one el Aerso % 9ue tiene 7redicado No Aer"al No-inal< ade-s de oraciones 5i-*les y Aseverativas. ,n todos los casos se verifica el uso si-ultneo de las categoras taxon+-icas detallada -s arri"a. 7or e2e-*lo:
Esta noc!e, la luna, el claro c"rculo, no domina su espacio

#$ersos %, . y +&

5e-ntica Motivo ,l -otivo Universo. Te-a ,l te-a del *oe-a se estructura co-o la *osi"ilidad 9ue "rindan el *atio de alguna casa "arrial de /uenos Aires y la noc:e *ara trascenderlos y unirse al Universo. Mo-entos 5ignificativos ,l *oe-a *uede inter*retarse co-o un ca-"io entre el estado de desuni+n universal :acia el estado de uni+n universal del Fo Lrico. As entendido1 el texto *resenta co-o instancia inicial la desa*arici+n de los Llti-os colores de la tardeB
Con la tarde se cansaron los dos o tres colores del patio #$ersos ) y ,&

del

*oe-a

es

la

Fusi+n

de

la

individualidad

con

el

*ara luego u"icarse en una noc:e sin lunaB


Esta noc!e, la luna, el claro c"rculo, no domina su espacio #$ersos % y .&

seguida-ente se verifica la fusi+n *atioMcielo nocturnoB

Patio, cielo encauzado.

El patio es el declive por el /ue se derrama el cielo de la casa

#$ersos +, ' y -&

a continuaci+n se identifican dos alusiones indirectas al ,terno estino Final de 5ur 9ue le aguarda al Fo Lrico y al 5ur -is-o ;y *or lo tanto a la Argentina1 a los "arrios de /uenos Aires 1etc< en la -enci+n del conocido gru*o de estrellas la CCru! del 5urDB
erena, la eternidad espera en la encrucijada de estrellas #$ersos 0 y (&

*ara concluir en la instancia en la 9ue el Fo Lrico se fusiona con el *atioMcielo y se une con el -undoB
Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de una parra y de un aljibe

#$ersos )* y ))&

8nterrelaci+n de los diversos *lanos del anlisis A continuaci+n se anali!ar el uso de las *rinci*ales figuras ret+ricas en relaci+n con el significado de cada -o-ento lrico y con el significado y senti-iento general1 ade-s de la o"servaci+n de las funciones -orfol+gicas *ara relevar deter-inados as*ectos significativos1 la gradaci+n significativa de algunaMs *ala"raMs1 la deter-inaci+n del -o-ento de fusi+n del Fo Lrico con el -undo y la ex*eriencia evocada en el *oe-a y final-ente1 la relaci+n Llti-a de los *rinci*ales ele-entos del anlisis con el te-a1 el tono y la intenci+n del autor. ,n los Aersos $ y ) la 7ersonificaci+n ;o Ei*lage< ex*resa el *resagio contenido del inicio del *roceso de fusi+n con el -undo 9ue ex*eri-entar el Fo Lrico coincidente-ente con el fin de la tarde y la llegada de la noc:e. ,s Ltil destacar 9ue estos versos configuran una unidad oracional y 9ue si se le a*lican categoras de anlisis sintctico deter-inare-os: el 5u2eto con su corres*ondiente nLcleo 9ue es el sustantivo CcoloresD y el 7redicado con su nLcleo 9ue es el ver"o C;se< cansaronD lo 9ue deter-inar 9ue el 5u2eto reali!ante de la acci+n es la construcci+n sustantiva Clos dos o tres coloresD. 5egLn 9ueda de-ostrado con este anlisis1 el recurso literario sera una 7ersonificaci+n. No o"stante1 desde otra *ers*ectiva analtica 9ue este atenta a Cescuc:arD las cadencias de la CAo! 8nternaD del *oe-a1 se *uede inferir 9ue el cansancio de los colores del *atio le *ertenece al Fo Lrico1 *or lo 9ue corres*ondera designar el recurso estilstico co-o Ei*lage. Con esta distinci+n 9ueda se6alada la a-"ivalencia se-ntica del enunciado. Los Aersos = y & son una suerte de de-ora *ues el Fo Lrico se detiene a ex*licarnos visual-ente la noc:e en la 9ue se encuentra ;y 9ue -s adelante *aladear grata-ente<1 de tal -odo 9ue el ,*teto ;yMo 8-agen 7o#tica< cu-*le con esta intenci+n descri*tiva. 5in duda 9ue la noc:e es una de las causas desencadenantes del ca-"io de estado1 ya 9ue

confor-a el -arco *ara esta ex*eriencia transfor-adora 9ue deter-inar *osteriores -odificaciones en el desarrollo del texto *o#tico. 7

Los Aersos %1 3 y G ex*resan el -o-ento de la fusi+n1 *ara el Fo Lrico1 de las identidades del *atio y del cielo en uno solo. 7ara cu-*lir tal *ro*+sito los recursos de estilo se dis*onen *ara est#tica-ente ex*resar esta identificaci+n1 transfor-ando el o"2eto A ;el *atio< en un o"2eto / ;un cauce fir-a-ental<. Los versos ( y 0 son una "reve1 serena y *rofunda *ausa *revia al final del *oe-a en la 9ue el Fo Lrico se detiene *ara descri"ir la noc:e estrellada y reflexionar so"re la es*era de la eternidad. 7ara este -o-ento del texto se :a utili!ado una -etfora en la construcci+n Cencruci2ada de estrellasD 9ue alude al 5ur y se :a cargado se-ntica-ente a la clusula Cla eternidad es*eraD de -anera 9ue sugiera conce*tos -etafsicos en torno de los -otivos "orgeanos del destino1 la -uerte1 etc. Los versos $' y $$ ex*resan el -o-ento final del *oe-a en donde se concreti!a la ex*eriencia de fusi+n del Fo Lrico con el -undo1 vali#ndose de dos -etforas co-o Ca-istad oscuraD y C!agunD 9ue si-"oli!an la fusi+n nocturna del Fo Lrico y el cielo nocturno1 res*ectiva-ente. 7ara concluir es i-*ortante destacar 9ue el *oe-a anali!ado est i-"uido del es*ritu ultrasta "orgeano de tal -anera 9ue i-*lica una for-a de alcan!ar1 a trav#s de la ex*eriencia de la fusi+n1 un conoci-iento de la CRealidadD 9ue trascienda los -ecanis-os o *rocedi-ientos cognitivos racionales.

Aaloraci+n 7ersonal Considero 9ue el *oe-a elegido *ara anali!ar des*rende un instante de :onda reflexi+n -etafsica y ex:ala un -elanc+lico regoci2o en la oscura "elle!a de la noc:e. ,l *oe-a est construido de acuerdo a un inteligente dise6o1 *osee una clara y li-*ia "elle!a y es evidente la utili!aci+n for-ida"le de las -etforas1 sin olvidar el delicada-ente *rofundo rit-o 9ue la vo! interna CsugiereD.

Un patio
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Con la tarde se cansaron los dos o tres colores del patio. Esta noche, la luna, el claro crculo, no domina su espacio. Patio, cielo encauzado. El patio es el declive por el cual se derrama el cielo de la casa. Serena, la eternidad espera en la encrucijada de estrellas. Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de una parra y de un alji e.

NDICE
7ginas

7HRTA A NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN. CHNT,ITH NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. T,ITH NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. ,5TRUCTURA FHRMAL NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN. F84URA5 R,TOR8CA5 NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. MHRFHLH4PA NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. 58NTAI85 NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. 5,MQNT8CA NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN. 8NT,RR,LAC8ON , LH5 85T8NTH5 7LANH5 NNNNNNNNNNNN.. AALHRAC8ON 7,R5HNAL NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.. CH78A ,L 7H,MA NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN..

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