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ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA PL_ A Z~OLA VOLUMEN UITECTURA “PhkLiA 2a OLA ENCICTOPEDIA de Q Alfredo Plazola Cisneros Ingeniero Arquitecto. Coautores Alfredo Plazola Anguiano Ingeniero Arquitecto Guillermo Plazola Anguiano Arquitecto | i ebro | Introduccion ‘Como respuesta a la gran aceptacién que los estudiantes y profesores han brindado a las obras que he preparado, primero solo y ahora con ayuda de mis hijos, presento con agrado la ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Este trabajo es el resultado de la dedicacién y afios de trabajo que comple- mentan la obra Arquitectura Habitacional, publicada en 1977, El primer volu- men bajo éste titulo, ampliamente difundido, se corrigié, aumenté, y sobre todo, se actualiz6, publicandose en dos volimenes bajo la recién formada editorial Plazola Editores, dejando el titulo original exclusivamente para éstos. PeroBajo el mismo titulo de Arquitectura Habitacional, se publicaron otros dos vajtimenes (II y Ill), con formato de diccionario, que nes propusimos ampliaggracias al esfuerzo de los colaboradores, que con paclencia y cons- tancia, ya habian acumulado nueva informacién, datos, bibliografias, fotogra- fias, planos, proyectos y descripciones. Fue entonces cuando llegamos a la conclusién de que deberiamos transtormar el caracter de estos libros, inclu- yendo toda esta informacién en una obra para que estuviera al aicance de estudiantes y maestros; as/ decidimos transtormar Arquitectura Habitacional volumen I! y Ill en ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Aumentamos las definiciones de los términos arquitecténicos y los complementamos con ilus- traciones; incluimos biografias de los principales arquitectos del mundo; am- pliamos {a informacién sobre la historia de la evolucién arquitecténica de las. principales culturas de! mundo; y, sobre todo, trabajamos con gusto para que este material, fruto de muchos esfuerzos, llegara a sus manos. Quiero hacer patente mi mas profundo agradecimiento a todos los profesio- nales de la arquitectura, que proporcionaron material de sus obras Finalmente, dedico el presente trabajo a todos los maestros encargados de la ensefianza de la arquitectura en el mundo entero. Los autores nos daremos por bien servidos si la obra cumple con el cometido para el que fue creada. Ing. Arq. Alfredo Plazola Cisneros *Aeropuerto. *Arguitectura taller de. Asistencia El contenido general de la obra, que abarca diez vollmenes, se estructuré con dos formatos: el primero para las definiciones de términos arquitecténicos y las biografias ordenadas alfabéticamente, y el segundo para los capitulos. Por una parte, los capitulos comprenden la historia resumida del desarrollo arquitecténico de las principales culturas y paises con la informacién de sus estilos, cludades principales, exponentes y obras representativas. Por otro, se encuentran los géneros de edifcios, los cuales surgen de un agrupacién de edificios con carateristicas comunes de acuerdo a su funcién bsica; se estudian y analizan cada una de sus partes, asi como la relacin que ‘existe entre ellas. Ademas, se tomaron muy en cuenta los principales tipos de edificioe cor&u reglamentacién, desarrollo histérico, clasificacién, aspectos turbanos, progfamas arquitecténicos, diagramas de funcionamiento, estudio de reas, memorias descriptivas, as{ como los proyectos defintivos y fotogratias correspondientes de obras terminadas de profesionales de la arquitectura. El contenido de estos géneros de edificios, dividido por tomos, es el siguiente: iglesias. «industria, sLaboratorio. *Mercado. sUrbanismo y Ciudad. *Reclusorio. sZapateria. Restaurante sZoologice. bar y cocina, Introduccién Contenido de Ia Enciclopedia Periodo precolombino Periodo colonial Siglo xix Siglo xx Antacadentes histéricas Epoca colonial Periodo académico Epoca moderna (Chmenterio Generalidad Antecedentes histéricos Definiciones Funcionamiento Formas de inhumacién Clasificacion Planifica Ubicacién Personal Programa de necesidades del visitante Programa arquitecténico de un cementerio horizontal Programa arquitecténico de un cementerio vertical Proyecto arquitecténico Instalaciones Construccién Cementerio vertical Monumentos funerarios Reglamento de cementerios AGENCIAS FUNERARIAS. VELATORIOS Antecedentes en México Funcionamiento Pégina on 13 21 23 23 47 bs Pagina Ubicacién 106 Personal 106 Programa de necesidades 109 Programa arquitecténico 109 Descripcién de partes 110 Materiales e instalacicnes w2 Reglamento 12 Ejempios 18 Antecedentes histéricos 479 Arquitectura contemporanea 17a Chite Epoca prehispanica 183 Epoca colonial 183 Siglo xix 184 Epoca de transici6n 184 Arquitectura moderna 185 Antecedentes hietériooe 49a Elementos arquitecténicos 196 Arquitactura contemporaénea 199 Chine Antecedentes histéricos 205 Comercializacién y administracién 208 Clasificacién 209 Programa arquitecténico 210 Descripcién de partes 2 instal 216 Autocinema 218 Dibujos 220 Ejempios 223 (Chiombia Antecedentes histéricos 273 Epoca colonial 273 Siglo xix 275 Siglo xx 277 Antecedentes histéricos 295 Clasificacién y definicion 303 Pagina Mercancia. 305 ‘Comercio organizado 305 Imagen, estética y contexto 307 Ubicacién 307 Planificacion 307 Programa arquitecténico de una tienda 308 - departamental ° Programa arquitecténico de una tienda ato de oportunidades Programa arquitecténico de grandes bodegas 310 Proyecto arquitecténico 313 Construccién 318 instalaciones 318 Reglamento 320 PASAJE COMERCIAL, 323 Generalidades 323 SUPERMERCADO 324 Generalidades 324 Ubicacién 325 Programa arquitacténico 325 Dascripcion de partes 325 TIENDA DE AUTOSERVICIO 326 Descripcién de partes : . 326 COMERCIO MINORISTA 328 ‘Forma de entregar un local comercial 328 Programa arquitecténico 328 BOUTIQUE 329 Generalidades 320 Condiciones de disefio 320 Programa arquitecténico 329 Proyecto arquitecténico 330 JOYERIA 330 Programa arquitecténico 330 Descripcién de partes 330 Ejempios 345 Definiciones 461 Leyes y reglamentos 463 EDIFICIO DE CORREOS Y TELEGRAFOS 480 Antecedentes histéricos 480 Clasificacién de oficinas postales 431 Logistica del sistema de correos 481 Ubicacién 481 Personal 482 Proyecto arquitecténico 484 Descripcién de partes 484 EDITORIAL 486 ‘Antecedents histéricos 486 Generalidades 486 Programa arquitecténico 486 Proyecto arquitecténico 488 EDIFICIO DE PERIODICO 488 ‘Antecedentes histéricos 488 Descripeisn de partes 492 ESTACION DE RADIO ‘Antecedentes histéricos Funcionamiento Clasificacién Proyecto y planeacion ESTUDIO DE TELEVISION Generalidades Historia en México Clasificacién de transmisoras de television Personal Programa arquitecténico Descripcisn de partes Instalaciones CENTRAL TELEFONICA Antecedentes histéricos Clasificacion Generalidades Programa arquitect6nico Descripcién de partes Construccién EDIFICIO DE TELECOMUNICACIONES Programa de actividades Programa arquitecténico de un centro de comunicaciones PARADORES ‘Antecadentes do las carreteras Antecedentes histéricos del parador Ubicacién Tipos de paradores Proyecto arquitecténico Programa arquitecténico Ejemplos Chita Antecedentes histéricos Epoca colonial Siglo xix Arquitectura modema Ctra Generalidades Antecedentes histéricos Definiciones Ubicacion Personal Programa arquitecténico Proyecto arquitectonico Reglamento Ejempios Créditos Bibliogratia Pagina SRSEERRR 497 497 83 501 501 501 Seeeees8 RSRSEERS 591 591 594 596 Bonet i Castellana, Anton! (n. en 1913). Originarlo de Barcelona, Espafia, se tituia como arquitecto en 1936, aunque ya habia trabajado desde 1932 en el despacho de José Luis Sert y Josep Torres-Clavé. ‘Colabora junto con Sert y Luis Lacasa en el pro- yecto del Pabellén de la Republica espafiola (Ex- Posicién Internacional de Paris, 1937). En 1937 ingresa al taller de Le Corbusier, y en 1998 s trasiada a Buenos Aires, Argentina, donde crea el Grupo Austral junto-con arquitectos y artistas que les interesaba las ideas vanguardistas y el movi- mionto moderno. Los intereses espectlicos hacia la arquitectura eran el incorporar el racionalismo a elementos més contextuales y las sensaciones individuales de los usuarios. Entre las obras que destacan de esta época figuran unas viviendas en Buenos Aires (1999); en Mar de Plata la Torre Rivadavia (1958) y en Uniguay la urbanizacion Punta Ballena (1945-1948) con disefios destaca: dos inmersos en un area boscosa; como el Hotel La Solana del Mar. En Espafia disofia la casa La Ricarda (1954-1960), y establece en 1963 dos despachos, uno en Barcelona y otro en Madrid. En Barcelona cobra gran interés el Canédromo Mer'- diana, que pi Puig Torné, y el edificio Mediterraneo, ambas ‘obras en 1963. Entre 1971 y 1974 lleva a cabo la Torre Urquinaona, construida en Barcelona, y entre 1975 y 1980 efectda la construccién del Tribunal Constitucional de Madrid. Bonnano de Plea Arquitecto nacido en Pisa, Italia. Realiz6 on 1174 la torre inclinada y las puertas de bronce de la catedral de Pisa en 1180 y de Mon- reale en 1188. Los trabajos de construccién de la torre de Pisa so iniciaron bajo su direccién. Bonete (Bonnet of a fortress ) Obra exterior en plazas, castilos o puntos fortificados, con dos angulos e' trantes y tres salient ancha por la frente que por la gola, a manera de cola de golondrina. Bonetillo ( Small bonnet ) Coronacién de silleria de las pilastras con que se rematan las aletas de una obra de tabrica. Bonino de Campione (1357-1388). Arquitacto lom- bardo, construy6 en Verona ia tumba de Cansigno- tio della Scala. También fue autor del monumento de Bamabé Visconti, en of Castello Sforzesco de Mildn. Boquera ( Window or door in a bam ) Orificio © ventana por donde se introduce la paja en un pajar. Puerta que se hace en las carcas de las granjas para que entre y salga ol ganado. joquilla ( Outlet, mortise ) Cortadura que se hace ‘an las acequias a fin de extraer las aguas para el riego. II Escopleadura que se hace en las piezas de madera para ensamblarlas. Bordillo ( Shoulder, curb ) Encintado de ia acera andén. Il Faja de pledra, concreto 0 ladritlo que delimita la acera y la separa de la calzada. Il Elo- mento moldurado que bordea el frente de un hogar © chimenea. —— Bordén ( Bulb on an angle ) Moldura gética de seccién circular. Borla ( Tassel ) Conjunto de hebras, hilos 0 cordon cillos sujetos por su mitad o por uno de sus extre- ‘mos en forma de campanilia, de cilindro ode media bola. It Motive arquitect6nico que lo imita. Bornear (To carve } Labrar en contomo las colum- ‘nas. II Disponer y mover oportunamente los silla- ras y otras piezas de arquitectura. Il Mirar con un solo ojo para examinar si un cuerpo, o varios estén ‘en la misma linea, o si una superficie tiene alabeo. Borol6n (Borolon ) Producto artificial, utilizado como refractario para hacer, entre otras cosas, ladrillos. Borrominesco (Architectural style of Borromini and Bemini ) Dicese del gusto introducido en la arqui- tectura aspafiola por los italianos Borromini y Ber- nini en el sigio xvi. Borrominl, Francesco (Francesco Castell) (1599- +1667). Francesco Castelli cambié su apellido por al de Borromini, Nacié en el norte de Italia, ragién de os Lagos (Bissone, cerca del lago Lugano) el 25 de septiembre de 1599. Era pariente de Carlo Mader- no, el mas famoso arquitecto de su generacién. Desde muy jovan Borromini se dedicé ala construc- cién; trabajé en Mildén, en 1620 huyé a Roma y trabajé en el taller de Mademo, quien lo emples en San Pedro para que tallara piedra y esculpiora pequefas esculturas y motivos decorativos. Maderno, reconociendo tos dones que tenia para la arquitectura, enseié a Borromini y le ofrecié la oportunidad de practicar, confiandole €@1 disefio para el Palacio Barberini y colaborar con 41 en el disefio da la fachada de Ia iglesia de Sant'Andrea del Valle. Ala muerte de Madero, en 1629, Bernini tomé su lugar, convirtiéndose Borro- mini on su asistente en dos obras, tanto en el Palacio Barberini como en San Pedro. Poro al cardcter de estos dos grandes artistas chocé vio- Tentamente, produciendose una intensa enemistad y rivalidad. Borromini, después de esto, obtuvo el puesto de arquitacto de la Universidad de Roma. Hacia 1638 tuvo su primera y gran oportunidad, al recibir una comisiGn para disefiar la iglesia de San Carlos de las Fuentes, realizando en ella su obra maestra y una de las més grandes obras arquitec- ténicas de todos los tiempos. Poco después Borro- mini recibié otro importante go: la construccién de la iglesia de San Ivo della Sapion- Bordon SE 2, que deberia quedar en un costado del editiclo ‘que después seria la Universidad. Alli realizé otra ‘obra magstra: San Ivo (1642-1660), obra que marco tuna de las etapas mds brilantes en la carrera de Borromini, que en la década de 1860 empez6 a dectinar dabido a su caracter irascible e introvertido. Su insociabilidad, y el desdén que tenia hacia la fiqueza, hicieron de él un hombre aisiado y solita- tio, alejado de sus mecenas y maltratando a sus colaboradores; todo esto hizo que dejara sin termi- nar 0 fuera despedido de muchas obras como la do Santa Maria de los Siete Dolores (1642-1648); reformas de San Giovani Laterano (San Juan de Letrén, 1646-1649); San Andrés de los Frai (1653-1655) ye! Oratorio de San Felipe Nes (1637-1650). En el afo de 1653, Borromini tomé a su cargo las obras de la iglesia de Santa Inés, comenzadas por Carlo Rainaldi; ah{disefié el interior la fachada (1653-1657), la cual habria de quedar incompleta debido a que fue despedido. Borromi- ni ademés realizé ampliaciones y reformas 0 redisefios de varios edificios importantes como el Palacio Spada, el Palacio Falconiert y el Palacio Pamphil,y creé la Biblioteca Alejandrina en al ala norte de la Universidad, convirtiéndose ésta en prototipo de las posteriores ‘Cayendo en un estado depresivo profundo que lo condujo al suicidio, Borromini murié ol 2 de agos- to de 1687, solo, sin amigos y amargado. Fué enterrado segtin su voluntad, en el ancnimato, nla tumba de au maestro Carlo Mademo. Bosquejo ( Sketch )Traza primera y no defintiva de ‘cualquier produccién del ingenio. ll Croquis. Bota-agua ( Flashing ) Moldura que se coloca an la parta superior o Inferior de una puerta o ventana Para impedir que el agua de las lluvias penetre al interior. Botadero ( Dump, spoil bank ) Aparato de hierto provisto de un grifo por el que se saca agua. Il Receptéculo con rejilia que da a las caferias de desagie. Botador ( Nail set ) Herramienta parecida al cincel sirve para introducir y apretar clavos y esconder sus cabezas, de forma que no sean percibidas despuss y atacte ol acabado estético. Botal ( Arched butress ) Medio arco que sirve de estibo, Botarel ( Buttress, abutment, spur, counterfor, ‘flying buttress, counter pillar ) Gontratuerte. It Mi para contrarrastar smbién 60 dice estribo. Mamposteria que sobresale de un muro para at ‘mentar la resistencia del mismo contra el empuje de un tejado, 0 do una béveda, Lo boaraas oo tra 0 de una parte de la armadura de un tejado. En algunas obras muy primitivas sobresalen muy poco y rigurosamente se pueden considerar como da son més anchas, con un y generaimente terminan bajo la comisa o modi- én. En el estilo inglés primitive los botareles sobresalen en varios tramos para defensa del inte muy reducido ‘mal tiempo y, a veces, con cabezales a dos agu Frecuentemente son achaflanados con jambas en los dngulos. En Wells y Salisbury, Inglaterra, estén ‘magnificamente decorados con doseles y esta- tuas. En el periodo decorative llevan péneles docorativos escalonades, y suslen estar rema- tados con nichos y ostatuas de tallas ‘como en York, Inglaterra. Po ron ondulados y rematado: pindculos. También s reo. ( Vault supporting arch ) Consis arco que arranca de un botarel o pilar. Colgante. ( Counterfort ) El que no arranca del terreno, sino que se apoya en otro elemento saliente de la estructura. Se emplea principalmente como de- corativo y se ve, solamente, en el gético florido y en el perpendicular. Volado. ( Counterpiliar ) Pilar de mamposteria situado a alguna distancia del muro, unido a ste por medio de un arco, para descargar del muro el empuje de un tejado, boveda otro elemento ructura. Botarete ( Vault-supporting arch, flying buttress ) Arbotante. Il Arco botarete. ‘Bote ( Tube of mud, boat container ) Tubo de barro cocido, més propiaménte llamado tarro, que ‘emplea on las bévedas y demas construcciones de mamposteria para aligerartas de peso. Botiquin ( First-aid-kit ) Caja con medicamantos para casos de urgencia. ‘veces por nichos 0 llama contrafuerte. De Botador Botén ( Annulet of balusters and of keys, dowel ‘omamental button gothic ) Motive ornamental ca racteristico de la arquitectura gética. Usado fre- ‘cuentemente en la arquitectura ojival, compuesto de un botén de flor, perfectamente estérico 0 en- treablerto, Dicese también de los motivos de ora- mentacién circulares. Botte, Mario (n. en 1943). Nacié en Mendristo, Sul- za. Estudié dibujo técnico entre 1958 y 1961. in- gresé en 1961 al Liceo Artistico de Milén, finalizando sus estddios preparatorios en 1964; de 1964 a 1969 estudié en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, italia; laboré en el despa- cho de Le Corbusier (1965) y Louis |. Kahn (1969), la influencia de estos maestros de la arquitectura ‘se dejaria ver posteriormente sus futuras obras. ‘Antes de estudiar arquitectura ya habla construi- do una casa, la Clerecia de Genestratta (1961- 1963). En 1969.establecié su estudio en Lugano, Suiza. Entre 1972 y 1977 disefié la Escuela Secun- daria en Morbio Inferiore (en colaboracién con Emilio Bemegger, Rudy Hunziker y Luca Tami). En su trabajo comenz6 a advertirse un respeto por {a topogratia del sitio y el apego a ios materiales y sistemas regionalistas. Sus disefios geométric ‘mente ordenados y la mayor parte simétricos de: tacan en el entomo por su seneiilez formal. Dison la biblioteca para ef Convento Capuchino en Lugt no, Suiza (1976-1978). Proyecté el Centro Artesanal laboracién con Remo Leuzinger, Staatsbank on Fritourg (1977-1982). Sin duda os en ol ramo de {a arquitactura resi dencial en donde Botta propone alternativas dis- tintas a las tradicionales. El uso de la geometria imple basada en cuemos simétricos regulares, ademas de resaltar ojes cantrales de composicién on tragaluces y aberturas en los muros en forma vertical y en escalonamientos, son caracteristi- tes como el block y el tabique hacen referencia a las tradiciones regionalistas del entorno. Su obra habitacional comprende: casa en Ligornetto (en colaboracién con Matin Boesch, 1978); casa ten Pregassona, proyectada en un cuerpo cibico {en colaboracién con Rudy Hunziker, 1979-1980); casa en Massagno (1979-1981); casa en Viganello (1981); la casa Redonda, localizada en Stabio que tutiliza un cuerpo cilindrico de tres niveles (1980- 1982); casa en Origlio (1981-1982); casa en Mor- bio Superior (1982-1983); casa en Breganzona (1984-1968); casa en Vacallo (1986-1989); casa fen Manno (proyectada en 1975 y 1987, construlda fen 1990) y la casa en Losone (1987-1980). ‘Sus conceptos trascienden y ejecuta diversos edi- ficlos pdblicos. El edificio de Ransila 1 es una obra que gana por concurso en 1981 y se levaa cabo en 1986 en Lugano, destacando por la importan- meneame cia que fe da a fa esquina dentro de su diseho ‘mediante una fachada escalonada en ladrillo apa- tente, También ganado en concurso, proyect6 el Teatro y la Casa de la Cultura André Malraux en Chambéry, Paris (1982-1987). Otras de sus ‘obras son: La Banca del Gottardo en Lugano (1982-1988), y la Mediateca en Villeurbanne (ca- ‘8a dol libro, da la imagen y del sonido) a gané por ‘concurso en 1984 y se ejecuta en 1988, En Tokyo, Japén, disefié la Galeria de Arte (1985- 1980). En el rubro multifamiliar habitacional disehé 1 edificio de viviendas. Proyect6 las oficinas en Via Ciani en Lugano (1987-1990) y ¢l museo urba- no de San Francisco construldo en 1994. ‘Obtuvo el Premio de arquitectura Béton en 1985, Premio del Comité intemacional de los Crticos de ‘Arquitectura en 1989, y un premio en la Bienal Internacional de Arquitectura en Buenos Aires, Ar- gentina en 1989. Debido a los principios que pro- fesan sus obras, Mario Botta representa un gran expositor de los ideales neoracionalistas itallanos, ya que Ticino aunque pertenece a Suiza, cultural- ‘mente intluye Italia. Bouliée, Etienne-Louts (1728-1799). Nacié en Pa- tis ol 2 de febrero de 1728, Fue un arquiteoto neodldsico entre los reinados de Luis XV y Luis XVI. Destacan entre sus obras dos residencias Hotel Alexandra (1776-1768) y ol Hotel da Brunoy (1773), y la Capilla del Calvario, En 1780 deja de construr y escribe un tratado donde te a las necssidades de la comunidad. Disehé un Palacio Comunal y uno Nacional para Paris. Pro- ‘yect6 la Capilla de los Muertos (1775-1790) y un ‘canotafio en memoria de Isaac Newton (1784). De 1780 a 1780, creé numerosos disefios fantésticos y monumentales. Murié el 16 de febrero de 1799. Boutique ( Boutique ) Tienda pequefia y elegante donde se exhibe y se vende ropa. Béveda (Arch, vault. De cafién, Barrel arch, Escar- Segmental. De arlstas. Dome, crossing, groin vault Groined arch, Rebajada. Flat arch. Es- férica ) Obra de fébrica curvada que sirve para ‘cubrir el espacio comprendido entre dos muros 0 varios pilares y cuyos elementos, iamados dovelas, ‘estén dispuestos de manera de sostenerse entre 8. I Habitacién labrada sin madera alguna, cuye ‘cubierta o parte superior es de boveda. II Cripta, sitio donde se enterraba a los muertos. 1 Construc- a cién en arco de cfreulo, formada por piedras labra~ das en forma de cura, de tal manera que se sos- tienen entre si. Se ha dado esta denominacion a Jas construcciones en piatabanda, cuando estén hechas de piedras labradas igualmente en cufias, de manera que puedan sostenerse mutuamente. Las piedras de que oe compone una béveda racl- ben nombres particulares de dévela, clave y con- traclave, almohadén o salmer, segin la posicién ‘que ocupan y el papel que desempefian. Por rifio~ ‘nes de la boveda se ontiende Ia parte superior de la construccién a ambos lados de la clave, es decir, el espacio comprendido entre un plano vertical le- vantado en el nacimiento del extradés y un plano horizontal tangente al vértice de esta mismo extradés. Finalmente, los puntos de interseccién o claves de béveda, estén provistos de omamentos colgan- tes de formas diversas, pero cuyo efecto puede compararse al que producen las estalactitas s pendidas de las bévedas de las cavernas y se aman claves pinjantes 0 simplemente pinjantes. ‘Las bévedas s6lo se sostienen por Ia forma de los elementos que las constituyen; como estos titimos tienen su cara més ancha del lado del extradés, s sostionen entre sf, poniendo a su caida mutua una parte del esfuerzo de gravedad que tiende a apre- stuer- 0 que tiende a la caida disminuye a medida que la inclinactén de su planta se hace menor, es decir, ‘a moaiaa que se aleja de fa ciave o dei ceniiy ds la boveda hasta la titima dovela 0 salmer que, por ...argar sobre un plano horizontal, no tiene ninguna ™tendencia a caer. En cuanto a los machones que soportan los salmeres, su solidez de siderable, pues tienen que resistir a la vez la prasién vertical de la construccién y el esfuerzo horizontal o empuje de ta béveda. Erréneamente se atribuye la invencién de las bo- ‘vedas a los romanos 0 a los etruscos. Los egipeto: construyeron algunas, y se han encontrado en Asia Menor bévedas que’se remontan a la més alta antigiedad. Los romanos hicieron uso més fre- ccuente dg este modo de construccién que los otros pueblos de la antigGedad, y parece que fueron los. arguitectos de Roma los que crearon las bévedas por arista, las copulas y tas bvedas de fondo de homo, pero nunca emplearon otra forma que ol semiciroulo completo. Construyeron bévedas con piedras cuneiformes, pero frecuentemente las ha- fan de ladrillo aurigue el resto del edificio fuera de piedra. Construian igualmente con cemento, béve~ das muy livianas que generalmente se terminaban en poco tiempo. En Roma se ven bévedas de este tipo, en las termas de Tito, de Caracalla de Dioclesiano, en el Coliseo y en as ruinas de la Villa de Adriano, cerca del Tivoli, donde atin aparecen las marcas de las tablas de andamiaje. Los arquitectos cristianos construyeron también algunas basilicas abovede: da. Pero la béveda de cafién, cuando pasa de ‘lerto ancho, ejerce una enorme presién sobre sus puntos de apoyo y tiende a volcarios. Muchas iglesias romanicas, y roménico-bizantinas, han perdido asi sus bévedas, que se derrumbaron bajo ‘el peso de su masa y por la separacién de las paredes. Para remediar el mal se pensé en reforzar las bévedas con arcos de pledra de sillerfa lama- dos fajones o cinchos, que siguen transversalmen- te el desarrollo de la concavidad de la béveda y van a apoyarse an angulo recto sobre los muros laterales 0 sobre los pilares que los reemplazan. Finalmente se salvé la dificultad dividiendo las bévedas en compartimientos cuadrados y dirigien- do diagonalmente la presién de estos comparti- mientos sobre los muros, columnas o pilaras ‘correspondientes, de tal manera de se obtuvieran cuatro divisiones triangulares inscritas en el cua- drado, Se obtan(an as{ dos arcos de circulo que se ‘oruzaban en su vértice en un punto que se llamo clave de la boveda y de donde nacian cuatro aris tas divergentes. Sin embargo, como esta introduc cién de la boveda por arista no era suficiente para dar a las bévedas la solidez necosaria, se reforzs- ron los aristones con nervios de silleria, dirigidos ‘en diagonal y mas frecuentamente terminados en forma de toro; pero sobre todo, se hicieron las, bévedas de las naves latorales de manera que sirvieran de arbotantes a la béveda de la nave principal. Los i dol arco ojival permitié dar un gran paso en la construccién de bévedas, que pudieron desde. ‘momento elevarse a eituras prodigiosas y realizar ‘as{ el ideal de la arquitectura cristiana: reunir a la muchedumbre en un vasto edificio para cele- brar en é1 los oficios. Sin embargo, como las bévedas se irguieron fuera de toda proporcién con la resistencia de los muros, que tendian @ debilitarse cada vez més por el alargamiento prograsivo de las ventanas de la claraboys vieron obligados a sostener la béveda maestra por medio de audaces arbotantes apoyados en los contrafuertes cuadrados de las colaterales. En el siglo xm las naves se distinguen por su audacia y su esbeltez, Estén cubiertas por una sucesién de bévedas por aristas, cada una de las cuales se apoya en dos arcos torales paralelos y ‘en dos arcos formeros igualmente paralelos cuyo ‘almohadén reposa sobre un pilar o embebivo (se llama arco formero o simplemente formero a una desarrolla paralela- ‘mente al eje de fa nave, mientras que el arco toral propiamente dicho, os siempre perpendicular @ sto oje: ast el arco toral de las arcadas que sepa- ran las naves de un formero). Mas tarde, los n vios diagonales y sallentes de cada boves llamados arcos cruceros u olivales, son decorados ‘con molduras salientes de forma generaimente redondeada y su interseccién lleva un florén o un poquetfo rosetén. En el sigio xv, la béveda ojival sigue siendo fo que era en al siglo xit, salvo ciertas modificaciones en Jas molduras de los arcos torales, de los formeros y de los cruceros. Pero en el sigio xv, y més todavia ‘enel siguiente, los artistas multiplicaron con inten- clones decorativas el ntimero de los nervios de estas bévedas de cruceria. Entre estos nervios secunda- ios, se laman terceletes o bragustones tos que parten de los angulos de la béveda y cadenas los que parten de Ia clave para ir a unirse con los terceletes 0 con las-claves de los arcos torales 0 formeros. En algunos casos, estos nervios estén muttiplicados mas alla de toda medida. De cada uno de los Angulos de la béveda de crucaria, s@ ve arrancar un haz divergente que, entrecruzén- dose y combinandose con los nervios que parten de 4ngulos opuestos, va a formar en la superticie de la béveda una red de complicados arabescos. Las bévedas se tlasifican, en primer lugar, segén con su curva generatriz y reciben las designacio- nes correspondientes a los respectivos arcos: de medio punto, ojival rebajada, peraltada, etoétera. Anular. Se ‘construye sobre planta curvilinea ‘entre un muro o linea de pilares cénca- y puede presentar todas las susceptible acomodar a est También béveda anular en bi jada. Apainelada. Aquolla cuya diractriz as un 6valo. Apifiada. Béveda ostalactitica. Atauda- da. Bévada cénica. Atronerada. Es la cénica que suele usarse en troneras. Bafda. Béveda vaida. Camera. Nombre dado a las bévedas et quitadas, por aristas y vaidas. Casquete. Cuan- do la planta es circular y la seccién semicircular es una cipula o domo, y tiene poca altura. Cilindriea. La que tiene Ia forma de la mitad de un cilindro hueco (medio punto). También se llama béveda de cafién. Ciiindrica recta. La anterior cuando su cara ofr ular a su direccién. Circular. La que se forma de medio cilindro hue- co, doblado a manera de rosquilla, y estriba en un manchén que ocupa el centro de las rosquillas y por la parte de afuera en un muro circular, 0 machones dispuestos en circunferencia. Clau tral, Boveda de aljibe. La boveda formada por la Interseccién de dos bévedas de cafién.com- puesta, Aquella en que el intradés corista de mas de una superficie geométrica o en que la gene- raci6n es multiple. Génica. Aquella cuyo plano @s circular y estd formado por la revolucién de un tridngulo recténgulo recto, es circular en su plan- tay angular en corte: representa un cono hueco. De abanico. La que encierra un espacio poligonal formado por tantos timpanos como lados tiene el poligono. De agua. La Iiquida y que est formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos. De aljibe. Boveda esquifada. De aepa. La de arista, ‘cuando la penetracién de los cafiones presenta a forma ojival, realizada por arcos diagonale Ce a De avallada. Béveda rebajada. De cafién. Béve- da cillndrica. De caracol. Béveda espiral. De cascarén. La que tiene forma de un casquete estérico. La mayor parte de las cipulas son b6- vedas d ron. También recibe el nombre de béveda esferoidal. De claustro. Conjunto que forma la interseccién de porciones de bévedas determinadas por arcos ojivale. De comparti- mientos. Aquella cuya superficie est decorada con casetones reales 0 simulados. De concha. La de cascarén, cuando su intradés se ha labra- do en estrias imitando conchas. De crucerfa. Dicase de las bovedas por arista que presentan nervios 0 braguetones. De cruz. La de aspa, cuando esté cruzada por otros dos nervios rec- tos, llamados cadenas. De cuadrante. La que es, mitad de una béveda cilindrica o de cafién. De cuarto de circulo. Béveda de cuadrante. De de- vanadera. La cruz ojival, cuando ostenta nervios que se llaman braguetones y arrancan de los mis- ‘mos puntos que los arcos diagonales terminando ‘en las cadenas, con las que so juntan en unos florones. De espejo. Es la boveda de arista en que no se expresa la Interseccién en el concurso de los, aristones, presenténdose en aquelia parte un cir- culo 0 elipse. De hemisferio. Cupula. De medio cafidn. La que esta edificada siguiendo un semi- circulo y cuya longitud es mayor que la anchura. La bévada da madio cafén tiana la forma da un medio cilindro hueco. También se da el nombre de medio cafién vuelto a las bovedas anulares. De medio punto. La béveda cilindrica o de cafién. De nervios. La ojival adomada con nervios, como son ta de aspa, cruz, devanera, etc. De platilios. B6- Veda vaida. De rosca. Dicese de la construida con ladrillos puestos de canto. Doble. La construida sobre otra, para igualar la decoracién interior con la exterior o por alguna otra razén. Elptica. Aque- Na cuyo intradés es un elipsoide de tres ejes o de revolucién. Eneamonada. La que esté formada por corchones de madera y cafias y listones y luego cubierta de yeso. En cafién. Boveda cilindrica. En ‘esviaje. Aquella cuyas superficies laterales no for- man Angulo recto con los pies derechos. En ojiva. Aquélla cuya curva esté determinada por dos arcos ojivales. En plena cintra. Aquelia cuya curva estd determinada por una circunterencia. En rineén de claustro. Resulta de la intersec- cién de dos bévedas de cafién seguido que so cruzan en 4ngulo recto, dejando entrantes sus aris- tas en el intradés. Si las aristas quedan salientes se le nombra béveda de arista, cuando se apoya sobre las cuatro paredes que limitan al recinto y tiene las aristas de interseccién o aristones entrantes en ol intradés se denominan por arista cuando se apoya ‘sobre cuatro arcos de medio punto y tiene sus aris- tones salientes en ol intradés. En tridngulo. Co- mo la sola esquifada, pero sobre la planta circular. Escarzana, La mas deprimida que la esférica. Estérioa. Se dice a veces de las béve- LT das que tienen formadesemiesterahueca. Liéma- se también béveda de cascarén. Estérioa peral- tada. La que presenta mas altura que la mitad de su diémetro. Estérica rebajada. La que por su Planta es circular, y por su perfil rebajada. Espl- ral. La estérica cuyas hiladas describen una I ea recta. Esquifada. La resultante de la serie de arcos construidos en el espacio rectangular circunscrito por cuatro arcos. La béveda claustral Cuyo vértice vione sustituido por una linea recta © una superficie plana, se llama esquifada y se ‘emplea para cubrirlos espacios rectangulares. Ee- quifada en tridngulo. La esquifada en planta irregular. Estalactitica. La que se compone de un conjunto de diminutas bévedas de diferen- tes y formas profundidades, imitando estalacti- tas. Fingida. La tabicada que suele construirse bajo un techo 0 armadura para imitar una béveda 9 curva de piedra, fondo de horno 0 en rineén de horno esté constituida por un cuadrante estérico (0 sea una semicupula), y se omplea para carrar el testero de una bévada de cafén y para formar la Parte superior de un nicho. Helleoldal. Bévada de aracol. La béveda helicoidal de una escalera de caracol se denomina de San Gil. Liana. Béveda plana. Maestra. Dicese a la principal de un edi- ficio. Ochavada. La esquifada sobre base octa- |. Ojival, La que presenta ol perfil de ojiva. Ovalada. La de planta circular, no que y su unto mas elevado, es mayor que fa mitad de la distancia entre los dos estribos o los apoyos. Pira- midal. La que forma una pirémide hueca. PI Aquéila cuyo intradés es un plano y esté aparej do como los arcos adintelados. Por arista. Bove. da en rincén de claustro. Rapante. Dicese de iuella cuyos dos nacimientos no se encuentran en la misma linea horizontal. Para sostener las gradas de una escalera, una escalinata, se esti blecen bévedas rapantes que reposan sobre pik derechos de desigual altura. Rebajada. Aquella cuya altura es menor que el radio de su curva. Recta esférica. La esférica o media naranja. Re- ‘montada. Boveda peraltada. Simple. Aquella en que la superficie del intradés tiene una generacién geometrica Gnica. Tabicada. Aquélia que esté Constituida con tadrillos colocados de plano sobre la cimbra. Trasdosada. Aquélla qus tiene trasdés en la cual son paralelas sus superficies interna y externa. Tras puntada. La que se compone de arcos apuntados. Triangular. La producida por la interseccién de tres cafhones sobre la base trian- gular. Vafda. La formada de un hemisterio cortado Por cuatro lados verticales, cada dos de ellos pa- ralolos entre s{. Vaida cumplida. Aquélla que esta cerrada por un casquete cuya clave estd mas alta que la del arco de la forma. Vaida truncada. Aqué- la que esta cerrada por una fabrica horizontal cuyo nivel es el mismo de las claves de los arcos de las formas. Cada forma de béveda exige un sistema de aparejo diferente. Laconstruccién se hace por medio de una armazén de madera llamado cimbra, solidamente apoyado ‘en ambos machones, que ofrece en relieve la cur- vatura exacta de la béveda que ella sostiene mien- tras ésta no esté cerrada, es decir, mientras no esté Puesta la clave. El descimbramiento es la operacién que consiste en retirar ésta armazén cuando la béveda esté terminada. Se ejecuta tanto una vez que se coloca la clave como después de cierto tiempo, cuando el mortero ha podido secarse. De Alibe Tipos de bovedas Nevada o de Nevadura Tipos de bévedas Se Boveditla ( Smal! vault, arch between stee! floor beams ) Béveda pequefa que se forma entre viga yy viga del techo de una habitacién para cubrir espacio comprendido entre ellas, Antiguamente se hhacian de yeso, hoy se hacen de ladrillo y concre- to. Il Se denomina asi el hueco que dejan los maderos de piso cuando éste est4 volteado. Bragada ( Garret, loft ) Desvan o camaranchén aguardillado, debajo de la armadura del tejado que 8 formaba sobre el techo del cifimo piso. Bragueta ( Moulding that looks lke fluted moulding ‘and in back is lke scotia, convex molding ) Moldura cconvexa parecida a un medio corazén, trazada con dos arcos de circulo de diversos radios y centros. Es la inversa de la escocia. Braguetén ( Same as above, used on door frames ‘and james secundary counter for, tierceron groin ) Tercelete, nervio secundario de una béveda de ‘oruceria. il Nervio que parte do los mismos pun- tos que los aristones en las bévedas ojivates de cruceria. Bramante, Donato (1444-1514). Nacié en Urbino, ttalia, en una familia de campesinos. Hay. pocos datos de su nifiez y del comianzo de su juventu ‘88 sabe que racibié educacion y estudios de pintu- ra, y que en 1477 trabajé en Bérgamo como pintor ‘en la decoracién del Palacio del Podesta. En 1477 deja Bérgamo para establecerse en Milén, donde lleva a cabo su primera obra arquitecténica, la iglesia de San Satiro, concluyéndola an 1480. Poco después se le encarga la planta y la cripta de la Catedral de Pavia, la cual comenz6 en 1488. En Mildn realiza fa tribuna y el claustro de ‘Santa Maria Della Grazie (1492), el pasaje cubierto del Castillo Storzesco y la rectoria, los claustros y tuna capilla en San Ambrosio (1492-1499). En las afueras de Mildn lleva a cabo el proyecto de la fachada de a iglesia de Santa Maria Nascente, la plaza y diversas obras como es el mural alfresco ‘en Vigevano. En este lapso quarda todavia la tradicion florentina del siglo xv y en ef muestra la influencia de Brune- eschi y Albert. Durante su estadia en Milén hace amistad con Leonardo da Vinci, por lo cual los dos trabi para resolver los problemas estructurales de la catedral que ain estaba en construccién. En la corte de los Sforza se caracteriz6 como gran disefiador de espectdculos para el teatro; fue muy destacado para la aplicacién de la perspec- tiva, debido a su formacién pictéric En 1499 tiene que salir de Milan por la invasién de Jos franceses y trasiadarse a Roma, el principal centro artistico; 2s cuando se dedica por completo ‘la arquitectura: conoce al cardenal Oliviero Ca rafa que le encarga el monasterio y el claustro de Santa Maria de la Paz, su primera realizacién en Roma, concluyéndolos en 1504. En 1502 habla empezado la primera de sus obras maestras: el pequefio templo de San Pietro in ta obra en que conjunta fo antiguo con ‘su madurez plastica. Este os al punto donde Bra- ‘mante se esfuerza por la imitacién de fa arquitec- tura cldsica, proporcién perfecta, sencillez y la reincidencia en las plantas circulares rematadas por una cipula, caracteristicas en sus titimas obras. Bajo la proteccién de Julio It, éste lo nombra arquitecto oficial, con el cargo de disafar la basfica de San Pedro y otros edificios dentro de la jurispru- ddencia del Vaticano. Realizé varios proyectos mo- numentales de los cuales pocos sobreviven, ya ‘que fueron modificados en tiempos posteriores. Hacia 1505 empezé el proyecto de los patios de ‘San Démaso y del Belvedere, realizando obras colosales y audacas. Otra de sus actividades fue lade urbanista, levando a cabo la reestructuracién la ciudad de Roma, ampliando calles y aveni- das, construyendo palacios como Villa Giulia, P lazzo Caprini (1508), iglesias y plazas, planta da la iglesia de Roocavarano, y San Biagio (1509). Durante la construccién de la Basfica de San Pedro, los proyectos de Bramante tuvieron transfor maciones, las cuales fueron obra de Rafael y los hermanos Sangallo en la planta, convirtiéndola en ‘cruz latina; Miguel Angel, la cépul; Giacomo Vignola yMademno la portada, y Bernini la columnata, pues- to que Bramante murié en 1514 y las obras de la basfica se continuaron con Legn X. ){rasil (Brazil, Architecture) Brasil asté situado al Este del continente an Amé- rica del Sur. Ocupa el 47.3% de la superficie de toda ‘América del Sur y el 1.7% del planeta, Los historia dores estén seguros de que Portugal ya conocia Brasil antes de que fuera descubiert, oficiaimente en 1500 por el marino Pedro Alvarez Cabral. Latierra, descubierta por Cabral recibié el nombre de Vera Cruz, pero después se le cambié a su nombre actual de Brasil, debido al érbol que tanto abundaba en ‘9508 lugares. En 1501, Américo Vaspuccio y Andrés Goicalves darian‘nombre a distintos lugares de la costa de Brasil. En general, lo que fue conquista en las colonias espariolas, no existié en Brasil. Desde: el principio fue una colonizaci6n. En 1849 se fund6 la ciudad de Bah{a en la quo se establacié ol gobier- no colonial. En 1565 se fundé Rio de Jansiro. Desde el punto de vista de la arquitectura, ésta se divide en tres periodos: Precolombino, Colonial y Modano. PERIODO PRECOLOMBINO —————— ‘Antes de ta conquista europea, los indios del brasil solo alcanzaron un bajo nivel de civilizacién neolttica en comparacién con las civilizaciones me- xicanas y andinas. Se da el caso de que los objetos ‘que manifiestan un arte superior proceden de otros lugares. Este hecho se debié al cardcter némada de los pueblos (tupies, coraibas, Tapayos, y araua- cas). ‘Se distinguon tres éreas culturales: la dela selva smazénica (cerémica y urnas de la isla de Marajé, ‘cerdmica de Santarem); ia de la Wanura central o de “Loga o Sara® (mazas del valle de Sao Francisco y menhires de Riacho das Purtes); las de la Regién Sur (cerdmica y escultura en piedra de Sao Paulo). PERIODO COLONIAL Hablar de arquitectura colonial en Brasil es lo mismo que hablar de arquitactura raligiosa, tamando. ‘en consideracién su importanci La arquitectura colonial de Brasil, colonizado por Portugal, racibié de éste pals las normas generales para la construccién: muros gruesos, entrepisos ele- vados, espacios amplios, pisos de losas ylambrines, caracteristicos de la arquitectura lusitana. Mas im- ‘tugués y de los azulejos que se usaban con profusion ‘en la metrépoli. _—— ‘Todas las normas recibidas de la metrépoli pasa- @l barroco fue el que més riencia ligera y rasgos propios. En términos generales, la arquitectura co- onial brasilefia se caracteriza por sus lineas gra- closas y algunas veces sobrias, enriquecidas por maraviliosas joyas de talla que a menudo hacen ver ‘enalgunos ejemplos de Ouro Preto y Bahia, fundada ‘en 1549, una clara Independencia con relacién modelo portugués. Con la introduccién de ta religién catélica en Br sil, legaron de Portugal diversas érdenes religiosas: jesuitas, benedictinos, franciscanos y carmelitas. De los jesuitas queda muy poco debido a su expul- sién de Brasil en 1767 por el despotismo del mar qués de Pombal. La mayor parte de sus misiones fueron disueltas o abandonadas y destruidas por el tiempo; fueron preservadas pocas obras, pero atin asi suficientes para evidenciar su importancia. Se encuentran ejemplos de esa época en fa mision de ‘San Miguel, estado de Alo Grande del Sur; de fos bbenedictinos, carmelitas y sobre todo tranciscanos hay magnificos monasterios y conventos ricamente decorados en oro y guamecidos con azulejos por- tugueses que se conservan ain en Olinda, Recife, Bahia, Ouro Preto, Sao Paulo y Rio de Janeiro, entre otras, madera con comisas ypllastas de piedra anaranj da. Sélldas puertas de madera esculpidas, estén pintadas por io ragular da color violeta o verde palido {nal frontispicio hecho fracuentemente en esmectita Color gris muy alaborado. Los interiores chapeados con oro tienen tallas en forma de flores, figuras 0 ‘embiemas; techo de madera o yeso ricamente orna- mentado. (A los lados del cuerpo principal de las iglesias hay casi siempre un paipito también tallado. ‘Un detalle intarasantisimo en la arquitectura reg a colonial o¢ la suconcia de oupulas. El micmo ‘esplendor de rig puede ver en las sacristias con espacios siempre amps, techos pintados y dorados, muebles de maderas’preciosas talladas, pisos de baidosas de piedra decorados y ta pila del bbautismo tastuosamente trabajada. El arte del periodo colonial, el ‘estilo jesuttico* ‘surge del sigio xv! al xvi; esté influido por el barro- 0 italiano y portuguds. Fue introducido por los jesuitas que habian traido la ideologia arquitecténi- ca de la contrarreform u modelo fue la Iglosla de San Roque de Lisboa ‘que se simpiificé al adoptarse la forma de una nave, generalmente sin capillas laterales ni crucero y Tara vez con cupula. La nave y el presbiterio se techan con cielo 0 béveda de madera. La svolu- ‘cién de una arquitactura regional fue interrumpida Ror la dominacién holandare (16241654), A su término, sma arquitect6nico evolucioné, las Caples laterals ve comunicaron dando Nigar & ‘corredoras o naves estrechas. La sacristia de gran- a ee des dimensiones se trazaba generalmente ocupando todo el ancho del templo, detras del presbiterio. Elementos tipicos del arte Nasoni de Portugal fueron imitados en Brasil con ta sola modificacién de las exageraciones en los caracteres omamentales. La planta rectangular implantada por los jesuitas no Cconstituyé en-ta arquitectura barroca de la costa, ninguna excapcién a la rogla. Destacan entre las construcciones con esta planta @1 tomplo Sac Pedro dos Clerigos en Recife y el Santuario de Nossa Sanhura da Gloria do Outerio fan Rio da Janairo. La traza dal primer templo fue Nevado a cabo en 1728 por Manuel Ferreriro Jéco- me, mediante el que se logra la integracién del ‘espacio interior dodecagonal en encuadre cuadran- gular de los muros exteriores, que por su proporcién y por sus dimensiones, dan al templo un aspecto ‘monumental. £1 sagundo presenta una sola torre en «1 gja, que muttiplica la forma de su silueta. La nave tiene forma octagonal, irregular, asicomo la sacrist que rodea al presbiterio. Esta obra es atribuida Manuel Cardoso de Saldanha; en ella se mezcian elementos itallanos como el largo trontis triangular, con elementos alemanes, como las torres an diago- nal y otros detalles usados por Ludwig an Mafra y en la cepilla mayor de S6 en Evora. Las fachadas de la costa presentan una notable uniformidad y estén directamente emparentadas, y asia tos leyramente takdos d Europa, Torres gemelas que remantan en pirdmi- des, encuadran la fachada dividida en dos érdenes de plantas déricas como la catedral de Bahia, ant!- gua iglesia del colegio jesuita El ejemplo que constituye la Unica excepeién a la sobria uniformidad de la fachada costefa, es el Templo de ta Orden Terceira de Sao Francisco en Bahia. Este proyecto de Gabriel Ribeiro, presenta una completa mezcla de tallas en pledra trabajadas a la manera de la talla en madera. Frisos de acanto, ‘coronas, medaliones, cares de faunos, capteles antro- rmorfos y arabescos de variada indole hacen de esta fachada la més original del arte religioso espatiol. Se logra una uniformidad entre la fachada y et interior; elementos estructurales traidos de Portugal 2e tropicalizaron de tal forma que sobrepasaron en cuanto a la funcién del adoro sobre todo en Bahia y Pemambuco. ‘La llamada escuela de Pemambuco culmina en la magnificencia de la Capela Dourada de! templo dela ‘Orden Tarcsira de Sao Francisco da Penitencia, en Recife; otros ejemplos son la capilla de la Orden Terceira do Carmo en Joao Pessoa (on Parfaba), la Pequefa capilla del “Engenho Bonito", cerca d Recife y la capilia de Nossa Senhora da Conceicao dos Miltares. La omamentacién se extendié durante ol siglo xvi por toda la costa, desde Belem do Paré hasta Rio de Jar jayor éxito fue en el templo del convento benedictino.E antiguo templo del con- vento jesuita, hoy catedral, muestra esta riqueza deslumbrante en los 1 altar mayor, tipico ejemplo de entablamiento: ideologia cldsica literaimente recubiertos de hoja- rasca dorada. El progreso econémico de Minas Gerais se produ- joa raiz del descubrimiento de una riquisima veta de oro en 1693. Primero se levantaron pequefias capl- @l Santuario de Nossa Sehora dao on Sabaré, que ‘manifest6 su aire oriental en pinturas y decorados. Posteriormente, estas capillas fueron sustituidas por los grandes modelos metropolitanos. Las primeras muestran un estilo regional al generalizarse las to- res redondas u octagonales y multiplicarse el dina- mismo en chaflanes, imafrontes y molduras. Ejem- plos de este periodo son al Carmo (1745) y Sao Francisco (1763-1794) en Mariana, y la Bao Morte ‘en Babacena. EI empleo de tas torres cilindricas multiplica ia ‘curvatura de las fachadas; los imatrontes se adornan diterenciéndose cada sobriedad de las fachac integracién de formas y ornamentacién interior con as ventanas-medallones, ojos de buey y los chafla- nes forzados por las masas cilindricas de las torres. Iglesia do Rosario muestra una planta oblonga. da Araujo trazé los planos de Sao ‘en Ouro Preto. La arquitectura religiosa del barroco en el estado de Minas de Gerais, principalmente en Ouro Preto y Cogonhas de Campo, culmina en la figura y la obra de un personaje singular, hombre de genio como pocos, fenémeno insélito en la historia del arte. An- tonio Francisco Lisboa, mejor conocido como Aleije- dinho nacié en Ouro Preto al 9 de agosto de 1738 a temprana edad superaria a su padre quien fuera ‘excolente arquitecto; dentro de su produccién artis tica destacan las siguientes obras: Los frontispicios del Carmo en Sabaré, el Carmo de Ouro Preto, las Iglesias parroquiales de Tiradentes y Morro Grande y, Sobre todo, los planos y la fachada de Sao Fran- cisco de Assi de Ouro Proto. La obra culminante de Aleljandinho esté en el accaso y escalinata del San- tuario del Bom Jestis de Matozinhos en Congun- has do Campo, en su doble aspecto de estatueria en piedra que justifica el atrio del tempio y las escenas de la pasién reunidas en las seis “capelinhas* que flanquean el acceso al Morro do Maranhao donde se asienta la iglesia. La construccién civil en general era de estuco sobre barro y madera cubierta de teja portuguesa; aba an el pretl figuras de barro cocido policroma- do, como estatuas, jarrones, etcétera. Aspectos co- munes de la arquitectura civil son las plantas de forma rectangular, la horizontalidad en las fachadas, los espacios interiores amplios de gran altura, Ias celosias para ventilar los locales y una sobriedad general. SIGLO XIX — En 1807, luego de la invasion de las tropas de ‘Napoleén a Portugal, el principe regente don Juan VI fomd de inmediato la resolucién de trasiadarse a Brasil con toda su corte. Se pueda decir que a partir do 080 afio dejé Brasil de ser colonia, siendo institu do por el propio regente el virreinato, primer paso junto a otros factores, para la independencia de Brasilien 1822. En el afio 1816, don Juan VI hizo traer de Europa ‘un grupo de artistas franceses encabezados por Lebreton, quien mas tarde organizé la Escuela de Bellas Artes de Rio de Janeiro. Formaban parte de ‘ste grupo pintores como Debret, discipulo de David yy arquitectos como Grandjean de Montigny, autor del ‘razo de la primera Escuela de Bollas Artes, del ‘edifcio de la Aduana de Rio de Janeiro y otros més. Mas tarde llegé Lodis Vauthier, autor del proyecto del teatro de Santa Isabel on Recife, estado de Pemam- ‘buco. Montigny y Vauthier fueron seguidos por sus diseipulos que diseftaron el palacio de Itamaraty, ol Palacio Imperial de Petropolis, edificios piblicos y residencias particulares en Alo, Sao Paulo y otros lugares, hoy todavia en buen estado. El periodo auténomo det arte brasilafio hasta ol siglo xix se caracteriza por la influencia del rococé y el necclasicismo francés. Asi lo demuestran las construecionas da los mulatos Lisboa (iglesia de Sao Francisco en Sao Joao d' El Rel) y Valentim de Fon seca @ Silva. Pero la ausencia del auténtico espiritu creador ‘acabé por desbaratar esta influencia para dejar caer a la arquitectura del Brasil en su época més desas- ‘rosa sin que hubiera ninguna luz que pudiera ilumi- nar el caos existente. SIGLO XX ——= En Jos primeros arfos del siglo x, lagé el Art Nou- ‘veau combatiendo el academismo predominante pero dojando algunos ejemplos de pesantez sin paraielo. ‘No obstante, os de creer que esta escuela tuvo el poder de agitar el sentimiento y la sensiblidad al Gingirse hacia la busqueda de algo que se acomoda- ra mas al espiritu brasilefio plasmado en la Vila Penteado, de Carlos Ekman, Sao Paulo, 1902. Ejem- plos de un clasicismo més simplificado es la Estacién de Mairinque de Victor Dubugras, 1908. IH PERIODO MODERNO Un sentimiento nacional mas depurado se dejard. sentir, una sana voluntad de ponerse al dia con las ‘cortientas més diversas llevé a los estudiosos y ‘conscientes al campo de la pesquisa o investigacién. I modernismo se inicia en los afios veinte cuando influyen las ideas europeas proveniantes de ta Bau- haus y las ensefianzas de Le Corbusier, aspecto que Ce se nota on a obra de varios arquitectos que dajan a un lado las posturas académicas. Profasionales extranjeros radicados en Brasil so tunen a los brasilefos y empiezan a comentar y dltundir las nuevas ideas provenientes de Europa, principalmente de Alemania y Francia, que continua- ban teniendo la preterencia de los brasiletios como centros de cultura. En la semana de Arte Moderno dde Sao Paulo (1922) se exponen algunos proyectos notables donde se advarte el cambio, como os realzados por el soviético Gregory Warchanchik y Flavio de Capvaino. {Un grupo de arquttectos que habian estudiaco en la Escuela Nacional de Bellas Artes, (donde Lucio Costa fue director), estaban en pie para la batalla contempordnea, profesionales intagros con Tuerzas creadoras acumuladas durante dos generacio Ailio Correa Lima, Alfonso Eduardo Reidy, Jorge Machado Moreira, Alvaro Vital Brasil, Oscar Nieme- ‘yr, Carios Laso, Marcelo Roberto, Emani Vasconce- los, Aides Racha Miranda, Enrique Mindlin, Roberto Burle Marx otro, algunos de ellos atin sin graduar- se y todos encabezados por Lucio Costa, En Seo Paulo, Rino Levy, Osvaldo Bratka, Eduardo Kneese de Melo, Zahn Latufo, Vilancia Artigas y otros. En 1996 Gustavo Capanema, entonces ministro de Educacién, por sugestién de Lucio Costa hace vir por tres meses @ Rlo de Janeiro al famoso ‘araultecto urbanista Le Corbusier para estudiar el proyecto de la Cludad Universitaria. Algunos meses antes de su llegada se promueve un concurso para 1 proyecto dal nuevo Ministerio de Educacién y Salubridad Poblica. Después de confaridos los res- ectivas premios se quiso oir la opinién de Le Cor- busier; éste presenté un croguis acerca del cual ‘empez6 una serie de comentarios, cuyo entusiasmo liev6 a abandonar el concurso hecho y construir el ‘tuavo Ministero con base en el croquis original de Le Corbusier. LUucto Costa indieé nombres de arquitactos patici- pantes en el nuevo movimiento para desarollar el croquis del arquitecto francés. Se reunieron Eduardo ‘Afonso Reidy, Carlos Leao, Jorge Machado Moreira, mani Vasconcellos, Roberto Burle Max y el propio Lucio Costa. Oscar Niemeyer, un poco mds joven ue los otras, que habla colaborado con Le Corbu sier en ol proyecto dea Ciudad Universitaria durante (0s tres meses que este arqutecto estuvo en Rio, donde demostré su agudo sentido de proyectista y ‘con mejores conacimiantos ahora de planiicacién en {ganeral, protesté por su ausencia del equipo y como Profesional consciente casi exigié que lo incluyeran en él, Lucio Costa, hombre da cardcter firma o int ridad profesional, lo admiti on perfectaigualdad de Condiciones. De ese grupo nacié lo que 08 hoy el edifcio del Ministerio de Educacién y Salubridad de Rilo de Janeiro basado en el croquis original de Le Corbusier (1996-1943). CConsciente 0 no de su acto, la verdad es qu ministro Capanema, representando al gobierno bra- _____ silefo, participé positivamente en la introduccién det Auevo concepto de la arquitectura en Brasil. Del ministerio quedaron dos elementos principa- que ban a tener en el futuro enorme significacion ‘el brisel-soleil (quie- bra sol) y el pilotis (construccién sobre columnas). No obstante de haber sido usados en épocas ante- riores, la importancia y significacién de la obra vino ponerios en uso frecuente hasta hoy. Ya en al afio de 1933 Le Corbusier habia empleado el briselsoleil en un proyecto suyo en Espafia, pero su aplicacién réctica se hizo primero en Brasil, as{ como su evo- lucion. EI elemento pldstico que tiene como fund: ‘mento la protaccién contra los rayos solares propor- clona un ambiente agradable por la temperatura y la vista amplia hacia el exterior. Los postes que hacen libre la planta baja ofrecen ‘mejor ventilacién y condiciones higiénicas favora- bles para el clima brasilefio que tiene como caracte- tisticas princi Grande era Gracias a la participacién activa de algunos arquitectos, prin- cipalmente de Lucio Costa, que se ocupaban de escla- recer y orientar las bases de la arquitectura contem- porénea hacia una manera de sentir las cos: Jogré expresar una arquitectura caracteristica inspi rada en ol pais con sus muitiples y variados aspectos, fin, las necesidades de vida La sed inmobiliaria habia invadido los centros urbanos. Las demoliciones en masa de las obras de! pasado dieron lugar a pomposas residencias y de- Partamentos y justificaron la creacién del Servicio del Patrimonio Histérico y Artistico Nacional que funciona desde 1936 para preservar lo poco que ‘quedaba. El Servicio del Patrimonio Hist6rico y Artistico Na~ ional, dirigido en aquel entonces por ios arquitectos Rodrigo de Malo Franco y Lucio Costa conservé y estudié los monumentos del pasado. Elementos sen- cillos y funcionales encontrados en la arquitectura colonial y poscolonial, tanto en la raligiosa como en la civil y en la popular, fueron transportados a la arquitectura de hoy evolucionados en sus formas y mater El modernismo se percibe hasta los afios sesenta, en las obras iniciales de A. Levi (cinema UFA Palacio. en Sao Paulo, 1936). Resaltan las obras de Luis Nunes, como el depésito de agua en Olinda, con Femando Satumino de Brito, de 1937; da los hermanos M. y M. Roberto, Edificio sede de la ABI, 1936-1938; Alvaro Vital Brasil, el Aeropuerto Santos Dumont, Rio do Janeiro, 1937-1944, y al edificio Esther, Sao Paulo, 1938, con Adhemar Marinho; de Attilio Correa Lima, La Estacién de hidroaviones, Rio de Janeiro 193% de Jorge Machado Moreira, Instituto de puericultur Rio de Janeiro, 1953; edificios de Pampulla, Bello Horizonte (1942) de Oscar Niemeyer; el conjunto residencial de Padregulho, Rio de Janeiro (1947) de ok, esses . Reidy; los adificios del Parque Guinle, Rio de Janeiro 1948, de Lucio Costa. Son obras con determinadas. caracteristicas formales y constructivas de corte "Le- corbusierano*. Arquitectos, pintoras y escultores, in- tervienen en la consecucién de {a reintegracién pldstica. Los arquitectos de esta época recibieron mucho apoyo oficial. El gobernador de Bello Horizonte, ca- pital de Minas Gerais, por ejemplo, le encarga a ‘Oscar Niemeyer el proyecto a orillas del lago artificial de la Pampulha. Colaboran con Niemeyer en eso proyecto Portinari, Zamoisky'y Burle Marx, respecti- ‘vamente pintor, escultor y arquitecto paisaiista. Esto Sitimo, artista inquieto, se dedica al estudio de la flora brasilefia y se especializa en jardines. Burle Marx creé un taller en donde practicaban decenas de estudiantes; es un local de visita obligada de todos los arquitectos que alll van por la dedicacién y serie- dad de su trabajo en arquitectura paisaiista, tema ‘que ocupa cada dia mayor atencién haciendo en la arquitectura actual que el verde y la habitacién se interpenetren. As{ al impuiso oficial ayudé a establecer la arqui- tectura modema en varios paises de América Latina. Después de la Segunda Guerra Mundial, la arquitec- tura brasilefia modema se dio a conocer a nivel taba la influencia lecorbusierana, pero en el contexto, de la realidad brasilefa. Estas obras no dejaron de influir a Rino Levi (casa Milton Guper, Sao Paulo, 1951); Oswaldo Arthur Bratke (Casa del arquitecto, Sao Paulo, 195. B. Vilanova Artigas (Rodo- . Ademds prueba de que la influencia se difundié en todo el pais son las obras de Diogenes Reboucas (Centro Escolar Cameiro Ribeiro, Salvador, 1950). En el centro de todo este contexto esté Ia ‘cludad de Brasilia, ejemplo mas sobresaliente del siglo xx; Inicié su construccién en 1957 y es nueva capital de Brasil desde 1960. El gigantesco ritmo de construccién en las cluda- des de Rio y Sao Paulo donde, para citar un ejem- plo, por ol sistema de condominios se llegé a vender Un edificio de 15 pisos y con 15 a 20 departamentos Por piso en apenas dos dias, exige decididamente proteccién a la buena arquitectura y ésta se mani- fiesta en la forma de grupos y sociedades que se organizan on defensa de los buenos principios de la arquitectura contemporénea. El Nucleo de Estudios y Divulgacin de ta Arqui- tectura Brasilon Liltimo de los grupos que formé por iniciativa de la juventud; lo forman mucha- chos con hambre de cultura y de formacién protesio- ‘nal adecuada, apoyados por las principales figuras, dol movimiento y por el Instituto de Arquitectura, Este grupo promueve exposiciones, pléticas y me- as redondas on que la principal preocupacién Pesquisa basada en el pasado mas remoto y espe- cfficamente el estudio de la obra de cada arquitecto iniciador del movimiento en curso, analizando minu- ciosamente las razones y los porqués de cada inno- vacién de cardcter técnico, artistico y cultural. EI Instituto de Arquitectos de Brasil proporciona ‘cursos de planificacién especializada para orientar a los recién recibidos y daries una base mds firme y actualizada de lo que es planificacién en nuestros dias. Todo ese interés y dedicacion se aviva més, posiblemente por no contar Brasil con una Facultad de Arquitectura actualizada; la juventud se forma realmente en los talleres' de los arquitectos ya re- nombrados, los cuales a su vez, son mas propiamen- te dicho autodicactas. Los museos de arte modemo se fundaron princi- palmente con el apoyo de la clase bien situada; con {a patticipacién del pablico; fueron fundados los de Rlo de Janeiro, Bello Horizonte, Recife, Bahia, Curi- tiba, Metropolis y, sobre todo, los dos de Sao Paulo: ‘91 Musao de Arto’ton un acervo muy importante y ol Museo de Arte Modemo, organizador de la Bienal de Sao Paulo. Cada dos afios llegan las obras de pintu- ra, escultura y arquitectura mas importantes de to- dos los paises para participar en la Exposicién dela Bienal con premios que despiertan interés. Los mu- 8 de arte modemo, actualizados, no se limitan a exponer su acervo 0 promover exposiciones, sino también a organizar cursos de pintura, escuttura, modelado, escuela especializada para nifios, pero Ro con la’ Intencién de hacerios artistas precoces sino para darles desde la nifiez una idea bésica de lo que es al arte; se exponen con frecuencia obras de los grandes maestros contampordneos, etcétera. ‘La Industria de la construccién colabora estorzén- dose por proporcionar materiales de buena calidad. Se construye més en concreto armado. La Ciudad Universitaria de Rio de Janeiro es ejemplo maduro de las construcciones del arquitecto Jorge Machado Moreira. ‘A partir de los afios sesenta surge la tondencia, brutalista o arquitectura paulista de modelo, cuyos representantes son los arquitectos dirigides por Arti- gas y Paulo Mendes da Rocha quienen piensan que Ja arquitectura és un elemento transformador de la realidad social y aconémica. Estos conceptos los aplican en sus obras. 1 PERIODO CONTEMPORANEO Mies van der Rohe, A. Alto y Le Corbusier influyen en la obra de arquitectos como Henrique Mindiin, Salvador Candia, Giancarlo Gasperini, Joaquin Gue. des. A pesar de la situacién econémica y polltica del als, en los afios sesenta y setenta se construyen obras cercanas al estilo intenacional, aunque a ve- ‘08 no corresponden a las condiciones climaticas locales. Los arquitectos se interesan on la construc- ‘cién de conjuntos habitacionales; participan en la elaboracién de planos directores para la mayoria de las ciudades grandes y medianas, como el de Curi- tiba; estudian estructuras y materiales que sean efectivos ante la realidad econémica y climatica, ‘como el Proyecto Cajusiro Seco, en Permambuco, de Acacio Gil Borsoi, que durante 1961 a 1964 se dedic6 a investigar sobre elementos pretabricados con ladrllos de barra; o como el Proyecto Morada Nova (1971-1975) en Ceara, de Nelson Serra @ Ne- ves y José Roberto de Almeida, relacionado con las, ‘comunidades rurales. Diversos arquitectos recrea- ron las teorias formales de la arquitectura brasilefia ‘en obras para los més diversos programas, como por ejemplo, Universidad Estatal de Rio de Janeiro Luiz Paulo Conde y Flavio Marinho Régo en 1973; Museo de Arte de Sao Paulo de Lina Ho Bardi en 1968; Estaciones de metro, Sao Paulo de Marcello Fragelli ‘en 1968; Centro de Abastecimiento de Porto Alegre de Cartos Maximiliano Fayet, Claudio Aradjo y Car- los Eduardo Comas en 1974; Industrias Hering, Blu- menau de Hans Broos; Edificios de despachos, Sao Paulo de Carios Bratke en 1976-1980; Conjunto Ha- bitacional en Ao de Janeiro de Sergio Magalhaes y ‘equipo en 1977; Centro administrativo del BCN, Ba- rueri de Lelio Manchado Reiner y Juan Camps An- dreu; Centro de descanso de Tijuca, Rio de Janeiro de Marco Antonio Coelho en 1870 y al Teatro Franco Zampari, Sao Paulo de Plinio Croce, Roberto Aflalo y Glancarlo Gasperini en 1977. Los arquitectos conformaron grupos y se asenta- ron en algunas regiones, pero no marcaron tenden- clas. El que establecié en Curitiba. con influencia, Paulista y dol estilo internacional de fortaleza, so interes6 en los espacios adecuados al clima calient. Los de Bello Horizonte sentian la influencia desde la arquitectura colonial hasta el postmodemo. Otros arquitectos combinaron la investigacién de estructu- ras, materiales y técnicas, con la estética, como Joao igueiras quien analizé estructuras pretabricadas de concreto; Francisco de Assis do Couto Reis, quien empleo concreto, acero y ladrillo en Salvador, Severiano Porto, quien eatudié las maderas regiona- les de la Amazonia. Severiano Porto es el maestro del mimetismo Pragmatico brasilenio; para él la arquitectura del tré- Pico es sombra, brisa y resolana. Emplea las made- ras y los conocimientos técnicos regionales del ‘Amazonas, entre sus principales obras se e! tran el Instituto de Investigaciones en Ecologia de la Selva Amazénica localizado en Manaos, en el cora- 26n mismo de la selva, a la orila del gran rio. Des- ‘cubre que la selva amazénica es una planificie {écitmente desertificable. Sobre esa planicie conser va los cordones de arquitectura est4 planteada con un criterio ecolégico. Produce una planta siguiendo la mejor tradicién brasilefia: sobre una planicie enorme, en vez de colocarios jes y basar a ellos las columnas, dispone 6stas siguiendo més que un eje, un ritmo ondulato- rio. Encima coloca un techo y forma el edificio con una serie de claros que se unen entre sf, pero que ‘nunca se interrumpen. Deja que un techo pase enci- a ma del otro para que el viento, al pegar contra ellos Y pasar del otro lado, se lleve el aire caliente, No hay tire acondicionado en el conjunto y tiene nueve Grados menos de temperatura. Todo es del color de {a selva vieja que adopta la madera, cuando envejec ‘la juz del Sol, y se aprecia contra la gama verde y fos macizos de vegetacién de la selva que se con- sorva intacta. Otro de sus ejemplos es el Hotel en la isla de Silves en 1979. El Hightec se observa en ol odificio para la sede dol Citibank de Plinio Croce, Roberto Aflalo y Gi ‘taro Gasperini, 1987, en la estacion ferroviaria de carga 13 de Maio, obra de Joao Walter Toscano 1986, ambas en Sao Paulo. BRASILIA Es la primera obra del siglo xx que recibié el reconocimiento del Consejo Intemacional de Sitios y ‘Monumentos de la UNESCO para formar parte del Patrimonio Cultural de la Humanidad. ‘Desde 1789 surgié la primera tentativa de trasia- dar la capital a la ragién centro este, pero fue frusta- da por el dominio portugués. La libertad so logré on. 1822 y en 1823 se empez6 la nueva capital de Brasil; pero hasta 1892 se demar- 66 el Area del Distrito Faderal e inicié ol estudio sobre ‘su emplazamiento y en 1955 se tomé una decisién. Con el fin de colonizar @! Oeste y e! Norte y algjar ia ‘capital de Rio de Janeiro y Sao Paulo, se escogieron unas tierras virgenes para ubicar Brasil Finalmente, después de que se delimits el territo- rio para el Distrito Federal en la regién centro ceste, junto a Goiania, en el nacimiento de rios tributarios de las tres cuencas hidrograticas mas importantes ‘Area administrativa, So cuenta con un gerente que es 1 que coordina el comentario, los jefes de servicio y los de ceremonia (raligiosos) son los que atienden los servicios. ‘Area de inhumaciones. Un niimero de doce per- sonas es lo ideal. ‘Area de mantenimiento. Este personal se encar- ga de mamener en buen estado el cementerio. Mas: ‘© menos es la misma cantidad que labora en el érea de inhumaciones. ‘Obra. Una planta para personas que se encargan de construir (fosas, dranaje, vialidades, jardines) y rabar las lépidas; cuenta con méquinaria especie Vigilancia. El cementerio tiene més concurrencia, los sabados y domingos. En dias festivos y el Dia de muertos esté saturado de visitas, por lo que se requiere més personal de vigliancia. Lo normal son dos personas de guardia; una patrulla de trénsito se ‘encarga de recorrer toda ol 4rea. VISITANTE Diagrama de funcionamiento PROGRAMA DE NECESIDADES DEL VISITANTE —— eee Liega al cementerio apie en vehiculo Circula hacia el acceso principal, ala administra- ci6n, floreria u otros espacios afines Estaciona su vehiculo adentro o afuera Desciende de su vehioulo para dirigitse a la ca~ administracién, floreria 0 servi- Gircula Se informa Compra flores Asiste a misa Reza Medita, se reconcilia con la persona muerta y consigo fhismo Asiste al funeral ‘Acompatfa al funeral a pie o en vehiculo Lleva ofrendas Se dirige a la fosa, cripta, mausoleo, crematorio ‘Medita en la sepultura o monumento Contempla ‘Camina por los andadores Descansa, medita a necesidades fisioldgicas contacto social Individual Colectivo Pasa aadministracién para arreglar algun asunto Circula para buscar la salida Sube a su auto Llega a la plaza Sale del cementerio PROGRAMA ARQUITECTONICO. DE UN CEMENTERIO HORIZONTAL El programa de un cementerio depende de varios factores. Principalmente de la clasificacisn del mis- ‘mo, del tamafio del terrano y de su ampliacién en futuras etapas pero que es conveniente prever des- de un inicio. Vialidad de acceso Via de acceso controlada Secundaria Peatonal Recepolén de los deudos Plaza de acceso Estacionamiento para pabiico en general Caseta de control con sanitario Floreria Muro memorial 0 marco de acceso de perso- nas y vehiculos Circulacién (andadores) Estacionamiento piblico en general (para au- toméviles y autobuses pullman) oT Servicios sanitarios para hombres y mujeres Cafeteria Administracién Estacionamiento personal administrativo Vestibulo de distribucién Recepcién @ informes Sala de espera Area secretarial Caja Cubleulo del gerente general de administra- ign Cubiculo de Cubiculo de servicios religiosos Cubiculo Jefe de mantenimiento y construccién Contador Radio (opeional) Descanso y reunién de personal Archivo Servicios sanitarios para hombres y mujeres Bodega Ventas Vestibulo de distribucién ‘Area de exposicién Sala de estar Maqueta del comentario Méquinas de bebidas Rocepcién @ informes de servicios funerarios (opcional) 5 de venta de fosas, osarios y gavetas Sala de atencién al pablico (dos minima) Exposicién y venta de ataudes (opcional) Vestibulo de distribucién Recepeién ‘Atencién al puiblico Gorente 0 administrador general Venta de servicios funerarios Contabitidad ‘Area de exposicién De umas para cenizas ‘Ataudes adultos (madera, metalico oim- portacién) ‘Ataudes nifios (madera, metalico o im- portacién) ‘Aimacén de ataudes ‘Andén de servicio Servicios sanitarios para hombres y mujeres Cocineta (opcional) Archivo Velatorio (opetonal) Plaza de acceso. Estacionamiento en goneral Vesttbulo de recepcién Controle informe: Cafeteria ee eecomeee se Entermerta Administracién: Vestibule de distrbucién Salas de espera general Servicios sanitarios hombres y mujeres Salas de velacion (1 a6 salas), con: Sala de espera Servicios sanitarios para hombres y muje- 3s (dentro, opcional) Sala de acompafamionto ‘Area para atadd Atri Cristo Asientos ivado para los familiares mas allogados ‘con sanitario Preparacién y conservacién de cadéveres Dormitorios y cuarto de descanso para los conductores de vehiculos Bafos y vestidores ‘Andén de descarga de cuerpos (espacio para ambulancia Area de maniobras Crematorio Patio de maniobras Vestibuio Rocepeién de cadaveres Oficina de! responsable médico Preparacién y conservacién de cuerpos Tina, plancha, casileros 4e conservacién y refrigeracién ‘Sala de espera con mirlia hacia el homo Montacargas para transportar el cuerpo ‘cuando esta en varios niveles Espacio para maquinaria, motores, etc. Pozo de ventilacién y chimenea Espacio para cajas desocupadas Bodega de cajas Area del comenterio Vialidad peatonal Vialidad vehicular Circulaciones ‘Area de manzanas o jardines Fosas Criptas (1, 2, 4 espacios) Osarios Circulaciones Nichos para depésitos de restos humanos ari- dos Columbarios Nichos de restos cremados Capitta ‘Acoas Nave principal Area para catatalco Altar Sacrstia Criptas sencilla y familiares Mausoleo Ciroulaciones Escaleras Ascensor ‘Servicios santtarios para hombres y mujeres ‘Area de ‘Area de nichos para cenizas Servicios ‘Servicios para of personal ‘Control de personal Bas y vestidores Estacionamiento unidades (camionetas, ca- "70s, pipa, excavadoras, “brazo de chango" ‘cortadora de pasto, bombas autocebantes, plantas de energia eléctrica, etc.) Comedor ‘Area de comensales Recalentado Lavado de vajila, Bodega rial de construceién Herramientas Equipo menor Taller mecénico y eléctrico Fosa de alineacién y balanceo Area de equipo manor y herramienta Gasolineria Bomba de gasolina y de diesel ‘Area de conetruccién ‘Area de proyectos Cubiculo del arquitecto residente Taller de dibujo (tradicional o computadora) Cocineta Sanitarios para hombres y mujeres Materiales de construccién a la intemperie Cobertizo para materiales de construccién ‘Area de tuberias (P. V. C., concreto, etc.) Fabricacién de épida ‘Area de trabajo, acabado y grabado PROGRAMA ARQUITECTONICO DE_UN CEMENTERIO VERTICAL EE Zonas exteriores Letreros monumentales ‘Camino de acceso Fachada acceso o marco Estacionamiento para el piblico en general Simbolo (fuente, obslisco, monumento 0 @s- cultura) Caseta de vigilancia Patios de edilicios Muro perimetrai Circulaciones Area libre ‘Area administrativa Recepcion Sala de espera Area secretarial ‘Asesoramient Legal Fiscal Contable Administrative Mercadotecnica Publicidad Asesoria Técnica Financiera Capacitacién Comercializacion Equipo oficina administrativa Archivo Sala de jurites Servicios sanitarios para hombres y mujeres Servicios funerarios Recepeién @ inform Sala de espera ‘Accesorios de velacién Venta de servicios Exposicién de ataudes Ataudes Madera Bodega Velatorios o sales de velacién (1 2 8) Vestibulo general Sala de espera con asientos ‘Area para el atadd ‘Area para las ofrendas Cafeteria Servicios sanitarios para hombres y mujeres Preparacién de caddveres Vestibulo Area de retrigeracién Servicios para los trabajadores Ocupscién Aron Seccién Numero de Mémere de Néimero de Nimere de Otros ares edificiotipo mt ‘edifcios gavetas —nichos—cearionedficlon (oe) ” wun 20 4512062200 ©8400 Volatoron 2400 asses 2 3952 19008-3900 Adminitracién 183 ° u a tease «427688175 Sarton 200 o W 2 407904 98018-7800 Homocrematoro 112 °c noe 1 105 zaens = 147004410 Acceso 120 °c 0 9 mazes 138804158 °c u %0 20250 © 12600« 9780 canta ecumérica 1188 Ee Banos, santariosy vesidores frea do doscanso para los conductores ‘de vehicuoe, Crematorie Recepcién Home crematoro Maquina tituradora Estaclonamiento de vehiculos de servicio Patio de maniobras Vehiculos Camién puilman Caroza Microbes Camioneta pik up Camionetas tipo vagoneta o combi Automéviles para personal Camién 3/2 toneladas Camién de volteo arto pipa Edificlos: ‘Vestibulo de distribucién Escaleras Elevador Servicios sanitaros para hombres y mujeres Eaiclos To "Ct Gavetas Nichos de editicios Osarios Capiiia ecuménica Pértico Nave Altar Catatalco Escaleras Criptas con nichos Cuarto de Instalaciones Planta de energia eléctrica Cistema (CEMENTERIO HORIZONTAL ‘CEMENTERIO VERTICAL (CEMENTERIO HORIZONTAL COMBINADO CON EDIFICIOS g oS Se) (wee d sake —— as ho} (a — sce) exscerame | | Beat sore moe Somme) | "Sond oes ‘Acceso dot Pmgeren Fut Ch | "senna L (ewe Stttee tl, i Ie i aio, andadoreeycaminos ee Oe ee Diagramas de funcionamiento a oo PROYECTO ARQUITECTONICO El disefio debe generar un mer igualdad espiritual que trate de mantener todas las tumbas las cuales deben guardar cierta similitud. Existe la preferencia de la gente por ciertos jardines, ya que en ocasiones tienen sepultado algcn familiar en ese lugar 0 porque estén cerca de las capillas, entradas y vialidades principales, pero todas deben ofrecer un cierto atractivo de homogainidad. MANTENIMIENTO EI mantenimiento de perpetuidad esta apoyado por un fideicomiso que obliga a la concesionaria a ‘que el mantenimiento sea permanente. Se debe con siderar el detarioro de las construcciones (adminis- i ‘ecuménica, plazas, vialidades, muros de contencién) yide los jardines donde constante- mente debe ser podado el césped y los arboles. ‘También se considerard la reforestacion. TESPACIOS EXTERIORES ‘Acceso al lugar. Es una zona de transicién que da identidad y orientacién al cementerio dentro. del fentorno urbano en el que se encuentra inscrito. Se debe axpresar mediante un estrechamiento éptico de la calle por donde se accede; para ello se em- plean monumentos que obstaculicen el trayecto, para ‘que ésta no invada el entomo urbana. En un muro de la entrada puede ubicarse el logotipo del cementerio. Representa una transformacién fisica, psicolégica, humanistica por respeto y culto a los finados. La sobreedificacién de la calle supone una orga- nizacién bastante exprasiva. El estrachamianto del espacio y un pértico monumental acentda la expre- ‘i6n de la entrada. E| empleo de un elemento grand de entrada con vegatacién que cruce la calle de lado allado y que enlace transversalmente los jardines en direccién de la calle da importancia al acceso. En esta rea se debe ubicar una caseta de vigilancia. Floreria. Este tipo de comercios presenta ol pro- blema de ubicacién si no se contemplan locales apecificos dentro del proyecto, ya que se recurre & instalar construcciones provisionales que deterioran ia n del cementerio y son focos de contaminacién. La ubicacién de estos locales debe quedar junto ‘al acceso principal, cerca a la capilla ecuménica, rea administrativa y un estacionamiont. La disposicién de los locales es en fila con circu- lacién al frente de por lo menos 3m para que el com- prador observe cémodamente los arregios florales, coronas y los tipos de flores que se comerci Estardn equipados con una plleta para alguna cémara de retrigeracién para las flore ‘asf lo requieran y estaran provistos de agua. tbican en lugares con poca incidencia de sol, debido ‘a que las flores requleren lugares frescos para una mejor conservacién. a Deberd contar con el espacio suficiente para fun- ciones espectficas: * preparacion de coronas y arragios florales + exhibicién y venta + sanitario + cuarto para basura Plaza, Este espacio debe impactar al visitante; debe expresar una sensacién de monumentalidad que 10 invite a entrar. Aqui, la escala entre el ‘espacio y el ser humano juega un papel importan- te, ya que no se debe escatimar en espacio, sobre todo si se utiliza un marco de acceso, Puede estar rodeada de espejos de agua, obsliscos, sucesién de columnas, arboles y construcciones afines al comentario, El empleo de materiales en el piso va relacionado con la construccién, vias de acceso (andadores, carreteras) @ interior del cementeri porque guia al visitante hacia el interior a la sec- ‘lén donde tiene su ditunto. Estaclonamiento. Se considera en un panteén de 41000 fosas, un caj6n por cada 200 m* de terreno ¥ ‘cuandg haya mas de 1 000 fosas, un cajén por cada 500 m? de construccién. Debe estar pavimentado ‘con astalto y concrato, bien drenados y contarén con tun peraite de 0.15 m. Estard de preferencia amblen- tados con arbustos y plantas acordes a la regién. Circulaciones. Su disafio va relacionado con las caracteristicas topogréticas del terreno debido a que se auniia d mp ey osealae ras para unir dos o més puntos. El ancho minimo es de 1.20 m y se aumenta en submiitiplos de 0.60 m por cada individuo, Los materiales de construccién fon conereto, adoquin y piadra tipo lala, Se disefian en forma lineal aunque los de linea quebrada son ‘més agradables, sobre todo si rematan con alguna fuente, conjunto de arboles y vegetacién o algin ‘monumento funerario. ‘Espacio para ofrendas. En algunos cementerios. se da cierta preferencia a tradiciones como la Navi- dad y el Dia de muertos; por ejemplo, se puede montar un nacimiento gigante o un altar para must: {0s que son de buen agrado para todos los vsitante Para allo se necesita un espacio exclusivo. La expo- sicién de la ofrenda a los muertos, puede estar representada por juguetes, una cazuela de mole, arroz y coronas de cempastchil u otros elementos afines. Actuaimente asisten menos personas el Dia jebido a que la tradicién va perdiendo SERVICIOS SANITARIOS Enelcementerio los sanitarios piblicos para hombres, \y mujoras 80 localizan en lugares claramente visibles. IN SALAS DE VELACION la de velacién tiene por objeto rendir el titimo compafia tisica de sus familiares. un significado social muy impor- tante, ya que cuando se notifica que el individuo fallecié, las personas enteradas slenten desde un deseo sentimental muy fuerte, hasta una obligacién social 0 compromiso de hacer acto de presencia en la sala de velacién. La velacion, en algunas ocasiones, se realiza en la.casa del finado, donde acuden sus allegados para ofrecer las condolencias respectivas. Esta tradicion ‘sigue efectudndose, especialmente en los pueblos y ‘en grupos sociales de nivel econémico bajo y en ‘ocasiones en niveles econémicos muy altos. Esta funcién va asociada al cementerio aunque puede proyectarse totalmente desiigada del mismo, construyéndose salas de velacién en un lugar muy diferente, incluso tejano al cementerio, y correspon- der a una administracién independiante. Es por ello ue esta actividad espectfica puede realizarse basi camente de tres maneras: + dentro del cementerio para dar servicio al mismo. * como un edificio aparte localizado no necesa- riamente cerca de un cementerio, con adminis- tracién independiente ofreciendo servicio a diversos panteon: + como anexo en las iglesias locales. Cafeteria. E! servicio prestado por la cafeteria ‘std muy ligado a tas salas de velacion. De ahi que un edificio de salas de velacién independiente co- ‘mo un cementerio que cuente con La velacién puade realizarse durante toda la no- ‘che y el horario y frecuencia con que se presenten los Visitantes es irregular. Ademés, los familiares ‘durante ese dia se enfrentardn a trémites poco cono- ‘idos y dolorosos, poro que los horarios comunes de ‘comidas se interrumpen debido a la realizacién de dichos trémites, aparte de una falta de apotito gene- ral, La cafeteria deberé ofrecer, en la medida de lo posible, un servicio las 24 horas para atender esta ‘ecesidad. Las méquinas de autoservicio de calé, retrescos y bocadillos pueden complementar esta funcién en horarios dificiles de operacién. Serviré unicamente a os usuarios de las salas do velacién y no al piblico exterior. El ruldo generado 6n la cafeteria no debera llegar hasta las salas de ‘velacion, por lo que debe alslarse 0 contar con la vvestibulacién apropiada. La cafeteria se localiza cerca del vestibulo general ¥ Salas de velacién, ya que en casos de desmayos de los familiares dabido a falta de alimento, pena moral y desvelos, se revitalizan con agua y alimanto, MECRIPTAS ‘Se considera el nmero de criptas igual al numero de defunciones, desechando las muertes que proce- deran a una cremacién. El célculo se realiza de acuerdo a los primeros 7 afos de funcionamiento dando un mayor alcance de hasta 1000 criptas para ‘evitar que no haya luger para més atacdes. Hay criptas de jardines que tienen capacidad para dos a ocho ataudes; éstas pueden ser de tipo familiar. El célculo de la tasa bruta de mortalidad (TBM) se ‘obtiene empleando la siguiente formula. TEM = _detunciones por afio x 1000 (habitantes) Poblacién total TBM x pobacién total * 000 (habitantes) ‘Se permite que los restos colocados en las criptas, xhumen al transcurso de 7 afes para poder ‘aprovechar el espacio varias veces; posteriormente se ubican en osarios. Se debe homogeinizar las caracteristicas arquitecténicas referentes al estilo de cada cripta. Esto a veces no se cumple ya que depende de los gustos familiares, la economia del ‘momento hist6rico y la capacidad del arquitecto por interpretar esos gustos. Este es un problema comin en muchos panteones, ya que suelen convertirse en muestrario de estilos arquitecténicos, Sin embargo puede estructurarse de manera pri- vada un reglamento que fije ciertas limitaciones en cuanto a alturas, materiales @ imagen arquitecténica del disefo de las criptas. Criptas verticales. Existen los uniplex (1), daplex (2), triplex (3) y cuddriplex (para cuatro cuerpos). Cuando se edifica un médulo de fosas, aeneral- ‘mente ia parte baja se disefia para que sea un lugar més. El médulo es de concrato armado. Se dividen con losas de concreto armado sobre la cual se asien- ta la caja; posteriormente se coloca al frente una placa de asbesto. En su perimetro se sella con ce- ‘mento y silicén; en dias posteriores se le coloca su lépida grabada con todos sus datos. mm Fosas Existon dos opciones: construidas para ocuparlas conforme se vayan necesitando, 0 lo tradicional que ‘@8 hacer el hoyo en ef momento en que se raquiera. El espacio se disofia previo estudio de estadisti- cas de mortalidad y para que su ocupacién total se Neve a cabo después de 7, 14.0 mas afios, para que pasado el periodo que marca la lay en que un cuerpo: ‘debe permanecer enterrado, se pueda reutilzar el ‘espacio. Terreno, Se deben aprovechar al méximo las ca- racteristicas topogréficas. Cuando sean montafias y creardn terrazas con muros de contencién para evitar derrumbes, La reticula también se pueden disponer en forma radial, cuidando la orientacién. Los lotes nacesitan terreno firme pero no duro, De referencia terrenos planos. Muchas veces se llega 4 rellenar y se compacta. Cada jardin se divide en secciones en donde se In directorio, y lo administrative, donde manejan catdlogos por fecha, orden alfabstico y ubi- cacién para localizar fécilmente un finado. Lotificacién. Se racomienda que el trazo de la ML CAPILLA reticula tenga la orientacién para el lado menor SE~ NW y el lado mayor SW-NE. El largo de la manzar se ubicaré en direccién del SE-NW. Fosas enterradas. La tosa consiste en un cajén de concreto armado. Para su construccién, se arma, se cuela y, obviamente, se desmonta la cimbra. Lo interesante al usar la cimbra metélica es que se va colando por médulos de varias fosas y el molde se va deslizando conforme se cuela la seccién. Se ‘difican para dos o cuatro ataudes, con las dimen- slones siguiontes: 2.30 x 1.00 my de 1.50 a 2.00 m de profundidad, o de 3.00 m de profundidad cuando albergan 4 ataides. En la base de la fosa no debe evar nada para que se filtren los iquidos del muerto. Se les coloca una tapa, después una capa de tierra ccon pasto de 30 a 60 cm de altura, dependiendo de la zona, Posteriormente se ambienta como si fuera un jardin, Con Artieles y plantas alrededor, ademas de vialidades que delimitan los jardines. Cuando se desea modificar fa naturaleza se solicita un permiso a la Secretaria de Agricultura para tirar drboles. Fosas naturales. Se disefian como si fueran jar- dines de lote de terreno. Sobre la tierra se hace una fosa de 1,00 x 2.50 ma una profundidad de 2.10:m. Se coloca el ataiid sin ningun tipo de recubrimiento en los cuatro lados de la fosa; solamente se coloca sobre el atatid una semibéveda céncava que es mas que nada proteccién para la caja y, posteriormente, ¢e llena de tierra, se pone el pasto y se coloca en ugar una placa de concreto, con el nombre de la ‘persona, su fecha de nacimiento y defuncién. Clreulaciones. Se disefiarén andadores que se ‘comuniquan al acceso y con todas las manzanas que forman ei conjunto. Estas se adaptarén a la traza de la reticula y tendrén un ancho minimo de 1.20, dptimo 2.40 m. Para el recorrido de vehiculos se disefiaran ‘aarriles de doble sentido con un ancho minimo de 6 ¥y Optimo de 8 m. En el disefio del pavimento se debe contemplar que por él va a circular equipo pesado como camiones de volteo, pipas, excavadoras, etoé- tera, para realizar una buena compactacién y cubri la.con el material adecuado. El coche ftnebre y ol de os deudos, se podrd desplazar hasta los espacios més alejadoe del cementeto. mNcHos ‘Se pueden disefiar de dos formas: para los restos 4ridos y para las cenizas. Se ubican en la pared o en columnas. Para las cenizas se emplean umnas por lo regular de dimensiones de 0.20 x 0.20 m; las hay de nix, mérmol y aluminio. En la capilla, columbario 0 mat soleo se consideran nichos de 0.30 x 0.30 m 0 de 0.40 x 0.40 con profundidad de 0.30 m para guardar cenizas. El sellado es comcn, como el de las criptas. Los restos dridos se guardan en una caja de dimensiones de 0.70 da profundidad por 0.30-0.40 m de ancho y una altura no mayor de 0.30-0.40 m. Es un elemento indispensable para la celebracion de ceremonias, homenajes y misas flnebres. Se disefa para albergar una o varias religionas; cuando 8 asi se denomina capilla ecuménica y esta provista de los espacios multiples. En algunos cementerios, debido al predominio del catolicismo, se tiene un sacerdote catdlico al frente de Ia capilla. El atatid 60 transporta hasta la capilla en la carro- ‘za, seguido de los deudos en vehiculo 0 a pi La carroza se estaciona para bajar ol ataid © introducirio al interior de la capilla; igualmente, los doudos estacionan su vehiculo, descienden de él e Ingresan al interior para celebrar un responso ‘cuerpo presente que dura entre 15 y 20 minutos cconsiste en un pequefo servicio religioso, no es una rmisa; el acto se basa en lecturas que hablan sobre la muerte. Al término del responso, e! cuerpo es trasladado al drea de fosas para seputtarlo. El espacio se disefia en forma cerrada o abierta contard con un plaza de acceso, amplio estacion miento, espacio para la cruz 0 campanario, nave para los fieles, presbiterio, pequefia sacristia, servi clos sanitarios, bodega y cuarto de méquinas. Aigu- ‘nas cuentan con un espacio de nichos para guardar urnas u osarios. La capilla se ubica junto al edificio ‘administrativo 0 en un punto visible del cementerio. Las entradas y salidas se disafian de tal manera gue nee crcan los dolisntes que entren con los yan de una ceremonia. "La eleccién do los matoraios 96 fundamenta en las necesidades de mantenimiento, partido arquitec- {t6nico y recursos econémicos. MM CREMATORIOS El erematorio tiene por objeto incinerar el cadéver reduciéndolo a cenizas a muy altas temperatures dentro de homos especiales. La tendencia de la cremacién ha aumentado en ‘comparacién con la inhumacién tradicional. Muchos templos catélicos han construldo abajo de los mis- ‘mos niches para guardar cenizas. Esto con el objeto de que cuando asistan los creyentes a una ceremo- nia religiosa, visiten a sus familiares. En algunas ciudades se prohibia la cremacién, ‘aunque ya con autorizacién por parte legal y de la iglesia catdlica, se vuelve cada vez mas comtin. El aspecto de la contaminacién es importante, ‘Algunas leyes establecen una distancia minima para tbicar un crematorio con respecto a dreas de vivien- dda, de por io menos a 190 m aproximadamente y en un’ lugar de paisaje natural y tranquilo. Hay que recordar los nuevos tipos de crematorios que no ‘contaminan, como los que funcionan con rayos léser. Para ubicar un crematorio se requiare de una hecté- rea como minimo. ‘Cuando se efectia una cremacién no asisten mu- chas personas; uno o dos familiares estén al tanto a ee dal proceso. Al término de éste, les entregan las cenizas en la uma; en ocasiones, los familiares piden que la carroza traslade la uma a un templo en donde tenon un nicho, a la casa o hasta un camenterio, El proceso es similar a una inhumacién tradicional; ‘Velacién es exactamente igual, lo Unico que cambia 85 1 trémite. Se tiene que obtener un permiso para laincineracién; en el caso de inhumacién, el Juez del Registro Civil da la orden de inhumacién y ésta es la. ‘inica diferencia en cuanto al trémite, El proceso de cremacién dura de dos a tres horas Los espacios que componen el crematorio son: vestibulo de accozo, recepcién, sala de espera, dea administrativa, despacho del director, horno, cuarto do maquinas trituradoras, cuarto y bodega del op rativo, cuarto de acompahante, bafio y vestidor. La entrada al rea dol horno no debe quedar a la vista del publico para que no se den cuenta de los mecanismos de destruccién del cadaver. La recep- cién de cadaveres debe contar con sala de espera, una pequefia ventanilla hacia el homo para los deu- dos que quieran verificar la cremacién del cadaver. El acceso no debe quedar sobre una via principal. La circulacién de vehiculos y peatones debe quedar bien marcada. El coche ftinebre y los de los deudos Podrén circular dentro del cementerio y dirigirse e¢- ‘modamente al crematorio mediante circulaciones. EI homo debe estar sanitariamente limpio; los acabados de pisos, paredes y techo deben ser im- permeables y de mantenimiento facil. HORNO Dentro del crematorio, la parte medular so €en los homos de incineracién. El homo esté equipado con un cargador automé- tico, puertas eléctricas frontales y traseras, recoge- dor integrado de residuos, enfriador de residuos y sistema modulador de control de temperatura. Cargador automético. El cargador automatico, ‘que se opera con solo una persona, asegura la colocacién adecuada del féretro dentro de la cdmara. Panel de control. Permite un control manual con interruptores @ indicadores de fécil acceso. Se puede ‘medir correctamente la temperatura durante la cre- ‘macién y en la poscémara crematoria. Panel anunciador. Tiene luces de colores que per- miten verticar visualmente la operacién y el ciclo. Puertas eléctricas. Puertas controladoras. Panel de servicio. Da un facil acceso para ajustar, programar los controles y acceder a los componen- tes eléctricos si se raquiere algtn servicio. Recogedor de residuos. Recolector de residuos y sistema de entfriado de los mismos para eliminarios féciimente. ‘Modulador de gas y aire. Regula \a distribucion de ‘combustible y aire en cémaras de mayor rendimiento. ‘Monitor de contaminacién. Veritica constanteman- te la emision de gases y humos al cafién de la chimenea para que se tomen medidas adecuadas antes de que surja algin problema, ita, El aire enfriado siempre se monitorea para veri car la temperatura extema y reducir la emision de calor a a aiméstere, Sistema de onfriado de gas. Reduce las tompera- turas de salida a carca de 6000F, antes de la descar- 98, para que no haya contaminacién térmica ni lores. Cuenta con un sistema de regulacién de resin en la cdmara de cremacién a lo largo de a ‘operacién. Funciona con el sistema comin de com- ‘bustion de flama y esté equipado con un seguro de fama que utiiza rayos ultraviolet detectores. de ‘lamas. os camaras para la Incineracion pueden trabajar simulténeamenta. Las dimensiones son: 3.960 m 2.440.m 2.867 m 1721 Los requerimientos de energia son: £220 volt, sencila 0 tifésica 120 volt, tase sencila. 6.28 KWH por cada cremacién Sistoma de cremacién: 4 unidades térmicas Posquemador: § unidades térmicas El aire puro necesario es de 70.80 m° por minuto. Estos datos se deben varficar al adquirr el homo, yya.que son generales y exieten en diversos modelos ‘Que cambian con al pasa dal tiompo al igual que el tamafio y las espeoticaciones de instalacién, En caso de construito en el lugar, se requloren ‘materiales refractarios de alta calidad, INSTALACIONES: — La mayor partida corresponde a instalaciones hi- drdulicas dobido a la red de riego que deberd estar ramificada en todo el pantedn. La red que recolecte agua de lluvia de los caminos vehiculares debe canalizarso a un pozo de almace- namiento y recictarse para volver a utiizarse como ‘agua de riago. En cuanto a la red sanitaria, los albafiales no daben pasar cerca de tumbas que no estén protagi- das por muros de concreto, esto con el objeto de evitar la contaminacién. El agua que se emplea en @l drea de preparacién de cuerpos debe ser tratada, La pendiente de descarga deberd ser del 1%. De preferencia, se canalizardn Gnicamente las aguas asiduales de los odificios administrativos a la red municipal. CONSTRUCCION = Un sistema comin es el de autoconstruccién. Se puade emplear mano de obra procedente de lugar No calificado porque en el caso de los cementerios concebidos como parques y jardines se construyen eS por etapas. Las actividades que llevan a cabo son: los movimientos de tierra que son fundamental para aprovecharla y rellenar varias zonas y plantar capas de pasto para la construccién de jardines con tierray otrotipode relleno; compactaciéndelterreno (debe quedarbienconsolidado),primordialmenteen los caminos por donde circulen los vehiculos pesa- dos; la construccién de los muros de contencién debe ser acorde a como pide el empuje del terreno. Las éreas donde se desplanten construcciones pesadas deben estar perfectamente consolidadas. CEMENTERIO VERTICAL ESTRUCTURA La solucién estructural debe estar disefiada para que al haber un movimiento sismico no se produzcan grietas on las areas de gavetas y nichos, ya que por lias se puede fitrar el agua 0 microorganismos. La modulacién considera las dimensiones de ga- vetas, nichos, circulacién y movimiento de ataddes. ‘Todo el editicio debe tener pilotes a una profundi- dad que determine al estudio de mecénica de suelos ya que la estructura del edificio y los médulos de gavetas son muy pesadas. Debe estar protegido Contra incandios o sismos. IECIRCULACIONES Es al elemento que fe da forma y funcién al edifi- cio. Las circulaciones horizontales de acceso al edi- fiolo deben tener un ancho minimo de 2.10 m, esto con el objeto de que al trasladar el atadd pueda permitir et movimiento. ‘Las circulaciones verticales més comunes son las escaleras de emergencia con un ancho minimo de 4.20 m; los elevadores, que se calculan para trasla- dar seis 0 mas personas; y montacargas 0 elevador para traslado de atatd, debe tener el espacio nece- sario para que pueda manipular el atadid. Se deben disefiar en forma independiente del edificio, sobre todo en zonas sismicas. MMAUSOLEOS embaisamar el cuerpo, que consiste en eliminar todo fo que on fos liquidos, capaces de emitir gases. Los médulos de las gavetas se disponen en varios niveies, seis o més, las cuales son selladas con una tapa de mérmol qus tiene un aro para florero. Lalosa y los muros verticales deben ser de concreto. etas son de dos tipos: para un solo cuerpo, ofundidades para dos staude Hay otras, a las cuales so le llaman obispales, que ‘80 disponen con el lado mayor hacia la vista. Debe haber un escensor para bajar ol cuerpo; los pasillos y escaleras deben ser amplias para que al — ccargar el cuerpo varias personas puedan conservar la horizontalidad. La altura es importante porque debe generar el volumen de aire necesario para que el visitante no se sienta sofocado. La iluminacién natural ayuda @ darle un especto mas agradable. Se deben evitar los ‘espacios oscuros porque crean temor. IEINSTALACIONES: Los gases que se forman en las cavidades orgé- nicas después de la muerte provienen principalmen- te de los gérmenes que proiiferan en el tubo digestive en otras partes dal cuerpo, hasta donde llegan a diseminarse por la via sanguinea. Estos gérmenes son de dos tipos: E. coli y otras bacterias intestinales aeroblas, que producen principalmente CO2. Clostridia de varias especies, que producen dci- dos grasos volatiles (acético, valérico, isova- lérico, propiénico, butirico, isobutirico, caproico @ isocaproico) y no volatiles (pirivi- 0, léctico y suecinico). Los volimenes de gasas producidos por los gru- pos de bacterias aorobias dependen de tres factores principales, qua son: 1. El nero de bacterias 2. El tiempo de multiplicacién 2. Lae condiciones da aarnbiosis, EI numero de bacterias se rafiere a la poblaciGn bacteriana inicial, la cual serd variable en diferentes caddveres dependiendo de la enfermedad que causé la muerte y su manejo durante del sujeto. Un cuerpo en proceso de posicién, puede contaminar quimica y bacteriolégicamente el medio que lo rodea. La existencia de los “fuegos fatuos (iamaradas que surgen en ol suelo esponténeamen- te) en los cementerios es una demostracién real de tuna contaminacién quimica producida por compues- tos del fosforo. Los pardmetros que regulan el proceso de des- composicién son: la causa de muerte, la flora bacteria nna, la edad, sexo y complexién de la persona, la temperatura ambiente, la humedad relativa, lacantidad de axigeno, la presencia 0 ausencia de insectos, etc. Existen factores invariabies en el proceso de pu- tretaccién ya que fa composicién quimica de los ‘cuerpos es similar en componentes aunque diversa ‘en proporciones. Para resolver ol problema de los malos olores, 1, Oxidacién con agentes quimicos. 2. Combustion (que viene a ser una oxidacién répida). '3.Enmascaramiento con agentes de olor agra abi 4. Adsoreién o absorcién. 5. Cambio de las propledades odorégenas me- diante reacclones quimicas. eT VENTILACION DE GASES Respiradores, Se omplean para evacuar gases y Niquidos mediante la utiizacién de una linea de tube- rfa de P. V.C., cuya doble funcién es drenary ventilar. Dicha linea de descarga debe inici la parte ‘baja posterior de cada cripta, y unirse a una linea general que tome las decargas de un grupo, por ‘ejemplo, de 26 criptas. La linea general descarga a tun colector. El punto de descarga al colector debe estar a una altura inferior a la de la cripta més baja, y la tuberia general debe tener un pequefio declive entre criptas y colector, que permita el flujo de gases Niquides sin necesidad de impulso mecénico. Los fluidos siempre siguen la trayectoria que les ofrece menor resistencia, Cuando se abre una cripta para ser utiizada y existan uno 0 varios cuerpos en descomposicién en ‘otras criptas del mismo grupo, se tendré un problema de malos olores. Por tal razén, es necesario emplear tun dispositivo mecénico que impida el paso de los, gases de la linea hacia las criptas sin uso, pero que al mismo tiempo no obstaculice la salida de gases y liquidos de a cripta hacia el colector. Este dispositive puede ser una valvula check o un disco de ruptura. El disco de ruptura funciona una sola vez; alcanza el gradiente de presién adecuado y deja de gases y liquidos. Se construyen de No se emplean los materiales que el agua o liqui El diametro de P. V. C. se determina de acuerdo al niimero de gavetas y altura del edificio, por ejem- plo, el de 1/4" avitard al paso de los olores y también baja presion de ruptura. Para el diémetro indicado, de 3.9 Ib/pulg® equivalentes a 0.275 kg/cm’. La resién, en linea y colector no debe exceder de 2.5 Io/pulg?, es decir, 0.715 kg/cm?. Colectores. Se recomienda un colector en forma da caja sin fondo, o con fondo perforado de concreto, de tapa hermética que lleve integrado un niple con tuna valvula, para ser conectado, mediante una man- guera con abrazaderas al médulo purificador. Las ‘dimensiones del colector pueden ser de 0.65 m de largo, 0.30 mde ancho y 0.30 m de profundidad. Esta caja se apoya sobre el terreno natural. La zona inferior leva una capa de 8 a 10 cm de espesor, de arena silloea (malla 200 6 200); encima de esta capa debe esparcirse 1 kg de cloruro mercurioso (calo- mel), formando una capa uniforme y encima de este habré una capa més de 8 a 10 cm de arena silicea, sélo que de mayor tama (malla 100). La arena silleea actia como filtro bacteriolégico, purificando los liquidos que pasen por ella con una eficiencia del ‘95%. Elcloruro de mercurio funciona como bactericida, fungicida, algicida y absorbedor de malos olores. Colector general. Es conveniente agrupar en un Pequefio cuarto cerrado (3.50 x 2.00 x 2.00 m), 20 colectores que en total pueden recoger las descar- gas de 520 criptas con objeto de que en al remoto ‘caso de que haya escape de olores, por alla técnica 0 humana, éstos no salgan directamente al ambiente. Si los médulos se colocan verticalmente, en ol mismo cuarto podrian acomodarse 50 de ellos pi reunir descargas de 1 300 criptas. Ademas este ‘cuarto protegerd de la intamperie los médulos purli- cadores y permitiré un mejor aspecto de las Instala- ciones. Este cuarto deberd situarse muy cerca de las criptas a las que vaya a dar servicio. Cada cuarto debe contar con un extractor con instalacién a prue- ba de explosién y un cartucho purificador de carbén ‘activado en ta descarga. Médulos puriticadores portstiles. Este sistema tlene enormes ventajas: se puede mover hacia una zona especial de regeneracion; se puede pesar as- tando en operacién con un dinamémetro para deter- minar cudntos gases han retenido, y cuando es el ‘momento de regenerarios. Una solucién intermedia que ahorrara bastante ‘uberfa, es la de construir colectores de mayor tama- ffo a los que se conecten médulos purficadores por- tdtiles on paralelo. Es recomendable fa instalacién do manémetros en puntos estratégicos de las liness Para vigilar la presién dentro de elias. Los médulos purificadores son cajas metalicas de lamina galvanizada de 0.55 x0.30x0.20m, con cuatro deflectores en su interior para asegurar suticiente tiempo de contacto entre los gases y el carbén activado. Disponen de una tapa con empaque de hule para que el clerra sea hermético y dos tramos de tubo én sus cars axtramas, So cal mss ‘sobre cada uno de los colectores y se conecta median- te mangueras. Las dos secciones internas extremas se Wenan con fibra de vidrio sin compactar y actdan como fitros bactreriol6gicos con eficiencia del 100%. Recomendaciones generales. Para impermeabi- lizar el Interior de gavetas 0 criptes se puede usar pintura insecticida, a base de clordano, as{ como —___Snne duques de Bohemia y de Hradcany (siglo x), fue sede gubernamental, cultural y religiosa. Al construirse el ‘mercado se originé la zona popular. Praga se constituyé en una ciudad tlbre, bajo el reinado de Wencesiao (1230-1253). Dos siglos més tarde se forma el imperio de Mo- ravia formado por Eslovaquia, Bohemia, Moravia, Lusacia, parte de Polonia y Austria. Su existencia fue corta ya que en el afio 906 fueron invadidos por hhingaros y germanos lo que altera su organizacién. En el afio 921 los paises checos permanecen bajo el dominio de Bohemia, ESTILO ROMANICO Es a partir del periodo roménico cuando la arqui- tectura empieza a cobrar relevancia. Entre los siglos xly x1 se construyerén 31 iglesias, romanicas de planta basilical y un gran numero de cedificios religiosos. Junto a los castillos forman dos centros urbanos comunicados con el suburbio mer- cantil por medio de un puente de piedra construido por Judith esposa de Viadislavo (1169-1171). En la cludad de Praga (capital de Checoslovaquia hasta 1993), durante el siglo xi, se edificarén casas, puentes y santuarios arqueados de estilo romanico. En la ciudad la mezcla de estilos es un rasgo carac- teristico. La configuracién topogréfica del terreno a orillas del rlo Moldau resalta su belleza y amplia sus, dimensiones an dos mArgenas da sit artaria tivial Las poblaciones de Bohemia y Moravia, la parte més occidental, aceptaron con mds rapidez las no- vedades arquitecténicas y constructivas, sobre todo fen las construcciones de mamposteria de piedra, caracteristica de las bastlicas y santuarios (siglo x1). ESTILO GoTiCco A principios del siglo xin en ta ciudad de Praga, ya cexistia una alta concentracién de poblacién, sus lit tes eran los siguientes: of Castillo de Praga (Hra any), que constituia la parte norte, dominaba las aglomeraciones del lado izquiardo del rio Moldau; el castillo Real de Vysehrad constituia la parte sur de la ciudad y dominaba todo el margen derecho det rio. Contaba con decenas de iglesias de piedra, casas y umerosos conventos esparcidos. La tarea uel urbe rnismo era la de reorganizar los proyectos de cons- trucciones romédnicas y transformar las ciud géticas; en 1230 surge la Ciudad vieja, en 1257 la Ciudad pequefia y en 1320 Hradcany. En el siglo Xil en las vertientes de Hradcany, se estructur6 la Mal Strana, “ciudad pequefia® que tiene los mismos privilagios de la ciudad libre (1257). Enel siglo xit sufrié una etapa de cambio del estilo, roménico al ojival, mezcléndose ambos durante va- tis decenios. A mediados dal siglo xi sgéotico cobré fuerza en la reconstruccién de forta zas de piedra donde se encontraban residencias ‘ortiticadas, ciudades antiguas y zonas agricolas. MATE El estilo gotico fue transformado mediante un pla- nificado urbanismo. Las ciudades romdnicas se ao DIAGRAMA DE NECESIDADES. (Envess sudan) j= (erect) {Sale atc) (Gan) aan) — (Se) Actividad Local Mobiliario identificar el cine | Fachada Rétulo El publico llega | Plaza del apie oen vehtculo | estacionamiento Ver cartolara Plaza do Marcos ‘exposicion Comprar boletes | Taquilla Entregar boleto pparaingresar | Acceso Esperar Vestibulo Sillones Comprar dulces | Dulceria Retrigerador de hhelados. be- bidas en lata, mostrador y vitrina, Pasar a Antesala Sefialamientos ‘con trampas Vera pelicula | Sala Butacas Proyectar la cinta | Cabina de Proyector, estan- proyeccién ‘tes guardar peliculas, Guardar peliculas | Almacén de | Stands peliculas Limpieza del edificio| Cuarto de aseo | Fregadero Guardar basura | Cuarto de Botes: basur Guardar méquinas | Cuarto de Planta de ener- méquinas ‘a eléctrica. PROGRAMA ARQUITECTONICO Zona exterior Plaza de acceso Rétulo Acceso vehicular piiblico Estacionamiento Pablico Personal administrativo Exposicién de cartelera Taquilla (1 6 2) Zona de restriccién ‘Acceso Control de boletos Vestibulo interior Galeria para cartelera Vestibulo de espera Sala de espera ‘Area de asientos Bar Dulceria Area para fumadores Servicios sanitarios para hombres y mujeres Sala Antesala Butacas Circulaciones Anfiteatro Pantalia Salidas de emergencia Zona privada Vestibulo Cabina de proyaccién Sanitario Administracion Bodega Cuarto de basura Cuarto de maquinas Zona Vias peatonales CCirculaciones de servicio Patio de maniobras Jardines Explanadae Espacios libres Zona publica Taquilas Vestibulo Espera Dulceria ‘Sanitarios hombres y mujeres, Cafeteria con cocineta Lunetario Antiteatro Zona de operacién Aimacén de cintas Taller de reparaciones Zona administrativa Papeleria, anuncios, boletos Privado administrador Cubjeulo contabilidad Secrotaria Vesttbulo Mostrador de informes Sala de descanso Enfermeria, Sanitarios Total érea DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO GENERAL SUES LANAI Aree (en?) 150 Pee roe: aor —— Z . a pote rood DESCRIPCION DE PARTES _—SSSSSS El proyecto de este género de edificios gira en toro al espectador que llega a comprar un boleto e ingresa a la sala de proyeccién para ver la funcién; para ello se requieren locales de acuerdo a los adelantos en los sistemas de proyeccion y audio. La forma del conjunto debe ser un atractivo visual para el espectador. Debe ser expresivo en el color y materiales y adaptarse al contexto urbano circundante. Elimpacto comercial més significativo de una sala de cine, es la comodidad de acceder a ella, despla- zarse a otros puntos sin dificultades viales y un amplio estacionamiento; y sobre todo, el tipo de peliculas que se exhiban. IMESPACIOS EXTERIORES Fachada. Se débe de apreciar desde lejos. En un cine, la atraccién depende de su estilo arquitecténi- co. La marquesina debe ser resplandeciente en la Parte superior, por lo que se ubicard un rétuloilumina- do perimetraimente en el que se listen los tfulos de las peliculas que se estén exhibiendo, y conduzca al pablico hacia las taquillas. El nombre del cine debe ser muy legible desde todos los lugares esenciales. La disposicién horizon- tal de los caracteres aumenta la legibilidad, mientras que ia vertivai ia distninuye. Plaza de acceso, A este espacio concurre el p blico, sirve de vestibulacién para pasar de ahi a la taquilla y comprar el boleto. Este espacio es punto de reunién de los espectadores y ademas da una sensa- cién de amplitud al acceso. La plaza debe ser amp para que el pibiico pueda esperar cémodamente. Estacionamiepto, Se calcula a razén de un cajén por cada 7.50 m* de construccién, segun el Regla- mento de Contrucciones para el Distrito Federal. Las salidas deben tener un amplio vestibulo de espera con el objeto de no obstrulr la circulacién intema por el congestionamiento de vehiculos. En los edificios de varias salas, este elemento funciona de forma administrativa independiente del cine, Se dispone como edificio anexo del conjunto; cuenta con acceso, una 9 mAs niiclans da cireulacie nes verticales (elevadores y escaleras). La seguri- dad es importante; para ello se deben ubicar video porteros en puntos estratégicos, asf como sistemas contra incendio. El acceso de los vehiculos debe estar controlado automaticamente: una maquina entrega el boleto y al tomarlo, se levanta un brazo para que pase el vehiculo. A la salida, se entrega el mismo boleto para pagar el tiempo transcurrido en el estacionamiento. La liga con el conjunto se hace por pasos a de nivel cubiertos, pasillos techados y plazas abiertas. Pértico exterior. Su funcién principal es vestibu- lar y dar paso al vestibulo interior; debe estar dise- ado de tal manera que invite a entrar. Debe contar ‘con los ios tipicos de las pelicu- las, como carteles y vitrinas. El alumbrado se planea ‘en forma que tengan una funcién decorativa. Vestibulo de acceso. Este espacio generaimente esta techado @, incluso, en algunos cines los consi- deran dentro del edificio. En él se disponen vallas para formar ordenadamente al publico antes de su ingreso. Cuando el cine tiene 6, 10 0 mas salas, se disponen varios vestibulos de tal manera que den servicio a dos o més salas, con el objeto de tener mayor control del ptiblico. Taquilla. Debe ser de facil acceso desde la calle; cémoda y segura para quien la atienda, En ocasio- nes puede estar comunicada con el drea administra- tiva, aunque no es necesario. Esta ubicacién esta determinada por el tipo de cine; tas filas no deben obstruir el ingreso al interior del cine. Consiste en un pequefio espacio interior atendido or una persona quien mediante un mostrador, con Vidrio de por medio, atiende a la clientela. Posee una maquina expendedora de boletos empotrada en el mostrador. Por el tamafio del conjunto y sobre todo si exhibe peliculas de estreno, se recomienda contar con dos taquillas, una para la funcién en tummo, y otra para las funciones posteriores. En el caso de dise- farse en forma de isla, la taquilla se ubicard en el Pértico 0 plaza de acceso y vestibulo de recepcién. En los grandes conjuntos de cines, este local es ‘amplio y es manejado por varios vendedores quienes ‘se comunican con el pubiico mediante un microtono y una pequefia ventanilla, Este espacio es cerrado, lun muro bajo de un metro y a partir de éste un vidrio hasta una altura de 2.40 m. Dependiendo de la forma de la taquilla se dispone una isla para colocar en ella rotulos electrénicos, 0 de pléstico que indiquen fun- ciones a exhibir, sala, horarios, localidades, precios, etoétera, algunas disponen de sanitario. Cuentan con una caja de seguridad para guardar el dinero y Gnicamente la puede abrir el responsable de la em- presa que se encarga de transportar dinero. MM RECEPCION Control de boletaje. Espacio ubicado en el acce- 80 al vestibulo interior donde se entrega ef boleto para ingresar al cine; consta de una silla para of controlador y un bote para depositar la mitad del boleto. Cuenta generalmente con comunicacién te- lefénica con la administracién. En las grandes salas se disponen vallas para separar espactadores. Vestibulo interno, Es una antesala donde el pibl- co puede realizar diferentes actividades: esperar la entrada a la sala en caso de que atin no termine la funcién anterior, vestibula la dulcerla y los servicios sanitarios. Funge como una sala de descanso en el intermedio y sirve como galeria para exhibir los cua- dros publictarios de otras peliculas. Vestibulo de distribucién a salas. En conjunto de diez o mas salas, son espacios lineales que se comunican hacia los accesos y a las salidas de emergencia. Ce Duiceria, Se localiza en el vestibulo principal, junto al area de fumadores y sala de estar. Constitu- ye una parte importante en la captacién de dinero para la empresa. Su funcién précticamente no ha ‘cambiado con la evolucién de la industria, Los mue- bles y equipo se compran, por lo general, por caté- logo. La forma puede ser redonda o rectangular. El mostrador se contruye de vidrio para que el espec- tador pueda seleccionar el producto. El mostrador, se divide por secciones (dulces, chocolates, etcéte- ra); tiene muables anexos como la maquina expen- dedora de retrescos, palomitas, sandwiches y refrigerador para helados. Cuenta con bodega para almacenar dulces y un anexo donde se preparan las palomitas. Bar. Es un espacio anexo al vestibulo general de distribucién; consta de barra, cantina, bodega de cristaleria y vinos. Cafeteria. Es un local anexo al edificio. Su admi- nistracién debe ser independiente del cine. Consta de drea de comensales, cala, servicio rapido y cocl- na. En el proyecto se considera el area de carga y descarga para los proveedores. Aparte de estos dos elementos, desde el punto de Vista comercial, se pueden introducir otro tipo de locales comerciales, como librerias, aparatos eléctr- cos, puestos de revistas y periédicos, boliches, billa- res, fuente de sodas y tiendas de curiosidades. MSALA ‘Las dimensiones de !a sala deben ser tales que todos los espectadores puedan ver la imagen en condiciones favorables. El tamafio lo determina el numero de localidades: anteriormente se hacian de 800, 1 000, 1500 o més. En la actualidad se manejan para 100, 300 y 500 espectadores por cuestiones comerciales. BUTACAS ‘Se debe buscar un punto intermedio entre el nd- mero de localidades y la comodidad de los especta- dores. Las localidades de mayor precio suelen tener asientos mas holgados. Por lo comin, las filas se colocan cuatrapeadas y, on ocasiones, las butacas al extremo de cada dos filas son mas anchas y se reservan a las personas corpulentas o minusvalidas. Existen varios modelos de butacas con dimensiones que van de 0.55 a 0.73 m de largo y 0.50 a 0.56 m de ancho. Fijacién de butacas en el piso. Las butacas deben estar aseguradas al piso; para logrario hay que procurar que el piso sea de concreto con espe- sor de ocho centimetros como minimo, recubierto de cemento pulido o alfombra. Pasillo libre entre filas. Por regia general, | paso entre dos filas, debe ser 0.45 m de ancho. ‘Separacién entre respaldos. Esta medida oscila entre 0.90, 1.00 y 1.23 m, dimensién considerada bastante cémoda. Largo méximo de filas. Del centro de la fila at pasillo de circulacién lateral deben existir hasta siete butacas, por lo que en disposiciones con pasillos laterales, las filas no deben exceder 14 butacas. Posicion de la primera fila de butacas. Puede fijarse la primera fila de manera tal que la visual que vva del ojo del espectador al centro de la pantalla forme tun Angulo de 30° con respecto a la horizontal. Las butacas deben colocarse en el espacio comprendido ‘entre las dos lineas que forman un angulo de 100° ‘como maximo con los bordes izquierdo y derecho. Para obtener el niimero maximo de plazas, se tiende a colocar la primera fila lo mas cerca de la pantalla, lo cual es impropio, ya que obliga a los ‘ocupantes de las primeras filas a inclinar demasiado la cabeza hacia atrés, cosa que al cabo de un rato resulta muy molesta. La distancia entre la primera fila y la cuerda de la pantalla debe ser tal que el espectador sentado enmedio de esta fila vea el centro de la pantalla con un 4ngulo no superior a 30°. La altura de la vista sentado es de 1.20 m del nivel del piso. La distancia entre la pantalla y la primera fila se determina con la formula: Wan (had) t920° Donde: = altura del piso ala vista de una persona sentada hha = altura det nivel de piso terminado a la parte baja de la pantallia h = altura de la pantalla Ademds, hay que impedir que el piblico pase tan cerca de la pantalla que intercepte el haz lumi- rnoso. En los cinematégrafos modemos que no tie- nen escenario suele haber barreras decorativas cerca de la pantalla, sobre la parte por donde puede pasar el publico, el haz luminoso se debe encontrar a 2 m por lo menos del piso terminado. ‘También se debe evitar que los espectadores pré- ximos a la cabina puedan interceptar el haz luminoso cuando se pongan de pie; se recomienda una altura de 2.25 m como minimo. Detrés de la pantalla debe haber espacio suficiente para las bocinas. Radio de curvatura de las filas. El radio (R) de curvatura de la primera fila de butacas se dabe far segin el ancho de la pantalla y no debe ser menor de 5.50 m. Como las filas se deben colocar seguin arcos con- céntricos, el radio va aumentando, asi que el de cualquier fila (F1) serd igual 2: Ri =R+(N)(S) Donde: de filas contadas desde la primera considerada S la separacién entre filas Ancho de gradas posterlores. El ancho de las tiltimas gradas junto al muro o pretil, debe ser de 20 ‘om mayor que el de las primeras gradas para permitir la colocacién correcta de las butacas: S1=S+20em Visibilidad de espectadores. Es recomendable que el desnivel del piso se obtenga por medio de terrazas en la parte ocupada por las butacas en vez de colocarias en un plano inclinado, ya que se obtie- ‘ne mayor comodidad para los espectadores que al estar sentados apoyan los pies en un piso a nivel y que al transitar lo hacen con mayor seguridad y sin peligro de resbalar. Los pasillos se pueden dejar en forma de rampas, es0 evita que la inclinacién sea ‘muy pronunciada; se debe procurar que la superficie sea rugosa o recubierta con un material que evite los resbalones. La pendiente de los pasillos debe ser de 10% como maximo. Para que todos los espectadores tengan una vi- sién completa de la imagen, a cabeza de los es- pectadores sentados en la fila inmediata no deben estorbar las visuales que van hacia la parte inferior de la pantalla. La distancia del ojo ala parte superior de la cabeza puetle considerarse de 13 a 20 centi- metros como minimo. Las condiciones de vision dependen principal- mente del declive del suelo. Cada espectador debe poder ver el borde inferior de la imagen por encima de la cabeza de la persona sentada delante de él. Sélo cuando se proyectan peliculas de 70 mm con subtitulos 0 sin ellos, se puede aceptar que las cabezas de los ocupantes de las primeras filas se vean al pie de la imagen. ANFITEATRO Sila capacidad que se quiere dar al cine obliga a construir un anfiteatro, éste debe cumplir los requisitos siguientes: ‘+ por razones psicolégicas, la cabeza de los espectadores de la ultima fila de las buta- cas, al estar de pie, debe estar a 1 m del techo, + para evitar que los espectadores sufran sensacién de agobio, la distancia minima entre el borde inferior del antepechoy el suelo. de la sala no debe ser inferior a 2.50 m. + os espectadores de la titima fila deben ver el borde inferior de fa imagen con un éngulo ‘no superior a 30°, de preferencia 20°, Por razones actsticas, se recomienda que la longitud de la parte del patio situada bajo el anfiteatro no exceda de 2 1/2 veces la altura del borde inferior dei antepecho. . En ninguna parte de la sala debe haber una altura entre piso y techo menor de 2.50 m, WICIRCULACIONES: Las mejores plazas se sitdan en el eje de la sala. ‘Cuando se dispone un pasillo central que suprima Se estas localidades os preferible que la sala se disene. en una sola planta, ya que entonces: + la cabina'se puede ubicar al fondo de ia ‘sala, a tal altura que sea posible la proyec- ccién horizontal, lo que reduce al minimo la deformacién de la imagen. En caso de ha- ber anfiteatto, la proyeccién horizontal ex: ge que la cabina esté en la parte delantera