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Diego Ulloa Alvear Prof.

Galo Torres Cine latinoamericano 24 de octubre del 2013 Zona Sur de Juan Carlos Valdivia El cine boliviano no cuenta con muchas pelculas que hayan conseguido estrenarse fuera del pas, tampoco que hayan conseguido el reconocimiento de la critica mundial o hayan triunfado en festivales extranjeros, Ms bien, ha sido un cine que ha crecido a ritmo pausado y sin hacer mucho ruido. Sin embargo, de vez en cuando surge una pelcula que pone al cine boliviano en boca de todos y nos recuerda que est presente y goza de muy buena salud. Varias de las pelculas de Juan Carlos Valdivia entran en este grupo. Su primer film Jons y la ballena rosada (1995) gan el premio pera Prima en Cartagena y Mejor fotografa en el Festival de la Habana. Recibi una nominacin al Goya a mejor pelcula extranjera de habla hispana por American Visa (2005) (Wolf, 2010). Su ltima pelcula Zona Sur no es la excepcin, apareci casi sin avisar y se llev los premios de un sinnmero de festivales, los elogios del pblico y de los crticos que la vieron en todo el globo terrqueo. A continuacin, intentar encontrar los aciertos de esta pelcula para as descubrir la causa de su xito mundial. Ni bien comienzo a ver Zona sur me doy cuenta que, por sobretodo, es una pelcula valiente. Es un filme que arriesga un montn en la puesta en escena, en la manera en que retrata el universo de esta familia encerrada en su propia casa. Es una propuesta sumamente radical, todos las escenas de este filme son planos secuencias en donde la cmara nunca deja de moverse. Exceptuando los flashbacks todos los movimientos son circulares, mostrando un prodigioso dominio de la cmara y aportando a la sensacin de encierro de los personajes. En lo personal me parece todo un descubrimiento que la cmara en movimiento trabaje en una historia pausada, contenida, cotidiana, trabajando de una manera distinta a la que la mayora de pelculas latinoamericanas hace: retratar estas historias con planos fijos. De hecho, de haberme llegado a mis manos un guin como este, mi primer pensamiento hubiese sido haber trabajado con planos fijos y generalsimos. Por lo tanto no es de extraar que el director haya trabajado arduamente en la preparacin de este filme, segn una entrevista que le realiz la revista Replicante, Valdivia nos cuenta que dej de ver cine durante tres aos ya que, al tocar algo ms personal, necesitaba encontrar un lenguaje propio, su vocabulario y Zona Sur constituye, por lo tanto, un rompimiento con lo que haba hecho hasta la fecha (Dagron, 2010). Entonces est claro que Valdivia no se decidi por el camino seguro en este filme, no jug el mismo juego que sus contemporneos, decidi arriesgarse y con esto tambin nos recuerda que en el cine una historia puede contarse de un milln de formas. Pero que arriesgue un montn no significa que vaya a conseguir su objetivo, entonces, Qu es lo que evita que Zona Sur termine resultando pretenciosa? Y ms importante an, Cules son las razones para que una propuesta tan inusitada termine funcionando tan bien? El crtico de cine Carlos Mesa Gilbert tiene una hiptesis, cree que Valdivia: apuesta por enlazar con sentido fondo y forma, no a travs de artificios esteticistas sino a partir de una visin interior. La idea de las esferas es aqu esencial para lograr el clima exterior y a la vez encontrar el alma-rehn de

Diego Ulloa Alvear 2 todos los personajes. De ese modo, la cmara comenzar a girar cuando Marcelina (Viviana Condori) abre la reja de ingreso a la casa al comenzar la pelcula y no terminar sino en la ltima secuencia de la obra, mirando el cielo liberador. Pertinaz, implacable, Paul de Lumen, el director de fotografa, la har dar una y otra vez vueltas de 360, lentamente, a un mismo ritmo-tiempo, como un metrnomo, pero sin compases, porque el giro todo es un comps. La cmara dar la vuelta sobre el mundo de cada uno y de todos sin importar la altura de sus movimientos, ni su inclinacin. Ser crculo, ser elipse, ser rueda de Chicago, ser cuerpo ntimo, ser un obsesivo y nico ojo. Con ella estarn el cristal y el espejo, uno y muchos, todo tendr su revs, cada rostro podr mirarse y remirarse, cada cara ser una y dos y tres cuando no ms, a partir de la omnisciente presencia de los marcos de plata y las fotografas de los miembros de esta familia que se ahoga en sus esferas y vive en ellas y no puede respirar sin ellas (Gilbert, 2010). En este anlisis se encuentran varios puntos interesantes, la idea de que la pelcula funciona como un conjunto de esferas en donde los personajes se encuentran encerrados me parece acertada, la cmara trabaja a servicio de este concepto. Tambin es interesante el hecho de que gracias al movimiento de la cmara podemos ver una y otra vez los mismos personajes en distintas maneras, a medida que la cmara gira ellos se ven transformados. A lo dicho por Gilbert quisiera agregar que la cmara ayuda a empequeecer el mundo de estos seres, todo su universo parece caber en una solo toma, aquel circulo es la casa, el planeta, el universo, un cuerpo que se encierra en si mismo. Un circulo vicioso en donde todo se repite y no parece haber escapatoria. Tambin Zona Sur consigue realizar un acertado retrato de la sociedad boliviana, pone en pantalla la realidad de un pas marcado por el racismo y la lucha de clases. No es de extraarse que la pelcula tenga lugar en la zona sur de Valdivia, una de las regiones en donde ms presente se siente el racismo. Como nos cuenta el escritor boliviano Diego von Vocano en su libro sobre el racismo latinoamericano: en la zona sur, uno de los suburbios ms acaudalados de la capital, la mayora de mis compaeros de clases eran blancos, y los pocos que no eran as eran tratados como forasteros. Bromas raciales sobre indios y cholos eran comunes, y todos tenamos empleadas, sirvientas indgenas que vivan en la casa y trabajaban en duros y largos horarios (Vocano, 2012). Adems de esto, la pelcula toca un tema del que casi nunca se habla en el cine: el matriarcado. Carola, la madre de la familia, es la jefa de la casa, quien toma las decisiones de todos esta comunidad y quien los mantiene a flote. Una realidad presente en la mayora de familias de latinoamericanas, en donde la figura paterna se encuentra ausente o se muestra ajena a las decisiones que tiene la figura materna en cuanto al destino de toda la familia. Zona sur consigue realizar un preciso retrato de esta nueva estructura familiar en donde la figura de la mujer adquiere una nueva dimensin, en donde tanto Carola como su comadre han reemplazado el lugar que, en otras latitudes, ocupa la figura paterna. En conclusin, Zona sur es una pelcula redonda que funciona por todos lados, lo nico de que se le puede acusar es de tener un elenco que no est a la altura de los otros apartados. Sin embargo, consigue que los muchos de los riesgos que toma funcionen, creando una pelcula nica destinada a arrasar los festivales y dejar huella en la historia del cine mundial.

Diego Ulloa Alvear 3 Bibliografa Dagron, A. G. (2010). "No quera pedir permiso a nadie". Recuperado el 24 de Octubre de 2013, de Sitio Web de la Revista Replicante: http://revistareplicante.com/no-queria-pedir-permiso-a-nadie/ Gilbert, C. M. (4 de Febrero de 2010). Recuperado el 24 de Octubre de 2013, de Blog de Carlos Mesa Gilbert: http://carlosdmesa.com/2010/02/04/zona-surel-exitro-de-juan-carlos-valdivia-en-del-sundance/ Vocano, D. A. (2012). The Color of Citizenship: Race, Modernity and Latin American / Hipsnic Political Thought. Oxford: Oxford University Press. Wolf, S. (2010). Catlogo BAFICI 2010. Buenos Aires: Ministerio de Cultura.