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estudio

El regreso de viejos amigos


Las sinfonas de Shostakovich por Kondrashin
eberla ser suficiente con esto: Kirill Kondrashin fue un gran msico. Fue, qu duda cabe!, un extraordinario director de orquesta y, minimizando su horizonte, un seero traductor de las obras de Dmitri Shostakovich. Seguramente sobran estas apreciaciones para quienes presenciaron sus tres nicas actuaciones en Espaa, en 1972 con la Orquesta Nacional estreno entre nosotros de la Dcima Sinfona de Shostakovich y en 1979/80 con la Sinfnica de RTVE estreno espaol de la Suite de El perno del mismo compositor; hace algo ms de un ao, Miguel ngel Coria glosaba en un programa radiofnico, con el firmante de este texto, los ensayos de la Oclava beethoveniana para el segundo concierto con la Orquesta de RTVE. De otra parte, las actuaciones de 1972 no se limitaron a poner en pie una de las pginas ms complejas, por tcnica y contenido, de nuestro tiempo, sino que cuajaron en ires de esas veladas de gracia que la Nacional espaola puede aportar con ciertos maestros. La vinculacin de Kondrashin a dos grandes conjuntos occidentales, el Concertgebouw y la Orquesta de'la Radio de Baviera, a raz de su partida de la Unin Sovitica en 1979, qued truncada apenas dos aos despus, con el fallecimiento en Holanda del anista el6 de marzo de 1981, dos dias antes de cumplir 67 aos de edad. Desde el punto de vista discogrfico, Philips cubri una parte de esta merma en 1984, con la edicin especial de diez discos LP que recogan actuaciones de Kondrashin en Amsterdam, registradas por la radio, desde que en 1968 iniciara su relacin con el Concertgebouw como director invitado (PHILIPS 412.064-1/072-1), complementadas por la aparicin entre 1981 y 1983 de otros registros, igualmente tomados de conciertos, efectuados en Munich pginas de Franck (6514119), Tchaikovsky (411.057-2PH) y Shostakovich (6514120). La firma Etctera, tambin holandesa, ha coadyuvado a incrementar la discografa reciente de Kondrashin con dos producciones editadas, asimismo, en 1984, que recogen conciertos en Amsterdam con obras de Scriabin y Hindemith (ETC1027 y 1006). Pese a estas constructivas adiciones, 94 Scherzo

la referencia a la fonografa de Kirill Kondrashin dista de ser satisfactoria en la Europa occidental. Una gran parte de sus mejores trabajos llevados al disco en la Unin Sovitica siguen inditos en nuestras latitudes: as, las diversas Sinfonas de Mahler del que fue intrprete ms que notable de un integral que no lleg a completar antes de su defeccin del 79 (Primera, interesantsima Tercera, Cuarta, notoria Quinta, apasionante Sexta, soberbia Splima, exacerbada Novena), sus traducciones de Bartk, Stravinski o Prokofiev, un ciclo Sibelius que tambin quedara esbozado, grabaciones de Rachmani-

ntegra de las Sinfonas en cuatro cajas con un total de 12 discos LP. En el Reino Unido y en Estados Unidos EMI public el ciclo sinfnico en un nico lbum, si bien no todas las interpretaciones aparecan firmadas por Kondrashin Quinta y Decimoquinta se deban a Maxim Shostakovich, Sptima y Dcima a Svetlanov, y Decimocuarta a Barshai aunque el prensado de las diez Sinfonas dirigidas por aqul era sensiblemente mejor que el ofrecido por Hispavox al adquirente hispano. El regreso, ahora, del ciclo completo en el soporte del CD permite analizar un trabajo de catorce aos desde 1961 a 1975, con una pausa entre 1967 y 1972, realizado todo en vida del compositor y, previsiblemente, con presencia o aquiescencia del mismo, en buena parte de las interpretaciones. Tal circunstancia confiere un carcter nico a este integral Kondrashin, primero de la historia por otra parte, con herencia posterior en los tiabajos de Bernard Haitink (Decca), Rozhdestvenski (Meloda de nuevo), Jarvi (Chandos) o el recin iniciado de Rostropovitch (Erato). Una envidiable salud .Aunque, frente a un producto de esta magnitud, es ocioso y hasta limitador el detenerse en un anlisis pormenorizado de las quince lecturas, entiendo que puede revestir una cierta utilidad anotar algunas precisiones concreas, siguiendo, no e! orden histrico del ciclo, sino el de las grabaciones. As, el primer eslabn de la serie lo constituye el registro de 1961 de la Octava Sinfona, el primero que de la obra tuvimos ocasin de conocer muchos melmanos de mi generacin, ya que el acceso a la versin de Mravinski de 1947 nos estaba, lgicamente, vetado pues tan grande es nuestra limitacin, S.M.B. dixit: Kondrashin acababa entonces 1960 de tomar a su cargo la Filarmnica de Mosc, que seria su orquesta durante 16 aos, y la traduccin de la hondsima partitura de 1943 revelaba a su amigo Dmitri Shostakovich que el nuevo conjunto poda hacer justicia a su msica con una elocuencia que, hasta entonces y desde 1937,

nol I y Scriabin, peras de Mussorgsky provenientes de su etapa en el Bolshoi, hasta 1956, o ballets de Tchaikovsky. Los diez compactos qvie ahora se comentan asumen, por todo lo expuesto, un carcter casi de breviario en la materia, y contribuyen a darnos una visin harto significativa de la relacin de un artista con una msica, o, ms exactamente, de la relacin enlre dos personalidades, la del creador Shostakovich y la del intrprete Kondrashin. Ocurre, adems, que estos registros se nos presentan casi como viejos amigos a los que nunca se ha perdido del lodo la pista. Varias de estas grabaciones se publicaron en Europa tambin en Espaa en los aos 60 y 70 (Sinfonas Cuarta, Quinta, Sexta, Octava, Novena), y. al final de los 70, Hispavox distribuy en nuestro mercado la serie

-estudlo-

Kirill Kondrashin, una entrega apasionada a la obra de un compositor genial. pareca reservada exclusivamente a Mravinsky y sus privilegiados instrumentistas de Leningrado. Todava hoy, a casi treinta aos de la fecha de grabacin, el registro de Kondrashin resiste admirablemente bien el paso del tiempo y sigue ostentando la adscripcin a las versiones de referencia, en una discografa que, a juicio del firmante, tendra su punta de iceberg en la interpretacin de Kurt Sanderling de 1976 (ETERNA 8 26 972). La nueva relacin entre Shostakovich y la Filarmnica de Mosc se concretaba ese mismo 1961, el 30 de diciembre, con la primera ejecucin pblica de la Cuaria Sinfona, retirada en 1936 por el propio Shostakovich; Kondrashin y sus msicos grabaron la obra tres meses despus, en marzo de 1962, y, como en el caso anterior, la versin sigue disfrutando de envidiable salud, tcnica e interpretativa. Ser bueno hacer aqu una precisin acerca de las versiones de la obra muy bien anotada por Pierre E. Barbier en el libreto de la presente edicin: Shostakovich luvo, hasta el final de su vida, extremas dudas acerca de esta obra, y, ms especficamente, de su extenso Finale, dudas que se concretaron, entre 1970 y 1975, en una nueva versin de la partitura. Esta, as llamada, versin definitiva, slo ha sido tenida en consideracin por Gennadi Rozhdestvenski en su grabacin de 1985 (OLYMPIA OCD 156); todos los restantes traductores de la pieza Ormandy en 1963 (CBS SCR 135.304), Previn en 1977 (EM1 S 37.284) y Haitink en 1979 (DECCA SXL 6927, ahora tambin en CD 421.348-2) han seguido la misma edicin de la partitura empleada por Kondrashin en su registro. Por razones dignas de un estudio detallado la renuncia de Mravinski, Kondrashin y su Filarmnica se ofrecieron a dar a conocer la Sinfona n." 3 de Shostakovich a finales de aquel 1962. Nos ocuparemos de esta pgina al hablar de la grabacin, posterior cinco aos en el tiempo, pero ahora baste indicar que los versos de Yevgueni Evtushenko acerca del antisemitismo causaron vivo malestar en la jerarqua gubernativa, lo que motiv una revisin (literaria) de la obra y un segundo estreno en 1963. La grabacin de la pieza qued pospuesta a la espera de mejor ocasin, y, en 1964, Kondrashin llev al disco una nueva pgina de Shostakovich, la Quinta Sinfona, una composicin que, en vida de su autor, pareci siempre destinada a apagar fuegos: no deja de ser sintomtico que, tras el affaire de la Sinfona n." 13 Babi-Yar, la inmediata grabacin moscovita de una obra sinfnica de Shostakovich fuera la respuesta de un artista sovitico a unas crticas justas del ao 37. El paso de los aos si se hace notar, en este caso, sobre la grabacin, que fue, nuevamente, uno de los primeros discos del autor que mi generacin pudo adquirir en Espaa, en una, hoy desaparecida, edicin de Vergara: hay tantas y tan sobresalientes lecturas de esta obra, la ms difundida del msico, que el meritorio trabajo de Kondrashin queda un tanto apagado frente a los de Mravinski cualquiera de sus tres versiones de la partitura, 1949, 1954 y 1978, pero especialmente la tercera, grabada en el Festival de Viena de ese ao durante un concierto (JVC VDC-1007 en CD, EM1 ASD 4028 en LP>, Stokowski su versin en 78 r.p.m. con la Orquesta de Filadelfia, en 1939, la primera grabacin de la Sinfona, RCA DB 3991/6, hoy inencontrabie, Horenstein para VOX en 1951 (PL 7610), Mitropoulos 1954 (CBS ML 4739), Ormandy tambin tres versiones, con particular acierto en la segunda de 1965 (CBS S 72811), Ancerl 1966, uno de sus mejores trabajos para el disco (SUPRAPHON 913160), Previn dos grabaciones, 1966 y 1977, con preferencia hacia la segunda (EMi S 37285, en LP), Bernstein tambin dos grabaciones, con especial mencin de la segunda, tomada en vivo, en 1979 (CBS CD 35854), Maxim Shostakovich 1970(EMI ASD 2668, en LP), Ashkenazy 1987 (DECCA 421.120-2, en CD), Rozhdestvenski 1983 (OLYMPIA OCD 113, en CD) o Jarvi 1988 (CHANDOS CHAN 8650, en CD). Scherzo 95

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Carga expresiva U n ao despus, marzo de 1965, Kondrashin registr la Novena Sinfona. Las sesiones se compaginaron con la grabacin de otra partitura de Shostakovich, estrenada por el mismo Kondrashin y su orquesta tres meses antes, el 28 de diciembre de 1964: La ejecucin de Stepan Razin. cantata (de nuevo) sobre versos de Evtushenko, una de las obras maestras absolutas del msico sovitico. Entre medias, y a pesar de las reticencias despertadas por Babi-Yar, la relativa apertura de la era Kruschev haba permitido la reposicin, algo descafeinada, de la Lady Macbeth del distrito de Mtsensk con el ttulo de Katerina Izmailova, en montaje dado a conocer en Mosc a principios del 63- En el caso de la Sinfona en Mi bemol mayor de 1945, la interpretacin de Kondrashin fue entonces, y lo es an hoy, excelente. Tengo para m que dicha interpretacin fue moldeada a partir de un trabajo anterior que Kondrashin conoca bien, el de su maestro de direccin, Alexander Gauk, que, amn de haber tocado asiduamente la obra, la llev al disco en 1955, con su Orquesta Sinfnica de la Radio de Mosc (MEZHDUNARODNAYA KN1GA 09618-09928, LP muy difcil de hallar en la Europa no eslava): la versin de Gauk, maestro, no slo de Kondrashin, tambin de Mravinski y de Svetlanov, acaso sea la ms amarga y sardnica que la partiiura ha conocido la rtmica, febril, del primer movimiento, o la doble peroracin en 2/4, ff, de trombones y tuba en el conciso largo, ms aterradora que en cualquier otra traduccin, en una espiral de vehemencia y crudeza que slo ha hallado alternativa moderna en la propuesta de Rozhdestvenski de 1983 (JVC VDC-1013, CD, con la Sinfona n." /. u OLYMPIA OCD 113, CD, con la Sinfona n. 5). La lectura de Kondrashin se acoge, virtualmente, a los mismos tempi de Gauk para cada uno de los cinco movimientos, y hasta coincide en duraciones, pero su planteamiento tiene in tolo, menos ngulos y aristas que el del viejo maestro, menos acritud. Es interesante constatar que Kondrashin se hace a si mismo la competencia en la edicin Concertgebouw/Philips citada al principio de este trabajo, con una interpretacin tomada de un concierto en Amsterdam el 6 de marzo de 1980 esto es, posterior en quince aos tactos a la grabada en estudio para Meloda, traduccin no del todo perfecta en la ejecucin el pintoresco despiste del concertino al atacar su pe96 Scherzo

nltimo solo en el Allegro inicial, comps 198, es un buen ejemplo de lo dicho, pero que, sin embargo, supera a la interpretacin del 65 en intencionalidad y carga expresiva, incidiendo en la lnea Gauk con mayor valenta (PHILIPS 412.073-1, slo en LP y cassette. Adems de las opciones ya anotadas, la pionera versin de Koussevitzky del ao 48 (RCA 11-9634/6, nunca reeditada en formato de LP o menos an de CD) y la muy reciente de Neeme Jrvi (1987, para CHANDOS, CHAN 8587, en CD) completaran una panormica de (muy) variadas alternativas, todas plenamente vlidas, ante esta Sinfona, una de las pginas, todava, menos comprendidas del autor. Historia de una confusin t i l primer tramo del ciclo Kondrashin se cerr en 1967, con las grabaciones de las Sinfonas Decimotercera y Sexta As pues, casi cinco aos despus del estreno de Babi-Yar, su primer intrprete pudo registrar la extensa partitura en estudio. Acerca de esta obra, y de sus primeras interpretaciones/grabaciones, es obligado hacer varias acotaciones y precisiones, ya que diversos errores se han ido perpetuando con el paso de los aos, llegando a pasar desde las carpetas de discos hasta algunas enciclopedias. 1. El estreno de la obra tuvo lugar el 18 de diciembre de 1962, dirigiendo Kondrashin al Coro de la Repblica Rusa y a la Filarmnica de Mosc: el lugar elegido para tal primera audicin pblica fue la Gran Sala del Conservatorio Tchaikovsky, en Mosc. El bajo solista en tal ocasin fue, segn un elevado nmero de fuentes, Vitali Gromadsky. Pero de este dato parece nacer el primer error, ya que, segn la edicin sovitica de las obras completas de Shostakovich, tal cometido fue realizado por otro solista, el bajo Marc Reshetin que, en 1969, fue uno de los dos intrpretes vocales del estreno de la Sinfona n." 14; e! mismo dato la presencia de Reshetin en la primera interpretacin de Babi-Yar lo hallamos en el libreto que acompaa a los discos compactos objeto de este comentario, pg. 13, en la descripcin previa de cada obra. Pero en el mismo texto, pgs. 52 y 54, Pierre E. Barbier le adjudica dicha intervencin en la premire a Gromadsky, y en el catlogo de Malcolm Mac Dona Id que acompaa a la edicin ntegra se insiste en la misma idea repeticin del texto original britnico del propio MacDonald de 1977. El

dalo en cuestin Gromadsky como intrprete del estreno figura, por ende, en innumerables ediciones discogrficas y libros especializados -por ejemplo, en Las Sinfonas de Dmitr Shostakovich de Roy Blokker. Cmo puede darse tal discrepancia en algo tan evidente y unvoco como el estreno de una obra? Quiz a causa de que la decimotercera pgina del ciclo sinfnico de Shostakovich no (uvo un estreno, sino dos: en efecto, tras las audiciones de 18 y 20 de diciembre de 1962, en las que los organizadores prefirieron no incluir los textos cantados en el programa de mano, Pravda despach el acontecimiento con una nica frase en su seccin de artes, que haca referencia a la audicin de una nueva Sinfona de D. Shostakovich, tras lo cual, sin ninguna presin exterior (Evtushenko, febrero de 1963), el poeta decidi alterar su propio texto literario y suprimir/aadir las referencias ms directas al antisemitismo (Me siento como un judio, y aqu he de morir, clavado a una cruz..., Yo soy cada anciano fusilado aqu, yo soy cada nio asesinado aqu...) por otras atinentes a la lucha rusa contra el totalitarismo (Aqu yacen rusos, ucranianos y judos, en el mismo suelo..., Y ahora pienso en la heroica hazaa de Rusia ante el fascismo...); esta segunda versin que no alteraba ni una nota de la msica fue dada a conocer en Mosc, en la misma sala, el 16 de febrero de 1963, de nuevo bajo a direccin de Kondrashin y con las mismas fuerzas corales y orquestales, siendo solista Vitali Gromadsky. Es, por ello, ms que probable, que este bajo fuera, ciertamente, solista en el estreno... de la versin revisada del texto (febrero de 1963), y que Reshetin lo fuera del estreno de la versin original. 2. Un segundo punto de confusin vendra, paradjicamente, a avalar la tesis que se acaba de exponer. Desde 1967 circul por Amrica y parte de Europa una grabacin monoaural de la obra distribuida por el sello Everest (SDBR 3181, LP), en la que Gromadsky y Kondrashin, con la Filarmnica de Mosc y el Coro de la Repblica, plasmaban una obvia interpretacin tomada en vivo, en una sala de conciertos. Se ha sostenido en mltiples fuentes Blokker, Dearling, al amplio Recorded Classical Music de Cohn que tal registro refleja el estreno, en diciembre de 1962, de la versin original, inalterada, de la obra: el mismo Barbier, en su comentario de esta edicin en CDs, reafirma el aserto. Pero surge un pequeo problema a travs de la audicin del cita-

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do disco: Gromadsky canta la versin revisada, con los cambios de frases prenotados; por tanto, la grabacin de Everest no puede ser la del estreno absoluto, y las afirmaciones al respecto son errneas. Se trata del estreno de la versin revisada, en febrero de 1963? Tampoco, ya que tal velada no fue objeto de transmisin o grabacin radiofnica la BBC solicit hace aos una copia del evento, y recibi de la Radio Sovitica tal respuesta; con todo. Roben Laffont, en Dictionaire des disques, sostiene que el registro data de 1963. La realidad como Roben Layton, actual responsable de programas musicales de la BBC, y Rory Guy han sealado es que el registro de Everest deriva de un concierto ofrecido por los intrpretes en cuestin en noviembre de 1965, grabado mono fnicamente por la Radio Sovitica y enviado como intercambio a diversas emisoras occidentales, de una de las cuales Everest toma el material registrado como base de su edicin, pirala a todas luces. 3. El mismo ao que Everesl comercializa su interpretacin en concierio de 1965, es decir, en el 67, Kondrashin graba en estudio la Sinfona BabiYar, con Anhur Eizen como bajo solista, la Filarmnica moscovita y el sempiterno y admirable coro de Alexander YoTToT: sta es la versin que EM1 comercializa en Occidente en 1972 (ASD 2893) y la que ahora se incluye en la edicin en CDs de Chant du Monde, y que, lgicamente, tambin form parte de la edicin en LPs de Hispavox. Como es natural, el texto que se interpreta es el revisado de 1963. Pero, contradiccin deliciosa, el texto impreso en el libreto de los CDs es el de la versin original, no el que se canta: una discreta forma de contribuir al general tumulto, que dira el Baronet Beecham. 4. Como se indic al comienzo,

interpreta el texto del estreno. De otra parte, todos los intrpretes en Occidente de la obra, que han grabado la partitura Haitink, Prevn, Kamu, Rostropovitch, y, desde luego, Ormandy, cuyo registro de 1970, ganador del Prix Mondial, du Disque, despert el inters internacional en la pieza, se han ceido a la versin original del poema. Respecto de la interpretacin, se trata de una de las ms seeras que, en general, el disco nos haya ofrecido de una composicin de Shostakovich: la crudeza, la irona nadie ha hecho arrancar el Al legre o, en la sucesiva rtmica de 4/4-2/4-4/4-3/24/4, de Humor, el segundo movimiento, con el sarcasmo de que Kondrashin hace gala, la aggica del terror en Miedos, la vehemencia de toda la versin, dan la impresin de que el director hubiera tratado de limar la dulcificacin de los versos mediante un toque extra de intensidad; la traduccin muniquesa de 1982 no presenta un grado tan elevado de fuerza y aspereza, y, adems, el solista vocal, el bartono John ShirleyQuirk, aunque realiza una convincente encarnacin rusa de los textos de Evtushenko. no posee la contagiosa expresividad del bajo Artur Eisen.

Philips public unu grabacin de msica de Shostakovich dirigida por Kondrashin a la Orquesta de la Radio de Baviera editada en 1982; el registro, tomado de un concierto, comprenda la Sinfona n. 13, con lo que se aada una tercera versin a las dos ya mentadas, todas gobernadas por el hombre que estrenara la pieza. En esta tercera alternativa, el solista de Kondrashin, el britnico John ShirleyQuirk, cantaba el texto original de Evtushenko; por tanto, sta de Philips es la nica de las versiones fonogrficas dirigidas por Kondrashin en la que se

L i e septiembre del mismo 1967 data la grabacin de la Sexta Sinfona. Kondrashin, tanto aqu como en su lectura del Concertgebouw grabada por la radio holandesa el 21 de enero de 1968, es decir, apenas cinco meses despus del registro moscovita, por lo que las diferencias son mnimas entre una y otra versin, efecta un trabajo ms que notable de los movimientos segundo y tercero de esta pieza tripartita, pero quiz algo excesivo, en lo que a velocidad 9 refiere, respecto del imponente Largo inicial. Shostakovich ha hecho aqu una muy precisa anotacin metronmica, Scherzo 97

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P = 72, que Kondrashin eleva, a nivel de Andance, hasta un fi = 92. Rozhdestvensky (OLYMPiA, OCD 111, en CD, registro de 1984), Haitink (DECCA 411.939-2, en CD, grabacin del mismo ao, 1984), Jrvi (CHANDOS CHAN 8411, en CD, de 1985), y, sobre todo, Stokowski, en su notoria interpretacin de 1968 con la Sinfnica de Chicago absolutamente exacta en cuanto a las indicaciones de metrnomo del compositor (RCA GL 42916, en LP), han seguido con mayor escrupulosidad la acotacin de Shostakovich acerca de la velocidad de este movimiento. Otro significativo traductor de esta compleja Sinfona, incomprensiblemente poco apreciado por la crtica especialmente la anglo-americana, e! fins Berglund, sigue igualmente las propuestas del compositor en cuanto a velocidad con impecable rigor (EMI SLS 177, en doble LP con la Undcima Sinfona, grabacin de 1980). No siguen, en cambio, las referidas anotaciones de metrnomo ni Mravinsky aproximadamente J^ = 84 en el primer movimiento (EMI ASD 2805, en LP, grabacin tomada de un concierto del ao 1965), ni Temirkanov la misma velocidad de Mravinsky, /* = 84, y una sorprendente coincidencia de duraciones parciales con su predecesor en Lenngrado, 14'48/14'42, 5'51/5'46, 6'20/6'41, con una simultaneidad en duracin total todava ms singular, 26'58/27'09 (EMI ASD 3706 O DG 531 307, LP en ambos casos, registro de 1975), los dos por exceso de ligereza, como Kondrashin, ni tampoco lo hacen, aqu por defecto, Previn aproximadamente =63 (EMI ASD 3029, en LP, o CDM 7 69564 2, en CD, grabacin de 1974), Bernsiein en su primera lectura (CBS S 72730, LP, de 1968), Sanderling (ETERNA 827 437, LP, de 1979) o Boult (EVEREST 1007, LP, de 1958), todos en torno a J1 =60/63, con la misma duracin del Largo de apertura para Bernstein y Sanderling (18'55); todo lo cual no es bice para que todas las ciladas constituyan notabilsimas propuestas de la obra. Caso aparte es la ms reciente interpretacin de Bernstein en Viena (DG 419 771-2GH, CD, de 1987), que baja el metrnomo hasta J"1 = 52, una propuesta de lentitud un autntico Largo, eso s que dinamita todas las indicaciones del compositor al respecto. Por ello es acaso ms significativo constatar la fidelidad a las cifras de las dos versiones histricas de la obra, Stokowski en 1940 con la Orquesta de Filadelfia, de nuevo primicia mundial para el disco (RCA VC98 Scheizo

TOR 18391/5, en 78 rprn.) y Reiner en 1945 con la Sinfnica de Pittsburgh (COLUMB1A LX 998/1002, en 78 rpm.). Durante las sesiones de grabacin de la .Sacia Sinfona, Kondrashin y sus instrumentistas secundaron a David Oistrakh en el registro primera grabacin del Segundo Condeno para violi'n, que solista y director haban estrenado en el mismo 67 me refiero a la audicin del 13 de septiembre en el Bolshoi, no al estreno oficial del 26 de octubre en el Conservatorio; la grabacin se realiz entre ambas interpretaciones pblicas, y tras ello se produjo un silencio fonogrfico de casi cinco aos. Es obvio que Kondrashin no dej, entre inedias, de interpretar la msica del compositor, pero resulta significativa esta pausa dscogrfica, tras lustro y medio de producciones continuadas para el medio, que incluan ya seis Sinfonas, una cantata (Stepan Razin), dos Conciertos violinsticos (el Segundo ya citado, y el Primero con Kogan) y algunas msicas incidentales. La nueva tanda de grabaciones, del 72 al 75, comprende nueve Sinfonas, y se inicia en un fructfero 1972 con el registro de tres de las composiciones, las Sinfonas Segunda, Tercera y Duodcima; es decir, las tres piezas del ciclo ms didcticamente revolucionarias, con sus expresivos apellidos, Octubre, Primero de Mayo y 1917. En el caso de las dos Sinfonas con coro conclusivo, nos hallamos ante excelentes versiones de ambas pginas, bien reprsenla ti vas del Shostakovich juvenil tena 21 y 23 aos al redactar las partituras, ligeramente snob, modernista a ultranza, influido por ismos tan plurilinges como el leninismo, el futurismo o el maquinismo. Al margen del valor propio de estas msicas superior el de la Segunda, ms organizada que la imaginativamente prdiga Tercera, Kondrashin opta por un estilo directo, cmplice con el mundo de este Shostakovich sin cortapisas, de direccin vivaz y enrgica en las dos obras. Dejando a un lado la vibrante versin de Ladislav Sivak grabada en el mismo 1972 (SUPRAPHON SUAST 50958, LP), la nica alternativa moderna a la labor de Kondrashin es el registro de 1981 del integral Haitink (DECCA 421 131-2DH, CD), superior en toma de sonido al sovitico (admirable trabajo del ingeniero britnico Coln Moorfoot), pero no tan valioso en ese panianoso concepto denominado idiomalismo; el problema es simple: Haitink ha manifestado, privada y pblicamente, que

deresta estas dos obras, y que las grab con la exclusiva finalidad de completar su ciclo fonogrfico, lo cual no es obstculo para que su lectura sea brillante y amena, pero poco ms. Ser bueno no olvidar y pedir la resurreccin de este trabajo pionero el primer registro realizado en Occidente de estas obras, el de Morton Gould con la Royal Philharmonic (RCA LSC 3044, LP, hoy prcticamente ilocaltzable), efectuado en estudio cuatro aos antes que el de Kondrashin, en 1968, y cuya fuerza y frescura no se han deteriorado en estos veinte aos. Recordatorio tambin para otro dato curioso: el primer intrprete occidental de la Sinfona Octubre fue un cierto Colin Davis, que dio a conocer la pieza con la Sinfnica de la BBC y su coro una previa interpretacin londinense haba omitido tal secuencia fina! de la partitura, en concierto transmitido, en su da, por Radio Nacional.
Una patata caliente

Jln cuanto a la Sinfona 1917, la leclura de Kondrashin resulta tcnicamente impecable, pero no del todo convincente sobre la bondad sobreentendida de esta pgina, una de las menos valoradas del ciclo sinfnico de Shostakovich. La audicin procura, en muchos momentos, la impresin de que Kondrashin ha tratado de despachar la patata caliente de la Duodcima con tanta rapidez como esmero, impresin de la que tambin participa el registro d Mravinsky de 1968 (editado en 1974 entre nosotros por HISPAVOX, HMES 60-75, LP). Y aqu el cronmetro vuelve a dar paralelismos mgicos, porque los 36'55 de Mravinsky se emparejan con los 36'53 de Kondrashin. Todava hoy, el posteriormente desaparecido para el disco desconocido Ogan Durjan, con su registro de 1970 en la Gewandhaus de Leipzig -^2'46 de minutaje (PHILIPS 65 00 277, LP, descatalogado), representa la alternativa ms convincente para esta composicin. 1973 supuso la grabacin de tres nuevas pginas, las Sinfonas Primera, Dcima y Undcima, En el caso de la Sinfona Op, 10 nos hallamos ante una de las mejores traducciones de esta sorprendente pgina juvenil compuesta a los 19 aos, dentro de un panorama fonogrfico inusitadamente rico; la lectura de Kondrashin, comprensiblemente superior a la grabacin que el mismo maestro firmara en 1951 con su Orquesta del Teatro Bolshoi el pri-

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mer trabajo de Kondrashin para el disco en una obra de Shostakovich (MELODA 020617/24, transferido a LP por Chant du Monde, editado este ltimo en Espaa por HISPAVOX, HC 40-19, en 1960), presenta un trabajo de claridad rigurosa y contagiosa vitalidad: la misma grabacin, de calidad ms que notable, pone de relieve la cuidada atencin de Kondrashin a las dinmicas de la partitura y el detallado juego de las voces instrumentales (por ejemplo, el matizado contraste, al comienzo del Adagio, entre oboe, do de flautas, trio de trompas y violonchelo solista). La elevada competencia internacional no es obstculo para conferir a este registro una posicin de privilegio junto a las mejores traducciones de la pieza: Stokowski (Filadelfia, 1936, RCA DB 3847/51 S, vertido a LP como LM 192; o Sinfnica del Aire, 1959, UAS 8004), Rodzinski (Cleveland, 1941, CBS ML 4101,enLP),Toscanini (Sinfnica de la NBC, 1944, RCA 5289-68, en LP), Markevitch (Orquesta Nacional de la Radio de Francia, 1954, EM1 LALP 303, LP en edicin espaola), Ormandy (Filadelfia, 1959, CBS 72081, LP), Ancerl (Filarmnica Checa, 1963, SUPRAPHON 50576 F, LP), Martinon (Sinfnica de Londres, 1964, RCA VICS 1184, LP), Bernstein (Filarmnica de Nueva York, 1971, CBS 73 050, LP), y, entre las ms recientes, Rozhdestvensky (JVC VDC-1013, en CD) y Jrvi (CHAN DOS CHAN 8411, CD), grabadas, respectivamente, en 1983 y 1984. No es menor el valor artstico de la Dcima Sinfona, que Kondrashin grab unos meses despus de su admirable interpretacin de la obra en Madrid, al frente de la Orquesta Nacional (octubre de 1972), pero aqu la toma de sonido buena en conjunto, pero carente de la claridad de la pgina que se acaba de comentar juega en contra del notorio hacer del artista: lneas y voces del complejo segundo movimiento una

de las pginas ms brutales del autor en materia orquestal, o del Finale, quedan tapadas o apenas dibujadas en un trazo sonoro que presta gran atencin a contornos graves y agudos, pero que descuida los tonos medios del pentagrama, defecto este que, en funcin de lo escuchado en Madrid, no cabe atribuir a Kondrashin directamente, ms bien a su ingeniero de sonido. Mravinsky (Leningrado, 1954, MELODA 1313, LP, con edicin espaola a cargo de HISPAVOX, HC 4006), Mitropoulos (Filarmnica de Nueva York, 1954, CBS ABL 3052), Konwitschny (Gewandhaus, 1955, ETERNA, 720006/7), Svetlanov (Orquesta Sinfnica del Estado de la URSS, 1965, EMI ASD 2420), Ormandy (Filadelfia, 1966,

CBS M 30295) o Karajan (Filarmnica de Berln, 1968, DG 139 020), todos en LP, constituyen alternativas magnificas en esta pgina capital dentro del inventario creativo de Shostakovich; en producciones ms recientes, y dentro del reino del compacto, Sanderling (Sinfnica de Berln, 1982, DS 32 TC 83), Rozhdestvensky (Sinfnica del Ministerio de Cultura de la URSS, 1983, OLYMP1A OCD 131) y Jrvi (Orquesta Nacional Escocesa, 1988, CHANDOS 8630) se erigen en versiones de referencia, con mencin especial a la claridad milagrosa del registro de Rozhdestvensky y a la concentracin imponente del discurso de Sanderling. La Sinfona n. " II 905, termina-

da en 1957, una de las pginas ms extraordinarias del ciclo sinfnico de Shostakovich, directa, abierta en su programa y, a la vez, intensamente crptica su narracin interior admite ms de una lectura, recibi, en la lectura de Kondrashin de ese 1973, una interpretacin ms eficaz que inspirada. La grabacin no es un modelo de claridad, pero, en este caso, tampoco el tratamiento de Kondrashin, ms que rpido vertiginoso en ciertos pasajes de la pieza, ayuda especialmente a la consecucin de lo difano. Recuerdo que, en su da, este registro sorprendi por ser el primero que se present en un solo LP, y no en 2, como haba sido norma en las primeras grabaciones de la obra (Cluytens, Stokowski): el dato deja de ser motivo de sorpresa cuando se comparan los 53*53" de la versin con, por ejemplo, los 62'65" de Stokowski, comparacin que se dispara an ms entre los 65'09 de Rozhdestvensky; ciertamente, la inobservancia del metrnomo de Shostakovich en la seccin central del segundo movimiento, Nueve de enero, que es de d = 108 I y que Kondrashin rebaja hasta =120), provoca una precipitacin de la velocidad escasamente justificable. En este mismo pasaje, la observancia estricta que Rozhdestvensky hace de la acotacin metronmca del autor genera una dimensin nueva, casi revolucionara, en la secuencia, de por s sorprendente. Esta interpretacin (JVC VDC 540, en CD, de 1983), la visionaria de Stokowski (grabada en 1958 y transferida a CD, EMI CDC-7 47419 2) y la contenida lectura de Berglund (1980, EMI 7477 908, tambin pasada a CD) dominaran la discografa de esta inquietante composicin.

Una culminacin

l ao 1974 acerca a Kondrashin a la culminacin de la serie: en l graba Scherzo 99

studlo-

nuestro artista las dos Sinfonas que han seguido a la Decimotercera, que el propio Kondrashin diera a conocer, como bien sabemos; estas obras son las Sinfonas n. 14 (de 1969) y n. " 15 (de 1971). La hondsima Sinfona Op. 15, mussorgskyana meditacin sobre la muerte, recibe una traduccin cuidadosa, magnifica en ciertos aspectos vocales (Yevgueni Nesterenko como impresionante protagonista masculino), timbricamente restallante, que se beneficia, adems, de una estupenda columna sonora. No obstante, este slido trabajo como los de Haitink, Bernstein, Ormandy. Barshai, Turlovsky o Rozhdestvensky palidecen ante la asombrosa interpretacin grabada por Rostropovich, poco antes de su salida de Rusia, con los solistas del estreno, Vishnevskaia y Reshetin (1973, MELODIA/Chant du Monde LDX 78 554, LP), uno de esos registros que justifican la existencia y la necesidad del disco como medio agitacin/creacin cultural y humanista. En la ltima pgina de la serie, el Op. 141, Kondrashin vuelve a plantear una excelente propuesta interpretativa de esta extraa, nostlgica, ambivalente y hermossima partitura: esplndida ejecucin orquestal, buena toma de sonido y bizarra concepcin de este ejercicio creacional del compositor amigo. Acaso una cierta rapidez de nuevo! sea el nico reparo achacable a la lectura, que, comparada con la de Sanderling, anota 8 minutos menos... aunque el gran maestro germano adopta, a su vez, tempi extremadamente deliberados, sobre todo en el Finale. El citado registro de ETERNA (8 27 192, LP de 1978), los dos de Mravinsky (LP de 1972, VCTOR japonesa VIC-28053, > CD de 1978, JVC VDC-1007), el de Haitink (de 1978, pasado a CD, DEC CA 417581-2) y el de Rozhdestvensk> (CD de 1983. JVC VDC-528) completaran un extraordinario sexteto de intepretaciones de la obra. En fin, la Sinfona Leningrado en 1975, como clausura de una seera aventura fonogrfica, presentara dolunares dignos de mencin en el contexto de un trabajo globalmente importante: la grabacin en s, feble en graves, extraamente imprecisa para la poca, y el innecesario acce/erando progresivo de Kondrashin en la famosa marcha del movimiento inicial, una licencia que ya se permita Toscanini en su pionero registro de 1942 (RCA OCT 34359-2, transferido a LPs) y de la que tomaron buena nota Bernstein (CBS, 1962, LPs) y hasta Celibidache (en su registro de 1952 con la Filarmnica de 100 Scherzo

Berln, URANIA 601, LPs), aunque no Steinberg (1950, MUSICRAFT 1168-83) ni Mravinsky (1952, MELODA 01380). Vclav Neumann seria la mejor opcin es te reo fnica no digital (1975, SUPRAPHON 1 10 1771/2, LPs), y Rozhdestvensky la mejor del apartado digital (OLYMP1A OCD 118, 1984), con Jrvi en cercana competencia (CHANDOS CHAN 8623, 1988), aunque Berglund felizmente pasado

a CD (EM1 747 6512) sera, an hoy, el exponente del mximo rigor con la partitura. Ahora bien, e! viaje completo de Kondrashin es una invitacin que merece repasarse con afecto y respeto, y, caso de no ser conocida, debe ser aceptada con confianza. Nuestro viejo amigo ruso no va a defraudar a nadie.

Jos Luis Prez de Areaga

SHOSTAKOVITCH, Dmilri (1906-1975): Las quince Sinfonas


Arthur Eisen. bajo /Sin/. ISt; Vevgticnia Tselovalmk. soprano; Yevgueni Nesterenko, bajo fSinf. 14); Coro de la Repblica Ruja, liir.: Ale*anili.-r Vourlov ISmf. 2. 3 y !3t. Orquesta Filarmnica de Mosc, dir.: Kirill Kondrashin.

LE CHANT DU MONDE LDC 278 1001 / 0 (5 lbumes de 2 CD, importados por Harmona Mundi Ibrica) Grabacin, edicin y soporte: AAD. Distribucin v mi nutacin: Vol. I (LDC 278 1001/02), 136*10 (Sinf. I -32'0O, Sinf. 2 17'50 y Sinf. 3 26'18, en CD I. Total: 76'00; Sinf. 4 60'LO en CD II. Total: 60'10); Vol. 11 (LDC 278 1003/04), I37'O6 (Sinf. 5 3 9 ' 3 8 - y Sinf. 6 26'23 en CD 1. Total: e^Ol;.Sin/. 7 7CO5 en CD 11. Total: 71'05); Vol. 111 (LDC 278 1005/06), 129'3I (Sinf. S 56'33 en CD 1. Total: 56"33; Sinf. 9 ~ 2 4 - 0 l y Sinf. 10 48'57 en CD II. Total: 72'58); Vol. IV (LDC 27R 1007/08). I44'44 (Sinf- II 53'53 y Sinf. 12, primera parte 23'29 en CD I. Toral: 72'22; Sinf. 12, segunda pane 13'24 y Sinf 13 53154 en CD 11. Total: 67'IS) (Duracin completa de la Sinf. 12: 36'53); Vol. V (LDC 278 1009/10), 89M3 (Sinf. 14 48'47 en CD 1. Total: 48'48; Sinf. 15 40'25 en CD 11. Total: 40*25). Duracin completa del ciclo: 636'44" (10 horas, 36 minutos, 44 segundos). Fechas de grabacin: l%i /Sinf. 8). marzo de 1962 (Sinf. 4), julio de 1964 (Sinf. 5), marzo de 1965 (Sinf. 9), 1967 (Sinf. 13), septiembre de 1967 (Sinf. 67. 1972 (Sinf. 2, 3 y 12), 1973 (Sinf 10 y !!}. diciembre de 1973 (Sinf. I). mayo de 1974 (Sinf. 15). junio de 1974 (Sinf. 14). 1975 (Sinf. 7). Lugar de grabacin: Mosc, sin especificacin de sala o estudio. Produclor: No se indica. Ingeniero de sonido: Alexander Grosman (Sinf- 2. 6. 8, 9 y 131, Igor Veprinzev (Sinf. 51, Vassili Antonenko (Sinf. 1), Per Kondrashin (Sinf. 3, 7, 10, 14 y 15), Nathan Stiiman (Sinf. 4. Yuri Kojkaian (Sinf. 11), Eduard Shakhnazarian (Sinf. 12). Presentacin literaria: Libreto de 94 pgs., en francs e ingls, incluido en todos los volmenes, con comentarios muy al da de Fierre E. Barbier y traduccin, en los dos idiomas indicados, de los textos caniados, sin transcripcin del original ruso. Tonalidades, nmeros de opus, subttulos, ediciones: Sinf. I: Fa menor. Op. 10 (1924-25). Sinf. 2: Si mayor, Op. 14 Octubre) (1927). Sinf 3: Mi bemol menor, Op. 20 Primero de mayo (1929). Sinf. 4: Do menor, Op. 43 (1935-36) (Primera versin revisada, 1962). Sinf. 5: Re menor, Op. 47 (1937). Sinf. 6: Si menor, Op. 54 (1939). Sinf. 7: Do mayor, Op. 60 A la ciudad de Leningrado (1941). Sinf. 8: Do menor, Op. 65 (1943). Sinf. 9: Mi bemol mayor, Op. 70 (1945). Sinf. 10: Mi menor, p. 93 (1953). Sinf. 11: Sol menor, Op. 103 1905 (1957). Sinf. 12: Re menor, Op. 112 1917 (I961|. Sinf. l: Si bemol menor, Op. 113 Babi-Yar (19621. Sinf. 14: Op. 165 (1969). Sinf. 15: La mayor, Op. 14L (1971). Cumplimento: Para lo* adquirenles de la edicin integra se incluye la edicin francesa, 198S. del catlogo (74 pgs.) de la obra de Shostakovich, realizado por Malcoim Mac Donald para Boosey & Hawkcs, Londres, en 1977, en su versin revisada de 1985 edicin corregida y ampliada para la misma firma editorial, con traduccin francesa de Andr Lischke. Otras cam'lersticas: Bandas o Index de los CDs: Una banda por movimiento en cada Sinfona, sin ndex. Edicin previa en Espaa: HISPAVOX. 1978, cuatro cajas de 3 LPs cada una. Calidad tcnica de la edicin: Variable, con excelente plasmacin sonora en varias dlas interpretaciones ms antiguas (Sinf. 8 1961 , Sinf. 4-1962, Sinf. 91965 o Sinf. 13 1967)y falla de claridad en algunas de las ms modernas (Sinf. lOaSinf. 7); en conjunto, buena definicin (imbrica, acMica de reverberacin mediana, amplia gama dinmica con cieas carencias en graves (Sinf. 5)-~ y lgica audibilidad de ligero soplido tolerable en las grabaciones menos recientes.