tica y disciplina Constantn Stanislavski

Santiago, martes 29 de octubre de 2013

Parte principal de la preparaci n para actuar y el primer pelda!o "ue uno debe subir es la concentraci n, instrumento sin el cual el resto no tiene sentido, todo sera e#terior a uno, sin ella el teatro sera nada m$s "ue gente diciendo te#tos de memoria sin ninguna carga, sin movimiento y sin la vo% "ue lleva a sentir al espectador& 'a idea es "ue el actor llegue a la situaci n "ue lo lleva al proceso& La concentracin es una situacin, o mejor dicho un proceso interior. Acertamos de un solo golpe a dos cosas: que es un proceso y que es interior (155) como esto, e#isten varios procesos para el desarrollo de las capacidades actorales de cada uno, la concentraci n en lo "ue se est$ (aciendo es lo principal y con )ste se llega a otras situaciones "ue ayudan a un me*or rendimiento en lo "ue signi+ica representar la vida de un persona*e& Cuando uno comien%a en primer a!o muc(as veces uno no sabe como desarrollar el persona*e elegido, lo "ue lo lleva a uno a usar algo "ue los seres vivos tenemos "ue usamos bastante en situaciones adversas, la intuici n adaptar las propias capacidades al papel para que lejos de estorbar, sean de alguna manera de ayuda, ese es el don de s ntesis, de intuicin! un don de la indi"idualidad #nica de cada artista ($%&) la intuici n es buena en un comien%o, pero debe ser me*orada y con el tiempo pasa a ser una naba*a sui%a& Pasa a ser una (erramienta me*or preparada para las innumerables alternativas "ue uno puede tener en una carrera como esta, la intuici n te nos puede llevar a un inicio en el traba*o de creaci n de un persona*e, lo siguiente es darle vida y sentir y pensar como el persona*e, no emitir un *uicio apresurado sobre )l& La b#squeda de lo bueno en el personaje que se presenta. Aun cuando 'uese el peor criminal. (n'unde "ida al papel hasta en el con'licto de sus pasiones, en la conciencia atormentada de sus debilidades y en la alegr a de sus impulsos nobles ($1)) -l siguiente paso, luego de la creaci n es la e*ecuci n con el resto de los compa!eros seg.n Stanislavski el actor tiene que desarrollar en s una soltura mental para no notar en el colega que act#a junto a *l el comportamiento del hombre pri"ado, sino #nicamente aquel comportamiento que tiene que "er con *l sobre la escena seg#n el rol

($1+) lograr estar en sincrona emotiva con el compa!ero, en tono y ritmo mantiene un armona dentro de la presentaci n& La accin ' sica se capta m,s ',cilmente que la sicolog a, es m,s accesible que la inasible sensacin interior! porque la accin ' sica se 'ija m,s cmodamente, es material "isible! porque la accin ' sica tiene relacin con todos los elementos ($$1) la vista, el odo y el cuerpo en general tienen una memoria propia, con ella el actor puede recordar y entender me*or su propio actuar, a partir de una secuencia de acci n se logra llegar un resultado m$s acabado con respecto a la creaci n propia ensanchar el c rculo creati"o con nue"as tareas particulares, reensayar continuamente las palabras que deben subrayar con accin precisas. ($$-) mantiene una me*or unidad entre el persona*e su personalidad, e#presi n corporal y vo% particular con el actor& Con este traba*o previo es m$s +$cil lograr entregar al espectador la idea de lo "ue se "uiere decir, con entender uno esto el p.blico se sentir$ conectado con lo "ue el interprete "uiere dar a entender& .ara atraer una conciencia cualquiera en la rbita de la propia e/periencia creati"a. 0e necesita presentar a ese espectador las im,genes que surgen en la mente del actor ($1-) 1omo la "ida es mo"imiento perpetuo, as tambi*n sus problemas creati"os no pueden mantenerse quietos, sino que ir,n adelante con un esp ritu "i"o (1)%), (ay "ue de*ar "ue se mueva mantenerse en movimiento, como la vida misma si uno se "ueda atrapado, puedes "uedarte estancado por das, semanas, meses y a!os& -l punto es no "uedarse estancado y si sucede volver atr$s y e#aminar el pasado, verlo y entender el por"ue sucedi .orque lleg el periodo de su 23pubertad33 en el arte y cada uno de ustedes tiene que "ol"er a e/aminar los 23pelda4os33 y las 23se4ales33que lle"an al trabajo creati"o. 5odo est, en mo"imiento y si ustedes se detu"ieron tan solo por un instante, se quedaron atr,s y la distancia entre ustedes y su papel aumento. ($+&)& 'o "ue si todo a su tiempo, cada uno tiene su proceo y el +or%ar )ste solo emperora las cosas& Parte importantsima del el teatro es repetir y repetir y repetir (asta encontrar el /0resultado00 aun"ue este no concluya *am$s acercarse lo m$s posible a )ste&

5odo el talento del actor se abre slo a tra"*s. 6o se le puede arrancar a un hombre su "ida y al mismo tiempo pretender que se "uel"a un "erdadero actor (1-&)