1970-2000: TREINTA AOS DE EVOLUCON DE LA GUITARRA FLAMENCA

A Paco d L!c"a# $Po% %c&a '( ) %*ada % + ,,I, Co%-( )o I%* (%ac&o%a+ d A(* F+a. %co# A+- c&(a)/ 0 d ) '*& .1( d + 20012#

El tema de la guitarra flamenca y de su evolucin reciente es un tema que venimos observando y analizando desde hace varios aos (ver biografa). Reunir de forma ordenada y resumida nuestras observaciones y anlisis ara entresacar los hitos ms sobresalientes de la guitarra flamenca y de su evolucin en las tres !ltimas d"cadas es lo que retendemos hacer a continuacin# con ob$eto de a ortar un tratamiento de con$unto a una de las tres vertientes del flamenco y desarrollar de esta manera el rimer tema de traba$o ro uesto or el %%&% 'ongreso de (rte )lamenco# celebrado este ao recisamente en la atria chica de un algecireo universal que mucho tiene que ver con lo que ha ocurrido y ocurre a la guitarra flamenca# )rancisco *nchez +mez ,-aco de .uca,. -ara com render me$or esta guitarra flamenca contem ornea# re asaremos en rimer lugar lo escrito sobre ello# a modo de estado de la cuestin. .uego recordaremos la influencia de los maestros antes de e/aminar los rasgos generales de la guitarra flamenca hoy# en su doble vertiente solista y acom aante. 0n ca tulo dedicado a las corrientes ser necesario ara leer un horizonte incierto y es eranzador# antes de ocu arnos en !ltimo lugar de la didctica y nuevas edagogas de esta guitarra. Lo )c(&*o )o1( + * .a#

El lector interesado en buscar informaciones sobre el tema que nos interesa tendr ciertas dificultades en encontrarlas agru adas. 1ratndose de un tema de actualidad# a arecer en cientos de artculos eriodsticos# en revistas es ecializadas# en ginas 2eb de distintas rocedencias internacionales# ero con un tratamiento meditico inmediato y escasos estudios de fondo donde se analiza o refle/iona sobre la guitarra flamenca hoy (3). ( modo de equeo estado de la cuestin# notamos que en lneas generales# la guitarra flamenca solo ha llamado de forma marginal la atencin de los estudiosos del flamenco# donde observamos un claro redominio del cante en sus escritos. 4uizs la carencia de formacin musical de los que han escrito habitualmente sobre flamenco# ha ro iciado un estado de marginacin dentro de una m!sica nacida desde la marginacin# or lo que la guitarra flamenca ha sufrido hasta hace bien oco de un doble estado de marginacin5 desde fuera# or su consideracin de , o ular, y carente de reglas artsticas descifrables# desde dentro or ser considerada como elemento menor or los aficionados (+R(67E5 389:# ;8<9:) (=). *in embargo# desde +lin>a anotando las variaciones de Rodrguez ?urciano (+.&6@(5 388A. -E7RE..5 38:9) asando or los escritos de )alla o de .orca sobre ella ()(..(5 38;=# .BR'(5 3898)# los de +eorge Cilaire (C&.(&RE5 388D) o de 7. -ohren (-BCRE65 38A=)# vemos que los m!sicos que se han detenido en escuchar atentamente a los tocaores# se han ercatado de su eculiaridad musical idiomtica y han llamado la atencin sobre ello.

-artiendo de esta constatacin# odemos observar que la guitarra flamenca contem ornea sigue recibiendo este tratamiento# al margen de este g"nero musical y de sus roblemas. Eeamos algunos de los !ltimos escritos sobre ella. En 388= el crtico de flamenco (ngel (lvarez 'aballero ronunci en 'rdoba la conferencia "La guitarra flamenca: un esquema histrico"# terminando con estas alabras5 "Despus del Montoyismo, del Ricardismo, del Sabiquismo !ino el tiempo de "aco de Luc#a $ en l estamos % partir de l ya nada puede ser igual en esta m&sica nuestra y &nica que llamamos 'lamenco "ero esta es otra historia" ((.E(REF '(G(..ERB5 388=). 'omo ara ?anuel 'ano de quien toma restado su esquema de escuelas en un libro ublicado cinco aos antes ('(6B5 389;)# la generacin de -aco de .uca# ?anolo *anl!car y *erranito no forma arte de esta inci iente historia de la guitarra flamenca . &ncluso con la guitarra# la historiografa del flamenco ha mostrado ues re aros en ser historia contem ornea# adems de historia del asado. *in embargo este mismo ao la revista La Ca3a ublic el artculo "La guitarra flamenca (he flamenco guitar" de Hos" ?anuel +amboa# donde a areca el tro de maestros y un rafo dedicado a los ,novsimos,# la generacin des u"s de -aco de .uca# ?anolo *anl!car y *erranito (+(?GB(5 388=). Este autor escribi dos aos des u"s una obra ru turista con los cnones de la llamada ,flamencologa tradicional,# obra que iniciaba a nivel terico la entrada de lleno del flamenco en la mercadotecnia# con etiquetas comerciales como las de ,Hvenes )lamencos, o ,6uevo )lamenco,# signo de la irru cin en la crtica flamenca de una nueva generacin de eriodistas culturalmente formados entre los sones castizos y los del o y roc> (+(?GB( y '(.EB5 388I. '.E?E61E5 388:). (l ocu arse de las corrientes fronterizas que flirtean con el flamenco# de las nuevas generaciones de artistas flamencos o cercanos al flamenco# adems de arte de los roblemas de evolucin actual de este g"nero musical# el tratamiento de la guitarra flamenca cambia sustancialmente a artir de este momento en los escritos de lo que odemos calificar como ,6ueva crtica flamenca,# con una atencin es ecial a los ,novsimos,. (lgunos guitarristas como Rafael Riqueni (R&40E6&5 388;)# -edro Gacn (G('J65388;)# Hos" ?ara +allardo (+(..(R7B5 388;) o -aco *errano (*ERR(6B5 =KKK) han escrito recientemente sobre la guitarra flamenca actual# sus eculiaridades y roblemas. .a revista La Ca3a ha sacado su !ltimo n!mero con el ttulo de "La )uitarra flamenca *ue!a generacin". *in embargo solo encontraremos en este n!mero un artculo ms bien biogrfico que analtico de ?anuel Ros Ruiz haciendo referencia al tema que nos interesa. 'omo constata ues el transcri tor y crtico de guitarra flamenca 'laude Lorms en su artculo "+!enes flamencos": mort du flamenco, rupture esthtique dcisi!e, ou tradition continue," (Hvenes flamencos5 Mmuerte del flamenco# ru tura est"tica decisiva# o continuacin de la tradicinN)# a esar de ello# siguen e/istiendo muy ocas obras de refle/in sobre este tema (LBR?*5 3889). ( la regunta sobre si era inevitable que las guitarras de su generacin sonaran a algui"n# Hos" (ntonio Rodrguez contestaba que "S# -n el flamenco se siguen corrientes yo tengo el orgullo de que "aco de Luc#a di.o que yo le gusto precisamente porque no me pare/co a l $o he intentado hacer mi m&sica pero tengo influencias de "aco de Luc#a, de Manolo Sanl&car y de Serranito". -ara entender lo que ocurre hoy en la guitarra flamenca es reciso detenerse ues en los maestros inmediatamente anteriores que han marcado las autas de hoy.

La &%4+! %c&a d +o) .a )*(o)# .a serie de vdeos recientemente editada R&*o 5 G o-(a4"a d + To6! (1BRRE*5 =KKK) one de manifiesto claramente la irru cin en los aos setenta de una serie de guitarristas con as iraciones al concertismo# y un debate de fondo en las entrevistas ara aclarar si la guitarra flamenca de concierto es o de$a de ser flamenca. (unque vemos a varios guitarristas iniciando esta carrera solista como Enrique de ?elchor# -aco 'e ero# -e e Cabichuela# 1omatito# 7iego 'arrasco ,El 1ate,# etc. u otros ya consolidados como (ndr"s Gatista# -e e ?artnez# o *abicas# son sobre todo tres solistas los que marcan los modelos de evolucin durante este eriodo5 Eictor ?onge ,*erranito,# ?anolo *anl!car# y sobre todo -aco de .uca. " Qu futuro dentro de una evolucin le ves t a la guitarra flamenca?" reguntaba Hos" ?ara Eelazquez en 38;= a un $oven -aco de .uca de =I aos# quien contestaba " "ues el futuro de la guitarra flamenca es muy incierto, 0no,, porque ya te he dicho estamos empe/ando a hacer una m&sica nue!a y no s dnde !a a parar *o tengo ni idea" ('inta nO 3 de la coleccin R&*o 5 G o-(a4"a d + To6! ). V&c*o( Mo%- 7S ((a%&*o7 o + 8&(*!o)&).o# 'ontinuador de la escuela clsico<flamenca de Ramn ?ontoya# con un sabio com romiso entre la guitarra romntica de saln y el toque flamenco# Eictor ?onge ,*erranito, ha incidido en el avance virtuosstico que hoy caracteriza entre otras cosas a la guitarra flamenca. ,+uitarrista ara guitarristas, como se le suele llamar entre los iniciados# ha hecho del virtuosismo y del ,cada vez ms difcil, un reto ersonal. -ara ello tom contactos con concertistas clsicos como 6arciso Pe es o (ndr"s *egovia# am liando las relaciones entre guitarra clsica y flamenca que ?ontoyaQ.lobet y GorrullQ1rrega entre otros e/ loraron a finales del siglo %&% y rinci ios del %%. Este grado de virtuosismo y la a licacin a la guitarra flamenca de las t"cnicas de com osicin de la guitarra clsica del momento# en lena b!squeda de un re ertorio contem orneo# lograron que la guitarra de *erranito# y a trav"s de ella la guitarra flamenca en general# fuera reconocida or varios sectores melmanos# habitualmente reticentes con el flamenco. El magisterio de *erranito se uede a reciar hoy en solistas como Bscar Cerrero# autor de una de las mayores refle/iones sobre las t"cnicas flamencas vistas desde un ngulo acad"mico (CERRERB5 388;)# o Huan 'arlos +mez -astor# el !ltimo ,novsimo, del toque clsico<flamenco. Ma%o+o Sa%+9ca(/ + * (%o *(a1a:ado(# ?anolo *anl!car com arte con *erranito y -aco de .uca el afn de b!squeda y su eracin de la t"cnica con la elaboracin de un mayor virtuosismo a la vez que am lia el horizonte musical del flamenco. -or sus referencias geogrficas (*anl!car de Garrameda) y filiales (su adre fue disc ulo del tocaor $erezano Havier ?olina)# evolucionar tecnicamente el toque $erezano. Combre inquieto con una enorme ca acidad de traba$o# el anlisis de su e/tensa y variada obra subraya tres cualidades a la hora de valorar su ersonalidad5 ser un hombre con una e/ce cional ca acidad de traba$o# rofundamente andaluz# y or ello oseedor de un e/quisita sensibilidad orientada hacia la b!squeda de lo bello. ( ello odemos aadir una generosidad y dotes edaggicas fuera de lo com!n ara brindar a sus alumnos el resultado de este intenso traba$o y una obsesin5 lograr el reconocimiento del mundo musical acad"mico y el

derecho a la igualdad como cultura musical diferente. *u discografa refle$a esta curiosidad ara# desde la guitarra flamenca y el flamenco# abordar varios g"neros musicales desde el roc> y el o andaluces# asando or la m!sica ligera# la co la o el folclore andaluz y sobre todo la com osicin clsica# con formaciones de cmara a d!o# tro# quarteto# hasta la orquesta sinfnica (D) . *u influencia en la guitarra actual se a recia en los as ectos siguientes5 < -reocu acin or la edagoga y la enseanza. 7esde 389= que im arti el 'urso &nternacional ,*anl!car,# asando or la &&& Gienal de *evilla# hasta los cursos que im arte anualmente en el )estival &nternacional de la +uitarra de 'rdoba# o la formacin integral en su ro ia casa (I)# no ha dudado en formar y a oyar la carrera guitarrstica de varios de los ms destacados solistas de hoy como entre otros# Eicente (migo# Rafael Riqueni# Huan 'arlos Romero o el 6io de -ura. *in su magisterio# dificilmente estos concertistas hubieran odido desarrollar su carrera rofesional. *i el avance de los recursos edaggicos ha dado un salto es ectacular en estos !ltimos aos# conviene recordar que *anl!car fue ionero en la enseanza im artida desde (ndaluca# oniendo al alcance del $oven guitarrista vocacional su virtuosismo y su eculiar filosofa sobre la m!sica# el flamenco y la guitarra# en un momento donde el acceso a este virtuosismo y a esta forma de concebir el flamenco era ms que difcil. < El lirismo y la b!squeda de lo bello que cruzan su obra se refle$an en la e/quisitez actual de las melodas de solistas como Eicente (migo o Rafael Riqueni. < ( nivel armnico# ha desarrollado desde rinci ios de los aos 9K rocesos modulantes cada vez ms com le$os# hasta culminar en su obra reciente Loc!(a d ;(&)a 5 T(&%o (=KKK) donde llega a razonarlos en el marco de un sistema musical que ertenece y am lia el modalismo. Estos rocesos forman arte hoy del nuevo lengua$e armnico de la guitarra flamenca. < *us incursiones en la llamada m!sica ,clsica,# con la b!squeda tmbrica de formaciones intrumentales a la vez clsicas y flamencas o andaluzas# han servido de modelo a los concertistas de hoy que han e/ lorado tambi"n esta va. < 'on el ercusionista 1ino 7i +eraldo que forma arte de su gru o# ha introducido una ercusin que goza cada vez ms del favor de los artistas flamencos# las tablas indias. Ma%o+o Sa%+9ca( 5 + .oda+&).o# El sistema musical de ?anolo *anl!car ertenece al modalismo uesto que est basado en la utilizacin de modos. 7esde el unto de vista musical# esta nocin de modalismo corres onde a dos sistemas musicales5 < el modalismo tradicional o ,arcico, que es un sistema no<armnico mondico# es decir constituido or una sola voz# que obedece a rcticas musicales e/tra< occidentales que constituyen las ,raices, de la m!sica occidental como la m!sica o ular medieval o el canto llano. Entre estos modos# el modo drico o modo de ?i tan resente en la m!sica tradicional de la cuenca del ?editerrneo est a la base del cante flamenco# es ecialmente en la rctica del llamado ,cante $ondo,. El modalismo contem orneo que es un sistema armnico occidental erfeccionado y utilizado or varios com ositores de finales del %&%# rinci ios del %% y or el $azz modal de los aos AK<;K del siglo %%. .os modos se caracterizan or elementos formales (las escalas)# convencionales (utilizacin de frmulas meldicas) y or un as ecto emocional (el sentimiento modal). 6o es e/trao ues que la e/ resin ms com!n de los aficionados a la hora de definir el flamenco sea ,un sentimiento,. 7esde un unto de vista musical# est definicin

res onde al sentimiento modal que constituye el contenido afectivo y caracteriza cada modo. Hacques *iron seala que ,El sentimiento modal se basa en un acercamiento sicolgico rofundo. *obre asa la nocin de una m!sica que solo sera la suma de convenciones# como definimos a menudo la m!sica occidental y su est"tica (...) El sentimiento modal lleva varios nombres seg!n las m!sicas. En la m!sica griega antigua se llama ethos. .o encontramos en la m!sica andaluza y el flamenco (duende)# en el mundo musulmn (tarab)# en los modos de rezos hebreos# en el feeling blues o en la soul music (literalmente5 m!sica del alma). (lgunas m!sicas son muy recisas en la descri cin del sentimiento modal. -or e$em lo en la tradicin india# el r1ga < alabra que significa , asin, o ,sentimiento,< es muy individualizado5 se asocia a ocho modos est"ticos (rasa) que re resentan el amor# la valenta# la re ugnancia# la ira# la alegra# el terror# la iedad y la sor resa, (:) . -or otra arte el ensamiento musical modal es esencialmente oral# se nutre de una memoria viva y de una transmisin oral con im rovisaciones a artir de un marco modal fi$o. (l final del siglo %&%# el sistema tonal ?ayor<menor de la m!sica occidental muestra signos de agotamiento con rogresiones armnicas demasiado revisibles y dos tendencias le hacen evolucionar5 la armona cromtica llevada a sus !ltimas consecuencias (sobre todo en los aises germnicos con el caso aradigmtico de Lagner) y un regreso a los modos eclesisticos medievales# el modalismo# con com ositores franceses como )aur"# 7ebussy o Ravel y rusos como ?oussorgs>i o *criabine. 7e alguna manera es la misma actitud la que tiene ?anolo *anl!car con la elaboracin del sistema que desarrolla en su obra Loc!(a d 1(&)a 5 *(&%o# con un regreso a los antiguos modos griegos. Loc!(a d 1(&)a 5 *(&%o# +rabada con la voz de 'armen .inares# la segunda guitarra de &sidro# la ercusin de 1ino 7i +eraldo y con oesas de )ederico +arca .orca# esta obra marca la b!squeda y utilizacin de un sistema musical elaborado desde el conocimiento de la naturaleza de la m!sica flamenca. (unque incluye siete temas# este sistema se a recia en ,(dn, sobre ritmo de sole# ,6ormas, sobre la referencia de los estilos de .evante# ,'am o, sobre ritmo de seguiriya y el d!o ara voz y guitarra ,+acela del amor deses erado,# los otros temas ,El oeta ide a su amor que le escriba,# ,'arta a 7oa Rosita, y ,*on de negros en 'uba, ya ms convencionales. E/iste una admirable cinta de vdeo elaborada or el 1aller de ?!sics de Garcelona donde ?anolo *anl!car e/ lica con toda claridad el roceso de descubrimiento y elaboracin de este sistema musical que brinda ahora al flamenco (A). -artiendo de la naturaleza modal del flamenco y de su escala descendente basada en el tetracordio drico (frigio en la nomenclatura moderna) y cuestionando la inter retacin tonal que el mundo musical occidental o ,clsico, (,escolstico, es su e/ resin) hizo y hace del flamenco# en su clase magistral el guitarrista<com ositor incide en lo absurdo de considerar el flamenco desde el risma de la tonalidad. -orque , Estructuralmente y melodicamente somos griegos# de la cultura musical griega# y or otro lado armonicamente# con el sistema armnico occidental# somos occidentales armonizando# entonces esa es la gran fusin# "sa es la verddera fusin # que la con$ugacin de estos dos mundos hace que el flamenco sea hoy lo que somos, (;)# a defecto de no tener otra herramienta orque est or elaborar# usa el l"/ico,clsico, ara desarrollar su discurso. -artiendo ues del tetracordio .( *B. )( ?& que diferencia la naturaleza del flamenco con res ecto a otras culturas musicales y usando ues el lengua$e armnico tonal# desde su larga e/ eriencia como m!sico flamenco

seala que ara la m!sica flamenca la tnica es ?i# la dominante )a# .a sera la subdominante y *ol la mediante# un sistema armnico fundamentado ues or cuatro ilares en lugar de tres como tiene la tonalidad (tnica# dominante y subdominante)# adems con una eculiaridad que acusa todo su carcter5 entre la tnica y la dominante solo e/iste medio<tono. ( artir de esta remisa con los modos griegos como unto de artida (drico# frigio# lidio y mi/olidio) y sus inversiones hy odrico# hy ofrigio# etc.# constata que se trata de un sistema abierto y cerrado a la vez uesto que el rimer modo (drico) coincide con el !ltimo de los hy os# un sistema com leto# con un ,desarrollo nada arbitrario# un desarrollo cientfico,. -asa seguidamente a armonizar con la guitarra cada grado de las escalas griegas# constatando la sensacin de re oso que ro orciona los acordes elaborados# salvo el acorde elaborado sobre el si del mi/olidio que roduce tensin. (m liando a la octava este acorde constata que se trata de un acorde de 8R# acorde que desde hace aos le sonaba flamenco (9)# intuyendo esta naturaleza sin oder e/ licar el orqu"# que resuelve ahora des u"s de su anlisis. ?ovi"ndose ues en este sistema abierto y cerrado engendrado a artir del modo drico que fundamenta el flamenco# a lica los rinci ios de modulacin que ha traba$ado a lo largo de su obra y sin salirse de la es ecificidad armnica del flamenco# sobre todo el es acio de medio< tono entre tnica y dominante# elabora este nuevo sistema armnico que le ermite modular a cualquier grado asando incluso or cadencias sobre medio<tonos (base del tetracordio flamenco) que le confiere cierta im resin dodecafnica5 utilizar todos los tonos y semi<tonos de una escala dentro de un sistema coherente y sin de$ar de sonar flamenco# he aqu la roeza que consigue ?anolo *anl!car con Loc!(a d 1(&)a 5 *(&%o# una obra revolucionaria desde la tradicin. Paco d L!c"a/ '( c!()o( d +o) -(!'o) 4+a. %co)# -aco de .uca a arece como el iniciador de una nueva forma de erfomancia en el flamenco5 el gru o flamenco# or lo menos a nivel de im acto y "/ito# con su o ular tema E%*( do) a-!a). (ntes de la ines erada royeccin que consigue con su rumba# recibe un a rendiza$e recoz e intensivo en las tres disci linas del flamenco (toque# baile y cante) ba$o la direccin de su adre# (ntonio *nchez -ecino# com letada or su hermano mayor# Ramn de (lgeciras# en el n!cleo de clan familiar andaluz# descrito recientemente or 7.E. -ohren como S El -lan ?aestro S (-BCRE65 388=). 7otes e/e cionales y m!sico ins irado# baga$e vivencial y rofesional envidiables# aglutina en su ersona las diferentes o ciones ro uestas or sus contem orneos ara ofrecer un nuevo lengua$e y definicin del toque (+R(67E5 389:#;8<33=T 388:# ==K<==;) . En 38;D graba F! %* 5 ca!da+ con la rumba antes referida. Encontramos en germen lo que son los elementos esenciales del gru o flamenco5 ercusin (bongos ara la rumba)# guitarra rtmica y ba$o el"ctrico. Estos elementos ermiten a la guitarra solista mayor libertad y salir de su a el rtmicoQ armnico# interviniendo como instrumento ms bien im rovisador. .a analoga con las equeas formaciones de $azz o combos es evidente# y el guitarrista ya ha tenido e/ eriencias con el mundo del $azz. *in embargo# se mantiene bastante tradicional en su roduccin discogrfica siguiente A+.o(a&.a (38;A)# donde accelera las formas flamencas hacia la b!squeda de un S aire U o S s2ing U ro io del flamenco# re itiendo el esquema de su "/ito internacional con una nueva rumba# R"o a%c<o. 'on los arreglos de danzas de diferentes obras de )alla de ins iracin o ular# vuelve a la forma rumba y a la bulera ara aflamencarlas# solicitando la colaboracin del gru o 7olores. -ero esta vez aade un quinto elemento ca az de dialogar con la guitarra en las im rovisaciones5 la flauta travesera. 'on el

disco So+o 6!& (o ca.&%a( (3893)# el salto al $azz se realiza# buscando la definicin de un flamenco menos tradicional# ero ms conectado con los gustos musicales im erantes. (ade un se/to elemento# tambi"n meldico y que demuestra su voluntad de no rom er con la tradicin# el cante# mientras la flauta travesera se ve com letada or el instrumento de $azz or e/celencia# el sa/o. 4ueda configurado el *e/tet ( t"rmino $azzstico ) que -aco de .uca com leta con una es ordica colaboracin rtmica y lstica que tambi"n le ermite reanudar con la tradicin# el baile. Es im ortante subrayar que el modelo que busca -aco de .uca ara llevar el flamenco# o su m!sica flamenca# a !blicos multitudinarios# lo encuentra en la corriente llamada $azz<roc> o $azz<fusin# debido a la coincidencia de fechas entre sus ro sitos y la e/istencia entonces de esta corriente en el $azz# a sus contactos# conciertos# grabaciones con m!sicos y articularmente guitarristas de $azz<roc> o $azz<fusin como Hohn ?c .aughin# (l di ?eola# .arry 'orryell# 'arlos *antana# etc.# al carcter asequible de dicha corriente ara el nefito que quiere entrar en el mundo del $azz# y or consiguiente al as ecto multitudinario antes referido. -odemos encontrar el origen del *e/tet de -aco de .uca con su configuracin# en lo que los crticos han calificado como el me$or gru o que llev 'hic> 'orea# una de las roducciones ms felices del $az contem orneo# el gru o Return to )orever# 'hic> 'orea que andaba de gira or Es aa en estos aos ;K# admirador del flamenco y de la guitarra inquieta de -aco de .uca con quien grabar y actuar en los 9K. Bbserven su formacin en 38;=5 'hic> 'orea# teclados# )lora -urim# voz# (itor ?oreira# ercusiones# Hoe )arrell# flauta y sa/o# *tanley 'lar>e# ba$o (GERE6715 389A# :DK). *i miramos de cerca ambos gru os# odemos observar algunas discre ancias que indican la voluntad or arte de -aco de .uca de elaborar una formacin claramente flamenca. En efecto# si el $azz instrumental a arece en sus comienzos con instrumentos ac!sticos# ronto integrar los el"ctricos5 guitarra el"ctrica ('harlie 'hristian)# violn el"ctrico# ba$o el"ctrico# iano el"ctrico# teclados el"ctricos# instrumentos tecnolgicos# etc. .a sonoridad# elemento im ortantsimo en el $azz# evolucionar or consiguiente hacia otro sonido# el el"ctrico# es ecialmente con el $azz<roc> o $azz fusin. (l contrario -aco de .uca sigue tocando con su Cermanos 'onde de concierto# e incluye otros instrumentos ac!sticos como la flauta travesera o el sa/o. El !nico instrumento electrnico que arece tener sitio en la nueva formacin es el ba$o# debido sin duda alguna a su sonido no agresivo y a su a el discreto facilmente ada table a todos ti os de intrumentos ara conseguir una com lementaria lnea meldica bsica y rtmica en el registro grave. El reconocimento definitivo de este instrumento y su com aginacin con la guitarra lo tenemos tambi"n en el disco S=+o >!& (o Ca.&%a( donde 'arles Genavent toca una colombiana a d!o con la guitarra de -aco de .uca. )rente a la sonoridad el"ctrica o tecnologa del $azz<roc> o $azz<fusin# el gru o res etar la tradicin y ser S um lugged S o ac!stico. (l no electrificar su instrumento y tener que tocar delante de un im ortante auditorio obliga a -aco de .uca a cuidar ms el as ecto de la am lificacin de la guitarra y cuidar su sonido. -or este motivo a rende a traba$ar con micro (tiene en su casa un equi o de sonido ara ensayar) y a equilibrar los diferentes instrumentos en el escenario# aso del individualismo al es ritu colectivo de gru o. El tema del sonido no es nuevo entre los guitarristas# articularmente entre los guitarristas clsicos# con el eterno debate entre ua y yema. -aco de .uca su era el tradicional descuido del guitarrista flamenco sobre este tema y va a conseguir un sonido ersonal# ercusivo y enetrante ara ser flamenco# ero redondo ara oder im rovisar melodas sin que la

guitarra suene d"bil. Esta b!squeda del sonido se a recia en sus rimeras grabaciones# desde el sonido seco y agudo de la mano cerca del uente hasta conseguir este unto con un oco de S rever S que lo identifica inmediatamente# aunque ya varios guitarristas or mimetismo han encontrado la misma sonoridad. *abemos or otra arte que esta cuestin tambi"n ha reocu ado a los guitarristas de $azz# algunos queriendo conseguir el sonido S de cobre S del sa/o# o como G.G. @ing# elaborando sus frases musicales a seme$anza de las de los sa/ofonistas que marcan res iraciones obligadas ara retomar aire y seguir. Evidentemente# estos as ectos relativos a am lificacin de sonido llevan a -aco de .uca a reocu arse or las grabaciones. 1omar sumos cuidados a la hora de grabar y de mezclar# de la misma manera que los $azzmen# ara quienes el estudio de grabacin es un instrumento ms. .a mani ulacin de los sonidos es ya un arte# y el ingeniero de sonido deber de tener la misma sensibilidad que la de un m!sico. -or otra arte# odemos escuchar en el acom aamiento de -aco de .uca un cuidado rogresivo de la armona con el enriquecimiento de acordes de aso# actitud ins irada sin ninguna duda en el acom aamiento de los $azzistas que se reocu an articularmente or este as ecto. -ero el guitarrista flamenco no se limita a asimilar el lanteamiento# sino que imita incluso el sonido suave del lectro de la guitarra $azz marcando esta armona# tocando en su caso los acordes con la yema del ulgar de la mano derecha. 'ombinar este recurso con remates brillantes# conservando siem re el S toque con detalles S tan flamenco y reciado or el !blico gitano# lo que le ermitir rela$ar la audicin ara tensarla seguidamente# or lo cual seguir en la dinmica caracterstica del arte flamenco. ( nivel armnico# ha desarrollado aulatina y sistematicamente acordes con disonancias ro ias de la m!sica flamenca# como el intervalo de segunda menor# tan resente en los estilos de .evante# sugerente del micro<intervalismo del cante# acordes con choques disonantes que ya resentaba )alla en forma no usual or su consideracin tmbrica y armnica a oyada en la guitarra. Este color basado a artir del rgano flamenco or e/celencia# la guitarra# dificilmente transferible a otros instrumentos# es uno de los recursos ms utilizados actualmente or los $venes flamencos. ( nivel rtmico# introduce el toque a contratiem o que de$a entrever una riqueza insos echada de la m!sica flamenca. *in embargo lo hace de forma es ordica# volviendo al com s de las formas normales. *ern una vez ms los $venes de la generacin siguiente que darn un aso adelante# hasta la actual e/ losin S or dentro U del com s. 7esem eando un a el arecido al de ?iles 7avis ara el $azz (1BRRE*5 388D# I=)# -aco de .uca seala una va que no tardan en seguir varios guitarristas y artistas flamencos# consolidando as la formacin de gru os flamencos. 'itemos entre otros a Enrique de ?elchor# -e e ,Cabichuela,# +erardo 6uez# Huan ?anuel 'aizares# 1omatito# Hos" (ntonio Rodrguez# sobre todo a Eicente (migo que arece ser el elegido llamado a suceder a -aco de .uca a ortando un im resionante toque a contratiem o y el fresco im ulso de su $uventud# y el ianista 'hano 7ominguez que afina cada vez me$or la fusin del s2ing $azzstico con el S aire flamenco U# ara conseguir or fn la anhelada voz his ana original en el $azz euro eo. Ra)-o) - % (a+ ): +a -!&*a((a 4+a. %ca )o+&)*a <o5#

Coy la guitarra flamenca solista goza de un restigio y difusin internacionales evidentes# racticada or miles de guitarristas# con rofesionales reconocidos y consolidados en los cinco continentes ('(6B y 1BRRE*5 388A# 3=I<3=:). 'onstituye una es ecialidad discutida or gran arte de los aficionados # quienes# or falta de cultura musical en otros g"neros que no sean el flamenco# suelen minusvalorar o sim lemente desconocer# cuando no des reciar# el im resionante a el intelectual de catalizador y com ositor de m!sica grafa del guitarrista flamenco. *in embargo# el estudio sistemtico de esta guitarra# desde los rimeros acom aamientos hasta los solos actuales ermite encontrar una serie de constantes que asamos a resumir a modo de conclusin5 0tilizacin del modo drico ( modo frigio en lengua$e musical moderno) o modo de mi# con cadencias es eciales llamadas andaluzas. 6ota mi en edal# en la rimera cuerda al aire# debido a la afinacin articular de la guitarra. 0tilizacin de disonancias como la ;# 8 y 33# no resueltas# que confieren al instrumento cierto carcter im resionista. 0so frecuente del intervalo de medio<tono o de segunda menor en acordes ara sugerir la micro<tonalidad del cante. Estos elementos con$ugados ermiten al guitarrista desarrollar una est"tica articular de tensin<re oso# refle$ada tambi"n en una dinmica de contraste entre momentos de m/ima violencia y sosiego. *i escuchamos los toques de los guitarristas de hoy# odemos observar que han y siguen desarrollando estas constantes. .a utilizacin de todo el mastil desde Ramn ?ontoya ha ermitido am liar las osiciones de acordes con inversiones. Estas inversiones se ven acom aadas a menudo con cuerdas al aire# sobre todo las dos rimeras # lo que or la afinacin del instrumento da un colorido casi irrealizable or otros instrumentos# y or consiguiente guitarrstico. .o que odemos escuchar ahora es una am liacin de rocesos modulantes# ero res etando las cadencias antes descritas# una de las S esencias S del flamenco. 7estacaremos tambi"n el as ecto rtmico de los toques elaborado a artir de la utilizacin de la guitarra como instrumento de ercusin# con el rasgueado como otra ,esencia,# con frecuentes medidas asim"tricas que confieren al g"nero cierta com le$idad. .a guitarra actual que traba$a cada vez ms con so ortes rtmicos como el ca$n o el tacn# est des lazando los acentos de las formas flamencas# creando un verdadero $uego de snco as sobre estos acentos# o bien traba$ando los as ectos olirrtmicos del flamenco su er oniendo dos toques5 ritmo de seguiriyas con el de buleras# fandangos de Cuelva con el de soleares# tanguillos con el de alegras# etc. Estas dos tendencias actuales que estn rovocando una verdadera e/ losin al interior del com s (ciclos rtmicos caracterstico de cada forma flamenca)# refle$an tambi"n el eso de la guitarra en la evolucin del flamenco# a la vez que subrayan su riqueza y osibilidades rtmicas. En esta a artado# odemos aadir que el ca$n# o los ca$ones ( orque ya se traba$a con dos ca$ones) ha ro iciado la e/ resin de un nuevo fraseo en el flamenco# tanto en el cante# el baile# como la guitarra. -or fn se ha am liado dos recursos que Ramn ?ontoya utiliz en su " oca5 am liacin de osiciones en el mastil ara marcar la cadencia andaluza y nuevas afinaciones. *i la memoria de los tocaores ,antiguos, nos hablan de dos formas de marcar la cadencia andaluza# con el toque , or arriba, (?i modal) y el toque , or medio, (.a modal) (1R&(6(5 389A) (8)# con el d!o Ramn ?ontoyaQ (ntonio 'hacn

vemos la consolidacin de otras formas hoy clsicas como el llamado toque , or granana, (*i modal)# toque , or .evante, ()aV modal). Ramn ?ontoya am li incluso esta !ltima forma a un toque solista , or minera, (*olV modal) un tono ms alto que el anterior# ero manteniendo las mismas disonancias que dan el color levantino ( 1BRRE*5 388D). 1ambi"n e/ lot la afinacin del la!d renacentista ara ro oner otra scordatura y am liar la cadencia andaluza con el toque , or rondea, (doV modal# con se/ta en Re y tercera en )aV). .a utilizacin sistemtica de determinados toques ara determinados cantes ha educado el !blico de los aficionados en la asociacin del color de cada cadencia con cantes corres ondientes5 el toque , or medio, ara la seguiriya# bulera or sole# algunas soleares# algunos fandangos# gran arte de las buleras# el toque , or arriba, ara las soleares# las malagueas# las serranas# algunas buleras# el toque , or granana, ara las grananas y medias grananas# el toque , or .evante, ara los estilos mineros# etc. hasta configurar unas reglas est"ticas de referencia ara artistas y !blico. (s# ara el odo de la mayora de los aficionados no cabe una seguiriya acom aada con el toque , or .evante,# o una malaguea acom aada , or medio, or e$em lo. Estas reglas han marcado todo el siglo %% y estn muy interiorizadas en la educacin y erce cin de ,lo flamenco,. 7es u"s de un largo eriodo de e/ lotacin de los toques fi$ados sobre todo or Ramn ?ontoya# la generacin de -aco de .ucaQ?anolo *anl!carQ *erranito en su b!squeda de am liar el horizonte musical del flamenco# se ha visto obligada a am liar estas reglas# ro oniendo nuevas formas de marcar la cadencia andaluza y nuevas afinaciones. 7esde rinci ios de los aos 9K# se ha traba$ado en las cadencias sobre 7oV (7oV modal) como en el toque de rondea# ero sin desafinar la guitarra# y sobre ?ib (?ib modal). .a articulacin del roceso y consolidacin de las nuevas cadencias entre los guitarristas han venido y vienen a ser siem re id"nticas5 grabacin de un toque con la nueva cadencia or uno de los maestros reconocidos a modo de fuente (generalmente -aco de .uca)# y grabacin de diferentes toques de otros solistas ,disc ulos, que ro onen des u"s su versin de la nueva cadencia. 'omo la elaboracin del nuevo toque requiere una nueva digitacin de mano derecha# adems del tiem o necesario ara la elaboracin de variaciones# se trata de un roceso lento# que dura varios aos mientras cada solista graba su versin# tiem o durante el cual el odo de los aficionados se acostumbra a la nueva sonoridad# hasta formar arte de ,lo flamenco,. *i las cadencias sobre 7oV y ?ib chocaron cuando se grabaron or rimera vez# hoy estn erfectamente admitidas como normales. ( esta am liacin de las cadencias# hay que aadir la de las afinaciones. -aco de .uca <una vez ms< rom i con lo establecido en su disco So+o >!& (o Ca.&%a( (3893)# ,obra rima, del flamenco moderno seg!n Hos" +arca<.e2is (+(R'W(<.EL&*5 388A)# donde grab la bulera "pi2onate" con el tradicional toque , or medio,# ero desafinando la segunda cuerda de *i a *ib# y la rimera de ?i a Re. Esta nueva afinacin le ermiti aadir al toque , or medio, disonancias como la segunda menor# ro ias del color del toque , or .evante,. &niciacin de un roceso de fusin de los colores flamencos ,desde dentro, que tambi"n traba$ en el cante con 'amarn de la &sla (1BRRE*5 388; a). 7es u"s han seguido otras afinaciones# sobre todo a rinci ios de los noventa cuando se vivi una verdadera fiebre entre los guitarristas or buscar afinaciones # como la de ?i .a 7oV .a 7oV )aV de se/ta a rimera que ro uso 1omatito or taranta o Re .a Re *ol *ib Re or tangos# la de *i .a Re *ol *i ReV que utiliz +erardo 6uez or seguiriya# tambi"n utilizada en esta " oca y ahora or El Eie$n como color rinci al de la arte musical de las coreografas de (ntonio 'anales# y or ?ontoyita en rondea en el gru o actual de Hoaqun 'ort"s (3K).

(dems de las afinaciones# a rinci ios de los noventa udimos escuchar otra ru tura con las normas anteriores# la de utilizar el acom aamiento de categoras de cantes ara otros cantes# lo que 'laude Lorms llama ,metaflamenco,# donde se evita la identificacin inmediata de la estructura tradicional# " toque "en segundo grado" que supone una slida cultura flamenca por parte del p&blico" (LBR?*5 3889) (s la seguiriya "Remache" que grab +erardo 6uez en su disco ?!ca+ (388I) est com uesta sobre el ,toque or granana,. 1ocar or seguiriya utilizando el toque de granana# es aqu un choque est"tico que sor rendi a los aficionados que em ezaron entonces a que$arse de no identificar los toques cuando el solista iniciaba su com osicin. 0na nueva actitud im resionista en el com ositor de guitarra flamenca a areci en este momento y se as de la diccin a la sugestin# sugerir ms que decir. M'mo sugerir el carcter $ondo de la seguiriya sin recurrir al sonido del toque , or medio,# asociado a lo $ondo desde que la guitarra flamenca inici su andaduraN +erardo 6uez utilizar dos recursos5 sobre todo un ba$o rofundo desafinando la se/ta dos tonos y medio que asa de ?i a *i# ba$o que se encargar de hacer sonar de forma obsesiva en su com osicin# una disonancia de segunda menor en las artes agudas desafinando la rimera de medio tono que asa de ?i a ReV. 7e esta manera su com osicin utiliza tres colores flamencos tradicionales5 el de seguiriya dado or rofundos bordones# el de granana or la cadencia utilizada# el de .evante or la utilizacin del intervalo de segunda menor en las artes agudas. Huan ?anuel 'aizares utilizar la misma cadencia y la misma afinacin en la seguiriya que grabar con Enrique ?orente en la elcula F+a. %co) (388A) de 'arlos *aura# ya desde una conce cin ms abstracta del toque# carente de referencias antro olgicas (33). Btro e$em lo de esta utilizacin de nuevas cadencias en los toques tradicionales lo tenemos en Eicente (migo quien inicia la granana "Morente" del disco D .& Co(a@=% a+ A&( $3883) con la cadencia sobre ?ib# antes de modular al modo de si de la granana. *in embargo uno escucha esta com osicin y no duda desde el rimer momento que el toque es or granana. M'mo consigue Eicente (migo sugerir la granana con una cadencia que no es la suyaN En sus osiciones de acordes de mano izquierda con la cadencia sobre ?ib# tendr la habilidad de utilizar una serie de cuerdas al aire que tambi"n a arecen en el toque de granana y que definen en gran arte el sonido de la granana. En otro corte de este disco ro ondr tambi"n su versin de la cadencia sobre ?ib que hemos referido antes# con la bulera or sole "Reino de Silia" (3=)# iniciar sus alegras "Maestro Sanl&car" sobre la armona de la minera (3D) e incluir falsetas de farruca en la sole "(#o %rango". *i utiliza el tradicional toque , or medio, en su rimera bulera ")itano de Luc#a"# ofrecer su versin del toque sobre la cadencia en 7oV en la bulera "-l manda#to" en su !ltima roduccin discogrfica V&8 %c&a) I.a-&%ada) (388:). *in embargo# la !ltima d"cada del siglo %% seala tambi"n cierta saturacin# signos de agotamiento y roblemas que tiene que afrontar la guitarra flamenca. 'onviene destacar en rimer lugar la falta de liderazgo de aos anteriores. -aco de .uca sobre todo marcaba el norte y sur de la evolucin del instrumento# ero tanto sus conciertos como su !ltima roduccin discogrfica L!@&a (3889) refle$an cierto agotamiento de su vena creativa. 1am oco *erranito y ?anolo *anl!car han dado ruebas de afn creativo# si e/ce tuamos la obra Loc!(a d ;(&)a 5 T(&%o (=KKK). En contra artida hemos asistido al afianzamiento de sus disc ulos# ayer tocaores confirmados# hoy concertistas de leno derecho5 Eicente (migo brilla es ecialmente hoy y se erfila tanto entre los nuevos !blicos del flamenco como entre los artistas# como el sucesor de -aco de .uca (3I)# 1omatito domina cada vez ms el nico

esc"nico que le daba tocar solo y abre el tem lo flamenco a nuevos aires de ultramar con notables resultados (3:)# +erardo 6uez se orienta hacia el mercado norteamericano desde su inteligente inclinacin $azzstica (3A)# -e e ,Cabichuela, nos ha regalado un disco flamenqusimo (3;) a la vez que orienta su gru o hacia colaboraciones con m!sicos hindues (39)# Enrique de ?elchor quizs tenga roblemas de ada tacin y de ubicacin en el nuevo escenario a esar de su siem re erfecta t"cnica# des u"s de $oyas de la guitarra flamenca (38) la hi ersensibilidad de Rafael Riqueni lo mantiene en una situacin emotiva inestable (=K)# Hos" (ntonio Rodrguez or fn ha roto su silencio discogrfico y se orienta "l tambi"n al dilogo con las corrientes del $azz (=3)# Huan ?anuel 'aizares arece librarse de la tutela de -aco de .uca y buscar su ro io camino (==). El alto virtuosismo de la guitarra flamenca ha ro iciado la a aricin de un ti o de guitarristas que se dedican e/clusivamente a la guitarra solista (=D) y cuya cultura flamenca ignora bases elementales como son el conocimiento de los maestros del asado (=I)# del acom aamiento del cante y del baile# a la vez que sus com osiciones ecan del sndrome de la t"cnica or la t"cnica# cayendo a menudo en el ,tremendismo,# e/ resin grfica de Huan ,Cabichuela, que e/ resa esta obsesin or la t"cnica. .a entrada reci itada del flamenco en la mercadotecnia ha ro iciado una avalancha de '7s de guitarra solista5 -arrilla de Herez# ?orato 'hico# Bscar Cerrero# Huan 'arlos +mez -astor# -aco *errano# 7avid 'asares# El Eie$n# El Gola# Ramn Him"nez# 7avid 'armona# 6io Hosele# 6io de -ura# Huan 'arlos Romero# Hos" .uis ?ontn# ?iguel Ribera# -edro *ierra# Hos" ?anuel 'ano# Rogelio 'onesa# 'arlos Ceredia# -aco 'ort"s# ?iguel (ngel 'ort"s# 4uique -aredes# Hos" ?anuel Roldn# 'arlos -iana# 'hicuelo# etc... hasta el atriarca Huan 'armona ,Cabichuela,# cortito y entregado en cuer o y alma al acom aamiento# ha querido hacer un sim tico disquito ara todas las tribus flamencas. E/trao fenmeno en un as de dudosa educacin musical# donde todava la guitarra solista serva anteayer de telonera mientras se acomodaba el !blico. M Pa tiene !blico la guitarra solista en Es aaN *i la cantidad de discos de as irantes a solista es asombrosa en la !ltima d"cada# desgraciadamente no corres onde con calidad y seala la saturacin y agotamiento de frmulas ya ms que re etidas. *aturacin y agotamiento de los recursos que hemos ido reseando anteriormente5 del armetro rtmico con la hi ere/ lotacin de la guitarra como instrumento de ercusin# sobre todo en su funcin de acom aamiento de las nuevas formas del baile# que giran sobe todo en torno a las ercusiones (de los ca$ones# de las almas# de los ies# de las guitarras# de los coros# de la voz# etc...). 7el armetro armnico con la saturacin y agotamiento de las nuevas afinaciones# de las cadencias andaluzas# de los rocesos modulantes y del uso de disonancias. 7escuido del armetro musical meldico# aunque a reciamos muy recientemente una nueva forma de tocar menos agresiva# austera sin de$ar de ser moderna# donde la meloda recu era el a el de articulador del discurso musical (=:). Ra)-o) - % (a+ ): +a -!&*a((a 4+a. %ca d aco.'a3a.& %*o <o5# 7es u"s de recorrer las diferentes escuelas locales de acom aamiento hoy# observamos que todava ersiste en (ndaluca cierto estilo tradicional# t"cnica y armonicamente rudimentario# con marcado sentido rtmico y e/ resin flamenca# localizado en la rovincia de 'diz# ms S rimitivoU ( menos ScontaminadoU or rocesos de aculturacin) en Herez de la )rontera# mientras 'diz y sus ueblos costeos refle$arn mayor com le$idad rtmica y estilstica# y cierta a ertura debida a la influencia del atlantismo. En *evilla ca ital# olo de atraccin de los tocaores

onubenses# destacar el acom aamiento al baile de academias# lo que condicionar el estilo de sus tocaores# su rofesionalismo y su cultura flamenca# mientras que en ueblos de la rovincia ersonalidades como 7iego del +astor# ?elchor de ?archena o recientemente -edro Gacn# dedicados al acom aamiento de rituales familiares festivos y al cante# legarn a sus familias con la articular edagoga gitana el cultivo rofesional del flamenco. Esta transmisin y dedicacin como oficio tendr lugar tambi"n en +ranada donde el acom aamiento de las zambras del *acromonte conferir a los tocaores grananos un SaireU articular# que terminarn de ulir rofesionalmente en tablaos madrileos. 7ebido a la e/ ansin actual de la guitarra flamenca# las dems rovincias que no arecen haber tenido escuelas tradicionales que destacar# tienen hoy una l"yade de nuevos tocaores# algunos ya consagrados# otros re arndose con intensidad al rofesionalismo. El caso ms elocuente es el de 'rdoba# quizs con el elenco ms im ortante de $venes virtuosos en la historia de la guitarra flamenca. )ormados en academias y el conservatorio locales# su influencia irradia a la vecina rovincia giennense# mientras ?laga y (lmera cuentan ya con tocaores restigiosos de fama internacional. Btro vivero im ortante de tocaores est localizado en zonas urbanas como ?adrid # Garcelona y sus afueras. 'una de la estilizacin clsica del flamenco con guitarristas de la talla de ?ontoya# como seala Hos" ?anuel +amboa# la influencia de 7on Ramn durar a lo largo del siglo con la rctica de cierta escuela clsico<flamenca madrilea erfectamente identificable en arte de la nueva generacin guitarrstica. 'on menos intensidad# el mismo fenmeno arece haberse roducido en 'atalua desde que emigrara a Garcelona ?iguel Gorrull. (dems# ambas zonas tendrn en com!n la a aricin de una nueva generacin de virtuosos# la mayora hi$os de artistas andaluces atrados or el traba$o estable de los tablaos# nacidos y criados en los nuevos sones del flamenco y en el reciente ambiente ostmoderno de las urbes es aolas# y or ello abiertos al roceso actual de mestiza$e musical ('(6B P 1BRRE*5 388A). 7esde ?orato 'hico ( adre e hi$o)# 7iego (maya o )ernando ?oreno en Herez# asando or ?anolo )ranco# Hos" .uis -ostigo# 'arlos Ceredia# Hoaqun y Ramn (mador# (ntonio ?oya# ?anolito Cerrera# -aco (rriaga# -aco Harana# 6io de -ura# ?artn Revuelo 'hico o -edro *ierra en *evilla# Hos" .uis Rodrguez# Huan 'arlos Romero o Hos" ?ara de .e e en Cuelva# Enrique 'am os# Havier Himeno# 7aniel 'asares# Hos" Huan -anto$a en ?laga# -aco *errano# 1omate hi$o# (lberto .ucena# el 'ha arro# +abriel E/ sito en 'rdoba# 6io Hosele en (lmera# -e e Husticia# -aco 'ruz# Huan Gallestero o (ntonio +mez en Ha"n# -aco y ?iguel (ngel 'ort"s# ?iguel Bchando# -e e ?artnez en +ranada# Rosendo )ernndez y su hi$o (ntonio# 'arlos y -e e -iana en ?urcia# .os .osada (1ito# 7iego y Hos" ,El Ea>i,)# ?ontoyita# el Gola# )eli e y Hernimo ?aya# (ntn Him"nez# Rayito o el Eie$n en ?adrid# Rafael 'aizares# Huan (ntonio de Es aa# Hos" Ramn 'aro# -edro *ierra o 'hicuelo en 'atalua# Hos" (ntonio 'onde o el $ovencsimo Havier 'onde en 'ceres# Ramn Him"nez en *antander o %es!s (lonso -imentel ,'uch!s, en -alencia etc. or citar a los ms conocidos# la lista com leta de tocaores rofesionales sera bastante ms larga y refle$ara la buena salud que goza este g"nero musical hoy en toda la geografa es aola ,y arte del e/tran$ero,. *eg!n la escuela local el tocaor tendr una manera y un estilo articular de acom aar# cohabitando el toque clsico con el toque moderno o ambos a la vez# siendo la escuela $erezana la de sabor ms fuerte. 7estacaremos como lo hemos hecho en otras ocasiones (1BRRE*5 388;) y como lo hacen tambi"n Hos" .uis *alinas y 'laude Lorms# el a el motor del sello discogrfico madrileo 6uevos ?edios que# ro iciando el intercambio entre los m!sicos de los gru os flamencos# con la etiqueta ,6uevo flamenco, o ,Hvenes flamencos, ha

rovocado "la aparicin de m&sicos de estudio que aseguran gran parte de la calidad de la produccin discogr3fica reciente" (LBR?*5 3889). *i el "/ito comercial de la frmula ha engendrado lo que Hos" .uis *alinas llama humoristcamente ,donuts aflamencados, que el !blico no se cansa de devorar (*(.&6(*5 388I# 3I)# sin embargo la reciente reincidencia de las roducciones ba$o la direccin artstica de los mismos guitarristas (-aquete y Hosemi 'armona ,?achu>a, sobre todo) ha convertido la originalidad inicial en re etitivos ,tics, que hacen que todos los discos suenen ahora iguales# con id"nticos arreglos. *in embargo# en los cortes ms flamencos de esta roduccin# a reciamos una nueva forma de acom aar# donde los tocaores (tambi"n el -aquete y ?achu>a sobre todo) descafeinan las armonas castizas del flamenco abri"ndolas y ro oniendo un nuevo uso de las disonancias# consiguiendo un toque ms astueo y menos agresivo# ms inteligible ara odos globales# los del o # de la variedad internacional y del $azz guitarrstico contem orneo. 4uizs debido a sus frecuentes colaboraciones e influencias recibidas de la bossa nova# salsa o m!sica ligera# estn cambiando aulatinamente las disonancias duras tan resentes en la m!sica de -aco de .uca# or disonancias dulces o blandas# sobre todo s" timas mayores y novenas# que utilizan en acordes abiertos# es decir con cuerdas al aire# ero con un uso diferente a las generaciones anteriores (desde Ricardo hasta -e e ,Cabichuela,). 6o es casualidad en este sentido que Hosemi 'armona ,?achu>a, sea hi$o de -e e ,Cabichuela, y que su toque venga a ser una ada tacin moderna del toque de su adre# o que el -aquete sea uno de los nuevos tocaores que me$or ha asimilado el toque de 1omatito. 1ambi"n a reciamos en ellos una asimilacin de las armonas abiertas que ro uso Eicente (migo desde su rimer disco# y sobre todo en D .& Co(a@=% a+ A&( (388:) y que el guitarrista cordob"s tom restado a su vez en guitarristas de $azz contem orneo como -ath ?etheny. -or otra arte# a nivel t"cnico estn cambiando algunas maneras de tocar con la mano derecha. (l tocar con !a o con acordes de cuatro notas al estilo del $azz o de la bossa nova# con los dedos ulgar# ndice# medio# anular en los acom aamientos de sus gru os (@etama y la Garbera del *ur)# han sustituido los rasgueados tradicionales del acom aamiento or fuertes acentos e$ecutados a la manera de los guitarristas brasileos# con acordes de cuatro notas. Eolvemos de esta manera a la filosofa de ,sugerir ms que decir,# tocar de forma menos agresiva# que anima la est"tica actual de la guitarra# tanto en su as ecto solista como acom aante. Co((& %* )# 7es u"s de su anlisis de la situacin hoy del flamenco# 'laude Lorms establece de forma rovisional cuatro tendencias5 la de los ,tradicionales, con la mayora de los cantaores actuales# que solo recurren a la frmula de gru o ara dar ,ms color, a sus discos o or moda comercial# la de algunos autores<com ositores<int"r retes# es decir ,cantautores, (como 7iego 'arrasco# @i>o Eeneno# Ray Ceredia# etc...)# la de gru os con dominante vocal# los ms o ulares# con tendencia flamenco<salsa dominada or @etama y flamenco<blues<roc> or -ata 6egra# que er etuan el hermanamiento con la rumba catalana# la de gru os con dominante instrumental# siendo ms numerosos los formados en torno a un guitarrista (LBR?*5 3889). .a guitarra flamenca des u"s de -aco de .uca# ?anolo *anl!car y *erranito entrara ues en esta !ltima categora. *in embargo odemos observar algunas e/ce ciones. *i las grabaciones y conciertos del guitarrista tocando solo con su instrumento arece ya una actitud romntica# algunos concertistas de flamenco la siguen ado tando como entre otros# Hos" ?anuel 'ano (=A)# continuador de la escuela de su adre ?anuel 'ano#

-arrilla de Herez (=;)# -aco *errano (=9)# ?anolo )ranco (=8) o Rafael Riqueni que tiene dos discos en esta lnea y ofrece recitales en solitario (DK). *iguiendo el modelo establecido or -aco de .uca# los concertistas de ahora suelen iniciar sus conciertos con tres o cuatro toques en solitario# ara aumentar aulatinamente los com onentes# asando de d!o# tro# quarteto# quinteto# etc... hasta el gru o definitivo. Esta actitud en cierta manera es lgica5 el valor guitarrstico de un solista se calibra escuchndolo tocar solo y cuida mucho de de$ar claro su dominio del instrumento# antes de buscar a oyos. .uego se suele ro oner el flamenco en todas sus osibilidades e/ resivas# con las ercusiones# el baile# el cante# las guitarras# la im rovisacin reunidos en el mismo escenario. ( esar de formatos arecidos en cuanto a com onentes# el contenido musical de los gru os suele diferir seg!n la orientacin del solista. Cay gru os que riorizan el tratamiento rtmico (Eicente (migo# +erardo 6uez# Enrique de ?elchor# El Eie$n) aadiendo incluso conotaciones "tnicas (1omatito# ?orato# -e e ,Cabichuela,)# otros cuidan ms de la meloda y de los arreglos armnicos desde diferentes influencias $azzsticas (Huan ?anuel 'aizares# Hos" .uis ?ontn# ?iguel Rivera# el nuevo Hos" (ntonio Rodrguez) o clsicas ('arlos -iana). Esto en lo que concierne los guitarristas es aoles. El contenido cambia cuando hechamos un vistazo fuera. El toque y el modelo de -aco de .uca han calado tambi"n en diversos guitarristas no< es aoles# siendo quizs )rancia el as donde ms continuadores encuentra (D3). Coy Eicente (migo arece des lazar aulatinamente a -aco y asar a ser el modelo de referencia ara la mayora de guitarristas fuera de Es aa que se lanzan a estudiar la guitarra flamenca. *in embargo# aqu tambi"n hay gustos ara todos los colores# desde los continuadores del toque de 7iego del +astor en Estados 0nidos# de 6io Ricardo# ?anuel 'ano o -aco de .uca en Ha n# asando or los alumnos de -aco -ea en Colanda y los de Huan ?artn en el Reino 0nido que ractican el toque clsico (?ontoya# *abicas# Ricardo# -ea# etc.). 1ambi"n encontraremos una corriente erversa nacida en Estados 0nidos al calor del "/ito en este as del gru o gitano<franc"s los +y sy @ings. -!blicos no informados sobre flamenco# vidos de clich"s y actitud ,naXf,# em ezaron entonces a identificar este g"nero musical con la rumba catalana# versin 6e2 (ge. 'omo seala ?arie Host "(he huge success of the )ypsy 4ings created an entirely ne5 genre in %merican music: so6 called modern flamenco 7n the past decade, a number of rumba lite musicians and groups ha!e sprung up in this country 8ttmar Liebert is the star of this "modern flamenco" genre" (HB*15 =KKK# A). En efecto si los +y sy @ings triunfan en 3899# en 388K en el sello Cigher Bctave a arece el disco No!8 a! F+a. %co (6uevo )lamenco) del guitarrista alemn de madre h!ngara y adre alemn de origen asitico Bttmar .iebert# instalado en *anta )"# en el estado de 6uevo ?"/ico. 7os miliones de discos vendidos en el mundo (disco de latina en Estados 0nidos y (ustralia# disco de oro en 'anada y ?"/ico) (D=)# todava clasificado en el 1o 6e2<(ge americano seis aos des u"s de su salida# di lugar a la corriente hoy conocida como ,6ouveau )lamenco,# es decir ,6uevo )lamenco, (DD)# seguida or una l"yade de cultivadores como Hesse 'oo> o ?iguel de la Gastide en 'nada# Bscar . ez en 'hile# el d!o .ara y Reyes de ?"/ico y 1e/as# +ovi en (lemania# el d!o *trunz y )arh# Eric 1ingstad en *eattle# etc. 'uando escuchamos la roduccin infumable de esta clase de roducto# adivinamos que la arte ms comercial y es ectacular del tro .ucaQ(l 7i ?eolaQ ?ac .aughlin ha servido tambi"n de modelo de referencia# sobre todo con algunas de sus es aoladas ,clich"s, y escalas demoledoras. "Son discos que abusan claramente de la teor#a de la

aldea global y dem3s asuntos al uso, pero que, a tenor de las cifras de !entas de algunas de estas grabaciones, est3 claro que funcionan -n 9S% se !enden cada a2o toneladas de discos de esta factura" escriba recientemente Horge )lo en el artculo ")$"S$ )97(%R :-RS9S 'L%M-*;8" ublicado en la revista Vo&c # mientras el bigrafo de -aco de .uca Huan Hos" 1"llez ya o inaba de manera id"ntica hace seis aos# y recoga el malestar de su biografiado sobre este asunto5 "De hecho, el mercado norteamericano funciona ba.o el influ.o de campa2as de imagen que son capa/ de con!ertir los gastos en liebres sin que proteste el consumidor, que ignora la esencia del producto %s#, en -stados 9nidos triunfa ahora un guitarrista llamado 8ttmar Liebert, cuyas grabaciones acaban de introducirse en el mercado espa2ol y que e.ecuta lo que all# denominan "nou!eau flamenco", en claro mesti/a.e de la pasin latina y el chic francs: "-s un ni2o muy guapo, que hace unas melod#as muy simples y sin ning&n ritmo 6le descalifica "aco6 *o !ale nada y as# lo he dicho en -stados 9nidos y a l personalmente que me perdonara, porque no suelo hablar mal de nadie ni quiero hacerle da2o "ero estoy luchando por mi m&sica y por mi gente, y aqu# hay muchos cha!ales que pasan su !ida metidos en un cuarto estudiando, casi pasando hambre, y que tocan cien mil !eces me.or" (1Y..EF5 388I# 39D<39I). D&dAc*&ca 5 %! 8a) ' da-o-"a) % +a -!&*a((a 4+a. %ca# .a famosa an"cdota relatada or Huan Cabichuela sobre los recelos de ?anolo de Cuelva a tocar delante de otros guitarristas ara que no le robaran las falsetas# actitud significativa de arte de los rofesionales en otra " oca# resulta hoy ing"nua# vista la cantidad de materiales de que dis onen hoy los as irantes a tocaor. 1ambi"n nos hacen sonreir hoy los conse$os que daba 7.E.-ohren a los estudiantes e/tran$eros de guitarra flamenca ara visitar la entonces Es aa franquista5 "-s muy con!eniente no lle!ar barba, cortarse el pelo en una longitud normal y pein3rselo de !e/ en cuando, !estirse bien <no estoy diciendo con prendas caras= eso ser#a improcedente> y estar m3s o menos limpio" (-BCRE65 38A=# 3AD). -redominaban entonces dos m"todos de instruccin5 el memorstico (visualizar y a render de memoria lo que enseaba el maestro) y el sistema de cifra (sustituto sencillo de la artitura ara los que no leen m!sica). -e e ?artnez ilustra erfectamente estos dos m"todos en la rimera cinta de vdeo de la coleccin R&*o 5 G o-(a4"a d + To6! # con imgenes grabadas en los aos sesenta. 'uando a areci el vdeo# la le$ana hizo que las cintas# generalmente caseras (todava el mercado no haba intuido el filn) se convirtieran en un codiciado material. ( artir de all se odan sacar artituras en cifras# tambi"n caseras# y divulgar la m!sica de los guitarristas ms en voga# sobre todo la de -aco de .uca (DI). 'ircularon entonces transcri ciones que venan de 6ueva Por> (las de -eter Gaime) y de -ars (.as de Co Cong ,El 'hino,). 0na es ecie de contrabando ,underground, que te ermita tocar los temas de tu guitarrista favorito# sin asar or el su licio de tirarte horas descifrando de odo el disco# con el riesgo de equivocarte adems en algunas armonas. .a transcri cin de guitarra flamenca se ha desarrollado tanto en estos !ltimos aos# que odemos afirmar que casi todo lo grabado en solista# y arte de las falsetas de acom aamiento# estn transcrito en m!sica y cifra. 7estacaremos sobre todo la coleccin D! %d de 'laude Lorms# obra titnica con diesisiete vol!menes en la calle hasta la fecha# donde encontramos desde falsetas de Huan +adulla ,Cabichuela, grabadas en 38K8 acom aando a 'hacn# hasta los !ltimos toques de Riqueni# 6uez o (migo. Btra coleccin im ortante es la de (lain )aucher dedicada a monografas sobre concertistas como 1omatito# +erardo 6uez# -e e Cabichuela# ?orato# etc. *i estas colecciones se editan desde -aris# en Ha n tendremos las transcri ciones de Pasuhi>o

?iyoshi# ?oriyasu &iagaya# Cideo *uzu>i# ?asao 1ohgon# (>ira *eta# Hiro Poshi>a2a# Ciroshi B>a# @atsuhiro 1a>ahashi# etc... 7esde *uiza se editar la coleccin de vdeos con libros de artituras de Encuentro -roductions citada en la videografa# donde cada maestro toca lentamente y a velocidad normal sus toques favoritos. El concertista Bscar Cerrero# autor de uno de los m"todos audiovisuales ms racionales y edaggicos sobre guitarra flamenca (citado en la videografa)# ha o tado tambi"n or editar en artitura el contenido de su !ltimo '7 B c<&@o (3888) y -aco *errano acaba de iniciar la edicin en varios vol!menes de su disco M& Ca.&%o (=KKK). 7esde el .iceo de Garcelona# el rofesor ?anuel +ranados est tambi"n aulatinamente diseando un manual didctico ara todo ti o de estudiantes. Estamos sealando a las colecciones ms conocidas del mercado. *i uno se asoma a las ginas 2eb de flamenco en internet# odr com robar que e/isten numerosos materiales directamente asequibles# y que el intercambio de artituras es moneda corriente en los foros y chats de flamenco. .uego si el estudiante no dis one de la ro/imidad de unos amigos almeros ara marcarle el com s# uede recurrir a la coleccin de discos S=+o Co.'A) (D:). M4u" consecuencia est teniendo y va a tener esta nueva divulgacin didctica y edaggica de la guitarra flamenca N El salto es tan grande con res ecto a los a!n resentes sistemas de transmisin directa y tradicional de alumno a rofesor# que a arece como una ola gigantesca que lo est cubriendo todo ara erfilar un nuevo aisa$e educativo en torno al hecho flamenco. 7e ronto# arece que est or fn cambiando la actitud acad"mica con el flamenco y que diferentes gobiernos autonmicos en Es aa observan con seriedad la inclusin de la guitarra flamenca en sus conservatorios (DA). -asado el eriodo de diseo de los cursos y roda$e# la transmisin del conocimiento de la guitarra flamenca y del flamenco de$arn de ser algo e/e cional. Esta normalidad del conocimiento sumada al sentimiento# que duda cabe que orientar este g"nero musical hacia una mayor intelectualidad# hecho que ya se al a en los foros flamencos como el de la Gienal de este ao# frente al flamenco ,con faltas de ortografa, o de intuicin (D;).

NOTAS 3) En lneas generales# se a recia un mayor inter"s fuera de Es aa. .a consulta de las
ginas 2eb de flamenco desde varios aises lo confirma. "-s una lastima que se est perdiendo algo tan nuestro como el cante .ondo "ero hoy en d#a sto parece que no interesa porque no !ende ?oy hablas con un .apons y conoce m3s sobre el flamenco y los artistas de antes que un espa2ol -s para reirse, pero no comprendo porque no apreciamos m3s lo nuestro" (Entrevista al guitarrista Enrique 'ort"s 'am os en S!(/ + ' ("od&co d MA+a-a# 38Q8Q=KKK). 1omatito nos aseguraba tambi"n recientemente que donde ms cultura# en el sentido de conocimiento# se tiene sobre el flamenco hoy es en Ha n. 6os consta que la guitarra flamenca en sus vertientes clsica y moderna ha sido y es ob$eto de estudios y anlisis en varios n!meros de la revista Pa) o (hemos o$eado varios n!meros). *in embargo# la frontera del idioma $a on"s hace difcil la lectura de estos traba$os# aunque arece ser que esta revista est estudiando la osibilidad de una edicin en ingl"s ara los aises occidentales. En uno de los manuales claves ara la formacin de la aficin desde los aos sesenta# odemos leer lo siguiente5 "*aturalmente que al cante slo con!ienen tocaores penetrados de su misin, que es la de acompa2ar y nada m3s (oda desorbitacin o aspiracin que rebase este papel es in.ustificable Respecto a la tendencia al concertismo, nada tiene que !er con el cante ni con sus problemas" (?(&RE6(# (. y ?B.&6(# (..< M!%do 5 Fo(.a) d + Ca%* F+a. %co# .ibrera (l<(ndalus# *evilla<+ranada# 38;8# . 3II# 3R edicin# Revista de Bccidente# 38AD).

)eli/ +rande# entonces una de las ocas voces con la de ?anuel 'ano en defensa de la guitarra# escriba lo siguiente en 38;K5 "-s necesario haber escuchado la conferencia de ;ano <tan imprescindible y tan solitaria> para saber que la m&sica flamenca !iene abrindose camino lenta y testarudamente entre la cerra/n de los patriarcas: a&n hoy abundan las 6por llamarlas con tal contrasentido6 sensibilidades inm!iles que se eno.an ante el tr3nsito de la guitarra como elemento de acompa2amiento estricto a la guitarra como instrumento de concierto y que, desde luego, consideran una here.#a la introduccin de "demasiadas" falsetas durante el rito del cante: preferir#an retroceder al tiempo en que el ser!icio de la guitarra se limitaba al puro y escu3lido "comp3s" (+R(67ET 389:# 9=). ver al res ecto el anlisis de su obra que hacemos en "La guitarra flamenca en la actualidad" en B&)*o(&a d + 4+a. %co/ 8o+# IV/ 1artessos# *evilla# 388A (en colaboracin con Hos" ?anuel 'ano Robles). (unque im arte clases desde 38;K# cabe recordar que ?anolo *anl!car organiz en su ueblo natal el 7 ;urso 7nternacional de )uitarra "Sanl&car" del 3 al =8 de agosto de 389=# con una asistencia notable de guitarristas de diferentes nacionalidades# entre ellos (ntonio Ruiz ,@i>o,# uno de los ms destacados solistas de guitarra flamenca en )rancia# que acaba de grabar el disco C! (da 5 Mad (a (7<6oise# 3888). 1ambi"n realiz el curso el $oven cordob"s Eicente (migo# aventa$ado alumno de la academia de ?erengue de 'rdoba a sus 3I aos# quien as a artir de entonces a ser alumno asduo de *anl!car# y osteriormente miembro de su gru o. 7os aos des u"s en el marco de la &&& Gienal de (rte )lamenco ,'iudad de *evilla,# im arti el curso )uitarra 'lamenca del =I de se tiembre al 33 de octubre de 389I# organizado or la 0niversidad &nternacional ?en"ndez -elayo. Btra vez una nutrida asistencia de guitarristas de diversas rocedencias# entre ellos rofesionales de hoy como los es aoles -edro *ierra# -aco (rriaga o los franceses 'eledonio y Ramn *nchez. 7esde hace varios aos# im arte cada verano durante el mes de $ulio un seminario en el marco del )estival de 'rdoba. *aturale/a y 'orma en la )uitarra 'lamenca era el ttulo del curso im artido en el festival =KKK. ;urso especiali/ado M Sanl&car es el nombre que recibe la formacin integral que reciben los alumnos que visitan al maestro en el entorno natural de *anl!car de Garrameda. =) *&RB6# Hacques.< La 'a(*&*&o% &%*C(& !( # ?a@@/ .!)&6! ) &.'(o8&)C ) # Butre ?esure# -aris# 388=# . =ID. D) ,39 &nternational *eminar Hazz )lamenco. ?editerranean Z &m rovised ?usic (the 'om osition),# ?aster<'lasse ?anolo *anl!car# 1aller de ?usics# Garcelona# 3889. .a generosidad de ?anolo *anl!car a la hora de e/ licar e inter retar su obra en esta clase de com osicin es realmente admirable# conociendo los recelos habituales de este gremio. -alabras de ?anolo *anl!car en la cinta vdeo anteriormente referida. I) 7e hecho# desde el tema "Laberinto" grabado en el disco A+ V& %*o (-olydor# 389=) donde desarrolla melodas sobre este ?i 8# este acorde ha seguido obsesionndole en su obra. (s abre el disco Ta!(o.a-&a (-olydor# 3899) en el tema "*acencia" que viene a ser una metfora de la a aricin de la materia flamenca y omos tambi"n un acorde de 8R or la orquesta al iniciar el rimer movimiento de su sinfona andaluza 7A+:&1 7 titulado recisamente ,+"nesis,. ;urso especiali/ado M Sanl&car es el nombre que recibe la formacin integral que reciben los alumnos que visitan al maestro en el entorno natural de *anl!car de Garrameda. :) *i la tradicin oral nos habla de dos toques iniciales# la documentacin escrita como son los cancioneros de m!sica o ular nos sealan tambi"n la resencia del toque construido sobre la semi<cadencia 7o ?ayorQ *i;# conocido hoy como toque , or granana , (1BRRE*5 3889). .a serie A+*a D 4&%&c&=%# La G!&*a((a sealada en la videografa# adems de ser un buen documento de a oyo a este te/to# constituye una buena fuente ara a reciar esta reocu acin a rinci ios de los noventa or buscar afinaciones. -odemos escucar de nuevo esta seguiriya en el disco Sa.a(!co (=KKK) de 7uquende. (unque los guitarristas siguen actualmente traba$ando sobre esta tonalidad (Enrique de ?elchor y ?anolo )ranco la incluyen en la serie de vdeos de Encuentro -roductions y 1omatito la

utiliza en la bulera "% mi *i2o +os" del disco S'a&% (=KKK) a d!o con el ianista ?ichel 'amilo)# hemos tenido la reciente sor resa de ver a 7iego 'arrasco ,El 1ate, utilizarla en una com osicin de finales de los aos setenta (ver cinta nO D de la serie R&*o 5 G o-(a4"a d + To6! ). *obre la aulatina fusin del flamenco ba$o<andaluz con el levantino or -aco de .uca y 'amarn de la &sla# ver nuestro artculo ";amarn, la !o/ interior de "aco de Luc#a" (1BRRE*5 3889). ":icente %migo es de los .!enes el maestro, hay que hecharle de comar aparte" (entrevista al bailaor Hoaqun +rilo en flamenco<2orld.com# =KKK). El tocaor y concertista almeriense acaba de conseguir dos de los cuatro +ramys .atinos otorgados a roducciones es aolas con S'a&% (=KKK) y Ca.a(=%# Pa(") 19D7 (3888). *u gina 2eb seala que ,en 3889# 6uez inici una colaboracin con el sello norteamericano# (lula Records. En 6ueva Por> grab su '7 ms reciente# ,'alima,# $unto con rimeras figuras del mundo del $azz y la 2orld music. 6uez est grabando temas nuevos ara su r/imo '7# tambi"n roducido or (lula Records,. Ba1&c<! +a % Ra.a (6uevos ?edios# 388;). En los conciertos que di el asado mes de $ulio en el 1eatre +rec de Garcelona# dentro del marco del )estival d[estiu de Garcelona (+RE')# intervinieron el violinista hind! 'handr! y Galu$i *hivrasastav al sitar# adems de -eter .oc>ett a las tablas indias# (r!n a la batera y ercusin# y varios miembros de su familia en la rimera arte ('arlos Cabichuela# 6ono 'armona# -iri i y +alanes). ?! -o) d N&3o) (6uevos ?edios# 389A)# F+a. %co ()lamencos (ccidentales# 389;)# Ma )*(o) ( 7iscos -robeticos#388I). Cemos a rendido su reciente retirada or roblemas de salud# de la obra I%8 %*a(&o d B %(5 ; %-oa# dirigida or la directora de escena -e a +amboa# y estrenada el 3I de se tiembre en la Gienal de *evilla =KKK. .a revista E+ O+&8o %E 79 (?ayo =KKK) ro one una entrevista reciente al concertista donde e/ resa con toda franqueza y crudeza a ?anuel Gohorquez el infierno reciente que ha vivido. *u !ltimo disco tiene el ttulo significativo de Ma%<a**a% d +a F(o%* (a (3888) en clara alusin al gru o ?anhattan 1ransfer. Encontraremos la resencia del ianista de $azz Hoan (lbert (margs en los arreglos y la com osicin de algunos de los uentes. -or otra arte Hos" (ntonio Rodrguez ha artici ado recientemente en *evilla en un seminario sobre m!sicas im rovisadas# donde m!sicos de $azz y de flamenco se han $untado y han refle/ionado sobre su m!sica ara buscar vas de colaboracin. El 1aller de ?!sics de Garcelona fue ionero en este ti o de encuentros que ro icia tambi"n el Real 'onservatorio *u erior de ?!sica de ?adrid (cf. el S .&%a(&o d I%*(od!cc&=% a+ F+a. %co Ac*!a+# dirigido y coodinado or el ianista de $azz -edro B$esto en febrero del =KKK). Eer la crtica que hicimos de su rimer disco Noc< ) d I.A% 5 L!%a# en la revista E+ O+&8o %E 02 ()ebrero 89). Rafael Coces Brtega# uno de los guitarristas que asisti a uno de los tres cursos de guitarra flamenca del )estival de 'rdoba# im artidos este ao entre los das ; y 3A de $ulio or -aco *errano# ?anolo )ranco y ?anolo *anl!car# comenta lo siguiente en la resea "'esti!al )uitarra @AAA, ;rdoba, que acaba de ublicar en el recurso S! %a +a G!&*a((a de la gina 2eb argentina de flamenco tristeyazul.com5 ,;on Manolo 'ranco pudimos disfrutar del curso de acompa2amiento al cante, de iguales caracter#sticas organi/ati!as que el anterior < > %s# pues en este curso comen/amos a tratar una de las asignaturas pendientes para muchos guitarristas de hoy en d#a: el cante ;ada !e/ proliferan m3s los guitarristas que se inclinan por el concierto y las pie/as para solista "rueba de ello es la gran cantidad de solistas que se acercaban al curso, que se impon#a con mayor#a aplastante frente a aquellos que gustan de un buen rato de toque para cante y el baile" Este estado de hecho es denunciado con frecuencia or los ro ios concertistas actuales5 " Las cosas nue!as hay que insertarlas en el feeling de lo antiguo, o no !alen, y el problema es que muchos .!enes no han o#do nunca a Montoya ni al *i2o Ricardo, que nos dieron el sabor y la estructura, cosas sin las cuales los flamencos nos quedamos sin identidad" (entrevista a Huan ?anuel 'aizares en E+ Pa") A%da+!c"a# 9QIQ8;). "?ombre, un problema de los guitarristas de

ahora es el desconocimiento de lo anterior, nosotros tocamos con las ra#ces muy aprendidas, deben escuchar a *i2o Ricardo, a Montoya, a Morao, conocer como se tocaba, ahora se toca me.or, pero antes se tocaba con mucho sabor" (entrevista a +erardo 6uez en 4+a. %coFo(+d#co.# ?adrid# 3888). Rafael Riqueni iensa lo mismo5 "Los cha!ales que han empe/ado a tocar la guitarra a partir de "aco de Luc#a con Mac Lauglin y %l di Meola, han encontrado una cosa mara!illosa, que es nue!a, que es muy atracti!a, pero se han perdido toda la historia de la guitarra flamenca hasta ahora Buiero decir con esto que es important#simo que cono/can la obra de estos maestros ( or 6io Ricardo# *abicas# Esteban *anl!car# etc.) , la oigan, y a partir de ah# desarrollen sus propios temas" (entrevista a R. Riqueni en E+ O+&8o %E GH# octubre 388A). ( la regunta " 0$ qu conse.o le dar#as a esos .!enes," # -e e ,Cabichuela, contesta lo siguiente5 Lo primero es que se formen, que no quieran correr demasiado, que escuchen el flamenco desde atr3s hacia delante y luego que se de.en lle!ar y si son buenos no tendr3n ning&n problema, lo importante es que tengan una buena escuela en lo !ie.o" (entrevista a -e e ,Cabichuela, en N 8&' %) Ro.a%&# No*&c&a) G&*a%a)# nO =8;# 3A<D3 de $ulio del =KKK# . I). -or su arte# Enrique de ?elchor afirma que "si no se sabe tocar para cantar nunca se podr3 ser un buen solista, porque esa es la base" (entrevista a Enrique de ?elchor en E+ O+&8o %E H0# octubre 3889). 1omatito sealaba recientemente que ara hacer fusin "hay que escuchar flamenco antiguo y tocar flamenco tradicional De ah#, a otras m&sicas, pero si empie/as por arriba, no aprendes" (E+ Pa") A%da+!c"a# =KQ8Q=KKK). (unque solistas como Eicente (migo o Rafael Riqueni han tratado siem re con e/quisitez sus melodas (ambos sin casualidad alumnos de ?anolo *anl!car)# con Huan 'arlos Romero (tambi"n alumno de *anl!car)# Hos" .uis ?ontn# ?iguel Rivera# Bscar Cerrero# etc. a reciamos una nueva forma de tocar menos agresiva# austera sin de$ar de ser moderna# donde la meloda recu era el a el articulador del discurso musical. *obre ello# .uis ?aravilla comentaba ya a ?anuel Cerrera en 388K que "la guitarra ha e!olucionado mucho y ahora se toca la guitarra como no se ha tocado nunca (ecnicamente se toca como no se ha tocado nunca: la precisin, la pulsacin, la e.ecucin que tienen los muchachos eso no se ha conseguido nunca (ecnicamente se toca como no se ha tocado en la !ida -l estilo tambin ha cambiado: hoy se tocan mucho todas las cosas de ritmo "ero eso es tambin una corriente internacional, que eso !iene del rocC y de las corrientes musicales del mundo que !an por el ritmo y no por la melod#a %hora no se puede oir a Mo/art, ni a ;hop#n %hora slo cosas de ritmo $ en lo flamenco, pues todos los con.untos que se inspiran en lo flamenco !an por tocar buler#as y tangos ;osas a comp3s $ que lle!an el bongo, el madero, la ca.a < > -l ritmo, en la m&sica, es fant3stico, es mara!illoso pero ah# no queda todo -st3n bien las cosas r#tmicas, pero 0y la melod#a, 0es que no es importante la melod#a," (Entrevista a .uis ?aravilla en S 8&++a 4+a. %ca %E HD# noviembre 388K# . I9). Escuchar el disco E% *! ( c! (do (-asarela# 388I) de Hos" ?anuel 'ano Robles. 1ambi"n los conciertos que da este guitarrista# tanto en Es aa como Ha n# incluyen unas dieciseis iezas# solo con guitarra. 7es u"s de grabar en solista hace varios aos# -arrilla de Herez ha vuelto a editar recientemente dos '7s solo con su guitarra# ?ONDURA# G!&*a((a F+a. %ca (388A) y NOSTALGIA# G!&*a((a F+a. %ca (=KKK)# roducidos en 1e/as. Escuchar el disco M& ca.&%o (Encuentro -roductions# 3888) de -aco *errano. *in embargo# en su directo -aco *errano ado ta una rimera arte solo# y una segunda arte con el a oyo de un gru o. Escuchar el disco A+:&1 (-asarela# 389A) de ?anolo )ranco. (unque se dedica esencialmente a una carrera como tocaor# ?anolo )ranco ha dado y suele dar conciertos con ms de diez iezas# solo con su guitarra. Escuchar los discos F+a. %co ()lamencos (ccidentales# 389;) y Ma )*(o) (7iscos -robeticos# 388I) de Rafael Riqueni. Este concertista suele dar conciertos solo con sus obras y las de maestros como *abicas# 6io Ricardo o Esteban *anl!car. .os ms conocidos# todos rofesionales de su instrumento con una dilatada discografa# son Huan 'armona# -ascual +allo# *alvador -aterna# (ndr"s ?oreno y los Cermanos *nchez. &nfluenciado tambi"n or -aco de .uca# en *uecia act!a con frecuencia Eri> *teen# con un gru o ms $azz<roc>ero (fue batera de roc> antes que guitarrista) y una m!sica anunciada como

,)lamenco )usin, en sus discos. .as co ias vendidas de 'amarn# Remedios (maya o Hos" ?erc" arecen derisorias cuando se com ara con el enorme otencial del mercado americano (6orte y *ur). 'uriosamente es el sello Eirgin el que distribuye el ,6ouveau flamenco, en Euro a# el mismo sello que ha roducido A.a% c ( de ?erc"# o Lo(ca de ?orente. 'abe reguntarse aqu si el ,6uevo )lamenco, en Es aa no es en el fondo una reaccin de las discogrficas y medios nacionales# que vean con asombro como un gru o e/tran$ero diseado ara los circuitos internacionales de la mercadotecnia y bien romocionado# consegua lo que no fueron ca aces de hacer# vender de forma multitudinaria ba$o la etiqueta de )lamenco. .a *+(E arece haber tomado tambi"n buena nota en el asunto a la vista de su oltica reciente con el flamenco. ( la vista de ello# -aco de .uca y su familia montaron su ro ia editorial# Editorial ?ambru. Enrique de ?elchor ha seguido los mismos asos y est editando tambi"n arte de su m!sica. En la revista de flamenco E+ O+&8o venimos reseando desde hace varios aos todo este material edaggico y musical a medida de su a aricin en el mercado. 1ambi"n hemos hecho la resea< crtica de los discos ms im ortantes de esta nueva generacin de concertistas. Remitimos ues a la lectura de estas reseas si nuestros lectores desean tener ms informacin detallada sobre ello. *e uede encontrar las referencias de todo este material en el fascculo informativo E+ R ' (*o(&o que edita la tienda madrilea de flamenco "-l 'lamenco :i!e". A) 7es u"s de varios aos de vaco ( ara cursar guitarra flamenca de forma reglada era necesario irse a Colanda con -aco -ea)# la carrera or incluir la guitarra flamenca en los conservatorios es aoles ha comenzado. "Los conser!atorios andaluces contar3n con una nue!a asignatura: )uitarra flamenca y 'lamencolog#a, una iniciati!a de la +unta <surgida en el DD7: ;ongreso de %rte 'lamenco> con la que se quiere lle!ar a las aulas una de las principales se2as de identidad de la cultura andalu/a" udimos leer recientemente en la revista A%da+!c"a Ed!ca*&8a/ %E 12 (*evilla# 3889). " -l guitarrista y compositor Manolo Sanl&car ocupar3 la primera c3tedra de guitarra flamenca en los conser!atorios superiores de m&sica de %ndaluc#a -l conse.ero de -ducacin, Manuel "e//i, anunci la incorporacin del flamenco en la ense2an/a p&blica durante su comparecencia ante la comisin de -ducacin el pasado m#ercoles en el "arlamento regional" udimos leer en el Pa") A%da+!c"a de 3KQ8Q3888. *in embargo e/iste en (ndaluca una e/ eriencia iloto iniciada en 'rdoba or ?anuel 'ano# y hoy retomada or -aco *errano# quien tuvo que ir a Colanda ara cursar con -aco -ea la !nica enseanza reglada sobre flamenco en Euro a ( ara ms detalles ver "La guitarra flamenca en el ;onser!atorio de ;rdoba" en E+ O+&8o %E 00# 7iciembre 388;). ?adrid tiene ya su conservatorio flamenco# ubicado encima del local nocturno 'asa -atas y que inicia sus actividades este curso# mientras hemos odido a render durante la celebracin del %%E&&& 'ongreso de (rte )lamenco ,Garcelona es flamenca, que la +eneralitat de 'atalua tambi"n revee la resencia del flamenco en los conservatorios catalanes. *obre los ritos de aso que articulan hoy el flamenco# entre ellos el aso del flamenco de intuicin al flamenco de refle/in# ver nuestra onencia de Garcelona "RefleEiones sobre el flamenco en las periferias: el caso catal3n" (Ac*a) d + ,,VIII Co%-( )o d a(* F+a. %co 7;a(c +o%a ) 4+a. %ca7# Garcelona# =KK3. *e uede consultar en las ginas 2eb argentina tristeyazul.com y francesa a aloseco.com).

;I;LIOGRAFA CONSULTADA# (.E(REF '(G(..ERB# (. 388= "La guitarra flamenca: un esquema histrico" en La G!&*a((a % +a B&)*o(&a/ 8o+# IV# .a -osada# 'rdoba.

G('J6# -. 388; "-ntre 8riente y 8ccidente" # Ac*a) d + ,,IV Co%-( )o d A(* F+a. %co # *evilla. GERE671# E. 389A L -(a%d +&8( d! :a@@# $D N F O(+ a%) :!)6!Ia! :a@@-(ocJ2# 7u Rocher# -aris. '(6B# ?. 389A La G!&*a((a# B&)*o(&a/ E)*!d&o) 5 A'o(*ac&o% ) a+ A(* F+a. %co # 0niversidad de 'rdoba y ?onte de -iedad y 'a$a de (horros de 'rdoba# 'rdoba. '(6B RBG.E*# H.?. y 1BRRE* 'BR1Y*# 6. 388A F La guitarra flamenca en la actualidad F en B&)*o(&a d + F+a. %co/ 8o+# V# 1artessos# *evilla. '.E?E61E# .. 388: F&+&-(a%a)# Ua <&)*o(&a d 4!)&o% ) 4+a. %ca)# .a ?scara# Ealencia. )(..(# ?. 38;= E)c(&*o) )o1( M9)&ca 5 M9)&co)# Es asa<'al e# ?adrid ( 3O edicin# 38:K ). +(..(R7B 7E. REP# H.?. 388A F La esttica del toque F en Ac*a) d + ,,IV Co%-( )o d A(* F+a. %co/ *evilla# se tiembre. +(?GB(# H.?. 388= F La guitarra flamenca (he flamenco guitarG en La Ca3a/ %E G# (sociacin 'ultural Es aa (bierta# ?adrid. +(?GB(# H.?. y '(.EB# -. 388I B&)*o(&a-G!"a d + N! 8o 4+a. %co# E+ D! %d d A<o(a # +ua de ?!sica# ?adrid. +(R'W(<.EL&*#H. 388A "'usin espa2ola de lo antiguo y lo moderno" en ;a)) P+a5 ( Ma-a@&% # 0*(# enero (actualizado# editado y traducido or flamenco<2orld.com se tiembre 3889). +.&6@(# ?.&. 388A Lo) 'a' + ) )'a3o+ ) d G+&%Ja $1DK0-1DK72# 'onse$era de Educacin y 'ultura de la 'omunidad de ?adrid# ?adrid. +R(67E# ). 389: A- %da 4+a. %ca# Giblioteca de la 'ultura (ndaluza# *evilla. 388: M .o(&a d + 4+a. %co# 'rculo de .ectores# ?adrid (3O edicin# 38;8). C&.(&RE# +. 388D I%&*&a*&o% F+a. %ca# )lamenco en )rance# %%&& 'ongr\s d[art flamenco# -aris (3O edicin# 38:I).

+(R'W( .BR'(# ). 3898 O1(a) Co.'+ *a)# To.o II# (guilar# ?adrid. HB*1# ?. =KKK "'lamenco 5ith a 'oreign %ccent" en F+a. %co-Fo(+d#co.# ?adrid. .B0-&E6# *. 388= F Le flamenco F en L No!8 + O1) (8a* !(/ co+# Vo5a- ) %E 10# -aris. BR1&F B7ER&+B# 6. 38:8 E)*C*&ca d + :a@@# Ricordi# Guenos (ires. -E7RE..# ). 38:9 Ca%c&o% (o M!)&ca+ Po'!+a( E)'a3o+# To.o II# Goileau# Garcelona. -BCRE6# 7.E. 38A= E+ A(* d + F+a. %co# *ociedad de Estudios Es aoles# ?orn de la )rontera (*evilla). 388= Paco d L!c"a 5 Fa.&+&a: E+ P+a% Ma )*(o# *ociedad de Estudios Es aoles# ?adrid. RWB* R0&F# ?. 3888 "La guitarra flamenca *ue!a generacin" en La Ca3a %E 27# ?adrid. R&40E6&# R. 388; "Desarrollo y e!olucin de la guitarra flamenca a tra!s de los tiempos <%puntes para una mesa redonda># Ac*a) d + ,,IV Co%-( )o d A(* 4+a. %co# *evilla. *(.&6(* R]7R&+0EF# H.... 388I "-l mesti/a.e musical" en La Ca3a/ %E 10/ (sociacin 'ultural Es aa (bierta# ?adrid. *ERR(6B# -. =KKK ")uitarristas flamencos del nue!o milenio" en E+ O+&8o %E D1LD2# HulioQ(gosto. *&RB6# H. 388= La 'a(*&*&o% &%*C(& !( # ?a@@/ .!)&6! ) &.'(o8&)C )# Butre ?esure# -aris. 1Y..EF# H.H..< Paco d L!c"a# R *(a*o d Fa.&+&a co% G!&*a((a# 4^_syeditorial# *evilla# 388I. 1BRRE* 'BR1Y*# 6. 388= F 0 Bu le pasa a "aco de Luc#a, G en S 8&++a F+a. %ca %E 77# *evilla. 388D F 9ni!ersalidad guitarr#stica del flamenco F en Ac*a) d + ,,II Co%-( )o d A(* F+a. %co# -aris# se tiembre 388D. 388I aF Sobre el toque de ronde2a F en Ac*a) d + ,,III Co%-( )o d A(* F+a. %co# Este ona (?laga)# se tiembre 388I. 388I b F "aco de Luc#a o el Miles Da!is del flamenco F en La Ca3a/ %E 10# (sociacin 'ultural Es aa (bierta# ?adrid. 388I c FLa guitare flamenca: de lHaccompagnement au solo F en C*!d ) *)&-a% )# M!)&6! )M# Revue *emestrielle 3Q 388I# -aris. 388: "8scar ?errero (orrente" en E+ O+&8o %E 2H# 7iciembre. 388A a F "aco de Luc#a interpreta a Manuel de 'alla F en R 8&)*a d F+a. %co E+

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- A+*a D 4&%&c&=%# G!&*a((a) # serie de rogramas realizados or 1EE y emitidos en el canal ?uzzi># con mini<recitales de -e e Cabichuela# 1omatito# el -aquete# ?ontoyita# Rafael Riqueni# +erardo 6uez# Huan ?anuel 'aizares# Hernimo ?aya# El Eie$n# el Gola# ?iguel Bchando# Huan Cabichuela. - G!&*a((a F+a. %ca 'a)o a 'a)o# coleccin de tres vdeos didcticos or Bscar Cerrero# R+G (rte Eisual# ?adrid# 388A<3888. - La G!&*a((a F+a. %ca d ### Ra4a + R&6! %&/ Mo(a"*o/ To.a*&*o/ Ma%o+o F(a%co/ Paco S ((a%o/ E%(&6! d M +c<o(/ M ( %-! d C=(do1a/ P ' Ba1&c<! +a# coleccin didctica de ocho vdeos# Encuentro -roductions# *uiza# 388D<3888. - R&*o 5 G o-(a4"a d + To6! # seis vdeos# (lga Editores# ?urcia# =KKK.