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LA COMPOSICIÓN EN LAS ARTES PLÁSTICAS

LA COMPOSICIÓN EN LAS ARTES PLÁSTICAS

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LA COMPOSICIÓN EN LAS ARTES PLÁSTICAS Por el prestigioso Profesor español Martín Soria www.martinsoria.cl
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Os recomiendo leer esto: http://es.scribd.com/doc/106823658/DESARROLLO-DE-LAS-CAPACIDADES-Y-HABILIDADES-HUMANAS
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57-LA COMPOSICIÓN EN LAS ARTES PLÁSTICAS Soria

por Martín

El estudio de la composición nos lleva al estudio del orden. Componer no es más que poner algo en relación ordenada con un referente. Sabemos que la composición ordenada es aquella donde se equilibran las diferencias. El equilibrio de dichas diferencias nos obliga al análisis del orden. ¿Qué se entiende por orden?. Orden es un sistema en el cual cada posición o porción contenida en él, cumple sus funciones de forma que permite la satisfacción completa de todos y cada uno de sus referentes. Pero satisfacción ¿en función de qué? La necesidad de comprender esta función, nos pone frente al análisis de otra circunstancia, nos lleva a pensar en la necesidad de un paradigma referencial. Para que algo esté completo, sea reconocido o esté satisfecho, es preciso que se establezca la unidad entre intencionalidad, recognición y el acto. Algo es completo cuando se cumple. Para cumplirse, debe satisfacer a una intención. Debe satisfacer a una capacidad. Cumplir es completar y sólo puedes completar una capacidad. La habilidad que satisface o completa a la capacidad del orden, ha de ser también una habilidad ordenada. Podemos darle muchas vueltas a esto, hasta llegar a necesitar del conocimiento esencial del orden para poder componer. El orden vale, vale porque posibilita la comunicación y la unidad entre la posición central del orden y su periferia ordenada en función de completar dicho orden. Veámoslo bajo otro prisma: En una casa existen muros referenciales, que determinan espacios. Estos espacios pueden ser amplios o reducidos; con el techo muy alto o con el techo muy bajo. Nos encontramos en el interior de un prisma, la habitación. Ese prisma contiene una posición de equilibrio, donde todas las diferencias verticales y horizontales encuentran la moderación. Esa posición es el centro del prisma, el centro de la habitación. Pero en esa posición central sólo puedo posicionar una cosa. Para componer dentro de ese orden he de relacionar espacios con objetos. El tamaño de los objetos será determinado por la proporción de los espacios y la ubicación de los objetos, también será determinada por el tamaño de los espacios donde se van a ubicar. Esta relación está centrada en las referencias proporcionales de los espacios. Lo mismo ocurre con la composición de una imagen.

garantizarse la compensación de las masas. Toda relación simétrica es estable. A pesar. genera una secuencia de espacios similares. El artista. A lo que se denomina ritmo. Los espacios simétricos son siempre compensados. Estabilidad de la secuencia.Estabilidad de la simetría. cuando se establece dentro de un orden sistemático. permite fraguar las proporciones con los espacios ajenos a las mismas. puede simetrizar las composiciones. para de ese modo. en las descripciones de lugares o cosas. ha de encontrar algún sistema que se aparte de la geometrización simétrica de los espacios. El ritmo. o repetición de una constante. Toda proporción encuentra el equilibrio en la simetría de sus espacios. Las relaciones simétricas son especialmente útiles cuando la temática exige de la descripción de las imágenes...Una secuencia también produce compensación armónica. Ubicación secuencial estable Ubicación inestable . para componer su trabajo creativo. Cuando el objeto contiene una relación de proporción que en su proyección. Por eso estas composiciones simétricas se utilizan mucho en los retratos. Pero la simetría obliga a geometrizar las formas o los espacios y esa geometrización ofrece pocas variantes. de que también. sin que estas expresen algo más de lo que son en sí mismas. el objeto tiende a verse bien ubicado.Lo primero a tener en cuenta es la estabilidad de la simetría.

La posición del creativo conductor. e inmanente en ambos. no se establece el orden entre ambos. tanto la imagen. 2. Para que se establezca el orden es preciso de un estándar paradigmático referente y de un objeto referido que ha de concordar con dicho paradigma. han de satisfacer dicha intención o estándar. debe emitir. para lo cual. se establece en función del cumplimiento de un propósito. Los requisitos básicos del orden son : 1.Toda actividad ordenada. y en particular. imagen etc. a la cual se debe. ritmo y estructura formal de la imagen. la realización de la composición no se establece por completo. Dicho propósito está centralizado en la posición conductora. se transforma en el efecto de una causa originaria. en una obra pictórica. es preciso primero de correlatividad entre intención e imagen y entre el artista y su obra. no corresponde por diferencias en la forma o en el contenido. Lo que demuestra en cualquiera de las ocasiones. ya sean estos.Toda actividad ordenada. es preciso que se establezcan posiciones de creador y de objeto creado. con la esperanza de la intención creativa del autor. precisa de posiciones activo emisor o conductor de la acción y de un objeto receptor o retribuidor y conducido. o de autor y obra. correspondencia o parecido. o de la intencionalidad composicional. tonos. De esta afirmación se desprende el hecho de que en una composición artística. precisa de funciones a cumplir en pro de una intención. Pero también es necesario de un sujeto que lo aprecie y que lo constituya mediante un objeto. esa misma imagen. para lo cual. Requisitos básicos del orden En una composición han de establecerse todos los requisitos básicos del orden. han de estar supeditados a la intencionalidad del tema pretendido. Tanto el referente perimetral de la composición como el espacio referido. espacios. es decir en su contenido y en su forma. para que puedan establecer dicha unidad. a no ser. . ambas posiciones de intención e imagen. y de acuerdo con el principio de que todo efecto es a su causa. como los tonos y colores han de cumplir con la función de satisfacer al creador del trabajo. a la imagen fáctica creada por él. conlleva a un orden funcional que debe ser satisfecho. referente y referido. sería caer en el riesgo de perder la noción completa del trabajo. que tanto el referente como el referido. Orden es el equilibrio de las diferencias y por lo mismo.La composición no puede aislarse del tema. La correlatividad es algo en común que posibilita el encuentro de ambos en la unidad. al realizarse. En un cuadro. Pretender el estudio de la composición sin considerar la importancia del centro focal. o colores. ha de corresponder en su esencia. 3. que el autor está aceptando el logro como satisfactorio de la intención previa. Para que exista orden. entre los cuales se establece una correlatividad. Lo que nos dice. que el autor resuelva olvidarse de su intención originaria y se replantee la posibilidad de aceptar su imagen en el estado actual. Si la imagen. o de conductor del proceso creativo e imagen conducida o dirigida hacia la satisfacción de la intención creadora. forma. Ese orden posicional. tanto el referente como el referido. Además de correlatividad entre ambas dualidades. existan posiciones. han de poseer alguna razón constante. podemos afirmar que la consecuencia creada corresponde a la satisfacción intencional. Si el objeto creado no se determina de acuerdo con el criterio del autor. son determinados por el propósito intencional. cuidar y completar.Toda actividad ordenada. Cualquier obra pictórica.

LEY y COMPLETACIÓN. no le falta nada. proporciones. nada es más completo que lo perfecto. Nada nos puede complacer. texturas. Todas y cada una de estas variedades existenciales. A aquello que es perfecto. agradar o satisfacer por sobre el sentimiento de plenitud. Por lo mismo estos valores de Plenitud. Y lo completo no necesita de nada más. son absolutos e insuperables. este es el contenido paradigmático referencial del arte. han de establecerse en equilibrio. . es hablar de posiciones. luego. verdad y perfección. Hablar de un orden compositivo. cromatismos. El equilibrio de estas diferencia s es composición. tonos. Ninguna verdad puede superar a la verdad que es siempre y para todo válida. es decir que es ley. volúmenes. Ningún placer supera al sentimiento de plenitud.¿Cuál es el estándar paradigmático absoluto? El de la PLENITUD.

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