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Complejo Educacional Marcela Paz Departamento de Lenguaje y Comunicacin Profesora: Beln Matamala C.

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Escritores del Boom Latinoamericano


El descubrimiento de nosotros mismos se manifiesta como un sabernos solos; entre el mundo y nosotros se abre una impalpable, transparente muralla: la de nuestra conciencia/Octavio Paz1

Entre los aos !" y #" del si$lo %%, en &ispanoam'rica, sur$i( una serie de novelas de $ran calidad art)stica y de e*traordinaria ori$inalidad+ ,ue el cr)tico -n$el .ama, /uien desi$n( a este con0unto de obras como Nueva Novela+ 1a e*presi(n boom latinoamericano, se acu( despu's en vista del '*ito alcanzado por estas novelas2+ En estricto ri$or, los autores del boom son cuatro : el colombiano Gabriel Garca Mrquez, el peruano Mario Vargas Llosa, el ar$entino Julio Cortzar y el me*icano Carlos Fuentes+ 3in embar$o, otros escritores /ue participaron en esta e*plosi(n narrativa 4ispanoamericana son: 5os' 6onoso 7c4ileno8, 5uan 9arlos Onetti 7uru$uayo8, :dolfo ;ioy 9asares, 5os' <ar)a :r$uedas, .osario 9astellanos, :le0o 9arpentier 7cubano8, <anuel Pui$, entre otros+ Pero, =9u>l era el escenario en /ue se encontraban estos narradores? =6e d(nde sur$en sus obras y tem>ticas? .ecordemos /ue con el @aturalismo 71AB"C1BDE8 se tiene una concepci(n cientificista, racionalista de la literatura y del mundo+ Esta concepci(n tiende a reducir la vida a un >mbito co4erente y l($ico, rec4azando todo a/uello proveniente del mito, el inconsciente o fuera de los mecanismos de causaCefecto+ Efectivamente, los escritores del boom buscarn otros medios de e !resi"n que den cuenta de otra realidad# ms intimista + :c> puedes apreciar las diferencias sustanciales entre la novela moderna y la contempor>nea: Novela moderna $%&'()%'*+ a!ro ,1C :rticulaci(n causaCefecto del relato+ 2C Fiempo lineal, cronolo$)a ob0etiva+ DC .espeta a las leyes de representaci(n 7m)mesis8 de la realidad+ EC Gn sentido dominante+ !C Gn solo 7Hnico8 nivel de lectura+ #C 3eriedad en el tono de narrar+ IC .espeto al discurso+ AC Gna voz narrativa+ Novela contem!ornea $%'*. a!ro ,1C :rticulaci(n noCcausal del relato 7aparentemente absurda, $ratuita8+ 2C Fiempo no lineal, sub0etivo, interno+ DC 6esarticulaci(n de las leyes de representaci(n+ EC Gna pluralidad de sentidos+ !C 6iversos re$istros de lectura+ #C Esp)ritu lHdico+ IC :lteraci(n de la discursividad+ AC Jarias voces narrativas 7polifon)a8+

9edomil KoicD, propone una 4istoria de la literatura 4ispanoamericana basada tanto en la l)nea 4istorio$r>fica Lm'todo de las $eneracionesC, como en las transformaciones de los procedimientos po'ticos b>sicos 7evoluci(n de la fi$ura del narrador, estructura del mundo ficticio, etc+8+ : continuaci(n veremos el e*tracto de esta tipolo$)a /ue incorpora a al$unos de los e*ponentes del boom: El /u!errealismo $%'*.)%'+%-

En El laberinto de la soledad, cap M: El pac4uco y otros e*tremos+ Para m>s informaci(n, remitirse a 1en$ua 9astellana y 9omunicaci(n de Eto <edio, Ni$CNa$, p>$s+!EC!! $ 9r)tico literario, escribi( &istoria de la novela 4ispanoamericana+
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Es un movimiento literario /ue sur$e en &ispanoam'rica, es una manera de e*presar el mundo a trav's de la literatura+ E*plica lo /ue est> sobre la realidad, viene del surrealismo y va m>s all> del realismo+ Este movimiento refle0a la superaci(n del realismo 7foto$r>fico8, lo /ue trae consi$o una serie de crisis+ El ser 4umano termina perdiendo las certezas sobre el mundo, /ue 4ab)an comenzado con la duda de .en' 6escartes en la Edad <oderna+ 3e descubre una nueva manera de conocer el mundo, de lo /ue se entiende por realidad+ :nti$uamente la manera de ver el mundo era a trav's de la reli$i(n, del arte, de la ciencia y esto permit)a al ser 4umano acercarse con se$uridad a las cosas y 4acia s) mismo; como consecuencia, el mundo se torna ininteli$ible, donde: @o todo parece ser lo /ue es+ El tiem!o ya no es uniforme, sino /ue est> en la conciencia+ 6istinci(n de un tiempo cronol($ico 7el 4ist(rico, de los relo0es8 y otro sub0etivo 7psicol($ico, interno8+ En cuanto al es!acio, Einstein propone nuevas teor)as 7.elatividad8 y, por otra parte, ,reud aporta a este panorama desde el psicoan>lisis+ El mundo, entonces, reside en la conciencia+ @o e*iste una Hnica realidad: en el mundo conviven mHltiples realidades y todas ellas son v>lidas+ El subconsciente lleva a otros modos de narrar: % 0b ovo1 desde el principio+ % 2n media res1 desde el medio+ % 2n e trema res1 desde el final+ Caractersticas de esta nueva literatura1 % % % % % % ,ractura en la 4istoria literaria, aparici(n de una nueva novela+ Oposici(n entre realismo y antirrealismo+ <undo interior, laber)ntico+ Fiempo sub0etivo, interior+ :utonom)a de la obra po'tica, de la novela+ 6estrucci(n del mundo y del len$ua0e+

3e elimina la seriedad al narrar, y se reemplaza por un modo m>s 4umor)stico, m>s carnavalescoE, lo lHdico, el delirio, la ima$inaci(n, entre otros+ En cuanto a lo carnavalesco: se entiende como lo opuesto a lo oficial, al tono serio, reli$ioso 7do$m>tico8+ Mncorpora la parodia, la risa+ El carnaval i$nora la distinci(n entre espectadores y actores 7ya /ue es para /ue todos lo vivan, lo e*perimenten8, no 4ay fronteras espaciales, 4ay una tras$resi(n de las normas formales, de la cultura acad'mica+ 3 Generaci"n /u!errealista de %'451 .ompe los es/uemas racionalistas, el espacio e*terior pierde trascendencia+ Gna realidad /ue va m>s all> de la apariencia+ @uevas t'cnicas y 4erramientas+ 9orriente de la conciencia, lo fant>stico, lo esot'rico+ @arrador fra$mentado, ambi$uo, /ue contrasta con el narrador un)voco del per)odo moderno+ <aestros: 5ames 5oyce, ,ranz OafPa, ,+6ostoieQsPi, Jir$inia Rolf, <arcel Proust, Rilliam ,aulPner, entre otros+ E*ponentes: 5or$e 1uis ;or$es, <anuel .o0as, :le0o 9arpentier 71o real maravilloso8+ En la vertiente m>s surrealista: 5uan Emar, ;raulio :renas+ 3 Generaci"n Neorrealista de %'+41 a8 Neorrealismo /ocial1 Juelta a la novela de la tierra, persona0e colectivo, son pol)ticos, mar*istas+ 6enuncia, luc4a de clases, un narrador parcial+ 3e la considera un retroceso 4acia la sensibilidad del criollismo y mundonovismo+ E*ponentes: Sscar 9astro, @icomedes Kuzm>n+ b8 Neorrealismo /u!errealista1 6esplazaron al realismo social, entroncan 7tienen parentesco8 con ;or$es+ 9ort>zar seala 4ay /ue ser
<i0ail ;a0tin desarrolla in e*tenso este tema en 1a cultura popular en la Edad <edia y en el .enacimiento+
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revolucionarios en la literatura 7y no un literato de la revoluci(n8+ E*ponentes: 5ulio 9ort>zar, Ernesto 3>bato, 5uan 9arlos Onetti, <ar)a 1uisa ;ombal, 5uan .ulfo+ 3 Generaci"n 2rrealista de %'.51 Mntensificaci(n de los @+ 3uperrealistas+ &ay m>s conciencia en el punto de vista+ Propone una ima$en m)tica, maravillosa o caleidosc(pica del mundo+ E*i$e participaci(n activa del lector+ 9omienza literatura de desencanto, an$ustia, desesperaci(n+ ,uerte influencia del e*istencialismo, psicoan>lisis, surrealismo y mar*ismo+ E*ponentes: Kabriel Karc)a <>r/uez 7.ealismo m>$ico8, 5os' 6onoso, <anuel Pui$+ 3 Generaci"n 2n6rarrealista de %'541 Escritores /ue penetran en el escenario 4ist(rico con talento creador+ E*ponentes: <ario Jar$as 1losa, 3evero 3arduy, Kustavo 3>inz, 5or$e EdQards, 5os' Emilio Pac4eco, :ntonio 3P>rmeta+ 3e percibe entonces una inclusi(n de c(di$os m)ticos, on)ricos, inconscientes, /ue difuminan, traspasan, y transforman lo real+ 1a idea en /ue la realidad no se agota en lo !uramente racional ni en el orden l($ico o natural conlleva una ampliaci(n, un enri/uecimiento del mundo; pero al mismo tiempo, si$nifica una complicaci(n y ambi$Tedad considerables+ El narrador ya no es una voz Hnica /ue ordena y reduce la si$nificaci(n del mundo mediante una clara e*plicaci(n, sino es una voz ambi$ua, o fra$mentada 7polifon)a: con0unto de voces8+ 3e confunde con el mundo+ @o e*iste un solo punto de vista, sino diversas perspectivas sobre un mismo acontecimiento 7de a4) el car>cter ambi$uo o plurisi$nificativo de la narraci(n8+ Por otra parte, se utilizan nuevas t7cnicas de monta8e, 4eredadas del len$ua0e cinemato$r>fico, por e0emplo: flas4bacP y racconto+ Las temticas latinoamericano1 % % % % recurrentes de los e !onentes del boom

1a mar$inaci(n social+ 1a an$ustia e*istencial+ 1a incomunicaci(n+ 1a impersonalidad en una sociedad contempor>nea /ue privile$ia lo urbano sobre lo rural+ m>s fino, podemos encontrar los si$uientes motivos o

&ilando aHn temticas:

1C La angustia1 :/u) aparece una an$ustia metaf)sica 7/ue va m>s all> de lo f)sico8+ Fiene 4onda repercusi(n la filosof)a e*istencialista, ansiedad ante el vac)o, ante la nada+ 2C El tedio9:asto1 7Faedium vitae8 est> m>s relacionado con lo espiritual+ El 4ast)o, la vacuidad, amenazan de precipitar al individuo /ue padece estos males 4acia el sinsentido, incluso al suicidio+ DC La melancola1 :usencia del ser amado; est> la frustraci(n y la incomprensi(n+ EC La deses!eraci"n1 En ocasiones se presenta en las obras como suicidio o locura; en otros casos se da como alienaci(n 7/ue intenta 4uir de la realidad8+ !C La soledad1 El ser 4umano se siente aplastado por la sociedad o por el $rupo social y la soluci(n es buscar aislamiento 7se ale0a 4acia su propia espiritualidad8+ 3er 4umano desamparado ante el vac)o e*istencial+

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#C La libertad1 3e trata de una ausencia de libertad y los persona0es se lamentan por ello+ 3er si$nifica ser libre 7se$Hn los e*istencialistas8+ 1a familia, la tierra, el ori$en: son problemas, por/ue implican ataduras+ 1a persona debe 4acerse responsable 7lo /ue dificulta la libertad8+ IC ;7rdida de la inocencia1 6olor del para)so perdido, se conserva a/uella nostal$ia+ 3e ec4a de menos a/uellas cosas positivas /ue ya no est>n+ AC <ios1 Pasa a ser un problema, /ue se manifiesta como presencia o ausencia+ Ocurre el deicidio: el matar a 6ios para tomar su papel de creador 7Jar$as 1losa incorpora este concepto dentro de su @ovela Fotal, al suplantar a 6ios como creador8+ Est> el de los ateos y el de los cristianos+ &eide$$er y 3artre: e*istencialismo ateo+ O+5aspers y K+<arcel: e*istencialismo cristiano+ BC El amor = el se o1 El amor no se da como amor plat(nico, sino /ue se da en todas sus manifestaciones, e*cepto en lo plat(nico 7ideal8+ Ja desde lo puro a lo impuro, de lo 4eterose*ual a lo 4omose*ual+ 1"C La muerte $o destrucci"n-1 3e ve como una destrucci(n e imposibilidad de salir de la e*istencia y tambi'n es la imposibilidad de salvaci(n de la e*istencia+ Modos narrativos Lea los siguientes te&tos y se'ale el modo narrati(o presente en ellos. Texto 1 )Mi nom*re es +&ca Cienfuegos. ac, y (i(o en M&ico D.-. Esto no es gra(e. En M&ico no .ay tragedia: todo se (uel(e afrenta. /frenta0 esta sangre 1ue me punza como filo de maguey. /frenta0 mi par2lisis desenfrenada 1ue todas las auroras ti'a de co2gulos. 3 mi eterno salto mortal .acia ma'ana. 4uego0 accin0 fe %d,a a d,a0 no slo el d,a del premio o del castigo: (eo mis poros oscuros y s 1ue me lo (edaron a*ajo0 a*ajo0 en el fondo del lec.o del (alle5. Carlos -uentes. La regin m2s transparente /6 B6 C6 D6 E6 Corriente de la conciencia. Estilo indirecto. Monlogo interior. Estilo indirecto li*re. 7olilo1uio.

Texto 2 )7ona*a el telfono y .e o,do el tim*re. 8e cogido el aparato. o me .e enterado *ien. 8e dejado el telfono. 8e dic.o: )/mador5. 8a (enido con sus gruesos la*ios y .a cogido el telfono. 3o mira*a por el *inocular y la preparacin no parec,a poder ser entendida. 8e mirado otra (ez: Claro0 cancerosa5. pero0 tras la mitosis0 la manc.a azul se i*a e&tinguiendo. )9am*in se funden estas *om*illas0 /mador.5 o: es 1ue .a pisado el ca*le. );Enc.ufa<5 Est2 .a*lando por telfono. );/mador<5 9an gordo0 y tan sonriente. 8a*la despacio0 mira0 me (e. ) o .ay m2s05 )3a no .ay m2s05 ;7e aca*aron los ratones< El retrato del .om*re de la *ar*a0 frente a m,0 1ue lo (io todo y 1ue li*r al pue*lo i*ero de su inferioridad nati(a ante la ciencia0 escrutador e inm(il0 presidiendo la falta de co*ayas. 7u sonrisa comprensi(a y li*eradora de la inferioridad e&plica %comprende% la falta de crditos. Pue*lo po*re0 pue*lo po*re. =>uin podr2 nunca aspirar otra (ez al galardn nrdico0 a la sonrisa del rey alto0 a la dignificacin0 al *uen pasar del sa*io 1ue en la pen,nsula seca0 espera 1ue fructifi1uen los cere*ros y los r,os? La mitosis anormales0 coaguladas en su cristalito0 inm(iles %ellas 1ue son el sumo mo(imiento%. /mador0 inm(il primero0 reponiendo el telfono0 sonriendo0 mir2ndome a m,0 diciendo: =7e aca*<5. Pero con sonrisa de merienda0 con sonrisa gruesa5.
Luis Martn Santos. Tiempo de silencio

+. ++. +++.

Monlogo interior. Estilo directo. Corriente de la conciencia.

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7lo + 7lo ++ 7lo +++ 7lo + y ++ 7lo ++ y +++

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Texto 3 )En la cocina anda*an ya con el mate. El (elorio se organiza*a solo0 por s, mismo: las caras0 las *e*idas0 el calor. /.ora 1ue Celina aca*a*a de morir0 incre,*le cmo la gente de un *arrio larga todo @.asta las audiciones de preguntas y respuestas6 para constituirse en el lugar del .ec.o. @A6 De la pieza al comedor .a*,a sordos centinelas fumando en el pasillo sin luz. Pe'a0 el loco Baz2n0 los dos .ermanos menores de Mauro y un (iejo indefini*le me saludaron con respeto. %Bracias por (enir0 doctor %me dijo uno%. Cst siempre tan amigo del po*re Mauro. %Los amigos se (en en estos trances %dijo el (iejo0 d2ndome una mano 1ue me pareci una sardina (i(a. 9odo esto ocurr,a0 pero yo esta*a otra (ez con Celina y Mauro en el Luna ParD0 *ailando en el Carna(al del cuarenta y dos0 Celina de celeste 1ue le i*a tan mal con su tipo ac.inado. Mauro de palm%*eac. y yo con seis E.isDies y una mamFa padre. Me gusta salir con Mauro y Celina para asistir de costado a su dura y caliente felicidad. Cuando m2s me reproc.a*an estas amistades0 m2s me arrima*a a ellos @a mis d,as0 a mis .oras6 para presenciar su e&istencia de la 1ue ellos mismos no sa*,an nada. Me arran1u del *aile0 un 1uejido (en,a de la pieza trepando por las puertas. %Esa de*e ser la madre %dijo el loco Baz2n0 casi satisfec.o. )7ilog,stica perfecta del .umilde50 pens. )Celina muerta0 llega madre0 c.illido madre5.
Julio Cortzar. Las puertas del cielo

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Estilo directo. ++. Corriente de la conciencia. +++. Montaje.

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7lo + 7lo + y +++ 7lo ++ y +++ 7lo + y ++ +0 ++ y +++

Texto 4 Las tres. El *ig*n del comedor me resulta insoporta*le a la madrugada. 3 no 1uiero tomar pastillas. Prefiero el insomnio. /dem2s0 me gusta repasar. =Por 1u ser2 1ue siempre0 cuando me despierto en la madrugada0 casi el Fnico recuerdo 1ue comparece es el de la primera (ez? Me marc0 sin duda0 Gosario. 3 sin nostalgia. El mar tran1uilo0 al atardecer0 como un plato. /tr2s los 2r*oles. 4ug2*amos casi todas las tardes a la paleta. Portezuelo es ideal para eso. Mis diecisiete a'os. La edad 1ue a.ora tiene Busta(o.
Mario Benedetti. Gracias por el fuego

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7olilo1uio. Monlogo interior. Corriente de la conciencia. Estilo indirecto Estilo indirecto li*re.

Texto 5 )4aime Ce*allos no ol(idar,a esa noc.e de junio. Gecargado contra el muro azul del callejn0 (e,a alejarse a su amigo 4uan Manuel. Con l se i*an las im2genes de un .om*re delatado0 de una mujer solitaria0 del po*re comerciante gordo 1ue .a*,a muerto ayer. 7e i*an0 so*re todo0 las pala*ras 1ue a.ora resona*an sin sentido. )Por1ue no .e (enido y a llamar a los justos0 sino a los pecadores5. Ca,an con sus s,la*as rotas en un pozo de indiferencia y tran1uilidad. /.ora 4aime Ce*allos repet,a su nom*re en (oz *aja. Ce*allos. =Por 1u se llama*a as,? =>uines0 y para 1u0 se .a*,an llamado as, antes 1ue l?5
Carlos Fuentes. Las buenas conciencias

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7olilo1uio. Monlogo interior. Estilo indirecto. Estilo indirecto li*re. Montaje.

Texto 6 )%Mire0 aun1ue sea desagrada*le0 d,game 1u pas. %Mataron a stor. % o puede ser. %Lo 1ue oye. En la tri*una. Parece incre,*le. %=Dnde lo (elan? %in1uiri Hidal y se acord de la *urlas de 4imi0 cuando l .izo0 los otros d,as0 la misma pregunta. % o s dnde le (elar2n0 pero los amigos est2n en la casa0 junto a la se'ora5.
dolfo Bio! Casares. "iario de la guerra del cerdo

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Estilo indirecto. Monlogo interior. Estilo directo. Montaje. 7olilo1uio.

Texto 7 )Cna (ez m2s (eo ante m, la calle .a*itual. El dosel de la ci(ilizacin .a sido 1uemado. El cielo es oscuro como un *arnizado .ueso de *allena. Pero en el cielo .ay una palidez0 ya de los faroles0 ya del al*a. 8ay una cierta agitacin: parloteo de gorriones0 en un pl2tano0 no s dnde. 8ay cierto aire de inicio del d,a. o0 no lo llamar al*a. =>u es el al*a en la ciudad para un .om*re entrado en a'os0 1ue0 de pie en la calle mira un poco mareado el cielo? El al*a es como un em*lan1uecerse el cielo0 como una reno(acin. Jtro d,a0 otro (iernes0 otro (einte de marzo0 enero o setiem*re. Jtro general despertar. Las estrellas retroceden y se e&tinguen. Las *arras ad1uieren profundidad entre las olas. La pel,cula de nie*la ad1uiere densidad so*re los campos. El rojo se pone so*re las rosas0 incluso en la p2lida rosa 1ue cuelga junto a la (entana del dormitorio. Cn p2jaro gorjea. Los campesinos encienden las tempranas (elas. 7i0 es la eterna reno(acin0 el incesante alzarse y caer0 caer y alzarse otra (ez5.
#irginia $olf. La olas

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Corriente de la conciencia. Estilo indirecto li*re. Monlogo interior. Montaje. 7olilo1uio.

Texto 8 )7opl con fuerza0 inflando las mejillas. Gecord el cuadro de la pared. 7,: el cuadro primiti(o era el paisaje. El 2r*ol de la iglesia0 las casas amarillas de sol0 el cielo recin fregado. Cna o*ra de arte0 miles de dlares. Pero usted sa*e: esa ley para defensa de los tesoros art,sticosA Para poder pasarlo en la aduana fue necesario pintar otra cosa encima del paisaje. Cn japons lo .izo. 3o lo (i tra*ajar all, mismo0 en el .otel. En media .ora0 ni Dios reconoc,a el cuadro5.
Juan Carlos %netti. Tiempo de abrazar

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7olilo1uio. Estilo indirecto li*re. Monlogo interior. Estilo directo. Corriente de la conciencia.

Texto 9 )La tornera 1ue la .a*,a lle(ado de la mano0 se encontr al final del corredor con una no(icia 1ue i*a para las cocinas0 y le pidi 1ue la lle(ara con la a*adesa. La no(icia pens 1ue no era prudente someter al fragor del ser(icio a una ni'a tan l2nguida y *ien (estida0 y la dej sentada en uno de los *ancos de piedra del jard,n para recogerla m2s tarde. Pero la ol(id de regreso. Dos no(icias 1ue pasaron despus se interesaron por sus collares y sus anillos0 y le preguntaron 1uin era. Ella no contest. Le preguntaron si sa*,a castellano0 y fue como .a*larle a un muerto5.
Gabriel Garca Mr&uez. "el amor ! otros demonios

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Monlogo interior. Montaje. Estilo directo. Estilo indirecto. 7olilo1uio.

Texto 10 )7in em*argo0 en algFn sitio muy remoto de su pensamiento de*ieron de 1uedar agazapadas a1uellas e&periencias. Eso le ocurr,a siempre0 no slo en el seminario .ac,a ya m2s de KL a'os0 sino de manera muy particular despus de 1ue cumpli los ML. En el seminario0 una tarde muy clara en 1ue ca,a un fuerte aguacero sin tormenta0 l le,a un trozo de 7focles en su idioma original. Cuando aca* de llo(er0 mir a tra(s de la (entana el campo fatigado0 la tarde la(ada y nue(a0 y se ol(id enteramente del teatro griego y de los cl2sicos 1ue l no diferencia*a sino 1ue llama*a0 de manera general0 )los ancianos de antes5. Cna tarde sin llu(ia0 acaso treinta0 cuarenta a'os despus0 atra(esa*a la plaza empedrada de un pue*lo0 al 1ue .a*,a ido de (isita0 y sin proponrselo0 recit la estrofa de 7focles 1ue le,a en el seminario. Esa misma semana0 con(ers largamente so*re )los ancianitos de antes con el (icario apostlico @A65
Gabriel Garca Mr&uez' (n da despu)s del sbado

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7olilo1uio. Corriente de la conciencia. Montaje. Monlogo interior. Estilo indirecto li*re.

LXICO CONT XT!"L En los siguientes enunciados0 pertenecientes a los fragmentos le,dos0 reemplace la pala*ra su*rayada por el trmino m2s adecuado0 dependiendo del conte&to0 aun1ue se produzcan diferencias en la concordancia de gnero. Esto no es gra(e. En M&ico no .ay tragedia: todo se (uel(e a#renta. /frenta0 esta sangre 1ue me $%n&a como filo de maguey. /frenta0 mi par2lisis desenfrenada 1ue todas las auroras ti'e de co2gulos. 11' "() NT" /6 B6 C6 D6 E6 /gra(io /coso Caos Luc.a Derrota 12' *!N+" /6 B6 C6 D6 E6 Molesta Cla(a Duele /rde Corta

Cuanto m2s me re$ro,-a.an estas amistades0 m2s me arri/a.a a ellos @a mis d,as0 a mis .oras6 para presenciar su e&istencia de la 1ue ellos mismos no sa*,an nada. 13' ) *)OC0"1"N /6 B6 C6 D6 E6 Pro(oca*an 8er,an Censura*an +nsulta*an Pro.i*,an 14' "))IM"1" /6 B6 C6 D6 E6 Entrega*a /comoda*a /dapta*a Encari'a*a /pega*a

La no(icia pens 1ue no era $r%dente someter al fragor del ser(icio a una ni'a tan 23n4%ida y *ien (estida0 y la dej sentada en uno de los *ancos de piedra del jard,n para recogerla m2s tarde. Pero la ol(id de regreso. 15' *)!5 NT /6 18 C6 D6 E6 Correcto Conveniente Caritati(o 7ano 4usto 16' L6N7!I5" /6 B6 C6 58 E6 /sustada Enferma P2lida 59.i2 +nocente

7in em*argo0 en algFn sitio muy re/oto de su pensamiento de*ieron de 1uedar a4a&a$adas a1uellas e&periencias. 17' ) MOTO "8 B6 C6 D6 E6 "$artado +nfran1uea*le Desconocido /ntiguo Jscuro 18' "7"+"*"5": /6 B6 C8 D6 E6 Jl(idadas /marradas s,ondidas Prisioneras /trapadas

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