Rotoscopa Es una tcnica de animacin ideada por Max Fleisher en los fines del siglo XX que crea contenido

con dibujos calcados fotograma por fotograma sobre material de cmara flmado. Esta tcnica respeta y obtiene la naturalidad y las formas realistas del material obtenido por una cmara generando el resultado animado ms aproximado al cine de actores, permitiendo leves modificaciones que ensanchen el verosmil realista en una animacin o, tambin, posibilitando armar efectos especiales dentro de una pelcula filmada con cierta libertad. Incluso puede obtener un efecto ciertamente satisfactorio animando no todos los frames, sino tambin dejando uno que otro en formato flmico sin animar. Desde que se est produciendo el proceso digitalizacin cinematogrfico los ltimos aos, la tcnica Rotoscopa es una prctica que se dirige al desuso. Debido a que es una tcnica manual que trabaja sobre el flmico, en los ltimos aos, donde este material est siendo reemplazado por el digital y las tcnicas de animacin estn produciendo efectos mucho ms realistas y con mayor libertad que las ataduras que genera el rotoscopio. En los inicios del cine, donde el trabajo de animador fue meticuloso, extenso y agobiante, esta tcnica funcionaba en las producciones de mayor calidad, sobre todo, como un refuerzo que permita caracterizar de mejor manera a ciertos personajes. No eran tantas las pelculas que se generaron completas con esta tcnica ya que mezclaba dos prcticas muy costosas como lo son la filmacin y la animacin. Es por eso que se instaba, como en el caso de Blancanieves, a utilizar la Rotoscopa filmando ciertos movimientos importantes de algunos personajes para utilizar el material para mejorar la perspectiva en dos dimensiones dando una mejor impresin y ms realidad a estos. Esta tcnica se repiti en otras pelculas a lo largo de todo el siglo pero hay que tener en cuenta que a partir que evolucion la tcnica del dibujo animado y el espectador se acostumbr a sus formas particulares fue cada vez menos necesaria el uso de accin real para apoyar el movimiento y la perspectiva. En la unin sovitica, durante le era del realismo socialista, la Rotoscopa era la tcnica designada para animar las leyendas culturales soviticas. Sin embargo surgieron otros usos muy interesantes de la tcnica, como por ejemplo, el de efectos especiales. Como en la pelcula Star Wars que se utiliz para animar nada ms y nada menos que los sables laser y lograr esa luminosidad imposible de lograr con utilera. Otro uso importante, l que se me antoja ms

provechoso, es como un filtro que produce la sensacin de comic en una filmacin real. Por ejemplo en el video clip de la banda A-Ha, Take on Me. Donde se juega con el choque entre el mundo real y el mundo del comic. A mediados de los noventa Bob Sabiston, un animador y cientfico de la computacin desarroll un proceso digital del rotoscopio que permite generar el efecto de comic, modificar la animacin libremente con computadoras y mantener las formas de movimiento y perspectiva de los cuerpos reales. Sin embargo, sin poder, a pesar de esto, eliminar del proceso, la fase de dibujo manual fotograma por fotograma para generar un producto uniforme. Adems, para esta instancia el pblico ya est muy identificado con las formas propuestas por Pixar y la animacin ms cercana a lo real genera cierta impresin. La tcnica de Rotoscopio es particularmente distinta a cualquier animacin ya que para lograr una imagen esttica que se anima paulatina y especficamente se necesita un trabajo por fuera de lo posible de forma eficaz y pagable. Esto ocurre debido a que al calcar dibujo frame por frame de un flmico queda garantizada la forma y el verosmil pero no la continuidad de las lneas al pasar por cada fotograma. Es por eso que, en estas, se ve una animacin muy realista pero con formas difusas o constantemente cambiantes. Generando cierta molestia o inquietud. Favoreciendo las producciones surreales o sobrenaturales.

Fight Club http://www.youtube.com/watch?v=8i9bEL4_f9I

Richard Linklater Naci el 30 de Julio de 1960 en Houston, Texas, Estados Unidos. No tuvo una gran aproximacin al cine hasta los 22 aos cuando, luego de estar un poco a la deriva acadmicamente al dejar su carrera de docente y dedicarse a su trabajo en una plataforma petrolera, comenz a frecuentar un teatro en Houston donde exhiban pelculas. Dos aos luego ingresara a la universidad de Austin a estudiar cine, se comprara una cmara Super 8, un proyector y equipos de edicin y, un ao luego, fundara la Sociedad Cinematogrfica de Austin con Lee Daniel. Algunos aos ms tarde tambin realizara un posgrado en la misma facultad. Entre sus mayores inspiradores, arguye, estn Robert Bresson, Yasujiro Ozu, Rainer Werner Fassbinder, Josef Von Sternberg y Carl Theodor Dreyer. Y como gota que rebals el vaso que lo impuls a transformarse en el director que es, dice tener la afamada pelcula de Box de Scorsesse Ragging Bull.

Richard se cri a la par de la Guerra de Vietnam, el asesinato al presidente Kennedy, el primer hombre en la luna y el escndalo de Watergate. Es decir en la era en la que la supremaca absoluta de estados unidos sobre todo el mundo comenz a ponerse en duda y el ciudadano norteamericano introdujo una nueva desilusin en su imagen sobre el poder poltico y el futuro de su nacin. Sin embargo estas tendencias sociales eran ms propias de las grandes ciudades del gigante pas. En Austin, donde l viva, ocurra un movimiento demogrfico importante, una gran urbanizacin de lo que era una ciudad ms tranquila y apartada. Este movimiento generaba cierto rechazo en los ms ortodoxos pobladores del lugar. Por esto mismo Rick, como lo llamaban, decidi luego de filmar su primer largometraje exitoso permanecer en la tranquila Austin y no ir a Los Angeles como podra haber hecho. Y siempre que tuvo la oportunidad retornar all e instalarse lejos del movimiento y el lujo de cualquiera de ambas costas. Es catalogado como uno de los exponentes del creciente cine joven independiente americano de los noventas. Reproductor de lo que l llama La continuidad de la joven rebelin. Sus temticas son sobre gente joven, explotando los ritos y costumbres de estos, focalizado sus pelculas a travs de sus pticas. Como marca registrada incluye su ciudad, una accin concentrada en 24 horas diegticas, el uso de la temtica del baseball. Curiosamente es uno de los directores Hollywoodenses del momento que ms tiene que ver con lo dramtico sin haber tenido una experiencia profunda en el teatro. Esto quizs se puede explicar por su insistencia en la produccin de pelculas independientes de bajo presupuesto con no mucho ms capital que sus actores. Rick luego de lograr dos xitos independientes (Slackers y Dazed and Confused) pega un estirn con lo que ser la primer pelcula de su saga ms exitosa, Antes del amanecer. A partir de ese momento, comienza un doble juego entre mantener su identidad humilde de director independiente de Austin y las oportunidades y condiciones que comenz a plantearle Hollywood. Dentro de esta cinchada en que se sumerge realiza dos pelculas animadas con una tcnica en desuso. Si bien los protagonistas de las pelculas de Linklater apuntan siempre a una edad juvenil,

crecen a medida que l crece. Adems, mientras avanza el tiempo el director tambin parece aceptar ms las normas del mercado. Realiza dos producciones animadas, entonces. Ambas son apuestas fuertes que hacen productoras en su estilo con el atractivo de la animacin como condicionante. En ambas el tema es similar: el sentido de la vida, la percepcin de lo que vivimos, la proyeccin de un alma joven. En el caso de Despertando a la Vida, Linklater escribe l mismo el guion y todava est sujeto a su ms intrnseco estilo. En el segundo caso, el protagonista ya no es tan joven como antes aunque si lo sigue siendo la temtica del film (quizs habla de una regresin o un apego del director por una etapa en particular), el guion no es original sino adaptado de una novela. Que si bien es de una autor el cual el director admira profundamente, est, a la vez, muy de moda. El autor es Philip K. Dick, el mismo que escribi las novelas que sirvieron de base para Blade Runner y mucho tiempo luego (poco tiempo antes de esta pelcula) Minority Report. A Scanner Darkly ocurre cinco aos despus que Despertando a la Vida. La tcnica que usa en ambas es la Rotoscopa y funciona bien en ellas ya que, de alguna manera, grafica de forma contundente lo difuso de la mirada joven, lo caricaturesco que pueden parecer (o pueden estar catalogados) los jvenes y el efecto que generan las drogas en estos. A la vez, la tcnica le permite al director no perder la fuerza en las interpretaciones que es su evidente prioridad. En ambas pelculas trabaja para Linklater el mismo refundador de la tcnica, Sabiston, animando frame por frame luego de filmarse con cmaras, generalmente, de mala calidad. En el caso de la segunda pelcula, la Rotoscopa le permite generar el efecto del incognito (el hombre que va cambiando constantemente de rostro) que resulta ms que atractivo y satisfactorio. En cuestin de costos, estas pelculas, terminan resultando de una inversin mucho mayor a nivel temporal y econmico de lo que el director acostumbra. Aunque menor, relacionado con otras producciones de la misma esfera con, incluso, peores resultados de caja. Y sin embargo, el director obtuvo siempre mayor xito con otro tipo de pelculas.

En el ao 2008, en Israel, surge una pelcula documental animada llamada Vals con Bashir. Qu tiene ver realmente esto con Linklater y el rotoscopio? Esta pelcula tiene una calidad visual y un efecto de animacin muy similar a las pelculas animadas por Sabiston. La diferencia es que la pelcula Israel cost casi seis veces menos y tard tambin otros tantos meses menos de tiempo. Es verdad, no actan Robert Downey Jr, ni Winnona Ryder, ni tiene que pagar derechos de una novela de un autor en ascenso. La realidad es que mis detalles acerca de especficamente cul es el costo de la animacin de una y la otra son nulos. Pero a la vista parece ser que la tcnica de filmar una pelcula completa para ser animada es cada vez ms intil y caro. Si bien el resultado es muy satisfactorio, al conocer el otro producto, no resulta insustituible. Deben seguir existiendo animaciones antropomrficas y meticulosas. Se debe seguir utilizando la fotografa o la filmacin para apoyarse a la hora de animar. Es muy valiosa y hasta suprema la preocupacin por el factor humano y dramtico en una pelcula. Pero, al parecer, la discontinuacin de la prctica rostocpica no parece ser adrede sino por la clara evolucin de otras tcnicas menos costosas e incmodas.