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Investigacin de los Hermanos Joel Cohen, Ethan Coen Pequea Introduccin Las pelculas de los hermanos de Coen exhiben

un conocimiento agudo de la historia y de su inscripcin en los textos del pasado y del presente. Joel y Ethan Coen no emplean el pastiche para resolver una penuria de ideas, ellas examinan activamente los textos que dibujan como de medios a construir un puente al pasado. Coen niega las construcciones mticas generalmente, no invierten en armazones tradicionales de la representacin, interrogan algo a esos armazones para examinar y para exponer cmo construyen el significado. Con este proceso las pelculas de los hermanos de Coen son diligentes en su investigacin de la historia y de sus ideologas. Carolyn Russell discute eso: Coen hace las pelculas que son altamente tmidas de su relacin a las formas de preexistencia de la pelcula. Sus pelculas confan en una base del conocimiento, cultural y de la pelcula histrica, que se presume para ser compartida entre s mismos y sus espectadores. Los Hermanos Joel Coen Ethan (Directores, Productores)

Los Hermanos Coen son directores listos que saben demasiado sobre pelculas y sobre la vida verdadera. Las experiencias adolescentes de los hermanos Coen, Joel y Ethan, forzados dentro por los inviernos frgidos de Minnesota, proporcionan una metfora notable cristalina para su trabajo ms ltimo de la pelcula. Es fcil imaginar a los hermanos el mirar con fijeza fuera de su ventana de la sala de estar para atestiguar el detalle ethnographic muy particular y exacto que encontrara la representacin cuidadosa en su mejor pelcula recibida, Fargo (1996), despus el dar vuelta a su televisin fijo para observar una comedia franca de Capra o el farce de Preston Sturges y los temas los momentos al descubrir, los caracteres, las narrativas y que encontraran la ilustracin en su manera y el trabajo artificial, el Hudsucker Proxy (1993). Coen ha sido exhausto a dos modos aparentemente insolubles de la expresin: regionalismo ethnographic y fabricacin artificial. Es entre estos dos extremos que el resto de sus pelculas puede tratar. Muchas de las pelculas de los hermanos Coen son especficas a las regiones particulares y la comunidad Sangre Simple (1983) debe mucho de su carcter a su ajuste de Tejas, levantando 1987) pinturas de Arizona (un cuadro muy particular de los habitantes del sudoeste americano, los 1998) aumentos grandes de Lebowski (mucha de su comedia del absurdismo de su pintura de la comunidad muy absurda y del hermano de O, dnde mil de Los ngeles del arte? (2000) confa en la reconstruccin meticulosa de la Depresin, era Mississippi. Los hermanos Coen son justos segn lo asegurado en representar los mundos artificiales con los antecedentes en cultura popular. Cruzando el Molinero (1990), que hace girar un encanto extenso en una ciudad innomada, asegura mucho de su concepto de las novelas de Dashiell Hammett, el hombre que no estaba all (2001) debe su construccin fsica y temtica ms al universo del noir de la pelcula que su localizacin californiana, y el poder de Hudsucker es un montaje del remiendo de los ajustes de Capra, caracteres de Sturges y tropes de la comedia de Screwball. El fink de Barton (1991) pudo ser descrito como ocupar una posicin del punto mediano en un examen tan analtico de las pelculas de Joel y de Ethan Coen. Fijan al fink de Barton en el mundo verdadero de Hollywood en que el concepto exquisito de un mundo autntico de puro hacer-cree, "una sociedad donde el mito ha velado con realidad."

Blood Simple Irnico, ha sido estos aspectos gemelos de las comunidades de Joel y de Ethan Coen y el trabajo artificial y particular, construccin, que ha proporcionado la municin ms potente para los crticos. La reconstruccin detallada del Coens de comunidades identificables, con todos sus caprichos y excentricidades, ha conducido a muchos crticos a acusarlos de adoptar una superioridad alta a sus caracteres. Todava, cuando construyen un mundo sin semejanza a la realidad se cargan con evitar la expresin moral o tica. Casi 20 aos puesto que hicieron su principio con la sangre independientemente financiada simple, los hermanos de Coen permanecen en limbo-considerado crticado no ser un artista serio ni cumplidor comercial. Joel y Ethan Coen fueron llevados en Minnesota a los padres acadmicos. Criaron a los hermanos en un medio Americano tpico, casa juda de la clase media. Su niez era en gran parte innumerable y aparte de la produccin de algunas pelculas caseras super 8, un futuro en filmmaking se pareca inverosmil (el libro de Ethan de las historias cortas dadas derecho las puertas de Eden contiene supuesta biografa, aunque ficticio, narrativas de la educacin del Coens). Joel procedi a la universidad de Nueva York en donde, en lugar de cualquier cosa mejor, l recibio un curso de pelcula. Ethan, por otra parte, aventurado a Princeton; filosofa que elega como su comandante, l compuso una tesis en Wittgenstein. La experiencia de la escuela de la pelcula de Joel le asistira en el aterrizaje de un nmero de trabajos que corrigen en las pelculas pequeas del presupuesto, proveyendo de l la exposicin a las prcticas de la produccin de la pelcula. Con esto poniendo a tierra a los hermanos fueron motivados para hacer su propia pelcula. Con la ayuda de inversionistas de la comunidad de negocio local de Minnesota fij sobre la fabricacin de su primera pelcula-Sangre de la longitud de la caracterstica simple.

The Hudsucker Proxy El poder Joel y Ethan de Hudsucker escribi, dirigi y produjo la pelcula, un rgimen de trabajo que han mantenido hasta el momento en su carrera. Tambin corrigen la mayora de sus pelculas usando el solo seudnimo Roderick Jaynes. Aunque Joel dirige nominal y Ethan produce, sus deberes seran compartidos. Mientras que trabajaba con Coens en el poder de Hudsucker, Paul Newman los demand l "nunca hizo el de dos directores...... nunca trabajar con dos individuos que tenan autoridad creativa igual que no lo hizo disputa." que no lo hacen los hermanos Coen. La disputa refleja el control total que mantienen sobre su visin de la escritura a la pantalla. Los informes anecdticos sugieren que soliciten los agentes que saltan las palabras (incluso dilogo aparentemente insignificante) en la lnea lecturas cortsmente repetir el ejercicio con exactitud completa. Las pelculas de los hermanos de Coen tambin riguroso historia se suben, asegurando el concepto visual son afirmadas y preservadas por los muchos otros talentos cinematogrficos creativos, agentes, redactor implicados en la produccin de sus pelculas. Qu llega a ser evidente en el acercamiento de los hermanos a la fabricacin de las pelculas, es un deseo de controlar sus pelculas totalmente. A pesar del trabajo a travs de un arsenal extenso de categoras genricas y utilizar diversos acercamientos temticos es posible discernir muchos adornos recurrentes e intereses de continuacin en sus pelculas. La capacidad llamativa de Joel y de Ethan Coen de componer el dilogo brillante para sus caracteres es quizs el aspecto ms distinguido de su trabajo. El acercamiento crtico dominante tomado con respecto a Fargo se centr en la atencin prestada a capturar el dialecto especfico de la comunidad de Minnesota. Peter Krte discute que la atencin dada a mantener un lengua esquema autntico sea menos una afectacin simple o un dispositivo lindo y ms una "expresin de una experiencia y de una mentalidad muy especficas," apoyando la nocin que el proyecto etnogrfico de Coens es legtimo. En sus pelculas post modernistas, tales como el poder de Hudsucker y el fink de Barton, el detalle etnocntrico es rechazado y substituido por alusiones a la cultura popular. Estos lazos adentro con el uso desenfrenado de los hermanos Coen el material de fuente preexistente de nuevas e irnicas maneras. Es este elemento, comn en muchas de sus pelculas, que presta el peso a la carga que sus pelculas son vacas de nuevas ideas o de posiciones morales. Todd McCarthy discute, con respecto al poder de Hudsucker, que los repeta de viejas pelculas, no importa cmo est inspirado, casi est al lado de sinttico de la definicin, y el hecho es que casi todos los caracteres son construcciones ms bien que seres humanos con quin puede conectar el espectador." todava, cuando uno de ellos los seres de la construccin de Coens 'Los humanos se acusan a menudo de adoptar un tono de imitacin a ellos. Devin McKinney sugiere que Fargo sea "un pedazo absurdo, un alto refresca la bebida

del condescension witless" y la recaudacin de Emanuel demanda que el Coens "ha tratado siempre sus caracteres con el desprecio, manipulando y detestando despiadadamente su insensatez." La fascinacin con lengua, el uso de tcnicas postmodernismo La atencin al regionalismo y las cargas de superioridad arrogante, Blood Simple Los temas ms comunes sobre los trabajos de los hermanos Coen se valora. La sangre Joel y Ethan simples Coen ha trabajado dentro de los reinos de varios gneros, adoptando mtodos apropiados de realizacin para reflejar estos armazones del representativo. El dilogo en sus pelculas es un factor prominente en la organizacin y el mantenimiento de estas construcciones genricas y en el cumplimiento de estrategias estilsticas especficas. El diseo visual sinttico del poder de Hudsucker es reflejado por su estilo de dilogo, el entorno criminal de la travesa de Molinero es caracterizado por jerga memorablemente rica del gngster, mientras que la atencin de Fargo al realismo visual funciona concurrentemente con el uso de un dialecto regional apropiado. El director de Barry Sonnenfield-the de la fotografa en levantar Arizona-sugiere que la escritura tiene prioridad ms grande al Coens, discutiendo que las palabras y la estructura son ms importantes que cualquier preocupacin visual. La lengua funciona como seal a los temas y a los caracteres en las pelculas de Joel y de Ethan Coen. Que construyen dilogo inarticulado maravilloso, tal como los discursos revueltos del tipo (puentes de Jeff) en el mal uso cmicamente malo y constante grande de Lebowski y de Carl (Steve Buscemi) en Fargo, no es simplemente una broma a expensas de sus caracteres sino algo de la interrogacin crtica de la interrupcin de la comunicacin. La premisa de la sangre simple se desarrolla sobre la inhabilidad de los protagonistas de comunicarse con eficacia, sus discursos privados que cran desconfianza y la confusin que conduce en ltima instancia a las consecuencias trgicas en la conclusin de la pelcula. James Mottram observa que los "cuatro protagonistas principales, aunque existe en un mundo fsico unificado, habite un espacio mental y emocional separado que cause interpretaciones repetidas. Con Fargo y el Lebowski grande el Coens ha ampliado esta filosofa del miscommunication a una dolencia de la sociedad en la cual el inarticulacy es un sntoma observable. con Fargo y el Lebowski grande el Coens ha ampliado esta filosofa del miscommunication a una dolencia de la sociedad en la cual el inarticulado un sntoma observable.

Levantando el Arizona los estilos de lengua perseguidos por los caracteres en estas pelculas traicionan con frecuencia los deseos reprimidos o inconscientes que exponen los sistemas del valor de culturas modernas. Jeff Evans detecta la irona inherente en el dilogo de levantar el Arizona como proviniendo en parte de un golfo que exista entre el discurso rojo, locuaz y potico de los caracteres y de su realidad fsica escasa, senclla y modesta. (jaula de Nicolas) en un punto, describe existencia su y del motor hogar de los Ed's (cazador del acebo) en el centro de los llanos estriles del desierto del Arizona como "los das de la ensalada". Levantar el Arizona est a un cierto grado sobre un deseo de mejorar su posicin; un recibo confirmado, desea casar, trabajar, construir un hogar y comenzar a una familia. l est despus del sueo americano de la prosperidad, y en dilogo l ha encontrado una manera de fabricar una quimera del xito, no pudiendo alcanzarla en un sentido material. La moraleja de la pelcula finalmente sugerir que este xito material sea una charada, y que la felicidad y la prosperidad verdaderas viene de la bsqueda modesta de hacer la cosa derecha. Este nfasis en la ausencia de significar en lengua es una crtica seria de aspectos de la cultura de Amrica; de las opiniones y los valores, perjudicar y hegemonas en estas sociedades. El dilogo en las pelculas de los hermanos Coen ofrece la penetracin en las ideologas dominantes, esforzndose para examinar cmo la lengua trabaja para mantener ciertos estndares y creencia. Como "independientes regionales", Joel y Ethan Coen han separado sus alas de la pelcula a la derecha a travs de las tierras extensas de los Estados Unidos. La sangre simple y que levanta el Arizona documenta el sudoeste, el fink de Barton y el Lebowski grande son cada sistema en Los ngeles y Fargo es quizs la pelcula ms prominente siempre para capturar la cultura especfica de Minnesota. Coens ha adquirido una reputacin para cierta clase de expresin etnogrfica con la exploracin crtica de culturas particulares. Mottram mantiene que estas localizaciones de la pelcula nunca estn elegidas arbitrariamente pero los ajustes "hablan algo a nombre de los caracteres; irnico, gente que, a menudo, se liga inextricablemente a su patria ", observando que" el calor de Tejas en la sangre simple es simblico del infierno moral que los caracteres se encuentran adentro." el uso de Tejas como ajuste para la sangre simple coincide con el estilo y las preocupaciones de la principal inspiracin de la pelcula, James M. Cain. El carol Oates de Joyce propone el ambiente moral de las novelas de Cain es tal que: ... uno entiende cmo es estril, cmo est pelado y extrao se ha convertido este paisaje occidental. Es como si el mundo extienda no ms lejos que el radio de su deseo... de ser acertado, tal arte estrecho-concebido debe borrar fuera de qu paisaje no puede cubrir; por lo tanto los fondos surrealistas velados de las novelas acertadas de Cain. Con la sangre uso simple Tejas de Joel y de Ethan Coen de desarrollar un ambiente semejantemente surrealista, de llanos planos, sin rasgos distintivos, de carreteras sin fin y del calor sofocante. El hombre que no era all la pelcula ms reciente del Coens, el hombre que no estaba all, vuelve a James Cain como piedra de toque, reinventando su ficcin con la subversin de sus The Man Who Wasn't There convenciones genricas y literarias. Fijan al hombre que no estaba all en la ciudad californiana del paisano tradicional de Cain nombrada Santa Rosa. Pero el Coens est interesado menos aqu en la representacin de una comunidad californiana autntica y tratado ms a fabricar a stylised el cosmos del noir de la pelcula swathed en la apata y la pasividad existencialistas. La travesa de Molinero tambin se fija en un mundo intenso retrico, cada ajuste se parece excesivamente exacta y afectada, no tanto un paso detrs en el tiempo, ms como una vuelta a las representaciones familiares a partir del pasado. Ethan Coen declar que en la travesa de Molinero "annima la ciudad, la ' ciudad corrompida tpica ' de las novelas de Hammett

Fargo, por otra parte se parece llevar con l una autenticidad documental. La pelcula prologo que atestigua a la veracidad del representado acontecimiento-puede ser un arenque rojo, pero l reconoce el mantenimiento de la agenda-de la pelcula de un sistema coherente del realismo. El ajuste nieve-capsulado peculiar y el dilogo Escandinavo-descendido igualmente extico refuerzan la naturaleza particularmente provincial de la representacin. Mientras que Minnesota es integral al diseo y al concepto de Fargo, Los ngeles es fundamental al Lebowski grande. Josh Levine discute que el Coens poblara el Lebowski grande con los tipos que no podran existir en cualquier otro lugar pero "en la tierra asoleada del informalness completo y de Yuxtaposicin surrealista. Vagar cautive la narrativa del Lebowski grande se satisface perfectamente a experimentar a la comunidad extensamente diversa y divergente de Los ngeles, una cultura igualmente receptiva a los slackers dopados hacia fuera, a los militantes de la derecha, a los nihilists alemanes, a los pornogrficos de Malibu y a un padrastro nombrado Jess (Juan Turturro). Fijan al fink de Barton tambin en Los ngeles pero su colocacin especfica en la cultura particularizada de Hollywood permite un concepto ms fantstico. La interpretacin de Joel y de Ethan Coen de Hollywood en el fink de Barton es menos una representacin reveladora y ms una interpretacin simblica. El lugar de Coens el hroe anonimos Barton (Juan Turturro) en un infierno vivo cuando l vende su alma creativa a un estudio de la pelcula. El fink de Barton contiene una mezcla que estimula de la historia aceptada, los elementos anecdticos y apocryphal y ficcin pura. Una metodologa similar se adopta para el hermano de O, donde mil del arte? cul ofrece una reconstruccin tcnico exacta y cultural astuta del profundo-sur Amrica de los aos 30 pero de los bastidores la odisea del Homer que usa narrativo. La mezcla del detalle histrico con una narrativa arquetipo de la ficcin es un paradigma posmodernista. Todava, ni unas ni otras de estas pelculas vienen cerca del poder de Hudsucker para re-imaginar el pasado. Con el poder de Hudsucker el Coens evita toda la semejanza a la realidad para producir un mundo notable artificial que deba casi toda su inspiracin a las viejas pelculas Las pelculas de Joel y de Ethan Coen no se construyen simplemente de los pedazos de otras pelculas y las referencias no se dibujan solamente del dominio de la historia del cine. La bsqueda de Coens a trabajar con el material de fuente bien conocido, extrayendo la esencia del acercamiento de un autor y re-desplegando este estilo dentro de un ambiente diverso y original. Con la sangre simple el esfuerzo de Coens a re contextualiza los elementos bsicos de la novela de James Cain. La sangre simple debe una deuda notable al estilo de James Cain, pero tambin al noir de la pelcula, neo-noir-noir, a los tenets de la pelcula independiente en los aos 80, al genero del crimen y a las excentricidades de la cultura de Tejas. Las pelculas de los hermanos de Coen negocian la aplicacin la fidelidad por las adaptaciones que equipan que rechazan una relacin linear a un texto original del modelo o. La travesa de Molinero se basa libremente en dos novelas de Dashiell Hammett, la llave de cristal y la cosecha roja, y tambin engancha a un sentido ms general con el estilo y los temas de Hammett. El Lebowski grande es quizs ms ambicioso como el Coens, influenciado por Raymond Chandler, manera una historia alrededor del mundo del dopado fuera del diezperno bowling del perdedor y de la social-liga. Con el hombre que no estaba all, Joel y Ethan Coen vuelven a James M. Cain. Pero la relacin a su inspiracin sigue siendo de nuevo paradjica. El hombre que no estaba all se refiere a transgresores a muchas de las convenciones ms importantes de los noir de la pelcula, sumario problematizado su conexin a James Cain, una principal inspiracin para el movimiento entero del noir. El Coens ha elegido excluir toda la emocin de su protagonista, el Ed montono (billy Bob Thornton), hacerlo tan desapasionado y separado como sea posible Graham, que incitaba ms lleno para categorizar la pelcula "anti-noir". sin los elementos cruciales de la pasin, del deseo y lo sexual, el hombre que no estaba all mina el mismo genere que los marcos l. Critica de los Hmnos. Coen

Joel y Ethan Coen se censuran para que el no poder confe a las posiciones morales o ticas Y a menudo para construir los mundos del artificiales. Pero la verdad la condenacin sealada de la recaudacin (situada al principio de este resumen ), Coen es vctimas de un establecimiento crtico que considere la documentacin en la pelcula visual sea transportadores indignos del pasado. Los hermanos Coen saben demasiado sobre la pelcula, saben bastantes para reconocer las consistencias de sus procesos y para detectar los valores que tales sistemas se disean para apoyar. Y saben bastantes para derribar y para criticar estos sistemas para construir un contrato vlido e importante con el ltimo, encapsulando exploraciones morales y ticas muy eficaces y substanciales. El odo maravilloso de los hermanos de Coen para el dilogo, la atencin rgida a las reconstrucciones regionales, acercamiento inventivo al pasado, adems de su habilidad profesional y tcnica diestra ha dado lugar a algunas de las pelculas contemporneas ms agradables. Anlisis Para mi como explicaba antes los hermanos Coen se basan mucho en la vida pasada, el realismo, surrealismo como pudimos ver en este pequeo resumen y sobretodo las pelculas que ellos desarrollan la puede ver cualquier publico ya que abarcan diferentes grupos objetivos. La manera en que utilizan los ambientes para diferenciar las escenas los tipos de tomas abiertas, cerradas en si saben utilizar bien los ambientes dependiendo que quieran transmitir. Filmografa Escritor

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Crimewave (1985/I) (written by) ... aka Broken Hearts and Noses ... aka The XYZ Murders Blood Simple. (1984) (written by)
Productor

No Country for Old Men (2007) (announced) (producer) Seasons of Dust (2006) (pre-production) (executive producer) Romance & Cigarettes (2005) (executive producer) The Ladykillers (2004) (producer) Bad Santa (2003) (executive producer) ... aka Badder Santa (USA: longer version) Intolerable Cruelty (2003) (producer) Where the Girls Are (2003) (executive producer) The Man Who Wasn't There (2001) (producer) Down From the Mountain (2000) (executive producer) O Brother, Where Art Thou? (2000) (producer) ... aka O' Brother (France) The Big Lebowski (1998) (producer) Fargo (1996) (producer) The Hudsucker Proxy (1994) (producer) ... aka Hudsucker - Der groe Sprung (Germany) Barton Fink (1991) (producer) Miller's Crossing (1990) (producer) Raising Arizona (1987) (producer) Blood Simple. (1984) (producer)
Director

Hail Caesar (2006) (pre-production) Paris, je t'aime (2006) (filming) (segment "1st arrondissement") The Ladykillers (2004) Intolerable Cruelty (2003) (uncredited) The Man Who Wasn't There (2001) (uncredited) O Brother, Where Art Thou? (2000) (uncredited) ... aka O' Brother (France)

Fargo (1996) (uncredited) The Hudsucker Proxy (1994) (uncredited) ... aka Hudsucker - Der groe Sprung (Germany) Barton Fink (1991) (uncredited) Miller's Crossing (1990) (uncredited) Raising Arizona (1987) (uncredited) Blood Simple. (1984) (uncredited)
Editor

Hail Caesar (2006) (pre-production) The Ladykillers (2004) (as Roderick Jaynes) Intolerable Cruelty (2003) (as Roderick Jaynes) The Man Who Wasn't There (2001) (as Roderick Jaynes) O Brother, Where Art Thou? (2000) (as Roderick Jaynes) ... aka O' Brother (France) The Big Lebowski (1998) (as Roderick Jaynes) Fargo (1996) (as Roderick Jaynes) Barton Fink (1991) (as Roderick Jaynes) Blood Simple. (1984) (as Roderick Jaynes)
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Waisa Bhi Hota Hai Part II (2003) (thanks) Aggressive Inline (2002) (VG) (special thanks) The Grey Zone (2001) (special thanks) The 4th Floor (1999) (special thanks) The Whole Wide World (1996) (special thanks)
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A Look Inside 'Intolerable Cruelty' (2004) (V) .... Himself Minnesota Nice (2003) (V) .... Himself Down From the Mountain (2000) .... Himself Inside Look: Down from the Mountain (2000) (TV) .... Himself The Making of 'The Big Lebowski' (1998) (V) .... Himself The 69th Annual Academy Awards (1997) (TV) .... Himself - Best Original Screenplay Winner "American Cinema" (1995) TV Series .... Himself

Galeria de Fotos de Los Hermanos Coen

1. 2. 3. 4. 5. 6. 1. Hermanos Coen 2. Pelcula Intolerably Cruelty 3. Actores Pelcula Intolerably Cruelty 4. Producciondo la Pelcula Cruelty 5. Coen Produciendo 6. Coen con actor

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