Está en la página 1de 40

Las categoras del relato literario

-Tzvetan TodorovOrfa Kelita Vanegas V.

La Literariedad
Proyectar la obra sobre el discurso literario; estudiando las virtualidades que en este la han hecho posible.

Ciencia de la literatura.

Sentido e interpretacin
Sentido - La obra debe estar incluida en un sistema superior -universo literario, escuelas, movimientos-. - Correlacin de los elementos entre s y la obra en su totalidad. - El sentido de un monlogo puede ser el de caracterizar un personaje.

Interpretacin - Los elementos se interpretan desde los intereses y personalidad del crtico. - La obra y sus elementos son interpretados desde el sistema cognitivo, emocional, ideolgico- del crtico.

Historia y discurso
Historia
Evocacin de cierta realidad (acontecimientos, personajes). Puede ser referida por otros medios -film, msica, pintura-.

Discurso
Modo o forma como el narrador hace conocer los acontecimientos al lector.

I. El relato como historia


La historia casi nunca es simple, la mayora de veces contiene varios hilos, que en determinado momento se entrelazan.

No hay un orden cronolgico en la historia.

Dos niveles de la historia

1.Lgica de las acciones


Se consideran las acciones del relato en s mismas, dejando de lado la relacin con los otros elementos.

Veamos:

a. Las

repeticiones

La anttesis: recurso de

contraste para narrar los hechos -las cartas sucesivas por diversos personajes van desarrollando la trama en la novela-.

La gradacin: Evita la monotona

del relato, en cada nuevo suceso se van dando indicios sobre la trama central.

El paralelismo: Las secuencias

narradas tienen elementos semejantes y diferentes (EmmaIsidro, muerte-vida)

b. El modelo tridico

El tejido que conforman los microrelatos para dar forma a la totalidad narrativa.
Cada microrelato a la vez est diseado con otros pequeos microrelatos -dos o tres-.

c. El modelo homolgico

La sucesin de los hechos obedece a una cierta lgica, a un desenlace donde se percibe la conglomeracin de cada suceso mostrado en el desarrollo del relato (ilusindesengao, amor-desamor, riquezapobreza).

2. Los personajes y sus relaciones


Los personajes juegan un papel de primer orden al permitir la organizacin de los dems elementos de la narracin.

Aunque hay obras en que los personajes no son tan preponderantes.

a.

Los predicados de base Se definen desde tres tipos de relaciones:


Deseo=amor Comunicacin=confidencia Participacin=ayuda

De estas pueden derivarse otra serie de relaciones.

b. Regla de oposicin
Cada predicado tiene uno opuesto (amor-odio, confidencia-revelacin, ayuda-obstaculizacin).

c. La regla del pasivo

Las funciones -verbos- de los personajes son transitivas. A momentos son activos para luego pasar a ser pasivos. Sujeto-objeto

d. El ser y el parecer -duplicidadLa apariencia no coincide necesariamente con la esencia de la relacin aunque se trate del mismo personaje y del mismo momento. -la hipocresa, venganzas, ingenuidad-

e. Las transformaciones personales Los cambios comportamentales y psicolgicos que van dando los personajes durante los diversos sucesos de la novela.

f. Las reglas de accin


Las diversas relaciones que establecen los personajes -activos, pasivos- en medio de las acciones predicados- y durante el desarrollo de la trama novelesca. Se articulan desde los tres tipos de relaciones -deseo, comunicacin, participacin-

II. El relato como discurso


Palabra real dirigida por el narrador al lector. Se divide en tres grupos:

- El tiempo del relato - Los aspectos del relato - Los modos del relato

1. El tiempo del relato


El autor utiliza la deformacin temporal con fines estticos. El tiempo del discurso es lineal porque obligatoriamente los acontecimientos deben ponerse unos tras otros.

El tiempo de la historia es pluridimensional alternado, inversa, lineal-.

a.

La deformacin temporal

Depende de la ubicacin temporal de las acciones y su dinmica al momento de ir siendo descubiertos en la trama, su orden y disposicin. Disposicin temporal dentro de una sola historia.

b. Encadenamiento, alternancia, intercalacin El encadenamiento y la intercalacin es la yuxtaposicin de diferentes historias, donde prevalece la unidad a travs de cierta similitud en la construccin de cada historia -un mismo viaje contado desde tres voces narrativas diferentes-.

La alternancia consiste en contar dos historias simultneamente, interrumpiendo ya una ya la otra para retomarla en la interrupcin siguiente.

c. Tiempo de la escritura, tiempo de la lectura El tiempo de la enunciacin -la escritura- se torna literario a partir del momento en que se le introduce en la historia. Cuando el narrador hace conciencia del tiempo que tiene para contar el relato.

El tiempo de lectura es un tiempo irreversible que determina nuestra percepcin de la totalidad de la obra. En algunas obras -Rayuela- este tiempo se vuelve literario porque Cortazar juega con l en la historia. Igualmente cuando en el relato se demarca detenidamente el tiempo que va transcurriendo -5 mnts, 3 mnts-

2. Los aspectos del relato


Son las relaciones que se establecen entre el personaje y el narrador. a. Narrador Personaje b. Narrador = Personaje c. Narrador Personaje

a. Narrador

Personaje

Sabe ms que su personaje, conoce totalmente todo lo referente a este. Sus personajes no tiene secretos para l, manipula hasta su futuro.

b. Narrador = Personaje

Sabe lo mismo que los personajes, no ofrece ningn indicio de lo que puede suceder ms adelante.
Se identifica con un sujeto actuante dentro de la misma historia contando desde la primera o tercera persona.

c. Narrador

Personaje

La visin desde afuera.


Sabe menos que cualquiera de los personajes, describe lo que percibe, pero no tiene acceso a ninguna conciencia. Es un testigo que no sabe nada.

d. Varios aspectos de un mismo acontecimiento Sucede cuando el narrador sabe lo mismo que el personaje, la voz narrativa de uno a otro contando desde su propia visin los sucesos. La pluralidad de percepciones da una visin ms compleja del fenmeno descrito.

e. El ser y el parecer

Juego que se establece entre las relaciones de los personajes y los sucesos, algunos dan a conocer lo aparente y otros lo real.
Cuando se da a conocer el ser el narrador es por lo general omnisciente.

3. Los modos del relato


Forma en que el narrador expone la historia. Se divide en dos formas: a. La representacin -desarrollo de los Hb. La narracin -relato de los hechos-

a. Palabras de los personajes, palabras del narrador Con las palabras de los personajes se asiste a la representacin de los hechos, al acto dialgico de enunciar y actuar.

Con las palabras del narrador se asiste a la descripcin de los hechos, aunque puede suceder a travs del estilo directo, la comparacin y la reflexin una representacin del drama, es decir, que hay un juego dialctico de las voces narrativas en el relato.

b. Objetividad y subjetividad en el lenguaje. La palabra se manifiesta desde el enunciado -objetiva- y la enunciacin -subjetiva-. Es el contexto global el que determina la objetividad o subjetividad del enunciado.

c. Aspectos y modos Se plantean dos estilos principales en el relato: - Panormico: Narrador sabe ms que el personaje. -descripcin de los hechos- Escnico: es el personaje mismo quien narra. -representacin de los hechos-

d. Imagen del narrador imagen del lector

El narrador es el sujeto de la enunciacin, es a travs de l que la historia cobra dimensin, se hace posible.
Nos hacemos una imagen de l segn la focalizacin que le de al relato.

La imagen del narrador y del lector son complementarias, son propias a toda obra de ficcin. Hay un lector imaginario en el momento mismo en que el narrador empieza a personalizarse a travs de la palabra