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Ttulo de

la obra orlglnal:
PRIMERA PARTE

Le chdnt
1902 Presses Unlverslalres de France, Parls'

REALIZACIN DE LAS HAZAAS VOCALES DEL CANTO

Traduclda Por DonornY Lrwo

cA?lruto

Larevlslntcnlcaestuvoacargodelatraductorayde Cenvrsln Grur,rlxo

protesora de la Unlversldad de La Plata

LA REALIZACIN DE SONIDOS DE ELEVADA FRECUENCIA Y EL PRIMER

MECANISMO PROTECTOR
DE LAS CUERDAS VOCALES

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hecucdc Mecanisno Por el cuql la lcringo tic-lc de lr anatmlc d" k;;;- ia la descrlpcln a exponef una Yt larinse hum&na, nos llmltaremos

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ffi;'];ilimiento' -'* il potl.io" ronatorta norm&l' las dos cuerdes me' uor"i., l-C tu Juntan en el plano vertlcal

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n:t*:i:*:*jll*;ltl'l'::t':Jj;t"31 general' unldas' pevocales p.r-"ttttn, por lo

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1905

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Florlda Edltorlal Unlversltarla de Buenos Alres Alres Buenos de por llnluerslitad' la Funilaila
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se abre rft' ;;;; "b;;;f" qu. rlt'ithraora-gttica (flg. 1b). aetgado mu! micamente en formi . ftoto gl-

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El mecanismo u &t"t tttmcas berturas

Hecho el depslto de ley

EtI AROENTINA

PRINTED T{ ANOENTINA

tlcas es muY slmPle: Gt'oerttler' de Frl' la El profesor doetor Kurt 1950 que odcr las en bourg-en-Brisgau, co-pioO
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fibrlllas husculares de las cuerdas vocalss se insertan en la superficie gltica interna (flg. 2a), formando dos slstemas entrecruzados. Cuando ellas se contraen slmultneatnente, cada punto O del

realizadas _por, el doctor Andr Moulonguet, miembro de la Academia de Medlclna, y sus iolaboradores, en el hospital Bouclcaut de parfs en lg52-1953, en el hombre, e in oiao,

lg. l. Larlnge en lonacldn (vlsa esquemilca) Anlbd: Vlsta larlngoscplca. Abalo: cllch tomogrflco. I la lzqulerila (il: fase de unln de las dos cuerdas voeales. A la derecho (b): fase de mxlma ebertura de la glols. BV: bande ventrlcular tzqulerda (vlstc desde la derecha). C y C': cuerdas vocales. TGI: hendtdua glilca o glols. 8T: parte superlor de la trquea o sub-gloils.
borde llbre es separado hacia eI exterior por la resullante OR (flg. 2b), mientras que las proyecclones

OL y OL' tenslonan la cuerda longttudlnalmente.

2a Cada contraccin del sistema de fibrillas de las cuerdas voeales es ordenada por una descig de lmpulsos nervlosos motores provnlentes d li nervlos recurrentes (nervios motores de la laringe), como lo han establecido las clebres experienclss
0

A travs de cada una de estas aberturas fusifor- \ mes sale una columna de aire lmpulsada por la pre- i sin traqueal subgltica (slemprb que esia preitn t' exista y sea suflclente). St la gtottl se abre e estal {orqa 194 veces por segundo (por eJemplo), saldrn\ de ella 194 emisiones dt aire por sdgunao, emtHen- \ do de esta manera un sonldo 0e tgl elclos por segundo (o sea un sol2). Es el mecanlsmo ilfrtco de I la sirena. DeJemos bien establecldo que este mecanlsmo no es^de nlnguna manera vlbralorio: no hay nada' que aibre dentro de Ia laringe durante la fonocin, Las. rltmieas y rpldas aberturas glilcas son produeldas excluslvamente por la accln de los miculos que aeabamos de describlr; la corrlente de aire no lntervlene para nada. Se han obtenldo mttples pruebas de este tlimo hecho despus del ao lg52: estas rtmicas y rpidas aberturas glticas han sldo observadas independientemente de toda corrlente de aire y d,e la emisln de sonido, ms de cien veces desde entonces, por numerosos invesilgadores (La. get, 1952; Plquet y Deuolx, 1956; Galll y De eulrs, 195?; Sabouraud y Grmy, 1958; Husson, lgbg; Grmy, Rog, y la seorita Strlglloni, 1960, etctera). Ailaerteneia. Huelga decir que sl no exlste nlnguna presin debaJo de la glotis, sus rftmlcas aberI
,,

dores.

39 Cada descarga de impulsos recurrenctatesl motores asegura la ontraccin simutt"-au rr"I. fibrillas musculares, insertndose en los bordes de la glotis, lo cual proyoc& una abertua fuslforme de \, a-qulla, como lo han demostrado las experlenclas,i eltro-miogrficas realizadas en el horbre e dn' ul?to, en el hospial Bellan de parfs, de lgb4 a lg5?, por el profesor Gleorges Portmann y sus colaborai

It

turas no determinarn la produccin de ningn sonldo, porque nn saldrd ninguna columna d,e aire. De la mlsm& manera, en el caso de una slrena, nlngn sonldo se produce, por rns que glre el dlsco

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Ftg' z'

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Ias cueritos

cial, lo cual hace que este registro sea denominado tambin reglstro monoldsico. Es fcil indicar la frecuencia mxlma que puede lograrse dentro de este registro. Se sabe que despus del paso de un lmpulso por algn punt de un nervlo, ste permanece inexcitable duiante cierto lapso llamado perlodo relractario prd,etico del ner-drseglrn-d6-F6: 8i9 (aproximadddt 2 milSios ra-n recurrente de excitabilidad media). El resultado es que la frecueneia mxima se logra cuando, en un axn recurrencial, dos impulsos sucesluos est,n separados por la d,uracin de un perlodo refraetario pretieo. Sl esta duraein equivale a mllsimos de segundo, la frecuencla mxima de la voz en este registro ser dada por la frmula:

"ooo, J:ini"T:'f::t#;":" En (: doble slstema de flbrlllas museulares lncluldas dentro de csda cuerds vocal. En lbl.. durante la contraccln de estas flbrlllas musculares, cada punto O del borde llbre de la cuerda vocal es tenslonado longludlnalmente por los componentes opuestos OL y OL', y lateralmene por la resulante OR.

o,*z,li'

N (mx.) =

1000

perforado, si no circul.a corriente d"e aire. Son las I la voz, /' pero las aberturas rftmlcas de la llaae gltica son aseguradas por un mecanlsmo neuromuscular com- ) pletamente dlstinto al de la circulactn del aire.
emisiones glticas de aire las que producen

para los tenores (cifras medias). Se obtendrn de este modo las frecuencias mxlmas de sol3, sl3 y re 4, conocidas muy blen por los cantantes. El segundo reglslro de Iq voz hurnqnr. Para poder sobrepasar esta frecuencia mxima de conduccin de impulsos al seno del recurrente, es necesarlo que los axones de este nervio se escindan en dos grupos: dentro de cada grupo, considerado alsladamente, los impulsos progresan "en fase', (como ya se seal), pero de un grupo a otro, los lmpulsos progresan con dilerencia d.e lase de un seml-perlodo, Esta conduccin recurrencial bild.sica est representada en la figura 3b. Se deduce que la frecuencia mxima que se puede lograr ser en este caso, doble de la anterdor. Este tipo de conduccin recurrenclal caracteriza neurolgicamente al segundo reglstro de la voz humana, llamado tambin blfrisico, o aoz

Esta duracin P es de 2,5 milsimos de segundo para los baJos, de 2,1 para los barftonos y d 1,2

El primer reglstro de lq voz humqna. El registro ms grave de la voz humana (para ambos sxos) se llama an primer registro o aoz de pecho. Se caracteriza, neurolgicamente, de la siguiente manera: durante la emisin de los sonidos de este regisi.,-l lmpulsos motores que llegan a las cuerdas ,t tro, los progresan "en fase" dentro de los axones en 4.../"*ocales actlvldad del nervio*ffiiiente. La ftguraTes. tra este tlpo monofsico de conduccln recurren-

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l!
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I

Sl la duracln del perlodo refractario prctlco del nervio recurrente es de P milslmos de segundo, la frecuencia mxima que se puede obtener en ese registro ser dada por la frmula:
Estmulos
l20O' c/ s)

de lalsete (en el hombre), o adems aoz dc cabea (en la muJer y en el nio).

lcr.

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N (mx,) =

1000

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Estimutos
(800

c/sl
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Se obtiene de esta manera un sol4 para las contraltos, un si 4 para las "mezzosopranos" y un re 5 para las sopranos (cifra medla), los cuales constituyen los limites bien conocidos.
Aduertencio. Sealemos aqul que en el curso de las memorables experiencias reallzadas en 1954, en el laboratorio de fisiologla de la Sorbona, el profesor Coraboeuf ha logrado que en un nervlo recurrente, in uit\o, una conduccin monofsica se transforme bruscamente en conduccln bifsica, estlmulando el nervio elctricamente con frecuencias en ascenso desde 100 a 1000 por segundo.
El tercer y cucrrto registro da l< voz hunqna. AtgU. (en general las sopranos, aunque no lndividuos nos exelusivamente) tienen la virtud de poder dlvldlr, durante la formacin, sus axones reeurrenclales en res grupos: los impulsos progresan "en fase" dentro de cada grupo considerado alsladamente, pero eon difereneia d.e lase d,e un terclo de perfodo de un grupo a otro. Esta eonduccin recurrenclal trlfstco puede verse en la figura 3c, ella permlte lograr evidentemente una frecuencia mxlma triple de la que se alcanza dentro de un axn alslado, y es determlnada por la frmula:

slro

riu,".

recurrenle

I
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I I

(1,?00 c/s)

Estmulos

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recurente

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(1,600 c/s)

Estmulos

rcSi3tro

I
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o",

'icuncnic

Flt. 3. Esquema de los cuatro tipos de conduccln reeurncldl durante la lonacln caracterstlcd d.e los cuutro
reglstros de la uoz humatta.

N (mx.) =
10

1000

1l

duo en su segundo registro. Este registro suplementario se llam tercer registro, o registro trifd'sico, y corresponde al "registro pequeo" o "registro de tlauta;'como lo denominaban los autores antiguos. Finalmente, hay personas (muy pocas) que pueden realizar una conduecin cuatrilsica en.el Seno de un recurrente; ste se escinde en cuatro grupos de axones que entran en juego por turnos Ifig. Sl. De esta manera logran una frecuencia

Est situada a un'& quha exacta ms arrlba superior alcanzado por el mismo indivilmite del

mximade:

N (mx.) =

x
P

rooo

situada a la distancia de una euarta Justa ms arriba del lfmite superior de su tercer registro, y a una octava Justa del lmite superior de su segundo
registro. La recordada Mado Robin posefa cuatro registros, de los cuales los tres ltimos tenan como limlte superlor re 5,la 5, y re 6, respectivamente. La voz de l seorita Jennifer Johnson presenta el mismo fenmeno con limites superiores homlogos de llmites son bien la 6, do 6 y a 6. Estas frecuencias y i:roporclon-ales a los nmeros 2, 3 4. Obseruacin. En las figuras 3a, b, e, d, cada impulso est representado por un .peg-ugo - signo trlngular "en forma de campanario". El trecho llano que sigue a cada signo triangular representa la la duracin del perodo refractario prctico durante el cual el axn no puede ser excitado de nuevo.
Voceg qdult<s mqsculinqs y femenincrs. Voces inlqntiles. Es un hecho bien conocido el de que tanto el hombre como la mujer, a partir de una mlsma excitabilidad rearrencial cantan, sin embargo' en frecuencias distintas: la mujer canta, dadas estas condiciones, en una banda de frecuencias situada
12

exaetamente a una octava ms aguda con relacln a la que utlliza el hombre. A qu obedece esta diferencla? Durante slglos bastaba la explleacln de que la laringe de la mujer era ms pequea que la del hom6re, y que por lo tanto debla "lglcamente" producir sonldos ms agudos. Algunas cantantes poseen una laringe grande; no obstante slguen lendo sopranos, mientras que algunos cantantes tienen una larlnge nucho ms pquec sln deJar de hablar y cantar en la octava grave. La explicacin fistolgiea correcta de esta dlfe-,I rencia es, en realidad, la sigulente: el--hombre can-' ta normalmente en registrb monofsio,"mlentras 7 q1e, la muJer can-ta normalmen!-9. -n.reglqtro lfd; \ .s?. va heinos visto que, en lguaidad de clndlclonei -) -ele xcitabilidad recurrencial, el registro bifsico est situado a una octava Justa ms aguda que el

prlmero. ' - El nico problema fisiolglco que se plantea,

por lo tanto, es el de saber por qu la larlnge de la mujer responcle normalmente en reglstro blfslco, mientras que la larlnge del hombre responde nor' malmente en registro monofslco, Las lnvestigaciones reallzadas despus de 1952,, y sobre todo las del doetor J. H. Amado, nos hanl ado la soluein: gta es de naturaleza endocrllq-\, desarrollar dentro del maic de est pequeo llbro. Para el estudio de este punto remitiremos al lector a obfas ms extensas, y en prlmer trmlno a La aob ehantie (Gauthier-Villars, 1960) y a Physlolo- '' gte de Ia Phonation (Masson, 1962); ambas me pertenecen). Qu son las voces infantiles, antes ileIa muilaT Son voces emitidas en reglstro blf .slco, y por lo tanto idnticas a las voees femeninas adultas normales. Cuando la muda sobrevlene al muchacho, su laringe empieza a responder en registro monofslco, lo eual desplaza su voz, aproximadamente, una oc' tava. En la nla, la muda es nds dbil y no modlfl-

lsica (u.hormonai, materla que no i p3tbl

'13

ca la respuesta bifslca de su laringe; solo trae consigo una modificacin (ligera) del timbre y de la intensldad.

Ia coberluq de lcre vocqles cblerlqs en el primer regirlro, o el pcrscie de los ccntcnles. Observemos un tenor cantando una escala ascendente en prlmer reglstro sobre una vocal abierta 7, A, por ejemplo. Partlendo de do 2, el tenor mantiene, sin dificultad, un sonldo ben abierto hasta llegar a un do 3. En las notas slguientes, do sostenido 3; re 3; re sostenldo 3, su voz se blanque o se aclara y el cantante siente sensaclones desagradables de tensin, eonstriecin, y hasta pinchazos dolorosos (como plnchazos de aguje), en su laringe. F,lmi 3 suele ser la ltima nota que puede emitir en esta forma o como eomnmente se dlce, que puede abrir. Para poder seguir sublendo, sln lorzar su voz y as superar esas sensaclones larfngeas bastante penosas, algo debe produelrse ala alutra de st laringe. En euanto sobreviene ese "algo", el cantante experimenta una sensacin de descarga y de distensin en la laringe; las desagradables sensaclones larlngeas internas se desvanecen y se sorprende al ver que puede eontinuar su eseala sln diflcultad hasta llegar al llmlte superlor de su prlmer registro. Ese "&lgo" descubierto en Italia a fines del slglo xrx se llama, tradlcionalmente, Ia cobertura cle los sonldas ablertos, y tambln el pasaJe de los cantantes

Mecqnismo lorfngee pcrrc lc reollzqcin de lc co_ berlura de un onido sblerto. El estudlo del mecanlmo para cubrir los sonidos ablertos ha podtdo realizarse detalladamente empleando mtod1w ultramodernos (radiografla, tomograffa, estroboscopia, glotografa elCtrica, anlisls eleltroacsilco, . etctera). Cuando el cantante reallza la cobertura de un sonido abierto sobre una nota de ,,pasaJe", a nlvel de la laringe se observa lo sigulentei
1a Los

msculos crico-tiroideos se contraen, pro-

Flg. 4. Valon del tlroliles sobre el crlcoliles duanlc le etecueln de la cobertura ile los sonldoe ablertoc. Los msculos crlco-tlroldeos CT y CT' se contrren. El cartllago tlroldeo glra sobre el plvote O. La cuerde vocsl AB se desplaza hasa AB' y se encuentra necesrlamcnte
tenslonada.

pre) i O (de por) con mayseulas.

19 Cuaro vocales ablertas: A (de par); (de ; EU (de peur). Las hemos anoado 2e Sels vocales cerradas: (de th); o (eau); eu (depeul; l; u; ou; 39 Cuatro vocales nasalizailas, que son, en real voeales ablertas, y provlenen de una liger
AN gue vlene de

renclaeln de

Recordemos que el canto requlere el uso y dlle1,1 vocales blen determlnadas, que son:

vocando una vaivn hacia atrs y hacla adelante del cartllago tiroideo (fig. a) cuyo puno flJo se encuentra en O. 29 De este modo las cuerdas vocales son eslrado!!.a-largadas. En la figura 4 se desplazan de AB a AB', balancendose hacla atrs y hdcla adelante.

de ceds una de las vocales ablertas correspondlentes: A; ON de O; IN de t, UN de EU.

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39 Por medio del laringostroboscopio, puede verse cmo las cuerdas vocales se alargan y se vuel'

los bajos y un poco ms p-ara ros tenores). Al lregar a esta frecuencia crftic-a, l.as o..rgr'oe lmpulsos no separan ms las e.uerdas vocale"s; estas f-eim_ necen Juntas y el sonido no uurio. "'frmarse.

Flg. 5. Vlstas larhqostroboscpicos de una lartnge en lonacitt antes y Ortorntr!;rllecutar la cobertura de un

Larlnge de un tenor que emtte un lo 3; en (a), sobre la vocal ablerta ; en lbl, sobre la mlsma vocal "cublerta",
es declr, lntermedla entre cerrada

y eu cerrada.

Antes

Oesou3

ven ms rectillneas, mientras que la laringe en su totalidad se ilistensiona (fig. 5). 49 Se observa en la radiografa transversal una enorme dilatacin de la faringe V, a veces, un descenso del bloque larfngeo (fig. 6).
Regulccin homeosttlcc de la excit<bilidcrd de lar cuerdqs voccles porcr lc reqlizqcin de lt coberturo de la vocqle abiertas. Una vez conocido el mecanismo larlngeo que acabamos de describir, es feil comprender lo que sucede dentro de las euerdas vocalei antes, durante y despus del "pasaje". Sobre un do 2, las fibrillas transversales de las cuerdas vocales tienen que contraerse 129 veees por segundo, 259 veces pra do 3; 290 veees para re 3;326 pa' ramiS; 345 para fo3; 388 para sol3, etctera. Ahora bien, la lrearenca de lusin tetnlca de estas fibrlllas musculat'es clepeude cle,qu excitatlidad, y sta se halla prma a 300 (.w.t poco lrlrros para
16

1g.6. perlites rado,grllcos .de un pabeltn larlngo-bucdl dntes u d,espus d,e ta ejecuct;e; ;"";;"ertura d,e xn sontd,o ablerto_(segn l, p."r-otin"ri""", por el doctor -iissonl. A. Djian,
coleceiones a-.

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,X",J?"f,l,ii,f i "*f,H;"fi:1"lnffi cublerta ta la Aerecn.-

ffii.T j :,3,,T,;:'H*:il,:i'j:: " ;' on un u a r La cobertura de tos sontOs resulta ser, de hecho, un mecantsmo nomiiil;;^i;'r.rr, un me_
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_Es en este momento cuando el meeanlsmo de la cobrtura de los sonioos,-i.rti.i'liis res, eleaa su excitabit@@;i;qir, iueraas vocaire , Dumont,. 193.0). { nartir de este puirtoiil .nt.u.ctones

su_

ixiW:ii;::,ftr#;l;!;f rir'i,t:;X:
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17

Ias aberhras gltieas se aprorima peligrosamente a la lr ecuencia de I usin tetdnica de su musculatur a. Agreguemos que la fisiologa determina la frecuencia ptima para la ejecucin del "pasaje,, en primer registro, de la siguiente manera: para bajo profundo, al pasar de do sostenido 3 a re 3; para bajo central, de re3 a re sostenido3; para bajo cantante y bartono dramtico, de re sostenido 3 a nzi 3; para bartono brillante y tenor, de tniS a la B; para el tenor ligero alto, de la3 a la sostenido3.
Observcciones vcricrs. 19 Cobertura de los soni"abiertos" en segundo registro. La cantante que realiza una escala aseendente en segundo registro sobre una vocal abierta, se encuentra con las mismas dificultades de emisin, y la misma necesidad de obviarlas mediante una "cobertura del sonido", en las frecueneias que duplican exaetamente aquellas homlogas en primer registro (por lo tanto, alrededor de n 4). Los fenmenos son idnticos: tienen la misma causa y los mismos efectos.
d,os

de su altura normal, lo que da a la voz un tlmbre at er ciop elado caracterf stico. El tenor, por ejemplo, puede cantar de esta manera desde do 3 en adelante, en primer reglstro. La muJer puede presentar una voz mlxta de prlmer registro, por ejemplo, entre do 3 y sol 3 (alto), y una voz mlxta de segundo reglstro, entre do 4 y sol4

(alto).

2a Caso de las uocales "cerradas". La emisin de esealas ascendentes sobre vocales cerradas no presenta ningn "pasaje a la altura de las frecuencias de Ia eobertura de sonidos", corresponcliente a las voeales abiertas. Pero poniendo un poeo de atencin, eomprobamos que una "cobertura' de sonido" ha tenido lugar aproximadamente una quinta ms abajo. Marcada muy dbilmente suele pasar inadvertida para el ovente y aun para el cantante. Es el pasaJe pequeo de los maestros antiguos, quienes lo haban observado muy bien. Existe, por supuesto, en segundo y primer registro.
Acerca de la voz llqmqdc "mixtc". La voz llamada "mixta", fcil de estudiar con la ayuda de la instrumentacin descrita ms arriba, no es un registro especial: es una voz emitida pianissimo o piano sobre vocales eerradas o luertemente atbier' tas; la cobertura suele empezar una tercera antes
18 1g

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CAPITULO II

eonoergente (f,lg. 8); en este caso la velocldad de fuga ser tanto mayor cuanto ms pequeo sea el orificio terminal. La intensidad de la voz crece, por

LA REALIZACIN DE GRANDES INTENSIDADES Y EL SEGUNDO

MECANISMO PROTECTOR
DE LAS CUERDAS VOCALES

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dad Vr vara dentro de extremos colosalmente dispores (ide 1 a 1.000.000.000!). Resulta entonces que la_y-etoqi{ad de la fuga del aire a travs de la larin ge es el factor esencial (aunque no exclusivo) de la \intensidad de la voz '- Compara esta fuga ffiitrTtlWs de la laringe con una corriente de aire atravesando un -IT perlorado en und pored delgada, como priagujero mera aploxlmacin (fig. ?), las leyes de aerodinmica muestran que la velocidad V de fuga depende exclusivamente de la diferencia de presin existente ero (y de ninguna manera de la super la voz tiene nor lo tanto, como brenresin sub-t to de aproximacin, podemos comparar la glotis eon el orificio de una tobera
20

Princlpcles lqclores que delermincn lq inleneidqd de lq voz. Cada columna de aire que sale de la laringe en un perodo de abertura fusiforme de la glotis, durante la fonacin, posee una masa nz y una velocidad V; por lo tanto, una fuerza viva de mY2/2. Es esta fuerza viva la que alimenta la intensidad de la voz. Del grave al agudo, de piano a forte,la masa m aara poeo (de 1 a 100), mientras que la canti-

Flg. 7. Esquema d.e una corrlente de are que atruulesa un qgul ero per I orado

en unq pared "delgada",

La velocldad de la corrlente depende excluslvamenlas preslones P, hacla

Flg. 8. Conlente dred u traos ile la glotls El enfrenamlento de las

cuerdas vocales conflgura

na

tobera- .qonv

te de la diferencia entre arrlba, y P, hacla abaJo.

uiente, con el tono de los acercamlentos

sidad de la voz nos lleva, en consecuencia, al de los aeercamientos y comportamientos gltlcos durante la fonacin. Vamos a agregar algunas palabras acerca de dos mtodos utilizados para tal fln. Esludlo de los comporlcmienlos lonqlorio de l< glotls, ulizando el espeio lqlngoecpico de Garcla (1855). Garca, cantante y profesor de canto, logr, en t855,aer A erplorar la laringe, colocando sobre la lengua del suJeto un pequeo espejo de dentista convenientemente orientado. Este aparato rudlmentario es todavfa usado en nuestros dfas, por los mdicos laringlogos (fig. 9) de todos lo pafses. Con la utilizacin de una luz peridicamente oculta,

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2l

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se logra la vlsin estroboscpica de la laringe que permite ver. e! ralenti las cuerdas vocales sefarn_ dose y Juntndose en cada perlodo. Sl bien efte m-

slones:

llp:3

provoca, de por sl, las sigulentes repercu_

a) na calda importante det tono de la musculatura larngea. b) Una disminucin d"e Ia ercitabilid.ad de las cuerdas vocales, que aumenta rpidamente con t
tlempo. gistro.

, , c) La prdida de la quinta

agud,a de cada re_

d) La _imposibilidad de efectua de los sonidos.

r Ia cobertura

q:l-_gu t1" compo-rtamiento fonatorio de fa gltts seriamente alterado, muy distinto a su comp-ortamiento normal.
Flg. 9. Poslcin del espelo de ta tartnse d,urante

La observacin de la laringe eon la ayuda del espejo de Garcia (laringoscopiJ simple, eslrobosco_ pla, ctnematografa, etctera) no nos-da sino la lma_

ol1r.:il::10." Ntese_la.protraccln enrglca de la lengua; la elevacln de la tarlnge; ta contracc1 d9 ta Uao--iaitnie. oniprese eon la flgura 6.
todo nos facultapara aer las euerdas vocales y apreeiar su coloracln, la rectineidad de sus boiAei U_ bres, su aaseularizacidz superficial, etc., no nos permite . de_ ninguna manera conocer su compoi.ta_ miento fonatorlo. Este mtodo exige, en efect, una f.uerlg.protraccin de la lengua fnera cle ta boea; tambin la anestesia de la tngu y de los pilare anteriores del velo del paladar.Ahora bien; la anestesia de una zona de la mucosa faringo-bueo-nasal, por mnima que sea, provoca lnmediatamente una eada det toio de la'musculatura larngea. La protraccin forzacla de la lengua fuera de
22

para la obseraacln ile Garcla '(sesn una piar"

y en 195? un aparato que nos permite ver en la pantalla de un oscilador catdicol el decrecimlento en funcin del tiempo, de las aberturas y cierres fo_ natorios glticos. Con tal fin coloca dosllectrodos a cada lado del cartlago tiroide del sujeto y lanza por ellos una corrierrte de alta frecueneia y mfntmaintensidad. Las aberturas glticas provoean modtficaciones de igual frecuencia qu ta lmpedaneta transversal de la laringe, las cules modutn la intensidad de la corriente que sale. sta es recoglda, corregida y separada de la onda portadora pr ei dispositiv_o de Philippe Fabre amado glotgiafo, y proyectada sobre un oscilador catdico (ftg. l0). D esta forma, su pantalla reproduce las varlaclones de la superficie de la glotis en funcin del ttempo se23

Esludio de los comportomienlog fonolorios glcos lq,qyudc de lc glologrdlc elchicc del proleeor phi-con (19b?). Fh. Fabre, profesor de ffslca blolnqe lgica de la Facultad de tteOcitna de Lllle, constru_

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lc atottr cn funcin El compriamlento fonal torio.de la gloils se modrfrca .u"nJ cJ*wa toooct eml tida, cu ando va rta ta r e_cu eiail-;6-i f ienta ta tntensid,a!. ge ll voz., rsiii-,riraiii--iiies son las niS tmport";tdt menos cono cldas). La figura 11 repiodu.u l ,"rf".iole-d.f
de
l<

El comporlcrmienlo fonqforio dc

intensidcrd productdc.
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OscitBruto caldco

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cucadr3

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Flg. 10. esquendtico del glotgralo elctrlco - Mottaielunionando de P.htttppe_ ,oai""iio, con altnen_ .Fabr tacln estebllizad,a, con un suleto y ir-iiuaao, catillco.

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o

..)r

Ld,;\
L;i;

gtotograma.

recorrido de izquierda a dereiha, ia prte .ceni'_ te corresponde a la fase de sepraciOn . las cuerdas vocales, la parte descendenie Oesciibe su aproxi_ macin ms o menos rpida, y la partec asi horizonaI indica su fase de- cidrre iurante ia cual la glotis permanece cerrada). En su reciente tesis de medicina (1961), el doe_ tor-Dulelleroy (hijo) hizo un nuevo .strrdo del m_ todo de Philippe Fabre; este mtodo constituye e! nnyor progreso realizado en nmteria d.e inaesiiga_ cin de la lonacirt larngea desde hace un siglo, En efecto, no es necesario decir que estehto_ do permite la captacin de la laringe en su funcio_ namiento normal, sobre cualquier vcal, a cualquier frecuencia y cualquiera que sea la intensidad e la voz emitida.
24

gn una curva que puede fotografiarse llamada f1.un-glotograma (ver por ejemplo figura 1l),

Flg' 11. Grotogramas que reghtran 'ra ra rntensrdai! como ntca uarlabte (er mrsnio. suetq miJml iiura la mlsma vocal).
glotograma de la vocal O (abterta), emtilda sobre qg l.por. un baJo cantanre oe grir ;; (a;: ges-Vaillant) en el momento en-que ta lnteldad t" . voz creee p-rogresivamente'de - SO OecfbJles 99. (ptantssimo) a 60 dB, luego a g0 y flnalmene a fZ dB (fortissimo). Se observa oue, a.meglda.q$q se.elgva la lntn_

gadi

i
I

constantemente. crece.

19 La duracin de

la fase de oclusln aument" - -----""

ii iI "?io*;ci'il_ Be La amplttud de ta separactn de las dos il cuerctas vocales dlsminuye sln cesar. il
Cuando ta intensidad vocal es muy

ta mientras que la de la fase de

2e Laduracin de la fase de separacln aumen-

il
II

grande
26

(120 dB en edelante), las dos cuerdas vocales casi no se separan, y esto sucede nicamente durante un dbil fraccin del perodo; a menudo el $lotograma muestra dos pequeos "bultos" cuya gnesis ha sido explicada en los recientes trabajos de Jelena Krmpotie, directora del Instituto de Anatomla de Zagreb. (Sobre este tema no podemos insistir aquf). - El factor esencial (aunque no el nico) de estas modificaciones morfolgicas del comportamiento fonatorio de la glotis, al aumentarse la intensidad (de una misma vocal y freeuencia emitidas), es una enorme y plogresiva elevacin de| tono.d.e Ia unin de las aterdas aocales (el esfinter gltico se "endurece").
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Acondicloncmienlo fisiolgico exhclcrlngeo pcra grondes intensidqdes vocqles. La tealizacin de fuertes comprensiones sub-gltieas (que llegan a t 1400 y 500 cm de agua en el canto teatral) requtgq I luna ventilacin pulmonar adecuada, una musculaI ltura expiratoria poderosa y, en forma seeundaria, | luna srn capacidad torcica. La realizacin de un ttotto?ttico elevado requiere una musculatura glI ' tica 6'ien desarrollada (condjq.ilanatnic4, un perfecto funcionamiento dE-Ilformacin bulbar reiiculada (eondiciQ439gg[gg[gg] y cuerdas voca-

lar

tas ms elevadas dentro de su tesltura normal, mey suficlentenrolonsado. las grandes Erandes lntensidades vocales mente prolongado, estn rreservadas nara Suietos seleceionadoE-C-atla I ir see una intnsidad iimtte itmtt que oue rio no bo-cii6suoeiio-iii6supe- ( 'r rar, ni siquiera alcanzar, sino a costa de un adles- i tramiento prudente y rigurosamente adaptado. .-,' Las tres condiciones anteriormente enumeradas son todavla insuficientes, al menos para permltlr la realizacin de intensidades muy grandes largomente sostenidas y de lrecuente repeticiz sin exceslva fatiga. Conviene agrgar a las ya sealadas, otra condicin relacionada con la naturaleza de la tcnlca vocal que emplea el cantante; es declr, referente a la utilizacin- del pabelln farlngo-bucal con rela- l cin a la laringe, debido a la reaccin provocada en sta por dicho pabelln. Este ltimo acondleionamlento, de excepclonal importancia, exige para su estudio que nos famlllaricemos con una nocin nueva y fundamental: la de la impedancio que opone un pabelln a la propagactn de ondas sonoras en su interior; esta ldea nos conducir, a su vez, a la de impedancio proyecta.ild por un pabelln sobre su mecanismo de ataque sonoro.

diante un adiestramiento adecuado

:'i"ffi fi .trffft6-niicsiAaa de un acondic ionarniento ex tralarfngeo muy extenso, ya que hace falta, sobre todo: 19 una fuerte presin abdominal (Thooris van
Borre).

HTm,f 'f;L';i:::T"ffi

un buen funcionamiento deL corazn dere' cho (A. M. Di Giorgio; A. Hustin). 3a una constitucin endocrino particular (so29

bre todo hiper-crtico-suprart'enal). Si bien es cierto que todo cantante, ya sea hombre o mujer, puede lograr la emisin de las no28

Explicccin intuitivcr de l<s nocione de impedorcic y de lmpedcncicr proyectodcr en lc cccq de lo pabellones. Tomemos una fuente sonora S que surte de energa acstica dos tlpos de pabellones: uno Pr de boca muy ancha y el otro Pz, de boca muy estrecha (fig. 12). Se comprende que la propagacln de la salida de las ondas sonoras ser facilitada en el pabelln P, y frenada en el pabelln P2, crc& d la extremidad de salida. Para expresar este hecho diremos que el pabelln P, (de salida estrecha) opone a la propagacin de las ondas una eleaada lm' dancia, mientras que el pabelln Pr solo opone une irnpedancia dbil. La impedancla se presente squl como una resistencia (de tipo lluido) opuesta a la propagacin. En condiciones tan simpliflcadas se
21

pone de manlfiesto que el efecto princlpal de la lm-

pedancla es el de disminuir la amplitud del movimiento vibratorio que se propaga (sin ninguna alteracln sensible de su frecuencia y velocidad).

nera blen preclsa, esta lmpedancla proyecta.da sobre Ia laringe aumenta en las clrcunstancles s[guientes: 19 Cuando el orilielo buco-labiatse achlca. 29 Cuando baja la laringe, alargando asf el pabelln. 39 Cuando un estado resonancial se enclav en un punto del pabelln (generalmente en la cavldd ., bucal anterior). \ 4a Cuando sobre una mlsma altura tonal se iemite las cuatro vocales abiertas en el orden slgulenlte: , A, O, EU. / 0s Cuando sobre una misma altura onal se paI sa de una aocal aberta a una, oocal cerrado.

Ftg. 12. Expllcaclones en el texto.

La nocin de impedancia progeetada es fcll de deduclr: en el caso de los dos pabellones Pr f P2, s la fuente S la que tiene que suministrar toda la energfa destinada a alimentar la propagacin. La energla suministrada tiene qtJe uencer todas las impedanclas que encuentra dentro de cada pabelln: ser mayor, por lo tanto, para P2 que para Pr. Para expres&r este hecho se dice que el pabelln P, proyecta sobre la fuente S una impedancia ms eleaada que Pr La fuente S suministrar ms energla vibratorla en P2 Que en Pr (en igualdad de condiciones), y se dice tambln que el pabelln P2 por causa de su lmpedancla proyectada, carga mejor que Pl su mecanlsmo de ataque S (vase Yves Rocard, Dynamique gnrale des aibrations, 3a ed., Masson, Parls, 1961).

i
I

buccl. Durante la fonacin, el labelln faringobucal no constituye unh excepcin de la regla que acabamos de exponer, ya que proyectla sobre la larlnge una impedancia que depende de diversos factores que conviene conocer muy bien. De ma-

F<cloree que provoccn un oumenlo de lc Impedcncict proyectcrdo sobre lcr lcrlnge por el pcrbelln lcringo-

Fle. 13. Dllerentes perllles ilel pabelln larlngo-bueo nasal. En (a): vocal A, pabelln farlngo-bucal olamente. E (b): voeal nasallzada AN, pabelln con doble calld: bucal y nasal. En lcl: sonldo emlldo "excluyendo h boca", pabelln farlngo-nasal solomente. 69 Cuando sobre una mlsma altura tonal se emiten las sels vocales eerradas en el orden slgulente: l, , eu, u, o, ou.
29

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128
*?r

d .A

7a Cuando sobre una misma altura tonal y la misma vocal uno "sombrea" el sonido emitido. 89 Cuando sobre una misma vocal se pasa de un sonido a otro ms agudo. 99 Cuando aumenta la reuerueracin del local. 10q Finalmente, cuando e\ aelo desciende y el sonido se nasoliza, la impedancia proyectada sobre la laringe vuelve a aumentar, y esta vez es un aumento de proporciones considerables (fig. 13).
Modilicociones del comportcmienlo gllico bcio el efeclo de unc crecienle impedcrncic proyecladc, Cuando el cantante modifica la impedancia que proyecta sobre su laringe emitiendo un sonido coztinuado, el comportamiento de su laringe se modifica tambirf de manera continua. El estudia de esta modificacin progresiva, difcil e inadecuado para

tarse la lmped?lcta -proyectada, el comportamlento gltico se modifica d la sigutente manera:

.19 .La laringe se distensiona llgeramente, como conjunto (fig. 14) 29 La duracin delalase de unln correspon: diente. a_cada_perrgdo disminuAe, mlentres qde ta amplitud de los desplazamientos laterales e la cuerdas voeales aumenta: este doble hecho se treduce en una ligera calda del tono de unln de las dos cuerdas voeales (fig. lb).

proyectodc sobre los finos mecqnismos Duromuculqres fonctorios de l< glolis. La lmpedancia proyectada s-obre la lari,nge favoreee, por lo tanto, la-separactn

Efecto "proleclor" eiercido por unc impedcrncic

de las cuerdas vocales en cada perlodo al'faclar

varlable)

apreclados por la larlngostroboscopla. (a): En con una lmpedancla proyeeada dbll (E ablerta, clara, sobre do 3) . En (b): con una lmpedanela proyectada ms fuerte (EU ablerta sobre do 3).

flg.

14. Electos de unu crectette impeddncla proyectada,

Ftg. 15. Moilillcacln del glotograma cuando (como finlca , aumenta la lmpedanclo proyectad,a sobre la larlnge. Lhrca sltcha y conthtuada: glotograma de una dbil lmpedancla proyectada. Llnea tina y quebrada: glotograma antertor, modlllcado por un aumento de la lmpedancla proyectada sobre l larlnge.

la laringostroboscopia, se realiza eon la mxima faclltdad empleando la glotografa elctrica de Phillppe Fabre. Ese estudio demuestra que al aumen30

y ampliar la fase de separacin. Es fcll de ver que esto constituye, para las fibrlllas musculares de ias
cuerdas vocales, un eficaz mecanismo protector,

contraccln de una fibrilla aislada dura n tiempo ejerce, por lo t1qto, una verdadera p'1-1!1eve; quena percusin sobre la finsima insercin que ta une al borde de la cuerda vocal. Tratemos d eva_ lua,la fuerza F_qu9 se desarrolla durante esta percusln. Nos la dar aproximadamente la frmula

se de separacln, ya que es su conlraccin simultqu,e deJa entreabierta la ventana gltica. ia 1ea,la

En efecto, estas fibrlllas trabajan durante la fa-

cAPlrulo ilt
EL TIMBRE DE LAS VOCALES CANTADAS Y SUS REPERCUSIONES

EN EL FUNCIONAMIENTO
DE LA I.ARINGE

FyA
donde
es

XAU

Ae

Au la variacln ^t de Tasa puesta en movimiento, Ae la separacin oro_ 9qqta"..Sl, para fijar las ieas, u".i toma i-: 0,001s, Ae : 01, cm-, m - l,l g, btendremos:

la

duracin de la percusin, Ia velocidad producida, m la

Lc pcrticipccin respectlvc de lc tcringe y lcr cc_ vidcdeg sub-gltlcar en lc anei del timb de l,os

^t

Fcued&"vf&I.---'.-valor lmportante

120.000 dinas

de la

vocqles cantqdqs. La participacin respecilva de la l-a1i1ge y de tas caviddes sn-gtttcas en ta gnesls del timbre de las vocales caniadas, las poen de manifiesto los dos hechos experimentates slgutentes:

. -La lmpedancia proyectada, al dlsminuir esta rlgldez, provoca una disminucin correlativa del trabaJg que cada flbrilla muscular de una cuerda vocal debe reallzar durante cada perfodo para asegurar la fonacln.

@si-*tos

frecuencia variable, pero esrfciamente simpte (es de armni9os). Comprueba que cuando.el sujeto pone su cavldad farinlo_bucal en disposicin de emitir una vocal cualquieia, es siem_ pre eI mismo sonido simple que Ie sile por la boca, solo que dismlnuye ms o mnos en intnsldad. ConclusidzLas c,ayigadgs sub_s
decir,- desprovisto

de .W. Berger (Mnster-!-W., -^-^la_Erperiencia un sujeto-a quien se trba exilrpado qul-' rrgicamente toda la laringe, W. Berger remptiza el bloqug larfngeo con el a]t-oparlante e un aiarato elctrico llamado otoaudio, que da un sonldo de
19.32). En

noexii,en-

iin-ti-mTt6qc+r ala_dJidide.la_[_q* 29 Obseraacin de Brnings (IIJS), portnann

i

@apsxapermil-ffi?ffi

a"iilJr*

er soi, rrlo, srrftcte4tg:

33

I I I

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I I

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(1955),Beckrnann (1956). Los clrujanos O.-R.-L., en diversas cireunstancias han tenldo a su dlsposicin sujetos que presentaban un oriflcio abierto en la baja-faringe, inmediatamente encima del cartlago tiroide, que permitla una visin directa de las cuerdas vocales durante la fonacin. En eada caso, el sonido larngeo se propagaba directamente a la atmsfera sin pasar por la faringe y la boca. Los ciruJanos comprobaron unnimemente lo que sigue: a) El sonido emitido de esta manera carece de color uocdlfco,' es descolorido y un poco rugoso; b,) cuando el sujeto hace esfuerzos por emitir las diferentes vocales, es siempre elnstno sonid"o que sale; c/ cuando el sujeto sube un arpegio (caso del mal de Portmann), es siempre el mismo timbre que se forma en las distintas alturas tonales.
A cotaboradores

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I

I I I
I
I

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Conclttsin: La laringe produce un sonido inieial muy complejo, el mismo para todas las vocales (descartando una reaccin eventual del pabelln), y es al atravesar el pabelln faringo-bucal desde Ia glotis hasta los labios que el sonido inicial modifica su timbre adquiriendo el color voclico quo posee al salir de la boca.
Funcionamiento qcslico del pcbelln fcringo. bucql en el cqnlo < bqiq frecuencia y c intensidcder dbiteg. Nos limitaremos, para simplificar, a las vocales no nasalizadas. El caso de las grandes intensidades ser examinado ms adelante. Limitmonos por ahora, al caso de las bajas frecuencias, es decir, inferiores al "pasaje" del mi 3 (326 Hz). Los estudios experimentales realizados en la Sorbona despus del ao 1956, han conducido a reconocer al pabelln faringo-bucal las cuatro funciones siguientes:
I
I

toria es enorme. Desde la glotis hasta los labios, ste llega en total a: 10 dB a la lntensidad de la conversacin; 15 a 20 dB en el canto de mediana potencla; de 25 a 30 en el canto de gran potencti. Cuando la boca est cerrada, et trstto de la laringe hasta las ventanas nasales aborbe de 3b a 40 dB. Esta absorcin se debe, en prtmer lugar, a las paredes (sinuosas y blandas) y en seguno iugar a las turbulencias (viscosidad turbulenta). 2e Una funcin impedancial. Hemos visto que estas cavidades proyectan sobre la larlnge, durate la fonacin, una elevada impedancia, vaiible, adems, segn su configuracin instantnea, y que esta imp.ed.ancia proyectada desempea un fapel protector eficaz para los finos mecanismos neuromuseulares glticos. Se demuestra, adems, que la lntensidad mxima, realizable a cada lnstante por un sujeto determinado, aumenta a la par del-grado de esta impedancia proyectada

il
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il

i;

li

;1

.39 Una funcin de receptor interno y proploceptiao. Veremos ms adelante (cap. VII que- las sensibilidades internos que nacen de las paredes del

Fig. f6. Espectros ttoctillcos de la aocal t ablerts

do2ydo3.
y

sobe

Los "formantes" de la vocal, a baJas lntensldades, son de

550

1400 clclos.

I
t

la Una funcirt absorbente. Las experiencias Grmy (1959) y luego las de Pimonow Pouteaux y Husson (tgeO) han demostrado que en el seno de las cavidades sub-glticas, Ia absorcln de energla vlbrade 34

pabelln durante la fonacin, eJercen efeetos lmportantes: por un lado elevan por vfa del refleJo el tono de la musculatura larfngea, y por otro aflo35

.|

.A

ran en la conciencia del sujeto, permitindole de

esta manera apreciar y controlar su propla conducta fonatoria.

49 IIna luncin acstica precisa de diferenciacin de timbres aocdlicos. Grosso nodo podemos decir que la cavidad larlngea eleva el nivel sonoro de un armnico vecino de su "propio sonido" (comprendido, en general, entre los 100 y 1.400 ciclos segn su volumen), y que la cavidad bucal hace otro tanto con respecto a otro armnico de la provisin larngea (comprerdido entre 100 y 2.500 ciclos en general, segn su volumen y el tamao de la abertura bueolbial). Asf resulta que, al salir de la boca. toda vocal cantada es producida por dos armnicos la caracterizan. preponderantes, - La figura 16que o muestra, a ttulo de ejemplo, el
Frecuencas

125 ciclos (prxim a do 2), los armnlcos pfptlderantes sern ahora el cuarto y el duodctmo (flg. 16). La figura 1? nos da en un grfico, las bdnd,as de lrecuencias que earacterizan cada una de las 10 vocales no nasalizadas del canto a baJa intensldad (menor de 45 dB). Veremos ms adelante cmo modifica la lntensidad sus frecuencias caracterfstlcas. Desde luego, stas son distintas para la voz cantada y la voz hablada, debtdo a la rplda variacin de la forma del pabelln durante las artlculaciones de la palabra. Qu es lo que sucede, desde el punto de vista de lc fecuencicr del sonido lorlngeo intcicl oumenlc con cqdc ecola tonol del suieto? Tomemos el caso de un tenor que sube una escala sobre la vocal (abterta), por eJemplo,

la formacin de lcs vocales, cuando

lr ,4

de los lormanlei

OEU

recorriendo su tesitura completa en prlmer reglstro, o sea de do2 (129 ciclos) a do4 (517 clclos), y veamos cmo, de grave a agudo, se aa modlflcando, necesariamente, el timbre de la uocal emtfida. 1e De do 2 a m.i3, el pabelln modifica muy poco su forma, y el caudal larlngeo tampoco se modlfica mucho. A partir de aquf, el armnlco reforzado por la faringe ve disminuirse su nmero de orden constantemente: sobre do 2 es el cuarto, sobre mi\ est" entre el primero y el segundo. El mlsmo fenmeno se produce con respecto a la cavidad bucal que refuerza el duodcimo sobre do 2, y el cuarto sobre nd 3. A eonsecuencia de eso, el sonldo emltido se vuelve forzosamente mds aoluminoso A mds
oscuro.

tl
1t

lr l

Flg. l?. llblcacln de los "lormttttes" uoctillcos de las aocales prtrtclpales cantadas a baia lntenstdad.

espectro actlstico de la vocal E (abierta) emitida so' bre 250 ciclos (prxima a do 3); los armnicos preponderantes son el segundo y el sexto. Emitida en
I

29 De miT a laT, el cantante ejecuta el cubrlmiento del sonido. El caudal larfngeo es modlflcado por un aumento de la intensidad de los 5 6 prlmeros armnicos, y por otra parte el volumen de la faringe aumenta enormemente, mlentras que el de la boca disminuye un poco. En eonsecuencla, la faringe se pone a reforzar la fundamental, mlentras
37

36

ll
I
a

que los armnicos

I I I

1,b V 9 del caudal larngeo, al pasar ahora de los 2000 ciclos, dan a la volcal'ciei.to brillo y hasta estridencia.

rrada,prximaaoqg. D9 a Z a do 4, apenas si se modifica el pa-_.3s be!n; el caudal larngo, tampoco. Como en js, ms arriba,.la vocal sebsciurece'an ms, mintiai

que la boca refuerza gl quinto armnico (aproxi_ madamente) de /o B. por eso la vocal se toria-ce_

geo se eleva, el nmero de vocales suscepilbles de ser formadas se restringe al sobrepasar ciertas fre_ euencias. El volumen formado pof la superpostcln de estos tringulos o por los qu los eomporien, fornlan- ul cuerpo vagamente piramidal; por esta razn le hemos dado el nombre de pirdmid,e oocdlica general de la voz humana; est representada en la

figura

18.

Esta pirmide ofrece una interpretacin grft_

I
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ti rl :i
I

'l

Por consecuencia del anlisis que acabamos de hacer, se ve que, de grave a agudol la vocal emitida tiene -que-modificr su timre en f orma progre_ siua, pudiendo esta modificacin resumirse as: " a) De grave a agudo y justo hasta el ,,pasaJe,,; - vocal la se vuelve forzosamnte ms aotumin;;a U mds b) al trasponer el ,,pasaje", la va"l -oscura; pierde su condicin^de bierto y s vutv cerroo; c) .desde el "pasaje', hasta el lmite superior de I tesitura, la vocal se sombrea todavfa mbs, a la vez que recibe un,suplemento cada vez mayor de briltan_ tez (ver cap. V para la significacln ixacta de las cualidades acsticas.de: volumen, claridad, espesor, brillantez, estridencia, etctera). Para una voz femenina, emitida en segundo registro (entre 2b0 y 1.000 ciclos, aproximadmen_ te), el anlisis de la modificacin progresiva del tim_ bre de las vocales de grave a aguao, se hace de la misma manera: es algo diferenie a la del hombre en primer registro, por el hecho de que los funda_ mentales larngeos, superiores a 600 iiclos, aproxi_ madamente, terminan por ser ms agudos'qe los "propios sonidos" farngeos o bucales"de cier[as vo_ cales; a partir de all no existe ya la posibilidad de que puedan ser formados.
Pimide voclicc generol. A baja frecuencia de la voz, las 10 vocales fundamental'es se clasifican,

l.o nrtrtro
J
ti3tro

!c.

Fig.

18.

Ptrd,mid.e uoctilica generdl

cantddd

(1951)..

de ld uoz humana

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formando un trid.ngtlo bien conoeido lHettwag i dio en t?Bl). A meida q". iu"atentar larln-

"i

ca en tres dimensibnes de los timbres vocllcos que pueden ser formados por la voz humana en luncin de Ia frecuencia del sonido larlngeo, a baJas'Intensldades de emisin.
39

1 I

3B

acstico de la cavidad faringo-bucal no se modifica en absoluto al recorrer la tesitura de un individuo sobre una vocal dada, y que las modifieaciones de timbres que pueden observarse provienen nicamente de una modificacin del caudal laringeo o de un cambio comn del nmero de orden de los armnicos de este caudal al encontrarse refolzados. Investigando de qu manera se modifica el timbre de una vocal dada, emitida sobre una frecuencia inaariable pero de intensidad creciente, se encuentra, por el contrat'io, que el funcionamiento acstico de la cavidad faringo-bucal oara enormemente, mientras que el de la laringe vara relativamente poco. He aqu, en sintesis, las modificaciones que pueden observarse en los dos funcionamientos, cuando un individuo emite la misma vocal, a la misma altura tonal, de pionissimo (30 dB) a lortissimo (130 dB en algunos individuos): ta El caudal larngeo no cambia de naturaleza (siempre queda formado por un conjunto de armnicos de intensidad casi uniforme), pero se alarga hacia las frecuencias elevadas. Llega, grosso modo a: 2.000 ciclos a 30 dB; 2.500 ciclos a 40 dB; 3.000 ciclos a 50 dB; 4.000 ciclos a ?0 dB; 5.000 ciclos a 90 dB; 6.000 ciclos a 110 dB; ?.000 ciclos (y ms) a 130 dB. 2a Las absot'ciones observadas en el seno del pabelln aumentan rpidamente. 39 Los "campanarios" del espectro voclico crecen en oltura, e lgualmente en longitud y tambin en nmero (por la aparicin de "formantes" intermediarios). Esto es lo que hace que el timbre de la vocal se espese. 49 A partir de 80 dB (aproximadamente) los formantes voclicos se desplazan coda aez mds ha40

Modillcqciones del luncioncmiento qcstlco de la ccvidod lcrringo-bucql duronte lq lonocin, corno resultqdo de una elevqcin pogresivq de lc lntensidad de l< voz. Acabamos de ver que el funcionamiento

cia lo agudo (aunque la forma del pabelln permenece invariable). Esto tiende a aclarar el tlmbre
voclico.

genera sus propios armnicos a expensas de su propia intensidad. Esto ocasiona un enriqueclmleno de la parte aguda de los espectros voclicos (en detrlmento de la parte grave), que confiere al tlmbre de la vocal un brillo suplementario.

$a A partir de 100 dB aparecen d,lstorsiones d,e Ia lrecuencid, es decir que cada armnlco lntenso

6a Finalmente apareeen dos "campanarlos" importantes en todos los espectros dentro de las bandas 2.600-3.000 y 3.500-4.200, campanarlos que tienen poco mds o menos la nisma frecuencia para todas las aocales (formantes llamados "lnv&rlables"), mientras que los "formantes" lnferlores a 2.500 ciclos, varan, por el contrario, con cada vocal. Este curioso fenmeno proviene del hecho de que el pabelln farlngo-bucal, como todo pabelln, admite una Irecuencia cortante; adems, el pabelln solamente produce distorsiones d.e amplizd senslbles en los armnicos larlngeos inferlores a esta lrecuencia cortante (nos volveremos a encontrar con este fenmeno ms adelante).
Modiliccciones qu se producen en el tinbrc de uncr mismq vocal de "pianiasirno" a "lortlriro". De lo anteriormente dicho resulta que una vocal dada (cualquiera que sea), emitida sobre una misma altura tonal creciente intensidad, modlflca su timbre en forma progresiva y considerable. Ms concretamente, su timbre: a) se espesa; b) tiende a aclararse; c) adquiere aolumen; d/ adqulere brillo y hasta estridencia. La figura 19 muestra cmo el espectro de la vocal O (abierta), emltida sobre re 3 (290 ciclos) por Georges Valllant, de la pera de Pars, se modifica al pasar de 30 dB a L20; y en la figura 20 se observa la misma evolucin con la vocal (cerrada), emitida sobre la 3 (435 ciclos) por Guy
4L

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jr ; rtirtniii

jt",!iffil$ffi

cerrad,o espeso, hacia el !i:".:." t.y ; so Un ilmbre cual tGno"uri'au, u, o y ou. grcn polenclc. El cano teatral _que puede definirre"pir"'exigencla de togar electos de notenca aentro.i l"aguao de cad,a

estridente, hacia

.*r:l

Consecuenciq parq_el cqto q

:s^:!!":.comprra,p"irr-l"io]pl"r?ronusDuramente fisiolsicas v csticas; gresiva de los-timbies voclicos, ya sea en funcln

cq.ntada dtstintas lntensid.ad.es. Para que resulte ms. clara. la flgura, ,,envolturaiiioJ cada espectro ha sido

;;;fi;;r'o"r;

Flg. tS. Espectros

aocd.l.lcos d.e

Ia

uocal

ctberta,

lntcntided

remplazado por su pectrales que produeen Ia voarta Joi*.".panarlos es_ lii, stempre prxtmos a los 1.000 ctclos. Todoi-i;e.;il son formantes "extra-vocllcos', v

lI,,:'';;;

.?'ta: Jm* *x'l'. xlm lTd'lHii":"l,,ij

la pera de paris.

SuJeto: Oeorges VafUant-Oe

Chauvet, de la nera.de -pars, al pasar de 30 a 13b dB..El enriquecimiu"t O. l" p#ti"graa de los es_ pectros voclicos es extraordi;;io -"'
Reduccin de toe timbres voclicos que pueden ser dilerenciodoa como congecuencic de lq ievccin de lq

Para que resulte

tiiil i iirii,t;;;; ;."""'

m_s--e.lara
: uoi lu i

cqnnda a' d',''

ca

intensldod de lq voz. Cuando la-iritensidad de la emisin de la voz llega a fiO dB ("'u"n metro de la boca), Ia evolucin de"ros timbr.r anteriormente analizada. Drovoca lo. a".r.mientos "a'ri.os (o fu_ stones stguienresi ;1 v_biig;;ilftrionarse; b) tamb.in; c/ 1 se-aproxima a i; ol , se apro:,I-Ey xrma a eu;-e)_ o.y ou se dislingu." _ui, iti.iln .i_rt. Cuando la intensidad de"la .rniri?r.,'ru a los 130 dB, soro pueoensi oir*l,r,.i'ioos aproxima rcs timbres vocricos : ls untimie ;;;;;;;;antehacta el cual tienden A, O, E nU; Ze-iI; V *ru cerrad,o
42

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la flgura, cada espectro ha ^t,"o,

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H!l!,f'Xil,1'Ji

Ti,liXT*!*i con toda ctarida ias iez-voc'"i.J ".?f i,ii,olrenates.

43

,':,i1fj*l.'$*""-iiri','f n

iii1. ;;:'He'r!jjil1*ij::.f

Veremos, adems, que la realizacin de un tlmble especfico no es equivalente, desde el punto de vista del trabajolarngeo que ella exige, a aquel que lograr al precisar las estrechas y complejas relaciones existentes entre el funcionamiento fonaorio de la laringe y el de las cavidades que le siguen.

El mbre de lq vocql determinc lc impedcncic visto que el timbre uocdlico de una vocal cantada, es decir el tiinbre que asegura su especilicaein entre las 14 vocales tipos, depende exclttsiaamente de la configuracin sumida por el pabelln faringo-bueal'en el momento en que el caudal laringeo lo atraviesa (la travesa dura aproximadamente medio milsimo de segundo). En efecto, es esta configlrracin la que determina la altura de los "sonidos propios" farfngeos y bucales, y stos determinan, a su
proyeclcrdcr sobre lc loringe. Hemos

Frccuencie

l;l'J''.'^"
10

Flg. 21. Trldngulo uocal de Hellwag (I?EI)'

vocalldades prlnclpales, que reproduce, aproxlmadamente, la ublcacln de dtez vocales en un grflco de dos dlmen1?

Clebre claslflcacln trlangular fundamental de tas

vez, el nmero de orden de los armnicos rcf.orzados.

, ,

del pabelln faringo-bucal es la que fija el grado de impedancia que dicho pabelln proyecta a cada lnstante sobre la laringe. De ahl se deduce que el timbre de una vocal, por una parte, y la impedancia proyectada sobre la laringe, por otra, estn luncionalmente ligados, ya que ambos estn determinados por el mismo factor: esto es, la configuracin instantnea del pabelln. De la misma manera puede decirse que es el timbre de la vocal emitida el que determina, a cada instante, la impedancia proyectada sobre la laringe, segundo mecanismo protector de las cuerdas voeales durante la fonacin.

Pero tambin hemos visto que la configuracin

slones, donde los "formanes" ms graves flguran en ordenadas y los ms agudos en absclsas. CoeJar ftguras

y 18.

Clqsilicqcin de lqs vocales en luncin de lc lmpedcncic proyeclcrdcr sobre la laringe. La figura 21 da una clasificacin triangular de las vocales cantadas, establecida hace casi tres siglos por Hellwag (1?Bl). Recordemos, sin embargo, como ya lo hemos visto, que sta no es vlida sino para la prime-

ra parte (la parte "abierta") de eada uno de los dos primeros registros, y adems, que ella presupone una intensidad de voz inferior a un centenar de declbeles, en forma aproximada. Hecha esta salvedad, el inters que enclerra la clasificacin triangular de Hellwag conslste en esta figura, en la cual la impedancia proyectada sobre la laringe por cada vocal ctece de arriba abolo,y en cada lnea horizontal erece de derecha o lzqulerda, Las vocales se ordenan, por lo tanto, en funcin de una impedancia proyectada creclente, segn la secuencia: A, E, EU, O, , eu, o, l, u, ou. Corno la nasalizacin de una vocal aumenta enormemente la impedancla proyectada, las euatro vocales nasallzadas deben agregarse al flnal de esta secuencia, en el orden sigulente: AN, IN, UN, ON.
46

.,---

da por un cambio de vocql. Hemos visto cmo el comportamiento de la glotis se modifica, en general, baJo el efecto de una impedancia proyectada creciente. Esta modificacin es ton importante, que nos creemos en el deber de volver sobre ella para
preclsarla en detalle, ya que el individuo que la realiza,lo hace por un slmple cambio de vocal. La flgura 22 muestra los glotograrns de las vocales obtenidos con la ayuda del aparato de Philippe Fabre (ver cap. I), mlentras que en la parte derecha de la figura estn representadas las uniones glticas correspondientes, obtenidas por la tomografa; el doctor Albert DJian lo hizo empleando las voces ms hermosas de la reunin de Teatros Lirieos Nacionales (de 1951 a 195?). Cada suJeto estudiado ha emittdo la slgulente secuencia voclica, con una impedancia proyectada creciente: A (claro), Ao (oscuro), O (abierta), o, (cerrada), ou. notable, I Se pusieron en evidencia, en formaen las falos siguientes efectos: a) mayor facilidad ses de separacin glticas; b) ampliacin de las aberturas; c) disminucin de las fases de contacto; d) aumento (ligero) del espesor de las cuerdas vocales; e) distensin progresiva de la glotis.
Estrechc vinculocin de l<s repercusionea glticca del ltnbre de lqs vocqles con lcr reqlizccin de los meccnigmo prolecloree de lqs cuerd<s vocqles descrito m&s orrlbo. La Vinaacin con la cobertura de los sonidos ablertos. Volvemos a tomar el ejemplo del tenor que asciende una escala sobre la vocal abierta A desde do 2 hasta llegar justo al "pasaje" rni 3. Si l sombrea la vocal en do 3, re3,la distensin larfngea que sobreviene, provoca una ligera disminuct de la excitabilidad de las cuerdas vocales que lacilita la eJecucin de la cobertura de los sonidos (a (a veces provoca un semitono antes). Si, por el contrarlo, eLsuJeto blanquea o aclara la vocal en do 3, re 3 ,la contraccln larf ngea resultante eleva ?tn poco
46

Electog sobre el comportomienlo fonqlorlo de l< glotie de rurc impedonclc proyectoda crecienle, molivc-

la excitabilidad de las cuerdas vocales, lo cual dlsmlnuye la urgencia de reallzar la cobertura de log sonidos: sta se hace ms dlttcil y se retrass en un semitono o en un tono, y a veces ms (se dlce entonces que el sujeto ha "abierto su pasaJe"). " Asf, pues, el oscurecimlento del tlmbre un poco antes del "pasaje" lacilita su ejecucln (observa-

X X X X
w,

Flg. 22. Modtlicaclones cornparadas de los glotogramas ! tomogramas de un mlsmo suteto que emlte una nceiln de uocales, prouectsnilo sobre su larlnge uno bnpeiloncla gue aumenta progresluatnente (como nlce vorlante). Comprese con la llg. 15.
17

cin hecha por ciertos cantantes hace un siglo y

medio).

con la proteccin de las cuerdas d'e cada registro. Hemos visto el agud'o en aocales que una lmpedancia proyectada. suficiente, en la iarte aguda de cada rgistro, facilita la realizacin de las iberturas glticas en los ritmos rpidos, disminuyendo notalemente, de esta manera, el riesEo de la formacin de ndulos' De todos modos, ese aumento de la impedancia proyectada no debe ser tal que provoque una cada de la excitabilidad de las cuerdas vocales. Reallzado dentro de lmites razonables, el oscurecimiento ligero de los timbres voclicos en lo aggdo es un me-canismo qlue lacilita la emisin de la voz y protege las cuerdas vocales.

29 Vlnculos

SEGUNDA PARTE

LAS DIFERENTES TESITURAS CANTADAS

cAPlluto

lY

LA CLASIFICACIN DE LA VOZ CANTADA

POR TESITURAS

Los llpos cleicoe de lellurc c'on relccin a ta ecrilurq musicol lrcdicioncl. Se llama tesitura (de tessitura'. tramo), la parte de la gama vocal total ur i"iulduo qu't dmite con mayor facllldad' Se llama clasificacin de uoces, el cuadro sl!ptico de todas las tesituras masculinas y femenlnas
conocidas.

Antes de establecerse' en 1953 (vase ms adetant) ,la clasificacin isiolgicc de-las voces' la esadmltldo ;it; musict lfrlca tradttonal habfe progreslvasimpllsta, empirica un- cfasificacin *"t corregida, que qued ms o menos deflnlda como sigue: la Se separaron, lgieamente, para cada sexo' las voces graues de las agud'as, r de 29 Surgi, inmediatamente, la necesidad una clase inermedia para cada sexo' y a partl.r de mediados del siglo xvul los eompositores eserlben para uaios, barlonos y tenores en lo que conclerne
49

48

-* **--^il

os,

y sopranos en cuanto a las tesituras femeninas. Las "mezzos" pronto fueron divididas en "mezzocolttraltos" y " mezzosopranos". 39 Esta clasificacin en siete categoras resulta insuficiente para las exigencias del Arte Llrico, y desde principios del siglo xlx aparecern diversas subdivisiones dentro de cada categora. As empieza a hablarse de tenores graves, agudos, ligeros, etctera; de bajos prolundos, cantantes, etctera; de soplanos dramd.ticas, lricas, ligeras, etcLera. Ya conenzaban a mezclarse distinciones de timbre y de color de uoz con conslderaciones de entensin tonal.

a las tcsit,uras masculinas y pata conh'altos,

mez-

recurrente. Esta duracin P depende de la ercltabltidad del nervio, la cual se mide (desde Louls Laplc' que, 1926) por la cronatla. Fuede declrse que. l roaa d.e-un atn es eltlernpo que emplea el lmpulso nervioso para propagarse vn centlmetro a lo iargo del axnf es d ua fraccln de mllslmo de segundo. Cuanto m,s rptdo es un nervlo, rnenor es-su eronaxla, y vlceversa. Louis Lapicque ha 9-emostrado que paia un nervio cualquiera, la duracln de su fase refractarla prctica es de 20 cronaxlas aproxlmadamente, es declr que se obtlene:
P

t,r

20 C (milsimos de segundo).

49 Desde mediados del siglo xrx se agregan todavia a stas, distinciones de potencio (tales como: baritono de Opereta, de pera Cmica, de pera y de Gran pet'a); distinciones de zso (tales como: baritono Verdi, tenor uagtteriano, bajo bulo, sopranos llamados Falcon o Dugazon, etctera); adems denominaciones de pura fantasa (tales como la de soprano assohto y coloratura, etctera), y culminan en el lnerefble desorden terminolgico en el que se debate el Arte Lrico desde hace medio siglo. En las lineas que siguen, remplazaremos este . caos con eategorfas razonables extradas de la fisiologa fonatoria. Esta revela: en primera medida, la existencia de una clasificacin por tesitura,' despus dentro de cada tesitura, la existencia de una subclasificacln en funcin de la intensidad; y finalmente, dentro de cada subclasificacin por intensidad, la existencia de distinciones de timbre. nico lqctor lisiolgico que delerminc los cqrqclerfslictrs de un registro cuolquierc en un suieto dqdo. Hemos visto en el captulo I que el llmite superior de un registro cualquiera, perteneciente a un sujeto dado, depende exclusivamente de un solo y nico factor fisiolgico: la duraein P (en milsimos de segundo) de la fase refractaria prctica del nervi
50
'

Una vez establecldo esto, los estudlos poserlormente realizados han demostrado que para un lndtvlduo cualquiera, la frecuencla mlnima, la frecuencia de la cobertura de los sonidos y la frecuencia mxlma en pritner registro, son determlnadas por las frmulas:

N (mfn.)

-#-;
N

N (pass.) =

1000

33C '

(mx.):

#S

En segundo registro, las mismas frecuencias estn dadas por las frmulas:
N (mn.)

: %o*9; N (pass.):{J[oq ' N (mx.): 3#

En tercer y cuarto registro, las frecuencias m-

'

51
i

.u.,**.',-qp.n.il

f'
I

xlmas, que son las nlcas que lnteresen, estn dadas por las frmulas:

N (mx.

3a reg.)

--fr

1000

-;

N (mx.44 reg')

1000 :- 4 v 20 C

' 29 Tesituras lemeninas (en segundo reglstro). Las cronaxias recurrenciales utllizadas ms arrlba (0,080; 0,100; 0,130) corresponden en segundo registro a las voces de soprano grave (corriente), nmezzosoprano" grave (corrlente) "mezzocontral' to" grave (corriente). Las frecuencias correspon' dienles se hallan a una octava Justa ms aguda que las anteriores.
3Q Obseroacln. lJna tradicln deplorable de' termlna que las voces graves lemenlnas (y a veces hasta algnas sopranos!) utillcen a menudo su plmer registro en la parte inferlor de su voz. En tales condiciones, ellas descienden, evldentemente, en primer registro, por debaJo del llmlte grsve de su selundo registro. al pretica fatlga mucho la musulatura larfngea (para mayores detalles sobre este tema, el lector puede remltlrse a las obras ya indlcadas). Cucdro generol de lq closificqcin flsiolgrtcc de las tesituqE cqnlqdc de orbo !xog en luncin de la excitqbilldad recurrenciql (Bqoul Husron y Chriscm Chencry, 1953). Como las frecuencias caracterfstlcas

I I rl

I
I

frmulas que acabamos de dar permiten calcular todos los elmentos de una tesitura, siempre que se conozca la cronaxia recunencial del individuo (veremos ms adelante emo se mide sta en cada
suJeto).

Principoles lesiturcs mqscullnq

y lemeninas' Las

il

.l rl

He aqul algunos ejemplos prcticos de tales

clculos:

la Tesituras masainos (en primer registro) ' Para un bartono central (corriente), se tiene
C

0,100,1o cual da:

N (min.)
N (pass.)

:fffimO - 83 (fa

1)

- ,u #iltoo = 303 (mi b 3);

N (mx.) =- si 3 Para un tenor grave (corriente), se tiene C- 0,080, lo cual nos da: N 1mfn.) : sd b l;N (Pass.) - ttti 3;N (mx.) -aofi+

de cada registro dependen exclusivamente de la cronatia del neraio iecunente, es fcll ordenar el cuadro de teslturas segn sus respectlvos valores. Este cuadro fue cotejado con las teslturas reales de ms de 150 cantantes profeslonales, hombres y muleres (entre ellos muchos penslonados de la pra y de la pera Cmica de Parfs) en 1052 y tdSa, for el doctor Chrlstlan Chenay y por ml
mlsmo.
Como resultado de esta comparacin se formul elasilicacin tesitural dada en el cuadro slgulen-

Para un bajo cantante grave (corriente), se tiene: C- 0,130, lo cual nos da: N (mn.) - mib|;N (pass') -re3;N(mx.) -sol3

la te; en esta clasificacin, las denomlnaclones de la escritura musical llrica tradlclonal son coteJadas con los valores correspondlentes s sv cronodo te'
cunenclal.
63

52 :,,a_>.* ,..,ta ,

.:,*.fru,::1:.trl,rygl$;4

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) ) ) ) ) )

Cmslrtcacr rtslolclcA DE LAg rEsTUnAs cANTADAS AN FUNCIN DE LA CRONAXIA MEDDA DE NERVTO

NECURRENTE

^la oo. Esto no debe extraar, ya que la tes[tura

denende. en absoluto, de la potencid

o del ttnre

Voces nwsculittas

Valor ile la crottaxla en

nilsinos

Voces lernenlnas

de segurtdo
I

0,055 0,060

lSoprano ultraaguda lsoprano ultraaguda

Tenor superagudo Tenor agudo Tenor central Tenor gr&ve

Voz lnternedla Voz lnterned,la

0,065 0,0?0 0,0?5 0,080 0,085 0,090 0,095 0,100 0,105 0,110 0,115 0,120 0,130 0,140 0,150 0,160 0,1?0

lsopr"tto superaguda lsopr"no aguda lsoptuno central lsopr"tto gt"ut

lVoz lntermedla

est supeditada solo a la excltabllldad del nervlo recurrete, de la cual la lntensidad y el timbre son totalmente lndePendientes. 29 En segundo lugar, se llega a la conclusln de que liclasificacin que ofrece la'naturaieza es colrtlnuay de ntnguna manera est formada por ipos aislads. Todos los valores de cronaxla iecurr-encial han sido encontrados, y con frecuencias casi ldnttcbs (salvo en los valores extremos) ' Las categorfas tradlcionales, po lo tanto,.no 8ealan sinlo disiciones terninolglcas y de nlnguna manera biotiPos (que no existen). tlenen la mlsma cronaxia recurrenelal, sus tesltu' ras estarn exactamente a distancla de una octava, puesto que el prlmero utlllza. su prlmer -reglstrq inientrai que l segunda canta en segundo registro. 4a Finalmente se pone de manlfleso un hecho sumamente importnte: existen voees de tesitura lnterned'ia. s decir, lntermedla entre las iategoras tonales utitizadas por lo -composlcln tric tradicional. He aqu un hecho nuevo - y de tanta lmportancia, qu nos creemos en el deber de deteiernos un instante para conslderarlo'
Lo tres tipos principoleg de voz "lnlermdia"' El cuadro que antecede, que establece la correspondencia entre los tipos vocales tradicionales y el valor de la cronaxia recurrenclal, pone en evldencla la existencia de cinco tipos de voz lntermedia, dos de hombre y tres de mujer. Sin embargo en lo que se refiere a iu importancia prctica respectlva, son muv desiguales. " La eiperiencia demuestra que las obras de repertorio elcritas para aoz grae de rnutet son can55

Baritono (brlllante) Barltono central Baritono (draml,lco)

Voz lntermedla Voz httermedla BaJo cantante agudo llaJo cantante grave BaJo BaJo BaJo BaJo

IM.r-ropr"no

aguda

39 En tercer lugar, si el hombre y la muler

lMezzosoprano central IMurro.opt"no grave lVoz htermedta lMezzoeontralto aguda

lMezzocontralto I central lM"zzocontralto grave

central central Protundo Profundo

lvoz lvoz

lntermed.Ia

lntermehla

lcontralto lcontralto lcontralto

if

e clasificacin dado ms arriba' conel Tu"to de datos puramente experimentales (en de enseanzas en rico es iiil;" stiicto, gran alcance Prctico: lo pronto' que 19 Se pone de manlfiesto, porpor tesltura no cantada voz la la clasifica.itt d.
54

-i"tiftt.fglc '.u"Ato

Importontes observociones rele:enles 'cr lcr clasilicqcon ctn iisioteglcc de los lesiturqe contada' coteiadc lllcc' lrqdicin hobilucrl surgldcr de la-

cuya tadas sln dificultad por todas las cantantes y 9'110' entre.0'120 ubica se ffi;;'t;cuiie".i"i incluldas dentro de este lnil;';;;;t-termeaias se detervalo no sufren ttinguttu desventaJa; esto suelen cuestin en J tt.rto de que is obras in,espottae. a una escritura tonal de carcter termedio. ---las ob-ras de reperil mismo sucede con pata aoz nrediana de mui3r' Son torio eseritas -sin ^oiticurtad por todas aquellas can;;"d; se ubica entre recrrencial tantes cuya cronaxia suele ser de tonal escritura qu. .,, y" o,tfi-y oizo, tipo lntermedio' Pero no sucede lo mismo con las cantantes entre cuya tott"*i" recurrencial se encuentra en soprano' de papeles los ellas, para p"g v 0,090: -;.pt;i, qY: ott demasiado a gudos' Tit:lt?^t" ;i gtaY!:',:o de los "mezzosoprano" son demasiado los lncon hombre' tnit*o sucede, en el caso del recurrencial cronaxia cuya dividuos de voz aguda as tambin par9lg! ;;;t;-0,080 v"opls; cmo .i'ttt"xia est situada entre 0'105 de voz grave

i;;;H,
?lrrnuo

fatisan en todos los papeles' Sl la voz es de poca

donde la transpostgl9",' ;;;;;;e "J concierto, les. permltlr i*iti" .sde hacJ mucho tlempo, tesltura' propla su a ;l;ilititut"* origlnales
Voces rncsculinqs intermedla cuyc cronoxia re' currenciql esl comprendtda entre 0O80 y 0f195' Estas uo.."tto pueden sostener la tesitura de tenor B!1ve

ie pueoe cnvenir alg.q uso secundario ue^azon). El buen setido les aconseJar-

en sansz v.Dartta; ;i;lp"p.t de sansn son lncapawatkvria)' La en siemudo ;;;;i A't los papeles de barltono

;i"

"r."

.t.tltos"pbr Verdi o por-Rsslnl (papel. del "lo en lt Tr}aatore; papel de Ffgaro en El bor' "3"4. d.e SeaiIIa) bero -- -S*

iii*ffe",-ae

cantar

tres Es necesario examinar por separado estas consintermedia natraleza categrfas de voz, cuya pedagtituve una perpetu" iut"t" de dificultades casi sin solucin'

0,120.

"uy"

clasifiadas como voces de tenor por-unos' voces de barftono por otros, y se modlflcan u En el teatro' sl "o- t.t""Ll"t. de un profesr a otro'se ensayan con potente, su voz es suficientemente Flgdro, fatl' en nuevo d caer luego 3;"t" ;ra tod,o los papetes' sln embargo' haJ.al' ailoir'el,n "gunos papeles de barftono de opereta que p-oorlan pals Sonvenirtis (Las campanas de-Cornettllle' 4,1

"ar r"t po.iio"i,! qu. ofrece la transposlcln

de las obras hterPretadas.

dr'i;-;;*isos,

etc'),

y tl

concierto.les brlndarri

;i;;t-til"iesi^onales,

reVoces femeninag intermedics cuYq conqxic Estas y 0'090' 0'080 enbe curenclql esl comprendid< voces no pueden sostener la tesitura de soprano ler' acto; paer"uu sin iatigarse (papel * Tol9"t en la tesitu-

;;;;A

Voces intermedios mcsculisc cuyc croncodc recurenciql est comprendidq enhe 0'105 y 0'120' {stas

' se ratigan ;;i;;;i;;- ui Lontigrtn)aguda (Palel de carlota

ra de "mezzosopran"
i iertner; paplt
de

y coSon clasificadas como sopranos por unos suficientemente es voz la Si mo "mezzos" por ottot' voluminosa' se ensayan con S-antuzza de Cattalleria Rtsticano p"tu tugo caer de nuevo en Brunhila Oe La Waikyria y hasta en Carmen, pero se
56

"ortlud" en Lohengrin) '

intermeias entre barltono grave y. qalo le falta trabaJo utt,,1t.J:?-' -1Oai.o agudo. Nunca li-iiti.o, p"ero el desconoclmlento de su exlstencla u . trrt'vlerdaderas posibilidades hacen que estas muchas vces rzol empleadas' iot-t."tt '---i.iot indivlduos no pueden sostener la tesltu(tales cmo la de Rigolettg 9 9' ra O"-".itono Y muchos papeles.ag b"? . iroaoat iiuto.t n -i;;i;;" en Ptmen en Boris Godunot, el Rey. en ioniiiii', el Rey en Alita), exigen la reallzacln
61

i,*1

'rtr'*'t.filro5Dil{.

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de esfuerzos en el bajo mecliano o en el grave que de ninguna manera les convienen. Sin embargo, es necesario que estas voces intermedias sean especialmente adecuadas para la partitura vocal (tambin intermedia) de ciertos papeles, tales como: El Holands en EI buque fantasma, Athanal en Thais, Searpia en ?oscc, el Sacerdote Supremo de Dagon en Sansn y Dalila, y Nilakantha en Lakm. En estos papeles, los bartonos graves pueden no tener volumen en lo mediano, y a muchos bajos les puede faltar facilidad en lo agudo. Este tipo de voz intermedia no ha quedado nunca desheredado totalmente como los dos anteriores, pero su existencia y su naturaleza particular deben conocerse a fin de darles mejor uso. Delinlcln de lq cqlilicqcin de unc voz cqntadc pcr leslturc. Se llama calilicacin de una voz cantada segn su tesltura, a la designacin de la categora a la cual pertenece en el cuadro de clasificacin dado anterlormente. Este trrnino designa tambin las operaclones expel'imentales mediante las cuales se llega a determinar tal categora para un sujeto dado. De ah resulta que clasilicacin y calilicacin no sean en absoluto sinnimos y, por lo tanto, no deben ser usadas indistintamente, como por lo comn se hace. Segn lo que ya hemos visto, la calificacin de una voz determinada se obtiene midiendo la cronaci del nervio recurrente del individuo en cuestin. El aparato con que se toma esta medida se llama crona.clmetro o tambin Tabla de Bourguignon (nombre del sabio francs que en 1923 hizo un elebre estudlo de todas las excitabilidades nerviosas y musculares del cuerpo humano).
Mtodo de Christlqn Chenoy (1952) pcrrc medir en formq lndirectq lq eronqxic del nervlo recurrente, "in vivo", n un individuo determinqdo, Para medir la
58

l un electlodo estimulador. Tal operacin es, evldentemente, lmpracticable dz uiuo sobre un nervlo recurrente profundamente enterrado en el estuche vascular del cuello. El doctor Christlen Chenay ae propuso, en 1952, encontrar un medlo lndlrecto de tomar esta medida en cualquler lndlviduo y con to' da comodldad; y establecl que la cronaxl del nervio recurrente es exactamente lgual a Ia de lorama del neraio espinal que lnerua al mscula esternoclldomastoideo. Como este msculo est dlrectamente baJo la piel del cuello y por lo tanto es de fclt aeceso, se puede medir sln dlflcultad y con gran preclsin. Tomada a la derecha y a la lzqulerda, la medide nor seDeredo del nervlo nervlo excita da por separado la excltabilldad dida rle recurrente derecho y la del nervlo recurrente izquierdo. Para los detalles compleos con respeco a sta medlda, no podemos slno remltlr al lector e las dos obras cltadas.
Obseraaei. En las audaces experlencla reallzadas en 1958 por el profesor J. B. de Qulrs y el doctor Ed. J. Grde, se mtdl directamente, por vfa bueal, la excitabiltdad de una cuerda vocal; adems se verlflc que es exactamente lgual e la exclts: bilidad del esternoclldomastoldeo homolateral.

excitabilldad de un nervlo

es

menester colocar sobre

) )
) )
) )
)

)
)
) ) ) I I
I I

Vclor pron6stico, m blen que dicgneco, dc lc croncxic recurenclol dede el punto de vlrla de ru opliccrcin pcrcr lcr delermlnccin de lo tclluqr 19 Segn Bourguignon, la excitabllldad de todos los grupos musculares del cuerpo humano se establllza en su valor definltivo a partlr, aproxlmadamente de los cuatro aos; por conslgulente, no varfa ms durante el crecimlento del lndivlduo. Durante la muda de la voz, que puede durar varios meses, la cronaxla recurrencial presenta varlaclones anrqulcas y a menudo aumenta; pero, una vez termlnada la mu. da (se supone que see normal) vuelve I retomar 8u valor antertor; ste puede ser legltlmamente consl69

Fl
I

deredo como caracterlstica constituciotwl deL viduo.

in&

29 Hemos comprobado tambin que los nio sexos antes de Ia ntuda' presentan crona' ambos de xias recurrenclales que se distribuyen sobre toda la escala de valores encontrada en los adultos.

39 Sin embargo, muchas uoces inculas no llegan a los llmltes agudos que corresponden a medias oue se han tomdo de sus cronaxias recurrenciaestd lo suficiente-tes; es que - su esfinter larfngeo no mnte desarrollado. Un adiestramiento vocal, correctamente realizado facilita progresivamente la obtencln de las distintas frecuencias en el individuo, y al cabo de algunos aos Ie da la tesitura completa correspondiete a su excitacin recurrencial tonstitucionit. un este sentido puede decirse que la cronaxia recurrente tiene un ualor pronstico para la voz inculta y un aalor diagnstico para la voz cultivada.
Varlcciones de la conqxic recurrenciql conctitu' cionql del lndividuo en funcin de cieloc laclores slolgioos. 19 Se ha establecido que la crnaxia recurrncial constitucional del individuo no vara sino en funcin de un nmero muy reducid'o de factores fisiolgicos; la mayora no surte ningn efecto sobre ella; varla nica y notablemente baJo,el efecto de: a) la edad; b) el adiestramiento uocal, cuando es bien llevado; c/ las lt'ormonas seruoles, masculinas o femeninas; d) las horm,onas crticosuprarrenetes; e) la adrenatina; ) los estimulantes comunes de la corteza cerebral o de la formaeln retlculada; g) un catano local.

39 Por el contrarlo, hay un factor que provoca el aunento rpldo de la cronaxla recurrenclal: es ta lattga neurmuscular Inrlngea d'e orlgen fonato' rio $ que la fatiga general no la afecta). Agregarems qe, en este caso, el aumento de- la cronaxla afecta la cuerda vocal derecha en aquellos que usen la cuerda vocal lzqulrd en los la mano derecha y -la cuerda voeal ms controlada zurdos, es declr, (Ed. J. Garde).

29 La hortnona tiroidea (thyroxina o sucedneos), de por sl, administrada en dosis repetidas lpor'intntriras que sean) produg.e "u.La- ligera dismii:uctn (no durabte) de la excitabilidad recurrenclal y del teJido muscular de las cuerdas vocales'
00 61

'r**ar#

de la nota ms grave que puede emltlr

y llega has-

ta la ms aguda que puede alcanzar, se dlce que

CAPITULO V

OTRAS CLASIFICACIONES VOCALES Y MEDIDA DE LAS CUALIDADES DE LA YOZ CANTADA

explora su tesitura. Pero las notas extremas que el cantor establece de esta manera, dependen en gran parte: a) del desarrollo de su musculatura larlngea; -U) 0e su adiestramlento vocal; c) de su comporta' miento fonatorlo (ver cap. VII) d,) de su constltucln endocrina; e) de su fatiga vocal eventual y momenlnea. La determinacin exaeta d,e la tesltura ftslol' gica se hace midiendo la cronas,ia recurrenclal de' recha e izquierda, cle acuerdo con el mtodo qxpge.sto en el cpftulo IV, que determina la callflcailn del individo dentro'dil cuadro de claslflcacln'establecido en el mismo capftulo.
Medidc de l<r polenciq de lq voz cantcdc. sta medida est dada por la ntima intenslilad desa' rrollada por el individuo sobre la vocal yla frecuencia que le sean ms favorables. En la prctica se mlde con un mierlono (cv nectado eon un voltfmetro graduado en declbeles) que se eoloca a un metro de distancla delante de la boca del cantante; ste se halla de ple. El mlcrfo' no debe colocarse dentro del plano vertlcal medla' no del individuo y asimismo del plano horlzontal de su boca; el decalaje no debe pasar de clnco grados (en azimut y en el sitio). Resulta cmodo hacer emltir la vocal ablerta A a mxima poteneia sobre la nota ms aguda que el individuo puede "abrir" o, de lo contrarlo, la vocal cerrada a mxima potencla y a una tercera menor ms arriba de la prlmera nota que el lndl' viduo tiene que "cubrlr" (ver cap. I).

Enumerqcin limitotivc de lcs cuqlidcrdes dc lq voz ccntqdq. La acstica reconoce en un sonido cualquiera las siguientes cualidades: una altura, una intensidad y un timbre. A eso se agrega, a veces, una duracln.

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ll
I

le A la nocin de altura correTilela de tesitura.

2a La intensidad se llama potencia de la voz. 39 Finalmente, la nocin de timbre, en el caso de la voz cantada, es descompone en cinco cualida-

des distintas, las que en la prctica del Arte Llrico se llaman: el aolumen, el espesor, el tnordiente, eI

claro u oscuro),y elaibrato

pro sta es una cualidad fisiolgica, y no ya acstica; por lo tanto, su estudio escapa al marco de este capftulo,

a su piano, practica
62

Medidc de lc tesituru. Cuatrdo rtn cantor, frente escalas y arpegios partlendo

Anlisie del timbre de lc voz conlcdc emitidc ro' bre una voccl dada. Especlro actico que rcrulc del qnllsig. El anlisis de una vocal cantada se hace cmodamente con la ayuda de un aparato electroacstico llamado analizador de freatencias, del cual el tlpo ms perfecto que exlste en la actualldad ee
63

ffy que, d3 el construido por el ingeniero L' Pim.onow armnilos todos poi separado, i"-i*-..gunho, V rescs- conteirldos eri ia uocat con su lntensidad ru escripcin y. funcionamlento i".lt.--ip"i" consuftarse ml fisiologla ile.la puede i-"p"t*io, Parfs, 1962)' sl.las frecuencias liil", Malson, l"-ipiutadas en abscisas v l5 iltensidades en io.""if"t (fig. 23), et grticb obtenldo se llamar espectro de la aocalttmbre vocllco, por lo tanto, el que determln le d,iferenciacin de las aoedles, ' Est constltuido excluslvamente por los arm& nicos vecinos de los dos "fonnantes" de la vocal en

I FrL

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(d)

0ttt tr

72

FlS. 24. Dllerenclaeln entre et tlmbre ooclleo y cl tlm' (3squemd' oi7 litri-ocllco ile und toco,l determlnaita ttca). Comparar con lac flguras 10 y 20'
r500

(b)

d'e Ia uoeal ablerta' emltlda f'lg. 23. Especiro voctillco(prr'hno f / por una uoz aciclos 100 iiltlto'"n -sol de lrean'allzador det avuda ;;;:a analizada con l'a li"lt't-Al 12, sistetna Ptmnow Ns 103, con liltro lla-

fFr

f2

mado "bs'lad.eur", etploranilo ta garna 0-4'000 clelos'

cuestin y que designaremos con Fr Y I_i (ver cap. III y fig. tZi. St liltramos las bandas de frecuencla f', fr'Ae una voeal, su tlmbre voeliero desapareee (tig.24a) y resulta lmposlble saber qu vocal se est emitiendo.
aocdlieo de una vocal es el tlmbre que quedo cuando

Distincln entre "timbre vocllco" y "mbre exlrovoclico" en todc voz y lodc voccl. Los trabajos reaItzados en el laboratorio de fisiologa de la Sorbo-

2a (In tlnbre "ettra-uoc.Iico", El tlmbre extra'

tt" A.tA" 1956, han revelado que el timbre de toda por el honrbre opor la-mujer resulta

"o."i.*itida ;- p.toti.i.t

de dos timbres claramente dide seParar: fciles ferenclados Y 19 Un timbre "uocdlico". El timbre aoc'lico es aquel que permite reconocer que una A es distinta a'un" , pr eJemplo; mientras que dos-tlmbres pueden dlfernciarse netamente siendo ambos represent"rtt,-por ejemplo, de la misma vocal A' Es este
64

se eliminan, por filtraJe, las bandas vocllcas Fr y F. Este ttmtre restante no se parece en absoluto ua vocal, pero slgue tenlendo clertas cualldades, a saber: un-aolumer?, un espr',sor, un brlllo y un color (claro u oscuro). Adems, encontramos que e8 siempie el mlsmo para un lndivlduo determlnado, uat{uiera que sea la vocal que- ftltremos. Por el contiarlo, virfa enormemente de un lndlvlduo a otro. Por esta razn lo hemos denomlnado "ttmbre extra-vocl lco indiuiduat fundamental" (flg. 24 b) : No caracterlza la aoial emltida, slno la aoz del
66

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lndiaiduo, es declr, en definltiva, el eaudal larlngeo lnlcial de cada lndividuo. Sl se filtra todo el resto del espectro de una vocal sin dejar pasar nada ms que las bandas de frecuenclas Fr y Fr (fig. 24 a), se obtlene un lmbre aocIico puro qtJe ya no presenta nlnguna caracerfstica lndlvldual o personal, y que ahora ser slempre el mismo, cualqulera que sea el lndlvlduo con quien se experimente.
Gnesis qcsllct de los diferenle cuadcde de rn limbre "extrc-vocllco" correspondiente a un sulelo

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dcdo. En eualquler espectro voclico (flg. 25) se pueden distingulr las siete bandas de freeuenclas o regiones slguientes: 79 Regtn A. Ya desde el fundamental F hasta el primer "formante" Fr (el ms grave);

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y no comprende ms que ste (en general); 5o R.eoin C. Se extiende desde el "formante" ms agudo hasta la lrecuencia de intenupeln C (ver cap. VI); 69 Regin D. Se extlende desde la lreanenclo de interrupcin C hasta 3500 Hz; 19 Regln E. Se extlende desde 3500 Hz hasta el llmite agudo del espeetro (que aumenta eon la lntensidad del sonldo). Una vez establecido esto, las distintas cualldades del timbre ertra-uocdlico de una vocal cualquiera (es decir, de una uoz cualquiera) se deflnen y se mlden de la slgulente manera:

2a Regin Fr. Es la del "formante" ms grave y no abarca ms que ste.(en generdl); P Regin 8. Va desde el primero hasta el segundo "formante" Fzi s la regln interformntlca; 4a Regln Fr. Es la del "formante" ms agudo,

66

Volumen de lq voz. Crece (o decrece) cuando se aumentan (o se disminuyen) las intensidades dentro de la regin A, y nicamente en este easo.

donde C es la cfiatia del nervlo fect'rente. Pof lo tanto, es aproximadamente 5 por segundo para

aunentan (o se disminuyen) las intensidades en forma simultnea, dentro de las reglones A, B y C' y nicamente en este caso.
Mordlente o brtllo de lq voz, Crece (o decrcce) cuando se aumentan las intensidades dentro cle la regin D, y nicamente en este easo.

el bajo, de 6 para el barftono y de ?,5 para el tenor. AL dtsminuir su frecuencla, eI aibrato adqulere un ^,arcter patolgico y se denomlna con dlstln-

tos ntrmbres: ondulacln, ballonnement, trmolo,

temblor, etctera.

de lq voz. Aparece exclusivamente -E"trid"ncic cuando los armnicos de la regln E son demasiado intensos, pero en estas condiciones, los de la regin D son an ms intensos.
Apreclcrcin o medld< experimenlcrl de eslqs cur-

Clqsilicqcin de lc voz de ccuerdo con el lcclor "inlonddad de lc voz". El faetor "lntensldad", lrrdldo en la forma ya indicada, es de mxima lmportancia en cuanto al empleo (o empleos poslbles) de una voz determlnada. Hemos llegado a establecer la sigulente clasifl cacin (ver llisolre de la Musque, tomo I, p. 69; Encyclopdle de la Pliade) en funcln de la lntensidad mxima recogida desde un metro delante de la boca del sujeto:

oclllffiads
Voces Voces Voces Voces Voces

lidcdes.

La apreciacin objetiva de estas cualidades fotografiando los espectros voclicos lograrie lluede
en
rleallzaas,

contenidas -iOi."?o las tntensidades respectlvasdos voces se de eomparacin La estas regiones.

iin dificultad. Pueden obtenerse tambin absolutas para un esnectro dado mediante ^rAiA*t ia adopctn de tcnicas experimentales especfficas'

de 110 a 120 dB llamadas de pera llamadas de pera Cmica de 100 a 110 dB llamadas de Opereta . ... de 90 a 100 dB llamadas de Saln . ..... de 80 a 90 dB comunes (o de micrfono) menos de 80 dB

de Gran pera .

120

dB y ms

Vibroto de l< voz cqntqdct. El aibrato de la voz qtte cantada es una modulacin de baia frecuencia que se-superaltura, adquiere una intensidad v ttna pone a la frecuencia a'cstica propiamente dicha v iparece cuando el cantante "apo.ya" su voz' Las vocs "sln apoyo" o "abandonadas" no tienen aibrato' La fr'ecencia normal del vibrato est vinculada con'la excitabtlidad recurrencial del individuo en una relacin dada Por la frmula: N (aibrato)
6B

tamente, que el so de una voz depende esenclalmene del uol' men de la sala donde ser utllizada. Ahora bien; las salas se dividen en: de lF categorla (30.000 mr o ms); de 2 categora (16.000 a 30.000 mt); {e 3! eateiorfa (10.000 a 16.000 mE); 48 categ_o,rfa (?.0q0 a 10.000 m'') y 5s categora (menos de ?.000 mr). Se deduce que ls eargos principales del Teatro Llrlco
no puedn darse en las salas de 19 categorfa, sino a aquellos cantantes cuya voz llega a una lntensldad de 120 dB, por lo menos. Si una voz desarrolla solamente un intensidad de 110 a 120 dB, no podr ocupar slno cargos secundarlos en salas de 1s categoria, pero podi desempearse en.cargos prlncl' pales, n salas de 2? categorla, etctera.

= -i-X

6,25 C

09

Tipos de cqnto correspondienles <l color o ql tlmbe de lc voz. Cuando se habla del colot (claro u oscuro) de la voz y de su timbre (liso o rugoso) se toca ya muy de cerca el problema del esilo y de las posibilidades expresiaas del indivlduo, cualidades stas mucho menos definidas que las ya estudladas, relativas a la tesitura y a la intensidad. Adems, eL gusto del pblico influir sobre ellas de manera distinta segn las pocas, e incluso en el transcurso de una misma poca, segn el medio social a que pertenece el pblico. Por lo tanto, no es posible formular aquf sino indicaciones muy relativas, y nos limitaremos a lo siguiente:

en escena: movimientos lasiales y gestos llgados pelucas) Juego expresivo; molestias de traJes y de
iigrosas- suJeclones musicales ; aPremlos de decorado-, de ubicacin y de uminaeln, etctera.

nes impuestas por la puesta en escena y por los traJes; qudan lasde un Juego expresivo limitado a las posturas, a movimientos taciales y. gestos y a lnfleilones uocales; la suJecin muslcal suele ser mucho

29 El concierto popular ellmina las restrlcclo-

I.
I

menor. 3a El conctrto clsico no admlte slno la suJeein musical y restricciones expreslvas aocales. To' dava es de buen tono despreciar estas ltlmas, de forma tal que muchos indlvlduos que en el teatro llrico parecn estar desprovlstos de todo medlo expresiv, brillan en el concierto clsico por su "so-

ll
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rn

que a ciertos pblicos no les satisfacen en un tenor. b/ El concierto popular es menos exigente en este aspecto, y los timbres mordientes maravillan. c) El concierto clsico es todavla menos exisente. v se acomoda de hecho, a cualidades vocales Totatnte modestas; esto sucede cuando el eJecutante tiene la habilidad de elegir salas cuyas dimensiones estn a la medida de la intensidad de su voz. d) Et canto de iglesia casi no tiene otra exlgencia que la de estilo,' vinculada, en todo caso' a consideiaciones de intensidad relacionadas con el tamao de las naves que es conveniente tener en cuenta.
Elementos que restringen ql ccnlqnte segrln el tlpo de conlo elegido. El tipo de canto, mucho ms que las cualidades especficas de su voz, imponen al cantante restricciutes ettra-aocales muy diversas, &cerca de las cuales es necesario decir algo, ya que ellas condieionan, en gran medida, Ia eJecucin fonatoria exiglda al individuo'

oscuras siempre sebuscadas para las grandes escenas lfricas, aunvoces uoluminosas

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49 El canto de iglesia casi no impone una eln musiccl,' los acentos expresivos de ln son, en general apenas esbozados, lo mlsmo que que surgen de modulaciones demasiado marca de coloracin voclica ,----/'
ccnlo curle el mlclono. El

presenta las siguientes particularldades:

da-tdEfrt el micrfono y con altoparlante anexado,

19 En primer lugar, el mecanismo que reglstra no es sensible a la presin acstica sino a sus t criaciones; lo mismo sucede con el mecanlsmo de reproduccin. Por lo tanto nunca es la voz del lndlviduo la que queda reproducida, slno su deriaad'o segundo con relaein al tiempo. De donde surgen inevitables d,istorsiones que deforman los timbres.

la El canto teatral impone al cantantei conx' portomientos y posf ttrs relcionados con la puesta
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ticas actuales permiten dismlnulr o aumentar a voluntad el nlvel sonoro en tal o cual banda de frecuencias, y los tcnicos de la radlo no se prlvan de hacerlo. Puede comprobarse entonces que, en el
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29 En segundo lugar, las tcnlcas electro-aes-

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canto ante el mlcrfono, es posible transformar cualquier voz en una infinidad de voces total3-t1t:
de la cultura

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a la LAS
DIFERENTES

TERCERA PARTE

TECNICAS VOCALES DEL CANTO

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CAPITUIO

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LAS SENSIBILIDADES FONATOR]AS INTERNAS

DEL CANTANTE

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Y SUS FUNCIONES

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El estudio de las senslbllldades lnternas percibidas por el cantante mientras emlte su voz constituve. sin duda alguna, el eapftulo ms interesante e ia fisiologfa fonatorla; el descubrlmlento de sus funciones flsiolglcas y pslcoflslolglcas, de tanta lmportancia, es uno de los ms bellos tftulos. de honor de la Escuela de Fisiologfa Vocal llamada "de la Sorbona", entre 1951 Y 1956. Es justo reconocer que lq! grandes cantantes de todal las pocas, delde Llly r''ehmann (1909) hasta Jean Maran (en nuestros dfas) pasando por
Caruso y Marcel Journet, han- proclamado slempre que tlenen las sensibllidala enor're importancia -mientras que la mayor parte de los des internas, ifoniatras" no han visto en ellas ms que "hlperfuncionamientos" (Froeschels) o manlfestacioneg "psicopticas". ^ r,s describiremos detalladamente y daremos algunas indicaciones con respecto a sus funclones

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12

dertro de la fonacin. El estudio que ser resumido ms adelante ha sido realizado con la colaboracin de las voces ms hermosas de la Unin de Teatros Lfricos Nacionales de Francia, entre las cuales eitaremos por orden de cronaxias crecientes: seoras Mado Robin, Maryse Beaupon, Berthe Monmart, Suzanne Juyol, Simone Couderc, Genevive Serres, Hlne Bouvler, Rita Gorr; y seores Rogel Gallia, Gustave Botiaux, Pal Finel, Guy Chauvet, Ernest Blanc, Ren Bianco, Paul Lantri, Georges Vaillant, . Andr Richard y Henri Mdus. A ellos y a todo$los dems colaboradores expresamos aqu nuestra'ira-

mente el tono larngeo; sl bien sta on, en rlgor lnevitables, nunca deben ser buscodas.
Regin lcringecr. La regln larfngea, realsda con el NQ 4 en la figura 26, no perclbe slno senslbllidades generalmente dbtles y dlfusas, lo cual con. flrma el dicho de los maestros del pasado, regn el cual "el cantor no debe sentir nada al nlvel de u

fflas tcnicas vocales de luerte lmpefuncla proyectada (ver cap. VII), la elevacln de la lnten-

tttud.
Plcrycre lcningo-buccles. Las playas faringo.bucales que aparecen en la flgura 26: NQ 1 (palatal anterlor), Ne 2 (palatal posterior) y Nq 3 (velo-farfngeo) son estimuladas por la prsin acstica y las turbulencias aerod,indmicas; y naturalmente con tanta ms fuerza cuan

culo-bulbo-reeurrenclal) una elevacin del tono de la musculatura esfinteriana larngea, y por lo tanto un autnento del mord,iente de la uoe. La playa palatal anterlor, situada detrs de los inclsivos superlores, alrededor del punto M (llamado punto de Mauran) es la ms eficiente, y su estlmulacin, en princlplo, no debe cesar nunca, cualesquiera que sean las vocales, la altura y la lntensidad emi

que recibe, algunas veces energla uibratoria transmltida por los msculos elevadores de la caja cartllaglnosa de la laringe, cuando estn contrafdos (y por lo tanto cuando la laringe es mantenida en alto). Las sensibilidades internas percibldas de esta msnera provlenen de la energfa vlbratoria absorblAa $ por lo tanto perdida), y parecen inhiblr dbil74

faclal (y a veces craneana) que lleva el NQ 5 en la flgura 26, es una regin sea (y cartilaginosa)

playas

senslbllldades lntrnas

y reglones donde son perclbldas las

Fle. 26. Emplazamlentos de las prlnclpales

de orlgen

fonatolo durante el canto.

?6

sidad aumenta un poco estas sensibilidades sln nrodificar su carctei clifuso, dndoles en sl un carcter eufrico (claramente percibido como tal por el cantante que "se complace a s mismo") ' En las tcnicas vocales de irnped'ancia proyecta' da d,Itil (ver cap. VII) , la elevacin de la intensidad hace que'estas sbnsibilidades difusas se vayan transforma-ndo en sensaciones epicrticos intensas, localiadas en las cuerdas vocales (sensaciones de pinnaros de aguja, de opresin, de escozor, etctera), que transmlteh el doior a los msculos ef.ectores' stas sensaciones "dan la seal de alarma", y
Plcycr intrc-kcrque<rl

la virtud de actlaar poderosamene el tono de la musculatura larfngea'

das. Ellas tienen

tensida, la parte superior de la trquea que-se disiienAe geramente, bs asediada por sensibilidades lntroceptivas muy dbiles y ligeramente eufricas iiegin Ne 6 en figura ?6).189 tiene la. impresin de 'isetir la column de aire", deca antiguamente, A' Labrlet.

En los efectos de gran in-

siguientes:

Regin lorcicq. La regin torcica, sealad-a con el s Z en la figura 26, experimenta dos tttPgt -dt .u*iili"es total=mente distintos aunque diflciles de distinguir y disociar para el cantante' a) En primer lugar, cuando la caJa.c-artilagl,rora e la laringe delciende o es mantenida abaio, los msculos quJla bajan transmiten energla vibratoria aI esqueieto torcico. Esta energfa transmltl, qu. aumenta en cierta medida con la lntensldad dei onido, es absorbida all mismo. Siempre es muy dbil. b/ En segundo lugar, la actividad propla- de la contrccin 1"tnica y-clnica) de la musculatura torcica que interviene en la uentilacin pulrnonar, da origen a sensibilidades kires slcas (o de movimientd y estato-kittticas (o de postura), de cateter difio y eufrico, que son fuertemente percibi
?6

reticulada tr [amada aetluatrlz; pro' d""e" er efeeto de elevar el tono de la musculatura v mantienen o elevan elmardlente de la ooz' "rbii." ri- tn"ttia la travec torta f ::q9:Tlit:?l' las pla;;i" t-t-."tirlidads que salen-de

*".i.,

1a En primer lugar, son transmltldas a la for-

i; ;";

yas palatales.

;lJi."luililrs,*lfi?,ffi

se ver cmo con la ayuda de estas senslbllldades aprecia su propi emisln vocal, la corrlge y l& adecua, si hay fugr a ello, a sus necestdades fonatorlas del momento.

internas de origen fonatorlo, el cantante

expero

ng. 27. Trayectorlas seguldas por las senslbllldades lnternas palatales de orlgen lonatorlo, perclbtilas durdnte el
canto.

larlnge. NCPE: ndulo cardlo-neumo-entrleo. NSII ndulo sallvar lnfertor. NSS: ndulo sallvar superlor. NBT: ndulo sensltlvo del trlgmtno. PA: parletal ascendene. PPAP: playa palatal actlvatrlz prlnclpal. 8RF: sutancla retlcular facllltatrlz. Th: tlamo. (En nmeros romanos: ndulos de los nervlos craneanos.)

L:

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?9

f imped.ancia prouectad.a dbil,luego las tcnlcas voatis a lmpdncia proyectada fuerte,sln deJar de rtcJt l" slvedad de-qu stos no son sinb dos tlpos *tr.mot entre los cu-ales se sita una lnfinidad de tlpos intermedlos observables en la prctica' ' Mas adelante describiremos las tcnlcas vocales nasa!!gad@$ que constituyen- una clase-ep&rte' caracterizad.a pof una impedancia proyectada enor-

cAPlruto vll
LAS PRINCIPALES TECNCAS VOCALES DEL CANTO

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uctas fonatorias, solo nos

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(o) ft)
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vocal nasallzada'

ocuparemos aqul de las que corresponden a la voz cantada; los aitistas lriCos las llaman, desde hace iigtot, tcnicas aocales' Puede decirse que una tcnia vocat es el modo de utiiizar el conjunto de rganos que posibilitan la fonacin, estabilizada por n adieitraiiento neurolgico senso-motor aproplaclo a fin de permitir al individuo lograr la altura' to, el anlisis fisiolgico realizado entr..e. 1951y 19.60' ha nermitido clasifarlas siguiendo diversos cneiorj u stos el ms importante es, sin duda algun", il del aalor de ta impedancia.proyectada sobre la'larnge, que cat'acteriza eada tcnica vocal (ver
caps.

(arrlba) tomo' ' Flg. 28. Aspectos tarirtgostroboscplcos. "i-Ll;sttosr,ltcos (aba,o) -del s rdt tcos ( en el medlo i' tret utttaanilo ';i;;;-t":r;ldo emtttdo p"oi ei ntimojlleto

ttpos dlstintos ile tcnlca ocat' En En (a).' tcnlca vocal a dbll tmpedancla proyectada' proyectoda'

II Y III), ^ Desribliemos,

entonces, las tcnicas vocales a

un barftono' a aproxli airta sore un- , por En.(b)' oscurectda ctara' muy Enla'), ;;"*;;t" oo ag. d btrta. En lcj, lgerainente nasallzada hacla IN'

7jt-i.;l*-vocat a' iurte impedancla La vocel emltlda era

l'r"ii-Wntca

un"

80

81

rne; s\ bion stas pertenecen, de hecho, a conductss anormales o patolgtcas,la exlstenclade vocales nasatizaAas en cierts lenguas (francs, portugus, polaco, conduce desgracladamente, en mucho casos, a su empleo habitual.
Tcnlccs vocqle c dbil lmpedcncic proyeclcrdc ' gobre lcr loringe por el pcbelln fcrringo-bucot Las I tcnicas vocales a d,bllimpedancia proyectada sobre la laringe por el pabelln fartngo-bue-al se caracterizan pr n paU-ettn encogldo, por lo tanto tamriOn t'or una iarlnge en alt (en-postclf Prxlma a ta de reposo) quJa menudo se eleao todavfa ms al cantar irna esala o arpeglo ascendente. La abertura bueal es de poea altra; pero se.alarga-lateralmente con un rtroeeso de las comlsuras lablales' La radiografla transversal revela una farlnge contralda, d volumen reducldo, obstrulda por el retroceso de la masa llngual (flg.29 a). muestra una larlnge La larlngostrobocopta fuertemente contratdo,- parcialmente reeublerta poi f" epiglotis, un desplaz^aml-ento- lateral. pequefbandas ventriculares limo de'tas euerdas voales y -La plano tomografla frontal medlano. nrximas al una eontra apretadas vocales las euerdas inuestra ia otra y adelgazadas en su brde libre (ftg. 29-o) ' La glotograflatlctrica de Fabre confirma este dlagnstico de "opresln" larfngea y farlngea con la presencia de na fase de unin bastante larga en cada perlodo. iavoz del suieto posee un timbre claro v delgad'e

lcr. r.8stro
3tro

no utlizado

Flg. 29,

tntcas uocales o dbtl (en B) Y a luerte @nbl lmpeddn' cla provectaila sobre la larlnge por el pabelln fartngobucal.

Esquenms corporales-oocales eonr'parad.as,-

EfFEEliaas, porque la impidancla oroyectada, qle muv dbll, iaria mal la laringe (como dleen los "* fsicos), y po; lo [anto no permlte elevar la presln
iidades int,ernas palatales del sufeto: suedan retlradas hacia el fondo de la boca (playa Ns 2 de la ftgura 26). La acttvldad resplratorla es clbil. El tndlvlduo perclbe a menudo sensaelones de

82

83

constrlccin y pinchezos de aguil al nivel de la laringe. Existe-tmbin la sensacin subjetiva,-en el agu-"do, de estar proyectando los soido! qu.e l- emltinacia laraiz e l nariz, y tambin hacia el vrtice mlsmo cuando sube una escala (tig. 29 a).

Glicos voccles tr luerle impedcrrcic proyeclcdc sobre lcr lcnlnge por el pabelln lcrringo-buccl. Las

.-

tcnlcas vocales a fuerte impedancia proyectada sobre la laringe por el pabelln faringo--bucal, se eacaracterizan pr un pabelln alargado; por tanto, Dor una larinle baia-(ms an que e--n su posicin de reposo) y que a menudo baiatodavia ms al cantar una escala o un arpegio ascendente. La abertura bucal se desarrolla en altura. Las comisuras lahiales nunca se estiran hacia atrs. sino ms bien son proyeetadas hacia adelante. La radiosrafa transverial revela una faringe fuertemente dilatada en todas sus dimensiones, al igual que el lstmo (fig. 29 b). llnguo-velar. - La larlngostroboscopia muestra una larinee censiblementn menos contrafda v con una eplglotis levantada. Las euerdas vocales tienen desplazamientos laterales ms amplias. Las bandas ventrieulares estn ms separadas. La tomografla frontal muestra las euerdas voeales no tan fuertemente apretadas una contra la otra, sensiblemente ms gruesas. y enfrentndose a una mavor profundidad vertical ifig. Zg b). La qlotografa elctriea de Fabre confirma-este diagnstieo de "distensin" larlngea v farfngea eon una fase de unin ms breve y un glotograma ms amPlio. La voz del sujeto posee un timbre oscuro y espeso en el cual los armnicos agudos son atenuados' Las lntensidades reallzadas son mucho ms eleva' das (y pueden llegar a ser

buo son fuertemente percibidas y concentradas en la parte anterior de la boca (playa N9 1 en flgura 26t. Et consumo de aire sufre un gran aumento y la'actividad respiratoria del sujeto aument en Pro' porcin. Ul individuo percibe fuertemene la con' traccin de su cincha abdominal, "apoyo" de la respiracin. Al nivel de la lalnge To percibe abso' tutimente nada, pero el conJunto de senslbllidades difusas experimetadas en toda la regln.larlgg faringo-brical (sobre todo en la parte anterlor de la boca)- (fie. 29 b; te produce una eulorla especlal: ste bs'ell,ono eulrico bien conocido en los esfuerzos controlados del atletismo. Fi4q!4-e4!e,-al sublr una escala, tiene la sensacin subjetiva.d-e-es-talprgutiu"Ao lbs sonidos siempre horizontalmIi' tiic4 'adelante, y esta direccin subJetiva nunca se hace vertical n el agudo (fig. 29b).
voccles nqsqllzqdq. Las tcnlcas\ cales nasalizadas son aquellas que utllizan un descenso permanente del velo del paladar durante la emisiir de eiertas vocales en una zona o en la tota' lidad de la tesitura. La nasalizacin logra a veces, selectivamente, vocales abiertas, otras veces nlcamente vocales anteriores cerradas (l y ).En algunas ocasiones es solo el bajo mediano que 8e nasallza, otras veces la regin tonal del pasaJe y el agudo. En todos estos csos se tiende siempre hacla una nasalizacin uniforme y permanente de todos los sonidos emitidos, que se traduce en la lnmovllldad del velo del Paladar. Adems- del fenmeno aestico proplamente dicho, que constituye la nasalizacin, y del cual no tenemoi por qu ocuparnos especialmente, el des- q censo del-velo del paladar tiene por prlmordlal consecuencia la de pryectar sobre la laringe una lmpedancla acrecentada, esta vez enorrner' viene a agreEarse a aquella normalmente proyectada sobre ella fior vla faiingo-bucal. Por lo tanto, la nasallzacln iruede corresponder mejor a una tcnlca vocal a fuer'
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biffiaTaringe (comolien fos de esta manera permlte la elevacin proporcinal de la presin sub-gltica.

ffslcos) y

ffiga

la musculatura gltica, un fuerte engrosamiento de , las cuerdas vocales, una gran disminucin de su tono y de su fase de unin, una enorme atenuacin de los armnicos agudos y una acrecentada activacin respit'atoria. Si bien la presin sub-gltica puede elevarse, la intensidad de la voz no es favorecida por tal circunstancia; esto se debe a la considerable absorcin energtica que acapara toda la energa vibratoria que pasa por detrs del velo del paladar. Finalmente, a las sensibilidades internas percibidas normalmente por el sujeto, se agregan las sensibilidades vibratorias especficas clentro de la zona del macizo seo de la cara. Agreguemos, que si el individuo intenta nasalizar una vocal sobre un sonido superior al de la . "cobertura de los sonidos abiertos" (cap. I), inhibir, por esta razn, los ncleos bulbares motrices de los elevadores del velo; adems se corre el riesgo de que esta inhibicin alcance a los ncleos motrices (contiguos!) de los msculos crico-tiroid.eos. Con esto "la cobertura de los sonidos abiertos" no podr lealizarse, y las cuerdas vocales no podrn responcier a frecuencias recurrenciales altas; el individuo "pierde" la totalidad o parte de su quinta aguda. Para mayores detalles acerca de estos tres grandes tipos de tcnica voeal, remito al lector a mi obra sobre el tema . Alli se encontrar, adems, una exposicin de los grandes mtodos pedaggicos conocidos en la actualiclad, que permiten su realizacin progresiva.

dltil impedancia proyectada. En ambos casos se observa (fig. 28 c): un verdadero relajamiento de

le irnpedancia proyectada que a una tcnica vocal a

cAPlfulo Yill
APRECIACIN EXPERMENTAL Y AUTO.APRECIACIN DE UNA TECNICA VOCAL

El problemcr pedqggico dc la apreciscin ormqvc de una tcnics vocatdsda. Ios pedagogos de la voz cantada, asl como los artlstas lfrlcos ms lnteligentes de todos los tiempos, se han planteado el problema de cmo y en qu se reconoce que une tcnica vocal determlnada es "buena" o "m&14", como se deca antes, y cmo se entlende este problema en nuestros dlas. En los estudlos sobre la voz cantada publicados desde hace un slglo en cualquler idioma, este tema aparece como preocupacln constante. Han sldo propuestas algunas soluclones, las cuales se reducen a dos tipos princlpales:
19 Algunas soluclones llamadas "emplrlcas" toman la forma de Juicios de aalor deducldos de la slmple audicin de la voz, Julclos formulados basados en ciertos crlterlos (de tlmbre, g:neralmente). Son las de formulacln ms antigua, y slempre las que con mayor frecuencla se apllcan.

de L924; utllizan diversos procedlmlentos eqerltnentales, y han tenldo, por lo pronto, la pretensln de apreclar eient$lcatnente la conducta fonatorle

29 Otras soluclones son las propuestas despus

Ver Garde (Ed. - J.) , La aoln (Col. "Que sals-Je?" 827 - 2$ ed., 1962, Presses Universltalres de france).

del lndlviduo. Expondremos brevemente los prlnclpales mtodos de cada uno de estos dos tlpos, despus de lo
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cual verernos en qu trminos se plantea el problema a la luz de los resultados de la investlgacin de fistologla fonatoria realizada en la Sorbona a partlr de 1950; estos resultados han modificado profundamente no solo los doos del problema sino tambin la naturalezo misma de Io solucin o soluciones que ste admite. Ios mtodos llcmcdos "emrlricol" de los mtestros de cqnlo del pcsqdo. Los mtodos llamados "empricos" imaginados por los maestros de canto del pasado, coniisten todos, en mayor o menor medida y a grandes rasgos, en lo siguienle; el timbre d.e la aol cantad,a es apreciado auditiuamente sobre todas las aocales g en toda Ia ertensin de Ia tesitura d.el suJeto, en luncin de un determinndo timbre de ref erencia que eI maestro tiene presente en su rnernoria auditiaa; y ste protsiene de su experiencia per' sonal; que Ilo ha decretado "bueno" g por lo tanto es el que debe adquirir eI suieto. Ei lirnegable que este mtodo puede, a veces' dar resultados magnlfieos como lo comprueba la exlstencia, en todas las pocas, de grandes voces tales eomo las de Caruso, Tita Ruffo, Delmonaco, Escalals, Marcel Journet, Rita Gorr, Guy Chauvet, Gustave Botiaux, Ernest Blane, etctera. Pero no es menos cierto que tal mtodo ha sido el responsable de la destruccin de centenares de vocesf que salen anualmente de los conservatorios de todos los pases sin poder continuar la carrera lfrlca ms de tres o cuatro aos. La razn es evidente. El pedagogo debe establecer su juicio, desde luego, en funcin de un timbre de refeiencia que realmente sea bueno; pero esta condicin ind.ispensable no siempre se cumple. Si l dispone de un buen timbre de referencia, debe, ademG, conocer los procedimientos educativos que le permitan corregir convenientemente la tcnica voal del alumnoi y esta nueva condicin lndispensable no se da necesariamente a la par de la primera. Es por esta razn, sin lugar a duda, que desde
B8

hace rns o fnenos cincuenta aos, muchas personas han tratado de remplazar el Julclo emplrlco del ofdo, con una apreclacin obJetlao, pedlda e dlversos instrumentos de laboratorio, de los cualeo daremos tres ejemplos.
(1924). Estos dos autores

El mlodo obielivo de D. Stcrlcy y H. H. Shcldon han estudiado en forma comparada, en numerosas voces cantadas a las cuales juzgaban "buenas" o "malas", el sumlnlstro de alre (en cmn por segundo) y la lntensldad de la voz (en fones).'Llegaron a la conclusln de que uno tcnlca vocal es "buena" cuando la curva del sr-lnlstro d.e alre, en funcin de la intensldad, tlene la forma representada en la flgura 30: fuerte consumo en los "piano", dismlnuyendo al mlnlmo en los "mezzoforte", aumentando en los "forte", para termlnar a un nlvel un poco inferior al lnlclal. Este criterio, que no tlene en cuena, para nada el timbre de la voz, es demaslado burdo para caracterizar una tcnlca vocal, y es evidente que las tcnlcas ms diversas lo pueden satlsfacer. S. K. Wolf, D. Stanley y W. J. Sette volvleron sobre la misma cuestin en 1935, para agregar, al crlterio anterior, los dos criterios complementarios

Crudrl 3ltico
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I I I I

lntno!

ep

mf

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Flg. 30. Ttpo de curua. que olneuld el sumlnlstro gltlco con la lntenslilail de la aoz y que cdracterlzc uno "buefla" emlsln uocal segn D. StanleA A H. H, Sheldon (192{).
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slgulentes: a) la existencia de un aibrato cuya frecencia ptirira ser de 5,? por segundo; b/ la preru"i" Ou'armnicos intensds en ls espectros vociicos dentro de la banda 2000-3300 ciclos. Nos vol' uar.-ot a encontrar ms adelante con estos dos r' criterios nuevos y comprobaremos su lnsuficiencla

Nos llmitaremos a sealar que sl blen las condiciones asl especifieadas son necesarids, no 8on de

perfec Apreciocin llsiolgtca de unc tcnlca vocq! ubl. cccin del problemq. Es evidente que cuando se trata de hacer un Juicio normatlvo acerca de une tc-

.llos re encuentra la afirmacin de que todas las voces "hermosas" se caracterizan siempre por u-n lmportante "campanario" espectral en la bgla
oortante "cambanario" en esta zona del espectro epende nlcamente de la intensilld.de la,voz;_aparee siempre por encima de los 90 decibeles, aproxlmadamnte] cualquiera que sea la tcniea voeal del suJeto y ya sea que tenga una vou "hermosa" o un& voz t'fea"
dakov, de Mosc, aprecia la cualidad de una voz cantaa, en primer ligar por su sonido aibrato (del cual ha iealtiado un tiabJo de investigacln)- y en ieuno lugar por la impdrtancia de los armnicos cotenidos n t banda 2500-3200 ciclos (de los cueles ha medldo la lntensidad relativa con un aparato electro-acstico construido por l mismo).
Para mayores detalles acerca de estos trabaJos el lector puede remttlrse al Slnger's Manuel, P-arte I, edlado por Nnu,t JEAN y E. THoMAs C{ADBouRNE, dlrectores de la imerlcan Echool of Singlng, 6 Lyon place, Whlte Plalns' Nueva York, USA - N. Y., coleccln de folletos lnteresantes y de excelente calldad.
90

nlca vocal, surge la necesldad de caracterlzar un condueta neuro-ntotriz compleJa. Conviene, desde luego, aclarar que no exlsten ductas fonatorias "buen&s" o "malag" en sl, o ue sean ms "flsiolglcas" que otras. Ellas condu' en simplemente a rendlmlentos muy dlstlntos en furtensidad, frecuencla, tlmbre y ausencla r fattga. De la misma manera, el "camlnf 4 P&" no"es una conducta locomotriz ms flslolgfca ue la de "correr"; se evanza con mayor lentltud, pelb ratiea menos. A cada conducta fonatorla le correspoden rendimlentos, d'mtro de cuyos.llptln ellais perfectamente conveniente, y ms alld de los es dejar de convenlr. Podemos bosquejar, por orden de Jerarqufa, y la siguiente mCnera, las exigenclas que pueden

s renen estas

cuatro condlclones, el suJeto puede rna'nera, es decir con cualquler cualquler de cantar
2Q caso:

1er. caso: et lnd'iuiduo no canta "agudo" nl "|Trerte" ni"rnucho tlentpo" nl "ornenlrdo". Cuando

et suieto tiene que utilizar et'tenslao' parte deu tesiturc. En este caso, el sufeto mente la la "cobertura de los sonldos sbler' praticar eUe ptlma que corresponda a la frecuencta s'obre tos" su tesitura (ver cap. I), y esto tanto ms lmpere'

tlvamente si tiene que cantar a menudo y durante

la ya citada fisiotogla de la lonacin (Masson, Pa' .rf1 I rs, 1962).

Principio lundqmentcl del cuql eurgc lcr poslbidcd que liene el ccnlcnle de cprecicr ru propicr tcricc vocql en uncin de lcs sensibilidadea lnlernag perclbidqr durqnle el cqnto. Hemos demostrado en el capftulo VI, que el cantante experimentado percibe conscientb y nltidamente, durante el canto, todo el coniunto de sensibilidades internas desencadenadas en l nor su proplo esfuerzo de emisin vocal, al nlvel

tlsfacer una tcnica vocal en funcin de los prinip"r.t rendimientos que se exigen a la voz canta Y en intensidad). - (en 'Es altura notabl que estas condiciones mnimas no otra cosa que el estricto cumprcticamedte, son, piiriribnto de las regulaciones homeostticas de la u"i" io"atoria, e modo tal que la apreeiacin de una conducta fonatoria entra dentro "u"tit"tiu" i cuaUro general de la apreciacin de todo comportamientd humano considerado fundamental'

y ms irnporlonles gue lo opreciccin obietiva de unc lcnicq voc<tl. De lo que ya se ha dicho, se desprende que la apreciacin fisiolgica de una tcnica vocal implica, por una parte y en forma preponderante, el studi de las modalidades de ejecucin de la "cobertura de los sonidos abiertos" en la altura ptima, realizada por el cantante, y por otra parte, el estudio del grdo de impedancia que ste proyecta sobre su larige al subir una escala y sobre todas las
Fcctores

pueden contibui

cr

de casi todoi lds rganos puestos en movimlento, rlesde la cintura pelvlana (rgiones I y I de la flgura 26) hasta la regin cervlcal (regin 5 de la flgura 26).. Percibe, pr lo tanto, a eada instante, un ex' teiso tectado de sensibilidades internas, al cual el profesor Andr Soulairae, en 1955, ha dado el nom' bre de esquema corPoral uoeal. La experlencla muestra lnmediatamente que este esquem.a^corporal aocal vatla, para cada lndlvlduo, segn la tcnica vocal que adopte..En- general se poe decir que el teclad de sensibilldades lnternas que todo individuo nercibe durante la fonacln, depende, ante todo, del nivel de lmnedancla proyectada sobre su laringe por la conflguracln de su papabelln farinso-bucal (ver cap. VII y flg. 29).. ' De ah resulta que el cantante puede apreclar, tle modo bien precisb y obietivo, su propla tcnlca vocal, sies capaz de analizar nt proplo esquerna eornoral uocal,'med'iante un'a introspeccln sensltlad to sttficientemente alinada v sl, por supuesto. sabe a qu corresponden las modtlieaciones de este esquema.

'

vocales.

Bastar entonees precisar algunas cosas referentes a este ltimo punto (adems de lo ya indlcado en el capftulo VII y en la figura 29).

No se expondrn aqu los mtodos objetivos radiolgicos, eiectro-acsticos y electro-glotogrficos que permiten la realizacn de este doble estudio; nos limitaremos, por lo tanto, a remitir al lector a
92

grcrve

Lqs sensibilidcdes pclcrtalee y su evolucin dcl al agudo. Para fijar las ldeas, tomemos el caso e un tenor que sub una escala sobre la qulnta
9E

la 2-m13, emltlendo la vocal abierta A forte. Es ne-

cesario considerar dos situaeiones: 19 Sl su tcnlca vocal es a dbil impedancia proyectada, percibe sus sensibilidades palatales lnternas

v-J
tr2

l17 lc7
do3

r
do3

soprano que sube una escala sobre la octava la 3la 4, emltlendo la vocal cerrada forte. Como en el caso anterior, hay dos sltuaclones por conslderar:

Log dieclivce subjevcr de lc proycccin de lor aonidos y su evoluctn del grcy cl cgrudo. Para precisar las ideas, consideremos ahora el caso de un

w
mi3 mi3

la Si su tcnica vocal es a dbll impedancla pro yectada, ella tendr la sensacln de estar proyectando los sonidos horizontalmente hacio adelante de la\-do 4; al seguir ascendlendo por la escala, la directiva subjetiva de la proyeccln se lr eltsando progresivamente hasta hacerse prctlcamente aertical (hacia el vrtlce) en la4 (flgura 32, a la izquierda).
29 Si su tcnica vocal es a luerte lmpedancla proyectada, tendr la sensacln de estar proyectando todos los sonldos hortzontalmente haclo odelan-

V,J V^J V# lc2

lv lq
1.2

Flg. 31. Euolucln de las senslblilqd'es palatales d.el graue al-agudo (de tzquterda a derecha) sobre la oocal A eml' tlila en lorma comparada con una tcnlca aocal a I'm-

peilancla proyectada relatluamente dbll (arrlba) V a luerte lmpedancia proyectad'a (abajo).

en la playa 1 sobre IaZ, en la playa 2 prximo a do 3 y en l piaya 3 sobre mi 3. stas retroceden p_rogresi-aomenie y Io estimulacin de la playa 7 se desaane' ce poco a poco (fig. 31, arriba)'

29 Si su tcnica vocal es a luerte impedancia proyectada, percibe sus sensibilidades palatales in-terrias en la playa 1 sobre Ia2, en las playas 1 y 2 cerca de do, y en las playas L,2 y 3 sobre rni 3. stas, por lo tanto, se aprontan progresiaamente aI aelo- det paladar, nero sin solir ntnca de la playa anterior 1 ni del punto M (de Mauran) que lo ca' racteriza (fig. 31, abajo).
94

Flg. 32. Eaolucln comparadd, del grow dl dguilo y en ilos teslturas ldnttcas d.e soprano, de la illrecthsa subtetloo de proyeecln de las senslbllldades lnternas celllcag ! lonatorlas en una tcnlca aocal en ( o itbll lmpeiloncl proyectaila y en (b), a luerte lmpeilancla proyectailo tJ bre la larlnge.
SE

te, pero de Ia 3 a ta 4 esta dtrectiva subJetlva ?o se mbtttca en absoluto (figura 32, a la derecha) ' Desde 1959 hemos podido dar una expllcacln de eltos hechos; no rep-etlremos ftsiol,gtca completa ^ obra La aoir ehante,1960) ' (ver ml aquf tult" ,.ittu

cAP[UtO

lX

REPERCUSIONES

FONATORIAS DE LA ACOSTICA DE IAS SAI-AS Y ESCENARIOS

c t

te escucha bdez aunque el cantante aflrme que 8u emisin voeal se realiza en condlclones muy derEste caso es bastante frecuente. agradables. - En otras salas, por el contrario, el cantante encuentra que puede cantar allf con faclllda.d', mlentras
que el oyente escueha mal,

cuentra una sala donde la audicin es buena y la fonacin fcil (ste es el caso de la pera de Parfs); o en ocasiones lgualmente raras, una sala donde la audicin es mala y la fonacin penosa (que es el caso de ciertos teatrs llamado de ae@, ,.

- Y finalmente, en muy raras ocaslones,

se en-

7-

De aqul se deduce que, evidentemente el problema deCondiciones ptimas de fonacin, en cuanto al loeal, es completamente distinto al de eondlclones ptimas de audicln y requlere lnvestlgaclones e8p-eciales y apropiadas. Las hemos realizado entre issr y t52,-poi lo tanto resumlremos aqul los reDescripcin de lcs conciones (dercgrcdcbles al mxtmo) de lc foncrcin cl slre llbre o denho dc untr
97

96

q'I

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sqlq llamad< "sordc", o de m<lc crcsticc. La expe-7 riencia del canto teatral ha puesto de manifiestd esOe hace muchas dcadas, que la fonacin es d.esagradabte at mdilmo cuando se efecta al aire librel lejos de todo obstculo reflejante, o en todo caso'dentro de una sala cuya reverberacin es dbil o nula (sala llamada ntate, o "sorda"l, En tal situacin, el cantante experimenta un conjunto de sensaciones desagradables que pueden analizarse de la siguiente manera: 19 Le parece sentir que sus pulryongq se--vacan tlc urra manera ms rpida e incontrolble. No con-i . trola ms su esPiracin.

39 La voz del cantante pierde, casi instantn rnente, su espesor,' se blanquea. iir 49 Las sensibilidades internas palatales del in dividuo desaparecen, y ste expelimglta la sensa .iO" Au tener "algod6ri en la boca'' .(trmino profe sional, consagrado por el uso). Intenta modif: su adcuaci tarigo-bucal a fin de h.acerlas q aparecer, pero en vao; acusa el hecho diciendo "o siente ms su voz"' 5a El cantante se escucltarnenos' 69 Poco a poco' la intensidad de la- voz emiti

desagrad.ables at m'timo que aeabamos de descrl' bir s daban al aire libre o dentro de una sala lrsonora, es declr dentro de un local donde Ia reverbeiicin es nula, es natural que estudlemos cmo voluciona cuando el individuo canta en dlstlntos locales donde la reverberacln crece constantemen' ie. Este estudio fue realizado en 1951, y se obtuvle' ron los siguientes resultados: I 19 Cuando la duracin de la reverberacln per' nece en un nivel inferior a 0,5 segundo, la fona' bin es siempre'muy penosa y fatiga rpidamente, sin que el cairtante puAa remediar nada por ningu' na ddecuaein de su emisin. 29 Cuando la duracin de la reverberacln est tuttit entre 0,5 y 1,0 segundo, la.fonacin tina siendo muy pehosa, pero el -cantante exn puede, medtanle-una modificacln voluntarla ii adeuada de su pabelln faringo-bucal, camblar iu-emisiOn voeal y tenuar sensiblemente el carcit outto.o de lai sensibilidarles lnternas descrltas mJitiu"; sobre todo hacer desaparecer la ms de todas: la de tener "algodn en la boca"'

ir."otu

39 Cuando la duracin de Ia reverberacin os-

ividuo.

49 Cuando la duracin de la reverberacln a entre 2 y 4 segundos, la fonncin es fcll

por.t can[ant tiede a baJar sin que l lo note'

E-f,"cordemos

un toci-i-etrmt'na de la slgulente maner: se emlte ;"td; muy breve de 1000 Hertz; el ofdo lo perclbe de .i"Jitt.o oe se deblltta rpldamente. La duraeln en ia reverbcraetn es el tlempo que lnsttme et sonldo o sea,, en.redu-clrse e-la mlllonslma i"li eclbeles, (en paite de su valor unldades de presln).
00

que la duracln de

la

reverberactn

cle

98

; expresa euJrica; el cantante "se sient: ?^gl*:"i'ji nena"' boca que canta "a

inJ:;ft;'.fi;;;;

5a Cuando la duracin-dt 'T superlut' tr <r otureq .un.?lo,'1"ru"d;"il-1":f:ti:,:,:",1?,1"13tii; muy particular: senscion, una hay pero cil, Tt "------^ ..- oarn nrrprnn c.on la la laringe, en

t?.r:Y*11t]l:

meior las proxlmldades del cantante, s-te. perclbe que-d.e gsto audttlva estimulacln la iltil t;z; en su larlnge del reiJ.itu't.perute P9r.el canal por 1951 en (deJcubl.ertofleio cocleo-recurrenclal lguatmgn!9 ;d;, ;;; Hf;;"),' "ut-t,"tando J"t"o-ila'musculaiuta glttca' Es el efeeto
cocleo-recurrenelal. "--la fstos tr:es electos explican -por completodel uuol*in btal d i"r-r."Jitltdad-es _subJetlvas la scrttas ms arria, cuando aumenta local' reverberacin .del

ilJlJ.l'"tffi '"il'!;1o,1:*":::"",i"1'lY""t',""1]: Bffiq$;.;;i;;.;iis;'",'^T:l:::ii:.3t".i'J:l^3: Doca'; surE't'' '* tonates que coinciden

;;;it"*as algunr ^ ro cqlq :Xtiil:?'#;6."pi"nt"s" v graves de la sala'

;;;;6

del locql "o"'l' aumenta en la aumenta, y tott too cuand-o local en 'Ji"iril;i; aL cantants' se desencadenan .r.tos fisiolsicos que t9l-t:ib"vtl 1-llo; i. Los podemos resumrr v ;i;;;";r ;pia fonac"in' .*pott.t en la siguiente manera: eleva con la in1s La intpedancia det britlo se Y lomo sta se tensidad de las onlas ietteiadas' la impe(ie-r cad'.rI)' nrouecta sobre La'l*i"g' iobre- li.raringe' se eleil?.11'i';;;;"4" J-'i-tJtut sensibiliLjf*"*i!! !?-las a va. Esto provoca la' cual njvel' "li este dades internas pu'-tibiA"t en impe' electo el Es *;y ,.*ir..

efeclos que se ProExplicocln fisiolgiccr de ires propiedcdes-reverberqnteg los -CuuttOo ducen en el cqnlqnr" po"' f" r-everberacin del donde

" .f cantante experto, """"

de

crdoptor gu lcictr vocsl Cmo puede el cantcnte o decrecienle? .rrro- r.""rb"ro"i,,-"magiqdo dbil

r.t

lis sensactones lnternas fa;.#;.";."rii la fonacln' ringo-bucales que tuig* en l durante tlene e
;iffi,

observador maravlllo-

il;i;p;i.r,o" u"

el individuo
danclal.

.,

;;ill;ii"'i."'iiii;A;'' .:l;idil^;i;T;;t-g::l"o::.:r*1.:fli;,"'ill,l po.' er nervio trigmi;3Jtfilili;iJi;;;itiJas tglI:,]: no a los ncleos b;i;;;;; ".t"tt gltica' lit:,s": ro cuar lt?'Ai:ffiH i'-i-*i*r;i"3 u i oo'' EsTl electo trlgeaumenta et moraeile minal. sonoro crece 39 Finalmente, cuando el nivel

con la im2a La presin intra-bucal t9 *ll las plavas consecuencia' rr."i-r-ci"1r irilo'- como 1, ? y-l de la fig' 26) de sensibilioaa patatJtt liot' iriaiviauo percibe son fuertemunte u.iio"l ni de tener sensacin la v

mtoa voluntarlo los desasreaparecer y aotnputtaar de esta ma-nera reverberala de dismlnucin irnJ de ffi;os tects su apertula bI;i;.ii;i: reauc llgeramente poco hacla adelante' ;;ft;;aanoo sus t-ats ul ub amlent o' a ll ainad ie itar. r o"i*." .ent lmpedan' la aumenta u.l, , (rig. as o !9-:1il farlnqo-bu,e1tl su de ;;btti cia ile satida lmpedanele la acrecienta en ta miil- plporctn lo tanto' nroveetada sor" suJ-"*idas vocales' Por la paraaumentar enliainteno basta un llgero "pioyeetada de sitnple o doble' itil""",r.i.i" tt a. ierta conslderacln' y farfngeos,se agravan y 'sl los 'irotmanies" bucales tdavfa m6s' toda la voz se oscureee. ""tu"ta por hacers e c er r a'ilal' It-rtt t as ;;;t ioer

q* stris sn7n uuen en lntenslila'il' para hacerlas

;;tii;'; A;;;i

^"'t'it".i'ffiffit"

ru".ii"; q* .r mdiuiaoo"tt 9".t" "{tn!19,9?ltlll que

;.

.'""ili" ;;'iF*'; ltlpo .de..emlsln el Jn.itt."*ot en arerias-i'rnt'io"'r. ltaltanas): pe' larlngea,

indivlduo conserva Tntacta su eulorla t-ii-v"t. y" tto- -t.[tttEu" t"!it,l"-:^9tl:t::*: ;;i;f?;j"'..o-pi.noer lo que (e veces) antes

e.prerioia.

-.,

'

101:"

C^tltuLO

EL CANTO EN RELACIN CON I.AS PRESIONES AGOTADORAS DEL ARTE

LIRICO TEATML

(o)
li

(b)
Lcrs preelonee cgotcdoras que imPonc el orte lflco c lcs condielones fislolglcce de ltr emidn vocal del ccsrtontE en el lrcnscurso dE [a accin trcrtsal. Is condlciones escnlces del canto teatral erercen, 8obre la formacin de los eJecutantes, un conjuno de constricciones o presiones diversas, cuyo examen resulta lnteresante. Sin convertlr este capftulo en un estudlo de carcter profeslonal, slrve el lntento de analizar, a gfandes rasgos, algunos de los mecanlsmos fisiolgicos que entran en movimlentd v sus repercusiones fonatorlas. Estas constrlcclones irueden ier clasiftcadas en slete tlpos:

.1
I

ihe la abcrtura buco'lablal en un'q' d.e "entubamiento", que aumenta lo ilomoao rHittr "--'iiillaiiito ae sattda ilet pabettn fartnso-bucat' Ntese que tal manlobra va slempre acompaada de un v.d una dllatacln de la ii;;;; tscenso de la larlnge farlngea. cavtdad

Fig. 33. Itloettlicacirt

la muoctava una a o sea registro, segundo ier canta en s aguoa que"el hombr (aproxlmadamente) y la impedncia froyectada sobre la laringe se eleva con i ii..uuttci, l-a muier es mueho menos sensible oue el hombr a las v'ariaciones de la reverberacin del local donde canta: como ha dicho Sir James Jtt., "el cantar en el cuarto de bao es un placer esencialmente masculino". A este respecto, el orador se elcuentra francade desventaja frente al cantan-.ttle en situcin le. Como sus moaimientos articulatorios se suce." a ritmo de 4 a 20 por segundo, no tienen la "" posibilidad de ralizar las adeeuaciones Jnot -"-iai"fes protectoras del tipo de "entubamienrealizadas' ;Jl-t; q"e stas se destruyen apenas reverberacin' 1a disminuye Jr, medida que i'oi -f"i" 'larngea aumenta rpidamente ronatoria .u ri"-q8 pueda hacer naa, en absoluto, para atenuarla.
El crso de lq cqntcnie y del orqdor. Como

19 Una presin que surge de l.as necesiilailes erpresiuas, d naturaleza psicoflslolglca. 29 Una presin musical, de naturaleza pslcoauditiva. 39 Una presin que los traJes eJereen sobre el euerpo del cantante.

4a Una presin impuesta por de naturaleza Psicovisual.

la llumlnacln,

5q Una presin impuesta por el local, 8, caus& de su acstlca.

103

en es' 6a Una presin impuesta, p2: !1!-uesta fisiolglca' cena", ai atirateza puiamente psico?9 Una presin etnocional, de naturaleza
fislolgica. una de Diremos algunas palabras sobre cada ellas.

yectan sobre ra t""lu*u3 "dancio' que dePent

if1lll?l*|;1}|1ttlf i';-

Belgciones Poicolrstotogcqs oua- rq

"'"tt" intenciones expresivas' EJerge' il;.;;;;ii-t"t modutacin de sus actividaliffi; ii^, """-"plfonatortas'
des neuromusculares

r"

ei el canto'U.""19t^-"-11"^,:::"*t:}t:

i
! l

(inspllala) Adecua su actiaidail respiratoria emitir debe vocl.que irase ra cionl'espcionl a necesita; que st nteisid'a'd' ffiiJ rfi ra gltico pata 29) Regula el tono d'e su esflnter el timbre extradar a su voz *o,i'" ttt deir "t de su $a) Ajusta la conliguracin instantnea vocal cada a dar de ri" pabelln faringo-bu-ci,"u jY^'g?,f il1" '#tk;i;li-6ti*reuocdticol,-ql: ros timb mo$ricar para ;il:,i;;j;;i;;'liir"ao - 'el tept""te .runcionlfit:*,-9:, impedancia prolec, i;t;;"i'un electo d'edone este fenmeno iiii"ititt" t capiiuio.Ilr sido extensamente tratado) '

traaio

durecer,yotras-y:-Ii:g{+^:::*i::i;Lil'.lJ:: expresiones que generan eles#;itecen'tas a las segundas; aqueffi ;; i";i;A ,'io'ito'a; y acerlo evoluti"tu l

1.11'l'-:1 ena v''r^ r^ei ovnrastones oue tienden g e l iaringe, expresiones-g.:-lt"""tr

;;;inff:

llas oue exigen t'pJt"Jt hacia coloraciones oscuras' de Gran pe"i*ut Jean Mauru", nittu* barftono. observacloilteresante-s ra. ha demostrado ;;; pasa de un pacantante un'*it'no que cuando nes hacen nesiaaes exprelivas le tico dram I i' otf o. ms ms Eir;;;;;," ; i es" tlmbres oara el cual la t*ptttiO" G exige en er segundo ffi, fatiga e d'iinnucin de su en -i*pritution caso. una .ot,'o"''i un reslde fisiolgica. iitii-.'-r,i" 'a ":;;;;;s ql"I'9:111"":i:'1:^:: de ra aumenro qe aumrto ev r -'- -lntizaoo @rs'dees detallada-'

ili;ffi;ul-r, li'i' "

"';il;iiliT;:iil::l':

t-iffi

llifA'liT"'S?"HJ
h en ""i lfrico o :: """i' """1;;;;b"tt'" va sea en tt- t^t"lt^o TitL; "tqttii",
o'11i"11:t,,1't"t1t:
pcrrllculqres en log Condicionea psicofislolglcor

"i;il':

fll-#-*i,{{x-r':'*nff$:'r"':iil.}?:
manera:
105 104

sitjccin auditiua, o e todo aso una suiecin musical; sta palte del hecho de que debe cantar rigurosamente'a tictttTlo, y hacer "sus entradas" en instantes rigurosamente elegidos (indicados,gien-gralmente, anque uo siempre' por un gesto del dilector de orquetta). E-sta sujecin.resulta muy-penosa si no ei superarla en la prctica por un adiestlamiento auditivo adecuado; el cantante termlna por .ono..r no solamente las paltes que l debe cantar sino su acompaamiento orquestal en su totalidad, incluso los contextos musicales que separan las partes cantadas. 2e En segundo lugar, la orquesta impone al cantante, ants y du'altte el canto, un conjunto de c..-rrnplcjos esttttttlos auditiu o s ; stos corf luyen' por nircleos bulbares motrices de ,.t vii rcfleja, a los ias cuerdas vocales pala crear all especiales conriiciotre s ueulolgics cle f ttncionalniento' Estas condiciotres facitltarfut o sercn pcrturbadolos, seLtur el caso; veremos, mas aclelante, cmo se lealiz. estn elccciu.
Observctcin lelativo a lcr crquestc que es acusqdc frccucntcmente clc "lcrpor" lns voces.'Se ha convertido

1a

En primer lugar, impone al eantante una

cuales los ms importantes se encuentran dentro de la banda 2600-4500 ciclos. Es evidente que, den' tro de esta banda, las sonoridades de la orquesta
Tambor

baio.., E==-::wF

Pano..,....,, .,

Vio:n.....,.....

Corno lrancs..

f:a8ot....,..,...
.

Clarinete..,.,,,
.

F|auta.......,..

Campanaros

vocalicos nrs

de la voz
humana

intensos

62,5 250 t000 40(n

'60@

34. Zonas de audibitidad cont'paradas para alguttos Fig. - -Tirltirur"ntos de Ia orquesta Y paro la aoz humsna fueron tocados fortlsslmo, y se puede lnstrumenos Los pasando por una serle de flltros ;;t;; ia tntenstdad Para los dlversos lnstrui; oejai oe ser percptlble. rpldamente con r"ulios, ia intenstdad perctblda decrece iii"'iiritta. En la'voz humana (por el contrarlo), lntensldad se slta entre ;;"-t;;;liisttto,la ' 2500 y 4000mxima ciclos (ver flgs. 19 y 20) '

casi en norma, desde hacc lnedio siglo, la afirmacin, cu los altculos cle crftica musical de la gra-n pi'-*ta, de que la mayor palle de.La orquestas-de icatro iiti.i o de conieltb "tapan" las voces, obligando de este modo a los cantantes a l'-Srt1] V. a liluchar con sus pulmoncs" contra los B0 100 ejecutantes que se hallan en la fosa de la orquesta'. Tales afirmaciotles, repetidas desde hace aos etr un iuego cle ignoranci y pereza, deforman de tal ii,"ti.t la verad, que cohviene hacer aqu justicia' La figula 34 rcproduce la extensin de los es' pectros niusicates pertenecientes a los principales iiuos de instrumenfos de la orquesta; hemos hecho iiiu.*t abajo la ubicacin de los principales'ltuPi'irarios dc intcnsiclad" de la voz cantada, de los
100

son muclro menos potentes que en la banda 500'

1500 ciclos.

Es por esta razn, como lo demuestra la ex' periencia, que las aoces cantadas ms potentes del ieatro, iamiis son tapadas por ningttna orquesta, ni siquiera por Ia d,e la pera de Parfs. Si una voz es tapada por la orquesta (y esto suele suceder), se debe a que ella misma es insufl' iente; por l tanto, mal-elegidd para el papel y para la sala donde se emite.

la emisin de la voz

Lo sonoridqd de

lc

ccompoamiento secr consoncnte o disoncule' Hemos sealado qtle, en el canto con orquesta, el

ccrntcdq,

orquestc lcvorece o perturbc yd gec que lcr nfiict

del

10?

:: a.:i*;@.

i&!,lir'

_i '

mismo del canto' cantante tecibe, en el montento estlmulos.auditivos' los cuaffiil;;;;;;;G' ola de bulbares auditivos les. transmitidos " it-lUtreos actividad custi, provog"l "lli-ula ;"""; ;i;;; en producen que nt etecto -oi.ei #;t;;.;"i, iirliritmi'^ todo, sobre uucit'gt t' los ncleos utnares cuerdas vocales' puelas contiolan que aquellos en psiuilitai dos rePercusiones: en retacin 19 Si el estmulo es homorrtmicoeltico y faesfnter del tittto -emisin de con el canto, la "r.uu vorece sus contra;i"d tii*i"t; Es esto lo que la voz se locitita.oitiet"lemente' cuando dice quiere expresar 1 ;l :;;il;;-.*perto iostiene la voz "' ft .;; ;;q;t" clott=tott"ttte en re' 29 Si la estimulacin es heterorrtmiea el seno en pf9l9-"-"t pqeqg bcrr li"'h io"tl,"ro bulb-recurrenciales' la de los ncleos *ttitt^ coincidentes con la anaricin de lases 7iil&*"s corticales; con ffi;;;;t itp"rtot'ronoBenticos l-as cuerdas vocales de ;:if i.ti"ial -;;"1;? de oueda trabada y ;il;re end.ida _(experiencias sorla en y-+ui^to^' ;ffit;;t*"it, i"nrriquets+' 160-168) ' Por lo bona; Reu- de.t'.o'u'i1"wiopuede perturbar seriatanto, una muslca'lilto""t' u1 cantante' dil voz mente la emtston Je la harlan bien Los compotitoist-bt"t-lricas onsiaeraciones' fruto de en tener .r, "utttil"'ts la exPeriencia'

corte de elos en todos los pases' En Parls' en la se elev 1833 dt loi cictos'.En de Flslcos alemanes de onereso er titrt il v contlnuansnii,i'ii^i" r'i:0, en 134,-en 440 ciclos' clclos en 448 Uug9. 185? en P 455 do esra progresrn, enrnitir;-?dr ciclos elta scata de trttn; de la minlsterlal rsoluctn dres. En 1859, a!'5 Ae que fuera Convencin . ni""ti" termtn Fi' ascenso' su contlnuai ciclos. No por uto ub.t organlzai-"iiot pr el congreso.de la en Londrer' cin Intern".,ottt' orma"ltzacln entonces' En desde ;iil.;-tt"yt.tiL *ttndente pera la en 448.clclos a la aetualid*a ..ii-fitiimo (fran' d. so cic-roJtt l"s otqutstas de radlo

ili;i;;;

;;;

;ffi;; ;;;;

tdt"s y

tnlluenci<deldiapoendelcorqueslcrgobrelas de l"t t""i" nexromuaculcr de diapasn El ccnto' la cuerdq "o"ot"" lli,o"t" "t desde hace sila orquesta ,u truu" "t"stantemente'
condiciones lisiolgi-cJ
numerosos artisPor esta razn en la- actualtdaf' quejan de no Pars'-se de tes lirlcos oe ra op'o'o*rtt Es po'r-esto' tambln' en ofr suflclentt'nt"""ii o-tuii"'

americanas) ' vocales El buen ,.ttiittot dlce que las cuerdas (dlaclclos 533 dtsobre de un tenor que';;iitt" emltlson oasn a 450) .. rtia" ms que cu-ando esto se debe als; ffi""ril;"512-i"i"Iialapasir .9 ttt el-llmite 'de su exclfail;. tienen ",ruta"l-utt que contraerse 533 aeces por segun' iria*, do en lugar de 517 aeces' las vocale Pero es t" r" uui"" tt "pasaje"-de graves'.Esmt aieas-qu. ru. c"tucuenciass-ol del eJemplo;lfg1; l pueoe o*p""i* a travs frecue: cuYa iut'J."to de un tenor 328 clclos' Con fusln de las .'iui*t vocles-es de ss crcros' ryd'.d": " ten que clclos)'.Dero tu. vla "abrir" -T-tg26 se elest p i.. "cubrir" sus 'lsis';ltl"f -ttlaoasn "abrlendo" va progresluu-.-"" a eso ciroLsegutrh por tanto-' tglos; ee a que sus rni 3, una "i"t""tg"n "abiir" sus sonldos sobre ;;;;;a-biga-a sus de ttnlca fusln la a la de frecuencia t,rp.iioi -i"!una reslstlr ouede tarlnge cuerdas uo.ur.t' iespecto' lo dlesto por mucno"iii"iill*', a tte ctro en el caPtulo I) '
,

il^id; d;;;qd

;i;;;;." donde .ou ."o,uJ,"o'#H la

Bgyreuth, cenarlo, resulto
108

t"n it*ln'ot

oble para el canto'

thrr"

*,1"t:rt#,:t3'"7

X"-

triccin Ae tos-iraes se manifiesta

Acerca de

la

constlccln d9

ucles' La coneF" en dlversas mo100

I
{

i
I !

stas lestias, desde luego en distlntas medidas; de pt'incipales' las sinolnumeral po,i.*os u Las peltrcos dan calor y provocan la transpiracin ceflica' Las lorbas, si son colocadas imprudentemente' .on lu Uo." ceri'ada y en leposo, traban la realizacin de aberturas bucales. Las coraza;, a veces muy pesadas, pueden obstacutizar las psturas y coinportamientos que el artista debe adoPtar. Los coscos, a menudo muy pesados (infortunaOo Wotan!), deben estar pbrfectamente .9q$li: brados. En el caso contrario piovocan una actividad ciertos iO"i." permanente y compensatoria demotores iniscnus del cuelto; stos tienen ncleos (que dependen cle la espina medular o bulbar) contuo. d tos oe las cuerdas vocales' La fatig-a-de- los pii.n.to. puecle entraar una hipo-excitabilidad de los segundos.

una acc.ln eiercer, segn algunos observadores' menos en deter'

;l;;i#E-ttt"la

voz, por

lo

minadas condiciones'

Acerccdelqconstriccinimpuestcporcllo.cuL denEl cantantu, pot-to general, no se desenvuelve s' un en slno pblico' el -d;l; sao donae"est roti"r separado de la sala li"li; t 0..i., *-uttcircunstanela oodr tener a erid' ssta ;:;;;;Ld; oue'na audicin siempre felices ti"ttt*"tias' Una que no pase de exige un tiemp"e-itui6ut""in ex.l,ge
onacin lcil i,i"*"ao, ttii"ii"tlut utt" qu so!19P1s".

un tiempo o" tu.iuttio" "*P-llT ' Tales rever*nt i z y I segundos "t"a.iit' (ver cap' rx) d'e togrr eri el escenarlo beraciones ,or, reflelantes (paredecoraos O e mediante ef e-p-f. an' de por -sf ' en des o techo). EJtas ;;aitrnt se la reverberala pera Oe paris-ttil' in, en $-o1de y llega a.2'5 sala la en cin no pasa oe'i,i t8glt" con algums a y veces a sesundos en el esenalio,
no"s decorad os

de l< constriccin impuestcr por lcr iluminqcln. La iluminacin violenta puede provocar, a princitio, una molestia ocular, pero puede
Acercc

Por eso mis"-o- naturaleza de los decorados qu. to.t at cantante tendrn una fuerte reper' d'esfaaorable' cusln en las ."tiiiiti' dt tu canto:

rlg idos'

o de aecesos la;i;; lrcao;;;;d;."lg1duras s! 9s; terales abiertos-iit nut""linas; faaorgple' y lelos rlgido t ubicado elanT- t ttt decorado

,..iot tateraies [I!l1t'rr''t"

u

abiertos entre bamballnas'

lq
'
Fts. 35. Pnrs lsala g escenario)' orlglnales Dlseo reallzaclo ..*nl
Cot

te

trqnsuersal esquenmtlzado d'e la pera de

i;t Sf;los.

reducido

la pueetcr el escorKl' es decir reaactuar' nt aista tric ebeiambin y comPortalizar compticaios-esplazamientos escen&' Tiene en puesta por'fa impuestos mientos caer al suelo' volver a ""-'.-i"r, arrodillarse' que hacer todo eso' mienlevantarse, .t.t.*; litne a.ocar de aeuerdo con s'tp'irte i;;:';F;;i"'";'t, los desplazaiu".*t"' Aqti:-it ei<igencias. deserlamente su mientos ael caili-tt poarn afectar aconel violentamente -aentitacin .."1ti0" uocat i--oAiticat' Ttu,lmonor. sobre dicionamiento te--iu
Lc conslriccin inpuestc por
111

110

todo, es penoso cantar caminando,.y a veces resulta tmpstblb. El cantante puede sentir que le falta el ainto sl se arroja al selo, y puede no recobrarlo sino penosament B 10 tiempos ms tarde: ,el papel d! Rlgoletto, acto III, escena rlr, es temldo, en Ese ientfd"o. Y finalmente, cuando el cantante est sentado, la expansin de su diafragma est limihda; pr lo tahto, en estas condiciones las intensidaciei que pueda realizar sern menos elevadas, y el ttenipo que pueda sostener una nota, menos prolongado conslriccin emocionql. El artista llrico no solamente tiene que cantur, sino tambin y ante Lodo expresor. Con esto tomamos eontacto con la vleJa paradoja de Diderot:. el actor, para expresaise,'debe sntir su emocin, o solamente mimarla? Sin entrar a discutir aquf lo que tal tez no sea ms que un pseudo-problema, diremos qu-e todo artist lfrico iiene ms o menos' segn el papel que desempea, segn sus compaeros, segn el ti.o v ieen su disposicin afectiva del moinento. arecra ser, entonces, que si l no siente nada, su Juego expresivo resulta poblg- e incoherente. Un pobo e emocin siempre tacilita y oro!'nza' Pero s entiende que si ella es demasiado fuerte, puede crear inhibcioes pelilqr-qiSles para J" f9iracln. Como ha dicho Andr Villiers, en el arte dramttco la emocln debe estar siempre bajo el control estrlcto de la voluntad del artista' Esta constrlccln emocional que lmplica fugaces desdoiamientos de la personilidad,- nunca ser la ms fcll de superer pirra el artista de gran talento'

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AMADo.

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Pnrunnl Penrn. REALIZACIN DE LAS HAZAAS VOCALES DEL CANTO

I.

das uocales lI. La reallzacin de grandes lntenslilades U el segwtdo ntecanisnto protector ile las euerdas uocales III. E, timbre de las uoeales catttqd.as y sus repercusiotes en el lunclonamlento ile la larlnge . .
l
I

Lu realizacn de sonidos de eleuaila lrecuencio g el prlmer mecanlsnto proteetor ile las cuer-

t
20 33

trJ

I O c

:,r

SrcuNon Penrn. LAS DIFERENTES TESITURAS CANTADAS IV. La clusitlcacln de la voz cantada por teslturas 4S v. Otras claslflcaciones aocales y medlda de las 62 cualidades ile lq uoz cantada
Tnncrne Panrn. LAS DIFERENTES TCNICAS VOCALES DEL CANTO

o
7

VI. Los sensibilidades lonatorlas lnternas ilel cantante u sus lunclones ..... VII. ds principales tcnlcas uocales del catto ... \ILII. Apreciacin experintentql U auto-qpreclacln

?3 80 8?
9? 103 113

Ix.
X.

Repercusiones f onatorlas de la dcstlca de las salas y escenarlos El canto en relactn con las preslones dgotd-

de una tcnlca oocal

doras del arte lrlco teatral

BIBLIOGRAFA SUMARIA

...

ara )