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Postmodernidad y experiencia temporal: Fredric Jameson David Snchez Usanos Universidad Autnoma de Madrid A lo largo de las siguientes pginas

nos ocuparemos de examinar lo que consideramos una de las propuestas tericas contemporneas ms slidas en lo que respecta a la experiencia temporal. Se trata de la realizada por Fredric Jameson de !orma u"icua a lo largo de su o"ra # siempre en relacin a un t$rmino a cu#a acu%acin contri"u# de manera decidida& el postmodernismo'. Fredric Jameson y el postmodernismo Fredric Jameson es sin duda uno de las principales !iguras intelectuales de la segunda mitad del siglo ((. Su carrera se ha desarrollado siempre dentro del m"ito de la teor)a # cr)tica literaria* pero de"e su ma#or !ama a su la"or como cr)tico de la cultura aspecto en realidad insepara"le del anterior* como veremos'. +odemos considerarle con ,usticia un pionero en la introduccin en -orteam$rica de las principales corrientes de pensamiento cr)tico contemporneo procedentes de .uropa algo de lo que dice sentirse mu# orgulloso'* la"or que llev a ca"o mediante sus li"ros& Marxism and form; twentieth-century dialectical theories of literature # The prison-house of language; a critical account of structuralism and Russian formalism. .s tam"i$n autor de originales # reputados estudios en el m"ito de la teor)a literaria como& The Political Unconscious: narrati e as a social sym!olic act en el que se dan cita desde la semitica de /reimas a la hermen$utica medieval pasando por las sutiles distinciones causales de 0u1cs'. +ero* como dec)amos* resulta mucho ms conocido por su !aceta de cr)tico de la cultura. 2on el art)culo 3+ostmodernism* or 4he 2ultural 0ogic o! 0ate 2apitalism5* posteriormente ampliado hasta con!ormar un li"ro del mismo nom"re* alcanz reconocimiento internacional !uera del campo de los estudios literarios. .ntre sus 6ltimas o"ras traducidas al castellano ca"e destacar& "l giro cultural# "scritos seleccionados so!re el posmodernismo $%&'-$%%& 7888* 9uenos Aires* Manantial'* Una modernidad singular# "nsayo so!re la ontolog(a del presente :;;<* 9arcelona* /edisa' # )r*ueolog(as del futuro: el deseo llamado utop(a y otras aproximaciones de ciencia ficci+n :;;8* Madrid* A1al'= # su* por el momento* 6ltimo li"ro pu"licado es

,alences of the -ialectic :;7;* 0ondres # -ueva >or1* ?erso'. Actualmente es pro!esor7 en la universidad de Du1e 2arolina del -orte* .stados Unidos'. A pesar de ser norteamericano se tiene a s) mismo por un 3euroc$ntrico5* tanto su !ormacin como sus principales re!erencias intelectuales as) lo atestiguan. @ealiz su tesis doctoral so"re Sartre* # quiz Adorno pueda considerarse su principal re!erente estil)stico* su o"ra Filosof(a de la nue a m.sica 4u"inga* 78<8' e,erci una tremenda in!luencia so"re $l* especialmente el modo en que all) se ponen en relacin estructura socioeconmica # mani!estacin cultural la sociedad industrial # de masas # las composiciones de Arnold Schoen"erg e Agor Stravins1i'. Desde el comienzo de su carrera parece empe%ado en una vindicacin del pensamiento dial$ctico* del examen de los !enmenos en toda su comple,idad # am"igBedad'* hu#endo de simpli!icaciones # com"atiendo la* en su opinin* tendencia hacia la especializacin # !ragmentacin dominante en el pensamiento angloamericano # desde luego no a,ena a los procesos anlogos que se llevan a ca"o en la produccin industrial'. .l marxismo supone para $l* ante todo* un marco terico* un instrumento de tra"a,o desde el cual pro#ectar su la"or cr)tica. 0e,os de cualquier ortodoxia* si por algo se caracteriza nuestro autor es por incorporar de manera !ecunda elementos de la ms diversa procedencia. Su lectura de Marx se encamina a su"ra#ar lo que de Cegel ha# en $l es decir* lo dial$ctico'= tam"i$n emplea conceptos del psicoanlisis Freud # Jacques 0acan' o de la semitica el cuadrado de /reimas' dndoles una nueva dimensin e integrndolos armnicamente en su propuesta terica. Algunos de los puntos en los que $sta se su"stancia son los siguientes& D ?ivimos en un momento del modo de produccin capitalista en el que $ste ha ocupado por completo la totalidad del glo"o #* lo que es ms* el espectro completo de la actividad humana. 0o que antes pod)an constituir espacios autnomos desde los que e,ercer la cr)tica* como el arte # la cultura* se rigen en estos momentos por los mismos parmetros comerciales que cualquier otro segmento de mercado. D Ca#* por tanto* una estrecha conexin entre la estructura socioeconmica que se da en un momento determinado # las mani!estaciones culturales # art)sticas que le son contemporneas.
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Eilliam A. 0ane +ro!essor o! 2omparative 0iterature and @omance Studies.

0a produccin art)stica # cultural puede ser empleada como 3material de diagnstico5 a partir del cual el intelectual # el terico pueden examinar la tendencia de una determinada $poca* los anhelos e insatis!acciones colectivas que se mani!iestan con ma#or o menor grado de inmanencia' en el texto art)stico # literario.

.l modo de rastrear esa presencia de deseos insatis!echos en* por e,emplo* la literatura de una $poca no ha de ce%irse* al decir de Jameson* en la atencin exclusiva a determinados contenidos a los que tradicionalmente se les atri"u#e una signi!icacin pol)ticoFsocial desde la cr)tica literaria marxista. .s la propia relacin entre !orma # contenido la que ha de ser repensada a partir del modo en que los materiales disponi"les en un momento histrico particular que vienen determinados* claro est* por las condiciones sociales imperantes en ese momento' parecen exigir un determinado tratamiento !ormal.

0o caracter)stico de los anlisis de Jameson ser* por tanto* un extraordinario rigor a la hora de examinar la estructura # materialidad del texto pero que* le,os de quedarse en un mero !ormalismo* relaciona esos dispositivos !ormales con la circunstancia socioeconmica que los envuelve. > es que conci"e la su#a como una tarea esencialmente pol)tica* encaminada a reinscri"ir la historia en el seno mismo del texto #* en general* a tratar de recuperar cierto 3sentido histrico5 en relacin* por e,emplo* a la idea del carcter construido G# por tanto trans!orma"leG de nuestro orden social' que parece ciertamente adormecido en nuestra $poca. +or lo que respecta a la dimensin pol)tica # econmica' de su tra"a,o* creemos esencial mencionar la in!luencia del economista alemn .rnst Mandel de quien Jameson adopta su secuencia de las !ases del capitalismo presentada en -er /p0t1apitalismus# H!recemos a continuacin el modo en que Jameson recoge # adapta la mencionada evolucin histrica del modo de produccin capitalista vinculando cada una de sus !ases o 3largas olas5 del capitalismo' con la pauta cultural dominante que le corresponde en el tiempo:&

Son muchos los lugares en los que Jameson nos o!rece este esquema* cons6ltese* por e,emplo& Jameson* 7887* p. IJ' o Jameson* :;;Ka'* especialmente pp. KKFKL.

7. Una primera !ase* o 3capitalismo nacional5* puede ser descrita en t$rminos de un capitalismo de tipo clsico donde el intercam"io # la produccin tienen lugar en el interior de cada pa)s 0a pauta cultural dominante en esta !ase es el 3realismo5. :. .n una segunda !ase* 3monopolista5 o 3imperialista5* se crean grandes compa%)as que e,ercen su in!luencia so"re terceros pa)ses de !orma colonial. .n el m"ito cultural es el momento del 3modernismo5. I. .n una tercera !ase* las compa%)as pasan a ser multinacionales que extienden su rea de in!luencia a todo el or"e # cu#as relaciones #a no ca"e interpretar en los t$rminos de las !ases previas. 0a produccin industrial se ve trans!ormada completamente de"ido al exponencial avance tecnolgico* la irrupcin de la televisin* los medios de comunicacin de masas # la in!ormtica. .sta trans!ormacin a!ecta al arte* la cultura* la pol)tica # a la prctica totalidad de la actividad humana. A este periodo del capitalismo 3avanzado5 o 3tard)o5 le corresponde* en lo que respecta a la produccin cultural* el postmodernismo. .l !inal de la segunda !ase Ga la que corresponde el modernismoG tuvo lugar cuando aca" la tarea de reconstruccin tras el !in de la AA /uerra Mundial. > a pesar de que el estilo arquitectnico al que originalmente se re!er)a el t$rmino postmodernismo hace tiempo que !ue a"andonado* en modo alguno eso signi!ica que ha#amos ingresado en un nuevo G# distintoG orden socioeconmico. .structuralmente nada ha cam"iado Gtampoco tras el once de septiem"reG* luego* siempre seg6n Jameson* seguimos inmersos en la misma situacin.I Fredric Jameson no invent el t$rmino postmodernismo que* como decimos* !ue usado con pro!usin en los de"ates de teor)a arquitectnica de !inales de los K; # que* ms o menos por la misma $poca* !ue empleado por el cr)tico # terico de la literatura norteamericano Aha" Cassan<. Aunque su ma#or di!usin quiz se de"a a un oscuro li"rito de JeanFFranMois 0#otard& 2a condition postmoderne: rapport sur le sa oir escrito en 78K8 que poca ,usticia hace a la "rillantez de que hace gala su autor siempre
I <

que est$ lo

su!icientemente avanzado en t$rminos de industrializacin* claro est'.

Jameson* :;;K"'* especialmente pp. :7:F:7I. @emitimos al lector interesado a Anderson* 788L'.

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en otras o"ras* como decimos'= a pesar de esa circunstancia* dos son* en nuestra opinin* las !iguras que de quienes podemos ha"lar como 3los pensadores de la postmodernidad5& Jean 9audrillard # quien nos ocupa* Fredric Jameson. 0a de!inicin ms precisa de qu$ entiende Jameson por 3postmodernismo5 nos la da el su"t)tulo de su o"ra ms conocida* a sa"er el posmodernismo es precisamente 3la lgica cultural del capitalismo avanzado5. Aunque por momentos puedan usarse como t$rminos equivalentes* en un sentido estricto podr)amos decir que mientras que 3postmodernidad5 hace re!erencia al momento histrico* o 3situacin5* que atravesamos* 3postmodernismo5 es el nom"re que reci"e la pauta o estilo que go"ierna las mani!estaciones art)sticas # culturales que se producen "a,o esa situacin determinada que es # sigue siendo la nuestra& a sa"er la de un capitalismo re!inado !rente al que no se atis"an alternativas* que se extiende por la totalidad del glo"o # cu#a 3lgica5 controla !acetas que antes escapa"an a su dominio& la naturaleza* el arte o la propia psique'. .l pre!i,o 3post5 proporciona una carga de parado,a a am"os t$rminos Gpostmodernidad* postmodernismoG que quiz ha#a contri"uido en no poca medida a su di!usin. Si por 3moderno5 entendemos tanto lo opuesto a lo clsico o a lo antiguo* como lo que* siendo contemporneo* parece ms avanzado de acuerdo a alg6n criterio* su re!erencia siempre parece estar situada en el presente. Ms a6n* podr)amos decir que lo moderno es lo que* a6n dentro del presente* se encuentra ms prximo al !uturo. > dado que 3post5 signi!ica invaria"lemente aquello que viene despu$s o detrs de algo que es posterior* en suma'* 3postmodernidad5 o 3postmodernismo5 signi!icar)an* respectivamente* aquello que viene despu$s de la modernidad o* por lo que respecta al estilo art)stico* lo que sucede al modernismo= es decir algo que* por la contemporaneidad impl)cita en am"os sustantivos* no puede darse. 3+ostmodernidad5 # 3postmodernismo5 implicar)an* por tanto* sendos ,uicios acerca de la modernidad # el modernismo& las caracter)sticas propias de la modernidad # el modernismo se siguen dando pero de un modo distinto* degradado* de"ido a que el contexto de re!erencia de am"os t$rminos ha cam"iado para Jameson esa di!erencia consiste* lo estamos viendo* precisamente en el ingreso en una nueva !ase del modo de produccin capitalista que* tras los cam"ios tecnolgicos # sociales acaecidos tras la segunda guerra mundial* ha adoptado una !orma que podr)a considerarse ms pura # adecuada a la descripcin que hiciese Narl Marx en "l 3apital que la que el propio Marx conoci en vida'. .videntemente el signi!icado de postmodernidad # postmodernismo vendr determinado por qu$ se entienda por modernidad # J

modernismo* algo que var)a enormemente en !uncin del rea de conocimiento que eli,amos # tam"i$n del m"ito geogr!icoFintelectual'. +or lo que respecta al modernismo s) consideramos necesario compartir con el lector un apunte de Hctavio +az que consideramos sumamente clari!icador&
Cacia 7LL; surge en Cispanoam$rica el movimiento literario que llamamos modernismo. Aqu) conviene hacer una peque%a aclaracin& el modernismo hispanoamericano es* hasta cierto punto* un equivalente del +arnaso # del sim"olismo !ranc$s* de modo que no tiene nada que ver con lo que en lengua inglesa se llama modernism. .ste 6ltimo designa a los movimientos literarios # art)sticos que se inician en la segunda d$cada del siglo ((= el modernism de los cr)ticos norteamericanos e ingleses no es sino lo que en Francia # en los pa)ses hispnicos se llama anguardia. +az* :;;L* p. 8L'

4enemos entonces que tanto 3postmodernidad5 como 3postmodernismo5 se%alan un cierto !racaso de sus re!erentes originales= en el caso de la postmodernidad la modernizacin* la modernidad o incluso la Alustracin* # respecto al postmodernismo* el pro#ecto est$tico de oposicin a la cultura de masas # de renovacin de la percepcin que supuso el modernismo usamos el t$rmino en el sentido del angloamericano ms arri"a mencionado'. Fracaso* decimos* porque de alg6n modo se entiende que am"os movimientos se han agotado sin lograr sus propsitos originales sin cumplir las expectativas* o promesas* que ha")an suscitado'* pero la situacin es tal que no contamos con un andamia,e terico propio que nos permita de!inir de una manera autnoma5 ni lo que sucede en el m"ito socioeconmico postmodernidad' ni en el art)sticoFcultural postmodernismo' # nos vemos o"ligados a emplear una terminolog)a un tanto parasitaria que* de paso* conserva en la memoria la conciencia de aquel !racaso'. +arece* en de!initiva* como si el tiempo se hu"iese detenido para nosotros. > en el examen de este !enmeno consiste precisamente nuestra propuesta. "xperiencia temporal A nuestro ,uicio uno de los aspectos ms sugerentes del retrato de la postmodernidad que realiza Jameson es su insistencia en la superioridad del espacio so"re el tiempo como categor)a rectora !undamental de la experiencia contempornea.

.ste predominio del espacio Gcomo tema # motivo* pero tam"i$n como 3tono espiritual5G resulta patente en las mani!estaciones art)sticas # culturales as) como en las preocupaciones tricas' de nuestra $poca. 0a crnica de la historia intelectual de occidente se parece a menudo a la enumeracin de los sucesivos "andazos de las preocupaciones # motivos de cada generacin respecto a aquella que la ha precedido en el tiempo. .n opinin de Jameson el modernismo se distingui !undamentalmente por su inter$s por la cuestin del tiempo* a este respecto la mencin a 4 la recherche du temps perdu 787IF78:K' de Marcel +roust resulta #a un lugar com6n* pero ah) estn tam"i$n* por e,emplo* /ein und 5eit 78:K' de Martin Ceidegger o el comienzo de Four 6uartets 78<<' de 4. S. .liot&
.l tiempo presente # el tiempo pasado quiz est$n am"os presentes en el tiempo !uturo* > el tiempo !uturo contenido en el tiempo pasado. Si todo tiempo est eternamente presente todo tiempo es irredimi"le.

+ero* ms all de estas re!erencias* podr)a decirse que para el modernismo intelectual # literario* la cuestin del tiempo era sencillamente la cuestin. 0os cam"ios experimentados despu$s de la AA /uerra Mundial en la con!iguracin econmica # social del glo"o expansin del capitalismo* consolidacin de la sociedad de masasP' determinan a su vez una modi!icacin en la estructura ps)quica del individuo. .llo se ve re!le,ado tanto en el arte # la cultura de la postmodernidad como en el tipo de patolog)as a las que somos ms propensos. .n am"os casos lo que se o"serva es una sustitucin del tiempo por el espacio como elemento central # determinante. 0as siguientes pala"ras de Fredric Jameson en su c$le"re art)culo so"re el postmodernismo resultan mu# claras al respecto&
Sin em"argo el decaimiento de la a!ectividad puede resultar tam"i$n caracterizado* en el contexto ms limitado de la cr)tica literaria* como el decaimiento de los grandes temas del alto modernismo acerca de las temporalidad* los misterios eleg)acos de la dur7e # la memoria algo que de"e ser entendido completamente como una categor)a de la cr)tica literaria asociada tanto al alto modernismo como a las propias o"ras'. .n cam"io se nos ha dicho a menudo que ahora ha"itamos lo sincrnico en lugar de lo diacrnico* # creo que resulta al menos emp)ricamente discuti"le que nuestra vida

cotidiana* nuestra experiencia ps)quica* nuestros lengua,es culturales* estn ho# en d)a dominados por categor)as espaciales antes que temporales como suced)a en el per)odo precedente del alto modernismo'. Jameson* 7887* p. 7O' J

.se cam"io en la disposicin a!ectiva del individuo est en entrecha conexin con el 3destino5 de la experiencia temporal en la postmodernidad. As)* 3Alienacin5 o 3angustia5 resulta"an t$rminos precisos para re!erirse a trastornos o estados de nimo caracter)sticos de la modernidad. +ero para que se den tales sentimientos resulta imprescindi"le que el individuo disponga de la experiencia de una situacin distinta vivida o evocada' con la que comparar su quehacer cotidiano # concluir* en su caso* el carcter inaut$ntico* empo"recedor # ena,enante de $ste. +ero ese cote,o resulta invia"le en la postmodernidad* el modo de produccin capitalista ocupa la totalidad de la realidad # la imaginacin'* el individuo se encuentra desorientado ante una circunstancia la del capitalismo tard)o multinacional' que le envuelve pero que es incapaz de representarse* la imposi"ilidad de organizar su experiencia de un modo lineal # coherente es uno de los s)ntomas de esa situacin. .s por ello por lo que* siempre seg6n Jameson* a la hora de ha"lar de la disposicin mental que distingue a la postmodernidad t$rminos como 3!ragmentacin5 # 3esquizo!renia5 resultan ms apropiados. .l propio pasado se ha convertido en una suerte de depsito* de almac$n disponi"le de motivos e imgenes de los que surtirse a la hora de con!eccionar cualquier producto en el presente. .l pasado #a no constitu#e un re!erente real que precedi a nuestro presente* su naturaleza* en nuestra postmodernidad* es casi !iccional* toda vez que muchos de sus elementos estn presentes recreacin constante de estilos # tendencias que se mostraron exitosos= exposicin continuada G# a veces agotadoraG a determinados productos # acontecimientos* tanto !icticios pel)culas o canciones de otras $pocas' como reales el asesinato de Nenned#* el atentado contra las torres gemelas'. Si "ien nuestra $poca parece vivir en un 3presente perpetuo5 G!ruto de la incapacidad que tenemos tanto de representarnos la totalidad del sistema capitalista*
J 4raduccin nuestra* el original dice& 34he Qaning o! a!!ect* hoQever* might also have "een characterized* in the narroQer context o! literar# criticism* as the Qaning o! the great high modernist thematics o! time and temporalit#* the elegiac m#steries o! dur7e and memor# something to "e understood !ull# as much as a categor# o! the literar# criticism associated Qith high modernism as Qith the Qor1s themselves'. Ee have o!ten "een told* hoQever* that Qe noQ inha"it the s#nchronic rather than the diachronic* and A thin1 it is at least empiricall# argua"le that our dail# li!e* our ps#chic experience* our cultural languages* are toda# dominated "# categories o! space rather than "# categories o! time* as in the preceding period o! high modernism.5.

como de imaginar un !uturo realmente distinto

ms all de la escatolog)a

catastr!ica'G* se encuentra* por otro lado* aque,ada de una especie de 3!ie"re historicista5 o compulsin por consumir otras $pocas* otros momentos histricos el !enmeno editorial de la novela histrica o la presencia constante de eventos como la AA /uerra Mundial en video,uegos # pel)culas son slo algunas de sus muestras'* que son interpretados ms como motivos de evasin o elementos asociados a nuestra identidad construida en torno a nuestros pasatiempos # a!iciones' que como hechos realmente acontecidos. +ara Jameson* entonces* las cuestiones del tiempo # la temporalidad* son algo anacrnico* asuntos del pasado. .n el a%o :;;I nuestro autor pu"lic un art)culo con el provocador t)tulo de 3.l !in de la temporalidad5 en el que comenza"a a!irmando&
RDespu$s del !in de la historia* qu$S -o se divisan nuevos comienzos* slo puede ser el !inal de algo ms. +ero el modernismo #a termin hace tempo # con $l* presumi"lemente* el tiempo mismo* del mismo modo que se ha rumoreado mucho con que el espacio ha sustituido al tiempo en el esquema ontolgico general de las cosas. 2omo m)nimo el tiempo se ha convertido en un ser inexistente # la gente ha de,ado de escri"ir acerca de $l. 0os novelistas # poetas lo han a"andonado asumiendo* de modo enteramente plausi"le* que ha")a sido ampliamente tratado por +roust* Mann* ?irginia Eool! # 4.S. .liot # de, pocas oportunidades de innovacin literaria para el !uturo. 0os !ilso!os tam"i$n lo de,aron dado que* aunque 9ergson segu)a siendo letra muerta* Ceidegger todav)a segu)a pu"licando un li"ro pstumo al a%o so"re el asunto. Jameson* :;;I* p. O8J'O

-aturalmente nuestro autor no est diciendo que el tiempo no exista* sino que ha de,ado de ser la preocupacin literaria # !ilos!ica central* tal # como suced)a en la $poca inmediatamente anterior a la nuestra. .l hecho de que el espacio le ha#a arre"atado ese puesto es* de hecho* un s)ntoma que nos permite distinguir histricamente nuestro per)odo. 9asta atender al espectacular incremento de li"ros pu"licados en torno esa cuestin o al auge acad$mico experimentado.
O 4raduccin nuestra* el original dice& 3A!ter the end o! histor#* QhatS -o !urther "eginnings "eing !oreseen* it can onl# "e the end o! something else. 9ut modernism alread# ended some time ago and Qith it* presuma"l#* time itsel!* as it Qas Qidel# rumored that space Qas supposed to replace time in the general ontological scheme o! things. At the ver# least* time had "ecome a nonperson and people stopped Qriting a"out it. 4he novelists and poets gave it up under the entirel# plausi"le assumption that it had "een largel# covered "# +roust* Mann* ?irginia Eool!* and 4. S. .liot and o!!ered !eQ !urther chances o! literar# advancement. 4he philosophers also dropped it on the grounds that although 9ergson remained a dead letter* Ceidegger Qas still pu"lishing a posthumous volume a #ear on the topic.5.

As) que el dictum de que el tiempo era la nota dominante de lo moderno o del modenismo' # que el espacio lo es de lo postmoderno tiene un signi!icado a la vez temtico # emp)rico& que lo que hacemos* de acuerdo con los peridicos # las estad)sticas de Amazon* es lo mismo que lo que decimos que estamos haciendo. -o veo cmo podemos evitar identi!icar en esto un cam"io epocal* # ello a!ecta tanto a las inversiones galer)as de arte* comisiones de construccin' como a las cosas ms et$reas tam"i$n denominadas valores. Jameson* :;;I* p. O8O'K

Una de las claves de las innovaciones !ormales del modernismo reside* al decir de Jameson* en que el modernismo es ante todo la respuesta est$tica a una modernizacin incompleta. .l capitalismo a6n no se ha")a implantado por completo* amplias zonas del occidente europeo a6n se reg)an por sistemas ms parecidos a lo que se da"a en la .dad Media* todav)a exist)an contrastes entre campo # ciudad* metrpolis # colonia* campesinado e industria. 0a apreciacin cr)tica de la nueva !orma de vida que signi!ica"a el capitalismo 6nicamente resulta posi"le a partir del elemento comparativo que suponen esos otros rdenes # !ormas de produccin que* como sa"emos* terminarn por ser a"olidos. 0a experiencia del tiempo que propicia"an la vida ur"ana # el tra"a,o en el taller !a"ril era completamente di!erente de aquella que ha")a regido hasta ese momento ms apegada a los ciclos naturales de las cosechas* a las estaciones o a la alternancia del sol # la luna'. 2on la progresiva extensin del modo de produccin capitalista desaparece* entre otras cosas* toda experiencia alternativa del tiempo* esa homogeneidad de la experiencia parece entonces quedar me,or de!inida por un patrn espacial. .spacio* adems* cu#o di"u,o proviene del progresivo aumento* tanto en intensidad como en extensin* de la plani!icacin* la racionalizacin # control que se da en cada una de las mencionadas !ases que atraviesa el modo de produccin capitalista con respecto a la anterior. .llo conduce* como hemos se%alado con anterioridad* a que en la postmodernidad no existan zonas a,enas a la lgica de la mercanc)a.
0a intervencin de Mandel en el de"ate postindustrial implica la proposicin de que el capitalismo tard)o* multinacional o de consumo* le,os de ser inconsistente con el
4raduccin nuestra* el original dice& 3So the dictum that time Qas the dominant o! the modern or o! modernism' and space o! the postmodern means something thematic and empirical all at once& Qhat Qe do* according to the neQspapers and the Amazon statistics* and Qhat Qe call Qhat Qe are doing. A donTt see hoQ Qe can avoid identi!#ing an epochal change here* and it a!!ects investments art galleries* "uilding commissions' as much as the more ethereal things also called values.5.
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7;

gran anlisis de Marx llevado a ca"o en el siglo diecinueve* constitu#e* al contrario* la !orma ms pura de capital que hasta el momento ha emergido* una prodigiosa expansin del capital en reas hasta el momento no mercantilizadas. .ste capitalismo ms puro de nuestro propio tiempo elimina* por lo tanto* los enclaves de organizacin precapitalista que ha")an sido tolerados hasta el momento # los explota de un modo tri"utario. .n conexin con esto* uno se siente tentado a ha"lar de de una nueva e histricamente original penetracin # colonizacin de la naturaleza # el inconsciente& esto es* la destruccin de la agricultura precapitalista del tercer mundo por medio de la @evolucin ?erde* # el auge de los medios de comunicacin de masas # la industria pu"licitaria. .n cualquier caso* ha"r quedado su!icientemente claro que mi propia periodizacin cultural de las !ases de realismo* modernismo # postmodernismo est tanto inspirada como con!irmada por el esquema tripartito de Mandel. Jameson* 7887* p. IO' L

.l nuevo espacio en que consiste la experiencia contempornea de la postmodernidad posee dos caracter)sticas que llaman la atencin so"re las dems. $# 2a desaparici+n del cam!io Dado que la !orma mercanc)a ocupa todo el espacio de lo posi"le # que el modo de produccin capitalista en su !ase avanzada constitu#e la 6nica experiencia del mundo que posee el individuo contemporneo* la estructura socioeconmica ha de,ado de vivirse como histrica # es contemplada* en cam"io* como natural. Fruto de esta situacin acontece en nuestra psique un !enmeno ciertamente inquietante& la incapacidad para perci"ir los cam"ios de"ido a que* quiz tomado el sistema en sus con,unto* e!ectivamente no acontezca cam"io alguno' que a su vez est relacionada con esa !alta de sentido histrico o !alta de aptitud para perci"ir la historicidad de determinados estamentos e instituciones Gel hecho de que tengan un origen en el tiempo # que puedan tener un !inal o verse alteradosG' que Jameson se empe%a en
4raduccin nuestra* el original dice& 3MandelTs intervention in the postindustrial de"ate involves the proposition that late or multinational or consumer capitalism* !ar !rom "eing inconsistent Qith MarxTs great nineteenth centur# anal#sis* constitutes* on the contrar#* the purest !orm o! capital #et to have emerged* a prodigious expansion o! capital into hitherto uncommodi!ied areas. 4his purer capitalism o! our oQn time thus eliminates the enclaves o! precapitalist organization it had hitherto tolerated and exploited in a tri"utar# Qa#. Hne is tempted to spea1 in this connection o! a neQ and historicall# original penetration and colonization o! -ature and the Unconscious& that is* the destruction o! precapitalist 4hird Eorld agriculture "# the /reen @evolution* and the rise o! the media and the advertising industr#. At an# rate* it Qill also have "een clear that m# oQn cultural periodization o! the stages o! realism* modernism* and +ostmodernism is "oth inspired and con!irmed "# MandelTs tripartite scheme.5.
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denunciar # con,urar una # otra vez no se equivoca quien crea ver en este punto la in!luencia de 9ertol 9recht # su tctica de 3extra%amiento5 u ostranenie%'. .l apego al presente Go 3presente perpetuo5 que anunci"amos l)neas ms arri"aG adquiere numerosas !ormas* una de ellas es la moderna preocupacin contempornea por el cuerpo&
+ues la reduccin al presente* desde esta perspectiva* es tam"i$n una reduccin a algo ms* algo "astante ms material que la eternidad como tal. .n realidad parece su!icientemente claro que cuando no se tiene nada salvo el presente temporal* se sigue que no se tiene nada salvo el propio cuerpo. +or tanto la reduccin al presente puede tam"i$n ser !ormulada en t$rminos de una reduccin al cuerpo como el presente del tiempo. .ste movimiento explica la proli!eracin de teor)as que se dan ho# en torno al cuerpo # su valoracin as) como la de su experiencia' como la 6nica !orma aut$ntica de materialismo. +ero un materialismo "asado en el cuerpo individual que de nuevo se encuentra en la investigacin contempornea en relacin al cere"ro # la !iloso!)a de la mente # tam"i$n en trono a las drogas # la psicosis' se identi!ica con el materialismo mecnico que proviene ms de la Alustracin del siglo (?AAA que del materialismo histrico # social como el que surgi de Marx # de una visin del mundo propiamente histrica del siglo (A('. Jameson* :;;I* pp. K7:FK7I' 7;

.videntemente ello no quiere decir que Jameson se sit6e pol)ticamente en contra de aquellos que protagonizan esas vindicaciones antes al contrario'77* pero lo que
?$ase Jameson* 788L"'. 4raduccin nuestra* el original dice& 3For the reduction to the present* !rom this perspective* is also a reduction to something else* something rather more material than eternit# as such. Andeed* it seems clear enough that Qhen #ou have nothing le!t "ut #our temporal present* it !olloQs that #ou also have nothing le!t "ut #our oQn "od#. 4he reduction to the present can thus also "e !ormulated in terms o! a reduction to the "od# as a present o! time. 4his move explains the proli!eration o! theories o! the "od# noQada#s and the valorization o! the "od# and its experience as the onl# authentic !orm o! materialism. 9ut a materialism "ased on the individual "od# and encountered again in contemporar# research on the "rain and the philosoph# o! mind and on drugs and ps#chosis' is to "e identi!ied as a mechanical materialism descended !rom the eighteenth centur# .nlightenment rather than a historical and social materialism o! the t#pe that emerged !rom Marx and !rom a properl# historical nineteenthFcentur#' QorldvieQ.5. 77 30a con!usin proviene del hecho de que las ideolog)as del cuerpo son en su ma#or parte pol)ticamente progresistas* # podemos apreciar !cilmente el tipo de situaciones con cu#a denuncia estn comprometidas* empezando por la tortura # la violacin # siguiendo con todo el espectro de !ormas de su!rimiento corporal # a"uso respecto a las que la presente $poca se ha vuelto especialmente sensi"le. .ntonces el criticar esas pol)ticas le sit6a a uno en la misma situacin parad,ica que ocupa si critica la ideolog)a de los derechos humanos* una postura que la gente asume que signi!ica que en cierto modo ests en contra de los derechos humanos* cuando es el concepto de derechos humanos en tanto que categor)a # estrategia pol)tica lo que realmente se discute.5* Jameson* :;;I* p. K7I'* traduccin nuestra* el original dice& 34he con!usion stems !rom the !act that ideologies o! the "od# are !or the most part
7;
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7:

critica nuestro autor es la !uncin e!ectiva que cumplen dichas teor)as en el capitalismo tard)o* o lo que es lo mismo* las analiza en tanto que s)ntomas del propio sistema que dicen com"atir U denunciar algo parecido a lo que nuestro autor realiza"a a propsito del estructuralismo # el postestructuralismo en The prison-house of language'. Cemos de a!irmar* no o"stante* que Jameson hu#e siempre de cualquier tipo de posicin 3moralizante5 #* como respecto al postmodernismo o al propio capitalismo* evita ha"lar de "ueno U malo tam"i$n en este caso& 3-o es tanto lo correctas o incorrectas que tales teor)as sean lo que aqu) nos ocupa= en realidad* #a he sugerido que $stas no son las categor)as adecuadas con las que ,uzgar cualquier posicin intelectual de ho# en d)a* que ms "ien de"en ser evaluadas en t$rminos de la experiencia del mundo que organizan # re!le,an as) como de las !unciones ideolgicas a que sirven. .n el caso de la reduccin al presente # al cuerpo* es ms importante su"ra#ar los modos en que todas estas teor)as reproducen la tendencia ms pro!unda del propio orden socioeconmico.5 Jameson* :;;I* p. K7I'7:.

:. -esorientaci+n 0a desorientacin es propia de la condicin ur"ana del tardocapitalismo. Si por algo se caracteriza nuestro presente es por la cantidad de antiguas "arreras que han desaparecido 3todo lo slido se desvanece en el aire5 dec)an Marx # .ngels en el Manifiesto comunista'. 0a mencionada expansin e implantacin del modo de produccin capitalista ha aca"ado* lo ve)amos desde el principio* con la antigua autonom)a que ostenta"an el arte # la cultura. .llo no ha redundado en la desaparicin del arte # la cultura. -o al menos de un modo convencional. 0o que ha sucedido* ms "ien* es el aumento desmedido de aquello que es suscepti"le de ser considerado arte o
politicall# progressive ones* and Qe can readil# appreciate the 1inds o! realities the# are concerned to denounce* "eginning Qith torture and rape and running the gamut o! all the !orms o! "odil# su!!ering and a"use to Qhich the present age has quite properl# "ecome sensitive. 4o criticize such a politics then places one in the same paradoxical situation occupied "# a critique o! the ideolog# o! human rights* a position people assume to mean that #ou are somehoQ against human rights* Qhereas it is the concept o! human rights as a political categor# and a political strateg# that is there"# under discussion.5. 7: 4raduccin nuestra* el original dice& 3>et it is less the correctness or incorrectness o! such theories that Qe are concerned Qith here= indeed* A have alread# suggested that these are not the right categories Qith Qhich to ,udge an# intellectual position toda#* Qhich must rather "e evaluated in terms o! the Qorldl# experience it organizes and re!lects as Qell as the ideological !unction it serves. An the case o! the reduction to the present and to the "od# ali1e* it is more important to underscore the Qa#s in Qhich all these theories replicate the deeper tendenc# o! the socioeconomic order itsel!5.

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cultura* asistimos a lo que podr)amos denominar una 3panFestetizacin5. Si en esta atms!era ca"e ha"lar de muerte del arte* dicho deceso hemos de atri"uirlo sin ning6n g$nero de dudas* a su $xito. Si ca"e decir que en nuestra $poca el arte ha muerto Glema #a acu%ado por CegelG desde luego ha muerto de $xito. 0o que s) resulta mu# di!erente en la postmodernidad respecto a la $poca del modernismo inmediatamente precedente es el desmantelamiento de la antigua !rontera entre alta # "a,a cultura* o entre arte # cultura de masas. .l artista del modernismo ten)a conciencia de ser un desclasado* ante el nuevo orden que se esta"a !raguando le acompa%a"a siempre un recon!ortante sentimiento de marginalidad asunto "ien distinto es el posterior ingreso de las principales o"ras # artistas de ese per)odo en el canon acad$mico'. /usta"a de perci"irse a s) mismo # a su produccin en!rentado a las mercanc)as destinadas al consumo masivo. 0a progresiva incorporacin de elementos procedentes de esa cultura de masas en la o"ra art)stica primero* cierto es* "a,o una voluntad ciertamente irnica' termin por conducir And# Earhol es el e,emplo ms citado' a un mimetismo casi a"soluto. .l predominio del collage # el 1itsch en la postmodernidad algo que no de"e desvincularse de la compulsin historicista que mencion"amos ms arri"a' ha de entenderse dentro de esta tendencia. Htra de las !ronteras que se han desvanecido es la antigua distincin entre campo # ciudad. 2on el sometimiento de la naturaleza otrora !uente de lo su"lime e indmito' a la disciplina industrial no existe ho# en d)a nada distinto a la ciudad. -uestro mundo es un mundo ur"ano que desconoce* por e,emplo* los antiguos ritmos de la cosecha # las estaciones que serv)an* durante el per)odo modernista* de contrapeso a la experiencia del tiempo impuesta por la produccin !a"ril. 0a ciudad postmoderna* como el sistema econmico al que pertenece* #a no se encuentra* adems* plani!icada de acuerdo a dimensiones # necesidades humanas. 2ada vez resulta ms di!)cil orientarse en ellas a este respecto quiz la ciudad norteamericana de 0os Vngeles sea uno de los e,emplos supremos'. .n general podemos decir que la sensacin del individuo en el espacio postmoderno es decir* del ha"itante de la gran ciudad' es la de un extrav)o permanente. Se trata de un !enmeno !)sico pero* so"re todo* mental #a que enlaza con lo comentado acerca de la imposi"ilidad de generar una representacin total del sistema* de la red del capitalismo mundial de la que tenemos experiencia pero respecto a la cual carecemos de una imagen que nos permita orientarnos # actuar' # que* entre otras cosas* tiene un e!ecto paralizante pues las representaciones incompletas' a las que tenemos acceso nos transmiten esa inmensa comple,idad del sistema& 3un desplazamiento convulso en 7<

nuestra cartogra!)a cognitiva de la realidad que tiende a privar a la gente del sentido de hacer o producir esa realidad* de situarlos !rente a la realidad de circuitos preFexistentes que carecen de agente* # condenarles a un mundo de recepcin puramente pasiva.5 Jameson* :;;I* p. K;:'7I. +ero Fredric Jameson* insistimos* no es que a"ogue por la desaparicin del tiempo* de hecho apuesta !uerte por la historia. 0o que distingue* de hecho* al per)odo histrico en el que estamos respecto a otros es precisamente el modo en que experimentamos el tiempo. .sa 3espacialidad5* imposi"ilidad de pensar el cam"io # desorientacin que nos caracteriza tiene como resultado una parlisis del ,uicio cr)tico #* por tanto* de la accin pol)tica. .ncaminado a corregir esa situacin nuestro autor se es!uerza por hacer patentes esos rasgos mediante el anlisis de productos art)sticos # culturales contemporneos el primer paso para el cam"io de una situacin es perci"irla= en este sentido Jameson siempre ha interpretado la la"or del cr)tico literario como una tarea eminentemente pol)tica' # a"oga tam"i$n por una trans!ormacin de nuestra percepcin lo cual revela* por cierto* su educacin "a,o el canon modernista* pues $sa era Gla renovacin de las !acultades perceptivasG una de las mximas aspiraciones de los artistas de la $poca' de modo que volvamos a pensar la historia. .n una $poca* la postmodernidad* caracterizada por el dominio de lo espacial* # en un autor que reniega de todo humor nostlgico* la 3solucin5 no puede provenir nunca de una est$tica* un arte # unas condiciones socioeconmicas pasadas pues #a no son las nuestras. Cemos de ser responsa"les # asumir nuestro propio tiempo* en este sentido Jameson con!)a en una propuesta art)stica # cultural Ga la que se re!iere de un modo un tanto vago con el nom"re de 3cartogra!)a cognitiva57<G que tenga siempre un horizonte pedaggico W pol)tico* que nos permita orientarnos a trav$s de mapas cognitivos que nos procuren una experiencia ms satis!actoria # nos permitan hacernos cargo de nuestro propio tiempo # su eventual trans!ormacin'.
Una est$tica de cartogra!)a cognitiva Guna cultura pedaggica # pol)tica que "usque dotar al su,eto individual con un nuevo sentido intensi!icado de su lugar en el sistema glo"alG necesariamente tendr que respetar la ahora enormemente comple,a dial$ctica representacional e inventar !ormas radicalmente nuevas de cara a hacerle
4raduccin nuestra* el original dice& 3a convulsive shi!t in our cognitive mapping o! realit# that tends to deprive people o! their sense o! ma1ing or producing that realit#* to con!ront them Qith the !act o! preFexisting circuits Qithout agenc#* and to condemn them to a Qorld o! sheer passive reception.5. 7< Xue Jameson toma de 0#nch* 78O;' # que el lector interesado puede completar con Nitch* Freundschuh* :;;;'.
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,usticia. 2laramente esto no es entonces una llamada a un retorno a alg6n tipo de sistema ms antiguo* un espacio nacional ms antiguo # transparente* o alg6n enclave ms tradicional # tranquilizador desde el punto de vista de la m)mesis o la representacin& el nuevo arte pol)tico si es que resulta posi"le' tendr que mantener la verdad del postmodernismo* es decir* de su o",eto !undamental Gal mismo tiempo que logra tremendo avance en una manera* a6n inimagina"le* de representarloG en el cual de"amos de nuevo comenzar a captar nuestra posicin como su,etos individuales # colectivos # recuperemos la capacidad de actuar # luchar que ahora mismo se encuentra neutralizada por nuestra con!usin tanto social como espacial. 0a !orma pol)tica del postmodernismo* si ha# alguna* tendr como su vocacin la invencin # pro#eccin de una cartogra!)a cognitiva glo"al* a escala tanto social como espacial. Jameson* 78L<* p. 8: # !inal'7J

4raduccin nuestra* el original dice& 3An aesthetic o! cognitive mappingYa pedagogical political culture Qhich see1s to endoQ the individual su",ect Qith some neQ heightened sense o! its place in the glo"al s#stemYQill necessaril# have to respect this noQ enormousl# complex representational dialectic and to invent radicall# neQ !orms in order to do it ,ustice. 4his is not* then* clearl# a call !or a return to some older 1ind o! machiner#* some older and more transparent national space* or some more traditional and reassuring perspectival or mimetic enclave& the neQ political artYi! it is indeed possi"le at allYQill have to hold to the truth o! postmodernism* that is* to sa#* to its !undamental o",ectYthe Qorld space o! multinational capitalYat the same time at Qhich it achieves a "rea1through to some as #et unimagina"le neQ mode o! representing this last* in Qhich Qe ma# again "egin to grasp our positioning as individual and collective su",ects and regain a capacit# to act and struggle Qhich is at present neutralized "# our spatial as Qell as our social con!usion. 4he political !orm o! postmodernism* i! there ever is an#* Qill have as its vocation the invention and pro,ection o! a glo"al cognitive mapping* on a social as Qell as a spatial scale.5.

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8i!liograf(a

Adorno* 4heodor Eiesengrund 78<8'* Philosophie der neuen Musi1* 4u"inga* J.2.9. Mohr +aul Sie"ec1' Anderson* +err# 788L'* The origins of postmodernity* 0ondres # -ueva >or1* ?erso .liot* 4homas Stearns 78<I'* Four 6uartets* -ueva >or1* Carcourt* 9race and compan# Ceidegger* Martin 78:K'* /ein und 5eit* 4u"inga* Max -ieme#er ?erlag Jameson* Fredric 78K7'* Marxism and form; twentieth-century dialectical theories of literature* +rinceton* +rinceton Universit# +ress Jameson* Fredric 78K:'* The prison-house of language; a critical account of

structuralism and Russian formalism* +rinceton* +rinceton Universit# +ress Jameson* Fredric 78L;'* The Political Unconscious: narrati e as a social sym!olic act * Athaca* 2ornell Universit# +ress Jameson* Fredric 78L<'* 3+ostmodernism* or 4he 2ultural 0ogic o! 0ate 2apitalism5 en -eQ 0e!t @evieQ AU7<O* ,ulioFagosto de 78L<* pp. J:F8: Jameson* Fredric 7887'* Postmodernism or9 the cultural logic of late capitalism * Durham* Du1e Universit# +ress Jameson* Fredric 788La'* The cultural turn: selected writings on the Postmodern9 $%&'-$%%&* 0ondres # -ueva >or1* ?erso Jameson* Fredric 788L"'* 8recht and method* 0ondres # -ueva >or1* ?erso

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Jameson* Fredric :;;:'* ) singular modernity# "ssay on the :ntology of the Present* 0ondres # -ueva >or1* ?erso Jameson* Fredric :;;I' 34he .nd o! 4emporalit#5 en 3ritical ;n*uiry* verano* pp. O8JFK7L Jameson* Fredric :;;J'* )rchaeologies of the Future# The -esire 3alled Utopia and :ther /cience Fictions* 0ondres # -ueva >or1* ?erso Jameson* Fredric :;;Ka'* 3AntervieQ Qith +ai1 -a1Fchung5 en 9uchanan* A. ed.'* Jameson on Jameson# 3on ersations on cultural marxism* Durham* Du1e Universit# +ress* pp. KOF8L Jameson* Fredric :;;K"'* 3AntervieQ Qith Srinivas Aravamudan and @an,ana Nhana5 en 9uchanan* A. ed.'* Jameson on Jameson# 3on ersations on cultural marxism* Durham* Du1e Universit# +ress* pp. :;IF:<; Jameson* Fredric :;7;'* ,alences of the -ialectic* 0ondres # -ueva >or1* ?erso Nitch* @o" # Freundschuh* Scott eds.' :;;;'* 3ogniti e mapping: past9 present and future* 0ondres # -ueva >or1* @outledge 0#nch* Nevin 78O;'* 3ogniti e mapping* 2am"ridge* Massachusetts* 4echnolog# +ress Mandel* .rnest 78K:'* -er /p0t1apitalismus: ,ersuch einer marxistischen "r1l0rung * Fran1!urt am Main* Suhr1amp ?erlag +az* Hctavio :;;L'* 2os hi<os del limo* Santiago de 2hile* 4a,amar ediciones +roust* Marcel 787IF78:K'* 4 la recherche du temps perdu* +ar)s* /allimard

7L

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