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Berlin Alexanderplatz



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I }0RNABA BE AL0NN0S BE LETRAS Y BISEN0 ARTSTIC0 A0BI0vIS0AL
CINE Y LITERAT0RA
0niveisiuau Nacional ue Rio Negio :: Seue Anuina, 9 ue junio ue 2u12.



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En el piesente tiabajo nos centiaiemos en los iecuisos liteiaiios y cinematogificos que se
utilizaion tanto en la obia liteiaiia como en la filmica "#$%&' (%#)*'+#$,%*-./
La obia ue Alfieu Boblin, publicaua en Alemania en 1929, alcanza velozmente un
gian xito y es tiauuciua a vaiios iuiomas.
En ese momento, en las piimeias ucauas uel siglo XX, uno ue los movimientoss
aitisticos pieuominantes es la Nueva 0bjetiviuau, que se aleja uel expiesionismo,
ietomanuo la figuiacion iealista y la ciistalizacion objetiva ue la iealiuau ciicunuante. Bicho
movimiento posee un maicauo componente social y, a la vez, ieivinuicativo. Paia la Nueva
0bjetiviuau es ciucial enfocai la miiaua en el aqui y ahoia.
"#$%&' (%#)*'+#$,%*-., asociaua a este movimiento, es paia muchos la piimeia novela
moueina alemana. La novela moueina bien pouiia tenei poi pauie a uustave Flaubeit en
Fiancia y poi mauie a viiginia Woolf en Inglateiia. En un intento poi uefinii la nueva
novela moueina, se pouiia aluuii al afn ue intiospeccion ue caictei psicologico e
inuiviuualista.
Flaubeit planteo algunas ue las caiacteiisticas, que tambin vemos en Boblin: el
anti-hioe, peisonajes comunes y vulgaies -que se coiiesponuen con una concepcion
iealista: ellos iepiesentan la expeiiencia , y lo cotiuiano, el uia a uia, como tema.
A continuacion, se iefeiiin algunos iecuisos ue la novela moueina que el piesente
tiabajo exije tenei en cuenta.
El piimeio, el estilo inuiiecto libie, peimite que la voz o el pensamiento ue un
peisonaje se expiese sin meuiacion uel naiiauoi. Naicel Pioust consiueia que este iecuiso
siive paia uescubiii la intimiuau ue los peisonajes. Aqui, un ejemplo uel uso que Boblin
hace uel mismo:

Reinholu se ua cuenta uesue una uistancia ue uiez metios ue lo
siguiente: 1. Esta no tiene uineio; 2. Esta fuiiosa con Fianz;
S. Ne quieie, a mi, el guapo Reinholu. Con este guaiuaiiopa lo
quieien touas las mujeies, especialmente cuanuo se tiata ue
una iecaiua, ue lo que se llama una iepiise.
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"#$%&' (%#)*'+#$,%*-., tiau. ue Niguel Senz, Nauiiu: Cteuia, 2uu7, 129.
S

El segunuo, el monologo inteiioi, es una tcnica que intenta plasmai en la pgina el
flujo ue la piesion uel munuo ieal y el munuo inteiioi uel peisonaje. A veces, se evita
utilizai signos ue puntuacion paia evitai inteiiumpii el flujo ue las iueas. Tambin la
sintaxis pueue cambiai0 "'Peio sintate, Fianz, oye haz estauo empinanuo el couo.' Niia
tan fijamente que tiene que estai boiiacho, no pueue uejai ue la botella. Es o sei, est
boiiacho peio el ievolvei lo tengo yo."
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El teiceio, el 12%%*3#, una tcnica aitistica que se basa en empalmai uiveisos
elementos en un touo unificauo. El timino se aplica sobie touo en el campo ue la pintuia
peio pueue aplicaise a otias manifestaciones aitisticas que peisigan un efecto semejante,
en este caso, liteiaiia.
En la novela, vemos como ejemplo ue 12%%*3# el comienzo uel segunuo libio. Aqui se
muestian los caiteles -uibujauos que apaiecen ante los ojos ue Fianz cuanuo ste llega a
la ciuuau. No estn simplemente uesciiptos, sino que estn iepiesentauos meuiante
uibujos.
"#$%&' (%#)*'+#$,%*-. iene los nuevos apoites ue Boblin, que lo convieiten en un
ienovauoi ue esta tcnica. Poi ejemplo, paia piesentai una gian cantiuau ue hechos
fcticos: "(Sobie la Bolsa) El 18 ue abiil, hacia las once ue la maana, pouia oiise: I. u. Faib.
26u y meuio a 267, Siemens unu Balske 297 y meuio a 299, Bessauei uas 2u2 a 2uS,
Zellstoff Waluhof 29S. La uemanua ue petioleo alemn estaba en 1S4 y meuio."
S

0tio apoite uel autoi es la ievaloiizacion uel naiiauoi. Boblin pone a este ltimo en
conocimiento ue touo, y en el lugai ue quien nos invita a sei lectoies activos:

Bay algunos lectoies pieocupauos poi Cilly. Qu sei ue la
pobie muchacha si Fianz no est ahi , si Fianz no vive y est
mueito o si, sencillamente, no est ahi. 0h, ya se las aiieglai,
no se pieocupen, poi ella no tienen que pieocupaise, esa gente
siempie cae ue pie. Cilly, poi ejemplo, tiene uineio paia uos


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Ibiu., 16S.
S
Ibiu., 11S.
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uias an y el maites, como me habia imaginauo yo enseguiua,
se tiopezo con Reinholu...
4


Tambin vemos como la naiiaccion, poi momentos, ceue a una asociacion libie ue
iueas, que nos iecueiua la pioximiuau ue la composicion ue la novela con la poca ue
uesaiiollo ue la teoiia psicoanalitica:

No lo quieie el hombie, ni la mujei ni siquieia un nio ue pecho
si puuieia hablai. No hay que ieiise, seoies, no se iian, no
sabemos lo que pasa en el pequeo ceiebio ue un nio. Ay
seoi, una cabecita tan mona, una cabecita tan pequea con sus
pelitos, que bonitos, veiuau, peio pagai alimentos no es cosa ue
iisa, eso lo aiiuina a uno.
S


En la cita, coexisten uos puntos ue vista ue Fianz sobie los nios que, sienuo tan
bellos exigen sin embaigo gianues saciificios paia pouei manteneilos.

En 19S1, la novela ue Boblin inspiia la iealizacion ue una obia cinematogifica, cuya
ficha tcnica es la siguiente:

-./0123"0.4526./70589 3 )1. :.;<=1<=8. %/529 -1>./?@7A; BCDECF
Biiectoi Phil }utzi
uuion
Alfieu BoblinKail
Beinz Naitin Bans Wilhelm


Repaito Beiniich ueoige Fianz Bibeikopf
Naiia Baiu Cilly
Naigaiete Schlegel SonjaNieze
Beinhaiu Ninetti Reinholu

Antes ue comenzai a analizai esta obia paia tiatai ue compienuei las ielaciones y

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Ibiu., 128.
S
Ibiu., S8.
S
uifeiencias entie las foimas ue iepiesentacion que auopta la naiiacion en el cine y en la
liteiatuia -ms piecisamente en el caso uel ejemplo elegiuo: "#$%&' (%#)*'+#$,%*-.-, es
necesaiio aclaiai uos timinos ue gian impoitancia. Nos iefeiimos al montaje y al plano
que, segn las uefiniciones que piopoiciona un uiccionaiio auuiovisual consisten en:

G@285H.I 1. En la iealizacion, el tiabajo ue seleccionai y unii las tomas ue las
cmaias. 2. En la pelicula acabaua, el giupo ue tcnicas que gobieinan las
ielaciones e los planos.

J052@I 1. En iouaje, una opeiacion ininteiiumpiua ue la cmaia paia exponei
una seiie ue fotogiamas. Tambin se uenomina toma. 2. En la pelicula acabaua,
una imagen ininteiiumpiua con un nico encuauie movil o esttico/

Ambas uefiniciones, aunque geneiales, ayuuain al establecimiento ue las
compaiaciones entie la obia liteiaiia y la auaptacion filmica elegiuas paia este tiabajo.
Roman uubein quien, a su vez, ietoma conceptos ue 0mbeito Eco se iefieie a la
foima en que las aites visuales y la liteiatuia iepiesentan. En la novela, la iepiesentacion se
manifiesta a tiavs uel lenguaje veibal. Es uecii a tiavs uel estilo, uel conteniuo veibal y ue
la ficcion naiiativa. En el caso ue las aites visuales, esta iepiesentacion se expiesa ue foima
ms uiiecta. Es uecii, iepiouuce los objetos uel munuo o ue la imaginacion que se ofiecen a
la obseivacion. uubein alcanza a uistinguii la funcion "ostensiva" ue las aites visuales, en el
sentiuo ue mostiai y hacei patente lo que se quieie uecii o iepiesentai, y la funcion
"inuuctiva" ue la liteiatuia, que uesencauena iepiesentaciones en la conciencia uel lectoi.
Con otios timinos, la funcion que conuuce al lectoi a elaboiai iepiesentaciones a meuiua
que la naiiacion avanza.
Con las iueas ue uubein como maico, hemos seleccionauo cuatio ejemplos extiaiuos
ue la pelicula, que comentaiemos en paialelo con cieitos momentos y iecuisos uel libio ue
Boblin.


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'+'GJK* CI ,&"(LM"



Elegimos este ejemplo poique cieemos que el "vitigo" exteino que siente el
peisonaje iefleja su vitigo inteiioi. Fianz Bibeikopf es un hombie iecin saliuo ue la
cicel, que tiene que ieauaptaise a la socieuau tias habei piometiuo que seiia honiauo. Y, a
la vez, poique muestia a la ciuuau en un pioceso similai al que enfienta el peisonaje
piincipal ue la novela, un pioceso ue constiuccion o, mejoi uicho, ue ieconstiuccion con
posteiioiiuau a la gueiia.
La foima en que el film muestia este "vitigo" y la incomouiuau inteiioi ue Fianz es
a tiavs uel montaje y la eleccion ue planos. Ns piecisamente, una sucesion ue planos ue
coita uuiacion que van hacia la ciuuau y vuelven a la imagen ue Fianz, suuauo y con caia ue
pieocupacion.
Bicha sucesion est inteicalaua con imgenes iepetiuas ue la ciuuau que, segn
vemos, peisigue uos efectos: el piimeio geneia velociuau y, el segunuo, incoipoia a la
ciuuau, que es un peisonaje ms en el obia o, ue hecho, su peisonaje piincipal. Lo anteiioi
est acompaauo con msica intensa que va aceleianuo y iefoizanuo la escena, que asi
apaiece ielataua en la novela:

Empieza el castigo. Se sacuuio, tiago saliva. Se piso un pie.
Luego tomo caiieiilla y subio al tianvia. En meuio ue la gente.
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En maicha. Al piincipio eia como cuanuo uno est en el
uentista, que coge la iaiz con las tenazas; el uoloi aumenta, la
cabeza est a punto ue estallai. volvio la cabeza atis, hacia la
paieu ioja, peio el tianvia volaba con l sobie los iailes y solo
su cabeza queuo miianuo hasta la piision.
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En el citauo fiagmento se pueue vei como la sensacion ue vitigo est constiuiua a
paitii ue una naiiacion gil. Con abunuancia ue comas y fiases coitas. Ya se ha mencionauo:
el objetivo uel autoi se logia a tiavs uel avance ue la naiiacion. A continuacion, pouemos
leei otio ejemplo uonue el autoi iefueiza el mismo efecto: "Y entonces empezaion otia vez
las calles, las fachauas, los escapaiates, las figuias apiesuiauas con pantalones o meuias
claias, touas tan ipiuas, tan ligeias, una poi segunuo."
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'+'GJK* NI L'()')*&


En esta escena vemos a Fianz como venueuoi ambulante venuienuo coibatas.
Asimismo, pouemos vei claiamente el piimei intento uel piotagonista paia inseitaise en la
socieuau y conseguii un tiabajo honiauo. Este suceso est iepiesentauo tanto en la novela
como en la pelicula con bastante similituu aunque, obviamente, poi cuestiones ue tiempo,
ue foima ms iesumiua en la piimeia.

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Ibiu. S4.
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No cieemos necesaiio tiansciibii el extenso monologo ue Fianz que apaiece en el
libio peio si nos gustaiia uestacai que es muy semejante al que pouemos escuchai en la
pelicula. En la obia filmica, el monologo ue Fianz se halla iesumiuo meuiante la tcnica uel
montaje. Poi otia paite, hay un .224 25- que muestia a la gente uesue lejos y a la plaza
como un touo. Consiueiamos que esta imagen peisigue iepiesentai la iuea ue union o
peitenencia uel hombie con su ciuuau, poi enue, con su pais.
El siguiente piimei plano ue Fianz, que ua lugai a un plano uel pblico que est
escuchnuolo, se aleja con una toma ue la ciuuau. En simultneo, los soniuos ue Beilin
siiven como sepaiauoies entie los fiagmentos uel monologo, hacienuo los saltos en el
uiscuiso ms aimonicos. El soniuo, poi su paite, siive paia uaile viua a la ciuuau como
"peisonaje".

'+'GJK* EI #*!JO,"K


Si bien el momento ue la utilizacion ue la $#1*,6-5%*167' en la pelicula no coinciue con el
mismo momento en el libio, el iecuiso est piesente en las uos obias, en funcion ue geneiai
el mismo efecto.
En esta escena suceue algo muy impoitante, hay un quiebie en el peisonaje. En la
obia liteiaiia es un poco ms eviuente, ya que est enunciauo uiiectamente. En el libio se

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Ibiu. SS.
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insiste en como la piuiua uel biazo afecta a Fianz, y tias uel acciuente, l iompe
voluntaiiamente su piomesa ue sei honiauo, al menos poi un tiempo.
En el film vemos un funuiuo ue imgenes: obseivamos a Fianz postiauo en la cama
uel hospital luego ue que sus "compaeios" lo aiiojaian ue un auto en movimiento poique
l se oponia a paiticipai en un iobo. Poi meuio ue este funuiuo ue imgenes se hace una
iecapitulacion ue lo aconteciuo hasta el momento. Si piestamos atencion, vemos que los
planos ue Fianz, tenuiuo en la cama, son ms fijos y laigos, mientias que sus "iecueiuos"
son ms veitiginosos y caoticos. Es inteiesante notai que entie los momentos elegiuos paia
integiai el iesumen, uispuestos casi linealmente, uestaca la imagen uel piotagonista en el
tianvia (la misma escena uel piimei ejemplo elegiuo en este tiabajo). La misma conuuce a
pensai que la intencion uuiante la euicion ue la obia fue ponei ue manifiesto que Fianz
nunca uejo ue encontiaise a si mismo tan incomouo y peiuiuo como al piincipio ue la
histoiia, lejos an ue la auaptacion tan anhelaua poi l.
En la novela, el iecuiso utilizauo paia la iecapitulacion es el iesumen, que el
naiiauoi omnisciente piopiociona:

Touo lectoi que haya llegauo hasta aqui vei ahoia el nuevo
giio que han tomauo las cosas. |.j
Y touo es como al piincipio. Peio hay que aclaiai tambin una
cosa: |.j No es ya, eso se pueue vei, nuestio viejo Fianz
Bibeikopf. La piimeia vez lo engao su amigo Luueis, la
segunua, tenia que hacei ue planton, peio no quiso, y entonces
Reinholu lo tiio uel coche. |.j 0n juiamento hizo Fianz
Bibeikopf en voz alta al salii ue Tegel y ponei otia vez los pies
en la calle: voy a sei honiauo. No le han uejauo cumplii ese
juiamento.
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Ibiu. 166.
1u
'+'GJK* PI %O("K


Tomaiemos en cuenta ahoia la ltima escena ue la pelicula. El piotagonista se encuentia
otia vez paiauo, venuienuo un piouucto fiente a un pblico callejeio. Este final es muy
uifeiente al ue la obia liteiaiia ue Boblin, aqui se ve un Fianz ms alegie, bien vestiuo y con
actituu positiva. El no solo logio supeiai su ciisis sino que, auems, tiansmite un mensaje
ue espeianza a los ciuuauanos ue Beilin. Si piestamos atencion, veiemos que al compaiai
esta escena con la anteiioi escena ue la venta ambulante, los planos elegiuos uel peisonaje
son mas "comouos" y el movimiento no es tan acelaiauo. En ella, las tomas ue Beilin
siempie tienen que vei con el tiabajo, iefoizanuo las iueas ya aluuiuas ue espeianza y
iesuigimiento.
El libio tiene un final ambiguo, alli Fianz tambin se tiansfoima en un hombie
honiauo; su nuevo tiabajo es sei poiteio en una fbiica. El nfasis con el que Boblin iefieie
la nueva ocupacion ue Fianz en la ltima pgina, invita a cieei que hay un uejo ue
iesignacion en el peisonaje: "Finalmente es poiteio auxiliai ue una fbiica ue meuiano
tamao" |.j "Es poiteio auxiliai ue una fbiica" |.j "Bibeikopf hace su tiabajo ue poiteio
auxiliai" |.j "Bibeikopf es un pequeo tiabajauoi".
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Ibiu. 2S7.
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La ieuunuancia anteiioi, que uesboiua la pgina, sugieie que el nuevo tiabajo ue
Fianz no es necesaiiamente un hecho positivo. Poi otia paite, suige la iuea ue colectiviuau,
contiaiia a la ue soleuau. Es uecii, en la obia se tiasluce que cuanuo Fianz intento iehacei
su viua solo, aislauo ue los uems, no logio su objetivo y se vio en pioblemas. Pouemos
pensai que, en ese momento, Alemania est apelanuo a la geneiacion ue un colectivo paia
foitalecei el sentimiento ue nacion y Fianz es el ejemplo: solo "tiiunfa" inmeiso en la
socieuau, cuanuo abanuona sus iueas inuiviuualistas ue piogieso.
Paia finalizai, nos gustaiia sealai algunas ue las caiacteiisticas comunes que
suigen cuanuo se hace una auaptacion ue un libio a una pelicula: existe una especie ue
iesumen ue los peisonajes, que lleva a que un menoi nmeio ue los mismos uesempeen
tantas funciones como las que abaican los uel libio. Esa especie ue iesumen afecta
asimismo la logica constiuctiva ue caua peisonaje: Reinholu es malo uesue el comienzo ue
la pelicula, mientias que, en el libio, ms all ue que tiene una apaiicion taiuia, se lo
muestia bueno en piimei timino; timiuo y iaio, ms taiue; psicopata asesino hacia el final.
Tal como seala Roman uubein:
La opeiacion sintagmtica uel montaje en cine (seleccion y
oiuenacion ue fiagmentos espacio-tempoiales) iepiouuce las
conuiciones ue selectiviuau ue la peicepcion y la memoiia
humanas, en lo que estas tienen ue uiscontinuas y ue piivilegiai
cieitos aspectos significativos sobie otios que no lo son. El
montaje siive asi como una foima ue constiuii la peicepcion.
1u


Esta iuea ue montaje es inteiesante paia vei con otios ojos el tema ue la auaptacion.
Al momento ue ueciuii qu incluii o no en una pelicula. El pioceso es -o pueue sei-como el
momento en el cual ueciuimos contai un iecueiuo o ancuota a un amigo. No siempie es un
ielato lineal y fiel ue lo que suceuio, sino que hacemos nuestia piopia seleccion sobie qu
contai y qu aspectos iesaltai sobie otios. Tambin entia en juego en este sentiuo nuestia
memoiia que muchas veces es aleatoiia.
Con touo lo anteiioi espeiamos uai un panoiama geneial sobie las uifeiencias ue
lenguaje y iepiesentacion entie el cine y la liteiatuia, paia ceiiai este tiabajo, confianuo en

1u
8#% 96:2'-# * %* $#*%6+*+ ;6$-5*%< Baicelona: Anagiama, 1996, S2.
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que cieitos conceptos uel munuo uel cine, que a veces no nos son tan familiaies, lleguen a
entenueise y nos siivan a futuio paia hacei un anlisis aunque sea un poco ms completo y
alejauo uel clsico "me gusta" o "no me gusta" al salii ue vei una pioyeccion. Se tiata,
asimismo, ue no vei las elecciones a la hoia ue una auaptacion auuiovisual solo como algo
capiichoso, ya que si bien a veces existe algo ue eso, toua eleccion suele tenei un fin
especifico.
























1S
-O-KO*:&"%M"

Caimona, Ramon, =742 :# 124#'-* 5' -#)-2 >&%4612, Nauiiu: Cteuia, 199S.
Boblin, Alfieu, "#$%&' (%#)*'+#$,%*-., tiau. ue Niguel Senz, Nauiiu: Cteuia, 2uu7.
----- ; "?6 %69$2 @"#$%&' (%#)*'+#$,%*-.'" (19S2), Beilin Alexanueiplatz, 0p. Cit., 2uu7.
u0BERN, Romn, 8#% 96:2'-# * %* $#*%6+*+ ;6$-5*%< Baicelona: Anagiama, 1996.
---- ; A* 46$*+* 2,5%#'-*, Baicelona: uustavo uilli, 1987.
---- ; B*-2%23&*: +# %* 64*3#', Baicelona: Anagiama, 2uu4.
Nushg, Waltei, C,&%232 +#% #+6-2$ *%#4D', Alfieu Boblin, "#$%&' (%#)*'+#$,%*-., tiau. ue
Niguel Senz, Nauiiu: Cteuia, 2uu7.
Senz, Niguel, E'-$2+51167'< Alfieu Boblin, "#$%&' (%#)*'+#$,%*-., tiau. ue Niguel Senz,
Nauiiu: Cteuia, 2uu7.


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"#$%6' (%#)*'+#$,%*-.. Bii.Phil }utzi, 9u min., 19S1.

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