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Literatura y lingstica

versin impresa ISSN 0716-5811

Lit. lingst. n.14 Santiago 2003


http://dx.doi.org/10.4067/S0716-58112003001400006

Literatura y Li g!"#ti$a N%14

Jorge Luis Borges y su detective-lector


&'e(e # ). *ra +e ,. -o ti.i$ia / i0er#idad &at1'i$a de &hi'e

2e#u(e
En este trabajo se aborda el concepto borgiano del mundo y la potica de la lectura que deriva del relato de enigma del erudito escritor argentino. Se entregan interesantes antecedentes biogrficos que explican su profundo nihilismo frente a la posibilidad de conocer o representar el mundo externo y se profundiza en las metforas del espejo, el laberinto y el sue o, como tambin en el misticismo de la cbala jud!a" con ello se ilustra un mundo que se presenta ca#tico, infinito, cuando no ininteligible para la mente humana, un autntico orden secreto. $or %ltimo, se demuestra la relaci#n par#dica que &orges establece con el cuento detectivesco clsico, que subvierte la figura del racionalista triunfante, y se afirma la importancia que se le asigna al lector, quien se hace parte de una b%squeda de sentidos que lo instalan en la intertextualidad del relato. Palabras clave: 3orge Lui# 4orge# - teor"a de' 'e$tor - re'ato de e ig(a

)5#tra$t
'he follo(ing paper deals (ith the borgian concept of the (orld and the poetic that comes from reading the tales of this (ise and enigmatic )rgentinean (riter. *nteresting biographical details are given explaining his profound nihilism concerning the possibility of +no(ing and representing the outside (orld. 'he paper also goes in depth (ith the metaphors of the mirror, the labyrinth and the dream, as (ell as the mysticism of the ,e(ish superstition" (ith (hich a (orld that presents itself chaotic, infinite, barely understandable for the human intellect and a true secret order is illustrated. -inally, it demonstrates the parody present in the relationship &orges establishes (ith the detective story, that subverts from the figure of the triumphant rationalist, and affirms the importance of the reader, (ho becomes part of the search for understanding that ma+e him an element of the inter textuality of the story. Keywords: 3orge Lui# 4orge# - reader re#po #e theory - dete$ti0e #torie# 6 )(7ri$a Lati a 3orge Lui# 4orge# e#8 #i duda8 e' (9# erudito repre#e ta te de' re'ato de e ig(a8 $uyo e#:ue(a $'9#i$o 7' i 0ierte y parodia a pe#ar de 'a gra e#ti(a :ue #e t"a por 6. ). -oe y ;. ,. &he#terto . -or e<e(p'o8 e #u e #ayo =>odo# de ;. ,. &he#terto =8 7' re$o o$e :ue .Edgar

)llan $oe fue inventor del cuento policial.?4@A. 6 1@788 e #u $o .ere $ia =6' $ue to po'i$ia'=8 a#egura :ue e#te autor i augura 'a (e<or tradi$i1 de' re'ato po'i$ia': =)qu! tenemos otra tradici#n del cuento policial" el hecho de un misterio descubierto por obra de la inteligencia, por una operaci#n intelectual. Este hecho est ejecutado por un hombre muy inteligente que se llama /upin, que se llamar despus Sherloc+ 0olmes, que se llamar ms tarde $adre &ro(n, que tendr otros nombres, otros nombres famosos sin duda. El primero de todos ellos, el modelo, el arquetipo podemos decir, es el caballero 1harles )uguste /upin.. ?72A -oe y &he#terto tie e u a e#pe$ia' i(porta $ia para 4orge# $ua do e(peBa5a a e#$ri5ir $ue to#. -regu tado por Ir5y #i .cre!a estar haciendo algo nuevo respondi#" 23o. 'odo lo que he hecho est en $oe, Stevenson, 4ells, 1hesterton y algunos otros. ?$itado e ) der#o I(5ert8 72A. >9# ade'a te agrega re#pe$to a &he#terto :.5o cierto es que 1hesterton es un gran poeta, con un lenguaje rico y lleno de vida 6 7 como cuentista es aun ms extraordinario. ?80-81A. Ce &he#terto 'e gu#ta e#pe$ia'(e te :ue re$urre a 'a parado<a y a' hu(or e #u 0i di$a$i1 de' $ato'i$i#(o8 i 0irtie do 'a tradi$i1 de :ue e' i ge io #ie(pre ha5"a #ido (o0i'iBado $o tra de 'a Ig'e#ia8 y e e' =-r1'ogo= a do# $ue to# $he#terto ia o# #e'e$$io ado# por e' (i#(o8 4orge# $o .ie#a i $'u#o :ue .quiz ning%n escritor 8le9 haya deparado tantas horas felices como 1hesterton. 3o compart8e9 su teolog!a:, como no compart8e9 la que inspir# 5a /ivina 1omedia, pero 8sabe9 que las dos fueron imprescindibles para la concepci#n de la obra.?12A. Lo :ue pro0o$a ahora e 4orge# 'a i 0er#i1 y 'a parodia de e#to# (ode'o# apre$iado# e# #u p'a tea(ie to po#(oder o2 0i $u'ado a 'a p7rdida de .e e 'a po#i5i'idad de e $o trar 'a 0erdad. Cura te 'a# pri(era# d7$ada# de' #ig'o DD y8 a te todo8 e y de#pu7# de 'a Segu da ;uerra >u dia'8 4orge#8 a' igua' :ue (u$ho# autore# europeo# y 'ati oa(eri$a o# $o te(por9 eo#8 ''eg1 a' $o 0e $i(ie to de :ue e' (u do exterior ya o #e puede repre#e tar i $o(pre der. La $o #e$ue $ia de e#to e# :ue 'a o0e'a (i#(a8 $o(o 'o di<o >. 4utor8 #e $o 0ierte e u a 5E#:ueda8 e u 'a5oratorio8 e u 'ugar do de #e i 0e#tiga 'a rea'idad o todo a:ue''o :ue #e e tie de por e''a8 e u i te to de orie ta$i1 :ue8 por 'o de(9#8 u $a ''ega a u de#ti o #eguro. La odisea y e' laberinto #o (et9.ora# de' e#tado erra te #i ru(5o e e' :ue #e e $ue tra (u$ha# .igura# de 'a o0e'a (oder a y de 'o# $ue to# 5orgia o#. 6#ta po#tura po#(oder a #e 0a ge#ta do ya e e' iFo 4orge# :ue pa#1 #u i .a $ia pri $ipa'(e te e 'a 5i5'iote$a de #u padre. 6 1@55 e#$ri5i1 e 'a i trodu$$i1 a 60ari#to &arriego 'o #iguie te a' re#pe$to: =7o cre!, durante a os, haberme criado en un suburbio de &.). 8&uenos )ires, 1. -.9, mi suburbio de calles aventuradas y de ocasos visibles. 5o cierto es que me cri en un jard!n, detrs de una verja con lanzas, y en una biblioteca de ilimitados libros ingleses.. ?GI8 8@A

6' padre de 4orge# era p#i$1'ogo y te "a (u$ho i ter7# por 'a (eta."#i$a y 'a 'iteratura8 i $'u#o :uer"a #er e#$ritor8 proye$ta do #u #ueFo irrea'iBado e #u hi<o. Ce e#ta .or(a8 4orge# ape a# tu0o u $o ta$to 0erdadero $o e' (u do exterior dura te #u i .a $ia y ado'e#$e $ia8 y #e $o #truy1 #u propio (u do a partir de 'o :ue 'e"a. Su i(agi a$i1 #e utri1 de idea# (eta."#i$a# y teo'1gi$a# u i0er#a'e#. ) pe#ar de :ue e#t9 .a(i'iariBado $o (u$ho# #i#te(a# y teor"a# .i'o#1.i$a# y teo'1gi$a#8 $o .ie#a .que fuera de Schopenhauer no 8ha9 tenido nunca la sensaci#n de estar leyendo una descripci#n verdadera o siquiera veros!mil del mundo. ?Lore B 141A. ) te todo8 'a pri(era .ra#e de El mundo como voluntad y representacin ?"el mundo es mi imaginaci#n.A $o'o$a a 'a rea'idad8 #egE 4orge#8 a' (i#(o i0e' :ue .otras creaciones espirituales del hombre, como la filosof!a y la literatura, y 869 muy en especial la literatura fantstica, que concede a la capacidad imaginativa el mximo campo de acci#n. ?335A. Si 'a# propia# idea# #o5re e' (u do #o #1'o i'u#io e#8 $o(o 'o a.ir(a S$hope hauer8 e to $e# 4orge# #o'a(e te ''eg1 a u a $o $'u#i1 $o #e$ue te $ua do $o #idera a 'a (eta."#i$a parte de 'a 'iteratura .a t9#ti$a. *i a'(e te8 pue#to :ue o e# po#i5'e te er u $o o$i(ie to o5<eti0o de' (u do y de 'a rea'idad8 y :ue 4orge# ya o puede #eguir $reye do e u Cio# per#o a' :ue toda0"a podr"a dar'e $ohere $ia a' (u do8 e' #u<eto y e' o5<eto8 e' ho(5re y e' (u do8 #o do# 9(5ito# a5#o'uta(e te #eparado# e' u o de' otro8 y ya o .or(a u todo ar(1 i$o a' :ue e' ho(5re podr"a $o .erir 'a e$e#aria u idad (edia te #u $o o$i(ie to. 6' (u do exterior #e $o 0ierte para 4orge#8 por 'o ta to8 e a'go irrea'8 u a ada y u $ao# i(pe etra5'e. -or e#o8 2a.ae' ;utierreB ;irardot #itEa a 4orge#. ./ans la ligne du nihilisme contemporain, c;est<a<dire, = la limite qui commence son dpassement au moyen de la rflexion pique et non mtaphysique de la situation. /ans la ligne du pionnier >allarm et de $roust, de ,ames ,oyce, d; 0errmann &roch et de ?obert >usil et de @af+a.. ?247A Aen la l!nea del nihilismo contemporneo, es decir, en el l!mite que comienza su avance a travs de la reflexi#n pica y no metaf!sica de la situaci#n. En la l!nea del pionero >allarm, de $roust, de ,ames ,oyce, de 0ermann &roch y de ?obert >usil y de @af+a.B *uera de S$hope hauer8 ta(5i7 >a$edo io *er 9 deB8 :uie pro.e#a5a u a gra a(i#tad $o 'a $a#a de 4orge#8 .ue de de$i#i0a i(porta $ia para #u 0i#i1 de 'a rea'idad. Su ad(ira$i1 por e#te 'iterato arge ti o ''eg1 i $'u#o ha#ta e' devoto plagio. 4orge# de$"a a' re#pe$to: .>acedonio es la metaf!sica, es la literatura. ?$itado e *errer8 48A. &o(o extre(o idea'i#ta8 >a$edo io *er 9 deB ega5a 'a exi#te $ia de' tie(po8 de' e#pa$io8 de 'a (ateria y de' Ho8 y $o #u o5ra .or(ada por a.ori#(o# y 5re0e# troBo# e pro#a $re1 u g7 ero 'iterario :ue o#$i'a e tre 'a .i$$i1 y 'a rea'idad8 e tre e' #ueFo y e' e #ueFo8 e tre e' hu(or y 'a #eriedad8 e tre 'a .i'o#o."a y 'a 'iteratura ?&.r. Nigge#ti$h8 261A. 6 #u# e#.uerBo# por di#o'0er 'a ide tidad de' yo8 de' tie(po y de 'a rea'idad8 4orge# #e 0a'e8 a te todo8 de 'a# (et9.ora# de' 'a5eri to 38 de' e#pe<o y de' #ueFo8 :ue 'e pare$e e#pe$ia'(e te apta# para $au#ar 'a i(pre#i1 de u e#tado .'u$tua te e tre rea'idad e irrea'idad. Ia to e e' e#pe<o $o(o e e' #ueFo #urge .9$i'(e te .reflejos que usurpan la realidad, que crean oposici#n,

que compiten con la imagen original, poniendo en duda su realidad, y que finalmente colocan el reflejo en el lugar de la imagen original. ?Nigge#ti$h8 25@A. 6' =re.'e<o de' re.'e<o=8 e' =#ueFo de' #ueFo=8 y e' ='a5eri to de' 'a5eri to=8 per(ite :ue 'a rea'idad apareB$a $o(o u a .i$$i1 de 'a .i$$i1 8 y de e#te (odo e' 'e$tor #e de#orie ta por $o(p'eto. Lo# $o $epto# de' #ueFo y de 'a rea'idad #o 8 para 4orge#8 per.e$ta(e te i ter$a(5ia5'e#. 6' #ueFo $o 0ierte a' (u do e u a experie $ia per#o a' y 'a #u(a de todo# 'o# #ueFo# #er"a8 pue#8 #egE 7'8 'o :ue #e ''a(a rea'idadJ 'a rea'idad8 e to $e#8 $o(o u #ueFo $o'e$ti0o :ue 'a hu(a idad #ueFa $o(o u todo. Ce e#pe$ia' i(porta $ia para e#ta i terpreta$i1 5orgia a de' (u do $o(o #ueFo e#8 #i duda8 'a $apa$idad de' #ueFo de $rear u a u idad y u orde (uy per#o a' a 5a#e de u a rea'idad $a1ti$a. 6 Otras inquisiciones di$e a' re#pe$to textua'(e te: .$ara la raz#n, para el entendimiento l#gico, 8la9 variedad de valores puede constituir un escndalo, no as! para los sue os que tienen su lgebra singular y secreta y en cuyo ambiguo territorio una cosa puede ser muchas. ?GI8 @2A &o(o e# #ueFo $rea a tra07# de #u# a#o$ia$io e# apare te(e te ar5itraria# u orde #e$reto :ue #ig i.i$a8 a' (i#(o tie(po8 u a i terpreta$i1 de' (u do :ue o# rodea y e :ue 0i0i(o#8 e' re#u'tado de e#te #ueFo e#8 para e' idea'i#ta 4orge#8 e' (u do. 6' (u do apare$e a:u"8 e to $e#8 o #o'a(e te $o(o produ$to de 'a i(agi a$i1 hu(a a $o #$ie te #i o ta(5i7 i $o #$ie te. Ce 'a (i#(a .or(a $o(o e' #ueFo a'ude a u (u do $a1ti$o y8 a' (i#(o tie(po8 a u orde #e$reto8 ta(5i7 'a (et9.ora de' 'a5eri to #i(5o'iBa 'a i terpreta$i1 5orgia a de' (u do $o(o u $ao# :ue8 #i e(5argo8 #e ha''a orde ado #egE pri $ipio# ge era'(e te de#$o o$ido#. &o toda raB1 8 3ai(e )'aBra+i $o #idera 'a i(age de' 'a5eri to $o(o .el veh!culo a travs del cual &orges lleva su cosmovisi#n a casi todos sus relatos. ?64A. Ce5ido a' .re$ue te u#o de 'a (et9.ora de' 'a5eri to ta to e #u pro#a $o(o e #u# poe(a#8 pare$e :ue #e de5e to(ar i $'u#o e' 'a5eri to $o(o #"(5o'o exi#te $ia' 4 de 'a o5ra 5orgia a8 por:ue e# #a5ido :ue 7' #e #e t"a pro.u da(e te de#di$hado y pri#io ero. )' $o trario de otra# (et9.ora# e idea# :ue da 'a i(pre#i1 de :ue 4orge# #1'o <uega $o e''a#8 'a e#tru$tura 'a5er" ti$a de' (u do pare$e re.'e<ar#e ta(5i7 e #u i terior y (a i.e#tar #u de#a(paro8 #u a gu#tia8 #u te(or a 'a (uerte y #u #e$reta e#pera Ba. )de(9#8 'a (et9.ora de' 'a5eri to e<er$e u a gra atra$$i1 para e' #e tido geo(7tri$o de 4orge#8 pue#8 au :ue repre#e ta apare te(e te u de#orde i .i ito8 tie e u $e tro #e$reto y u orde #i(7tri$o. )' igua' :ue 6. ). -oe8 4orge# trata de $o(5i ar 'a i tui$i1 y 'a i(agi a$i1 $o 'a (ate(9ti$a y 'a geo(etr"a. 6' 'a5eri to apare$e e 4orge# $o(o u di#eFo i te'igi5'e8 $uya .or(a puede e#tar repre#e tada por pa'a$io#8 torre#8 <ardi e# y 5i5'iote$a#. 6 e#to# 'a5eri to# e#pa$ia'e# y ta(5i7 te(pora'e# ta di.ere te#8 4orge# de<a 0agar a 'o# ho(5re# e 5u#$a de' $e tro #e$reto. -ara #u5rayar e' $ar9$ter $a1ti$o de' (u do8 4orge# #e 0a'e8 ade(9#8 de e#pe$u'a$io e# g 1#ti$a#5 y $a5a'"#ti$a#68 e 'a# :ue e' (u do apare$e $o(o u error t7$ i$o de' di0i o i ge iero. 6 e' e #ayo =6' idio(a a a'"ti$o de 3oh Ki'+i #=8 di$e 4orge# a' re#pe$to textua'(e te:

.El mundo es tal vez el bosquejo rudimentario de alg%n /ios infantil, que lo abandon# a medio hacer, avergonzado de su ejecuci#n deficienteC es obra de un dios subalterno, de quien los dioses superiores se burlanC es la confusa producci#n de una divinidad decrpita y jubilada, que ya se ha muerto.. ?GI 142A SegE 'a# idea# de' (i#ti$i#(o <ud"o8 e' /ios geomtrico8 $re1 e' $o#(o# .seg%n medida, n%mero y peso y esta armon!a total le fue encomendada al hombre como enigma para que l encuentre la soluci#n y determine su lugar en el mundo. ?Nigge#ti$h 15@A. 6 re'a$i1 a e#ta# e#pe$u'a$io e# #o5re e' (u do $o(o a$$ide te8 para 4orge# e# de$i#i0o :ue e#te orde 8 #i a$a#o exi#te8 re#po da .a leyes divinas, y no humanas.. SegE )'aBra+i8 .En ambos casos el universo resulta impenetrableC la inteligencia humana no puede reconstruir un orden que no existe o que, si existe, est regido por leyes divinas, inaccesibles a la inteligencia humana. ?53A. )hora 5ie 8 de 'a do$tri a de 'a $95a'a deri0a ta(5i7 #u $o $epto de' (u do $o(o 'etra8 texto8 'i5ro y 5i5'iote$a. Ioda# e#ta# (et9.ora# #i(5o'iBa 8 #egE 'a $95a'a8 e' (i#terio y e' e ig(a de' (u do. 6 e' pe #a(ie to $a5a'"#ti$o8 e' (u do e# u gra 'i5ro e e' :ue $ada .e 1(e o (ateria' y e#piritua' tie e #u #ig i.i$ado. La# 'etra# de 'a Ior9 #o para 'o# $a5a'i#ta# e' $uerpo ("#ti$o de dio# y por e#o 'a $rea$i1 e#8 pue#8 u re.'e<o o u a e(a a$i1 de' texto #agrado. 6 #u e #ayo =Ce' $u'to de 'o# 'i5ro#=8 4orge# (e $io a e' tratado Se.er Het#irah ?5ibro de la creaci#nA8 reda$tado e Siria o e -a'e#ti a ha$ia e' #ig'o LI8 #egE e' $ua' .,ehov de los ejrcitos, /ios de *srael y /ios 'odopoderoso, cre# el universo mediante los n%meros cardinales que van del uno al diez y las veintid#s letras del alfabeto 869 El segundo prrafo del segundo cap!tulo reza" 2Deintid#s letras fundamentales" /ios las dibuj#, las grab#, las combin#, las pes#, las permut# y con ellas produjo todo lo que es y todo lo que ser.. ?GI 160-61A SegE e#ta do$tri a $a5a'"#ti$a8 e' (u do #e $o 0ierte e u texto #agrado y 'itErgi$o :ue de5e #er i terpretado para poder $o(pre der'o. 6' (u do #1'o puede #er le!do $o(o u texto secreto. 4orge# o de.ie de 'a do$tri a $a5a'"#ti$a $o(o ta'8 #i o 'o# pro$edi(ie to# her(e 7uti$o# o $riptogr9.i$o# :ue a e''a $o du$e . La ap'i$a$i1 de e#te pro$edi(ie to $a5a'"#ti$o a 'a 'iteratura de 4orge#8 tie e $o(o $o #e$ue $ia u a .i$$i1 $riptogr9.i$a :ue re:uiere #u propio pro$edi(ie to $a5a'"#ti$o 'iterario para #er $o(pre dido. -or e#ta raB1 o re#u'ta ada .9$i' i terpretar 'o# $ue to# de 4orge#. -ara e' $o $epto 5orgia o de 'a rea'idad y de 'a 'iteratura e# ahora de$i#i0o #u $o 0e $i(ie to de :ue e' idio(a o e# apto para $aptar 'a rea'idad8 pue#to :ue repre#e ta u (u do .i$ti$io sui generis :ue (ue#tra #o'a(e te u a i(age i $o(p'eta de' (u do exterior. SegE ). >. 4arre e$hea8 .5a filosof!a le ense a a dudar de las palabras y, a la inversa, la desconfianza en el lenguaje

<que es una ordenaci#n del mundo< le hace descreer de la metaf!sica y de la posibilidad de encontrar un orden en el universo. ?231A. 4orge# de#$o ."a de toda e#pe$u'a$i1 .i'o#1.i$a y teo'1gi$a por:ue e$e#ita de 'a 'e gua8 a 'a :ue $o #idera.arbitraria y conjetural. ?GI8 142-43A. Siguie do 'a# hue''a# de 'o# .i'1#o.o# de' 'e gua<e *. >auth er y L. Kittge #tei 8 4orge# $ree e u e#pa$io i a5ar$a5'e :ue #epara 'a# pa'a5ra# de 'a# $o#a# y por e#o e' 'e gua<e $o'o$a #ig o# ar5itrario# para de#ig ar $o#a#8 .a'#i.i$a do de e#ta (a era 'a rea'idad: .5o que vieron mis ojos fue simultneo, lo que transcribir, sucesivo, porque el lenguaje lo es. ?)8 164A. -or 'a .a'ta de #i(u'ta eidad8 e' 'e gua<e $o'o$a #ig o# ar5itrario# para de#ig ar 'a# $o#a# y .a'#i.i$a8 de e#ta .or(a8 'a rea'idad8 $o #truye do u a ue0a rea'idad. La rea'idad e#t9 $o #tituida por he$ho# :ue #o i a$$e#i5'e# para e' 'e gua<e y8 por e#to8 4orge# po#tu'a :ue 'a irrea'idad e# u a $o di$i1 de 'a 'iteratura. &o(o 4orge# o $ree e 'a# po#i5i'idade# de' 'e gua<e para i terpretar 'a rea'idad .idedig a8 $o #idera :ue todo# 'o# i te to# de 'a i te'ige $ia hu(a a #o 0a o# y #e to(a e' dere$ho de <ugar $o e#o# i te to# .i'o#1.i$o# y teo'1gi$o# (edia te a'u#io e#8 $o(pro5a$io e# de .ue te# y ha#ta $o $ita# .a'#a#. 6#pe$ia' i(porta $ia ad:uiere e e#te $o texto e' .estilo de alusiones. ?&hri#t 33A de 4orge#8 e# de$ir8 e' .e 1(e o de 'a i tertextua'idad :ue $o(parte8 a te todo8 $o 6. ). -oe. Ce#de e' $o(ie Bo de #u $arrera $o(o autor de $ue to#8 4orge# #e 5a#a y <u#ti.i$a #u :ueha$er 'iterario to(a do $o(o re.ere $ia otro# 'i5ro#. May do# he$ho# auto5iogr9.i$o# :ue <uega a:u" u pape' i(porta te. 6(ir 2odr"gueB >o ega' o# i di$a :ue de#pu7# de #u gra0e 'e#i1 e 'a Na0idad de 1@388 4orge# apre di1 pri(ero a 'eer de ue0o y (9# tarde a e#$ri5ir. Su (adre 'e 'ey1 e' $ue to .a t9#ti$o =Gut o. the Si'e t -'a et=8 de' e#$ritor i g'7# &. S. LeNi#8 y de#de e to $e#8 4orge# ha e#$rito $a#i ex$'u#i0a(e te $ue to# .a t9#ti$o#. / #egu do dato auto5iogr9.i$o tie e re'a$i1 $o e' he$ho de :ue #u padre8 a :uie a(a5a (u$ho8 'e pidi1 a te# de (orir :ue e#$ri5ie#e de ue0o #u o0e'a El caudillo. )(5o# di#$utiero 'o# pro5'e(a# de' 'i5ro y8 $o(o re#u'tado8 4orge# expre#a po$o# aFo# (9# tarde #u $o .ia Ba e e' .dilogo 8y la9 colaboraci#n" &orges no habr!a podido encontrar mejores palabras para definir su tan !ntima relaci#n literaria con su padre. ?131A8 au :ue apare te(e te o $u(p'i1 e' E'ti(o de#eo de #u padre. Ce#de e#e e to $e#8 4orge# $o $i5e a 'a 'iteratura $o(o u a per(a e te ree'a5ora$i1 de otra 'iteratura ya exi#te te o8 $o(o 7' di$e , .de algunas metforas.. 6#$ri5ir #ig i.i$a8 por 'o ta to8 re'eer y rei terpretar (et9.ora# i (10i'e#. Si toda 'iteratura e# #o'a(e te u .rag(e to de u poe(a i .i ito y #i exi#te #1'o u a deter(i ada $a tidad de i 0e to# y (et9.ora#8 e to $e# .+ann dichterisches Schaffen nur noch 4iederholung sein. /ie ?olle des /ichters ist damit vor allem die des )rchivars" 2es menos inventar que descubrir; A) EEB. Er entdec+t, (as er selbst zu sagen hat, in andereren und setzt seine eigenen )ussagen aus den gefundenen &ruchstFc+en zusammen..?,o$+e'+or 8 86A ?'a $rea$i1 po7ti$a #1'o puede #er repeti$i1 . 6' pape' :ue de#e(peFa e' poeta e#8 de e#te (odo8 pri $ipa'(e te e' de' ar$hi0ero: Oe# (e o# i 0e tar :ue de#$u5rirP ?) @@A. Ce#$u5re e otro# 'o :ue 7' (i#(o tie e :ue de$ir y $o(po e #u# propia# a.ir(a$io e# a partir de 'o# .rag(e to# e $o trado#.A

)' igua' :ue (u$ho# autore# de' #ig'o DID8 ta'e# $o(o &o'eridge y -oe8 4orge# i te ta de#$u5rir e #u 'iteratura u orde #e$reto de' u i0er#o y o #e i tere#a e i(itar 'a atura'eBa o 'a rea'idad. -ara 'a po7ti$a 5orgia a e# $ara$ter"#ti$o :ue e#te 0ia<e de#$u5ridor pa#e por e' (u do de 'o# 'i5ro# y :ue #u# .i$$io e# 'a5er" ti$a# #e i #pire e otro# autore#. -or e#o8 4orge# tie e p'e a $o $ie $ia de :ue 7' a te# de #er autor e# u 'e$tor e i $'u#o ''ega a egar 'a di.ere $ia e tre autor y 'e$tor8 da do 7 .a#i# e e' he$ho a$$ide ta' de :ue 7' e# e' autor y e' 'e$tor e# e' 'e$tor: =Ihe reader re$reate# Sha+e#peareP# 'i e#J he i#8 there.ore8 Sha+e#peare= ?2odr"gueB >o ega' 120A. ?=6' 'e$tor re$rea 'a# '" ea# de Sha+e#peareJ 7' e#8 e to $e#8 Sha+e#peare=A 6 #u e #ayo =Nota #o5re ?ha$iaA 4er hard ShaN=8 4orge# di$e a' re#pe$to textua'(e te: .Guienes practican ese juego olvidan que un libro es ms que una estructura verbal, o que una serie de estructuras verbalesC es el dilogo que entabla el autor con su lector y la entonaci#n que impone a su voz y las cambiantes y durables imgenes que deja en su memoria. Ese dilogo es infinito.. ?GI8 217A -ara 4orge#8 'a 'iteratura #e di.ere $ia8 a te todo8 por 'a (a era de 'eer'a y re$i5ir'a8 $o 'o $ua' :ueda (uy 5ie e#ta5'e$ida #u a.i idad $o 'a Esttica de la ?ecepci#n ?$.r. M. 2. 3au## y K. I#erA8 'a 3ouvelle 1ritique .ra $e#a ?&.r. 2. 4arthe# y ;. ;e etteA78 >. >. 4a<t" y 'a teor"a de 'a intertextualidad de 3. ,ri#te0a. 4orge#8 a' igua' :ue -oe8 de#ea u 'e$tor :ue8 por u a parte8 #e ide ti.i:ue $o e' autor re$rea do 'a .i$$i1 y :ue8 por otra parte8 a#u(a 'a a$titud de u dete$ti0e e i te te de#$i.rar 'a# reg'a# de #u# e ig(a# y <uego# .a t9#ti$o#. )' 'e$tor tie e :ue dar'e gu#to de#$u5rir y de#$i.rar. )#" $o(o e' autor 4orge# trata de de#$i.rar $o(o u dete$ti0e e' 'i5ro #e$reto de' (u do8 ta(5i7 e' 'e$tor de5e tratar de de#$i.rar 'o# $ue to# de 4orge#8 e# de$ir8 'o# de5e 'eer $o(o texto# #agrado#8 $uyo #e$reto #e puede de#$u5rir #1'o $o (u$ha per#pi$a$ia dete$ti0e#$a. 6 e' $ue to =6xa(e de 'a o5ra de Mer5ert Quai =8 4orge# expre#a8 e .or(a p'9#ti$a8 #u $o $epto de' autor y 'e$tor $o(o dete$ti0e#. Mer5ert Quai e# e' autor de' 'i5ro The God of the Labyrinth y 4orge# de#$ri5e e#te $ue to dete$ti0e#$o .i$ti$io de 'a #iguie te (a era: .0ay un indescifrable asesinato en las pginas iniciales, una lenta discusi#n en las intermedias, una soluci#n en las %ltimas. 7a aclarado el enigma, hay un prrafo largo y retrospectivo que contiene esta frase" 'odos creyeron que el encuentro de los dos jugadores de ajedrez hab!a sido casual. Esta frase deja entrever que la soluci#n es err#nea. El lector, inquieto, revisa los cap!tulos pertinentes y descubre otra soluci#n, que es la verdadera. El lector de ese libro singular es ms perspicaz que el detective.. ?* 78-7@A 6#o e# <u#ta(e te 'o :ue 4orge# de#ea: u 'e$tor :ue re0i#e $o o'.ato dete$ti0e#$o 'a# #o'u$io e# :ue 4orge# o.re$e e #u# $ue to#.

Lo :ue #e ha expue#to ha#ta ahora #o5re e' $o $epto 5orgia o de' (u do y 'a po7ti$a de 'a 'e$tura8 o# per(ite $o(pre der 'a 5E#:ueda de' #e$reto8 de' #e tido de 'a propia exi#te $ia y de' $e tro de' 'a5eri to $o(o 'o $ara$ter"#ti$o de 'a arrati0a 5orgia a. 6 e#ta 5E#:ueda #e puede apre$iar8 $o toda raB1 8 e' E'ti(o (oti0o de 'a a$ti0idad 'iteraria de 4orge#. 6' orde #e$reto de' $o#(o# puede e#tar e#$o dido e pa'a5ra# (9gi$a#8 $o(o =6' a'eph= o =3ahNe=8 o e texto#8 y #e trata de de#$u5rir e' $1digo de e#to# #i#te(a# de #ig o#. -or e<e(p'o8 e e' $ue to =La e#$ritura de Cio#=8 u (ago 5u#$a e' #e tido (9gi$o de 'a pa'a5ra :ue Cio# e#$ri5i1 e' pri(er d"a de 'a $rea$i1 J e =6' i (orta'=8 &artaphi'u# 5u#$a a' $o(ie Bo 'a i (orta'idad y8 a' .i a'8 'a (orta'idadJ y e =6' (uerto=8 e' te(a ta(5i7 e# 'a 5E#:ueda de 'o# protago i#ta# por e $o trar e' $e tro de' 'a5eri to de #u exi#te $ia8 u a te(9ti$a :ue e $o tra(o# igua'(e te e (u$ho# otro# $ue to# 5orgia o#. La 5E#:ueda de 'a pa'a5ra o de 'a .ra#e #e$reta# repre#e ta 'a te(9ti$a $e tra' de 'o# $ue to# =La 5u#$a de )0erroe#=8 =Lo# te1'ogo#=8 =6' a'eph= y =6' Bahir=. 6xi#te 8 ade(9#8 0ario# $ue to# 5orgia o# $uya tra(a #e 5a#a e 'a 5E#:ueda8 'a per#e$u$i1 8 e' ha''aBgo8 'a 0e ga Ba y e' (i#terio8 e# de$ir8 e todo# 'o# i gredie te# de u $ue to po'i$ia' tri0ia'. Lo# $ue to# =6' <ard" de #e dero# :ue #e 5i.ur$a =8 =La (uerte y 'a 5rE<u'a=8 =6' a$er$a(ie to a )'(ota#i(= y =)5e <a$a e' 5o<ari8 (uerto e #u 'a5eri to=8 puede de o(i ar#e8 #i duda8 $ue to# dete$ti0e#$o# de a'to ra go 'iterario. La a.i$i1 por 'o dete$ti0e#$o a$i1 ya e e' iFo 4orge# :ue 'ee (u$ha# o0e'a# po'i$ia'e# y .a t9#ti$a# y ad:uiere per(a e te 0ige $ia e e' (aduro autor de $ue to# po'i$ia'e#. -ero #u a.i$i1 0a aE (9# a''9 de e#to# he$ho# $o(E (e te $o o$ido#8 por:ue 4orge# a$tu1 e 'o# aFo# trei ta ta(5i7 $o(o editor de $ue to# po'i$ia'e#. )de(9#8 $o(o $r"ti$o 'iterario8 (a te "a a #u# 'e$tore# a' ta to re#pe$to de 'o :ue 'o# (e<ore# autore# de o0e'a# po'i$ia'e# e#ta5a ha$ie do. 6 $o'a5ora$i1 $o #u a(igo 'iterario )do'.o 4ioy &a#are# e#$ri5i1 #ei# $ue to# dete$ti0e#$o# :ue apare$iero e 1@42 5a<o e' t"tu'o Seis problemas para Don Isidro arodi. 4a<o e' #eud1 i(o M. 4u#to# Co(e$: pu5'i$a e e#te aFo ta(5i7 e' $ue to dete$ti0e#$o extra0aga te =/ (ode'o para 'a (uerte=. )de(9# editaro do# a to'og"a# y u a #erie de $ue to# po'i$ia'e# e 'a 6ditoria' 6(e$7 titu'ada El s!ptimo arte. 6 'o# aFo# trei ta8 $ua do $o(ie Ba a e#$ri5ir $ue to#8 4orge# e#tudia5a a:ue''o# de &he#terto 8 a 'o# $ua'e# #e re.iere e 'o# e #ayo# =Lo# 'a5eri to# po'i$ia'e# de &he#terto = y =>odo# de ;. ,. &he#terto =8 e' $ua' ya (e $io a(o# a terior(e te. )(5o# data de 'o# aFo# 1@35-36. &he#terto y -oe 'e #ir0e de (ode'o8 por:ue a#u(e 'a per#pe$ti0a pura(e te .or(a' y e#t7ti$a de' a#e#i ato y $o(5i a e' e#:ue(a de' $ue to po'i$ia' $o pro5'e(a# (eta."#i$o#8 teo'1gi$o# y e#t7ti$o#8 'ogra do a (e udo u rigor y u a e'ega $ia idea'e# de' argu(e to. So'a(e te e $ue to# dete$ti0e#$o# y de a0e tura# 4orge# e $ue tra e#e rigor :ue #e puede 'ograr (edia te u #i#te(a de $o 0e $io e# #i(p'e#8 $o(o e u a geo(etr"a o u a di 9(i$a. 6 #u ya (e $io ada $o .ere $ia =6' $ue to po'i$ia'=8 4orge# .imagina a los personajes de $oe recorriendo las calles de $aris, de noche y 2hablando Hsobre quI 0ablando de filosof!a, sobre temas intelectuales;. >s adelante vuelve a hacer

referencia a la naturaleza intelectual de este gnero. ?;uti7rreB 377A. 4orge# .i a'iBa #u $o .ere $ia $o 'a #iguie te apo'og"a de' g7 ero po'i$ia': .En esta poca nuestra, tan ca#tica, hay algo que, humildemente, ha mantenido las virtudes clsicas" el cuento policial. 7a que no se entiende un cuento policial sin principio, sin medio y sin fin. 869 7o dir!a, para defender la novela policial, que no necesita defensaC le!da con cierto desdn ahora, est salvando el orden en una poca de desordenJ. Esto es una prueba que debemos agradecerle y es meritorio.. ?80A 4orge# repro$ha8 #i e(5argo8 a' (i#(o tie(po8 =La i $'i a$i1 a i(itar 'a# i 0e#tiga$io e# rea'e# de 'a po'i$"a Rya :ueS i(p'i$a e' a'ar(a te rie#go e#t7ti$o de $aer e e' (9# $ra#o rea'i#(o= ?*er 9 deB 4@A. 6' $a'$u'ador )ugu#te Cupi 8 $uyo rigor $au#a a#o(5ro8 e# ta(5i7 para 4orge#8 $o(o 'o era a te# para -oe8 #uperior a 'o# #i(p'e# po'i$"a#. =Lo# (e<ore# dete$ti0e# #o 'o# de' tipo OraBo adorP8 o 'a $'a#e de 'o# O#a5ue#o#P8 i (u$ho (e o# 'a 0er#i1 $ie t".i$o-$ri(i a'"#ti$a de e#to# E'ti(o#=?4@A. 6 #u# Te"tos cautivos8 4orge# dep'ora #ar$9#ti$a(e te e' he$ho :ue #u 0e erado (ae#tro -oe e $o tr1 ta po$o# #eguidore#: .) despecho de su xito, el especulativo )ugusto /upin ha tenido menos imitadores que la ineficaz y met#dica polic!a. $or un 2detective; razonador < por un Ellery Gueen o padre &ro(n < hay diez coleccionistas de f#sforos y descifradores de rastros. 5a toxicolog!a, la bal!stica, la diplomacia secreta, la antropometr!a, la cerrajer!a, la topograf!a, y hasta la criminolog!a han ultrajado la pureza del gnero policial.. ?77A )'gu a# p9gi a# (9# ade'a te ata$a dire$ta(e te a' dete$ti0e de &o a Coy'e $o 'a# #iguie te# pa'a5ra#: .El mismo Sherloc+ 0olmes <Htendr el valor y la ingratitud de decirloI< era hombre de taladro y de microscopio, no de razonamientos. ?132A. 6#t9 (9# :ue $'aro :ue 'a a.i idad y perte e $ia de 4orge# a 'a $orrie te 'iteraria #i(5o'i#ta-#urrea'i#ta 'o ha$e re$haBar e' e#p"ritu po#iti0i#ta y (ateria'i#ta :ue per$i5e e 'o# $ue to# de &o a Coy'e8 a :uie $o #idera .un escritor de segundo orden pero creador de un personaje inmortal. ?*er 9 deB8 31A8 y de todo# 'o# autore# de 'a $orrie te 'iteraria atura'i#ta y rea'i#ta.@ 6#to re$haBo 0a'e atura'(e te ta(5i7 para 'o# repre#e ta te# ortea(eri$a o# de 'a o0e'a egra :ue 4orge# pare$e (e o#pre$iar. 4ioy &a#are# re$o o$e e #u# Memorias, re#pe$to a 'a Opo'"ti$aP de pu5'i$a$i1 de 7' y de 4orge#8 'o #iguie te: .&orges y yo no quisimos incluir en El Sptimo 1!rculo libros policiales de la escuela americana de escritores 2duros; Ahard boiled o tough (ritersB A6BEl primer libro de esa escuela que nos lleg# 869fue El secuestro de la se orita &landish, del ingls ,ames 0adley 1hase. En este libro, como en la mayor parte de los de esta escuela, el autor no propone un enigma ingenioso, ni un argumento memorable, pero da a manos llenas escenas er#ticas que la imaginaci#n v!vidamente recuerda. En la historia del gnero, su lugar est asegurado, por ser el hito de la irrupci#n del sexo.. ?104-105A

-or e#o8 4orge# pre#ie te e 'a ya (e $io ada $o .ere $ia #o5re e' g7 ero po'i$ia' 'a de$ade $ia de 7#te:.)ctualmente, el gnero policial ha deca!do mucho en Estados Knidos. El gnero policial es realista, de violencia, un gnero de violencias sexuales tambin. ?87A. )' $o trario de e#to# autore# ortea(eri$a o# de o0e'a# egra#8 4ioy &a#are# y 4orge# e#$ri5"a re'ato# po'i$ia'e# .destinados a lectores intelectuales, estudiosos de filosof!a, casi especialistas de literatura. ?4ioy &a#are# $itado e : &ort" eB 135A Ce e#ta i trodu$$i1 de' #exo y de 'a 0io'e $ia e 'a 'iteratura po'i$ia' 'e preo$upa a 4orge#8 a te todo8 'a de' #exo. SegE 4'a# >ata(oro8 .el chico infeliz, encerrado en una biblioteca y asustado por 869 los horrores del amor y de la muerte. .ue $riado .entre un padre castrador y una madre flica.?203A. 6#ta i terpreta$i1 .reudia a o 'e de5e ha5er gu#tado para ada a' p'at1 i$o 4orge# :ue $o 0irti1 a S$hope hauer8 e' de#$u5ridor de' .instinto, la fuerza oscura, el simple Eros o inconsciente, por debajo de las luminosas construcciones del 5ogos., e e' .fil#sofo de la castidad y el renunciamiento sexual. ?206-207A. 4orge# re$haBa5a .uerte(e te a' p#i$oa a'i#ta S. *reud y ad(ira5a a p#i$1'ogo #uiBo &. ;. 3u g. 6#te repudio tie e #u# ra"$e# e e' he$ho de :ue.sufr!a de 2fobia sexual;, causada por una iniciaci#n traumtica en un burdel ginebrino a los :E a os;.?Ieite'5oi(8 136A. 6#to :ueda $o .ir(ado por 'a a.ir(a$i1 de 6#te'a &a to8 u a o0ia de 4orge#8 e e' #e tido de :ue .para l 2la realizaci#n sexual era aterradora;.A137A. >u$ho (e o# pro5'e(a 'e $au#a a 4orge# 'a 0io'e $ia. 6# 5ie #a5ido :ue toda 'a 0ida 'e gu#taro 'a# pe'"$u'a# de 0a:uero# y de ga g#tere#. -or e#o o o# #orpre de :ue a$epta 'a 5ruta'idad e $ierta# o5ra# 'iteraria#: .Kn ejemplo de buena obra brutal, ejemplifica, es El cartero llama dos veces, de ,ames 1ain, %nica referencia borgiana expl!cita a un autor hard<boiled. 2Es l!cito afirmar -escribe en la misma cr!ticaque el realismo no ha sido nunca tan intenso y tan minucioso como ahora en los Estados Knidos de )mricaC patria dilecta otrora de la disimulaci#n y de la per!frasis.. ?*er 9 deB8 54A 6' <ui$io 5orgia o #o5re e' u#o de 'a 0io'e $ia o e#8 #i e(5argo8 u "0o$o #i o a(5iguo. La a$epta e e' $a#o re$i7 $itado8 e Stei 5e$+ y e *au'+ er8 do de 'e pare$e aut7 ti$a8 pero 'a re$haBa e Me(i gNay y e autore# ortea(eri$a o# de o0e'a# egra#: =No (e gu#ta 'a 0io'e $ia :ue exhi5e 'o# ortea(eri$a o#. 6 ge era' #o autore# tru$u'e to#. 2ay(o d &ha d'er e# u po$o (e<orJ pero 'o# otro#8 Ca#hie'' Ma((ett8 por e<e(p'o8 #o (uy (a'o#= ?$itado e : La..orgue y 2i0era 44A. 6 otro 'ugar8 #i e(5argo8 4orge# 'e repro$ha a &ha d'er8 #egE 3o#7 *er 9 deB8 #u .despliegue de erotismo. y 'a .ausencia de una completa renuncia heroica al mundo femenino por parte de >arlo(e. ?5@A. Queda a#" $'ara(e te e#ta5'e$ido u a $ierta a(5ig!edad 5orgia a re#pe$to a' u#o de 'a 0io'e $ia e 'a 'iteratura y u $'aro y de$idido re$haBo a' u#o de' eroti#(o. 2e#u(ie do8 'o :ue $ara$teriBa a 4orge# e# u a po#tura idea'i#ta y e#piritua'i#ta e' 9(5ito .i'o#1.i$o8 $o #er0adora ha#ta ''egar a #er rea$$io aria e 'o po'"ti$o y e#teti$i#ta e 'o 'iterario. &o(o re0e'1 #u re#pue#ta a La..orgue y 2i0era8 4orge# #a5e per.e$ta(e te :ue ta(5i7 'a po'i$"a puede #er (a'70o'a8 pero o 'e i tere#a e#ta di(e #i1 de 'a rea'idad $o ti ge te y 'a $r"ti$a #o$ia' $orre#po die te :ue $ue#tio ar"a e' #i#te(a po'"ti$o8 $rea do ta' 0eB de#orde . Su i ter7# e#8 por e' $o trario8 opo er#e .a una literatura

ca#tica. y 5u#$ar .un modo de defender el orden, de buscar formas clsicas, de valorizar la forma.?$itado e : La..orgue y 2i0era8 47A 6 =La (uerte y 'a 5rE<u'a= -#egE (u$ho# $r"ti$o# 'iterario# e' (e<or $ue to po'i$ia' 'ati oa(eri$a o :ue #er9 a a'iBado a:u" pars pro toto-, o# e $o tra(o# $o u .ie' re.'e<o de' $o $epto 5orgia o de 'a rea'idad y 'a 'iteratura. Se trata de u aut7 ti$o $ue to a ti-dete$ti0e#$o8 por:ue e' dete$ti0e LT rot .ra$a#a e #u i te to de 0e $er a' $ri(i a' S$har'a$h8 e' $ua'8 por #u parte8 #" 'ogra po er'e u a tra(pa (orta' a' per#eguidor. 6' dete$ti0e LT rot #e dedi$a8 a te todo8 a 'eer 'i5ro# $a5a'"#ti$o# para e $o trar 'a 0erdad y dar $o e' a#e#i o. 6 e' $e tro de #u 5E#:ueda dete$ti0e#$a e#t9 e' o(5re <ud"o de Cio#8 e' Ietragr9(ato 8 :ue e#8 #egE 'a do$tri a $a5a'"#ti$a8 O'a pa'a5ra perdidaP. La 5E#:ueda de' $ri(i a' y 'a 5E#:ueda de' o(5re de Cio# #o u a (i#(a $o#a para e' 'e$tor-dete$ti0e LT rot. 6' (u do to(1 para 7' 'a .or(a de' Ietragr9(ato 8 e# de$ir8 de 'a# $uatro 'etra# :ue $o .or(a 'a pa'a5ra he5rea 3ah07. )hora8 $ada 'etra de' Ietragr9(ato e# u 07rti$e de' 'a5eri to per.e$to y #i(7tri$o $o .or(a de ro(5o8 :ue e' $ri(i a' 2ed S$har'a$h te<i1 para atrapar a' odiado e e(igo 6ri+ LT rot. S$har'a$h #a5"a :ue LT rot #i(patiBa5a $o 'a .e <ud"a y por e#o p'a ea #u# a#e#i ato# #egE 'a '1gi$a $a5a'"#ti$a. )' 'ado de 'a pri(era 0"$ti(a8 S$har'a$h de<a u pape' $o 'a .ra#e: =La pri(era 'etra de' No(5re ha #ido arti$u'ada=8 a' 'ado de 'a #egu da 0"$ti(a8 otro pape' :ue di$e: =La #egu da 'etra de' No(5re ha #ido arti$u'ada=8 y a' 'ado de 'a ter$era 0"$ti(a8 $o(o era de e#perar8 #e e $ue tra 'a .ra#e: =La E'ti(a 'etra de' No(5re ha #ido arti$u'ada=. 6' $o'a5orador de LT rot8 *ra B Ire0ira u#8 e# u $ri#tia o de a#$e de $ia a'e(a a8 $uyo ape''ido $o tie e 'a# pa'a5ra# Otre#P y O0irP8 pro0o$a do 'a a#o$ia$i1 de 'a# tre# per#o a# de 'a Iri idad $ri#tia a. 6#te $ree #o'a(e te e tre# a#e#i ato#8 (ie tra# e' he5ra"#ta LT rot #igue 5u#$a do u a #o'u$i1 de' $a#o de a$uerdo $o 'a do$tri a $a5a'"#ti$a8 <u#ta(e te 'o :ue e#pera e' $ri(i a' S$har'a$h. 6#te ha$e :ue LT rot de#$u5ra :ue 'o# tre# 'ugare# de 'o# a#e#i ato# .or(a u tri9 gu'o e:ui'9tero #o5re e' (apa de 'a $iudad de 4ue o# )ire#. &o(o e' o(5re <ud"o de Cio# o e#t9 $o(pue#to de tre#8 #i o de $uatro 'etra#8 a LT rot 'e e# re'ati0a(e te .9$i' e $o trar e' $uarto pu to do de #egE 7' o$urrir9 e' $uarto a#e#i ato. Ne$e#ita E i$a(e te8 $o 'a ayuda de u $o(p9# y u a 5rE<u'a8 $o 0ertir e' tri9 gu'o e:ui'9tero e u ro(5o :ue #e $ara$teriBa por #u# $uatro# 'ado# e:ui'9tero#. LT rot e#t9 #u(a(e te .e'iB por ha5er e $o trado8 .i a'(e te8 u a #o'u$i1 #egE #u gu#to $a5a'"#ti$o8 pero o #e da $ue ta :ue e' $ri(i a' S$har'a$h pro0o$1 <u#ta(e te e#ta i terpreta$i1 $a5a'"#ti$a de 'o# tre# he$ho# #a grie to#8 :ue S$har'a$h $o(eti1 'o# d"a# .L de diciembre, L de enero, AyB L de febrero.8 e# de$ir8 ex9$ta(e te a u (e# de di#ta $ia. 6' rigor de 'a geo(etr"a y 'a ("#ti$a <ud"a o 'e de<a a' dete$ti0e LT rot otra a'ter ati0a :ue pre#e tar#e e' 3 de (arBo e e' $uarto 07rti$e de' ro(5o8 :ue e# u a 0ie<a (a #i1 . )''" 'o #orpre de e' $ri(i a' S$har'a$h8 d9 do'e u a (uerte .r"a. Ce e#ta (a era8 'a 5E#:ueda dete$ti0e#$a de LT rot .ra$a#a .i a'(e te8 por:ue a pe#ar de :ue re#o'0i1 5ie e' e ig(a8 e $o tra do e' $e tro #e$reto de' 'a5eri to geo(7tri$o y ("#ti$o :ue S$har'a$h 'e te<i18 o #e per$at1 :ue 7' (i#(o i5a a #er 'a $uarta 'etra de' Ietragr9(ato 8 e# de$ir8 'a 0"$ti(a de 'a '1gi$a $a5a'"#ti$a. SegE 4orge#8 todo# 'o# i te to# .i'o#1.i$o#8 teo'1gi$o# y 'iterario# de de#$i.rar toda 'a rea'idad y e $o trar 'a 0erdad de' todo #o 8 e E'ti(o t7r(i o8 0a o# e

i Eti'e#. Si e(5argo8 4orge# ad(ite 'a po#i5i'idad de de#$i.rar deter(i ada# parte# de 'a rea'idad $o ue#tra raB1 . )hora8 a a'iBa do 'a e ig(atiBa$i1 de 'a rea'idad e e#te $ue to8 #e de5e $o #iderar :ue todo# 'o# $ue to# de 4orge# #ue'e $o te er 0er#io e# $o tradi$toria# y8 a' igua' :ue -oe8 te(9ti$a# #u5terr9 ea# y u #i E(ero de pi#ta# y $ita# .a'#a#. Ia(5i7 e e#te $ue to hay do# 0er#io e# opue#ta# de 'o# #u$e#o#8 'a ya (e $io ada de' dete$ti0e 6ri+ LT rot8 5a#ada e e' E(ero $uatro8 y 'a de' $o(i#ario *ra B Ire0ira u#8 apoyada e e' E(ero tre#. &o(o ya 0i(o#8 e' dete$ti0e-he5ra"#ta LT rot pre.iere u a #o'u$i1 ra5" i$a re'a$io ada $o e' Ietragr9(ato 8 $ree e $uatro $r"(e e#8 expre#ado# geo(7tri$a(e te e e' ro(5o $o #u# $uatro 'ado# e:ui'9tero#. )' $o trario8 Ire0ira u#8 $uyo ape''ido8 $o(o ya #e (e $io 18 #e a#o$ia i (ediata(e te $o 'a# tre# per#o a# de 'a Iri idad $ri#tia a8 y $uyo o(5re a'e(9 =*ra B= a'ude a u a (e ta'idad a ti#e(ita108 :ue o #e i tere#a por ='a# exp'i$a$io e# ra5" i$a#=8 #o#tie e :ue hu5o #o'a(e te tre# a#e#i ato#8 $a'i.i$a do u o $o(o =#i(u'a$ro=. Ire0ira u# re$i5e e' pri(ero de (arBo u a $arta :ue pro.etiBa :ue o ha5r9 u $uarto $ri(e e' tre# de e#te (e#. La $arta (ue#tra8 ade(9#8 u tri9 gu'o $o(o expre#i1 geo(7tri$a de #u 0er#i1 5a#ada e e' $ri#tia i#(o. )hora 5ie 8 a i0e' #u5terr9 eo8 4orge# te(atiBa a:u"8 e .or(a (uy e#$o dida8 #u $ree $ia e u a tradi$i1 <udeo-$ri#tia a :ue $o #idera e' <uda"#(o y e' $ri#tia i#(o $o(o id7 ti$o#. -ue#8 #i e u ro(5o de $uatro 'ado# e:ui'9tero# $o 'o# pu to# ) ?oe#teA8 4 ?e#teA8 & ? orteA y C ?#urA #e u e 'o# pu to# ) y 48 e#te ro(5o #e $o 0ierte e do# tri9 gu'o# e:ui'9tero#. )de(9#8 #i #e girara e' pu to & ha$ia e' pu to C8 o a' re07#8 e' ro(5o ue0a(e te #e $o 0ertir"a e u tri9 gu'o8 ha$ie do $oi $idir de ue0o 'o# E(ero# tre# y $uatro8 e# de$ir8 a i0e' #u5terr9 eo y #i(51'i$o8 e' $ri#tia i#(o y e' <uda"#(o. May e e#te $ue to otra #e$reta ide tidad :ue #o'a(e te u per#pi$aB 'e$tordete$ti0e de#$u5re. L'a(a 'a ate $i1 :ue e =La (uerte y 'a 5rE<u'a= 'o# o(5re# 6ri+ LT rot y 2ed S$har'a$h a'ude a' $o'or ro<o. 6' o(5re de pi'a de S$har'a$h e# =2ed=8 :ue e $a#te''a o e:ui0a'e a =ro<o=J =S$har'a$h= ?=e#$ar'ati a=A e#8 $o(o #e #a5e8 'a e .er(edad :ue $u5re e' $uerpo hu(a o de (a $ha# ro<a#. Ia to e' o(5re de pi'a $o(o e' ape''ido de' $ri(i a' =pro$'a(a? A do# 0e$e# #u i ato e#tado de ho(5re ro<o= ?*ra +8 133A8 e# de$ir8 #e puede #upo er :ue e e' o(5re 2ed S$har'a$h exi#te u i di$io a 'a do$tri a 5"5'i$a de 'a &rea$i1 8 e :ue e' pri(er ho(5re8 )d9 8 .ue $reado de tierra ro<a. Si duda8 #egE 'a .e <ud"a y $ri#tia a8 )d9 repre#e ta $o(o pri(er ho(5re a' g7 ero hu(a o y a #u de#ti o. La i terpreta$i1 de' o(5re 6ri+ LT rot ya #e tor a (9# di."$i'. La #egu da #"'a5a de' ape''ido e# =rot= ?=ro<o=A. -ero e' o(5re de pi'a =6ri+= ta(5i7 ha$e re$ordar a' rey =6ri$ e' ro<o=. 6 'o :ue re#pe$to a' ape''ido e#$a di a0o8 #e de#$u5ri1 :ue exi#ti1 u =.i'1'ogo .i 7#= ''a(ado =6'ia# LT rot= ?1802-1884A ?$.r. Ia(ayo y 2uiB-C"aB 38A8 $uyo o(5re de5e ha5er'e #ido $o o$ido a 4orge#8 :ue era erudito e 'e gua# 1rdi$a#. Su o(5re de pi'a8 6'"a#8 a'ude pro5a5'e(e te ta(5i7 a' pro.eta <ud"o. &o re#pe$to a 'a pri(era #"'a5a de' ape''ido8 2o#'y >. *ra + i 0e#tig1 'o #iguie te: =LThe e# u 0er5o ?(edio a'toA a'e(9 :ue :uiere de$ir O:ue(ar $o .uegoP y #e 0i $u'a $o 'a idea de a'go Oardie te8 ''a(ea te o e#$ar'ataP. I $'u#i0e Mei'ige LThe :uiere de$ir O.uego #agradoP=?133A. SegE e#to8 e' o(5re de a(5o# a tago i#ta# a'ude a' $o'or ro<o8 e' :ue atra0ie#a e' $ue to $o(o u =hi'o ro<o= y u e a a(5o# e u ho(5re E i$o8 e e' de#ti o de' =)d9 ro<o=.

SegE Nigge#ti$h8 .son golems, hombres rojos, que se creen distintos, individuales y %nicos., pero e rea'idad depe de de otro# ho(5re# o dio#e#. )#"8 por e<e(p'o8 LT rot $ree ha#ta po$o a te# de #u #orpre#i0o .i a' e 'a $a#a .Iri#te-'e 2oy., :ue per#igue #u# p'a e# e .or(a i depe die te y aut1 o(a8 y #1'o $ua do S$har'a$h 'o apre#a8 re$o o$e :ue e rea'idad perte e$"a a' p'a de otro. La e0ide $ia de e#te de#ti o de go'e( :ue a(5o# protago i#ta# tie e e $o(E 8 e# #u tri#teBa a' .i a' de' $ue to8 <u#ta(e te e 'a :ui ta =Iri#te-'e 2oy=. LT rot #ie te =u a tri#teBa i(per#o a'8 $a#i a 1 i(a= y 'a tri#teBa de S$har'a$h e# ta gra de $o(o #u odio8 o #ea8 =de' ta(aFo de' u i0er#o=. La tri#teBa de a(5o# to(a a:u" u a di(e #i1 $1#(i$a y pare$e repre#e tar e' de#ti o de toda 'a $rea$i1 .

4i5'iogra."a
4orge#8 3orge Lui#8 Elo#io de la sombra$ 4ue o# )ire#: 6(e$781@6@. R Li +# S de Ioro8 )'.o #o: =6' produ$tor riBo(1r.i$o y e' 'e$tor $o(o dete$ti0e 'iterario: a0e tura de 'o# #ig o# o 'a po#t(oder idad de' di#$ur#o 5orge#ia o=8 e 4!h'er8 ,ar' )'.red y )'.o #o de Ioro8 ed#. %or#e Luis &or#es' (ariaciones epistemol#icos interpretativas sobre sus procedimientos literarios y bases.*ra $.ort/>adrid: Ler0uert/I5eroa(eri$a a8 1@@5.133-168. R Li +# S La..orgue8 >art" : )ntibor#es' 4ue o# )ire#: 6di$io e# 48 1@@@. R Li +# S

2a0era8 2o#a >ar"a: =)#pe$to# po#t(oder o# ?y ta(5i7 (oder o#A de 'a arrati0a de 4orge#=8 e de Ioro8 )'.o #o y *er a do de Ioro8 ed#. El si#lo de &or#es' (ol' I* +etrospectiva , presente , futuro . *ra $.ort/>adrid: Ler0uert/I5eroa(eri$a a8 1@@@. 273-28@. R Li +# S Sar'o8 4eatriB: Borges, un escritor en las orillas. 4ue o# )ire#: )rie'8 1@@5. R Li +# S LL.)).: Gran Enciclopedia +ialp ?Io(o# ID y DIA8 >adrid:6di$io e# 2ia'p8 Sexta edi$i1 81@@1

R Li +# S
1 6 #u e #ayo =&he#terto e 4orge#= a$'ara 6 ri:ue ) der#o I(5ert a' re#pe$to 'o #iguie te: .&orges no celebra a 1hesterton porque sea cat#licoC o, mejor dicho, la apolog!a del catolicismo que 1hesterton emprende le resulta tolerable s#lo porque es absurdo, il#gica, inveros!mil, fabuladora. ?67A. 6 #u e #ayo =>odo# de ;. ,. &he#terto =8 4orge# pre$i#a :ue to'era a &he#terto por #er .un cat#lico civilizado 869 un cat#lico liberal, 869 un creyente que no toma su fe por un mtodo sociol#gico.?47A. 2 &.r. re#pe$to a' p'a tea(ie to po#t(oder o 5orgia o8 por e<e(p'o8 e' art"$u'o =6' produ$tor riBo(1r.i$o y e' 'e$tor $o(o dete$ti0e 'iterario: a0e tura de 'o# #ig o# o 'a po#t(oder idad de' di#$ur#o 5orge#ia o= de )'.o #o de Ioro8 pu5'i$ado e ,ar' )'.red 4!h'er/)'.o #o de Ioro8 ed#. %or#e Luis &or#es' (ariaciones epistemol#icos interpretativas sobre sus procedimientos literarios y bases . *ra $.ort/>adrid: Ler0uert/I5eroa(eri$a a8 1@@5.133-168. >uy re'e0a te y $o(p'e(e tario e# ta(5i7 e' art"$u'o de 2o#a >ar"a 2a0era =)#pe$to# po#t(oder o# ?y ta(5i7 (oder o#A de 'a arrati0a

de 4orge#=8 pu5'i$ado e Ioro8 )'.o #o de8 y *er a do de Ioro8 ed#. El si#lo de &or#es' (ol' I* +etrospectiva , presente , futuro' *ra $.ort/>adrid: Ler0uert/I5eroa(eri$a a8 1@@@.273-28@. 3 La re$i7 (e $io ada $er$a "a de 4orge# a' $"r$u'o de >a''ar(7 #e (a i.ie#ta8 #egE e' art"$u'o =Ca# her(eti#$he La5yri th. Uur Ci$htu g 0o 3orge Lui# 4orge#=8 de >aria e ,e#ti g8 ta(5i7 e e' u#o de 'a (et9.ora de' 'a5eri to: .>allarm nannte sein lyrisches 4er+ 2ein blumengeschmFc+tes 5abyrinth;, ,uan ?am#n ,imenez nannte :E:M seine Nedicht<sammlung 5aberinto. )uf die labyrinthische Stru+tur des Nerichts in @af+as $rozess, auf Stephan /edalus; *rr(eg im 5abyrinth der Stadt in ,oyces $ortrait of an )rtist as a 7oung >an und schliesslich auf die (eltbedeutende Nleichnis+raft dieses 5abyrinths in Klysses (ollen (ir nur +urz hin(eisen.. ?63-64A ?=>a''ar(7 ''a(1 #u o5ra '"ri$a Ou 'a5eri to ador ado de .'ore#PJ e 1@108 3ua 2a(1 3i(7 eB ''a(1 #u a to'og"a La5eri to. S1'o :uere(o# ha$er u a 5re0e a'u#i1 a 'a e#tru$tura 'a5er" ti$a de' tri5u a' e e' -ro$e#o de ,a.+a8 a' extra0"o de Stepha Ceda'u# e e' 'a5eri to de 'a $iudad e 2etrato de u arti#ta ado'e#$e te de 3oy$e8 y .i a'(e te8 a 'a .a(o#a .uerBa para51'i$a de e#te 'a5eri to e /'i#e#=.A 4 &.r.8 por e<e(p'o8 e' E'ti(o poe(a de #u 'i5ro Elo#io de la sombra de' aFo 1@6@8 do de 4orge# expre#a #u a he'o de (orir e e' $e tro de' 'a5eri to de #u 0ida. -ero ah" da a' (i#(o tie(po 7 .a#i# a #u e#pera Ba de :ue e 'a (uerte a$o teB$a e' de#$i.ra(ie to de' e ig(a :ue repre#e ta5a e' 'a5eri to de #u 0ida y 'a re0e'a$i1 de #u ide tidad ta i te #a(e te 5u#$ada dura te toda #u 0ida. Lo# E'ti(o# 0er#o# di$e a#": 6 5lego a mi centro, a mi lgebra y mi clave, a mi espejoC $ronto sabr quin soy. ?6S 156A 5 SegE 'a Gran Enciclopedia +ialp ?Io(o DI8 >adrid: 6di$io e# 2ia'p8 Sexta edi$i1 re0i#ada8 1@@1A8 'a pa'a5ra griega gnosis#ig i.i$a $o o$i(ie to o $ie $ia. Cura te e' per"odo he'e "#ti$o ad:uiere u #ig i.i$ado propio y ha5itua'(e te re'igio#o8 y8 tra# 'a# here<"a# g 1#ti$a#8 #e ap'i$a $a#i ex$'u#i0a(e te e #e tido heterodoxo. Ire# pu to# po'ariBa 'a g o#i# to(ada e #e tido re'igio#o: $o o$i(ie to8 re0e'a$i1 y #a'0a$i1 8 #u#$epti5'e# de (E'tip'e# i terpreta$io e#8 ta to e #" (i#(o#8 $o(o e #u i terdepe de $ia. La $ue#ti1 e# eter a8 pero e' a5igarrado (u do #i $reti#ta de 'o# pri(ero# #ig'o# e 'o# :ue #e i i$i1 'a hi#toria de 'a Ig'e#ia re#u't1 u e#pe$ia' $a'do de $u'ti0o para tra #po#i$io e# y #u5produ$to# de 'a g o#i# ortodoxa. ?61A 6 SegE e' to(o ID de 'a (i#(a e $i$'opedia8 e' cabalismo e# e' arte de 'a &95a'a o $o <u to de do$tri a#8 #i#te(a# y (7todo# $a5a'"#ti$o#. Cer"0a#e e' t7r(i o de 'a 0oB he5rea Gabbalah8 de0er5ati0o de qabal ?e .or(a i te #i0aA8 Ore$i5ir8 a$oger8 adoptar8 a$eptarP8 y #ig i.i$a8 por ta to8 Ore$ep$i1 8 tradi$i1 8 'ey o do$tri a tradi$io a'8 e #eFa Ba e#ot7ri$aP. 6#pe$".i$a(e te8 de#ig a todo u #i#te(a de i terpreta$i1 ("#ti$a de 'a S. 6. ?).I.A. 6#8 pue#8 u a $ie $ia o$u'ta8 RVS )p'"$a#e8 e #u #e tido ra5" i$o (9# a(p'io8 a' $o <u to de do$tri a# teo#1.i$a# y #e$reta# V ?63@A 7 2e#pe$to a 'a i .'ue $ia de 4orge# e 'a Nue0a &r"ti$a .ra $e#a e trega 0a'io#o# deta''e# e' art"$u'o =4orge# y 'a ONou0e''e &riti:ueP=8 de 6(ir 2odr"gueB >o ega'8 u o de 'o# (e<ore# $r"ti$o# de 'a o5ra 5orgia a. 6 #u e #ayo =La Litt7rature #e'o 4orge#=8 ;. ;e ette re$o o$e 'a i .'ue $ia de 4orge# e 'a $o(pre #i1 de 'a 'iteratura y de' 'i5ro $o(o u di9'ogo: .5e temps des oeuvres n;est pas le temps fini de l;criture, mais le temps infini de la lectureC l;espace littraire, c;est la mmoire des hommes. 5e sens des livres est devant eux et non

derriOre" il est en nous. $ierre >nard est l;auteur du Guichotte pour cette raison suffisante que chaque lecteur l;est.. ALPQB ?6' tie(po de 'a# o5ra# o e# e' tie(po .i ito de 'a e#$ritura8 #i o e' tie(po i .i ito de 'a 'e$turaJ e' e#pa$io 'iterario e# 'a (e(oria de 'o# ho(5re#. 6' #e tido de 'o# 'i5ro# e#t9 de'a te de e''o# y o atr9#: e#t9 e o#otro#. -ierre >e ard e# e' autor de' Qui<ote por 'a raB1 #u.i$ie te de $ada 'e$tor 'o e#.A 8 6 #u ex$e'e te 'i5ro &or#es$ un escritor en las orillas ?4ue o# )ire#8 1@@5A8 4eatriB Sar'o pre$i#a e' #e ti(ie to de =i $ertidu(5re de 'a# e'ite# 'etrada#= arge ti a# de 'a #iguie te (a era: .) comienzos del siglo RR, los intelectuales se enfrentaron con las dificultades, y no s#lo con los beneficios, de que la )rgentina fuera una sociedad nueva. El arribo de decenas de miles de inmigrantes, desde las %ltimas dcadas del siglo pasado, volvi# a plantear la cuesti#n de los lazos que hacen posible lo social y reforz# en las elites locales la necesidad de un orden. 1omo la construcci#n de una rep%blica hab!a sido dolorosa, cruel y erizado de conflictos, esos intelectuales recordaron, con nostalgia, los valores tradicionales que las elites letradas del siglo anterior hab!an desplazado a sangre y fuego. )unque la mayor!a reconoc!a la superioridad de la organizaci#n institucional de la )rgentina moderna, al mismo tiempo, un sentimiento de incertidumbre, que no s#lo emerg!a de una posici#n reaccionaria, ti # las imgenes sobre la sociedad y los progn#sticos del futuro.. ?186A Sar'o $o .ir(a a:u" $o #u a 9'i#i# $u'tura' de 'a )rge ti a de 'a pri(era (itad de e#te #ig'o 'a te#i# de :ue 'a i $ertidu(5re #o$ia' e# e' orige de 'o# re'ato# po'i$ia'e#. @ SegE >art" La..orgue ?)ntibor#es' 4ue o# )ire#: 6di$io e# 4 )rge ti a8 1@@@A8 =e' proye$to $u'tura' de 'a ge era$i1 de 1@258 u$'eada e tor o a 'a re0i#ta Sur.8 .o(e ta5a e' =(ode'o de i te'e$tua' de#po'itiBado= y prete d"a =#er porta0oB Ode u i0e' (9# a'to: 'o e#piritua'P ?Li$toria G$a(poA= ?51A. )h" pare$e radi$ar e parte e' re$haBo de 4orge# a 'a 'iteratura de $orte rea'i#ta. 4eatriB Sar'o agrega a' re#pe$to 'o# #iguie te# argu(e to# (9# 5ie .or(a'e#: .&orges prefiri# siempre el cuento a la novela, porque en ella los detalles necesarios a la construcci#n de la verosimilitud predominan sobre la trama, que est casi inevitablemente perseguida por el fantasma de la representaci#n y la referencialidad. En la novela, los indicios de la atm#sfera social pesan demasiado. 3unca puede liberarse del todo de las huellas, aunque sean dbiles, de lo real, ni puede evitar una proliferaci#n de personajes y acontecimientos cuya l#gica es arborescente. 5a organicidad social de la novela del siglo R*R 869 la vuelve formalmente inorgnica. 5a extensi#n impuesta por las reglas del gnero es una de las causas de su debilidad" la longitud de la novela opone un obstculo formal a su perfecci#n. )s!, &orges se pronunci# contra el psicologismo y la prolijidad referencial, eligiendo como objeto de irrisi#n a la novela rusa y al realismo francs.. ?123A 10 ) pe#ar de :ue .&orges se resisti# siempre a un uso pol!tico de la literatura. ?Sar'o 177A8 .el curso de la poca dej# huellas muy visibles en las ficciones de &orges. ?1@0A. SegE 4eatriB Sar'o8 .El racismo como forma arbitraria e inculta de una ideolog!a que desprecia a la raz#n, como ideolog!a obtusa Aste es el peor juicio que puede pronunciar &orgesB, es examinado tambin en un pasaje justamente clebre de 25a muerte y la br%jula;. /iscutiendo el asesinato del doctor 7armolins+y con 5Snnrot, el razonador puro, en presencia de un redactor de la 7idische Taitung, el comisario 'reviranus desprecia las 2explicaciones rab!nicas; que se le proponen. /e inmediato, se escucha una respuesta cortante digna de un ide#logo liberal clsico" 2869 < Guiz este crimen pertenece a la historia de las supersticiones jud!as <murmur# 5Snnrot.

< 1omo el cristianismo <se atrevi# a completar el redactor de la 7idische Taitung;.. A:E:B
Gueda as! claramente establecido el rechazo absoluto de &orges del antisemitismo y su visi#n del cristianismo en estrecha uni#n e igualdad de condiciones con el juda!smo.

-./0 1niversidad 2atlica Silva 3enr4que5 General Jo r! "#$%


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FRANKEN K., Clemens A.. Jorge Luis Borges y su detective-lector. Lit. lingst. [online]. !!", n.#$ [cit%do !#"-!&#'], ((. &"-### . )is(oni*le en+ ,-tt(+..///.scielo.cl.scielo.(-(0scri(t1sci2%rtte3t4(id15!6#'78## !!"!!#$!!!!'4lng1es4nrm1iso9. :55N !6#'-78##. -tt(+..d3.doi.org.#!.$!'6.5!6#'-78## !!"!!#$!!!!'.

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FRANKEN K., Clemens A.. Jorge Luis Borges y su detective-lector. Lit. lingst., 5%nti%go, n. #$, !!" . )is(oni*le en ,-tt(+..///.scielo.cl.scielo.(-(0scri(t1sci2%rtte3t4(id15!6#'78## !!"!!#$!!!!'4lng1es4nrm1iso9. %ccedido en #' se(t. !#". -tt(+..d3.doi.org.#!.$!'6.5!6#'78## !!"!!#$!!!!'.

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Fr%n;en K., Clemens A.. < !!"=. Jorge Luis Borges y su detective-lector. Literatura y lingstica, <#$=, &"-###. Recu(er%do en #' de se(tiem*re de !#", de -tt(+..///.scielo.cl.scielo.(-(0scri(t1sci2%rtte3t4(id15!6#'78## !!"!!#$!!!!'4lng1es4tlng1es. #!.$!'6.5!6#'-78## !!"!!#$!!!!'.