Está en la página 1de 5

sesin 07

FOTOGRAFA: GNEROS Y FUNCIONALIDADES

Los inicios
El inicio de la fotografa caus una gran sorpresa a la vez que controversia. La cmara era una mquina capaz de captar la realidad Haba algo de artstico en ello? Durante mucho tiempo se neg que pudiera serlo y las principales corrientes de las primeras pocas se esforzaron en modicar lo que la cmara captaba. Mediante el desenfoque, el retoque y la alteracin de la copia se trataba de acercar la fotografa a la pintura, buscando sus autores el reconocimiento del pblico. En muchos casos se buscaba obtener un resultado nico, un cuadro, y se destrua el negativo. Con esta unicidad y la artesana de la manipulacin se buscaba el reconocimiento como arte. Sin embargo, no podemos calicar aquellas obras, como tampoco las que se producen hoy mediante el pictorialismo de Photoshop, como fotografas. En esta poca la palabra fotografa poda albergar un sentido peyorativo y se aplicaba a obras consideradas como alejadas del arte, hasta que a nales del siglo XIX surge una nueva etapa con Emerson y su libro Vida y paisaje en las planicies de Norfolk. Emerson deende que la fotografa puede ser arte; un artista que entendi la fotografa como un lenguaje nuevo. Podemos distinguir entre fotografa pictorialista o artstica,

con un elevado afn esttico en sus disciplinas, fruto de plasmar una visin del autor, de una necesidad de expresin, de comunicacin, que proporciona visiones y sensaciones, que puede ser improvisada o preconcebida y preparada, realizada por personas con inquietudes artsticas, muchos de ellos profesionales o acionados con formacin. Y aquella documental, que busca plasmar la realidad o un momento particular (de la vida, del paisaje) de forma objetiva, instantnea y el sin ms pretensiones, realizada por personas que poseen una cmara que, bien no han profundizado en el conocimiento del arte, o bien basan su obra en un lenguaje ms fotogrco que artstico. - Clasicar las fotografas y poder localizarlas en un archivo. - Mostrar las categoras bsicas para agrupar las imgenes cuando, por ejemplo, las mandamos a un concurso fotogrco o muestra. - Ensear a los autores los distintos grupos, especialidades, disciplinas, temticas o motivaciones donde encajar su obra o donde plasmar sus visiones. En el origen de la fotografa los gneros fueron heredados de la pintura y evolucionaron por la demanda social y la necesidad de expresin de los autores: - Retrato. - Paisaje. - Naturaleza muerta (bodegones). Estos tres gneros se convirtieron, por tanto, en gneros fotogrcos. Habra que aadir un cuarto gnero, que es estrictamente fotogrco, nacido por y para la fotografa, que est considerado como el gnero fotogrco por excelencia: - Reportaje. Una de las caractersticas de la fotografa es que permiten registrar una situacin efmera en un entorno variable constantemente. Una clasicacin de gneros bastante til es en funcin de que la escena est preparada o no y en funcin del elemento que domina en la escena.

La fotohistoria
Producimos imgenes de todo tipo con usos comerciales, culturales, cientcos, ldicos, informativos- que han dado lugar a distintas catalogaciones temticas, sin que haya un consenso general. Sin embargo, a nales de la dcada de 1990, Michel Frizot, profesor de Historia de la Fotografa de la Escuela del Louvre de Pars, habla de las fotografas, no de la fotografa y nos lanza a la revisin internacional de la fotohistoria. Reuniendo las aportaciones de los especialistas en cada tipo fotografa se podran superar las complicaciones derivadas del reconocido carcter interdisciplinar de la materia (Frizot, 2002). nicamente la fotografa publicitaria y la de prensa aparecen claramente diferenciadas, ya que exigen especializacin dentro de la profesin. Jos Manuel Susperregui organiza las imgenes fotogrcas en cinco grandes grupos: fotografa artstica, fotografa documental, fotografa de prensa, fotografa de moda y fotografa publicitaria (1988). Sin embargo, todava queda una gran cantidad de manifestaciones sin organizar. Los gneros o disciplinas en fotografa permiten identicar las distintas temticas que pueden plasmarse en una fotografa. Su utilidad puede ser:

SESIN 07 |

Escena preparada Elem. humano predomina Elem humano no predomina Retrato Bodegn

Escena no preparada Reportaje Paisaje

Podramos tener otra clasicacin atendiendo a otros criterios, como el n con el que se toma la imagen o en funcin del uso que se le va a dar a la misma. Segn Concha Casajs: UTILIDAD PBLICA - UTILIDAD PRIVADA Utilidad pblica. Existen cuatro funciones: - Funcin informativa. Prensa y sucesos. - Funcin didctica. Libros y manuales. - Funcin persuasiva. Publicidad. - Funcin esttica. Dentro de sta podemos encontrar: - Funcin pblica y predominantemente no artstica: Reportaje. El fotgrafo acta seleccionando imgenes instantneas que recogen acontecimientos humanos. No predomina la expresividad del fotgrafo, sino la del sujeto. Pero hemos de tener en cuenta que las actitudes del sujeto o su comportamiento o bien los acontecimientos son interpretables. Hay distintos tipos de reportaje y en todos ellos predomina la funcin informativa, ya que suele estar sujeto al texto. Fotografa de prensa. En fotoperiodismo el fotgrafo acta seleccionando imgenes instantneas que recogen acontecimientos humanos. Subordina la expresin directa de sus

sentimientos a los de sus modelos. Ellos son los protagonistas. Hay distintos subgneros dentro de la fotografa de prensa. La funcin predominante es la informativa, aunque puede opinar. Est estrechamente ligada al texto y al contexto, pero, cuando pierde su dependencia del texto y de la demanda del cliente, puede alcanzar niveles importantsimos de creatividad y artisticidad. Fotografa cientca. Es fundamentalmente descriptiva. En ella el fotgrafo no incluye sus sentimientos. Su nalidad fundamental es ensear, demostrar algo. Por eso, comparndola con los gneros literarios, se puede decir que est cerca de la didctica. Exige una larga elaboracin a nivel de preparacin pero se realiza instantneamente. Se detiene el instante para una exploracin profunda, lenta y penetrante. Debe ser clara y limpia, pero la artisticidad es secundaria frente al propsito investigador, aqu no importa el autor ni mucho menos su estilo. Todo se subordina a su funcin pedaggica. Fotografa publicitaria. El fotgrafo publicitario subordina su ideologa y su tcnica a una nalidad: la de persuadir al espectador. Por eso se puede comparar la oratoria de los

SESIN 07 |

gneros literarios. Casi nunca es una imagen instantnea, sino elaborada, pensada, y que tiene en cuenta la psicologa del espectador y la sociologa del consumo. Tcnicamente usa: trucos, fotomontaje, iluminaciones especiales o connotaciones estilsticas de otras artes. No le importa ser articial, si con ello persuade. Puede ser teatral y creadora de espacios y formas nuevas, o desagradable, vulgar y kitsh, si con ello convence al espectador. La imaginacin y la personalidad esttica del autor salen a ote: la forma es del fotgrafo, pero no olvidemos que el tema y el fondo nunca proceden del operador. En publicidad no se puede prescindir de la subordinacin al texto. Funcin pblica predominantemente esttica (fotografa artstica) De este bloque de imgenes se pueden hacer muchos grupos en torno a dos vas que caminan paralelas. La primera va es la que expresa los sentimientos del autor y la otra es la racional. En ambas se puede desarrollar la personalidad e inquietudes del autor con un grado elevado de libertad (el mximo en fotografa), ya que no tiene que subordinarse ni al texto ni al espectador, aunque luego tenga problemas de comercializacin. El autor se manifestar dando una nueva visin de la realidad, que puede ser real o inventada, dramtica, cmica, irnica, crtica o laudatoria, en el caso de seguir la primera va. Mientras que, si sigue la segunda, har una investigacin del espacio, del tiempo, del movimiento, del relieve o de cualquier otro aspecto formal, siempre con nalidad artstica. Pero en ambas tendencias, aunque la fotografa sea siem-

pre ms gurativa que la pintura debido a su reproduccin mecnica, se puede ser el a lo real o abstraer. Se pueden producir imgenes instantneas o muy elaboradas. Va expresionista: Realismo psicolgico. Cuando el fotgrafo se aproxima a la realidad y sta contina siendo gurativa y manifestando las sensaciones del autor. Siguiendo las tres temticas fundamentales -personas, naturaleza y cosas-, producir retratos y paisajes psicolgicos, y bodegones simbolistas. Aunque exige una observacin detenida de la realidad, la realizacin de la imagen debe ser instantnea. Surrealismo fotogrco o abstraccin surrealista. La imagen se aleja de la realidad y se crean ambientes expresivos nuevos donde se desenvuelven los objetos. Cuando la imagen se aleja de la copia de la realidad y crea ambientes expresivos nuevos, en donde se desenvuelven las personas, la naturaleza y las cosas, a travs de una larga elaboracin que incluye determinados los trucos, estamos frente al retrato surrealista, paisaje surrealista y bodegn surrealista. Via Racional: Realismo formal. Cuando se hace una investigacin de forma, textura, luz, cromtica, perspectiva, composicin o encuadre sin abstraer la realidad y sin expresar sentimientos del autor. La captacin de la imagen debe ser rpida. Si se sigue la temtica fundamental, las imgenes se podrn calicar como retrato real, paisaje real y bodegn real.

SESIN 07 |

Abstraccin formal. La forma llega a perder la conexin con el modelo que lo origin (pierde el referente con la realidad). Su realizacin no es instantnea ya que exige una larga bsqueda. Pero este grupo tampoco admite una complicada manipulacin, sino una captacin nal instantnea. Porque si se llega a una abstraccin total por manipulacin, estaremos ante algo que no es ya fotografa. Fotografa cientco-artstica. Estudia el espacio, el tiempo, el movimiento y el relieve de forma cientca y con nalidad esttica. En ambas funciones se puede desarrollar la personalidad del autor con un grado de libertad bastante elevado, aunque puede tener problemas de comercializacin. Lo que las diferencia es la visin de la realidad que va a dar el autor. Cuando la investigacin estudia el espacio, el tiempo, el movimiento y el relieve de una forma losco-cientca y con una nalidad esttica. Se crearn nuevas formas de ver la realidad despus de un largo proceso de elaboracin donde no importa abstraer una parte siempre que no se pierda el contacto con la realidad. La fotografa artstico-cientca incluye la estereoscopia, el holograma y el diaporama. Utilidad privada. El autor es un acionado. El destino de las fotografas es el lbum personal, el foto-lbum. Este grupo de imgenes slo sern visualizadas por unas pocas personas en su origen. Su autor es amateur y las produce para divertirse, para tener un

recuerdo o como una forma de participar en ciertos acontecimientos. Las imgenes de acionados del lbum familiar suelen ser instantneas y poco creativas. Si las comparamos con la literatura, encontraremos el paralelismo con el diario y las cartas privadas. Como fuentes documentales son curiosas e interesantes, ya que reejan la vida cotidiana de cada poca. Completan la visin del mundo que ofrecen las otras fotografas en busca de lo raro. La calidad tcnica no es buena. Pero tienen un lenguaje con constantes a lo largo del tiempo y una personalidad annima pero generalizada e, incluso, una iconografa caracterstica. No hay autores, pero s lenguaje. No es muy creativo, pero s descriptivo. Cubren su parcela de realidad. El lbum familiar y la fotografa amateur vienen a ser la popularizacin de la tcnica; un registro de la autntica personalidad de un colectivo y que pueden volver a inuir sobre los grandes creadores. Hallazgo casual. Aparte hay un pequeo grupo de fotografas consideradas artsticas, por ser muy estticas, en donde no hubo bsquedas expresivas, ni racionales por parte del autor, ni le supusieron esfuerzo ni tiempo el producirlas: son hallazgos casuales. Estas fotos pueden presentar imgenes totalmente eles a la realidad o abstracciones puras. Suelen ser puntos de partida de distintas bsquedas estticas y son algo muy caracterstico de la fotografa.

SESIN 07 |