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Fibra artificial Se llama fibra artificial o fibra semi-sinttica a la fibra textil manufacturada a partir de materia prima natural, como

la celulosa o protena animal o vegetal. Las fibras artificiales surgen como respuesta a la necesidad de obtener filamentos largos y resistentes para tejer materiales textiles de calidad. Se distinguen de las fibras sintticas en que en estas la materia prima es producto de sntesis qumica.1 Algunos autores utilizan fibras qumicas para referirse a las fibras artificiales y a las sintticas en conjunto, en contraposicin a fibras naturales. Las primeras fibras artificiales trataban de imitar al gusano de seda que fabrica un filamento continuo, finsimo, elstico y resistente. El ingeniero francs Hilaire de Chardonnet fue el primero en obtener lo que llam seda artificial o seda Chardonnet en 1884, y la present en la Exposicin Universal de Pars de 1889. Las fibras artificales se clasifican en tres grupos de acuerdo con la materia prima de la que se obtienen: celulsicas, protenicas y algnicas. El grupo de fibras celulsicas es el ms importante de los tres.

Talla de madera Una talla es una obra de escultura, especialmente en madera.1 La madera se talla mediante un proceso de desbaste y pulido, con el propsito de darle una forma determinada, que puede ser un objeto concreto o abstracto. El producto final puede ir desde una escultura individual hasta elementos decorativos trabajados a mano que forman parte de una tracera. Historia Es una actividad muy antigua y extendida. Algunos de los mejores ejemplos que subsisten de antigua madera tallada provienen de la Edad Media en Italia y Francia, donde los temas tpicos de aquella poca era la iconografa cristiana. En Inglaterra subsisten ejemplos de los siglos XVI y XVII, poca en la que el medio preferido era el roble. Desde las pocas ms remotas la decoracin de madera ha sido un arte destacado. La tendencia de la naturaleza humana ha sido siempre ornamentar cada artculo de uso ordinario. La Humanidad, desde sus primeros tiempos, cortan dibujos o diseos en cada artculo de madera que es susceptible de talla. As puede verse en la obra de diversos pueblos que conservan esta tradicin: los indios de Norteamrica tallan sus anzuelos o las boquillas de las pipas, lo mismo que los polinesios tallan sus remos. Aplicaciones Sus aplicaciones son variadsimas, aunque su principal funcin es el ornamento. Se usa tanto a nivel arquitectnico como para el embellecimiento de objetos de uso cotidiano. Como toda artesana, tiene un componente artstico, en el cual el tallistaartesano vuelca su talento creativo para sacar de unas simples tablas una obra de arte, y otro componente, tcnico y mecnico, que hay que tener en cuenta para que la materia prima responda a los esfuerzos del tallista y logre el resultado deseado.

Para realizar la talla en madera se emplean herramientas especializadas como la gubias, eligindose maderas de alta densidad y que no se astillan fcilmente. ltimamente se emplea tambin otras tcnicas para tallar la madera. Se puede hacer diseando el objeto a tallar con un software de modelado en tres dimensiones CAD. Se pasa ese dibujo en tres dimensiones a un software de mecanizacin asistida por ordenador CAM que una mquina de control numrico podr fabricar automticamente. Lo delicado de esta tcnica es saber dibujar con el software CAD objetos artsticos.

Instrumentos tallados en hueso Asta y hueso: es el blanqueo, pulido, calado, tallado, encavado de astas o huesos. Las flautas de hueso son posiblemente los instrumentos musicales ms antiguos fabricados por el hombre, exceptuando los de percusin. Es facil pensar que el hombre prehistrico pudiese sacar un sonido casual al sorber o expulsar el tutano del hueso para alimentarse y que ah empezase todo. Debido al material y al hecho de sonar con el propio aliento del intrprete, estos instrumentos tienen ciertas connotaciones religiosas y rituales, apareciendo a menudo en leyendas y cuentos populares de tradicin oral. Los ejemplares prehistricos ms antiguos estn datados hacia el 40000 a.c. en Alemania y a partir de ah, han sido encontrados bastantes ejemplos posteriores

principalmente en forma de fragmentos. En los ltimos 20 siglos se cuentan numerosos hallazgos de flautas de la antigua Roma, como es el caso del ejemplar del S. II d.c. encontrado en Flavia Solva (Leibnitz, Austria).

Repujado del cuero El trabajo con el cuero es un arte noble y milenario. El cuero y las pieles constituyeron la primera vestimenta humana en los climas fros y ha sido trabajado para mltiples usos y bajo diversos procedimientos por

guarnicioneros de todo el mundo. Pero es sin duda, la tarea del repujado, una suerte de escultura del cuero donde se trabaja el volumen y el relieve de la piel, uno de los procedimientos que exige mayor habilidad por parte del artesano. Este repujado se practica a mano. El cuero ha de trabajarse por las dos caras ,en una de ellas se dibuja y se repuja luego por la otra al reverso. Se emplea el repujado en cuero para encuadernaciones de lujo, tapas e carteras, marcos para retratos, asientos y respaldos de sillas, biombos, almohadones, delanteros de chimenea, etc. con decoraciones a gusto del artfice, ya doradas, ya coloridas, pirograbadas con aplicaciones de metal y esmaltes y dems combinaciones. Tcnicas de repujado de cuero Cuando es preciso, en un trabajo de modelado de cuero, alcanzar unos relieves muy pronunciados y volmenes muy concretos, se practica el repujado, que consiste en ahuecar la pieza por la parte posterior y rellenar ese hueco con alguna materia que se adapte bien a su alojamiento y que d al volumen firmeza. El ahuecado o repujado se efecta con un buril de bola, y el relleno suele ser algodn o lana. 1 Tras humedecer el cuero por su parte posterior, con la bola presionamos formando un hueco. 2 Untamos con. cola blanca abundante, o engrudo, todo el interior del hueco repujado. 3 Rellenamos el hueco con un trozo de algodn, bien apretado para que d consistencia.

4 Finalmente, por el derecho, repasamos presionando los bordes de la zona ahuecada y rellena

Anexo

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