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CULTURA

Pintar para resistir en Les Milles


Un antiguo campo de deportacin situado en la Provenza acoge una inslita muestra sobre la creacin artstica que desarrollaron sus reclusos
LEX VICENTE Aix-en-Provence Max Ernst 13 OCT 2013 - 00:29 CET Holocausto judo Francia Segunda Guerra Mundial Exposiciones Historia contempornea Arte Agenda cultural Historia Cultura 4

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Un inmenso bloque de ladrillo se erige entre la nube de polvo que se ha levantado bajo un sol de justicia. El paraje resulta algo siniestro, pero nada induce a pensar que esta antigua fbrica de tejas, ocho kilmetros al suroeste de Aix-en-Provence, constituy uno de los mayores campos de internamiento y deportacin en los das ms oscuros del siglo pasado. Al otro lado de la carretera, todava se divisa la minscula estacin desde la que los reclusos, entre ellos un centenar de nios, partan en direccin a Auschwitz. El tejar de Les Milles, nico campo de concentracin conservado intacto en territorio francs, apres hasta la ocupacin nazi a los alemanes, austriacos y hngaros que residan en la zona, sospechosos de ser agentes enemigos y tratados como indeseables por las autoridades locales, aunque en su gran mayora hubieran huido a Francia para escapar del ascenso hitleriano. Tras la proclamacin del rgimen de Vichy, fueron entregados al ocupante y siguieron cautivos en el campo, junto a cientos de judos retenidos a la espera de ser sometidos a la solucin final.

Retrato de Ferdinand Springer.

Entre quienes pasaron por este campo, convertido el ao pasado en museo histrico y lugar de memoria, se contaban por decenas los artistas y escritores. Por eso Les Milles era conocido como el campo de los pintores, asegura su director, Cyprien Fonvielle, dando la bienvenida en un largo pasillo de hornos industriales. Una exposicin revela ahora la actividad artstica que algunos de sus presos ms clebres desarrollaron in situ. Hasta el 15 de diciembre, Les Milles acoge la exposicin Crer pour rsister (Crear para resistir), que recoge la huella que pintores como Max Ernst, Hans Bellmer, Ferdinand Springer o Alfred Schulze (ms conocido como Wols) dejaron entre sus cuatro paredes. Todos ellos se empearon en seguir creando pese a las dificultades que impona el contexto. Fue una forma de resistencia a la deshumanizacin de la que eran objeto, una manera de seguir siendo hombres libres y erguidos en este lugar de sufrimiento, que pese a todo logr inspirarles, opina Alain Chouraqui, presidente de la fundacin que gestiona el campo. La muestra recoge cincuenta obras producidas en Les Milles, as como numerosos documentos inditos que dan cuenta de la vida diaria en su permetro. Cada uno reaccion de una manera distinta al internamiento, apunta la comisaria de la muestra, Juliette Laffon. Por ejemplo, Bellmer lleg al campo con una maleta llena de ropa de verano, material de dibujo y las obras completas de Baudelaire. Contrariado por lo que le suceda pero decidido a convertirlo en un estmulo para su arte, el pintor cre obras en las que introdujo lo que le rodeaba. Sus dibujos reflejan el ladrillo omnipresente, as como la sensacin de estar viviendo una pesadilla surrealista. Todo lo

Fbrica de teja usada como campo de concentracin en Les Milles.

contrario que Max Ernst, delatado por un vecino que le tom por un espa alemn y sumido en la depresin al revivir los horrores de la Gran Guerra. Durante su internamiento apenas cogi el pincel. Springer prefiri retratar a los internos como si fueran divinidades clsicas u hombres de Vitruvio, mientras que el solitario Wols se refugi en sus acuarelas circenses, que reflejaban los miedos que le asaltaban.

Es el nico campo de concentracin conservado intacto en Francia

La actividad artstica no estaba prohibida y no deba ser realizada en la clandestinidad. Hasta la primavera de 1940, los internos gozaron de cierta tolerancia. Bellmer incluso retrat a algunos de sus guardas y se organizaron veladas festivas que frecuentaron transformistas, aade Laffon. En un horno industrial convertido en epicentro de la vida cultural en el campo, los rehenes erigieron Die Katakombe, que tomaba su nombre prestado de un cabaret contestatario en el Berln de los das de Weimar. Los pintores convivieron con escritores y crticos, tenores y directores de orquesta, arquitectos y premios Nobel de medicina. Organizaron cursos y conferencias, representaciones teatrales e incluso peras. Los cuatro nombres homenajeados por la muestra lograron sobrevivir, aunque no gozaron de un rgimen distinto a los dems. Conocieron la soledad, el exilio, la xenofobia, el descenso a una categora inferior, la precariedad, la angustia y la privacin. No fueron privilegiados y no vivieron en una torre de marfil. Cada uno de estos artistas se vieron reducidos a su estatus de recluso", describe el crtico de arte Alain Paire en el catlogo de la muestra. En 1982, el Estado francs intent iniciar el derribo del lugar, recuerdo indeleble del incmodo pasado que simbolizan los das de Vichy. La movilizacin de las asociaciones de deportados logr salvar el lugar. Tras treinta aos de insistencia, consiguieron forzar al gobierno para convertirlo en un lugar de memoria. Todo el proyecto pretende recordar los hechos para evitar que se vuelvan a producir, afirma Fonvielle. Y en ese marco se inscribe esta exposicin.

Pintores como Max Ernst o Alfred Schulze dejaron aqu su huella

EDICIONES EL PAS, S.L.