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Tulse Luper y el postcine Empecemos por decir que Tulse Luper es el alter ego de Peter Greenaway probablemente el director

r vivo ms interesante de lo que llevamos del siglo XXI; que cobr vida en los cortometrajes A Walk Through H: The Reincarnation of an Ornithologist y Vertical Features Remake, cuando Greenaway an experimentaba con el gnero del cortometraje a travs de Borges y de su ficcionar enciclopdico, ensaystico, pero trasladado a la potica de la imagen, a la que desde siempre le ha rendido culto; que, como personaje, Tulse Luper continu construyndose en The Falls, primer largometraje del director gals, falso documental borgeano hasta la mdula en el que se nos presenta como un ladrn experto en cartografa, ornitlogo, conspirador, as como consejero y gua espiritual, y que anticipa obras posteriores de Greenaway que, muchos aos ms tarde, en The Tulse Luper Suitcases: a personal history of uranium, le son atribuidas a Tulse Luper: un personaje ficcional dentro de la misma ficcin. La triloga The Tulse Luper Suitcases: a personal history of uranium es, quizs, la obra magna de Peter Greenaway. No slo condensa sus obsesiones artsticas el falso documental, la falsa biografa, la mezcla de gneros, la clasificacin, el catlogo, la parodia, el metacine, sino que tambin consigue, por primera vez luego de varios intentos fallidos, la antinarratividad. Alan Wood, autor de Being Naked Playing Dead: The Art of Peter Greenaway, escribe que uno de los muchos placeres que proporciona la obra del director gals es la necesidad de perder la cuenta, el inevitable fracaso del espectador, de cualquier espectador, de captar todos los referentes. En su filmografa hay un premeditado inters por romper con las cuerdas narrativas que sujetan al cine y que l cree que estn ahorcndolo con el fin de crear filmes de ideas y no de historias. La triloga de The Tulse Luper Suitcases The Moab Story, Vaux to the Sea y From Sark to the Finish consigue lanzar al espectador en un ocano de pequeas historias que pueden empezar y no acabar, o pueden acabar sin haber comenzado; todas trazadas a travs de Tulse Luper, quien sera el dueo de la nica historia con principio y final de la triloga de no ser que su historia no existe. Tulse Luper, alter ego de Peter Greenaway, prisionero profesional, escritor, viajero y creador de listas, recolecta en maletas objetos que a su juicio representan el mundo. Esto lo conocemos a travs de los personajes que, a modo de documental, aparecen para hablarnos de la sombra que es Tulse Luper dentro de la historia de la humanidad los historiadores hablan en recuadros superpuestos [esa fragmentariedad de la imagen que a Greenaway tanto le llama la atencin] y por arriba, encima o debajo de ellos aparece escrito No existe tal cosa como la historia, slo existen los historiadores. Las tres pelculas contienen la biografa de Tulse Luper y sus noventa y dos maletas en las que recolecta objetos que representan al mundo. Noventa y dos tambin es el nmero atmico del uranio, que es otra de las tantas lneas argumentales de la triloga: el siglo XX como el siglo del uranio, de la bomba, del nazismo, del estalinismo, de la guerra. Cada personaje en total suman noventa y dos es numerado y, casi siempre, sus dilogos se superponen a otros dilogos; las voces se desvanecen o se fortalecen, se apagan o se mueren ante la presencia de otra voz. De vez en cuando, en una esquina o quizs en el centro de una imagen estticamente perfecta la educacin en artes plsticas de Greenaway y su amor por la pintura se trasluce en la

composicin de cada imagen; los objetos, los colores, la ubicacin de las cosas jams son gratuitas y, dentro de su universo, tienen connotaciones simblicas que remiten a la pintura, aparecen recuadros con personajes que narran una historia, tambin numerada, que se corta ante el sonido de otra voz. La parodia a los crticos de arte est presente en los tres filmes, pero se hace evidente en el ltimo, cuando, luego de aos de reconstruir la vida de Tulse Luper, encuentran la ltima maleta, la noventa y dos. En su interior hallan un filme que prueba que la tarea de los crticos ha sido en vano: el verdadero Tulse Luper muri cuando era nio jams viaj, jams fue prisionero en diecisis prisiones diferentes, jams recolect objetos que representaran el mundo en una maleta. Toda su vida, la que hasta entonces haba sido explorada, criticada, estudiada y espectada por nosotros, no fue ms que una invencin. Contar el final de la triloga podra considerarse un sacrilegio de no ser que hablamos de filmes que no siguen la estructura de tres actos; filmes en donde la historia no es lo principal, mucho menos la que tome la mano al espectador a lo largo de dos horas. Es ms, en The Tulse Luper Suitcases la historia se vuelve intrascendente. Esto es, sin duda alguna, lo que desde hace mucho tiempo Greenaway ha deseado conseguir. Su teora de que el cine ha muerto y su llamado casi apocalptico a la era del postcine, a hacer pelculas que no se supediten a la narrativa, sino a la imagen, su rgano central, haba sido refutada por gran parte de su filmografa que, si bien propona un tratamiento de la imagen a un nivel pictrico y simblico nico, an se vea atada y dominada por los hilos de la narratividad. Con el proyecto de las maletas de Tulse Luper que no slo incluye tres filmes, sino dos libros, una serie de televisin, un juego online, un sitio web y una exposicin ambulante, Greenaway ha logrado crear una obra que es el manifiesto de su propia propuesta cinematogrfica, una propuesta que incorpora los nuevos medios tecnolgicos y los juegos conceptuales del videoarte. Su bsqueda se dispara hacia un cine que no aliene, que saque al espectador de su zona cmoda los clichs de la imagen, de esa produccin masiva y creativamente inane a la que se aferra, subestimndonos a todos, la industria del popcorn.

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