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ougusb de compos horoldo de compos decio pignoiori

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Editor:

Gonzolo Aguilor

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FRAI.CTSCO XAVIER

Cl vGErO
hrosiho/

G&e CEdt:

o'ldos,o

AsuiLr, Gdzdo. ll.

&l rFminb Mrdo Cd+6, Arsusto d. l[ 5.

a t5.8 t.1999

to. Edicin, 1999


D.R. @ Artes de l'{exico PloE Ro de Joeno 52

Col. Rono 0700 lxico, D.F.

Universi#lberoomeri.ono
Prol. Poseo de Io Rsfomo 880

Col. tornG de Sonio te Delesocion l+voro obresn 0I210 tnxico, D.F.

rsBN 98"859-35-7 lmpreso y hecho en

Prind

ond node in

Mico h&ico

Direcfor de lo coleccin: HWo Golo Cuidodo de lo edicin: Erneric Hemndez Buslo Diseo: Monuel Torres lborro

plano piloto para la poesa concreta

poeso concreto: producio de uno evolucin crticq de formos. dondo por cerrodo el ciclo histrico del verso (unidod rtmico-formol), lo poeso concreto comienzo tomon-

do conocimiento del espocio grfico como ogente esiruciurol. espocio cuolificodo: es_ tructuro espqcio-temporol, en vez del mero desenvolvimiento tmporo-lineol. de ohi lo importoncio de lo ideo de ideogromo, desde su sentido generol de sintoxis espociol o visuol, hosto su seniido especfico lfenolloso/pound) del mtodo de componer bosodo ,,il en lo yuxtcposicin direcio -onolgico, no lgico-discursivo- de elementrcs. fout que notre intelligence s'hqbitue d comprendre synthtico-ideogrophiquement ou lieu de onolico-discursivement" (opollinoire). eisensiein: ideogromo y monloie.
precursores: mollorm {un coup de ds, 1897): el primer solto cuolitotivo: ,,subdvisions prismotiques de l'idee"; espocio ("bloncs,,) y recursos iipogrficos como elementos sustqntvos de lo composicin. pound (the contos): mtodo ideogrmico. ioyce lulysses y finnegons wo/<e): polobro-ideogromo; interpenetrqcin orgnico de tiempo y espocio. cummngs: otomizocin de polobros, tipogrofio fisiognmico; volorizocin expresionisto del espocio. opollinoire lcolligrommesl: como visin ms que como reolizocin. Iuturismo, dodqismo: contribuciones poro lo vido del problemo. en brosil:

oswold de ondrode (1890-1954): "en comprimidos, minutos de poeso,,. jo6o cobrol de melo neto ln .1 ?2O engenheiro y o pscologio da composgdo m6s lo ontiode): lenguoje direcio, economo y orquiteciuro funcionol del verso.
poeso concreto: tensin de polobros-cosos en el espocio-fiempo. estruciuro dinmico: muhiplicidod de movimienios concomitontes. iombin en lo msico definicin, un orte del

-o

tiempo- inierviene el espocio (webern y

sus seguidores: boulez

-por

y stock-

housen; msico concreto y electrnico); ,en los ortes visuoles por defin-espocioles cin- interviene el tiempo (mondrion y lo serie boogie-wogie, mox bill, olbers y lo

ombivolencio perceptivo; el orte concreto en generol).

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ideogromo: opelocin o lo comunicocin no-verbol. el poemo concrelrc comunico su propio eslrucluro: estructuro-conhenido. el poemo concretro es un obieto en y por s mismo, no un intrprete de obietos exteriores y/o sensociones ms o menos subietivos. su moteriol: lo polobro (sonido, formo visuol, corgo semntico). su problemo: un problemo de funciones-relqciones de ese moteriol. fociores de proximidod y semeionzo, psicologo gesiolt. rilmo: fuerzo relocionol. el poemo concreto, usondo el sistemo fontico (digitos) y uno sintoxis onolgicq, creo un req lingstico especfico -"versin obdibivocovisuol"- que porticipo de lo ventoios de lo comunicocin cor de los virtuolidodes de lo polobro. con el poemo concret'o ocurre el fenmeno de lo metocomunicocin: coincidencio y simultoneidod de lo comunicocin verbol y noverbol, con lq corocerstico de que se iroto de uno comunicocin de formos, de uno estrucfuro-contenido, no de lo usuol comunicocin de mensoies. lo poesio concreto opunl,o ol mnimo comn mltiplo del lenguoie, de oh su iendencio o lo sustontivocin y o lo verbificocin: "lo monedo concreto del hoblo" (sopir). de oh sus ofinidodes con los llomodos "lenguos oislontes" (chino): "cuonio menos gromiico exterior posee lo lenguo chino, tontrc ms le es inherente lo gromiico inte-

rior" (humboldt citodo por cossirer). el chino ofrece un eiemplo de sinloxis PUromente relqcionol bosodq exclusivomenie en el orden de los polobros (ver fenolloso, sopir y
cossirer).

ol conflicto de fondo-y-formo en busco de lo ideniificocin lo llomomos isomorfismo. porolelomente ol isomorfismo fondo-formo se desenvuelve el isomorfismo espociotiempo, que genero el movimiento. el isomorfismo, en un primer momento de Io progmtico potico concreto, iiende o lo fisionomio, o un movimenlo imitotivo de lo reol
(motrbn); predomino lo formo orgnico y lo fenomenologo de lo composicin. en un nivel ms qvonzodo. el isomorfismo tiende q resolverse en puro movimiento estructurol lmovanenf; en esto fose, predomino lo formo geomlrico y lo motemtico de lo

composicin lrocionolismo sensible). renunciondo o lo disputo de Io "obsoluto", lo poeso concreto Permonece en el compo mogntico del relotivo perenne. cronomicromeiroie del ozor. conirol. ciberntico.
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el poemo como un mecqnismo, regulndose o s mismo: "ed-bqck". lo comunicqcin ms rpido (implcito un problemo de funcionolidod y de esiructurol confiere ol poe-

mo un volor posiiivo y guo su propio confeccin.

poesio concrelq: uno responsobilidod integrol frente ol lenguoje. reolismo trctrcl. coniro uno poesio de expresin, subietivo y hedonsiico. creor problemos exocios y resolverlos en lrminos de lenguoie sensible. un orie generol de lo

polobro. el poemo-produc-

to: obeto til.

ougusio de compos dcio pignoiori horoldo de compos

de l9l:. "sin formo revolucionorio


post-scrptum

hoy orle revolucionorio" (moiokovski).

a7

r
oo por oo a oo desnudo*
Haroldo de Campos

un orte

-no

q presente- sino q presentifique


el OBJEIO no

un orte no

obletivo?

: OBJETAL cdo el OBJETO mentodo no es el OBJETO expresodo, lo expresin tiene unq cories

LUE@: follidos los medios trodicionoles de otoque ol oBJETo (lenguo de uso cotidiono o de convencin Iiterorio) de obque direcb o lo un(o) nuevo(o)

medio(lenguo)

mdulo de
POESIA

estre

CONCRETA:

OBIEIO octuolizqcin "verbivocovisuo l"


del OBJETO virtuql

DATOS:

lo polobro tiene unq dimensin GRFlco-ESPACIAL uno dimensin ACSTlco-oRAt unq dimensin CoNTENIDSTlcA polobro en esos octuondo sobre los comondos de 3

lo dimensiones

lo
POESA CONCRETA osedio

ol OBJETO mentodo en sus mliiples focetos: previstos o imPrevistos: velodos o revelodqs: en un iuego

'

Publicodo en lo revisto od ----orguii:furo e decorocdo, noviembre de 195. Reimpreso en leoab do

702

de espeios od infinitum en que esics 3 dimensiones 3 se eslimulon mutuomente en un circuito reversible liberodos de los qmortiguodores del idiomo de lq comunicqcin hobituql o del convenio libresco
UN

NUEVO ARTE de expresin

exige uno plico, uno ocsiico, uno sintoxis, morfologo y lxico {revisodos o portir del propio
fonemo) NUEVOS

PAIDEUMA

evolucin de ortores .rlfurmorfolgicoment'e octuontes en el moms1q h516i66 = "len.o cuolitotivo de lo expresin potico y sus tcticos: ideogrmico POUND -mtodo lxico de esencios y mdulos (de[inicin preciso) ]OYCE de polimpsesio otomizqcin del Ienguoie (polobro-metoforo) de lo pulverizocin fontico -mtodo (sintoxis espociol con eie en el fonemo) lrtodo pris.og,fico (sintoxis espociol con eie en los "rubdivi-

-miodo

CUMMINGS

MALIARM

siones Prismticos de lo ideo") "proceso de luz i'otol" contro y pq NO los FUTURISTAS? el block-ou de lo hist'crio: los DADAISTAS?

volidocin

de lo eventuolmenle positivo de esos "ismos" en funcin de lo expresin Poiico OBJETAL o CONCRETA neotipogrofo, porolherismo, imoginocin sin hilo, simuliqneismo, sonorismo, etc ek

etc etc

elc
etc

e
n

l0J

:-

FUNCIN de uno slo psicologio fenomenologo de lo

NO
SINO
composicin

POESiA CONCRETA = poesio posicionodo en el mirodor culturmorfolgico ol lodo de lo PTNTURA CONCRETA MSrcA CONCRETA se irot'q del espeiismo de lo obro de guordondo los diferencios reloiivos ounque
ortre

lobl-

comprendiendo los necesidodes comunes o lo expresin ortstico CONTEMPORANEA

-no

PROGRAMA:

el POEMA CONCREIO ospiro o ser: composicin de elemeirtos bsicos del lenguoie,

"

orgonizodos plico-ocsiicqmenl'e en el espocio grfico por focicres de proximidod y semeionzo, como uno especie de ideogromo poro uno emocin dodo opuntndo o lo presentocin directo -lreseniificocin- del obieto'

lo POESA CONCREIA es el lenguoie odecuodo o lo mente creoiivo conlemporneo permite lo comunicocin en su grodo + rpido prefiguro poro el poemo uno reintegrocin en lq vido cotidiono semeionie o i" q AAUUUS propici en los qrtes visuoles: seo como vehculo de propogondo comerciol {diorios, corteles, W, cine, elc), como obieto de puro goce (funcionondo en lo orquii,ecturo, por ei.), como compo de posibilidodes onlogo ol del obieto plstico suLstituye lo mgico, lo mstico y lo moudit pot lo TlL
TENSIN poro un nuero mundo de formos
VECTOR

poro
el

FUTURO

POeSa Concretax

Augusto de Campos

,)

trctol onie el lenguoie: presupuesto ncleo indispensoble oceptnndo el del idiomo his6rico como de lo comunicocin, se niego o obsorber los polobros como meros vehculos indiferentes, sin vido ni personqlidqd ni histrcrio --+umbqs-tbes con que lo convencin insisie en sepultor o lo ideo.

lq poesis concrcl,o comienzo por osumir uno responsobilidod

O el poeto concretrc no le soco el cuerpo o los polobros, no les lonzo mirodos oblicuqs: vo direciqmente q 5u ceniro, poro vivir y vivificor su focticidod.

el poeto concreto ve o lo polobro en si mismo ---{ompo mogntico de posibilidodescomo un obieto dinmico, uno clulo vivo, un orgonismo completo, con propiedodes psico-fisico-quimicos, lqcto qntenos circulocin corozn: vivq.

.)

lejos de querer evodirse de lo reolidod o eludirlo, lo poeso concrelo prebnde, conko lo introspeccin outodebilitonte y contro el reolismo simplisto y simplificodor, situorse de frente o los cosos, obiertrc, en posicin de reolismo obsolutc.
el vieio pilor formoly silogstico-discursivo, fr-rertemenie debilitcdo o comienzos de siglo, volvi o servir de susienlo o los ruinos de uno poiico comprometido, hibrido onocrnico de corozn olmico y corozo medievol.

.)

confo lo orgonizocin sintclico perspeclivisto, donde los polobros vienen o sentor-

se como "codveres en un bonqueie", lo poesio concrelo opone un nuevo seniido de esdesgoste o regresin- el inicio iructuro, copoz de coptor, en el momentrc histrico

de lo experiencio humono poelizoble.

-sin

ideogromo), mollorm (un coup de d, 18971, ioyce lfinnegons wol<el, pund (contrs cummings y, en un segundo plono, opollinoire (col/rgrommes) y los tenioiivos experimeni:-

|
'

e decorogo, noviembre de 195, nmero 20, y reproducido Mofesl,o publicodo en od -orquiteturo en Toro o Poesio Concrero.

les futurstcs-dqdostos estn en

lq roz del nuevo procedimienlo p(tico, que tiende o impoes el verso {libre inclusive).

nerse

o lo orgonizocin convencionol cuyo unidod formol

I
l)

el poemo concrelo o ideogromo poso o ser un compo relocionol de funciones.

el ncleo potico e5 puesl,o en evidencio no yo por el encodenomientro sucesivo y.lineol de versos, sino por un sisiemo de relociones y equilibrios enlre cuolquiero de los portes del poemo.

l)

frnciones-relociones grfico-fonticos ("foctores de proximidod y semeionzo") y el uso susioniivo del espocio mo elgmento de composicin implicon uno diqlectico simuhneo del oio y lo respirocin que, qliodo o lo sintresis ideogromico del significodo, creo uno totolidod sensible "verbivocovisuol", yuxioponiendo polobros y experiencio en un estrecho flulo fenomenolgico, ontes imposible.

POES CONCRETA: TENSIN DE PAIABRAS-COSAS EN EL ESPACIO-TIEMPO.

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Muerte y vida de la vanguardia: la cuestin de lo nuevo*


Augusto de Campos

No es de hoy que sc habla de la muertc de la vanpSrardia o de ls varEiuardias. Desde que iurli) en 1956, por ejemplo, la poesa cocreta tLlvo flr as muefies prec()ces, anuncieclas por otros movimientos o submovinientos que pretendieron sustituirla, co rregirla o sepultarla, o por crticos quc prelran quc mrnca h{rbiera existido Y tuvo, subsccuentemente, nuevas vidas. As, ocurri, antes, con el futurismo, el cubisI o el dad, que cnfrentaron similarcs resistencias y tcnltivas de ascsinato- Hasta que efctivamente cumplicran un perodo histrico y alotan, al menos, la fase, por as cle cir. hcroica de su interyencin. Lo que no impidi quc continuaran inscmiado otros movimientos u otros crcadores o persistierafl en la olr individuai dc sus paiticipan tes y seguiclores. La metfora cle la vida y muefie de la vanguardia cs as f;i.ilmentc rcvcrsible en la dc h muerte y vida de la vanguardia que, como efl el pocma <le Ha roldo de Campos,
renosce remorre renosce femorre renosce

,.aro:::
H,Ly quienei n() gllstart clc le palabra "venguardia", con el pretexto de que es rrn tr mino cle origen militlrr. Puro desvaro. P1lI otJos, c()mo Thorcau, el profeta cle la de

sobedicncia civil, es Ia sintaxis la que ecucrda el milita smo: Wen I bear a senlence, I bearfeet marcblzg ("Cuando oiio ul]a frase, oigo pies malchand(i'), deca el fi tsofo-poeta inspirador de -frttrn Cage. Allora bicn, la palabra "vanguardil tiele, n tes, un evidente scntido topol)gico. Es vlnguardil b que va al liente, retaguardia lo quc cst trs. El hccho es quc, por discutible que sea, como cualquier otro, cl trml no tienc, por 10 menos, una ventax. Cuand() se habla de vanguardia, se sabe cle qll se est hablando. Nadie pretender que Jorge Amado sea un vnguardjsta, ni dir quc Joyce es un autor de retaguardia. Hitler y Stalin tamtrin saban muy bien lo que sig
Ponencin prescnrada en la conmemoncin de los 30 aos de la Semana Nacional de Pocsia de vngurdix que sc reliz er 1993 en Belo Horizonte I ttenace .emuec renxce/ .emuerc rerLlce/ reucre/ re (N. .lc1 1'.)

'

133

por el llt1ado mrs lato' etoces rcPresentacl (en scntid() un nificaba la vanguardia o "lrfte decadente"' .ne moderno"), qLlc ambos condeflatt" t"ln(] ''"" degeneraclo"

"'l'.r'"".,"^,.i,i'i"mctarde'jl?li#:l1"ffi

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traba'ii:lr:]ffi [n:i iillxi;l".ixlH;;xi.r,",''*'n' r'*'ir'rtis'Ias qLrc r'\implt-L'l r(p(n''ri''yr\i:lemelizdr'"qll(

,,n.,,.,nt,rdigoc''nrencrona' "',o" t-"n"'"'J"

lc'' -tliluid"s de I t"".lri'nte' -; mtnre.lilund, n ) se'limenldn '-JJt llcvt al mximo t-ndjmiento (los c, Pouncl) oJ;::;""t dc Ezn

clasificaciirn Y siempre existieron y exjstir'n rt"ri-tf"''fit"n) f' trltr "aeshos", de acuer<lo pt"fi"tefl expeirncnt con n.evas fory tt'iti'ii"' temperamento por que, atistas convcncionalizde inrut^ul'ii'-n nlu'o tt'nt"" " mas. nuevos lcngua;"', <:ot' t' Amatrt Dafliel del .o-o *inventofcs,, .tn"iri.u"ioi'porrri.nr, t, . "r "o".rclor son los

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',:,liilll"]lil,iill$il1,H',::'.'i;;;,''l""'r"'

impurs. "r ""n'eino-so movimient()s co rra pri-"ara audr", a",u"t"ti'nndo en que bn;to exoerimentaci indiviclual c1e poetas rtn divcisos ori.l.-,r,, -rn"ttt'" y el cubismo el mo el futurismo, "t "n" Stravinsky o vatorrlt' S'hwii-rs' ::h::berg' como APollineire, Jlcbnikov' o \4lr\il:h , ..'.,,. r"^r.pl.'ii"^'om"Du'hrmp Montlrian Llpilican (\tr ' imluls' 's rnrri'o\(r'n\li qlle on'"''Jttlo' ,,p""t' Lu . t,ond,, l, ^ con ' Iu diul.:tti" d'- l e''tiontacin ponderablc tLrvan ufl ingredicflte ";;ltque" t' "'t parcela tle'ncgacin y desffuccin' lnlyti utt' to"v(]ttio"ur""' I,r. reoert<r.ios "-renor aqutlk's que quieren clar a la t";;";";;;tdt''con ,.," n"t*' c(ntifiente, ca.crer .le ejemplo' la concept't' -"t"lnente trasitorio As' por tsta actividad dc la vangu"d t"t Esctit4 c 1975 contedida a la re' ' u""ll-o<:Jsta t:u'no' Ca'lid(', tu Antonio las aes o remrv de "tt scntido el en t'ptirr to"tti"trt" dclini la vanguardil como "l insinuar la ora, pef]lane-cer' Al y aororn"n *ai."r cle litcratr.ra sr'ttil l -,ra,, ",l'ao-a"aoru, clirsula me parecc rrna fonn'a ltima aata ,u"gru.Ji^, .1" .n. no ocmanencia del como una suce scaramicnro par que sea ffarclo un ;;egrad..,rl,,. :il o a- la' not de precariedad .,'.'u d";;";i;t' o menos ms moclismos sin cle "t."il' co' "t,oo'"ti'"r la iclea de la expcrinentacn

u'*-''i';:,:fl:::;ij'il j: l1;:i: :';';;;": de

!"i;;;i; ;:ffi;:J ;;;;


rrelativa

'"-ft"*'u L a la idea cle vanguarclia' l'en'

ti,'

"ertlacl

et qtte las

var-I-gtardias y, k)s expedmen-

talism<s.cuancloSonconsecrrentes,nodcjanclecfearun,repcftofioqr!e.aqueno quedarse' y se por la comunidacl' viene Par lenta ms y cle convencional ""'rr-tti"t'" it i""m as' no-seran ms que fuego de cualt'ttt"t'"itj como duraclero tan muest ""

*.-^ir*'|:.:;,K::;:};';l:|,:::!:''ii::';::),:',:;,; ;l;:;;,;'.;;; I'unor dc Schr'enbcrg


Pi.Tot
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:I14

dc Duchmp, l<ts Boogie woogie de Mondriafi, Ios mviles cle Calder, los hrros de Pound, el Finnegan\ lvdke de Joycc, o Sefttfrm Ponle Grarde de Oswald de Andrede, para citr solameflte algunos pocos ejemplos dentro clc l()s ms conocidos. Intervcncioncs cxpcrimcntales quc, por el cotrrio, con todo su cacter innovador, afl hoy evidente, se van integEndo al "corpus" clc las grandes obrs artsticas de todos los tiempos. Seran experiencils tr.$itorias, destinadas apenas a Ia aaitcin espectcular y momentnea? Es claro que no, aunqLre as pudiea haber parecido a \u cp(,i:r. llntcndcr la vanguardia como busc flril de lo fluevo por lo nuevo, cotno mera esttica de 1() provisorio y de lo ex[evagante, es no comprcnder totalmente la nz de su necesidiad. lo que lcieron las vanguardias de las primeras dcaclas fue cer los presupucsk)s clcl lenl}laje afstic() de nuestr poca, corespondiendo a la rcv<lucin industrial y anticipando la evolucin tccnolgica, en el contexto de la evolucin cien tfica y de las trsfomeciofles sociales del mundo mrderno. Y lo que hicieron las nuevas vanguarclias cle Ia segund:L mitad del siglo fue retomar y desarrollar esas popuestas, que la catstrofc dc las dos indes guerras y la intervencin opresora de los regmenes totalitarios de izquierda y cle clerecha haban inteffumpido y sofocado. Pienso, por el contrario, como Pound, en Ia actuacin de los "inventores" (quc ca rcte:irza a la vanguardie) como un idlexin permanente y duradera de la prctica ar tstica y Lul r$ia ntual de la mentc humana, en su afn de expandir y prof'udizar el conocimiento. Y esto se regisffa tento e el prcsente como en el pasado- Basta meflcionar aqu el caso clcl "ban)co", que tiene, en Brasil, cn Alfonso vila y Ilarold() de Campos dos notables estxdiosos, y que puede ejemplificar cl procedimiento de la van uardia en el pasado y en el tiempo, hsta en trminos de asimilcin, porque fueron necesa os por k) eos tres siglos para que el "baoco" dejara la marginalidad de su recepcifl para asumir un lugI sif]ificativo en el acc() afistico de la humanidd. Es preciso distiflgufu los aspcck)s contingentes de la vanguardia, en cuanto tcca esto tiene que ver con movimientos de combate y propagacin de ideas nuc'vas -y y manifiestos de fines polmico-didcticos, regimcntaciones colectjvas para la reo entaci(in de caminos- y sus aspcctos ms duraderos, que dicen aceca de las nueves obras, dc tenor o convencional, pcro cie cuo permanente, por ella producidas. Ccr mo diio el maestro y m.iclogo Nicholas SloninrslT, "una monstruosidad modernis ta en veinte aos sc t()rna una cudosidad soffsticad y en veinte aos ms unir obmmaestr de la modernidad". As, skr su total asimilacin cier u ciclo vital cle la van grardia, que muere para ceder su lugar a ()tras mutaciofles y a otras manifestciones ilnovadoras quc realimentirn el lenguaje, al mismo tiempo e que se afirma cn ()brs imperccederas, que sc incorporn al ptrimonio como de la humanidad. Cabe entoces preguntar: estaran asimiladas las propuestas de la van+lardia o de
da
los scltercts

por

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ser en aspcctos tpicos o las vanuardias de nue-itro tiempo? Entie) quc no, a flo la infbrmaf,r"nro.. Se!n mi parecer, en el marco dc la masificacin cL tural de ,ro." pu".l", en rigot hablar de asimilacii>n dc las vanguardias qu" liirr-r gbet' "tui-"", "r, muy rei.rcicl,,s de especialjstas, que constjtyen los proPros n'rrt, ,."0"" ir". "alto modernis_ "", cle las ates- Aunque algunos cle los patriarcas del roa "*pari-"r-tto1", se hayan en cierta form incotporarlo al rol cle -,r'; --o ni"""",r, oyce o Stravinsky astillas o astillemas rle h m<r ls "celebdades" clel mundo contempornco, y aunque

dcridaclseinJ]itrecntodaslasreasclelacomunicacil,deldiafio|tlaTV,laver de los Iede vanguarclia no entrron en la circulaci')n sangunea fu. "J "fr"r" clomina'nte y s1o discreta o episdicamente interumpen el cur""'q.r" i" f, cultura g"* i, "1 .li...,.ro lineal y logocntrjco que predomina a 10 lJIgo de tcxlos lrs conductosdeinformacii>ncultural.Elaftedemsa'-dclcualesexp<rneotemximolanopa cspecladores- reproduce ,rela e t.levirin que glvaniza millares y millones de de los estereotipos del d.on.s fotletinesco. clel sigkr diccinueve adaptedos '!l xido cn el forid()' la narraci ve sta y misubversiv clel "mosaico cle

sin sllperar, -p"""r- "rr-l y ainevicleogrifico, pasado. Il) que quiere decir que la propia potecialidad -i r." a rcetso dcl sigloimgees" cle los nuevos medios' que siempre fascin) a

k)saftistasmodefnos,oestsuficiefltementeexplotada'Yas,1propiaf)rmulacon de las obrs innovadoras' correcta bajo una 1tr" tf..t,*ti ".lru.ion, la asimilacin tjcne que ser relativizad' en funcin ;;;";."; hista)rico cultuml cle alto reperlorio, el inicio dc nuestro \ic h rcalidacl social y del coritexto 'le la cultura de masas En dodecafnica' la gio, s.t n"rln..g y Vebem profetizaron que su msic -la mrsica personas cn la casica serial_ dentro cle 50 aos sea cantada o silbada por las IleEsoevidentementenoaconteci,aunquetantoschoenbergcomo\rvebern'rcha hasta srs inditos edibiti ndo" po. tn" rr.r"vas vanguarclies de los aos 50, tengan hoy heler odo en tas. Y esto a pesr de quc ul1 Cocteau optimista haya un cla credo

elsilbidodeu[obrefolamcloda<lelsoloclefag<ltdelficonsaqrdcindel.lPfm.1. occidcntal' ueftl 1efi., en verded, la canci La e en rosd El c1a a da de la msica

pasea en cn que pese a una que otr transgfesin, ms de banrllo que de cocePto' les .-i-..'."o bien coportaclo de la tonalidad, sin tomar conocimiento algLro de politonalismo' dode "i transformaciones p,r.la, q.re pes la msica a lo largo dcl siglt>: cafonismo.serialismo.microtoalismo'Cmohablar,entonces,demuertedelavan guardia, de lgotamiento dc 1o que ni iquiera ftie asimilado? '' c."o, po, io tanto, que incluso por el hecho de no luber sido asimilado' sino en su diflmica dc rea dosis hmeopticas, el lenguae de les vanguardias n no agot en [orno a limentcjn del lenguaje. E cste scntido, me perecc que Is disctlsiones y afificial codena kr llamaclo "po.,-o-"rr1o" tienden a decljnirr haci una tentativa
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ble de matar precozlentc a la vanguarclia, de poner a la modenidacl entre prent sis, para recolocar lx prctica xfistica en el lecho acornodaticio dc un blanclo eclect! cismo, pretendidamente no mdical. Detrs de csa (im)posluru se escode, cntJe otras, la folia lucia lo tecnokigico, marcado paicularmete, cn esta lmr poca del siglo, por h informticl. est, relmcnte, el neolk clc la cuestin dc lo "postmocleno,', ^hque se busca taponar el vaco de este momento dc trnsi(il,n, pllabra mnilrus con quc prelier() ver bajo l pcripectiva de kr rltramoclerno. Para m, cl hecho nucvo paa i:r pr()duccin aftstica, que emerflia) ms claranentc en la clcacla del 80, reactivand() y potencializanclo las propuestas de las venuardias, es precisalentc la tecnoloax. Es este hecho nuevo, a mi entender, que califica y altera la discusin de Lr vanlrardia y de k) cxpeimental, en cste fincomicnzo de siglo. Lo quc quiero decir cs que la revolucin de 1 inf<r.mtica, en le mcdida en que, a pa(ir de los aos 80, viene, c:rda vez ms, lleganckr al conslrmo, posibilitando al ar tista el xcceso clomstico a las rnicrocomputldoms, a los procesadores de bxtos y de imgenes y a las tcicas ms sofisticdrs dc impresio, viene a colocarl< en Lln nuevo c()ntcxto de compatibilidad con 1()s nuc'vos lenguirjes. k) que ocure es la viabilizacin, en un gr.rdo sin precedentcs, de los lenguajes y procedimient()s de la moder nidad -el mofrtde, el .olldge,l^ lnterpenetrrcia)n dc lo verbal y de kr visual, la sono rizacin de text()s e imgenes- en suma, la rultimediacin dcl proceso aflistico. l-a circ.rnstancix clc que estos r-ecursos puedan tambin ser utilizados convenci()nalmefite, () dc que se puedaj por otro lado, crear obrar invcntivas y origiles con procedimicntos no infbrmatizaclos, Iro desc:rlifica Ia importancia de lcs nucvos medios, lcs cualeri tienden a imponerse como extensores scnsibles que facilitan y multiplica ls habilidades indivicluales. Oo fack)r rclcvante es la tayor lul()nonla que la iformx lizacia)n puede popolci()ner a los artistas. En la medida en que stos puedrn tener su propia miniestaci(in conlputarizada, o en que se es()cicn a las isles de procluccin y edicin de otros afiistas independientcs para La reallzaci de sus cxperiencias, tendn concliciones mucho me)rcs para resisth le convenci()nalizacio de los redios dc infomacin, cuyos implementos tcoicos hasta xqu lcs fueron negdos. Y para in sist e el descubrimicnto de nuevas fbrmas que cl hombre tiene de conoccr y cono cerse, libres tank) dc las coacciones del lenguajc convencional, como de las mquias de produccin masificdirs por la ideologa del lucro inmecliato. Es cn este horizonte quc vco el renaciDtento de Ia perspcctiva de 1:r venguardia, si no como revoluci)n, al menos como inquietucl permanente. (Son las 11 horas, ,17'y 15"). La v:rnguardia mu ? (11 h<>ras, 4l'y 25"). Viv la vanguardia.

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