UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL DE SISTEMAS Y DE ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO: ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 2

ARQ. ALBERTO RISCO VEGA

LAMBAYEQUE 2012

Generalidades
1ra SESION
QUE ES LA ACUSTICA?
Es la CIENCIA que estudia la energa sonora

PORQUE ES IMPORTANTE?
El sonido es fundamental para nuestra comunicacin, e indispensable en el mundo actual.

ESTA INVOLUCRADA LA ARQUITECTURA?

La mayor parte de la poblacin del planeta vive en ciudades, en las cuales el medio arquitectnico alberga y permite la realizacin de todas nuestras actividades. Por tanto la arquitectura y sus propiedades acsticas es fundamental para el buen desarrollo de dichas actividades relacionadas con el sonido.

Generalidades

LA ACUSTICA ARQUITECTONICA
Es parte de la CIENCIA ACUSTICA que estudia la generacin y difusin de la energa sonora en el medio arquitectnico

Generalidades

ANFITEATRO DE EPIDAURO
Fines del siglo IV a.c. Se edifico sobre una depresin natural del terreno de 24 m de altura. Tiene un dimetro de 120 m. con unas 50 filas de asientos. Albergaba a 14,000 espectadores. Los griegos disfrutaban de las representaciones teatrales, impulsando tales proyectos

Aun en tiempos actuales se considera excelente sus cualidades acsticas.

4

Generalidades

Los griegos entendieron el concepto de refuerzo acstico, obtenido por el rebote del sonido. Se aaden otros factores como las mascaras con efecto amplificador, y la direccin favorable del viento.

Generalidades

Los romanos copiaron los modelos griegos de anfiteatros, adaptndolos a su tecnologa constructiva

Generalidades

A la cada del imperio romano fueron los Monasterios quienes mantuvieron vivo el canto, sin embargo ningn espacio arquitectnico adecuado fue creado, emplendose las diferentes tipologas de iglesias romnicas y gticas

Generalidades

Las catedrales gticas debido a su altura y materiales ofrecan un ambiente de difcil acstica. Se generaba ECO, que dificultaba escuchar los sermones. Sin embargo algunos canticos religiosos tenan un efecto sagrado debido a ese eco.

Generalidades

EL TEATRO Apareci en la Inglaterra isabelina en 1576, como resultado del resurgimiento del teatro y del canto. Pronto se populariz y empez a evolucionar, en diversas tipologas.

Generalidades

EL TEATRO DE HERRADURA Como tipologa se consolida en Europa antes del 1700, coincidiendo con el periodo barroco

EL TEATRO 2 DE MAYO de la ciudad de Chiclayo, inaugurado en 1877 10

Generalidades

EL BARROCO Por la profusin en la ornamentacin y los espacios curvos la arquitectura barroca ejerci una notoria influencia positiva al sonido, interesando a muchos estudiosos. En esos tiempos hay un gran desarrollo a la msica.

11

Generalidades

EL TEATRO A mediados del siglo XVIII ya se haba consolidado la tipologa convencional de teatro, que sigue hasta el presente, resolviendo intuitivamente gran parte de los problemas de sonido. 12

Generalidades

LAS ORQUESTAS El desarrollo de las orquestas de cmara y las orquestas sinfnicas, desde el siglo XVII y XVIII impulsaron las mejoras acsticas en las salas de audicin. 13

Generalidades

A la par que el desarrollo arquitectnico, se perfeccionaron instrumentos musicales, ricos en sonidos armnicos 14

Generalidades

INSTRUMENTOS De Viento

De Cuerda
De Percusin

15

Generalidades

16

Generalidades
LA ELECTROACUSTICA

En las ltimas dcadas el desarrollo de los sistemas electroacsticos no solo a evolucionado en fidelidad y miniaturizacin, sino que a conseguido emular plenamente el sonido real, mediante los avances en auralizacin

17

Generalidades

18

Acstica: Es la ciencia que trata sobre todos los aspectos de la

Radiacin Mecnica de energa transmitida en un medio (en un gas, lquido o slido). El medio en que viaja la radiacin ha de poseer masa y elasticidad, por tanto no podr viajar a travs de un vaco.

Radiacin Mecnica: Capacidad de un medio de emitir energa como

frentes de onda que se propagan en todas direcciones a travs de un medio elstico.

Onda Sonora: Perturbacin que se propaga por un medio mediante

variaciones en la presin. Esta variacin debe estar por encima y por debajo del valor esttico de la presin atmosfrica.

Sonido: Alteracin fsica en un medio que puede ser detectada por el

odo humano.
19

EN CAMPO LIBRE LA ENERGIA ACUSTICA SE EXPANDE COMO ONDA ESFERICA FOCO EMISOR DESDE EL FOCO EMISOR SONORO

20

ONDA ESFERICA

ONDA PLANA
COMPRESION DILATACION

COMPRESION

DILATACION

FOCO SONORO

FOCO SONORO

21

22

ONDA SONORA
1T
LA ENERGIA MECANICA

SE PROPAGA COMO ONDA EN EL TIEMPO Y ESPACIO AFECTANDO LAS MOLECULAS DEL AIRE, GOLPEANDOLAS SECUENCIALMENTE, LUEGO DE LO CUAL ESTAS VUELVEN A QUEDAR ESTATICAS

2T

3T

4T

5T

6T

7T
23

24

Frecuencia. Es el nmero de veces que un movimiento ondulatorio completo

se repite a s mismo en un segundo, es decir el nmero de ciclos por segundo. Se expreso en Hertz

Longitud. Es la distancia expresada en metros o centmetros entre dos

frentes de onda. Esta longitud es la misma distancia que la recorrida por la onda sonora en un ciclo completo de vibracin.

Amplitud. Las molculas sufren una vibracin en su posicin inicial en

reposo segn el paso de la onda, producidos por los aumentos y descensos alternativos de la presin. La distancia que alcanza esa nueva posicin del desplazamiento desde su posicin inicial se denomina elongacin. La elongacin mxima se denominar Amplitud de Onda. Se emplean unidades de presin.
25

LONGITUD (m o cm)
FRECUENCIA f (Hz)= 1 / t AMPLITUD VELOCIDAD = f

TIEMPO t (seg)
CONTINUO TEMPORAL

UN TONO PURO ES UNA ONDA SINUSOIDAL QUE REALIZA UN MOVIMIENTO PERIODICO

26

Formulas frecuencia velocidad

Una sola onda constituye un tono puro, generada por una fuente que tiene una sola vibracin periodica, como por ejemplo un diapasn. Se puede representar matemticamente como una funcin: A sen(2 f) t

Usualmente las fuentes de vibracin mecnica tienen varias oscilaciones adicionales, originando diferentes ondas de MAYOR FRECUENCIA, las que se sumaran y formaran las llamadas ondas compuestas. La analoga la observamos en la manera en que puede oscilar una cuerda. Una onda compuesta integra varias de estas vibraciones. 27

ONDA FUNDAMENTAL 2do ARMONICO

ONDA COMPUESTA

28

Formula de VELOCIDAD de propagacin de onda sonora en un gas Po V=

ndice adiabtico gas (aire 1.4) Po Presin normal (aire1.013-105 Pa) o Densidad (aire 1.293 kg/m3)

En el aire, a 0 C, el sonido viaja a una velocidad de 331 m/s. Por cada grado C de incremento de la temperatura, la velocidad del sonido aumenta en 0.61 m/s.
En el agua (a 25 C) es de 1,493 m/s. En la madera es de En el hormign es de En el acero es de 3,900 m/s. 4,000 m/s. 5,100 m/s.

En el aluminio es de

6,400 m/s 29

VELOCIDAD = f

Interdependencia de frecuencias y longitudes de ondas sonoras en el aire a 20C y presin atmosfrica normal

30

Tono: Divide el rango de audiofrecuencias. El tono de una onda sonora lo caracteriza su

frecuencia; son denominados GRAVES los de baja frecuencia y AGUDOS los de alta. El hombre puede escuchar las frecuencias situadas entre los 16 Hz (tonos graves) y los 20000 Hz (tonos agudos).
Infrasonido Bajas frecuencias (GRAVES) Menor a 16 Hz 16 - 256 Hz 2125 - 133 cm

Frecuencias medias Altas frecuencias (AGUDOS) Ultrasonido

512 - 1024 2048 - 20000

Hz Hz

66 - 33 cm 17 - 1.7 cm

Mayor a 20000 Hz

Timbre: Cualidad del sonido que permite identificar el tipo de fuente sonora, segn las
frecuencias fundamentales y las armnicas de las ondas emitidas. Por ejemplo se

particulariza cada voz.

31

2da SESION

32

POTENCIA SONORA: Cantidad de energa producida por un foco sonoro y que se

transmite en forma de ondas de presin en unidad de tiempo. Usualmente se expresa en Vatios W o picovatios (micro microvatio), 1 picovatio = 10-12 vatios = 0.000000000001 vatios

INTENSIDAD SONORA: Flujo direccional de energa sonora producida por un foco

sonoro que atraviesa la unidad de superficie por la unidad de tiempo (potencia por unidad de rea que fluye a travs del punto). Se expresa en Julio por segundo y por m2. J/s m2 = W/ m2

PRESION SONORA: Variacin instantnea de la presin atmosfrica o esttica en un

punto originada por el desplazamiento de ondas sonoras. Usualmente se expresa en micropascales Pa 1 Pascal = 1 newton/m2 (N/m2)= 10 dinas/cm2 1 Pascal = 10-6 microPascales = 0.000001 pascal 33

A
B C INTENSIDAD INTENSIDAD

POTENCIA

INTENSIDAD

El concepto de POTENCIA se aplica a fuentes puntuales de sonido. La INTENSIDAD especifica el decrecimiento de las variaciones de presin con la distancia del receptor a dicha fuente especfica.

34

A PRESION

La PRESION INSTANTANEA se da por la concurrencia de ondas sonoras, emitida por una o mas fuentes sonoras, en un punto de recepcin.
35

El rango de presiones sonoras audibles por el ser humano que van desde el umbral de la percepcin de sonido hasta el dolor y ruptura del tmpano es amplio. La presin eficaz capaz de ser detectada es 20 x 10 -5 Pa mientras la mxima resistencia del odo antes de su deterioro es cercano a los 100 Pa, es decir hay una gama en proporcin de 1 a 5000,000. La forma en que escuchamos el incremento de la energa sonora es logartmica.
Asimismo los valores audibles que expresan la PRESION, POTENCIA e INTENSIDAD son tan amplios que es ms cmodo emplear los NIVELES de cada uno de ellos, siendo comprimidos en una escala logartmica. Por ejemplo el NIVEL DE PRESION SONORA es una cantidad que es proporcional al logaritmo de la

presin sonora.

36

El NIVEL es el logaritmo de la razn de una cantidad dada respecto de una cantidad de referencia del mismo tipo. El DECIBEL (dB) es una unidad de nivel que denota la relacin entre dos cantidades. El nmero de decibelios que corresponde a esta relacin es 10 veces el logaritmo (de base 10) de la razn de las dos cantidades.

dB = 10 log Energa / Energa referencia

37

PARA MEDIR LAS DIFERENTES MANIFESTACIONES DE LA ENERGA ACSTICA:

POTENCIA SONORA =NIVEL DE POTENCIA SONORA= dB POTENCIA SONORA

INTENSIDAD SONORA =NIVEL DE INTENSIDAD SONORA= dB INTENSIDAD SONORA

PRESION SONORA = NIVEL DE PRESION SONORA= dB PRESION SONORA

38

MAXIMA PARA EL CASO DE LA POTENCIA SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (W 0) Y SUPERIOR DE FLEXIBILIDAD EN -12 Y MS DE 1000 VATIOS RESPECTIVAMENTE. LA AUDICIN SON 10 LOS PASES VERTICALES Y INAUDIBLE HORIZONTALES
0.000000000001 0.000001 1 100000

W
100,000,000

20 30 40 50 60 70 80 90 100 120 140 160 180 200 dB 110 130 150 170 190

EJEMPLO DE DUCTO DE REDES ELECTRICAS

NPS = 10 log10(W/W0) = 10 log10W + 120

39

MAXIMA FLEXIBILIDAD NPSEN (LW) = 10 log10(W/Wo) = LOS PASES VERTICALES Y HORIZONTALES Ejemplos. La potencia de un sonido de:

10 log10W + 120

1 picoW corresponde a un nivel de potencia sonora de 1W corresponde a un nivel de potencia sonora de

0 dB 120 dB

100 000 000 W

EJEMPLO DE DUCTO DE REDES ELECTRICAS

corresponde a un nivel de potencia sonora de

200 dB

40

MAXIMA PARA EL CASO DE LA INTENSIDAD SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR DE LA FLEXIBILIDAD AUDICIN (I0) ESEN 10-12 W/m2. LOS PASES VERTICALES Y HORIZONTALES NIS (L ) = 10 log (I/I )
I 10 0

Ejemplos. La intensidad de un sonido de: 1 picoW/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de 0,0002 W/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de EJEMPLO DE DUCTO DE REDES ELECTRICAS

0 dB
83 dB

41

PARA EL CASO DE LA PRESION SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (p0) Y SUPERIOR DE LA AUDICIN SON 20 Y MS DE 10000,000 MICROPASCALES RESPECTIVAMENTE.

0.00002
INAUDIBLE

1
1000 10000 100000 1000000

10
10000000

Pa Pa

20

100

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100

110 120

dB

NPS = 10 log10(p/p0)2 = 20 log10(p/p0)

42

NPS (LP) = 10 log10(p/p0) 2 = 20 log10(p/p0)

Ejemplos. La presin de un sonido de:
20 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 40 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 0 dB 6 dB

10 000 000 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 114 dB

43

GRAFICO PARA COMBINAR DOS NIVELES SONOROS L1 Y L2, SIENDO L1 EL MAYOR DE LOS DOS. ENTONCES EL NIVEL DE LA COMBINACION DE AMBAS FUENTES ES IGUAL A (L1 + A), DONDE A, EL NUMERO DE DECIBELIOS QUE HAY QUE AADIR AL MAS ALTO DE LOS DOS NIVELES VIENE DADO POR LA ESCALA SUPERIOR DEL GRAFICO MOSTRADO.
EN UN PUNTO UNA MAQUINA PRODUCE 60 dB, EN EL MISMO PUNTO UNA SEGUNDA MAQUINA PRODUCE 56,2 dB. CUAL ES EL NIVEL SONORO SIMULTANEO?

61,5 dB
44

3ra SESION

45

LA AUDICION
El odo convierte las variaciones de la presin area en vibraciones que estimulan las clulas nerviosas. El odo se divide en odo externo, medio e interno; todos interconectados. Correspondiendo al odo externo la captura de las ondas sonoras, al odo medio la amplificacin de dichas variaciones mediante dispositivos de membrana y pequeos huesos que hacen las veces de pistones, y al odo interno la excitacin de las clulas ciliares que se conectan con el nervio auditivo, que transmite los estmulos al cerebro. 46

LA AUDICION
Sistema de proteccin Tenemos dos msculos (estapedio y tensor del tmpano) que tensan o relajan el tmpano y la cadena de huesecillos automticamente, en funcin de la intensidad del sonido, limitando la cantidad de energa transmitida hasta la cclea (cuyas clulas ciliadas son muy sensibles). El nico inconveniente de este sistema es el tiempo de adaptacin, durante el cual el odo puede padecer daos serios. Adems el canal auditivo externo puede segregar cerumen como barrera protectora ante la llegada de sonidos fuertes. El odo se adapta a los cambios de presin, mitigando hasta cierto punto el deterioro o las lesiones que podra sufrir por los incrementos de la intensidad.

47

ECOLOCACION
Capacidad pasiva de ubicar en el espacio una fuente sonora mediante la audicin. La separacin entre el odo izquierdo y derecho ocasiona la percepcin de la onda sonora con milisegundos de diferencia. La escucha con los dos odos se denomina BIAURAL, que determina la espacializacin del sonido.

d2

d1
d3

d1

Otros factores como la frecuencia, la sombra acstica - causada por la propia cabeza- y las propiedades acsticas del ambiente, contribuyen a la identificacin de la posicin de la fuente. 48

ECOLOCACION
Aprox. 16 cm

Con ondas que tengan el doble de longitud que la separacin entre odos (aprox. 30-32 cm) el cerebro experimentara dificultad en determinar la ubicacin del foco, por simetra en la captacin de la fase de la onda. Por ejemplo sonidos de grillos o celulares.

49

ECOLOCACION

En el plano horizontal es fcil determinar la ubicacin de una fuente sonora, en el plano vertical cuando la fuente sonora se encuentra exactamente frontal es difcil ubicar su altura, debido a que ambos odos reciben simtricamente la onda, siempre y cuando se encuentren en un ambiente de condiciones anecoicas.

Crneo de lechuza Muestra la adaptacin con asimetra sea de las cavidades de los odos, para determinar con precisin la posicin frontal de las fuentes sonoras o presas.

50

SENSIBILIDAD AUDITIVA Diferenciacin de Frecuencias: Para percibir una frecuencia como diferente de otra,
se requiere una variacin de 0.7% promedio de aumento o decremento entre dichas frecuencias.

Diferenciacin de Tiempos: Para percibir una onda de voz como diferente de otra se
requiere un intervalo promedio de 50 milisegundos. Si un sonido indirecto rebotado es percibido dentro de ese rango ayudara a reforzar el sonido original (REVERBERACION), de lo contrario si cae ms all de ese rango se escuchara como un sonido diferente (inicio de ECO). La msica admite un mayor rango temporal. En 50 mseg (0.05 seg) la onda recorre 17 metros.

Diferenciacin de Intensidades: La percepcin de la intensidad sonora ser

proporcional al incremento del logaritmo del estimulo, as como a la sensibilidad auditiva segn la frecuencia como plantea Fletcher y Munson, que no son equipotenciales. 51

LA AURALIZACION
La AURALIZACION (1990) es el proceso de escuchar voz o msica de forma virtual, antes que el ambiente de audicin se haya construido, o para mejorar la performancia de los existentes.

Las investigaciones y pruebas se realizan en cmaras especiales. La simulacin se realiza mediante software especializados y con parlantes o audfonos.

52

BANDA DE FRECUENCIAS
Por convencin el espectro de frecuencias se dividi en bandas, basadas en octavas musicales. Cada octava posee el doble de la frecuencia anterior. Se definieron las siguientes bandas nombradas por su frecuencia central:

16

32

64

128

256

512

1024

2048 4096

8192

16384

Las mismas frecuencias centrales fueron normalizadas segn la ISO 266

16

31.5 63

125

250

500

1000

2000 4000

8000

16000 20000

BANDAS USADAS EN ACONDICIONAMIENTO

BANDAS USADAS PARA ANALISIS DE AISLAMIENTO Y EN SONOMETROS Para un anlisis espectral mas fino se determinaron tercios de octavas
31.5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000

53

FRECUENCIAS DE VOCES E INSTRUMENTOS

54

NIVELES DE PRESION EQUIVALENTES

dB SENSACION DOLOROSA

130 120

110
100 MUSICA 90 80 70 60 50
UM BR AL

Diagrama de Fletcher y Munson que muestran las lneas ISOFONAS a lo largo de las cuales cualquier sonido parecer igualmente intenso, teniendo igual sonoridad al odo humano. Las frecuencias medias muestran poca alteracin, eligindose la de 1000 Hz para la denominacin de cada curva.

40
30 20 10 HABLA

Se puede observar que la sensibilidad decrece para las bajas frecuencias y en menor medida para las altas.

55

RUIDO
Se define el ruido como:

1. TODO SONIDO NO DESEADO

2. TODO SONIDO INARMONICO

56

MEDICION DE NIVELES DE PRESION EQUIPO: SONOMETRO El SONOMETRO es un aparato que tiene un

micrfono conectado a una unidad de

procesamiento, visualizacin y almacenamiento de los datos recolectados. Segn los parmetros seleccionados registra la variacin instantnea del nivel de presin sonora total (NPS o SPL en dB) en un punto cualquiera empleando las octavas de frecuencias normalizadas entre 31.5 y 8000 Hz. Los Sonmetros Integradores adicionalmente permiten el clculo y lectura de nmeros ndices normalizados por lapsos de tiempo.
Algunos modelos tambin actan como Analizadores de Frecuencias. 57

MEDICION DE FRECUENCIAS EQUIPO: ANALIZADOR DE FRECUENCIAS

El ANALIZADOR DE BANDAS DE OCTAVAS O DE TERCIOS DE OCTAVAS es un aparato que

tiene un micrfono conectado a una unidad de procesamiento, visualizacin y almacenamiento de los datos recolectados, capaz de registrar el Nivel de Presin Sonora por cada banda, permitiendo determinar la composicin de cada sonido, separando la onda compuesta.

58

MEDICION DE FRECUENCIAS

59

MEDICION DE RUIDO EQUIPO: DOSIMETRO

El DOSIMETRO es un sonmetro especializado en medir los ndices de ruido, y se puede llevar pegado al cuerpo. Algunos modelos tambin actan como analizadores de frecuencias.

60

SONOMETRO: PONDERACION POR TIEMPO

Para la captura del dato ms til segn el objetivo del estudio y/o lo normado:

LENTA S(slow) El muestreo es lento de 1 segundo. Se emplea para determinar promedios mas estables.
RAPIDA F(fast) El muestreo es mas elevado, cada 125 milisegundos (0.125 seg). Registra fluctuaciones que no detecta la ponderacin anterior. IMPULSO I(impulse) Registra cada 35 milisegundos (0.035 seg) con declinacin lenta. PICO P(peak) Permite cuantificar niveles picos de extremadamente corta duracin, de 50 microsegundos (0.00005 seg).

61

SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

La audicin humana difiere en su sensibilidad para captar frecuencias. Percibe mejor las frecuencias medias, a diferencia de aquellas perifricas o cercanas a los infrasonidos y ultrasonidos. Para corregir el problema se crearon PONDERACIONES de frecuencia sobre el nivel de presin sonora real. PONDERACION A dB(A) Para sonidos de baja intensidad, menores a los 55 dB (conversaciones). Es la ms usada PONDERACION B dB(B) Para sonidos con intensidad intermedia, entre los 55 y 85 dB (trafico vehicular), en desuso, no figura en los sonmetros actuales. PONDERACION C dB(C) Para sonidos de elevada intensidad, superiores a los 85 dB (industrias) Se emplea para sonidos elevados de bajas frecuencias PONDERACION D dB(D) Para sonidos vinculados al trafico areo.

PONDERACION U dB(U) De reciente creacin, a los sonidos audibles incluye infrasonidos.

Si la informacin no indica cual es la ponderacin empleada, se asume por defecto que se trata de la ponderacin A

62

SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

A <55dB
-39 -26 -16

FRECUENCIA 31.5 63 125

B 55-85 dB
-17 -9 -4

C >85 dB
-3 -1 0

250
500 1000 2000 4000 8000

-9
-3 0 +1 +1 -1

-1
0 0 0 -1 -3

0
0 0 0 -1 -3

La ponderacin acta como un filtro, en donde se indican los valores fijos que deben ser restados o sumados aritmticamente a los valores recolectados en la medicin, esta accin la hacen automticamente los equipos.

63

PONDERACION NIVEL DE PRESION

Curvas de valoracin de ponderaciones A, B y C que indican la cantidad de dB, que debe sustraerse por frecuencia del sonido medido. Obsrvese que la Ponderacin A registra la mejor sensibilidad para las frecuencias cercanas a los 2500 Hz, la misma que disminuye hacia los limites laterales.

64

10000 8000 6300 5000 4000 3150 2500 2000 1600 1250 1000 800 630 500 400 315 250 200 160 125 100 80 63 50 40 31,5 25
NIVELES SONOROS QUE DEBEN SUSTRAERSE O ADICIONARSE ARITMETICAMENTE

-2,5 -1,1 -0,1 +0,5 +1,0 +1,2 +1,3 +1,2 +1,0 +0,6 0,0 -0,8 -1,9 -3,2 -4,8 -6,6 -8,6 -10,9 -13,4 -16,1 -19,1 -22,5 -26,2 -30,2 -34,6 -39,4 -44,7

FRECUENCIA Hz

65

EJEMPLOS DE PONDERACION

BANDAS DE OCTAVAS

BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA

66

EJEMPLOS DE PONDERACION
EJERCICIO A 85 Para encontrar la presin sonora total comenzar la suma desde el par de niveles mas bajos hasta concluir con el mayor. El nivel de presin sonora total considerando bandas de octava es:

73 68,9 62 57 53 53,4 53,8 53 46,8 48 45 49,2 46 40,9

85.3 dB
Considerando la Ponderacin A deber aplicarse el decrecimiento correspondiente 42 El nivel de presin sonora total con Ponderacin A considerando bandas de octava es:

69.3 dBA
67

EJEMPLOS DE PONDERACION

EJERCICIO A
FRECUENCIA EN OCTAVAS NIVEL MEDIDO SIN PONDERACION A

63 73

125 85

250 62

500 57

1000 53

2000 48

4000 45

8000 42

APLICACIN DE PONDERACION A
NIVEL CON PONDERACION A

-26,2
46,8

-16,1
68,9

-8,6
53,4

-3,2
53,8

0,0
53,0

+1,2
49,2

+1,0
46,0

-1,1
40,9

68

USO DEL SONOMETRO

El levantamiento de datos sonoros con el sonmetro es un paso que debe ser realizado con cuidado, debido a que se pueden alterar los niveles por error, generalmente elevndolos por rebotes sonoros provenientes de todo cuerpo cercano al aparato, incluyendo el monitor, paredes, pisos, etc.

1.20 m

69

USO DEL SONOMETRO

El grfico muestra la influencia del monitor y del propio sonmetro sobre la medicin del sonido que llega.

A pesar de la omnidireccionalidad del micrfono se recomienda una posicin no paralela al recorrido de la onda sonora ms importante.

Dependiendo del equipo y las circunstancias hay que realizar diversas correcciones a las mediciones.
70

FIN

71