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N

5
LL CU|DADO DL
ARCH|VOS
|OTOGRA||COS
T. }. COLL|NGS
SocIc! oj ArchIcIs!s
Londrcs
B|BL|OTLCA NAC|ONAL
DL VLNLZULLA
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DL CONSLRVAC|ON
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PARA AMLR|CA LAT|NA
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COUNC|L ON L|BRARY
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Caracas, Vcnczucla
2
BIBLIOTECA NACIONAL
DE VENEZUELA
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CLNTRO RLG|ONAL ||LA-PAC
PARA AMLR|CA LAT|NA Y LL CAR|BL
Edificio Rogi, Piso 1
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Zona Industria! de La Trinidad
Caracas, Venezue!a
Te!efax: (58-2)-941.4070
Centra!: (58-2)-941.8011 (x 203, 218)
CONSERVAPLAN
DocumenLos para Conservar
N 6, 1995, impresion 2OO1
|| cuiccc c crcnitcs jctcgr4jiccs
pcr 1. j. Cc||ings, Sccict cj Arcnitist,
Icnrcs
DerecIos reservados por
T. }. Collings y SocieLy of ArcIivisLs,
Reino Unido, 1986.
Iara los paises de Iabla Iispana,
por la iblioLeca Nacional de Venezuela,
1995
LsLe programa recoge y disemina
en Lraduccion al espanol documenLos
significaLivos de la liLeraLura de
conservacion aparecida en oLros idiomas
y cuya lecLura es recomendada en los
programas de formacion. La ausencia de
publicaciones acLualizadas en espanol,
sobre concepLos, IisLoria y Lcnicas, Ia
frusLrado el nivel y calidad de la conservacion
en paises IispanoparlanLes.
Conservap!an Ia sido creado para
proporcionar apoyo bibliogrfico en Lemas
fundamenLales.
Los inLeresados en suscribirse y en realizar
propuesLas para la serie podrn dirigirse al
LdiLor de Conservaplan,
a la direccion arriba senalada.
InsLiLuLo AuLonomo iblioLeca Nacional 1995
HecIo el deposiLo de ley
DeposiLo legal LI2271998O2516
LI2271998O2516.6
ISSN 1315-3579 (Conservaplan)
ISN 98O-319-O33-4
Cccrinccicn rctisicn.
Centro Naciona! de Conservacin de Pape!
Centro Regiona! IFLA/PAC
para Amrica Latina y e! Caribe
Calle Soledad con Calle Las IiedriLas
Ldificio Rogi, 1er. piso
Zona IndusLrial de La Trinidad
Caracas, Venezuela
Telefax: (582)-941.4O7O
Ccnitc |itcr.
Lourdes lanco, Aurelio Alvarez,
Iia Rodriguez, Adelisa CasLillo
1rcuccicn.
scar Carbisu
|ctisicn 1ccnicc.
Lourdes lanco
Ccnpcsicicn c|cctrcnicc.
Adelisa CasLillo V.
|nprcsicn.
LdiLorial LX LIRIS, Caracas
3
PRLSLNTAC|ON
Aunque este trabajo de T.J. Collings, profesor
del Camberwell School of Arts and Crafts en
la especialidad de ciencias aplicadas a la
conservacin de fotografas, fue escrito hace
ms de diez aos, ha mantenido su validez fren-
te a la catarata de publicaciones comerciales,
institucionales, generales, enciclopdicas,
especficas, cientficas, experimentales que
desde entonces ha tocado con su espuma a los
actores y espectadores del teatro del reconoci-
miento y deterioro de materiales fotogrficos.
Posee como pocas publicaciones la virtud de
la concisin. Cuando apareci, la prestigiosa
revista The British Journal of Photography, lo
recomendaba con el adjetivo invalorable y
el investigador de la fotografa a color, Henry
Wilhelm, no tard en remitirnos una copia con
la expresa recomendacin de que fuera incor-
porado al programa de traducciones que en-
tonces iniciaba el Centro de Conservacin de
la Biblioteca Nacional.
Como otros colegas suyos en Europa y Esta-
dos Unidos, Collings comprendi que el pro-
blema esencial de la conservacin de cualquier
obra es el reconocimiento de su tcnica o tec-
nologa: aprender a determinar la manufactura
del objeto y a reconocer sus idiosincrasias.
Y as, llanamente, su escrito le permite al lector
no especializado, aquel que ni es fotgrafo ni
cientfico, una visin difana de lo que han
sido los procesos, junto con algunas pautas muy
especficas y prcticas para identificar el origen
de los agentes del deterioro y acciones estabi-
lizadoras en lugar de intervenciones restaura-
doras. Todo lo cual es importante tanto para el
que le toca gerenciar la conservacin de colec-
ciones fotogrficas como para el que asume
sus responsabilidades curatoriales.
Al hacer la presentacin de este ensayo, apa-
recido originalmente como el #2 de la serie
Information Leaflet de la Sociedad de Archive-
ros de Inglaterra, tambin debemos referirnos
a otras publicaciones que han circulado am-
pliamente desde comienzos de los aos setenta.
Uno de los primeros fue Caring for Photo-
graphs: Life Library of Photography, una
verdadera popularizacin del tema de la restau-
racin de la fotografa, que se contempla ahora
con cierto temor pues recomendaba, y lamen-
tablemente disemin con xito previsible,
tcnicas que han resultado dainas y al menos
cuestionables. Entre estas, estuvo el muy difun-
dido mtodo para la restauracin del daguerro-
tipo desarrollado por el curador emrito del
Smithsonian Institution, Eugene Ostroff, y
publicado como separata de la revista Museum
News del American Association of Museums.
(Nada para escandalizarse: simplemente es
ejemplo del cambio que en los criterios se ha
operado: del acento en la restauracin de los
aos setenta a la conciencia de la preservacin
en los noventa.) Unos aos despus nos lleg
un libro que s planteaba el problema integral
de la conservacin de archivos de fotografa:
Collection, Use, and Care of Historical Pho-
tographs, de Robert A. Weinstein y Larry
Booth, con orientaciones para la identificacin
y preservacin adems de sensatas pautas para
la organizacin sistemtica. Sus recomenda-
ciones para los tratamientos reflejaban las dudas
crecientes sobre la restauracin.
La revista Cmara, con su seccin dedicada a
las tcnicas anticuadas de la fotografa, apa-
recida en 1979, hizo difundir los nombres de
Grant B. Romer, conservador de fotografas de
la George Eastman House, y uno de los espe-
cialistas mundiales del daguerrotipo, y James
Reilly, entonces singular investigador sobre el
proceso de la fotografa de albmina y luego
fundador y director del Instituto para la Perma-
nencia de la Imagen, en Rochester, la ciudad
fotogrfica por excelencia, en la cual, gracias
a su industria y a su instituto tecnolgico, se
concentraba anualmente en un seminario de
apenas cinco das, a los mejores investigadores
y profesionales del campo.
De Reilly apareci en 1980 su austero y
acucioso The Albumen and Salted Paper Book,
y seis aos ms tarde el hermoso Care and
Identification of 19th Century Photographic
Prints, circulado por la Kodak. Su ms reciente
aporte es el sorprendente IPI Storage Guide
4
for Acetate Film, 1993, una gua para desarro-
llar la estrategia esencial para la preservacin
de pelculas. Este ltimo constituye, junto al
The Book of Film Care, publicado por la Kodak
en 1983, una combinacin prctica para los
archivos de cine.
Aunque los editores en espaol siempre son
muy indiferentes al tema de la conservacin,
las ediciones Herman Blume de Madrid public
una traduccin del libro ingls sobre los Gran-
des Fotgrafos, cuya introduccin tcnica re-
sume los principales procesos desde Niepce
hasta la pelcula en color multicapa comerciali-
zada como Kodachrome en 1932.
Pero el tomo ms grande, exhaustivo y exte-
nuante referido a los materiales fotogrficos
en color es sin lugar a duda la obra de Henry
Wilhelm. Su trabajo de investigacin durante
ms de veinte aos ha sido recogido en el volu-
men de 744 pginas, The Permanence and Care
of Color Photographs: Traditional and Digital
Color Prints, Color Negatives, Slides, and
Motion Pictures, para cuya publicacin en 1993
se constituy la pequea empresa Preservation
Publishing Company en Grinnell, Iowa. Un
ttulo imprescindible. Del lado de lo pequeo,
con una extensin de apenas 88 pginas, est
Photography: at the frontier between art and
science, No.168 de la serie Impact of Science
on Society, una publicacin peridica conjunta
de la Unesco y Taylor & Francis, Londres, que
con ese nmero cerr su honorable trayectoria.
Agradecemos a T. J. Collings y a la Society of
Archivists de Inglaterra, especialmente a Chris
Pickford, responsable de publicaciones como
el Journal of the Society of Archivists, rico en
esclarecedores ensayos sobre sistematizacin
y preservacin de colecciones de archivo, la
autorizacin que nos confirieron para editar el
valioso ensayo del profesor Collings dentro de
esta serie de documentos para conservar.
Lourdes Blanco
CenLro Nacional de
Conservacion de Iapel de
la iblioLeca Nacional de Venezuela
5
Ldicion
de la version
original en ingls
de 1986
T. }. Collings
SocieLy of ArcIivisLs
iblioLeca Nacional
de Venezuela
CenLro Nacional de
Conservacion de Iapel
CenLro Regional
IILA/IAC
para Amrica LaLina
y el Caribe
Comision de
Ireservacion y Acceso
Council on Library
and InformaLion
Resources
Caracas, 1995
||
Cuicc
c
Arcnitcs
|ctcgr4jiccs
1.j. Cc||ings
SocieLy of ArcIivisLs,
Londres
6
CONTLN|DO
1 La comp!ejidad de !a imagen
fotogrfica
2 La Conservacin: dos decisiones
bsicas
2.1 criginales o copias`
2.2 IdenLificacion de Lcnicas
2.2.1 Las peliculas de niLrocelulosa
3 E! Copiado
4 La preservacin de! origina!:
factores internos y externos
4.1 TemperaLura y Iumedad
relaLiva
4.2 Los conLaminanLes
4.3 La luz
4.4 Ll Iongo y los aLaques de
insecLos
4.5 La manipulacion
5 E! a!macenamiento y e! uso
5.1 Las especificaciones de los
maLeriales
5.2 Los mLodos de almacena|e
5.2.1 Los negaLivos de vidrio:
a) las envolLuras b) las ca|as
5.2.2 Los negaLivos de vidrio
fracLurados
5.2.3 Las copias en papel
5.2.4 Las foLografias de esLucIe
5.2.5 Lros Lipos de foLografias
5.2.6 Los albumes
5.2.7 Las foLografias en color
5.2.8 Las ca|as de almacena|e
5.3 La exposicion
5.3.1 Los riesgos de la inLensidad de
luz
5.3.2 La monLura
5.3.3 Ll enmarcado
6 Conc!usiones
Apndice A:
IdenLificacion de peliculas con
soporLe de niLrocelulosa
Apndice B:
Ll reconocimienLo de los
procesos foLogrficos
Apndice C:
Ll procesamienLo de la foLografia
de acuerdo con normas de arcIivo
Apndice D:
Los producLos apropiados
para el almacena|e y para la
exIibicion de obras foLogrficas.
Referencias:
ibliografia selecLiva
7
Para e! conservador, !os objetos hist-
ricos siempre representan una variedad
de prob!emas que deben ser resue!tos a!
menos parcia!mente a !os fines de su
preservacin. Las obras fotogrficas
presentan otros prob!emas que !e son
especficos.
1. LA COMPLEJIDAD DE LA
IMACEN FOTOCRFICA
A primera visLa las foLografias parecen
ob|eLos simples: de IecIo, son exLrema-
damenLe comple|as. Los maLeriales que
pueden servir de soporLe a la imagen foLo-
grfica incluyen el papel, el vidrio, la
cermica, la madera, los plsLicos, el meLal y
IasLa el mismo cuero. Las emulsiones pueden
ser de gelaLina, albmina y colodion. La
propia imagen puede ser muy variada. La
mayoria de las imgenes esL compuesLa de
plaLa, pero la manera en que la imagen de
plaLa puede generarse varia considerable-
menLe. Ior lo general, la imagen de plaLa se
presenLa en esLado de filamenLos, con una
inmensa rea de superficie por cada unidad
de volumen, por lo que en cualquier momen-
Lo ofrece al aLaque a la mayor porcion de la
plaLa. La plaLa es muy sensible a un amplio
especLro de conLaminanLes y en consecuencia
es parLicularmenLe vulnerable a la degrada-
cion quimica. De IecIo la imagen foLogrfica
de plaLa, debe ser una de las formas de la
imagen quimicamenLe ms sensibles de Lodas
cuanLas exisLen. Adems, ninguna de las
susLancias coloranLes uLilizadas en la produc-
cion de imgenes modernas en color, resulLan
esLables segn las normas de arcIivo. La
mayoria blanquea fcilmenLe con la luz y
algunas se desvanecen IasLa en la oscuridad.
Lra complicacion proviene de las variables
asociadas con los Lipos de procesamienLos que
se Ian efecLuado, la eficiencia de dicIos
procesos y cualquier LraLamienLo quimico
posLerior, como seria el virado. Ior Lodas esLas
razones, el cusLodio de obras foLogrficas
debe conLar con una amplia experiencia en
disLinLos campos de la conservacion asi como
un enLendimienLo cienLifico de los facLores
quimicos involucrados.
La preocupacion por la preservacion de
los maLeriales foLogrficos es de daLa recienLe,
por lo que las experiencias son algo limiLadas.
Como en la mayoria de las dems reas de la
conservacion, mucIos de los facLores y
mecanismos involucrados no son compren-
didos plenamenLe pero se dispone de
suficienLe conocimienLo para realizar reco-
mendaciones de preservacion pasiva. La
informacion resumida en esLe folleLo esL
dirigida esencialmenLe a ese ob|eLivo. Las
referencias enumeradas ofrecen al lecLor
informacion complemenLaria sobre Lemas
especificos.
2. LA CONSERVACIN:
DOS DECISIONES BSICAS
La conservacion de maLeriales foLogr-
ficos es ms un asunLo de preservacion y
prevencion que de reparacion y resLaura-
cion. Lo que debe Iacerse depender de dos
decisiones de imporLancia fundamenLal: el
valor inLrinseco de la foLografia y la idenLifi-
cacion del proceso y de los maLeriales
uLilizados para producirla.
2.1 IOrigina!es o Copias?
Las foLografias suelen ser deslindadas
en dos caLegorias: aquellas que son impor-
LanLes solo como regisLro de los su|eLos que
reLraLan y aquellas que Lienen valor inLrinseco
en su esLado original. Si solo el regisLro es
imporLanLe, una buena copia con caracLeris-
Licas de esLabilidad de arcIivo, lo preservar.
Si la foLografia original es de por si valiosa,
la preservacion ser un problema mucIo
ms comple|o.
8
en los riesgos inIerenLes al maLerial cinema-
Logrfico IecIo de niLrocelulosa.
i) La pelicula de niLrocelulosa es
quimicamenLe muy similar al algodon de
polvora y puede auLoincendiarse
(3)
. Cuando
arde, no requiere Lomar oxigeno de niguna
oLra fuenLe, conLinuar su combusLion inclu-
sive ba|o el agua o en dioxido de carbono.
An cuando no parece exisLir noLicia de que
esLo Iaya sucedido, sino en el solo caso de
las peliculas cinemaLogrficas de niLroce-
lulosa, la posibilidad exisLe en Lodas las
peliculas con base de niLraLo.
ii) IoLencialmenLe mucIo ms peli-
grosa es la reaccion de la pelicula de niLraLo
frenLe al calor. Se Ian regisLrado
(3)
Lempera-
Luras de ignicion por deba|o de 5OC, por
LanLo no debe desconocerse el peligro laLenLe
en combusLiones vecinas o en cualquier oLra
fuenLe de calor.
iii) Muy rpidamenLe la ignicion
produce gran canLidad de calor inLenso, Iu-
mo y dioxido de niLrogeno, a parLir de una
canLidad relaLivamenLe pequena de pelicula.
Si el dioxido de niLrogeno es inIalado causa
danos rpidos y severos al Le|ido pulmonar
profundo. Tal condicion es criLica, se conoce
como edema pulmonar y requiere de pocas
Ioras para declararse.
iv) AparLe de los riesgos de combus-
Lion, el niLraLo de celulosa se descompone
lenLamenLe duranLe su enve|ecimienLo na-
Lural. Ll dioxido de niLrogeno generado se
convierLe en la aLmosfera en cido niLrico y
causar danos a la mayoria de los ob|eLos en
el mismo ambienLe.
v) Si el edificio o su conLenido esLn
asegurados, la poliza podria proIibir el alma-
cenamienLo de maLeriales muy inflamables.
Ior ello, almacenar peliculas de niLraLo anu-
laria cualquier poliza que incluyera dicIa
especificacion.
2.2 La identificacin de !os procesos
La oLra decision preliminar esL referida
a la idenLificacion del proceso y de los ma-
Leriales uLilizados para producir una foLo-
grafia. La idenLificacion precisa es funda-
menLal si se preLende eviLar problemas de
conservacion. Ior e|emplo, es viLal disLinguir
correcLamenLe enLre copias de gelaLina y de
albmina si se llegara a requerir la remocion
del segundo soporLe. Ior lo general, la
idenLificacion es relaLivamenLe direcLa. Ll
Apendice proporciona dos esquemas de
idenLificacion para la mayoria de los proce-
sos. Se Ian publicado oLros Liles recuenLos
con mayor profusion de daLos
(1, 2)
. Sin
embargo, no siempre es posible la cerLeza
absoluLa Lomando en cuenLa la variedad de
experimenLos que Ian sido efecLuados desde
que la foLografia fuera originalmenLe inven-
Lada.
2.2.1 La pe!cu!a de nitroce!u!osa
ResulLa parLicularmenLe imporLanLe
lograr la idenLificacion lo anLes posible de los
soporLes foLogrficos con base de niLrocelu-
losa, para que sean removidos de inmediaLo
Iacia un deposiLo frio, venLilado, seco y
aislado IasLa que puedan ser copiados o
Lransferidos a oLro soporLe. Ln el Apendice
A se ofrecen algunos mLodos para idenLificar
pelicula con soporLe de niLraLo. Si Iay peli-
culas de niLraLo que deben ser resguardadas
por cierLo Liempo, ser necesario conLar con
las condiciones de almacenamienLo que se
idenLifican en el reglamenLo del MinisLerio
del InLerior (Home ffice) en cada pais.
NormalmenLe, deben ser copiadas o Lrans-
feridas y el original desLruido por el Cuerpo
de omberos.
Ll niLraLo de celulosa fue usado como
soporLe enLre aproximadamenLe 189O y c.
193O pero mucIas peliculas de los anos cua-
renLa Lambin podrian Lener soporLe de ni-
LraLo. (La pelicula de seguridad con soporLe
de aceLaLo comenzo en 193O y las de polyesLer
a parLir de 1965). Vale la pena insisLir de nuevo
9
de ba|o rango de A.S.A.
(7)
y si el procesamien-
Lo lo realiza un laboraLorio confiable, an
cuando los resulLados no sean imgenes
permanenLes de arcIivo.
4. PRESERVACIN DEL
ORICINAL: FACTORES
INTERNOS Y EXTERNOS
La permanencia de las foLografias esL
deLerminada por dos Lipos de facLores:
i) Internos: las propiedades inIerenLes
a los maLeriales mismos, los resulLados de su
inLeraccion y los facLores quimicos generados
por su manufacLura y procesamienLo,
ii) Externos: LemperaLura, Iumedad
relaLiva, conLaminanLes, luz, Iongos, aLaque
de insecLos y manipulacion.
La mayoria de los facLores inLernos rela-
cionados con los mismos maLeriales y su con-
servacion
(8)
asi como con los procesamienLos
Lcnicos aplicados
(9, 10)
esLn adecuadamenLe
LraLados en varias publicaciones. Los facLores
exLernos esLn menos definidos. Me|or que
repeLir informacion fcilmenLe disponible en
oLras fuenLes, dedicamos el resLo de esLa sec-
cion a analizar sucinLamenLe los facLores
exLernos que afecLan la permanencia y pre-
servacion de maLeriales foLogrficos. Queda-
r inmediaLamenLe claro como Lales facLores
afecLan las condiciones en las cuales se guar-
dan y exIiben las foLografias (vase 5 ms
adelanLe). Tambin se Iar evidenLe que los
regisLros foLogrficos Lienen necesidades
muy diferenLes a las de los arcIivos Lradicio-
nales en pergamino o papel. Si fuera posible,
deberian manLenerse compleLamenLe separa-
dos por el bien de ambos.
4.1 Temperatura y humedad re!ativa
LsLos facLores esLn Lan esLrecIamenLe
relacionados que seria desacerLado separar-
los. Debido a la amplia variedad de maLeriales
3. EL COPIADO
Iara aquellas foLografias que no poseen
inLers inLrinsico IisLorico o de arcIivo, el
copiado se convierLe en el me|or sisLema para
su preservacion. Aunque los originales Iayan
sido preservados, las copias de arcIivo
suelen Lambin ser deseables puesLo que
suminisLran un negaLivo de respaldo o una
copia de referencia, o como seguridad cuan-
do el original es frgil como en el caso de un
negaLivo de vidrio. Cuando se LraLa de foLo-
grafias o peliculas de niLraLo de celulosa es
indispensable que sean copiadas a menos que
la imagen pueda ser Lransferida a un nuevo
soporLe.
LsLe proceso que se logra removiendo
la emulsion de gelaLina de su soporLe de ni-
LraLo y colocndola sobre oLro soporLe
(4, 5, 6)
,
envuelve riesgos y solo deber ser realizado
por un experimenLado conservador de foLo-
grafias.
Ln Lodo copiado foLogrfico el proceso
aplicado debe generar una copia que sea ve-
raz y permanenLe. Ls imporLanLe elegir una
pelicula apropiada que permiLa con|ugar de
manera armonica los requerimienLos parLicu-
lares del original y del proceso empleado,
como manera de asegurar permanencia en
Lrminos de arcIivo. Ll Apndice C propor-
ciona las direcLrices para un procesamienLo
de arcIivo de maLeriales foLogrficos.
Ll copiado de peliculas cinemaLogrficas
con soporLe de niLraLo requiere equipos y
especialisLas de larga experiencia. Adems de
los riesgos de fuego, la Lendencia de las peli-
culas anLiguas a encogerse crea problemas
de regisLro. LsLe Lraba|o debe ser confiado
siempre a empresas especializadas en el co-
piado de peliculas anLiguas que cuenLen con
equipos y Lcnicas apropiadas para superar
esLos problemas.
Si se piensa copiar imgenes en color
sobre peliculas de color, los duplicados Len-
drn una mayor vida Lil si se usan peliculas
10
deben eviLarse. De ser posible debe anLici-
parse una aclimaLacion gradual de manera
que la LemperaLura y Iumedad relaLiva suban
gradualmenLe, y de nuevo ba|en gradual-
menLe despues de la consulLa.
4.2 Contaminantes
Irovienen de mucIas fuenLes, algunas
aLmosfricas, oLras derivadas de la conLami-
nacion por maLeriales adyacenLes. La polu-
cion aLmosfrica conocida incluye al dioxido
sulfuroso y al sulfuro de Iidrogeno genera-
dos por combusLibles fosiles (sLe lLimo se
encuenLra Lambin en maLeriales cidos co-
mo sub producLo del procesamienLo quimico
del papel y carLon), al amoniaco de las copia-
doras de planos, al ozono de las copiadoras
elecLroesLLicas, a los oxidos de niLrogeno de
los escapes auLomoLores, al formaldeIido de
algunos plsLicos, y a los peroxidos en cierLas
resinas, pinLuras y maderas blanqueadas. A
pesar de que los niveles de inocuidad a esLos
conLaminanLes para maLeriales foLogrficos
an deben deLerminarse, es prudenLe asumir
que los niveles acepLables deberian ser Lan
ba|os que resulLen indeLecLables en la prc-
Lica. Ior ello un clima conLrolado y aire acon-
dicionado son esenciales para la preservacion
permanenLe de maLeriales foLogrficos.
La conLaminacion provenienLe de
ob|eLos adyacenLes que por largos periodos
de Liempo permanecen en conLacLo inLimo,
genera oLros problemas. Los carLones de
monLuras que conLienen madera mecnica
(pulpa LriLurada) Ian sido usados desde 187O.
LsLos carLones se acidifican y se Iacen que-
bradizos creando problemas criLicos de con-
servacion cuando se poseen mucIas obras
de papel monLadas. An cuando la remocion
de los segundos soporLes enve|ecidos de
copias que no son albminas resulLa relaLiva-
menLe simple, aunque de gran laboriosi-
dad
(20)
, las foLografias de albmina presenLan
problemas agregados debido a la especial
sensibilidad de la emulsion al agua.
Los residuos quimicos de los maLeriales
usados para producir foLografias y de las dis-
LinLas combinaciones que suelen presenLarse,
no deberia sorprender que las recomenda-
ciones de LemperaLura y Iumedad relaLiva
para bodegas a|usLadas a las normas de arcIi-
vo, cambien LanLo en las referencias
(7,11-19)
. Sin
embargo, si se Loma conciencia de que en casi
Lodos los casos debe incurrirse en algn Lipo
de Lrmino medio, las varianLes se lucen ms
aparenLes que reales.
Los valores elegidos refle|an un balance
dado enLre los diferenLes requerimienLos
favorecidos por el auLor y se modificarn de
acuerdo a decisiones individuales. Ior regla
general, mienLras ms ba|a sea la LemperaLura
menor ser la Lasa de reacciones quimicas que
producen degradacion. Ln la prcLica, sin
embargo, la LemperaLura elegida debe eva-
luarse en relacion con los problemas asocia-
dos a los deposiLos de ba|a LemperaLura:
acondicionamienLo previo de los maLeriales
en deposiLo y su aclimaLizacion cuando se
reLiran del deposiLo para la consulLa.
Iara la mayoria de reproducciones en
papel, lbumes de foLografias e imgenes de
esLucIe, se considera que una Iumedad rela-
Liva esLable enLre 4O% y 5O% es lo ms conve-
nienLe, mienLras que para peliculas con so-
porLe de aceLaLo se recomienda enLre 15% y
3O% y enLre 25% y 3O% para peliculas de
polyesLer. LxcepLuando las peliculas y foLo-
grafias de color, una LemperaLura esLable
enLre 1OC y 15C es me|or, para color, se
requieren LemperaLuras ba|as, desde OC
IasLa 5C. Sin embargo, en la prcLica quizs
no sea posible obLener LemperaLuras Lan ba-
|as: aunque no alcancen el nivel ideal, una
LemperaLura consLanLe de almacenamienLo
enLre 8C y 12C, y una Iumedad relaLiva
consLanLe enLre 3O% y 45%, exLendern la
vida Lil de las foLografias y peliculas en color.
Ninguna de las condiciones climLicas
recomendadas es a|usLada para la ocupacion
Iumana prolongada, y los problemas surgen
de inmediaLo cuando los maLeriales foLogr-
ficos son soliciLados en consulLa. Los cambios
violenLos de LemperaLura y Iumedad relaLiva
11
Ll Lipo de iluminacion Lambin es
imporLanLe. La radiacion ulLravioleLa es la
ms enrgica y en consecuencia es la ms
danina. La gran sensibilidad de la imagen
foLogrfica requiere que se suprima. Al
seleccionar adecuadas fuenLes de luz y al
uLilizar uno de los filLros plsLicos para
ulLravioleLa aIora exisLenLes, pueden redu-
cirse los rayos ulLravioleLas a niveles indeLec-
Lables al ser medidos con los equipos adecua-
dos
()
, siempre que el nivel inicial no sea
demasiado alLo.
Ll efecLo de recalenLamienLo generado
por la luz Lampoco puede pasarse por alLo.
Los reflecLores con filamenLos de LungsLeno
requieren filLros de calor. Se considera ina-
cepLable un incremenLo de LemperaLura
mayor a 1C en diez Ioras
(12)
. No siempre se
esL conscienLe que la absorcion de calor no
ser uniforme: las reas ms oscuras absorben
ms energia luminica y por LanLo se recalen-
Larn ms que las reas claras. LsLo causa
variaciones Lrmicas denLro del ob|eLo con
las consecuenLes Lensiones fisicas inLernas.
Los maLeriales en color presenLan oLros
problemas: adems de la absorcion de luz
en las parLes oscuras de una Lransparencia
proyecLada y el correspondienLe incremenLo
de la LemperaLura y Lension fisica, se Ia cons-
LaLado que algunas sufren desvanecimienLos
evidenLes luego de una exposicion a la lm-
para del proyecLor de Lan solo 2O minuLos
(7)
.
Ln consecuencia para prolongar la vida de
las Lransparencias de color, debe eviLarse la
proyeccion de los originales. La provision de
copias de referencia, que consLiLuye la
solucion obvia LanLo para esLe problema co-
mo para el de los cambios abrupLos en la
LemperaLura y Iumedad relaLiva, Liene serias
implicaciones en el cosLo y en el espacio de
almacenamienLo si se LraLa de colecciones
exLensas.
usados en el almacenamienLo Lambin suelen
causar problemas. Ll conLaminanLe ms co-
mn de esLe Lipo es el sulfuro residual reduci-
ble del procesamienLo quimico al que se
someLe la pulpa para fabricar papel. Se Iace
quimicamenLe acLivo nicamenLe a un pH
por deba|o de 5.5. Sin embargo, el uso de
papel y carLon "libre de cido" no garanLiza
su ausencia. Un maLerial "libre de cido"
bien puede Lener un pH enLre 6.O y 8.O, pero
esLos valores pueden ser naLurales al maLerial
en si o pueden Iaberse logrado anadindose
compensadores quimicos a una "sopa" pre-
exisLenLe de residuos del procesamienLo
quimico. Ln el ambienLe cido en el que vivi-
mos puede no ser posible manLener un pH
uniforme, por encima de 5.5, IasLa en los
carLones y papeles "libres de cido" en un
deposiLo de arcIivo con climaLizacion
conLrolada. Al caer el pH, el sulfuro residual
reducible se acLiva. Lra fuenLe de sulfuro
reducible son los LinLes empleados en cierLos
carLones coloreados para monLuras de museo
y por ende causarian problemas de preserva-
cion. Lra complicacion la consLiLuye el Ie-
cIo de que se Ia deLerminado que los pH
por encima de 8.O causan deLerioro en las
imgenes de plaLa
(21)
. De alli que la desaci-
dificacion que deposiLa una carga alcalina asi
como el uso de carLones y papeles Lampo-
nados por encima de esLe nivel generan
LanLos problemas como los que resuelven.
4.3 Luz
MienLras que a la luz se le asocia ms
con la exIibicion que con el almacena|e, en
ambos casos no obsLanLe es imporLanLe. La
iluminacion en cualquier inLensidad Liene la
Iabilidad de inducir mucIas formas de
degradacion. Ln el almacenamienLo de
maLeriales foLogrficos LanLo la iluminacion
arLificial como la naLural deben suprimirse.
Los problemas ms serios se presenLan en
las exIibiciones. LxisLe la acepLacion general
que para exIibir la mayoria de las obras de
arLe sobre papel los valores por deba|o de 5O
lux son "seguros" pero ello no es necesaria-
menLe aplicable a Lodas las foLografias.
Medidor de luz inLegrado, modelo 79O, fabricado
por TIe LiLLlemore ScienLific Lngineering Com-
pany, Railvay Lane, LiLLlemore, xford, X4
4IZ.
12
SocieLy, es ampliamenLe recomendable.
5. EL DEPSITO Y LA
EXHIBICIN
Las condiciones climLicas adecuadas en
el deposiLo pueden conLribuir a prolongar
la vida de los maLeriales foLogrficos pero se
requiere mucIo ms para proLegerlos de
danos fisicos. Debido a su gran variedad es
menesLer enconLrar un amplio panorama de
soluciones para garanLizar que cada varianLe
encuenLre proLeccion del dano fisico exLerno
y de la exposicion a conLaminanLes poLencia-
les, medianLe proLecLores que sean quimica-
menLe inerLes.
5.1 Especificaciones de !os materia!es
LxisLen numerosas especificaciones
(22,23)
y pruebas
(20,22)
que Ian sido recomendadas
para evaluar a los maLeriales que se usan en
la proLeccion, exIibicion y reparacion de
foLografias, pero a medida que se disponga
de ms conocimienLos Lales especificaciones
podrian requerir ser acLualizadas. A conLi-
nuacion se ofrece una sinLesis de las opinio-
nes acLuales en cuanLo a los requerimienLos
bsicos necesarios:
i) Cuando sea perLinenLe, el pH de los
maLeriales debe esLar enLre 6.O y 8.O.
ii) Todos los maLeriales deben Lener
canLidades indeLecLables de sulfuro reducible
y pasar la prueba de plaLa oxidada.
iii) Los maLeriales deben esLar libres Lan-
Lo de oxidanLes como de agenLes reducLores,
por e|emplo: peroxidos y formaldeIido. No
es posible por el momenLo deLecLar peroxi-
dos y formaldeIido en plsLicos, resinas, pin-
Luras y madera blanqueada, a los niveles
necesarios de sensibilidad. Ior ello, la
solucion prcLica consisLe en usar solo
aquellos maLeriales en los que su ausencia
absoluLa esL garanLizada por la naLuraleza
4.4 E! hongo y e! ataque de insectos
Casi cualquier maLerial orgnico que se
guarde a una Iumedad relaLiva por encima
de 65% esLar en condiciones de susLenLar el
crecimienLo del Iongo. Ior deba|o del 65%
ningn crecimienLo puede darse. An no se
Ia conocido de una adecuada invesLigacion
que desemboque en un fungicida que sea
inocuo para uso en arcIivos, pero no deberia
ser necesario. Los maLeriales Imedos con
floraciones deben ser secados lenLamenLe.
Una vez seco el Iongo de la superficie debe
ser suavemenLe removido con una brocIa,
Leniendo cuidado de no inIalar el polvillo
del moIo desprendido. Si subsiguienLemenLe
las foLografias son guardadas a Iumedad
relaLiva bien por deba|o de 65%, las esporas
de Iongos resLanLes permanecern en esLado
laLenLe y con el Liempo morirn y no Iabr
una reinfesLacion aLmosfrica. LxisLen pocas
circunsLancias en las cuales los fungicidas se
consLiLuyen en susLiLuLos saLisfacLorios de
condiciones de almacena|e adecuadas.
Tambin deben eviLarse los insecLicidas
IasLa donde sea posible. Se LraLa de oLra rea
en la que an se requieren invesLigaciones
apropiadas. Sin embargo, si se cumple con
un buen "Lraba|o domsLico" denLro de la
coleccion los maLeriales se manLendrn
limpios y secos y el riesgo de infeccion se
manLendr al minimo.
4.5 Manipu!acin
Cada vez que se manipula un maLerial
se ocasionan una serie de pequenos danos
fisicos. Tambin se Lransfieren susLancias
quimicas desde la piel a los ob|eLos. Ln el caso
de las foLografias un mane|o cuidadoso y la
prevencion conLra usos incorrecLos resulLan
esenciales porque la Lransferencia de
sulfuros desde la piel a la imagen puede
causar deLerioros. Ll uso de guanLes de
algodon por cualquier persona que Loque el
maLerial foLogrfico, procedimienLo que
fuera iniciado por la Royal IIoLograpIic
13
fabricanLes o proveedores) que Ian sido
evaluados y cumplen con los criLerios
recomendables. Los cambios fuLuros en sus
componenLes, manufacLura o procesos de
produccion, pueden afecLar su grado de
cumplimienLo y sern necesarias pruebas
periodicas para consLaLar que sus cualidades
permanezcan consLanLes.
Ln la siguienLe seccion se ofrecen suge-
rencias prcLicas para el almacena|e y la
exIibicion saLisfacLoria.
5.2.1 Negativos de vidrio
(a) Sobres
Ll sisLema de proLeccion Liene que ser
quimicamenLe seguro y deber proLeger al
negaLivo de cualquier dano fisico. Los sobres
para negaLivo del Lipo deslizanLe, que Lodavia
se usan ampliamenLe, pueden danar al nega-
Livo al rayarlo o al remover escamas de la
emulsion. Los que esLn IecIos de papel obli-
gan a sacar el negaLivo del sobre para poder
mirarlo, incremenLado el riesgo. Ior LanLo
su uso NO es recomendable.
Desde 1975 exisLe un sobre especial-
menLe disenado, en formaLos comunes a la
foLografia, fabricado por C. Ryder & Co. LLd.
(Apndice D,1). Iuede ser fcilmenLe co-
piado por un conservador y modificado de
acuerdo a sus necesidades especificas. Ls un
simple envolLorio IecIo en papel con la ca-
lidad para la conservacion foLogrfica (Apn-
dice D,4), y cuya forma bsica se muesLra en
la Iigura 1. Ll negaLivo se coloca con la emul-
sion Iacia la parLe de aLrs del sobre, luego
se pliegan las pesLanas y la parLe fronLal Iacia
adenLro para encerrarlo, y puede ser visLo
sin reLirarlo del sobre.
(b) Cajas
Ll mLodo IabiLual de almacenar
negaLivos de vidrio, una vez envuelLos, es
en ca|as. Se dispone de disLinLos disenos
pero la mayoria Lienen dos desvenLa|as
misma y modo en que son fabricados.
iv) Todos los papeles y carLulinas deben
esLar libres de lignina, amorLiguadores de
pH, Iierro y sus compuesLos.
v) Los plsLicos deben esLar libres de
compuesLos Ialogenados, por e|emplo: IVC
(cloruro de polivinilo), y de plasLificanLes o
de superficies revesLidas con susLancias que
puedan migrar a las foLografias.
vi) Cualquier Lcnica que emplee adIe-
sivos debe ser fcilmenLe reversible sin dano
a parLe alguna de la foLografia.
LxisLen numerosos papeles y carLulinas
de "conservacion" que usan pigmenLos de
oxido de Iierro para producir la Lonalidad
de color requerida. LsLos pigmenLos Ian sido
escogidos por ser esLables a la luz y supues-
LamenLe inerLes. No osLanLe, la confianza que
se Liene sobre su inocuidad esL mal funda-
da. Las pruebas
(24,25)
pracLicadas demosLraron
que el oxido de Iierro (oxido frrico) acLa
como caLalizador para la conversion del dio-
xido sulfuroso aLmosfrico en cido sulfri-
co, en el inLerior del papel o carLon, "fi|ando"
asi la acidez aLmosfrica. Ior ende, se infiere
que el papel y carLon neuLros, sin Lampones,
con pigmenLos a base de oxido de Iierro, se
Iar acidico ms rpidamenLe que el papel
y carLon sin oxidos de Iierro. La acidez gene-
rada migrar al maLerial adyacenLe e ineviLa-
blemenLe causar danos.
5.2 Mtodos de A!macenaje
Cualquier sisLema de almacena|e debe
ser disenado de acuerdo con la naLuraleza
del ob|eLo que se guarda y con los procedi-
mienLos para su consulLa. Ls Lan variada la
naLuraleza de los maLeriales foLogrficos que
ningn sisLema aislado de almacenamienLo
cumplir con Lodos. MucIos de los pro-
ducLos disponibles para ser usados con la
foLografia no fueron disenados pensando en
preservacion. Ll Apndice D proporciona
una lisLa de producLos (con el nombre de los
14
inIerenLes: las ca|as no son lo suficienLe-
menLe resisLenLes para imparLirle soporLe a
un conLenido pesado, y no se Ian previsLo
los espacios para inserLar los espaciadores
requeridos enLre los negaLivos.
Desde 1975 una ca|a especialmenLe
disenada se Ia fabricado en la firma C. Ryder
& Co. LLd., y aIora es de uso generalizado
(Apndice D,1). Ll carLon no Liene la calidad
de conservacion pero esLn forradas inLerna-
menLe con un laminado proLecLor de polieLi-
leno que al ser someLido a pruebas, incluso
al de la oxidacion de la plaLa
(20)
, demosLro
comporLamienLo saLisfacLorio. Como precau-
cion conLra una evenLual condensacion cau-
sada por flucLuaciones de LemperaLura en
condiciones de almacena|e indeseables, unos
orificios provisLos de filLros Ian sido incor-
porados a sus lados para la circulacion del
aire. Una ca|a IecIa con carLon de conserva-
cion seria mucIo ms convenienLe pero
Lambin mucIo ms cosLosa.
Una ca|a seme|anLe ya esL siendo
producida en el Reino Unido. LsL IecIa de
carLon con calidad para conservar foLografias
y en su exLerior Ia sido forrada con aluminio
y luego recubierLa en Lela para Iacerla esL-
LicamenLe ms graLa. LsLas ca|as, pensadas
para dar el ms alLo grado de proLeccion,
durabilidad y buena apariencia, son fabrica-
das por Coldfinger LLd. (Apndice D,1). Los
espaciadores pueden fabricarse de carLon
con calidad de conservacion para foLografias
(Apndice D,3), recorLados al Lamano ade-
cuado e inserLados siempre que sea necesario
enLre los negaLivos.
Figura 1
Diseno bsico para un sobre proLecLor de negaLivos de vidrio
15
5.2.2 Negativos de vidrio fracturados
IresenLan oLros problemas. Los
mLodos que implican pegar los fragmenLos
a una lmina secundaria de vidrio medianLe
cinLas adIesivas de presion, resinas epoxicas
o adIesivos insLanLneos, no dispensan la
proLeccion adecuada adems de requerir ca-
|as especiales de almacenamienLo. Si se
adopLa el mLodo que a conLinuacion se des-
cribe, en el que se uLiliza carLon y papel
adecuado a la conservacion foLogrfica ade-
ms del adIesivo acrilico, los negaLivos de
vidrio fracLurado quedarn proLegidos con-
Lra una gran canLidad de danos posibles y
podrn guardarse en ca|as normalizadas para
un acceso Lan rpido y fcil como lo permiLan
las parLes fracLuradas del negaLivo.
i) CorLe dos Lrozos de carLon de cali-
dad igual al carLon para monLuras de conser-
vacion de foLografias (Apndice D,3), que
Lengan el mismo espesor, o ligeramenLe
mayor que el del negaLivo que va a monLarse,
y al Lamano esLandar de foLografia ms cer-
cano. Si resulLa imporLanLe no incremenLar
el Lamano final del negaLivo, se Iar necesa-
rio monLar los fragmenLos separadamenLe.
ii) Cubra la parLe posLerior de los dos
carLones con adIesivo acrilico (Apndice D,
8) y d|elos secar.
iii) Disponga los fragmenLos del ne-
gaLivo de vidrio sobre uno de los carLones
de|ando unos 1O mm. de separacion enLre
fragmenLos adyacenLes, con un lpiz Lrace
sobre el carLon el conLorno de cada fragmen-
Lo (Iigura 2).
iv) CorLe con un bisLuri a lo largo de
los conLornos Lrazados, de|ndo unos agu|e-
ros denLro de los cuales calzarn los fragmen-
Los de vidrio, ni demasiado apreLados ni de-
masiado Iolgados, Leniendo cuidado que las
esquinas no queden excesivamenLe a|usLadas
(Iigura 3).
v) Iara eviLar danos por esquinas de-
masiado a|usLadas, corLe agu|eros redondos
en las esquinas de la monLura con un saca-
bocados (Iigura 4). Los Lrozos de vidrio de-
ben enca|ar suavemenLe denLro de los nicIos
que se Ian elaborado (Iigura 5).
vi) Coloque el carLon corLado y el que
no lo esL, uno al lado del oLro sobre una
Io|a de papel de calidad para conservacion
de foLografias (Apndice D,4), de|ando un
pequeno espacio enLre ellos y permiLiendo
que a la derecIa del carLon corLado sobre
una solapa de papel (Iigura 6). Con calor
lamine el papel a la parLe posLerior de los
carLones.
vii) Coloque los fragmenLos del
negaLivo de vidrio en las bande|as IecIas del
carLon y papel laminado (Iigura 7). }unLe los
carLones y doble la solapa de papel sobre el
reverso del carLon. Ll negaLivo ya monLado
puede enLonces guardarse en los sobres de
papel descriLos anLeriormenLe (vase 5.2.1 a).
LsLe sisLema posee las siguienLes
venLa|as: imparLe proLeccion a los fragmen-
Los del negaLivo de vidrio que ya no rozarn
enLre si eviLndose oLras roLuras, brinda
facilidad para ensamblar y ver las parLes, y
se adapLa al sisLema convencional de alma-
cena|e y bsqueda de negaLivos de vidrio,
siempre que los carLones se corLen al Lamano
normalizado para foLografias.
5.2.3 Fotografas en pape!
Iueden esLar monLadas o no. Las
imgenes monLadas a menudo presenLan
problemas de conservacion incluso anLes de
Iaberse escogido su almacena|e, debido a la
mala calidad de los carLones usados original-
menLe como monLuras. Iuede que sea acon-
se|able la separacion de la foLografia y de su
monLura.
LxisLen en uso corrienLe una serie de
mLodos para guardar foLografias en papel,
ninguno de los cuales brinda una proLeccion
adecuada. Ll ms comn es el almacena|e
plano por loLes denLro de ca|as solander que
16
16
Figura 2
Figura 4
Figura 6 Figura 7
Figura 5
Figura 3
Figuras 2 a 7: Pasos para !a construccin de una bandeja protectora de negativos de vidrios fracturados
17
luego son apiladas en esLanLerias verLicales
abierLas o denLro de muebles de arcIivos. Ll
almacena|e plano es ms complicado que el
verLical para el acceso y conlleva alLos riesgos
de dano fisico aunque las foLografias esLn
inLercaladas con Io|as. Si se les imparLe ms
proLeccion, de manera que las foLografias
cuenLen con el soporLe que requieren para
su fcil ubicacion, cualquiera de los dos m-
Lodos puede ser saLisfacLorio. LsLa proLeccion
puede imparLirse de dos maneras:
i) LsL o no monLada la foLografia, es
aconse|able darle soporLe con un carLon de
calidad para conservacion foLogrfica (Apn-
dice D,3) que sea un poco ms grande que la
imagen. Lllo eviLa que las foLografias sin
monLuras se doblen y que las que Lienen
segundos soporLes adIeridos sufran fracLu-
ras a las que son especialmenLe vulnerables
cuando la monLura se Ia IecIo quebradiza.
La imagen y su soporLe se envolvern en pe-
licula de poliesLer (Apndice D, 6) del mismo
ancIo que el carLon de proLeccion, de|ando
un sobranLe arriba y aba|o. Una cinLa
adIesiva de doble faz que pegue por presion
(Apndice D,9) se usa para su|eLar los
sobranLes de poliesLer al dorso del carLon de
proLeccion de manera Lal que el poliesLer for-
me una especie de manga de resguardo. La
Lransparencia de la pelicula ofrece clara visi-
bilidad de la imagen sin que Iaya que sacarla
del envolLorio mienLras que la celulosa en el
carLon de soporLe ayuda a esLabilizar la
Iumedad relaLiva denLro del sobre reducien-
do el efecLo probable de los cambios clim-
Licos exLernos.
ii) Como alLernaLiva puede usarse
una bolsa de polieLileno con cierre auLo-
sellanLe (Apndice D,7). LsLe mLodo es
usualmenLe ms baraLo que la manga. ResulLa
quimicamenLe seguro y da mayor proLeccion
conLra gases conLaminanLes, pero es inferior
en claridad y apariencia general. AnLes de
sellar la bolsa, es imporLanLe pre-acondi-
cionar la imagen y su carLon de monLura a la
fuLura LemperaLura y Iumedad posible.
AbrillanLamienLo o el efecLo espe|ado
puede ocurrir cuando cierLos plsLicos enLran
en conLacLo inLimo con las emulsiones foLo-
grficas, especialmenLe si la Iumedad rela-
Liva es mayor al 55%. Ll auLor Ia enconLrado
esLe problema en foLografias de papel o en
negaLivos guardados en condiciones correc-
Las de Iumedad relaLiva, en los rangos reco-
mendados anLeriormenLe en el punLo 4.1,
pero si la Iumedad relaLiva no puede ser
conLrolada se Iace necesario proLeger la
imagen con un passeparLouL de venLana
(vase ms adelanLe 5.3.2) o envolverla en un
papel gasa adecuado (Apndice D,2) anLes
de colocarla en una bolsa o sobre plsLico. Al
envolverla, no osLanLe, se sacrifica una de las
venLa|as de esLe sisLema, como es la posibili-
dad de ver la copia sin removerla de su
proLecLor plsLico.
5.2.4 Fotografa de estuches
VirLualmenLe cualquier Lipo de foLo-
grafia de esLucIe puede ser adecuadamenLe
proLegida guardndola en una bolsa de polie-
Lileno cerrada, pero en algunos casos un en-
volLorio complemenLario de papel gasa po-
dria ser necesario (Apndice D,2), como en
el caso de los esLucIes Union. Los esLucIes
pueden enLonces ser colocados denLro de
ca|as apropiadas de almacena|e.
5.2.5 Otros tipos de fotografas
Los ferroLipos, las foLografias sobre
madera, meLal o cermica, asi como las Lrans-
parencias, pueden ser proLegidas usando
papel gasa y fundas de polieLileno con cierre,
pero se recomienda incorporar un soporLe
de carLon apropiado. LsLe sisLema es muy
versLil, seguro y economico.
5.2.6 A!bumes
MucIos lbumes de los inicios de la
foLografia se Iayan en malas condiciones y
las foLografias reposan sobre carLon IecIo
con una proporcion alLa de pulpa mecnica
esLucIe IecIo a la medida como el que fuera
disenado por Alan Hovell y que se ilusLra
en la Iigura 8

. IroLegido de esLa manera, el

album puede enLonces guardarse en una ca|a
apropiada.
5.2.7 Las fotografas en co!or
La falLa de permanencia de las foLo-
grafias de color es un problema perenne que
que se deLeriora y se Iace quebradiza.
Ireservar el ob|eLo LoLal, el lbum y su con-
Lenido, es un problema LanLo Lico como de
conservacion. No se le esLar dando proLec-
cion alguna si el album se guarda sin proLec-
cion en un esLanLe abierLo. Un mLodo de
proLeccion es recubrirlo con papel adecuado
a la conservacion foLogrfica (Apndi-ce D,4)
a|usLndolo con una correa que le brinde
soporLe al lomo. Lra alLernaLiva es un
18
Figura 8
IlanLilla para consLruir un proLecLor de albums IecIo de un solo pliego de carLulina segn el diseno de Alan
Hovell en 1979. Las leLras A, y C represenLan respecLivamenLe, el ancIo, alLo y grosor del volumen, a los que
se les incorpora el acomodo al maLerial.
Ln el e|e : Ln el e|e A:
~ AlLo del volumen A ~ ancIo del volumen
/2 ~ la miLad del alLo del volumen A/2~ la miLad del ancIo del volumen
C ~ grosor del volumen C ~ grosor del volumen
_________

Se le agradece al Senor Alan Hovell la auLorizacion para reproducir su diseno.

19
necesaria. Las venLanas para la circulacion
de aire filLrado pueden ser incorporadas a
las ca|as por uno de los dos mLodos que
siguen.
i) Ln ca|as de carLon, se Iorada un
agu|ero de un dimeLro mximo de 1O mm.
en las paredes de la ca|a y del forro, la super-
ficie exLerior del orificio debe cubrirse con
delgado papel de carLucIo que acLe como
filLro. Ls imporLanLe asegurarse que en el
lugar del orificio el papel esL libre de
adIesivo. Ll Lamano es Lambin imporLanLe:
si es demasiado grande es fcil romper el
papel de filLro con la punLa de los dedos al
agarrarse la ca|a.
ii) Ll Sr. S.M. Cockerell Ia sugerido
un mLodo para venLilar ca|as de madera,
como son las ca|as solander. Se Laladra un
orificio a Lravs de la ca|a y el forro, del mismo
dimeLro de un filLro de cigarrillo, y se rellena
dicIo orificio con el filLro que se consigue
fcilmenLe en cualquier venLa de Labaco.
Las ca|as plsLicas no deben usarse
an cuando el plsLico sea seguro desde el
punLo de visLa de la conservacion. Se derri-
Len a una LemperaLura relaLivamenLe ba|a
causando danos considerables a su conLeni-
do, adems de consLiLuir un riesgo poLencial
de fuego.
5.3 Exhibicin
Ls aIora generalmenLe reconocido que
los riesgos inIerenLes a la exposicion de im-
genes foLogrficas a los cambios climLicos,
a la luz y a la manipulacion, desaconse|an
exIibir cualquier maLerial foLogrfico origi-
nal, no solamenLe color y foLografias anLiguas
en plaLa. Si no Iubiera oLra alLernaLiva a la
presenLacion de originales, deben Lomarse
Lodas las precauciones posible conLra
deLerioros y danos.
adems se agrava con un almacena|e inade-
cuado. Las copias de color pueden ser pro-
Legidas y guardadas de la manera recomen-
dada para oLras copias en papel (vase 5.2.3.),
pero las Lransparencias y los negaLivos Lienen
oLros problemas. Ls ampliamenLe acepLado
que las monLuras de carLon son inadecuadas
para las Lransparencias, pero la monLura ideal
de aluminio y vidrio an no exisLe en el
mercado. Ior aIora, las fundas o sobres de
polieLileno (Apndice D,6) dan la me|or
proLeccion disponible para negaLivos y
Lransparencias que no vayan a ser proyecLa-
dos, pero no son una solucion enLeramenLe
saLisfacLoria.
5.2.8 Cajas para a!macenaje
MucIas colecciones de foLografias son
guardadas en ca|as que no Lienen la calidad
correcLa: el carLon mismo, el maLerial que
cubre las foLografias y los adIesivos pueden
ser inacepLables. Ln grandes colecciones el
reemplazo LoLal de esLos maLeriales puede ser
muy cosLoso. Ls posible, sin embargo, proLe-
ger los conLenidos de la conLaminacion pro-
venienLe de la misma ca|a usando un forro
impermeable de uno de los dos maLeriales
siguienLes:
i) 'encIkoLe (Apndice D,5), un
papel secanLe laminado por una cara con po-
lieLileno que se fabrica para uso en el labora-
Lorio. Ll lado con papel es compaLible con la
mayoria de los adIesivos y puede ser
adIerido a la parLe inLerior de la ca|a propor-
cionando un recubrimienLo de polieLileno.
ii) Iapel de aluminio revesLido con
adIesivo acrilico (Apndice D,8), puede ser
adIerido medianLe calor a la parLe inLerior
de la ca|a.
Las condiciones inapropiadas de
almacena|e y los cambios rpidos y excesivos
en la LemperaLura pueden, en circunsLancias
exLremas, generar condiciones que esLn por
deba|o del punLo de rocio. Si exisLe ese ries-
go, la circulacion de aire filLrado se Iar
20
una monLura que se anLicipa a la solucion
de esLos problemas.
La monLura se Iace de carLon con la
calidad adecuada a la conservacion foLogr-
fica (Apndice D, 3) y las bisagras en forma
de T se Iacen de papel para conservacion
foLogrfica (Apndice D, 4), revesLido prime-
ro con adIesivos acrilicos (Apndice D, 8) y
luego fi|ado por calor en la posicion conve-
nienLe. La bisagra en forma de T que sosLiene
a la foLografia en su lugar es preferible a oLras
bisagras porque su forma de cruz le confiere
resisLencia y esLabilidad, reduciendo al
minimo el movimienLo laLeral de la imagen.
Ll papel para conservacion es preferible al
papel |apons porque se Ia observado en los
lLimos anos una regresion en la calidad de
algunos papeles |aponeses, a menudo ori-
ginada en una mala preparacion de la maLeria
prima de las fibras. Lllo da origen a que se
encuenLren en el papel residuos de corLeza
que Lienen un alLo conLenido de lignina que
da origen a problemas. Ior lo LanLo, es
preferible usar maLerial cuyas propieda-
des se manLengan consLanLes.
Las bisagras en forma de T se Iacen
con dos Liras separadas de papel. La Lira ver-
Lical de la bisagra (la barra erecLa de la T), se
revisLe con adIesivo acrilico y se fi|a fir-
memenLe al borde superior de la parLe posLe-
rior de la imagen medianLe una espLula
LermoesLLica. La fuerza del adIesivo Iace
normalmenLe innecesario que el conLacLo de
la bisagra con la imagen sea mayor a 2 mm.
Luego se ubica la foLografia sobre el carLon
y la Lira IorizonLal de la bisagra, Lambin
revesLida de adIesivo acrilico, se fi|a me-
dianLe calor a su posicion. LsLe procedimien-
Lo puede ser realizado muy rpidamenLe y
sin consecuencias y no deberia causar
abombamienLo en la emulsion. Tambin es
fcil su remocion. Debido a que solo 2 mm.
de la bisagra esLn en conLacLo con la foLo-
grafia, es comn su remocion en seco me-
dianLe un bisLuri. Como alLernaLiva, el adIe-
sivo puede disolverse Iumedeciendo la
bisagra con un poco de aceLona.
5.3.1 Riesgos por exposicin a !a !uz
Ya Iemos discurrido en Lorno a los
efecLos de la inLensidad y calidad de la luz
sobre los maLeriales foLogrficos asi como el
efecLo del calenLamienLo. Deben Lomarse pre-
cauciones para reducir sus efecLos deLerio-
ranLes si se decide exIibir originales foLo-
grficos. Adems, debe Lomarse en conside-
racion el Liempo que una foLografia puede
exIibirse sin degradarse. Los niveles seguros
en cuanLo a inLensidad y calidad de la luz
para obras de arLe sobre papel Ian sido
esLablecidos (aunque an no se Ia deLermi-
nado si sean enLeramenLe aplicables a Lodas
las foLografias, especialmenLe las de color),
pero no se Ia fi|ado el limiLe de Liempo al
que debe someLerse la exposicion. Una co-
rrienLe sosLiene que la energia luminica LoLal
que cae sobre un ob|eLo en exIibicion es ms
imporLanLe que la inLensidad o calidad de la
luz. Iara esLe Lipo de medicion Ia sido desa-
rrollado un foLomeLro

de "dosis LoLal". La
invesLigacion que al respecLo Ia llevado
adelanLe la TaLe Callery de Londres concierne
principalmenLe a la pinLura al oleo. Seria
sensaLo inLenLar relacionar esLos resulLados
con las recomendaciones acLuales para maLe-
riales foLogrficos y fomenLar las invesLi-
gaciones en cuanLo a su aplicabilidad al
campo foLogrfico.
5.3.2 Monturas
La monLura de foLografias es una
Lcnica bien conocida, aunque presenLa una
serie de problemas como la consecucion de
maLeriales apropiados para bisagras de la
calidad requerida, la Lendencia de los adIe-
sivos de producir abombamienLo localizado
de la emulsion, y el IbiLo que Lienen las del-
gadas foLografias de albmina de enrollarse.
La Iigura 9 muesLra un mLodo para fabricar
IoLomeLro inLegrado, Lipo 79O, fabricado por TIe
LiLLlemore ScienLific Lngineering Company, Rail-
vay Lane, LiLLlemore, xford, X4 4IZ
21
La Lendencia de las foLografias mon-
Ladas a enrollarse puede minimizarse si se
inLroduce la parLe inferior de la imagen en
una pequena solapa en forma de bolsillo alar-
gado IecIo de papel para conservacion
(Apndice D,4), revesLido con adIesivo acri-
lico (Apndice D,8) y fi|ado al carLon por ca-
lor. Como la imagen no se Ia fi|ado con ad-
Iesivo an se posibiliLa algn movimienLo.
MonLar foLografias resulLa cosLoso y
debe garanLizarse que LanLo la monLura como
la imagen queden bien proLegidas. Una pro-
Leccion adecuada la proporciona una funda
o sobre de poliesLer(Apndice D,6) seme|anLe
al que se usa para proLeger las foLografias en
papel.
5.3.3 Enmarcado
La recomendacion de que las foLo-
grafias anLiguas no fueran exIibidas en sus
originales marcos de madera sino en marcos
modernos de aluminio incenLivo la bsqueda
de un sisLema que permiLiera el uso de los
anLiguos marcos que resulLaban esLLicamen-
Le ms apropiados. La Iigura 1O muesLra un
mLodo disenado para dar la mxima pro-
Leccion fisica y quimica a las imgenes que
se manLienen en sus marcos originales.
La parLe inLerior del marco se forra
con papel de aluminio que podria recubrirse
con adIesivo acrilico y adIerirse medianLe
calor en la posicion requerida. Se forma asi
una capa impeneLrable que proLeger a la
foLografia conLra cualquier conLaminanLe
provenienLe del marco y de los carLones de
remaLe. Se debe inserLar enLre la monLura de
la foLografia y el papel de aluminio, una capa
de celulosa de alLa calidad IecIa con carLon
apropiado a la conservacion foLogrfica
(Apndice D,3) y/o un papel filLro. La celu-
losa Liene la capacidad de absorber o emiLir
el vapor de agua en forma naLural, y su pre-
sencia ayuda a crear un ambienLe esLable.
LsLa capa sirve de amorLiguador para reducir
los efecLos del cambio en las condiciones
aLmosfricas exLernas sobre el conLenido del
marco.
La foLografia monLada se ubica en
posicion sobre la capa de celulosa. LnLre la
imagen y el vidrio es convenienLe inserLar
alguna proLeccion conLra la luz ulLravioleLa,
aunque en la exposicion ideal la luz ulLra-
violeLa ni siquiera esL presenLe. Ior lo gene-
ral se recomiendan lminas de acrilico
ulLravioleLa aunque el policarbonaLo posee
calidades superiores y por ello es preferi-
ble(Apndice D,1O). LsL disponible en Io|as
ms delgadas que el acrilico (1.5 mm), es in-
coloro, posee una excelenLe Lransparencia y
quimicamenLe es seguro para las foLografias.
Su durabilidad y capacidad de resisLir im-
pacLos significa oLra proLeccion fisica, espe-
cialmenLe Lil si el marco sufriera un dano o
accidenLe que rompa el vidrio.
Si el marco no Liene la profundidad
para acomodar el grosor de los maLeriales
agregados, su ancIo puede aumenLarse de
1O a 15 mm medianLe lisLones de la longiLud
y grosor necesarios, aLornillados en la parLe
de aLrs del marco (vase Iigura 11). Ll Lipo
de madera usada no es imporLanLe ya que
ser recubierLa con el forro de papel de alu-
minio. LsLa simple modificacion puede
Iacerse en casi cualquier Lipo de marco sin
alLerar su apariencia exLerna una vez
colgado.
6. CONCLUSIONES
Como en Lodas las reas de la conserva-
cion, la preservacion de foLografias no es una
maLeria esLLica. La informacion que sirve de
fundamenLo para esLas recomendaciones se
enriquece consLanLemenLe y se inLroducen
nuevos maLeriales y Lcnicas. Algunas inno-
vaciones sern bienvenidas, oLras pueden
recIazarse por envolver riesgos inacepLables.
Nuevas invesLigaciones y pruebas solo pue-
den me|orar y aumenLar el conocimienLo del
conservador para a su vez ayudarlo en la eva-
luacion de nuevos procesos y producLos
como IerramienLas para una me|or preser-
vacion de las obras foLogrficas.
Figura 9
MLodo para conLruir una
monLura de foLografia
Figura 10
MLodo para adapLar un marco vie|o
que le imparLa proLeccion fisica y
quimica a una foLografia en papel.
a) moldura del marco
b) papel de aluminio
c) vidrio
d) policarbonaLo
e) monLura de carLon con cIaflan
f) obra
g) forro posLerior de monLura
I) papel filLro sobre Lapa
|) carLon de aLrs
k) papel para sellar el borde
conLra el polvo
Figura 11
Diagrama ilusLraLivo del incremenLo
en la profundidad del marco por medio
de lisLones de madera,
la (i) senala el incremenLo.
22
23
APENDICE A
La idenLificacion de peliculas con soporLe de
niLraLo.
1. Algunas veces la palabra "NiLraLe"
esL impresa en el borde de la pelicula. Se
Ian dado casos de peliculas cinemaLogrficas
de niLraLo que Lienen impreso "SafeLy film"
en el borde. Ls raro pero ello ocurre cuando
un original de seguridad Ia sido copiado en
pelicula de niLraLo. LsLo demuesLra que de-
ben exLremarse los cuidados para Lener la
absoluLa cerLeza de que el soporLe filmico es
idenLificado correcLamenLe.
2. La base de la pelicula es a menudo
Lraslcida y marron. A mayor deLerioro ms
oscuro resulLa el color.
3. Ll lado sin emulsion presenLa refle-
|os circulares, similares a los de un espe|o
anLiguo.
4. Si se corLa del borde de la pelicula
una muesLra de 1 mm. x 5 mm. y sosLenin-
dolo con una pinza se le da fuego, arde muy
rpidamenLe. La pelicula de poliesLer en esLa
prueba Lambin arde aunque mucIo ms
lenLamenLe. La pelicula de seguridad nor-
malmenLe se exLingue por si sola. Ls im-
porLanLe que esLa prueba se realice en un
espacio muy bien venLilado. Si un gran n-
mero de peliculas requieren la prueba, debe
usarse una campana de exLraccion.
LxisLen mLodos de idenLificacion
basados en la gravedad especifica
(2)
, pero
puede dar resulLados equivocos y por LanLo
no son recomendables.
APENDICE B
Reconocimiento
de !os procesos fotogrficos
Los dos esquemas que siguen Iacen
posible idenLificar el proceso de casi cual-
quier foLografia monocromLica de acuerdo
con una serie de decisiones que se Loman en
secuencia que conducen al nombre del pro-
ceso y a su poca aproximada.
La primera decision a Lomarse es si la
imagen es en realidad foLogrfica. Ll examen
con una lupa de mano demosLrar si la ima-
gen es conLinua en sus medios Lonos y por
LanLo foLogrfica, o si esL inLerrumpida por
una esLrucLura de lineas, punLos o granos,
producLo de un proceso de impresion. La
inspeccion de algunas imgenes que se saben
son impresas (periodicos, grabados, foLogra-
bados que ilusLren libros, eLc.) clarificarn
esLa disLincion.
La siguienLe decision es si la foLografia
es un negaLivo o un posiLivo. Ln el negaLivo
los Lonos naLurales de luz y sombra esLn in-
verLidos: los cielos aparecen oscuros y las
sombras claras. Iara los negaLivos se sigue el
esquema LiLulado IMACEN NECATIVA.
Las imgenes posiLivas en las que las
reas iluminadas aparecen claras y las reas
oscuras aparecen oscuras, se Ian IecIo
exponiendo a la luz una superficie sensible
a la que se le Ia puesLo por delanLe un nega-
Livo, logrndose una copia posiLiva o (con
menos frecuencia) medianLe un proceso
reversible en el cual el LraLamienLo quimico
de un original expuesLo convierLe la imagen
direcLamenLe en posiLivo. Iara Lodas las
foLografias posiLivas, siga el esquema LiLulado
IMACEN POSITIVA.
Los esquemas excluyen a un grupo de
procesos de foLografia pigmenLada produ-
cidos medianLe la aplicacion de pigmenLos
al oleo con una brocIa sobre una superficie
foLogrfica bicromada.
24
L|emplo: Iara demosLrar el uso de los
diagramas, supongamos que la imagen que
examinamos es una imagen corrienLe en
blanco y negro recibida recienLemenLe de una
farmacia. La siguienLe serie de decisiones
llevarn a idenLificar el proceso usado para
producirla.
1. Un posiLivo. 2. Sobre papel. 3. Iapel
revesLido. 4. RevesLimienLo grueso, muy
brillanLe, blanco y negro --ITCRAIA DL
CLLATINA LN IAILL, a parLir de 188O.
Los esquemas fueron desarrollados por
rian Coe, Curador del Museo Kodak, Tom
}. Collings, Irofesor TiLular de Ciencia
Aplicada a la Conservacion IoLogrfica,
Cambervell ScIool of ArLs and CrafLs, y
ArLIur T. Cill, Curador, Royal IIoLograpIic
SocieLy Museum. Iueron preparados para el
subcomiL de conservacion foLogrfica del
ComiL Tcnico de la Sociedad de ArcIi-
visLas pero por primera vez fueron publica-
dos como folleLo por la Royal IIoLograpIic
SocieLy HisLorical Croup y en la Io|a infor-
maLiva del Museums AssociaLion con el LiLulo
Pnctcgrcpnic prcccsscs, c g|cscr cn c cncrt
jcr rcccgniticn por ArLIur T. Cill (IS n 21,
1978).
25
Notas a !a Tab!a:

La pelicula negaLiva
para la cmara Irena Liene bordes con
perforaciones cuadradas 189O - c. 191O.
Ieliculas auLogrficas informacion
escriLa foLogrficamenLe
en la pelicula 1914 - 1934.

LsLablecer diferencias enLre

los procesos que siguen es IarLo dificil.
Variaciones en las formulas y en la
e|ecucion del proceso podria resulLar
en variaciones Lan disLanciadas
como los mismos procesos.
Ll ms comn es el proceso de
colodion Imedo. Ll revesLimienLo
era desigual, especialmenLe
en los bordes, a menudo una esquina
(por la que se Iabia sosLenido) esL
desprovisLa de recubrimienLo.
Transparencias oscuras de colodion
Imedo Lienen alambre de plaLa
cruzando o cerca de las esquinas, esLo a
veces se observa en las placas. Sin
embargo, Lambin se observarian en
procesos secos uLilizado con
el mismo equipo.
Los procesos del colodion seco,
de los cuales exisLian
mucIas variaciones, posiblemenLe
se e|ecuLaban con menos prisa
que los del colodion Imedo
y podian ser me|or recubierLos.
Las placas de albmina quizas sean
ms oscuras, y pueden idenLificarse al
realizar una prueba de aceLona con
raspaduras del borde. La albumina es
menos soluble que el colodion.
Ll proceso albumina-colodion no
puede idenLificarse de esLa manera.
Desvanecimiento:
Las imgenes foLogrficas
son proclives al desvanecimienLo
por efecLo de la luz, reaccion quimica
denLro del medio foLogrfico o en su
soporLe, o por el adIesivo, o enLre
cualquiera de esLas parLes y la
conLaminacion ambienLal.
Ll efecLo en la foLografia puede ser
parcial o general, los Lonos de las
imgenes se aclara y puede producirse
un cambio en el color, generalmenLe Iacia
el amarillo, marron o al color de
la monLura.
Tab!a para
Identificacin
de Imagen
Negativa
26
Sopor!c !ransparcn!c
Sobrc papcl
Negativo de pe!cu!a Negativo de vidrio
Pe!cu!a
fci!mente
inf!amab!e
La pe!cu!a se quema pero con dificu!tad
La pe!cu!a se desgarra La pe!cu!a no se desgarra
Pe!cu!a Safety
de seguridad
c. desde 1930
Pe!cu!a de po!iester
desde 1965
Pe!cu!a de Nitrato
1889-c.1939
Desde c.1904 con aditivo
antienro!!ab!e
Imagen oscura con !uz
ref!eja. Superficie !isa.
Vu!nerab!e a !a oxidacin
La imagen !uce
cremosa
Co!odin hmedo
1851-c.1885
P!aca de ge!atina seca
c. 1880 - c.1975
Co!odin seco
1854- c.1885
P!aca de a!bmina
1848- c.1885
Pape! senci!!o Pape! hecho trans!cido
Pape! no recubierto,
de escribir o dibujar,
de 4"x 5" o mayor
Cartu!ina o pape!
recubierto
Menor que 4" x 5"
Pape! encerado
Mayor a 4" x 5"
Pape! aceitado
Menor a 4" x 5"
Ca!otipia
(Ta!botipia)
1840-c.1855
Negativo de impresin
por ref!ejo 1900-1905,
1920-1930 +/-
Negativos de pape!
encerados
1851-1865
o Ca!otipia
Pape! de negativo
Eastman
1883-1885
Tab!a para Identificacin de Imagen Negativa
27
PosI!Ico cn papcl
Impreso en pape! sin
recubrimiento, mate
Impreso en pape!
recubierto
Imagen en sepia c!ido.
Pudiera estar parcia! o tota!mente
desvaido a! amari!!o p!ido,
especia!mente en !os bordes
Tono muy suti!.
Imagen gris p!ata.
Podra ser un poco
ms c!ida o
p!enamente sepia
Sin desvanecimiento
Marrn choco!ate, rojo
verde u otros co!ores.
Impresin pigmentada,
sin desvanecimiento
Impresin de
pape! de sa!
1839-c.1860
desde c.1890
P!atinotipo
c. 1880-1930s
Impresin puede ser en
cua!quier co!or.
Casi siempre est montada.
Podra decir 'Permanent' o
'Autotype'.
Pudiera mostrar re!ieve tenue
en !a imagen
A menudo !a impresin es marrn
choco!ate. Tiene siempre montura o
se encuentra inserta por esquinas
en una cartu!ina o !ibro. Muestra
evidente re!ieve en !a imagen.
Casi siempre identificada
Impresin a! carbn
1864-1930's
Woodburytype
1865-1890s
Photog!yptie en Francia
Recubrimiento fino a medio.
Superficie: pu!ido a bri!!ante
Amari!!o a sepia.
Amari!!o en !as !uces
Recubrimiento grueso.
Superficie: de mate abrunido
o texturado. En b!anco y negro,
sepia o virado. Suceptib!e a !a
oxidacin en !a superficie
Impresin de a!bmina
1850-c.1900
Comunes como cartes de visite,
gabinete y vistas estereoscpicas
Impresin en pape! ge!atinado
desde 1880. Impresiones muy
bri!!antes en sepia genera!mente
son tipo POP, pape! de
ennegrecimiento directo 1890-1930
Tab!a para Identificacin de Imagen Positiva
(ConL. proxima pgina)
28
PosI!Ico cn mc!al PosI!Ico cn cIdrIo PosI!Ico cn o!ros ma!crIalcs
Imagen en superficie
p!ateada de una p!aca
de cobre
Imagen
en otro meta!
Daguerrotipo
1839-c.1860
(Pase a !a
prxima
pgina)
Imagen sobre a!uminio,
cobre, etc.. Sepia,b!anco
y negro o co!or
Imagen en p!aca de hierro
esma!tada en negro o marrn
Impresin a! carbn
de transferencia
1864-1930's
o Transferotype
1884-1930's
Ferrotipo
c. 1860-1930's
Positivo de
vidrio opaco
Positivo transparente (a menudo
como diapositiva de !interna o
esterotransparencias)
Imagen
positiva
en vidrio
opa!ino
Imagen negativa.
Positivo a! ver
con !uz ref!eja,
contra fondo
oscuro o vidrio
oscuro
Impresin
pegada sobre
vidrio.
Co!or norma!
desde atrs
Opa!type. Casi
siempre desde
1890.(Impresin
de carbn transferida)
Impresin de p!atino
Positivo de
co!odin
1851-1880s
Ambrotipo
norteamericano
Crysto!eum
1880's-1930's
Imagen cremosa,
con !uz ref!eja,
b!anco y negra con
!uz transmisa
Imagen oscura, con !uz
ref!eja: b!anco y negro,
sepia, otros co!ores
Imagen oscura, con !uz
ref!eja. Usua!mente, marrn
choco!ate. Puede mostrar
re!ieve
Transparencia de
Co!odin
1851-1900's
Transparencia de
ge!atina desde 1880
Woodburytype
1865-1890's, o Transferencia
a! Carbn
Tab!a para
Identificacin
de Imagen Positiva
Tab!a para Identificacin de Imagen Positiva (ConLinuacion)
29
PosI!Ico sobrc o!ros ma!crIalcs
Loza, porce!ana,
p!aca esma!tada,
vidriado a! fuego
Madera,
piedra, etc.
Te!a Marfi!
sinttico
Cuero negro
te!a aceitada, etc.
Fotocermica
a partir de
1860's
Transferencia
a! carbn
1864-1930
o
Transferotipia
1884-1930's
Impresin
en te!a
desde 1850
Marfi!otipo
1855- c.1910
o
Eburneum
1865-c.1910
Positivo
de co!odin
1851-1900
Advertencias a !a Tab!as:
Co!ores:
La designacion blanco y negro incluye Lodos los Lonos inLermedios de gris, medioLonos.
Un negroamarronado se considera clido, uno azulado, es frio.
Ln foLografia el sepia es ms clido (ms ro|o) que el pigmenLo del arLisLa.
Marron acIocolaLado es el color del cIocolaLe corrienLe.
Las foLografias pueden ser viradas quimicamenLe.
La imagen aparece en el rango de los LinLes del color.
Ll papel puede esLar coloreado.
A principios de siglo, en LinLes pasLeles, aIora exisLen papeles coloreados al meLal o
fluorescenLes.
Textura:
Ll papel cuya superficie carece de brillo se le llama maLe, con mucIa refleccion, brillanLe.
Lras designaciones inLermedias son: brunido, pulido.
Las designaciones rayon, lino y Lerciopelo se explican por si mismas.
Tab!a para Identificacin de Imagen Positiva (ConLinuacion)
(Viene de !a pgina anterior)
30
una solucion eliminadora de Iipo residual.
5) La solucion eliminadora de Iipo
consisLe en un 2% p/v de sulfiLo de sodio
crisLalino y ayuda a remover el LiosulfaLo
residual de la emulsion al lograr que la gela-
Lina se IincIe y asi permiLir que ocurra el
inLercambio de iones. Ln esLe paso la emul-
sion se pondr muy blanda. Se Ian sugerido
eliminadores de Iipo en base a peroxido de
Iidrogeno, pero no se recomiendan porque
pueden deLeriorar la imagen de plaLa. Se agi-
La la foLografia por 5 minuLos en la solucion
y de seguida se lava nuevamenLe.
6) Ll Liempo del lLimo lavado debe ser
basLanLe prolongado para asegurar que no
aparezcan mancIas amarillas cuando los
bordes sin imagen de la foLografia se someLan
a la prueba con una goLa de la solucion de-
LecLadora del fi|ador residual. (Ms adelanLe
se indica como Iacer esLa prueba de fi|ador
residual). Una vez alcanzado ese punLo la
foLografia se en|uaga en agua desLilada. Iara
un lavado eficienLe y seguro, la LemperaLura
del agua debe esLar enLre 15 y 22C.
7) La foLografia debe enLonces secarse
en forma naLural, sin el auxilio de ningn
agenLe IumecLador, en una aLmosfera Libia,
libre de polvo, y sin ningn sisLema de seca-
do forzado.
NoLa: Ll papel foLogrfico revesLido con
resina, cuyo uso lLimamenLe es ms fre-
cuenLe, no resulLa Lan esLable en Lrminos
de conservacion de arcIivo, como el papel
de copia Lradicional
(26)
. Ln lo posible, no debe
usarse para copias de arcIivo o en nuevas
adquisiciones.
Solucion deLecLora de
residuos de fi|ador
Agua desLilada 75O cm3
Acido acLico (glacial) 3O cm3
NiLraLo de plaLa 1O gr.
Agua desLilada
IasLa compleLar 1 liLro
Iara almacenar la solucion uLilice una
APENDICE C
Procesamiento de fotografas
para archivos
Ll siguienLe procedimienLo uLilizado
para foLografias monocromLicas de plaLa, les
confiere la calidad duradera necesaria. Du-
ranLe Lodo el proceso, debe exLremarse la
manipulacion.
1) Despus del revelado la pelicula o
el papel se sumerge en un bano deLenedor
de cido acLico al 1% v/v duranLe 3O se-
gundos, luego se de|a escurrir y se Lraslada
al primer bano fi|ador.
2) LsLe primer bano fi|ador debe ser
exclusivamenLe de LiosulfaLo de sodio y no
uno de los fi|adores del Lipo rpido. Iara las
imgenes en papel, el bano fi|ador debe con-
Lener 15O gramos por liLro de agua, para
peliculas 25O gramos por liLro, del LiosulfaLo
de sodio crisLalino. La foLografia se agiLa en
el bano por 2 o 3 minuLos, se escurre, se en-
|uaga unos segundos y enLonces se lleva al
segundo bano fi|ador.
3) LsLe segundo bano fi|ador es idn-
Lico en su composicion al primero. DuranLe
cuaLro minuLos se agiLa la foLografia sumer-
gida y luego se Lransfiere al lavado.
Nota: Luego que 3O reproducciones en
papel de Io|a compleLa o su equivalenLe en
rea LoLal Iayan pasado por un liLro de la
primera solucion fi|adora, sLa debe descar-
Larse y reemplazarse por la segunda solucion
fi|adora. Un nuevo segundo bano debe pre-
pararse. Despus que 3O nuevas reproduc-
ciones Ian sido LraLadas, la segunda solucion
se convierLe en la primera y se prepara de
nuevo oLro segundo bano.
4) Ll primer lavado consisLe en 5
minuLos de agua corrienLe o cambiando
permanenLemenLe el agua esLancada de la
bande|a, y de seguido la foLografia se lleva a
31
APENDICE D
Productos apropiados para
e! a!macenamiento y
!a exhibicin de fotografas
1. Las ca|as y los sobres de foLografia
especialmenLe disenadas para guardar nega-
Livos de vidrio e imgenes en papel Ian sido
fabricados por C. Ryder & Co. LLd., DenbigI
Road, leLcIley, MilLon Keynes, ucking-
IamsIire MKI 1DC.
Ca|as de almacena|e con plena calidad
para la conservacion se encuenLran disponi-
bles en Coldfinger LLd., 329 TIe roadvay,
Musvell Hill, London N 1O.
2. Ll papel limpialenLes" para inLerca-
lar en foLografias y envolver los esLucIes se
fabrica en arcIman Creen & Co. LLd,
Hayle Hill, MaidsLone, KenL, ML15 6XQ,
InglaLerra.
3. Ll carLon de monLura puede usarse
en varias aplicaciones, como soporLe para
imgenes pegadas a carLones enve|ecidos o
quebradizos, para la fabricacion de unidades
de proLeccion para negaLivos de vidrio ro-
Los y como separadores de foLografias
guardadas en ca|as. Ll carLon de monLura
"HeriLa|e", de 1OO% Lrapo, blanco y sin
Lampones, puede adquirirse de Coldfinger
LLd. 329 TIe roadvay, Musvell Hill, Lon-
don N 1O.y en ALlanLis Iaper Company,
Culliver's WIarf, 1O5 Wapping Lane, Lon-
don L1 9 RW.
4. Iapeles senalados como "Silversafe",
es decir inocuos para la plaLa, en Lres pesos,
4O, 8O y 12O gr/m2, son apropiados como una
alLernaLiva ms gruesa que la gasa limpia-
lenLes" para inLercalar, envolver lbumes y
para confeccionar sobres individuales para
foLografias en papel y negaLivos de vidrio.
Se consiguen en ALlanLis Iaper Company
Culliver's WIarf, 1O5 Wapping Lane, Lon-
don L1 9 RW.
boLella mbar u oscura, con Lapa de vidrio, y
manLngala le|os de la luz inLensa. La
solucion mancIa manos y ropa. Ll cido
acLico glacial debe manipularse con gran
cuidado, se aconse|a preparar la solucion en
un gabineLe con campana de exLraccion.
32
5. Ll papel "encIkoLe" es adecuado
para usarse como forro proLecLor en ca|as ya
exisLenLes que no cumplen con la norma de
conservacion de arcIivos foLogrficos. Se
consigue en WIaLman Labsales LLd., Spring-
field Mill, MaidsLone, KenL, InglaLerra.
6. Las fundas de poliesLer pueden usar-
se en lminas de negaLivos y en rollos de
pelicula de 35 mm. Aunque el poliesLer resulLa
seguro y duradero, debe eviLarse que se arru-
gue para que no pueda rallar la emulsion.
La empresa Secol LLd., Kelvin Ilace, TIeL-
ford, Norkfold II4 3RR, produce una funda
llamada "CapLive flaL", con un doblez en la
parLe superior, que permiLe colocar la peli-
cula en su lugar sin que posLeriormenLe se
deslice. La firma Lambin produce bolsas de
poliesLer para almacena|e.
7. Las bolsas de polieLileno auLo-sellan-
Les pueden usarse en foLografias de esLucIe
ya envuelLas. Ls imporLanLe que el conLenido
de la bolsa sea cuidadosamenLe acondiciona-
do a su nuevo ambienLe anLes de sellarse. Las
bolsas en varios Lamanos pueden obLe-nerse
en TransaLlanLic IlasLics LLd., Carden LsLaLe,
VenLnor, Isle of WigIL.
8. Ll adIesivo acrilico "Irimal AC 61"
puede pedirse a RoIn & Haas (UK) LLd.,
Lennig House, 2 Masons Avenue, Croydon,
Surrey.
9. La cinLa de doble faz conocida como
3M ScoLcI rand Double CoaLed Tape No.
415, se obLiene en los concesionarios locales
de 3M.
1O. Se recomienda el policarbonado
para excluir a la luz ulLravioleLa de las foLo-
grafias en exIibicion. "Lexan 9O34-12" se con-
sigue en Visi|ar LaboraLories LLd., 1 Iegasus
Road, Croydon AirporL, Surrey.
(NoLa del LdiLor de Conservaplan: Ls facLible que
no Lodos los producLos esLn an disponibles a
Lravs del mismo proveedor).
33
REFERENCIAS
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fecLing LIe permanency of paper : LesL
viLI labelled sulpIur", Ncturc, vol. 178
(15 SepL. 1956) pp. 59O-1.
25. TIomas I. CzeLiel, "TIe influence of se-
lecLive meLal Lraces on LIe colour and
colour sLabiliLy of coLLon linLers" 1APP|,
vol. 43, no. 4 (April 196O), pp. 289-99.
26. Kodak IublicaLion }. 19, /W Irocessing
for Iermanence, p. 2.
Lecturas adiciona!es recomendadas:
Alice Svan, TIe care and conservaLion
of pIoLograpIic maLerial (London :
CrafLs Council, 1981).
MicIael Roper, " Advanced LecInical me-
dia : LIe conservaLion and sLorage of au-
dio-visual and macIine-readable records",
jcurnc| cj tnc Sccict cj Arcnitists, vol. 7, no.
2 (cL. 1982), pp. 1O6-112.
Impreso en marzo de 2OO1
por LdiLorial EX LIBRIS
Caracas-Venezuela