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El Teatro y La Peste - Antonin Artaud

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EL TEATRO Y LA PESTE - Antonin Artaud

En: “El Teatro y su doble”, edit. Sudamericana, Bs. As., 1971.

Cuando la peste se establece en una ciudad, las ormas re!ulares se derrumban. "adie cuida los caminos# no $ay e%&rcito, ni polic'a, ni !obiernos municipales# las piras par (uemar a los muertos se encienden al a)ar, con cual(uier medio disponible. Todas las amilias (uieren tener la suya. *ue!o $ay cada +e) menos maderas, menos espacio, y menos llamas, y las amilias luc$an alrededor de las piras, y al in todos $uyen, pues los cad,+eres son demasiado numerosos. -a los muertos obstruyen las calles en pir,mides ruinosas, y los animales mordis(uean los bordes. El $edor sube en el aire como una llama. El amontonamiento de los muertos blo(uea calles enteras. Entonces las casas se abren, y los pest' eros delirantes +an aullando por las calles con el peso de +isiones espantosas. .tros apestados, sin bubones, sin delirios, sin dolores, sin erupciones, se miran or!ullosamente en los espe%os, sintiendo (ue re+ientan de salud, y caen muertos con las bac'as en la mano, llenos de desprecio por las otras +'ctimas. *a $e) de la poblaci/n, aparentemente inmuni)ada por la uria de la codicia, entra en las casas abiertas y ec$a mano a ri(ue)as, aun(ue sabe (ue no podr, apro+ec$arlas. - en ese momento nace el teatro. El teatro, es decir la !ratuidad inmediata (ue pro+oca actos in0tiles y sin pro+ec$o. 1ero si se necesita un la!elo poderoso para re+elar esta !ratuidad ren&tica, y si ese la!elo se llama la peste, (ui), podamos determinar entonces el +alor de esa !ratuidad en relaci/n con nuestra personalidad total. El estado del apestado (ue muere sin destrucci/n de materias, con todos los esti!mas de un mal absoluto y casi abstracto, es id&ntico al del actor, penetrado inte!ralmente por sentimientos (ue no lo bene ician ni !uardan relaci/n con su condici/n +erdadera. Todo muestra en el aspecto 'sico del actor, como en el del apestado, (ue la +ida $a reaccionado $asta el paro2ismo# y, sin embar!o, nada $a ocurrido. 1ero as' como las im,!enes de la peste, en relaci/n con un potente estado de desor!ani)aci/n 'sica, son como las 0ltimas andanadas de una uer)a espiritual (ue se a!ota, las im,!enes de la poes'a en el teatro son una uer)a espiritual (ue inicia su trayectoria en lo sensible y prescinde de la realidad. Si admitimos esta ima!en espiritual de la peste, descubriremos en los $umores del apestado el aspecto material de un desorden (ue, en otros planos, e(ui+ale a los con lictos, a las luc$as, a los cataclismos y a los desastres (ue encontramos en la +ida. - as' como no es imposible (ue la desesperaci/n impotente y los !ritos de un lun,tico en un asilo lle!uen a causar la peste, por una suerte de re+ersibilidad de sentimientos e im,!enes, puede admitirse tambi&n (ue los acontecimientos e2teriores, los con lictos pol'ticos, los cataclismos naturales, el orden de la re+oluci/n y el desorden de la !uerra, al pasar al plano

del teatro, se descar!uen a s' mismos en la sensibilidad del espectador con toda la uer)a de una epidemia. San A!ust'n en La ciudad de Dios, lamenta esta similitud entre la acci/n de la peste (ue mata sin destruir /r!anos, y el teatro, (ue, sin matar, pro+oca en el esp'ritu, no ya de un indi+iduo sino de todo un pueblo, las m,s misteriosas alteraciones. “Sabed 3dice4, (uienes lo i!nor,is, (ue esas representaciones, espect,culos pecaminosos, no ueron establecidos en 5oma por los +icios de los $ombres, sino por orden de +uestros dioses. Ser'a m,s ra)onable rendir $onores di+inos a Escipi/n 1 (ue a dioses seme%antes# 6+al'an por cierto menos (ue su pont' ice7 “1ara apaci!uar la peste (ue mataba los cuerpos, +uestros dioses reclamaron (ue se les $onrara con esos espect,culos, y +uestro pont' ice, (ueriendo e+itar esa peste (ue corrompe las almas, pro$ibe $asta la construcci/n del escenario. Si os (ueda a0n una pi)ca de inteli!encia y pre er's el alma al cuerpo, mirad a (ui&n deb&is re+erenciar# pues la astucia de los esp'ritus mali!nos, pre+iendo (ue iba a cesar el conta!io corporal, apro+ec$/ ale!remente la ocasi/n para introducir un la!elo muc$o m,s peli!roso, (ue no ataca el cuerpo sino las costumbres. En e ecto, es tal la ce!uera, tal la corrupci/n (ue los espect,culos producen en el alma, (ue a0n en estos 0ltimos tiempos !entes (ue escaparon del sa(ueo de 5oma y se re u!iaron en Carta!o, y a (uienes domina esta pasi/n unesta, estaban todos los d'as en el teatro, delirando por los $istriones”. Es in0til dar ra)ones precisas de ese delirio conta!ioso. Ante todo importa admitir (ue, al i!ual (ue la peste, el teatro es un delirio, y es conta!ioso. El esp'ritu cree lo (ue +e y $ace lo (ue cree: tal es el secreto de la ascinaci/n. - el te2to de San A!ust'n no nie!a en nin!0n momento la realidad de esta ascinaci/n. Sin embar!o, es necesario redescubrir ciertas condiciones para en!endrar en el esp'ritu un espect,culo capa) de ascinarlo: y esto no es simplemente un asunto (ue concierna al arte. 1ues el teatro es como la peste y no s/lo por(ue a ecta a importantes comunidades y las trans orma en id&ntico sentido. 8ay en el teatro, como en la peste, al!o a la +e) +ictorioso y combati+o. *a peste toma im,!enes dormidas, un desorden latente, y los acti+a de pronto trans orm,ndolos en los !estos m,s e2tremos# y el teatro toma tambi&n !estos y los lle+a a su paro2ismo. Como la peste, re$ace la cadena entre lo (ue es y lo (ue no es, entre la +irtualidad de lo posible y lo (ue ya e2iste en la naturale)a materiali)ada. 5edescubre la noci/n de las i!uras y de los ar(uetipos, (ue operan como !olpes de silencio, pausas, intermitencias del cora)/n, e2citaciones de la lin a, im,!enes in lamatorias (ue in+aden la mente bruscamente despierta. El teatro nos restituye todos los con lictos (ue duermen en nosotros, con todos sus poderes, y da esos poderes nombres (ue saludamos como s'mbolos# y $e a(u' (ue ante nosotros se desarrolla una batalla de s'mbolos, lan)ados unos contra otros en una luc$a imposible# pues s/lo puede $aber teatro a partir del momento en (ue se inicia realmente lo imposible, y cuando la poes'a de la escena alimenta y recalienta los s'mbolos reali)ados. 9na +erdadera pie)a de teatro perturba el reposo de los sentidos, libera el inconsciente reprimido, incita a una especie de rebeli/n +irtual :(ue por otra parte s/lo
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Escipi/n "asica, !ran pont' ice, (ue orden/ ni+elar los teatros de 5oma, y tapar con tierra sus s/tanos.

e%erce todo su e ecto permaneciendo +irtual; e impone a la comunidad una actitud $eroica y di 'cil.

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