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Curso Prctico de Conceptos Bsicos Generales de Pinturas

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1.- DEFINICIN DE PINTURA

Son varias la definiciones etimolgicas que se pueden dar de
PINTURA, tales como:

- Es un recubrimiento que aplicado en pelcula fina, protege y
decora objetos y materiales.
- Es un liquido, coloreado o no, que cuando se aplica sobre una
superficie slida ( yeso, madera, metal, etc...) se convierte
tambin en una pelcula slida adherida a dicha superficie, lo
que le confiere propiedades decorativas de proteccin y
funcionales.
La pintura al pasar de estado liquido a slido, se denomina "secado y
tal resultado lo denominaremos "pelcula. Si la misma es coloreada,
estamos ante una "Pintura y si es transparente se le denomina
"Barniz.

1.1 FUNCIONES FUNDAMENTALES DE LA PINTURA

1.1.1 DECORAR

El origen de la palabra "pintura, procede de las leyendas
indoeuropeas y su significado es el de adornar. En griego antiguo
significa multicoloreado, es decir, que antiguamente el fin primero y
nico de una pintura, era la decoracin.
Hoy todos sabemos, que sigue teniendo validez de forma muy
importante la decoracin, sin embargo, la proteccin y los efectos
funcionales van cobrando verdadera importancia.
El decorar puede presentar aspectos completamente distintos:
- Decorar propiamente dicho, es decir, por la belleza del color en
si.
- Desde el punto de vista psquico, para lograr mejorar la
productividad en las industrias.
Existen diferentes y variados estudios sobre acondicionamientos
cromticos, los cuales se basan en efectos psicolgicos que los
colores ejercen sobre las personas. Se pueden describir algunos
relatos debidamente contrastados, sobre la influencia de los colores
sobre el ser humano:
- colores clidos; amarillo, naranja y rojo son los mas proclives
hacia el gusto femenino.
- El amarillo se asocia a la luz solar y proporciona alegra.
- El rojo atrae la atencin, excita, provoca y da sensacin de
inquietud.
- El naranja, como combinacin de los dos citados anteriormente,
participa de las propiedades de ambos, en proporciones difciles
de contrastar.
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- Colores fros; verde, azul y violeta, son mas del gusto
masculino.
- El color verde, desprende sensacin de optimismo y bienestar.
Por otro lado, es el que mas abunda en la naturaleza.
- El color azul en tonos pastel, produce la sensacin de espacios
abiertos, sin embargo tiene ciertos aspectos deprimentes,
cuando se trata de tonalidades oscuras.
- El color violeta, produce por lo general un aspecto sedante.

Hemos descrito una serie de colores bsicos, con sus determinadas
influencias a nivel psquico. Hay otras sensaciones que conviene
destacar:
- Los colores claros, agrandan los espacios.
- Los colores oscuros, empequeecen los espacios.

1.1.2 PROTEGER

Esta funcin de la pintura, es tambin de mxima trascendencia,
puesto que son cientos de miles de millones, los que se tiran
anualmente por no efectuar una correcta proteccin, de las diferentes
superficies susceptibles de ser protegidas, no obstante este tema,
ser tratado en otros captulos de este compendio; se hace esta
pequea introduccin para resaltar la importancia econmica que
tiene en este aspecto la funcin de la pintura.
Todas las superficies se desgastan con el transcurso del tiempo y/o
por la accin de los agentes atmosfricos y otras muchas otras
causas. Siestas superficies estn bien pintadas, es la pintura la que
sufre en beneficio de la superficie sobre la que se aplica.
Merecen especial atencin los metales en general los cuales deben
ser protegidos contra su mortal enemigo, la corrosin, pues si no
evitamos la oxidacin, que es la causa principal de la corrosin,
estamos ante una muerte segura.
En la gran industria, ya se va tomando conciencia de la importancia
que tiene la conservacin de superficies metlicas, por entender que
un hierro expuesto a la intemperie sin ninguna proteccin, tiene una
vida de 15-20 aos aproximadamente, este mismo hierro, si lo
tratamos y protegemos adecuadamente, su vidas se alarga en
proporciones incalculables.
La consecuencia inicial a la que llega, es que las industrias, tienen
que invertir en proteccin de sus instalaciones , para recoger
beneficios tangibles a largo plazo.

La madera tanto en exterior como en interior, debe ser pintada con
mtodos adecuados. La madera es una materia viva y absorbente y
sus principales enemigos son el sol y el agua.
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El sol emite rayos infrarrojos y ultravioletas. Los primeros calientan la
madera, favoreciendo la formacin de vapor de agua que tiene la
madera, este, al querer salir, rompe la pelcula de barniz o pintura,
favoreciendo la formacin de hongos y los tpicos "azulados que se
observan en las maderas. Por otra parte los rayos ultravioletas,
actan sobre sustancias de carcter orgnico o vivo. La madera, que
es un vegetal, se ve afectada por esta circunstancia y por tanto es
preciso tratarla con pintura cuyos pigmentos sean inorgnicos, los
cuales impiden el paso de los rayos ultravioletas, es decir, se trata de
crear una barrera, que refleje los rayos hacia el exterior, sin dejarlas
pasar.

1.1.3 EFECTOS FUNCIONALES

En la actualidad, ya van saliendo normas de obligado cumplimiento,
que apoyan el consumo de pintura, independientemente de las de
decorar y proteger. Tenemos ejemplos que nos lo demuestran, tales
como:
- Codificacin de tuberas (agua caliente y fra, calor, etc...)
- Sealizacin de trafico vial en carreteras.
- Postes indicadores.
- Para prevencin de accidentes.
- Salidas de emergencia.

Podramos seguir apuntando efectos funcionales de la pintura, es
obvio que haramos una lista interminable, lo que nos interesa es el
concepto, dejar patente que tambin existe otra funcin mas que
cumple la pintura, y esta es la funcional.
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2.- COMPONENTES BSICOS DE UNA PINTURA


2.1 PIGMENTOS

Son productos que, bsicamente, sirven para proporcionar color a la
pintura y dar lugar a que esta cubra por opacidad una superficie de
distinto color.

-Poder cubriente:
Es la mayor o menor facilidad para tapar por opacidad el color de la
superficie sobre la que se aplica.
-Fuerza colorante:
Es la mayor o menor intensidad de color que resulta al mezclarlos
con blanco, o este con otros colores.
-Resistencia a la luz:
Es la mayor o menor perdida de color, por efecto de la luz.
La divisin de pigmentos se puede establecer del siguiente modo:

2.1.1 PIGMENTOS CUBRIENTES

Son aquellos que proporcionan a la pintura su color y su poder
cubriente u opacidad.
Podemos distinguir dos grandes familias Blancos y de Color.

- BLANCOS:
a) Bixido de Titanio: es el de mayor poder cubriente de todos y
con mayor poder cubriente de todos y con mayor fuerza
colorante. Se comercializan bajo dos vas de composicin ( va
cloruro y va sulfato). Se pueden utilizar tanto en exteriores
como en interiores.
b) Oxido de Zinc: Proporciona mucha blancura.
c) Litopon: No es de gran consumo, se usa principalmente en
pinturas destinadas al interior.
- PIGMENTOS DE COLOR:

a) Minio: Antioxidante.
b) Cromato de Zinc: Antioxidante.
c) Amarillo de Cromo: Proporciona color.
d) Naranja de Cromo: Da color y aumenta el efecto antioxidante.
e) Colores terrosos: Ocres y Sienas.
f) Azul Ultramar; Slido a los lcalis.
g) Negros de Humo: Muy cubrientes.
h) Amarillo (Organico): Solidez a la luz.
i) Verde y Azul Ftlocianina: Son muy slidos a la luz y
proporcionan tonos muy limpios.
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Sabemos que existen mas Pigmentos tanto blancos como de color,
pero algunos estan en desuso y otros carecen de trascendencia. No
obstante nuestra intencin, es la de recoger el fundamento de los
pigmentos y los efectos que causan dentro de la composicin de una
pintura.


2.1.2 CARGAS

Son pigmentos minerales que normalmente no dan color a la pintura,
pero que agregados a la misma en su justa medida, tienen el objeto
de mejorarla. Puesto que, determinadas cargas proporcionan mayor
resistencia, flexibilidad, dureza, etc...
El abuso de cargas en determinados fabricantes, es una falacea,
puesto que si venden por kilos, pueden incorporar cargas pesadas
para aumentar el peso especifico y de esta forma vender menos
cantidad de pintura en un mismo peso. No obstante, vamos a citar
algunas cargas y sus funciones.

a) Talco (silicato de magnesio): Retrasa la sedimentacin y da
flexibilidad al exterior.
b) Mica (silicato de aluminio): Sirve para matear y dependiendo de
la calidad, ofrece cierto dureza.
c) Barita (silicato de bario): Aumenta el peso especifico y
eventualmente la dureza.
d) Caolin (silicato de aluminio): Para matear y facilitar el lijado,
etc...
e) Slice (arena ): Se utiliza en granulometrias muy variadas, en
revestimientos ptreos (lisos y rugosos)


2.2 VEHICULO FIJO

2.2.1 ACEITES

Normalmente son de origen vegetal y su aspecto puede ser de
incoloros o amarillentos. Tienen una destacada importancia en la
formulacin de un pintura, pues dependiendo del empleado, puede
tener incidencia en el amarilleamiento, secado, flexibilidad,
resistencia al exterior, olor, etc...
Por otro lado, conviene destacar que algunos de los Aceites,
intervienen a su vez, en la fabricacin de determinados tipos de
resina.
Dentro del campo de los aceites, deben de distinguirse dos grandes
grupos:

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AMARILLEANTES

a) Linaza: Usado desde tiempos antepasados. En la actualidad, se
ha visto superada por otros con mejores prestaciones. No
obstante, seca bien y puede emplearse en resinas alquidicas y
pinturas largas en aceites.
b) Madera de China: Tiene buena resistencia a los agentes
qumicos y a la humedad.
c) Pescado: Amarillea mas que las anteriores y seca peor. Se
puede lograr un secado rpido, si se formula adecuadamente.
Algunos fabricantes suelen usarlos, para obtener imprimaciones
de bajo precio.


NO AMARILLEANTES

a) Soja: Prcticamente no amarillea. Se emplea bastante en
resinas alquidicas no amarilleantes. Resiste muy bien al
exterior.
b) Ricino deshidratado: Se obtiene qumicamente, no amarillea y
da pelculas muy elsticas. Resiste muy bien al exterior.
c) Coco: Es el menos amarilleante de todos. Se emplea
bsicamente para fabricar resinas, aunque tiene la dualidad de
intervenir en la formulacin de pintura. Su precio es
normalmente alto.

Aunque es obvio, queremos destacar que los dos grupos de Aceites,
son unicamente utilizados en pinturas con base disolvente.


2.2.2 RESINAS

Son productos sintticos o naturales, mas o menos slidos, que
forman junto con los aceites el ligante de las pinturas, con ello se
aumenta el brillo, la adherencia y la dureza de los aceites.
Dada la compleja divisin que existe, no podemos remontarnos a su
origen y por tanto lo haremos desde un punto de vista mas
pragmtico, en consecuencia nos limitaremos a reflejar aquellas de
mas inters y las ventajas de las mismas.

a) Resinas Fenolicas: Son obtenidas por reaccin de distintos tipos
de fenoles. Amarillean mucho y son muy resistentes a la
humedad, a los cidos y a los lcalis. Muy buena resistencia a la
intemperie.
b) Resinas Alquidicas: Son productos de reaccin del anhdrido
ftlico, glicerina y un aceite. Dependiendo del aceite, pueden
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ser o no amarilleantes. Este tipo de resina es bastante universal
y en ellas se basan muchos de los esmaltes sintticos que
abundan por el mercado.
c) Resinas Epoxi: Se caracterizan por su buena resistencia a los
disolventes, pigmentos qumicos, humedad, etc...las
convencionales de secado aire, se presentan en dos envases,
mezclando ambos componentes antes del pintado, una vez
mezclados, se debe esperar una media hora para su aplicacin.
La vida til de la mezcla y dependiendo del tipo de resina,
puede oscilar entre 4 a 10 horas.
d) Resinas de Poliuretano: Estamos ante una de las resinas de
mas futuro y con un presente mas que aceptable. Se presentan
en uno o dos componentes. Existe mas confianza en las
ultimas. Tienen las mismas prestaciones que las epoxidicas,
pero con mayor resistencia a los agentes qumicos y a la
abrasin. Tanto uno como otro, requieren un alto grado de
limpieza de las superficies a cubrir.
e) Resinas de Caucho Clorado: Con esta resina, se fabrican lo que
todos conocemos por " Clorocaucho ", se obtiene por reaccin
del cloro con el caucho natural. Sus acabados son muy
resistentes al agua y a productos qumicos, especialmente los
lcalis. No poseen buena resistencia a las gasolinas y a los
aceites. Se suelen combinar con otras resinas alquidicas para
abaratar costes, conceptundose alquidicas al clorocaucho.
f) Resinas Vinil Acrlicas: Podemos considerar que estamos ante
resinas que se emplean en acabados especiales y mxime
cuando se aplican "puras. Tienen gran resistencia al agua, y a
los productos qumicos mas agresivos, por ello se vinculan a la
conservacin industrial.


2.3 VEHCULO VOLTIL

Es la parte voltil de la pintura, que facilita su brochabilidad,
extensibilidad y trabajo en general, es decir que el resto de
componentes, hay que considerarlos "materia fija.
Para un mayor conocimiento, ya que estamos hablando de materia
voltil, vamos a incidir en dos puntos sobre los disolventes:
a) Poder disolvente: es la mayor o menor capacidad de disolucin.
b) Volatilidad: La mayor o menor rapidez de evaporacin.

Para que la idea quede mas clara, vamos a dar un orden de poder
disolvente de menor a mayor:

a) Hidrocarburos Alifaticos: Gasolina, Indusol, Petroleo,...
b) Hidrocarburos Aromticos: Benzol, Tolmol, Xilol,
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c) Terpenos: Aguarras, Aceite de Pino.
d) Alcoholes: Metanol, Etanol ( Alcohol 96), Butanol.

Advertencia: La gasolina solo es aconsejable usarla como elemento
de limpieza.


2.4 AGENTES AUXILIARES

Dentro de los agentes auxiliares, los SECANTES, son los que cobran
mayor importancia, desde el punto de vista de formacin de pelcula
seca.
Como su propio nombre indica, son productos que agregados a las
pinturas, aceleran su secado.
Los Secantes que mas nos interesa conocer son los que intervienen
en las pinturas que secan por " oxidacin del vehculo, tales
secantes, llamados tambin "naftenatos, son: Cobalto, Plomo,
Manganeso, Zinc y Zirconio.
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3.- TIPOS DE PINTURAS

Vamos a dividirlos en dos grandes grupos:

a) Segn su objeto o finalidad dentro del sistema de pintado.
b) Segn el objeto o superficie a pintar.


3.1 TRATAMIENTO DE FONDO DE LAS SUPERFICIES

Se aplican sobre la superficie a pintar y debajo de las capas de
acabado, para ello habr que tomar todas las precauciones que el
soporte requiera: desengrasado, eliminacin de partculas, etc... no
obstante sobre este ultimo aspecto, profundizaremos mas adelante.
Los tratamientos de fondo mas comunes son:

a) IMPRIMACION: es un recubrimiento pigmentado y cubriente,
que puede servir para evitar la absorcin de la capa de acabado
o para evitar o disminuir la formacin de oxido.
b) SELLADORA: Se usa para cerrar el poro y disminuir el grado de
absorcin del soporte.
c) TAPAPOROS: Son selladores normalmente transparentes que
sirven para cerrar el poro de la madera, suelen ser de
naturaleza nitrocelulosica.
d) APAREJO: Producto pigmentado que se usa para obtener una
superficie uniforme y lisa. Se utiliza sobre capas de imprimacin
y debe de tener facilidad de lijado.
e) MASILLA: Se presenta en forma de pasta, para rellenar huecos,
defectos etc.. debe lijarse tras su secado.

Existen algunos tratamientos de fondos, que cumplen otra funcin,
como la de crear adherencia, son las imprimaciones que estn
formuladas a base de " Butiral Polivinilo conocido por el concepto "
Wash Primer.
Hemos visto hasta el momento, tratamientos de fondos con base "
disolvente, a continuacin vamos a describir fondos en base
"acuosa.

a) LATEX: Es el nombre genrico que popularmente es mas
conocido, como capa de fondo para aplicar pinturas plsticas,
emulsiones, viniles, etc...los de buena calidad, son a base de
copolimeros acrlicos y/o vinilicos. Se diluyen con agua y su
proporcin viene dada por el contenido en slidos que tenga y
el uso que se le vaya a dar. Suelen aplicarse sobre pinturas al
temple, rugosos, para reforzar su resistencia y proporcionarles
brillantez. Solo deben aplicarse en interior.
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b) FIJADORES ACRILICOS: Son productos que tienen mejor
comportamiento que el tipico "latex. Penetran mucho mas en
el soporte, ofrecen una excelente adherencia y son
aconsejables para aplicar en el exterior.

Por ultimo, cabe decir que, una buena pintura plstica diluida
convenientemente, puede ser una optima preparacin y comportarse
como un verdadero tratamiento de fondo.


3.2 TRATAMIENTO DE ACABADO DE LAS SUPERFICIES

En este punto, podramos destacar innumerables productos que
constituyen las diferentes capas de acabado que existen, pero nos
vamos a limitar a las mas comunes y haremos abstraccin de
aquellas que tienen poca practicidad en el mercado al que nos
dirigimos y que normalmente estn sujetas a una alta tecnologa.
Como principio bsico de los tratamientos de las capas de acabado o
terminaciones, podemos decir que: Son los recubrimientos finales
que intervienen e cualquier aplicacin del variado segmento que
componen las Pinturas, Barnices y derivados. Partiendo de estas
premisas, seguidamente determinaremos los diferentes tipos de
acabados que pueden interesar mas a cualquiera de las personas que
tengan que hacer uso de este compendio tecnolgico de Pinturas.

Para una mejor distincin y con el fin de ser lo mas prcticos posible,
vamos a distinguir dos grandes grupos de Pinturas: al DISOLVENTE y
al AGUA.

a) AL DISOLVENTE: Pueden presentarse con diferentes aspectos:
brillantes, satinados, mates, incluso existen productos mates
que tienen la "tez de mates rabiosos, mas adelante veremos
como medir el grado de brillo de los acabados.

b) PINTURAS OLEOSINTETICAS: Si la formulacin esta bien
equilibrada, pueden tener un buen comportamiento en
exteriores y buena brochabilidad, en interiores y principalmente
el color blanco, tiene tendencia al amarilleamiento y son lentas
de secado. No gozan de muy buena fama, denominndoselas "
pinturas al aceite.


c) ESMALTES INTERIOR-EXTERIOR: Son recubrimientos lisos y
brillantes, y para ello deben emplearse pigmentos finos y bien
dispersados y resinas de gran extensibilidad, estos vehculos
suelen ser de naturaleza alquidica. El pigmento base es el
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Bixido de Titanio, se pueden emplear tambin como
complementos, alguna carga de buena calidad y oxido de zinc
en pequea proporcin, ya que puede ocasionar una mejora al
amarilleamiento. Una caracterstica esencial en la formulacin,
es el combinar la funcin interior-exterior, para interiores se
prefieren esmaltes mas duros, que resistan bien el roce y la
abrasin al que estn sometidos, mientras que para exteriores,
se requieren productos con mayor elasticidad para resistir
mejor la intemperie, con las consiguientes contracciones y
dilataciones al que estn sometidos, mxime cuando el soporte
es de madera.

d) ESMALTES MATES Y SATINADOS: Normalmente, los esmaltes
mates son de naturaleza alquidica y cada vez tienen menos
uso, debida a su tendencia a la adherencia al polvo y otras
sustancias. No tienen un buen "borde hmedo, por tanto
dificulta el realizar correctamente los empalmes a la hora de
pintar. Los esmaltes satinados (denominados laca ), estn en
franca expansin y perfeccionando en sus formulaciones. Toda
vez que se combinan con poliuretanos y otras resinas, que les
confieren mas dureza y una excelente extensibilidad, por otro
lado, son productos que en general gozan de buen prestigio y
se van posicionando en el mercado en detrimento de los
esmaltes brillantes y de las lacas nitrocelulosicas, toda vez que
estas carecen de buena brochabilidad y su aplicacin se
resume a pistola o por mtodos mas sofisticados.


e) BARNICES: Tenemos que clasificarlos segn la superficie sobre
la que se aplican y que casi siempre es sobre madera ( no nos
referimos a la industria del mueble), vamos a verlos bajo la
ptica del repintado del mueble, suelos de madera y
obviamente en maderas nuevas. Para estos casos, se requieren
barnices filmogenos, que debido al duro trato al que estn
sometidos, deben ser muy resistentes a la abrasin, tener una
cierta elasticidad y muy buena adherencia. Para el rebarnizado
de muebles y parquets, debe tenerse muy en cuenta la
eliminacin de ceras y sustancias similares, las cuales retrasan
el secado y crean problemas de adherencia. De forma muy
somera, hemos contemplado el tratamiento de la madera en el
interior, donde si se sigue un buen proceso de barnizado o
rebarnizado, no nos encontraremos con demasiados problemas,
donde debemos presentar especial inters es en el tratamiento
de maderas al exterior:

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- Maderas Nuevas: Al hablar de las resinas, ya hemos visto los
inconvenientes que presenta la madera al ser atacada por
agentes destructores como el agua, el sol y los seres vivos (
hongos, insectos ), por ello tenemos que evitar el uso de
barnices filmogenos o de poro cerrado, y aplicar la tcnica mas
practica, tratamientos protectores a poro abierto.

f) TRATAMIENTOS PROTECTORES "poro abierto: Si nos
remontamos a los tiempos, podramos aseverar que estos
protectores son relativamente nuevos, fruto de nuevos
desarrollos cientficos que analizaron los inconvenientes y
crearon un producto para resolver el problema, el resultado fue
un producto con los siguientes atributos:

- Hidrfugo
- Fungicida
- Insecticida

Tambin al propio tiempo, incluye otras caractersticas
relevantes que completan las ventajas del producto, tales
como:

- Facilidad de aplicacin
- Larga vida
- Facilidad de mantenimiento
- Realce de su belleza estructural

Es bastante evidente, que si queremos una buena proteccin de
la madera, como concepto, debemos aconsejar, protectores a
poro abierto, luego que cada cual que emplee el que mas le
convenga, a pesar de todo ello, hay quien prefiere la belleza de
un barniz a poro cerrado " filmgeno, aunque no conserve tan
eficazmente la madera.

g) REBARNIZADOS: Salvo que la madera este muy desprovista de
barniz o se acte con un decapante muy eficaz, que permita la
penetracin del nuevo tratamiento protector, se podra seguir el
mismo tratamiento que con una madera nueva, pero tiene que
quedar muy claro que la madera usada debe quedar
correctamente impregnada para asegurar la transpiracin, y
lograr los efectos bsicos de dicho sistema.
h) BARNICES CON FILTRO SOLAR: Tanto para madera nueva
como para rebarnizada, existen en el mercado barnices a poro
cerrado o filmgenos con la incorporacin de un "filtro solar (a
base de pigmentos especiales), que les confiere un mejor
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comportamiento ante los agentes atmosfricos, pero que no
tienen propiedades especificas como funguicidas e insecticidas.


3.2.1 PINTURAS PARA SUELOS

Nos encontramos ante uno de los soportes mas complejos dentro del
pintado, puesto que son muchas las variables que pueden intervenir a
la hora de escoger un correcto pintado para suelos.

- Analizar el estado de la superficie
- Conocer la actividad del mismo

No ser la misma recomendacin para una nave donde se almacenen
muebles, que para un parking y taller con abundante trafico rodante.
No obstante, para un correcto diagnostico, debemos seguir
hacindonos bastantes mas preguntas, tales como:

- Comprobar la existencia de humedades, capas freticas,
naturaleza etc...
- Resistencia qumica y fsica que tendr que soportar el soporte.
- Existencia de rampas para valorar el antideslizamiento.
- Grado de alcalinidad y aspecto actual del suelo.

Teniendo en cuenta todos estos aspectos, mas otros atpicos que
pueden concurrir, hay tres productos que por su naturaleza pueden
tener un buen comportamiento, en primer lugar y casi con carcter
universal, podramos citar los formulados a base de resinas de
Poliuretano, seguidamente las de Epoxi tambin las de acrlicas y de
clorocaucho se comportan aceptablemente, salvo si tienen contacto
con disolventes y aceites vegetales o minerales a temperaturas
superiores a 100 C. Aguanta bien el agua, y el contacto con los
cidos (sulfrico diluido, ntrico diluido, clorhdrico diluido, etc...). En
escala inferior, encontramos pinturas para suelos de naturaleza
alqudica-uretanada, alqudicas, que cumplen segn el caso y el grado
de exigencia.


3.2.2 PINTURAS PARA MANTENIMIENTO INDUSTRIAL

Las estructuras metlicas, maquinaria o instalaciones industriales,
tanto nueva como ya existente, tienen y deben ser protegidos de la
corrosin y envejecimiento, ya que como decamos anteriormente, la
vida de un hierro sin proteger, su duracin tiene limitaciones
altamente corrosivas, de ah nuestros comentarios al hablar sobre las
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resinas, en la que observbamos la importancia de proteger y aislar
el hierro con pinturas.
Tambin ha de ser la pintura, quien asegure el color durante el mayor
tiempo posible, existen instalaciones fabriles y energticas que tienen
su propios colores identificativos y por tanto es importante el
mantenimiento del color.
En cuanto a normativas y especificaciones, las hay muy variadas,
como las nacionales Inta, Ensidesa y las internacionales Mil,
Federales US, Ansi, etc.. y en cuanto a colores se suelen basar en la
Une, Ral, Ncs, etc...
Las capas de fondo que estarn siempre en relacin con los
acabados, suelen ser de naturalezas: Epoxdicas, Fenlicas,
Alqudicas, Bituminosas, Clorocaucho, etc... Las capas de acabado
habitualmente son de la misma gama, estando de mucha actualidad
los Poliuretanos, Revestimientos de alto espesor, con bases vinlicas,
fenlicas y bituminosas .
En este apartado tiene que quedar claro que estamos en un campo
de pinturas de alta tecnologa y de complejos procesos de aplicacin ,
cuestin en la que entraremos cuando lleguemos al sistema de
aplicacin de pinturas.


3.2.3 PINTURAS AL AGUA

Las pinturas al agua en nuestro pas, todos somos conscientes de que
se han ido deteriorando sus calidades, habida cuenta de la gran
proliferacin de fabricantes de pintura ( mas de 500 ) y todos
fabricamos productos al agua con diferentes calidades.
Adems dentro de este mercado de las pinturas al agua, cada da
sufre mayor deterioro en la relacin calidad-precio, adems no se
esta valorando la calidad continuada, ni tampoco los resultados
finales que se deben encontrar en una pintura de emulsin (pintura
plstica), esto es algo secundario y se persigue fundamentalmente
tres condicionantes:

- Poder Cubriente ( opacidad)
- Blancura
- Precio
Sin tener en cuenta, conceptos tan fundamentales en una pintura
como es el rendimiento, la resistencia al frote ( lavado ) y al
envejecimiento del producto (amarilleamiento).

- PINTURA AL SILICATO

Denominada tambin "piedra liquida iniciaremos este apartado de
pinturas al agua con un producto que tiene un gran comportamiento
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en exteriores, toda vez que su estructura mineral es altamente
resistente a la luz y a la degradacin por agentes vivos ( algas y
hogos ), tambin presenta una alta permeabilidad al vapor de agua.
A diferencia de las pinturas convencionales al agua, las pinturas
inorgnicas de silicato, forman una pelcula continua sobre el soporte,
que unido a su gran capacidad de transpirabilidad, evita los
desprendimientos que habitualmente se producen en pinturas
convencionales.
Al tener un coeficiente de dilatacin trmica, similar al sustrato sobre
el que se aplica, las tensiones que se producen estn exentas de
desprendimientos.
Podemos resumir que las pinturas al silicato, usadas con alta
frecuencia en numerosos pases europeos, han permitido remarcar
unas propiedades altamente pragmticas, como son:
a) Gran durabilidad
b) Escasa tendencia al ensuciamiento
c) Gran permeabilidad al vapor de agua
d) Silificacion

Para un tratamiento adecuado, es conveniente tratar la superficie con
un sellador de la misma naturaleza, puesto que le conferir mejor
adherencia a la capa de acabado o capas de terminacin.
La gama de colores de pinturas al silicato puras, estn limitados,
puesto que no se pueden usar pigmentos minerales, como el bixido
de titanio, oxido de hierro, oxido de cromo, etc...en consecuencia
podemos deducir, que solo se pueden conseguir colores suaves o
pastel.

- EMULSIONES

Son variadas y de diferente composicin las que nos podemos
encontrar en el mercado, pero bsicamente podramos decir que una
emulsin es: Es una dispersin o suspensin de gotas de un liquido
no miscible con agua, en esta. Estas gotas al evaporarse, se fusionan
y ofrecen una pelcula continua, aunque bastante menor que la de
una pintura al disolvente, esta caracterstica permite el paso del agua
en forma de vapor, pero no en forma liquida ( cuando se trata de
pinturas de buena calidad ) permitiendo de este modo, que la pared
transpire, pero sin dejar penetrar en el soporte, el agua de la lluvia,
por ello, da un mejor comportamiento que las pinturas al disolvente
en cuanto a la formacin de ampollas, producidas por la humedad
ocluida en el soporte que pretende salir al exterior.
Este tipo de pinturas, deben estar muy bien almacenadas, ya que en
temperaturas por debajo de 0 C., el agua se congela y altera el
equilibrio de la pintura y puede producirse su coagulacin. No
obstante las pinturas de esta naturaleza, suelen llevar aditivos
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especiales que permiten que no se produzca la coagulacin, a menos
que esta se repita en mas de una ocasin, por ello se aconseja que su
almacenamiento este a una temperatura que no sea inferior a los 5
C.
Hemos visto lo que se puede producir a travs del fro, circunstancias
similares se pueden producir si los envases estn sometidos a fuertes
calores y sobre todo directamente a los rayos del sol.
Aunque existe una creencia generalizada, que la formulacin de estas
pinturas plsticas es sencilla, nosotros pensamos que es bastante
compleja, pues simplemente que se produzcan pequeos cambios en
la adiccin de las materias primas durante el proceso de produccin,
puede fcilmente alterar las propiedades esenciales de la pintura.

- TIPOS DE EMULSIONES (Resinas)

Partiendo de las formulaciones de las pinturas plsticas, son muchas
y variadas las acepciones que circulan por el mercado, respondiendo
en ocasiones mas a lograr una determinada imagen, que a ofrecer
una calidad que realmente se pueda contrastar. Hemos escuchado
muchas veces comentarios " esta pintura es buena porque es acrlica
o "acrovinilica, o porque contiene "aditivo antimoho, todo ello son
afirmaciones relativas, ya que depende del grado de adiccin que
lleven, que puede oscilar de un 3% hasta un 30%, por citar algunos
guarismos.
Hay fabricantes que utilizan un solo tipo de emulsin y sin embargo
en las etiquetas identificativas del producto en el envase, constan
diferentes tipos de emulsiones.
Otro factor determinante es la calidad de la emulsin, hay algunos
suministradores de materias primas que tienen emulsiones de
contrastada calidad y que aportan unas caractersticas que son muy
validas para el formulador, puesto que adems son

permanentes y ello hace que sea preciso realizar los rigurosos
controles de calidad a la recepcin del producto.
En cambio hay otros suministradores con menor tecnologa y menos
rigurosos en los controles de calidad, con lo cual el fabricante de
pinturas a su vez, esta incurriendo en una falta de continuidad en su
propio proceso de calidad, cabe aadir que algunos adems, carecen
de instrumentos y medios para obtener los parmetros de medida
tales como:

- Materia Fija ( contenido en slidos)
- Viscosidad
- Contraste con suministros anteriores.

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9
Para un mayor conocimiento de las emulsiones y la posible incidencia
de las mismas en la formulacin de Pinturas Plsticas o de Emulsin,
seguidamente vamos a darles informacin de las que mas se emplean
en el mercado y sus usos principales, tales como:

- Acrovinilicas
- Copolimeros acrlicos
- Acrlico-Vinilicas
- Latex Sintticos
- Polimeros Sintticos
- Acrlicas en Emulsin
- Acrlicas Puras
- Vinil-Acrlicas
- Vinil-Veova
- Acrlico

Como puede observarse, con la mayora de las leyendas que hacen
constar los fabricantes en sus envases, es difcil el determinar la
verdadera composicin del producto, puesto que los suministradores
de materias primas, las Emulsiones o Resinas que venden para el
mercado de las pinturas plsticas, tienen las siguientes
denominaciones:

- Acrlicas
- Acrlicas Estirenadas
- Vinil-Acrlicas
- Vinil-Veova


Partiendo de ellas, veremos en cada caso, cuales son las mas
adecuadas en funcin de las prestaciones y los atributos diferenciales
que se conceptan en cada calidad.


- ACRILICAS PURAS

Estas resinas estn indicadas principalmente, para la formulacin de
esmaltes brillantes al agua, aunque obviamente tambin se emplean
en otro tipo de productos. Poseen una gran resistencia al
amarilleamiento en interiores.

- ACRILICAS ESTIRENADAS

Los productos formulados con este tipo de resina, admiten una alta
concentracin de pigmentos, y en el tiempo adquieren una gran
dureza y resistencia al lavado. Hay un aspecto que conviene resaltar
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10
en este tipo de resina, es su escaso ensuciamiento, toda vez que
cuando est seca y endurecida, no dejan "mordiente.

- VINIL- ACRILICAS

Estas tienen las mismas caractersticas que las Acrlicas Estirenadas,
aunque no poseen las misma dureza que estas y se ensucian un poco
mas.

- VINIL -VEOVA

Son resinas de altas prestaciones, muy adherentes y de gran
elasticidad, aunque suelen tener un poco de "mordiente , no
adquieren demasiada suciedad, puesto que se pueden denominar de
"autolavables cuando estn presentes en el exterior.

Hay fabricantes que usan incluso otro tipo de resinas, como son las
de latex, a base de estireno butadieno, las cuales estn obsoletos y
sobre todo si las contrastamos a las citadas anteriormente.

Una buena parte de las pinturas plsticas y revestimientos que se
emplean en la construccin, estn avaladas mediante Certificados del
INCE (Instituto Nacional para la Calidad de la Edificacin de Obras
Publicas y Urbanismo)


3.2.4 REVESTIMIENTOS DE ALTA DECORACIN

De forma menos presente y en casos mas especiales, estn
desarrollndose en el mercado, los revestimientos denominados de
"Alta Decoracin.
Cada vez mas ocupan un posicionamiento en el mercado dadas sus
altas prestaciones decorativas, razn por a cual, debemos dedicar un
espacio notorio a todo ello.
Se requiere un alto grado de profesionalizacin a la hora de
aplicarlos y el uso de herramientas especificas, entre ellos
destacaremos los siguientes:

- ESTUCOS A LA CAL

La base del producto es Carbonato de cal, sometido a temperaturas
cercanas a los 900 C. Existen tres versiones rustico, fino y liso, en
cualquiera de las modalidades, son aplicables en el interior y exterior
y el acabado final es a gusto del consumidor.
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11
Por regla general, los estucos a la cal, cuando endurecen, retornan a
su estado natural al igual que la piedra y son altamente transpirables.
Imitan los acabados del mrmol.

- ESTUCOS VENECIANOS

Son revestimientos a base de cal y su aplicacin generalmente es
limitada al interior y precisa ser aplicado con una excelente
planimetra superficial.
Es necesario ser un hbil profesional de la esptula y la llana para
bruir adecuadamente este revestimiento a friccin y poder
demostrar estas difuminados de color que otorgan a este producto
pionero de la antigua Italia similar a los estucados al fuego
semejantes al mrmol.

- VELADURA ANTIGUA

Se trata de un barniz translucido de acabado, semejante a una
patina o glaseador que tiene por misin, una vez bien distribuido el
producto con brocha, guante, esponja, etc... decorar con su
dispersin contrastada de colorido, imitar a un falso estuco italiano,
incluso encima de cualquier tipo de pintura plstica. En este caso no
se requiere tanta experiencia como en los estucos, es fcil de aplicar
y cada persona tiene su propio estilo. Existe una veladura siloxanica,
apta para decorar fachadas al exterior.

- REVESTIMIENTO MULTICOLOR

Estn compuestos normalmente, por resinas acrlicas de gran pureza
y tintadas con partculas policromaticas, consiguiendo por
transparencia de las mismas, efectos altamente decorativos y
singulares, son altamente lavables y usados en el interior para
diferenciar ambientes de gran belleza.
Con las herramientas adecuadas se pueden conseguir aspecto de
mrmol, arrugados, moteados, policromados multicolores. Requieren
una capa de base para lograr el color deseado de fondo y pueden
protegerse optativamente con barnices de acabado para homogenizar
el aspecto.
Existen una gran coleccin de productos de esta cultura denominada
de "alta decoracin, pero creemos mas til centrar el curso en los
conceptos generales de cada tipologa de pintura y reservar este
campo para un curso especifico para ello y pudiendo visualizar las
diferentes aplicaciones y demostraciones de soportes.

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1
4.- SISTEMAS DE APLICACIN DE PINTURAS

Como introduccin a este importantsimo tema, queremos hacer
hincapi, que una pintura bien formulada, puede obtener malos
resultados, sino se aplica adecuadamente, dependiendo el espesor de
capa, tiempos de secado, temperatura, herramienta, etc...


4.1 SISTEMAS TRADICIONALES (BROCHA O RODILLO)

Para realizar un correcto pintado con brocha o rodillo, es preciso en
primer lugar, elegir los utensilios adecuados, las brochas se han
desarrollado extraordinariamente bien y lo ideal es elegir una brocha
de cerdas rgidas y blandas, lo que proporciona una mejor
extensibilidad y peinado del producto.

El arte de pintar con brocha, se inicia ya en el proceso de mojar la
misma en la pintura, pues solo se puede introducir la mitad de la
misma, limpiar los bordes por ambos lados en el bote, volver a
mojarla y escurrirla solo por un lado. Depositar simplemente la
pintura sobre el objeto o soporte y pasar la brocha y peinar la
pintura.

En el pintado de las imprimaciones, recomendamos que se haga
siempre con brocha, ya que esta permite introducirse mejor la
pintura o revoco en las hendiduras, pues si se hace a rodillo, solo
dejaremos una capa superficial.

Aunque algunos profesionales de la pintura, cuando compran una
brocha, en ocasiones no indican para que funcin es, puesto que las
hay planas, redondas, especiales para esmaltar, barnizar suelos
(tienen una peculiaridad especial, deben ser planas anchas y cerdas
muy flexibles), para realizar un buen esmaltado o barnizado, es
conveniente preparar la brocha para que no suelte pelos o pelusa,
que deslucen una buena terminacin.

En cuanto al rodillo, ocurre algo similar a la brocha, tenemos que
saber elegir el adecuado para cada pintura y superficie, en el caso de
aplicar pinturas plsticas en un interior que se requiera un acabado
decorativo y sedoso, no podemos usar el mismo tipo de rodillo, pues
si la eleccin, es un rodillo de pelo largo, nos dejara huellas y marcas
de rodillo del producto, mientras que este mismo rodillo para aplicar
sobre cemento, hormign, etc...estamos usando el adecuado y
ahorraremos mucho tiempo en la mano obra.

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2
Respecto a los rodillos para esmaltar, somos enemigos de ellos,
puesto que la pintura no se trabaja y no se logra un acabado tan
uniforme como con la brocha.


4.2 PISTOLA AIRLESS

Hay una cuestin primordial a tener en cuenta y es la rapidez en el
trabajo a efectuar, puesto que se consiguen grandes rendimientos
por hombre-metro cuadrado aplicado, sentada esta premisa y al
margen de consideraciones posteriores, es preciso enfatizar que en la
mayora de las pinturas que se aplican a pistola airless, cada pao
nuevo aplicado, debe dejarse terminado, ya que de no proceder de
este modo, se notaran los empalmes, si tenemos presente que por la
rapidez de secado, no queda el borde hmedo.
Como bien saben, existen diferentes tipos y variedades de pistolas de
las que mas nos pueden interesar a nosotros y en el sector donde nos
movemos, en sntesis, una pistola de temperatura ambiente puede
ser: un dispositivo que al pasar velozmente un chorro de aire o gas,
debido a la presin que esta sometido, encima de la extremidad de
un tubo, al estar el tubo sumergido en un liquido y ser arrastrado por
la columna de aire, lo distribuye en forma de nieve finsima.
Para producir el chorro de aire, se utilizan compresores, un
manmetro situado en el mismo elemento, nos indica la presin y el
caudal del aire que tenemos en la pistola, de este modo sabremos en
ciertos momentos, si nos estamos ajustando a las indicaciones dadas
por el fabricante de pinturas.
La pintura se suele colocar en un calderin, de este modo el operario
rinde mucho mas, que el tipo de pistola con copa por debajo, el
pintor cansa su mueca y tiene que descansar frecuentemente.
La distancia mas apropiada y una vez regulada la presin, esta
deber oscilar entre 25-30 centmetros. Formando un abanico sobre
la superficie de un ngulo recto, con el objeto que la pintura quede
bien distribuida sobre la superficie a cubrir.


4.3 PISTOLA EN CALIENTE

Los principios de pintado suelen ser los mismos y en la mayora de
los casos suelen ser validos los productos que suelen usar con pistola
para temperatura ambiente, siempre y cuando que los disolventes no
sean muy voltiles a la temperatura que se pinte, normalmente la
pintura suele calentarse a temperaturas que oscilan entre 60-70 C.
A la salida de la pistola baja hasta los 40 C.
Antes de recomendar el tipo de pintura para esta clase de
instalaciones, es conveniente consultar siempre al Servicio tcnico del
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3
fabricante de pinturas, ya que se trata en la mayora de hacer un
traje a medida del cliente, la eleccin del disolvente adecuado,
temperatura, etc...juegan un papel importantsimo.


4.4 PISTOLA ELECTROSTTICA

No vamos a entrar en muchos detalles sobre este sistema de pintado,
el cual es muy sencillo pero menos comn entre los pintores
profesionales del sector de la construccin con los que contactamos,
por consiguiente es conveniente que conozcan su principio y las
ventajas que el mismo aporta.

Este sistema se funda en el principio de la atraccin de las cargas
elctricas de distinto signo situadas en un campo magntico. Si estas
cargas elctricas se comunican a dos cuerpos, uno ser atrado por el
otro, dependiendo cual sea el fijo y cual el mvil.

El caso que nos ocupa, son pintura y objeto a pintar. La pintura al
consumir una determinada carga elctrica, comunicada por un
electrosttico ( cuerpo mvil), objeto a pintar ( cuerpo fijo), al salir la
pintura es atrada por el objeto, este queda pulverizado de pintura,
pintndose al mismo tiempo toda la superficie del objeto en cuestin.
Los elementos fundamentales de un equipo electrosttico de pintado
son:

- Electrostato
- Resistivometro
- Pistola
- Deposito de pintura

Vamos ahora a destacar las ventajas mas fundamentales sin entrar
en el porque de las mismas, pues algunas de ellas las lleva implcitas
el principio del sistema:

- Ahorro de pintura
- Ahorro de mano de obra
- Ocupa muy poco espacio
- Mantenimiento econmico
- Obtencin de espesores regulares


4.5 OTROS SISTEMAS DE PINTADO

- ELECTROFORESIS
- A BOMBO
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4
- POR INMERSIN

Pueden existir instalaciones especificas con sistemas mas concretos
como ocurre con la industria del barnizado del mueble, como el
sistema de " cortina, a traves de lamparas ultravioleta, y de forma
industrial los trenes de granallado y pintado continuo, pero para ello
necesitaramos de mucho asesoramiento tcnico y desviaramos la
atencin y el objetivo de este compendio.
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1
5.- PREPARACIN DE LA PINTURA

Estamos ante un fenmeno digno de profundizar y analizar, puesto
que de el se derivan infinidad de reclamaciones que posteriormente
debemos solucionar.
Al abrir un bote de pintura, se pueden presentar dos fenmenos
fundamentales que sufren las pinturas cuando llevan algn tiempo
almacenadas:
- Formacin de piel
- Formacin de poso

La formacin de piel de esmaltes y pinturas que han estado durante
algun tiempo mal cerradas o en envases medio llenos, incluso
estando bien cerradas, sufren un fenmeno de oxidacin superficial,
que lleva consigo la formacin de piel ( no olvidar que la pintura en
su envase, es una materia viva) y por tanto tiene reacciones que en
muchos casos es difcil calibrar.
Ante estos casos, debemos distinguir pieles duras y continuas, estas
pueden eliminarse fcilmente sin alterar para nada la calidad del
producto. Si la piel es blanda y discontinua, lo mejor es proceder a un
tamizado o filtrado procedimiento que puede realizar el propio pintor.

La formacin de poso en las pinturas muy cargadas o que llevan en
su composicin pigmentos muy pesados como las imprimaciones,
tienen cierta tendencia a posarse al fondo del envase y actuaremos
del siguiente modo:
Introduciremos un palo o varilla para calibrar si el poso es de fcil
dispersin tras una agitacin continua.
Si el poso es una masa dura, es decir que al introducir este palo o
varilla se clava a una masa slida y dura, actuaremos de la siguiente
manera:

a) Separar la parte liquida en otro bote.
b) Remover solo el poso a poder ser con procedimientos
mecnicos (agitador) hasta conseguir una masa fluida
c) Aadir poco a poco y agitar con la parte liquida, hasta lograr
una perfecta homogeneidad y fluidez del producto.

Advertencia importante: Cuando se producen estos hechos, en la
mayora de los casos, obedece a que en los almacenes, no dan salida
a la pintura mas antigua, se debe concienciar el uso de las
referencias mas antiguas frente a las nuevas, como si de un producto
perecedero se tratara.



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1
6.- PREPARACIN DE LAS SUPERFICIES

Nuevamente estamos ante un hecho determinante, que influye en el
resultado final de una pintura, para ello es preciso el analizar una
serie de factores que sin duda influyen y que son conocidos por todos
Vds. las incidencias mas comunes son:
- Caractersticas de la Pintura.
- Tipo de Superficies.
- Sistema de Aplicacin.
- Entorno del Soporte a Proteger.
- Condiciones durante la Aplicacin.

Sin duda todos los factores son importantes, pero quiz el primero y
el segundo, forman un binomio tal, que determinaran el resultado
final y por consiguiente dar un resultado que denominaremos "
Tcnico-Econmico. Hay casos en los que se especifica una pintura
de excelente calidad y alto precio y resulta que no es la mas idnea.

A continuacin vamos a ir viendo que grado mnimo de preparacin
que requieren la superficies que mas comnmente nos encontramos,
las cuales vamos a reflejar en cuatro grandes grupos:

- EL YESO
- EL CEMENTO
- LOS METALES


6.1 EL YESO

Puede afirmase que una gran parte de las edificaciones que nos
encontramos, llevan enlucidos de yeso, placas de escayola y otras
superficies similares a base de compuesto de yeso, unido a otras
sustancias como el Pladur, etc...
Cuando vayamos a recomendar productos para el yeso, debemos ser
muy rigurosos, ya que el yeso fragua muy deprisa y endurece en un
tiempo relativamente corto, en cambio su secado final es bastante
lento.

Puede tener apariencia de seco ( estar muy blanco ) y no ser verdad ,
un enlucido de yeso en condiciones ambientales normales de
temperatura y humedad, tarda en secar entre 45-60 das. Un soporte
de yeso, se puede considerar que esta totalmente seco, cuando su
humedad no es superior al 6-8 %, para determinar estos grados,
existen aparatos electrnicos que penetran en la superficie y nos
indican el ndice exacto.

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2
En la practica, nos encontramos con mas yesos muertos que vivos,
en realidad son los mismos con la diferencia que los primeros
despus de efectuada la mezcla con agua, pasan horas antes de su
aplicacin " se dejan morir ... en cambio los yesos vivos, se aplican
inmediatamente de realizada la mezcla.

Para detectar si un yeso esta vivo, bastara con frotar una cerilla y
esta se encienda, tambin rayando con la ua se puede saber, si esta
hace el clsico chirrido desagradable al odo, sino se producen estas
circunstancias y adems pasando la palma de la mano, esta queda
manchada de blanco, es evidente que nos encontramos ante un yeso
muerto.

Si nos encontramos con yeso muerto, antes de proceder al pintado,
es preciso fortalecerlo con una adecuada preparacin ( lo mas
aconsejable es una imprimacin acrlica ).

La alcalinidad, suele ser otro enemigo de las pinturas en general y las
de tipo disolvente en particular, las de emulsin soportan mejor la
alcalinidad, no obstante cuando tengamos este problema, debemos
neutralizar dicha alcalinidad, preparando una solucin con 360
gramos de Sulfato de Zinc y 1 litro de agua. Una vez mojada la
superficie, se deja secar y se lava abundantemente con agua.

Existen mtodos sencillos, para determinar si una pared tiene
alcalinidad, es suficiente con mojar la superficie en diversos puntos
con " Fenoftaleina y si van apareciendo manchas rosaceas, nos estn
indicando la necesidad de neutralizar la superficie.


6.2 EL CEMENTO

Es un soporte con problemticas similares a las del yeso, si bien
requieren una preparacin mas cuidadosa, en le cemento hay que
considerar tres caractersticas importantes a destacar:

- LA POROSIDAD
- LA ALCALINIDAD
- EL CONTENIDO EN HUMEDAD

En relacin a la porosidad, debemos tener en cuenta a fin de evitarse
las posibles absorciones que se produzcan, para ello debemos
seleccionar la imprimacin mas adecuada y de este modo lograremos
una terminacin uniforme, evitando los clsicos " rechupados
dando la sensacin de una mala aplicacin o de una pintura de baja
calidad.
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3

Sobre la alcalinidad y el contenido en humedad, hay que tener en
cuenta los mismos factores descritos para el yeso, por tanto los
mtodos a seguir para su localizacin y evitarlos son iguales, de
todos modos queremos dejar constancia, que es preciso prestarles
mayor atencin y han de tratarse con mas rigor, ya que normalmente
los cementos, salvo en suelos, se encuentran en el exterior de los
edificios, dnde se pinta con menor frecuencia, cualquier fallo, tiene
un aporte de mano de obra muy importante.


6.3 SUPERFICIES METLICAS

Al tratar el tema de funciones de la pintura, ya hemos hecho
hincapi, sobre la importancia que tiene la proteccin del hierro y del
acero, ahora volveremos nuevamente sobre el tema, para determinar
como se deben preparar esta superficies y evitar su destruccin.

La oxidacin o corrosin, es el ataque de un medio exterior a una
plancha, doblete, angular, etc...de hierro, este ataque puede
producirse de diferentes maneras y con diversos agentes. Los que
mas inciden son el oxigeno y la humedad.

De los diversos mtodos que existen para la proteccin de superficies
metlicas frricas, el mejor es la pintura, pero para ello tenemos que
volver a lo comentado para otro tipo de superficies, en las que
estamos tratando, las advertencias mas comunes son las siguientes:

- Rigurosa limpieza de la superficie.
- Pinturas y aplicaciones adecuadas.
- Establecer ciclos de mantenimiento.
- Efectos estticos.

Estas leyes con otras muchas secundarias, son las que tenemos que
tener presentes y para ello vamos a desarrollar una pequea
descripcin de cada una de ellas.

Rigurosa limpieza de la superficie: Vayamos por el principio, si nos
encontramos con la tpica cascarilla de laminacin, tenemos
necesariamente que eliminarla, pues si procedemos al pintado encima
de la misma, en poco tiempo comenzara a desprenderse fcilmente y
la pintura sufrir el mismo proceso.
La eliminacin de la cascarilla de laminacin, tiene que realizarse
mediante medios mecnicos:
- Chorreado con arena.
- Granallado.
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- Pasivado,
- Lijado

El efectuarlo con mtodos manuales, tendra un coste elevadsimo y
no dejaramos la superficie bien preparada.
La alternativa mas econmica es la de dejar el hierro en contacto
con el oxigeno del aire y la humedad y la misma se va desprendiendo
a medida que se va oxidando, seguidamente habr que proceder a
limpiar con cepillos de alambre, para eliminar todo el oxido que se ha
ido generando.

Si nos encontramos con un hierro oxidado y sin calamina o cascarilla
de laminacin y se pretende un pintado tradicional, es decir con una
terminacin sinttica, el grado de limpieza podr ser un ST 2 de la
escala europea en grados de limpieza, la cual se lleva a cabo con
cepillo de pas de acero, eliminando el oxido de la superficie a
limpiar, como complemento conviene pasar un trapo empapado en
disolvente para eliminar impurezas y restos de oxido que pueda
quedar.
Cuando el sistema de pintado sea a base de productos de mas alta
tecnologa y formulados para soportar grandes agresiones de agentes
qumicos, tales como productos a base de resinas de Epoxi,
Poliuretano, Vinlicas-Epoxi ricas en zinc, Silicato de zinc, la limpieza
tendr que alcanzar el grado SA 2 , salvo las vinlicas y silicato de
zinc, qu tendr que alcanzar un grado de SA 3, de la citada escala
europea.

Cuando nos encontramos con metales mas blandos, deben
emplearse abrasivos de menor dureza, tales como serrn de maderas
duras, agua, etc...


6.4 ALEACIONES LIGERAS

En este tipo de metales ligeros, que normalmente, que normalmente
no tienen prcticamente oxidacin , entre los que se encuentran
entre otros:
- Zinc
- Hierro galvanizado
- Aluminio
- Aluminio anonizado

El proceso a seguir antes de ser aplicados con pintura, ser el
siguiente:
- Desengrasado de la superficie a base de disolventes suaves,
que no ataquen el soporte a tratar.
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5
- Lavar la superficie para evitar cualquier tipo de residuos, no
eliminados por el disolvente.
- Seguidamente se aplicara una capa de Wash Primer, que no
cumple con la funcin de imprimacin, toda vez que su misin
especifica, es la de crear adherencia para la capa siguiente, que
normalmente ser una imprimacin de tipo antioxidante.
El Wash Primer que se presenta en dos componentes, siendo el
vehculo Butiral-Polivinilo Catalizado y el pigmento
Tetraoxicromato de zinc, lo que le confiere un color ligeramente
amarillento. Tiene un gran rendimiento, 15 m2
aproximadamente, para un espesor de pelcula seca de unas 7
micras. Tambin existen imprimaciones especificas para hierro
galvanizado, que se presentan en dos componentes que se
mezclan en el momento de su uso, este tipo de imprimaciones
proporcionan una proteccin adicional al hierro galvanizado,
pudiendo actuar de imprimacin y acabado al mismo tiempo.
Su aplicacin se puede realizar a brocha, rodillo o pistola
aerografica.

6.5 LA MADERA

El pintado o barnizado de la madera, tiene lugar como es normal para
cualquier tipo de superficie, para proteger la madera y decorarla.
Antes de proceder al pintado de una superficie de madera, es preciso
tener en cuenta las siguientes caractersticas que nos podemos
encontrar:
- Contenido en Humedad.
- Contraccin y Dilatacin.

Ya hemos visto anteriormente, la importancia que tiene el
tratamiento de la madera, La Humedad tiene una gran influencia
sobre la pintura o barniz, de ah que sepamos si verdaderamente la
madera esta seca cuando su contenido en humedad, es del 20-25%.

Tan perjudicial es pintar maderas con contenido en humedad
superiores a los indicados, como inferiores.
Por ser la madera un material giroscpico, se producen variaciones en
su volumen. Esta es la razn de que las pinturas y barnices que
recomendamos, han de ser lo mas flexibles posible, para soportar en
un grado normal este tipo de tensiones.
Hay un ultimo aspecto, que influye decisivamente en el
comportamiento de los barnices en el exterior, nos estamos refiriendo
al lijado, el cual esta ntimamente relacionado con la duracin al
exterior, tenemos experiencias comprobadas en situar al exterior una
madera bien lijada y a otra apenas, a las dos se les aplico el mismo
tratamiento, resultados a los dos aos, indican que la mal lijada, esta
Curso Prctico de Conceptos Bsicos Generales de Pinturas
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totalmente deteriorada en mas de un 50%, mientras que la bien
lijada, solo haba perdido parte del brillo inicial.
Al igual que hemos visto en las pinturas, la porosidad tambin tiene
grandes efectos cuando tratamos la madera, puesto que absorbe y
esto trae consigo defectos de acabado, diferencias de absorcin,
brillo, etc...
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7.- PROBLEMAS TPICOS EN LOS PINTADOS

Vamos a reflejar aquellos mas importantes, aunque en ocasiones son
consecuencia de causas pequeas, que pueden ser eliminadas
mediante rectificaciones que se pueden realizar sobre la marcha. A
veces son motivos tan simples que se pasan por alto y que se
manifiestan al cabo del tiempo, produciendo una reclamacin y por
consiguiente un gasto considerable.


a) PRECIPITACIN DE LA PINTURA EN EL ENVASE: Empleo
equivocado del disolvente, si aparece cortada y el corte es
ligero, la adicin de su disolvente apropiado e incorporndolo
lentamente, puede dar resultados satisfactorios. Conviene
agitar continuamente la mezcla.
b) EXCESIVA DILUCION: Si presenta este estado, la adicin de
mas pintura puede situar al producto al estado normal para su
aplicacin. Conviene siempre seguir las indicaciones del
fabricante, pues es el que conoce la viscosidad de la
formulacin.
c) DESCOLGADO DE LA PINTURA: Puede producirse por
demasiada dilucin o exceso de carga. En el caso de mucha
dilucin , obrar como en el punto anterior, y si es por exceso de
carga, en el caso de esmalte, hay que tener en cuenta que la
capa mxima no debe superar las 35 micras. Esperar secado
total y lijar regularizando la superficie.
d) LA PINTURA " TIRA: Esta expresin tpica del argot profesional,
normalmente se produce por una inadecuada dilucin o por
factores exgenos, sol intenso e incidencia directa sobre el
soporte. Aumentando por consiguiente, la evaporacin de los
disolventes. Deberemos diluir un poco mas de lo normal y de
este modo se aumentara la brochabilidad de la pintura.
e) MALA BROCHABILIDAD: Se observa por la resistencia o tirantez
que ofrece la pelcula, as como por defectos que se forman al
secar la misma. Puede ocasionarse por bajas temperaturas,
dilucin insuficiente, por retocar o peinar la pintura cuando la
capa ha comenzado el proceso de secado. La solucin suele
estar siempre en usar el disolvente adecuado y ajustar
convenientemente la viscosidad de aplicacin.
f) SECADO LENTO E INSUFICIENTE: Se achaca este problema
cuando desde la aplicacin a la manipulacin del objeto, este
aun no ha secado al tacto. Las causas entre otras, la
temperatura ( ideal entre 18-25 C. ), espesor excesivo de la
pelcula, empleo de disolventes pesados, soportes grasientos o
encerados (limpiar antes con disolventes voltiles). Pintar con
buena ventilacin.
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2
g) POCO PODER CUBRIENTE: Si se aplica sobre una superficie
muy caliente, tiende a aumentar la fluidez y consecuencia del
poder cubriente, una excesiva dilucin tambin contribuye a
este hecho. Para corregir este defecto hay que utilizar un
disolvente de evaporacin mas rpida. Aadir pintura en el
envase sin diluir a la que ya esta diluida, homogeneizar
convenientemente uniendo pigmento y vehculo.
h) FALTA DE ADHERENCIA: Se puede definir como una ausencia o
perdida de fijacin de la pintura sobre el sustrato, las causas
son variadsimas, tales como: Superficie demasiado lisa,
imprimacin inadecuada, soporte demasiado hmedo, presencia
de grasas, resinas, polvo, suciedad, etc...excesiva alcalinidad.
i) ESPESAMIENTO: Si el envase lleva unas horas abierto, se
produce una oxidacin al estar el producto en contacto con el
oxigeno del aire, tambin por usar diluyentes muy voltiles. Lo
correcto es aadir disolvente y situar la pintura en la densidad
adecuada. Cuando ocurren causas de este tipo, conviene aadir
muy suavemente una pequea parte de diluyente que nos
evitara el espesamiento y que se nos estropee la pintura.
j) AGRIETAMIENTO O CUARTEAMIENTO: Si pintamos
directamente cuando esta dando el sol con una pintura al
disolvente, casi seguro que tendremos problemas de
cuarteamiento, si aplicamos con una terminacin con
disolventes fuertes, nos agrietara la capa anterior si esta no es
de la misma naturaleza. La aplicacin sobre capas que no estn
bien secas, tambin produce este fenmeno.
k) VELADO O NIEBLA: Este fenmeno se produce normalmente,
en las aplicaciones a pistola aerogrfica y principalmente en
temperaturas inferiores a 10 C . El uso de un disolvente
inadecuado, tambin acenta este defecto, existen disolventes
antivelo que corrigen el referido defecto. La correccin puede
llevarse a cabo, mediante la aplicacin en spray de disolvente
limpio sobre las partes afectadas, refunde la pelcula y libera la
humedad ocluida.
l) CRATERES: Son depresiones superficiales de diferentes
tamaos, que se originan por falta de mojabilidad entre las
capas, tambin se producen por contaminaciones en el
producto en fase de pintado, si existen siliconas aparecen con
toda seguridad. En productos de dos componentes, una mezcla
inadecuada de los mismos tambin produce los citados
crteres.
m) SANGRADO: Los pigmentos rojos orgnicos o tintes utilizados
en el teido de las pinturas, si estos no han sido
convenientemente sellados, es necesario fijarlos con algn tipo
de barniz especial para estos casos. Otra causa de sangrado se
puede producir con frecuencia sobre productos bituminosos
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(asfalto de carretera ), cuando se aplican las bandas o seales,
si no han sido previamente selladas aparece el sangrado.
n) EXCESIVO YESO: No es una causa muy corriente pero de hecho
existe, cuando se aplica sobre una superficie muy porosa que
absorbe el aglutinante y deja el pigmento sin proteccin sobre
el soporte. Cuando se produzca esta circunstancia, lo mas
aconsejable es sellar la superficie porosa, pero si ello se
produce en corto plazo, debemos eliminar las partes
pulvurulentas y proceder como si de un pintado nuevo se
tratara.

Que duda cabe, que quedan por reflejar muchos mas anomalas, que
se presentan en cualquier tipo de pintado, hemos tratado de recoger
las mas comunes y al propio tiempo aquellas que hemos
experimentado y como consecuencia hemos podido aportar
soluciones, de todos modos, nuestro Departamento TCNICO, esta
suficientemente cualificado y en condiciones, para detectar la causa y
aportar la solucin a los problemas de pre y post venta que se vayan
sucediendo.






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8.- SISTEMAS DE SECADO

Desde un punto de vista genrico, podemos considerar dos tipos de
secado:

- Al Aire.
- Forzados por diferentes medios.

En estos secados se producen dos fenmenos: de oxidacin y
polimerizacin. Por oxidacin se entiende la unin de oxigeno del
aire con el ligante ( aceite o barniz ) y por polimerizacin o
catalizacin, la unin de diferentes molculas entre si, para forzar
otra de mayores dimensiones.

8.1 AL AIRE

Aunque los sistemas de secado, son procesos bastante complejos,
sin embargo daremos somera explicacin de los fenmenos que
ocurren durante el mismo, para una mejor diferenciacin hemos
de dividir varios tipos de secado:

a) AL TACTO: Cuando al tocar suavemente con un dedo, sin
ejercer presin, sobre la superficie de la pelcula, se nota
pegajosa, pero nada de la misma nos queda adherida al dedo.
b) AL POLVO: Cuando podemos deslizar suavemente el dedo sobre
la superficie, sin ejercer presin, y no nos queda adherido nada
del producto en el dedo.
c) SIN PEGAJOSIDAD: Cuando al ejercer presin con el dedo
sobre la pelcula, esta no mancha, ni se observa pegajosidad.
d) SECADO TOTAL: Cuando al ejercer la mxima presin con el
dedo pulgar sobre la pelcula, esta no se elimina ni tan siquiera
retorciendo o girando el dedo 90.
e) SECADO PARA REPINTAR: Cuando al aplicar una segunda
pelcula de pintura, la misma puede pintarse sobre la ya seca,
sin que se produzcan irregularidades (agarre de brocha o
utensilio, mala adherencia, secado lento capa final ), en todos
estos casos esta ultima capa, debe tener similar
comportamiento a la primera.
f) SECADO PARA LIJAR: Cuando al lijar con algn medid abrasivo,
esta no se emboza, ni se forma arrastre de fragmentos
elsticos, ni se desprende la pintura de la superficie.
g) SECADO EN PROFUNDIDAD: Cuando la dureza de la pelcula
alcanza su valor mximo de dureza y por consiguiente se puede
manipular con tranquilidad, estarcir, envolver, etc...
h) SECADOS FORZADOS: Las pinturas de secado aire, pueden
someterse a un suave estufado, ( 40-60 C.) a fin de reducir
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los tiempos de secado habitual, ya que el calor acelera la
evaporacin del disolvente como la oxidacin y polimerizacin
del secante. Antes de proceder a un secado forzado, es
conveniente dejar secar unos minutos al aire de la temperatura
de su ambiente, con el fin de que la pintura, inicie su proceso
de forma natural evaporando el exceso que pueda contener y
vaya extendindose adquiriendo la planimetra del objeto
pintado.


8.2 A ESTUFA

En este tipo de secado, los productos secan por la polimerizacin
producida por el calor.
Estos productos ya estn formulados de forma tal, que soportan las
temperaturas a las que van sometidas. Segn los tipos de ligantes
que contengan, suelen estufarse u hornearse a temperaturas que van
desde 120 C. a 200 C. y con pautas de secado entre 10 y 45
minutos.
Existen en el mercado varios tipos de estufas u hornos, que producen
la energa calorfica mediante gas-oil, fuel-oil, gas o electricidad, lo
que nos interesa saber es que cuando el calor se ha producido por
estos medios, la pintura no se vera afectada.


8.3 INFRARROJOS

El secado por rayos infrarrojos, se basa en la transmisin de calor por
radiacin calorfica, anloga al calor que recibimos del sol, el objeto
puede tener una temperatura de 30-40 C. , mientras que la
temperatura ambiente que le rodea, puede ser nicamente de 10 C.
Los rayos infrarrojos solo calientan la superficie sobre la que se
incide, no es preciso calentar el aire ni el objeto a pintar.

Podramos decir que este sistema, es bastante caro en cuanto a su
instalacin y mantenimiento, puesto que los elementos de radiacin
(las lmparas ), son caros y de corta vida.
No vamos a incidir mas sobre el sistema de secado por rayos
infrarrojos, ni sobre el sistema de secado por rayos infrarrojos, ni
sobre otros sistemas de secado mas sofisticados, puesto que nuestro
alcance, tiene tambin sus limitaciones y por consiguiente nos
detendremos aqu, por considerar adems, que con el dominio de los
expuestos, ya podemos tener una clara idea ante el tipo de clientes
que inciden.

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9.- TERMINOLOGAS TCNICAS MS USUALES

A continuacin y a costa de pecar de reiterativos, vamos a comentar
algunos trminos que se emplean en el sector de la industria de la
pintura, que nos conviene usar correctamente para evitar confusiones
y en nuestro caso, para fomentar que hablemos todos un mismo
lenguaje.

a) POSO O SEDIMENTO: Parte del pigmento y de las cargas que
componen la pintura, que sedimentan o se posan al fondo del
envase durante el almacenamiento de la pintura, puede ser
duro y muy difcil de redispersar, o blando fcilmente
redispersable.
b) "TIRAR (La Brocha ): Decimos que la brocha " tira " cuando
opone dificultad en deslizarse por la superficie sobre la que se
pinta.
c) EXTENSIBILIDAD: Es la capacidad que tiene una pintura en
extenderse, dejando la superficie pintada totalmente plana o
lisa.
d) BORDE HUMEDO: Es la facilidad mayor o menor, de aplicar los
empalmes al pintar una superficie sin que estos se noten. Este
aspecto esta estrechamente relacionado con los "empalmes.
e) RENDIMIENTO: Es la superficie que en la practica se recubre
con un litro de pintura, aplicada normalmente, sin que
necesariamente la capa aplicada, oculte totalmente la
superficie. Se puede obtener un "rendimiento terico,
conociendo el contenido en slidos del producto y las micras
aplicadas que queramos obtener, todo ello, nos dar el
rendimiento terico, obviamente siempre que la aplicacin se
realice sobre un soporte no absorbente.
f) FLOTACIN: Defecto de separacin de las diferentes partculas
de pigmento que integran algunas pinturas, a la hora de
aplicarlas, especialmente, esta mala dispersin, ocurre mas en
colores como los grises y verdes.
g) CRATERES: Puntos circulares amorfos, mas o menos similares a
los crteres volcnicos, que aparecen principalmente en las
aplicaciones a pistola, debido al contenido de agua en el aire
comprimido, filtro del compresor, o bien por contaminacin de
siliconas del soporte, etc...
h) DESCONCHADO: Cuando la pintura seca, debido a la poca
adherencia y elasticidad, se desprende en placas o fragmentos
de diferentes tamaos.
i) MARTELE: Acabado irregular de efecto parecido al aspecto
marcado del metal repicado, martilleado, etc...
j) BRILLO: Es una sensacin luminosa que produce en nuestra
retina unos rayos de luz, ser brillo por reflexin cuando los
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rayos provienen de un cuerpo que no tiene luz propia, pero que
nos la refleja. Este es el brillo que a nosotros nos interesa y se
mide con el aparato que se llama Brillometro.
Para que tengamos una idea aproximada de la consideracin de
brillos medios en ngulo de 60 C., seguidamente vamos a dar
una orientacin de los mismos:
Mate 5-7 %
Semi- Mate 30-35 %
Satinado 40-45 %
Brillante Mayor 90 %

Podramos decir, que estos son los porcentajes mas
generalizados, pero sabemos que en los acabados satinados, se
fabrican con brillos mas altos.





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10.- CONCEPTUARIO GENERAL


11.1 PINTURAS PARA SUELOS

Impregnante Sellador: Liquido incoloro, muy penetrante y de alta
resistencia a los agentes qumicos. Ideal para endurecer y compactar
superficies porosas de hormign susceptibles de transmitir
humedades y formar polvo.

Metacrilato Antideslizante: Pintura a base de resinas acrlicas
idneas para aplicar sobre los pavimentos impresos a base de
mortero. Colores a medida.

Impregnante Epoxi: Sellador epoxi de 2 comp. Acta como Primer
penetrante para los sistemas de acabado con Epoxi para suelos.
Adecuado para el sellado de suelos de hormign tanto en vertical
como en horizontal.

Pintura Epoxi Suelos: de 2 comp. Permite ser aplicada en
espesores de hasta 250 micras. Buena resistencia a los disolventes,
gasolinas, etc...usado tanto como pintura para suelos industriales
como en sistemas epoxi, en metales u hormign. Colores a medida.

Pintura Epoxi Agua: de 2 componentes resistente al agua ya los
productos qumicos en general con espesores de hasta 200 micras.
Ideal para prteger suelos industriales a base de conglomerados
asflticos y en general para paredes y suelos de colegios, hospitales,
bodegas, etc... colores, rojo, verde gris y blanco.

Pintura Epoxi " Sin Disolventes" : Pintura especial sin disolventes,
para pavimentos de alta resistencia qumica. Sirve como ligante para
morteros epoxi.

Pintura Epoxi Sanitaria: Pintura epoxdica sanitaria sin disolvente
de 2 componentes .Buena resistencia a los disolventes, aceites
minerales y productos qumicos en general. Permite aplicarse en
espesores de hasta 250 micras hmedas. Destaca su uso como
recubrimiento para depsitos de agua potable, aguas residuales,
aljibes, productos alimentarios en general.

Autonivelante Epoxi: Revestimiento autonivelante de 3 comp. Ideal
para pavimentos continuos de 1 a 3 m.m. de espesor al ser
mezclados con ridos antidesgaste para la proteccin de suelos de
hormign industrias qumicas, farmacuticas, alimenticias.

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Mortero Epoxi: Mortero de 3 componentes a base de resina, ideal
para pavimentos sometidos a fuertes desgastes mecnicos y a
ataques qumicos. Permite la adicin. Permite la adicin de gran
cantidad de ridos minerales para reparar fisuras, nivelar, y rellenar
desigualdades.

Puente de Agarre: Resina epoxi de 2 componentes, ideal para la
unin del hormign viejo con el nuevo. Tiempo disponible entre la
aplicacin del producto y la proyeccin del hormign nuevo mximo
70-90 minutos aprox. Segn temperatura ambiente. Color gris y rojo.

Pintura Poliuretano Aliftico: de 2 componentes. Gran resistencia
a la abrasin, disolventes y productos qumicos en general. Destaca
su uso como acabado para sistemas epxis tanto en paredes como en
suelos industriales. Colores a medida.

Pintura Poliuretano Aromatica: de 2 componentes. Gran
resistencia a la abrasin, disolventes y productos qumicos en
general. Uso exclusivo para interiores y empleado como acabado en
sistemas epoxis y suelos industriales. Colores a medida.

Pintura de Trafico Alcidica: Pintura acrlica en base disolvente de
secado muy rpido. Ideal para la aplicacin sobre asfalto y cemento
de marcas viales. Resistente al desgaste de gasolina, aceites, etc...
Colores: Blanco, Amarillo,Azul.

Pintura de Trafico al Clorocaucho: a base de clorocaucho para la
sealizacin vial de secado muy rpido y resistente al desgaste en
carreteras, gasolinas y aceites en suelos de hormign y
aparcamientos. Color: Blanco

Clorocaucho Suelos: a base de resinas de caucho clorado. Secado
muy rpido y gran resistencia a la abrasin y a los aceites minerales.
Recomendado para el pintado de suelos de hormign, cemento,
etc...Colores a medida.

Clorocaucho Piscinas: Pintura a base de caucho clorado de efecto
alguicida y bactericida. Resistente a los productos qumicos tratantes
del agua.

Pintura Acrlica Pistas: al agua indicada para pistas deportivas y
suelos que proporciona acabados adherentes y resistentes a la
abrasin y a la suciedad en general. Colores a medida.

Slurry Acrlico: a base de una emulsin especial y ridos de gran
resistencia a la abrasin y al desgaste en general. Indicado para
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acabados en instalaciones deportivas, zonas peatonales, cubiertas
transitables, etc... Colores, rojo, verde y gris.



11.2 IMPRIMACIONES PARA METALES

Imprimacin Antiox. Semibrillante: de secado rpido. Gran
adherencia, dureza y resistencia a la intemperie sobre el acero en
general, estructuras, depsitos y maquinaria de hierro. Generalmente
soporta acabados posteriores con sistemas bicomponentes. Colores a
medida.

Imprimacin Antiox. Satinada: de secado rpido. Gran
adherencia, dureza y resistencia a la intemperie sobre acero en
general, estructuras, depsitos y maquinaria de hierro. Generalmente
soporta acabados posteriores con sistemas bicomponentes. Colores a
medida.

Imprimacin Antiox. Semimate: de secado rpido. Gran
adherencia, dureza y resistencia a la intemperie sobre el acero en
general, estructuras, depsitos y maquinaria de hierro. Generalmente
soporta acabados posteriores con sistemas bicomponentes. Colores a
medida.

Imprimacin Antiox. Mate: de secado rpido. Buena adherencia,
dureza y resistencia al exterior sobre acero y hierro. Es repintable con
acabados alqudicos. Colores a medida.

Imprimacin al Fosfato de Zinc: de rpido secado y excelente
calidad. Contiene fosfato de zinc como pigmento anticorrosivo. Es
repintable con acabados alquidicos. Colores rojo, gris y blanco.

Imprimacin Rica en Zinc: para hierro y acero galvanizado en
ambientes agresivos. Es indispensable eliminar el oxido del soporte,
antes de pintar. Repintable con sistemas de tipo alqudico. Color gris.

Imprimacin Mate de Secado Lento: permite aplicarse a brocha
o rodillo sin temor a rectificar, buena adherencia y resistencia a la
intemperie, en especial en ambientes clidos. Colores, rojo y gris.

Imprimacin Satinada de Secado Lento: permite aplicarse a
brocha o rodillo sin temor a rectificar, buena adherencia y resistencia
a la intemperie, en especial en ambientes clidos. Colores rojo y gris.

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Minio de Plomo Especial: Imprimacin sinttica anticorrosva y
pasivante a base de ortoplumbato de plomo. Idnea para la
proteccin de superficies frricas. Color naranja.

Minio de Plomo Electrolitico: Imprimacin sinttica anticorrosiva
de alto contenido en minio de plomo electrolitico. Adecuado para el
pintado de acero en general. Es repintable con sistemas alquidicos.
Color naranja.


Imprimacin Todo Terreno Blanca: de adherencia directa sobre
superficies de difcil anclaje, acero galvanizado, aluminio, plsticos,
etc...y de proteccin antioxidante del hierro, tambin puede
emplearse como sellador de madera. Repintable con sistemas epoxi,
poliuretano, alquidico, clorocaucho etc..

Imprimacin Epoxi 2 Componentes: de buen poder anticorrosivo,
adherente sobre todo tipo de superficies metlicas, aluminio, hierro
galvanizado y superficies de fibra de vidrio. Colores, blanco, rojo
ingles, gris, negro.

Imprimacin Epoxi 2 Comp. Fosfato de Zinc: Gran poder
anticorrosivo, adherente sobre todo tipo de superficies metlicas,
aluminio, hierro galvanizado, fibra de vidrio, etc...en ambientes
agresivos, proporciona un buen anclaje para todo tipos de acabado.
Colores, blanco, rojo ingles, gris y negro.

Imprimacin Fosfatante: Imprimacin de rpido secado que
contiene fosfato de zinc. Adecuado para sustratos de difcil
adherencia como el acero galvanizado.

Wash Primer 2 Comp: Imprimacin fosfatante reforzada con cido
fosfrico, ideal como tratamiento de base para metales no frricos y
aleaciones ligeras, aluminio, galvanizado etc... requiere
complementarse con sistemas de acabado.

Shop Primer Epoxi: Imprimacin anticorrosiva epoxi-poliamida de 2
componentes, de gran adherencia y secado rpido sobre planchas de
acero.

Imprimacin Epoxi Bituminosa 2 Comp: Recubrimiento
bicomponente aislante para hierro en zonas de alta corrosin y
ambientes qumicos, incluso en
inmersin de agua salada. Color negro.

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Imprimacin Antioxidante al Agua: Imprimacin acrlica
emulsionada con pigmentos inhibidores de corrosin, de rpido
secado y gran adherencia y flexibilidad sobre metales. Permite
repintados con sistemas sintticos.

Imprimacin Epoxi Fondo H.B. Embarcaciones: Imprimacin
epoxi de 2 componentes, de alto espesor y elevada impermeabilidad,
idnea para ser utilizada como capa intermedia en sistemas epoxi o
poliuretano tanto en trabajos de mantenimiento industrial como en
nutica.

Pintura Bituminosa Negra: Pintura bituminosa de alto espesor y
de secaje fsico. Gran adherencia y flexiblibilidad sobre superficies en
ambientes corrosivos, no recomendable en inmersin continua.

11.3 PRODUCTOS PARA MADERA

Selladora Sinttica Blanca: Imprimacin sinttica blanca de gran
poder cubriente, penetrante y adherente y de fcil lijado para la
madera. Debido a su gran capacidad selladora es ideal para
superficies porosas, evitando as los tpicos rechupados. Puede
aplicarse tambin en superficies frricas.

Selladora Sinttica Blanca Super: Preparacin selladora sinttica
con buena humectacin del soporte. Gran capacidad de relleno,
excelente brochabilidad y cubricin. Ideal para madera y
mampostera.

Barniz Sintetico Brillante/Satinado/Mate: a base de resinas
alquidicas. Adecuado para la proteccin y decoracin de todo tipo de
maderas, tanto al exterior como al interior.

Barniz Sinttico Yate: a base de resinas modificadas de mxima
resistencia al exterior. gran elasticidad y rendimiento. Adecuado para
todo tipo de maderas de elevada dureza en especial en ambientes
marinos.

Barniz Sinttico Extra-Marino: a base de resinas sintticas que
proporcionan una pelcula dura y resistente al agua y a la abrasin.

Barniz Intemperie : a base de resinas leo-sintticas y productos
absorbentes de radiaciones ultravioletas. Ideal para toda clase de
maderas de exterior donde se requiera la mxima resistencia a la
intemperie, especialmente en zonas de alta montaa. Gran
elasticidad y elevado brillo.

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Fondo Protector Microporoso: Tratamiento protector a poro
abierto para la madera a base de disolvente. Acabado sedoso.
Colores caractersticos madera. Contiene filtro solar y pricipios activos
contra los agentes destructores de la madera, sol, agua, insectos,
hongos, etc...

Barniz Satinado Microporoso: a base de resinas alquidicas y
agentes protectores de los rayos ultravioletas. Elevada elasticidad y
mxima resistencia. Realza el veteado de la madera otorgndole una
gran transparencia. Es la terminacin ideal del Fondo Protector
Microporoso sin riesgo de escamacin.

Barniz Poliuretano Monocomponente: de gran resistencia al
rayado. Ideal para suelos de parquet, corcho, barandillas, escaleras
etc...Cataliza con la humedad ambiental. La madera tratada adquiere
un aspecto vitrificado.


11.4 PRODUCTOS PARA MUEBLES

Fondo Pur Incoloro 2 Comp: de alto contenido en slidos y gran
relleno. Regula toda clase de maderas nuevas, aglomerados y
mobiliario de interior dotndolos de la mxima dureza y resistencia
mecnica y qumica. Fcil lijado, escaso amarilleamiento y flexible.
Recomendamos la terminacin con acabados de poliuretano o nitro
del grado de brillo deseado.

Barniz Pur 2 Comp: Acabado transparente de alta cubricin, duro,
flexible y resistente al rayado y a productos qumicos. Secado rpido
y de tacto muy agradable para todo tipo de maderas para mobiliario
de interior. Aplicar siempre sobre fondos de poliuretano de 2
componentes. Aspectos: Brillante, semibrillo, satinado, semimate y
mate.

Fondo Aparejo Pur Blanco 2 Comp: regulador y nivelador de
optimo contenido en slidos, para superficies de madera y de todo
tipo de mobiliario interior. Acta a modo de aparejo destacando su
alto poder cubriente y su extensibilidad, adems de su dureza y
resistencia al rayado y a productos qumicos. Tacto sedoso,
especialmente indicado para lacados. Fcil lijado. Permite repintarse
con acabados nitros o poliuretanos del aspecto deseado.

Laca Poliuretano Blanca "No Amarilleante" 2 Comp: Acabado
pigmentado blanco de alto cuerpo y opacidad, total resistencia al
amarilleamiento y al exterior. Mxima dureza al roce y a agentes
qumicos. Especialmente formulado para muebles lacados. El acabado
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brillante es de aplicacin directa o pulimentable. Aspectos: Brillante,
Satinado, Semimate.

Selladora Nitro Incolora: de buen cuerpo y poder aislante. Realza
la tonalidad de la madera. Alta flexibilidad y adherencia en soportes
muy porosos regulando su absorcin. Indicada para acabados con
lacas nitrocelulosicas.

Tapaporos Nitro Incoloro: de alto cuerpo, rpido secado y gran
transparencia. Especialmente indicado para carpintera interior,
tableros, zcalos, contrachapados, muebles etc... de muy fcil
aplicacin. Dado su aspecto satinado ocasionalmente puede
emplearse al mismo tiempo como fondo y acabado. Solo permite
terminaciones con acabados nitros o sintticos.

Laca Nitro Incololora: Acabado nitrocelulosico de alta rapidez de
secado y gran transparencia. Excelente sedosidad y tersura, alta
flexibilidad y adherencia. Adecuado para acabado sobre fondos
nitrocelulosicos o poliuretanos, en todo tipo de maderas de interior,
puertas, sillas, mesas y muebles en general. Aspectos: Brillante,
Semibrillo, Satinado, Semimate, Mate.

Laca Nitro Blanca: Acabado pigmentado nitrocelulosico de alta
rapidez de secado. Indicado para muebles lacados al interior, ofrece
una terminacin de suave aspecto. Puede aplicarse sobre cualquier
tipo de fondo pigmentado nitro o poliuretano. Aspectos: Brillante,
Satinado y Mate.

Pastas Pigmentadas de Poliuretano: para aadir bajo las
proporciones indicadas a pinturas o sistemas de poliuretano de 2
componentes tanto en incoloro para convertirlos en opacos, como en
pigmentados para teir, desviar tonos o matices en baja
concentracin. Colores: Blanco, Ocre, Amarillo, Azul, Negro, Burdeos,
Rojo.

Glaseadores: Tintes altamente pigmentados ideales para imitar
efectos patinados y resaltar dibujos propios de la madera, penetrando
fuertemente en los poros. Rpido secado que permite manipular la
pieza de forma inmediata. Tras su uso se recomienda fijar su anclaje
con barniz o laca protectora. Colores: Blanco, Negro, Azul, Caoba,
Nogal Claro, Amarillo, Gris.

Tintes Hidroalcoholicos: Colorantes diluidos con agua y alcohol. No
sangran con fondos de anclaje. Proporcionan un matiz limpio y de
gran viveza. Evitan los poros blancos de la madera. Colores: Teka,
Castao, Avellana, Roble, Caoba, Embero, Sapeli, Palisandro, Nogal
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Intenso, Amarillo Limn, Amarillo, Naranja, Rojo, Pardo, Negro, Azul,
Verde, Pino, Miel.

Tinte Concentrado Universal: Gama de colorantes concentrados
para el teido de la madera, chapa, aglomerado...Permiten obtener
toda clade de colores mdiante diluciones y mezclas entre ellos.
Slidos a la luz y altamente transparentes. Solubles con disolvente
universal. Colores: Teka, Castao, Avellana, Roble, Caoba, Embero,
Sapeli, Palisandro, Nogal Intenso, Amarillo Limn, Amarillo, Naranja,
Rojo, Pardo, Negro, Azul, Verde, Pino, Miel.


11.5 ESMALTES Y ACABADOS

Esmalte Sinttico : gliceroftlico de alta calidad, excelente brillo,
duro, elstico y resistente a la intemperie, buena brochabilidad y
nivelacion. Proporciona acabados altamente decorativos. Colores de
la carta y a medida.

Esmalte Laca Satinada Blanca: de naturaleza sinttica y reforzado
con resinas de poliuretano, de excelente calidad y de aspecto lacado.
Proporciona acabados altamente decorativos y duraderos. Colores:
Blanco y a medida.

Esmalte Sinttico Estructuras: de buen poder de relleno y optimo
comportamiento al exterior. Al ser formulado a base de resinas largas
en aceite, es idneo en obras donde el coste es factor fundamental.
Colores a medida.

Esmalte S/R de Secado Rpido: para uso industrial al exterior,
resistente a la intemperie y a la retencin del color. Buena
adherencia, dureza y elasticidad, indicado para gras, vehculos,
maquinaria, etc...Colores a medida.

Monocapa S/R: Imprimacin antioxidante muy cubriente de aspecto
brillante y secado rpido. Se comporta como un esmalte de acabado
que protege temporalmente al exterior superficies frricas. Colores a
medida.

Esmalte Epoxi 2 Comp: Acabado ideal para sistemas anticorrosivos,
confirindole al metal gran resistencia qumica y mecnica. Tambin
puede emplearse para proteger superficies de cemento y hormign.
Colores a medida.

Esmalte Poliuretano 2 Comp: Acabado idneo para sistemas
industriales en los que se requiera una excelente resistencia a la
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abrasin, y a los productos qumicos, disolventes grasos,
aceites,...adems de un buen aspecto decorativo en la intemperie.
Buena retencin del brillo y color. Colores a medida.

Esmalte Clorocaucho: Esmalte alcdico, anticido. Al ser a base de
resinas de caucho clorado tiene propiedades ignifugas. Para la
proteccin de todo tipo de maquinaria, instalaciones industriales,
seales viales, aparcamientos, cisternas, contenedores, etc... en caso
de aplicarse en soportes de escasa adherencia, deben ser
previamente imprimados. Colores a medida.

Pintura Forja Oxido Hierro Micaceo: Esmalte de acabado de
textura metlica, basado en resinas alqudicas y pigmentos en forma
de partculas inhibidoras de la corrosin, dotando al soporte aspecto
de forja o pavonado. Idneo para pintar farolas, escaleras, puertas y
verjas. Colores: Gris y Negro.

Esmalte Martele S/R: de rpido secado y buena adherencia en
soportes metlicos, debido a su textura grabada en forma de
crteres, es indicado para maquinaria, utillajes etc que se deban
corregir imperfecciones. .Colores: Verde, Rojo Burdeos, Azul, Gris
Oscuro y Plata.


11.6 IMPERMEABILIZANTES

Primer para Caucho Natural: Imprimacin fijadora al agua para
fondos en mal estado que deban ser impermeabilizados con
Impermeabilizante de Caucho Natural. Color Negro.

Impermeabilizante Caucho Natural: Recubrimiento de gran poder
impermeabilizante y de mxima elasticidad. Soluciona las
penetraciones de agua en cubiertas, tejados, muros etc...sustituye
con garanta la tela asfltica y la tela de butilo. Color: Negro.

Revestimiento Antifisuras: impermeabilizante fotoreticulable
elstico para fachadas a base de caucho elstico. Permite su refuerzo
con malla de fibra de vidrio prolongando la vida del sistema. Colores
a medida.

Mineralizador: Solucin acuosa de un compuesto inorgnico
adecuado para el bloqueo de las humedades del subsuelo que
ascienden a traves de los muros por capilaridad. Color: Incoloro.

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Endurecedor de Piedra: Solucin solvente a base de un ster
orgnico que tiene por misin consolidar el desmoronamiento de
piedras porosas sin alterar su aspecto ptico. Color: Transparente.

Fijador Endurecedor al Agua: Fijador al agua para pinturas al
temple y mal adheridas. Consolida cualquier tipo de superficie
polvorienta y porosa, tanto en exterior como en interior.

Funguicida: Aditivo con propiedades Antimoho y Alguicidas, de
aplicacin directa al foco del problema y para mezclar con pinturas
plsticas.

Hidrofugante Invisible: Impermeabilizante invisible e hidrofugo
para fachadas de obra vista y piedra natural, a las que confiere hidro-
repelancia sin modificar su aspecto natural. Aplicar en una sola capa
hasta saturacin.

Pintura Antihumedad: Pintura antihumedad muy transpirable a
base de Pliolite y cemento blanco. Su composicin le permite ser
aplicada aunque rezume agua del soporte. Tambin es adecuada para
el impermeabilizante de cubiertas.

Pintura Bituminosa Epoxi Negra: Recubrimiento bicomponente
aislante para hierro en zonas de alta corrosin y ambientes qumicos
e incluso de inmersin en agua salada.

Impermeabilizante para Camaras Frigorficas: Revestimiento
elstico para cmaras frigorficas formulado con productos especiales
para conseguir la mxima estanqueidad con el mnimo consumo.


11.7 VARIOS

Patente Roja: Pintura antiincrustante de estructura insoluble.
Permite su exposicin hasta 3 meses antes de la botadura. Buen
comportamiento de sus biocidas activados. Ideal para embarcaciones
de recreo, pesca, cascos de polister-fibra de vidrio, madera.

Pintura Tapamanchas Sin Olor: Pintura tixotropica, aislante e
inodora para tapar manchas de humo, grasa, humedad, permite la
aplicacin de capas de alto espesor en yeso, madera, escayola etc...
Color: Blanco y a medida.

Convertidor de Oxido: Liquido pasivante neutralizador de los restos
de oxido en metales frricos, para antes del pintado.

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Convertidor de Liso a Rugoso: Pasta a base de copolimeros
acrlicos y cargas de slice, capaz de cambiar la textura de una
pintura plstica o revestimiento liso en rugoso.

Pintura Antitrmica Altas Temperaturas: Pintura de aluminio
basada en resinas de silicona, preparada para resistir temperaturas
elevadas que no excedan los 600 C. Ideal para chimeneas,
radiadores, tubos de escape, etc...

Pintura-Barniz Elstico para Lonas: Poliuretano Aliftico de 2
componentes de alta flexibilidad y resistencia al exterior,
especialmente en soportes plsticos.

Colorante Universal: Colorante universal concentrado para teir
toda clase de pinturas plsticas, esmaltes sintticos y al clorocaucho.
Para teir tonos pastel a partir de blanco, o cambiar tonos a pinturas
ya coloreadas.

Pasta Decapante: Liquido pastoso para eliminar las capas de
pintura. Dejar actuar durante 15 minutos y retirar. Repetir la
operacin si conviene.

Masilla Epoxi Impermeabilizante: Masilla epoxi y caucho de
poliuretano, para impermeabilizar toda clase de materiales de
construccin, excelente adherencia, inalterable al agua, productos
qumicos, etc. regula fisuras de 1 a 3 m.m. como un elastmero
autonivelante sin retraccin.

Masilla Impermeabilizante: a base de caucho de poliuretano de 2
componentes, modificada con alquitrn, sella las juntas de hormign
en naves, aeropuertos.

Martele: Acabado sinttico a base de pasta de aluminio y aditivos
especiales que le confieren un aspecto martilleado en forma de
crteres que disimulan las imperfecciones del soporte. En interior no
se precisa imprimacin.

Veladura Rican-Decor: Liquido semicubriente a base de xilosa que
permite realizar acabados decorativos en forma de patina antigua,
apto en exteriores.

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