T I

I l r
l b

Los equipamientos oe tosanos ochenta

- l f a -

t o

I I I

I I

l o

n e l a f l o 1 9 8 0 e m p e z o e n B a r c e l o n au n f |.- nuevo programa urbanistico segun unas de aplicar. No premisasmuy sencillasy raipidas creiamosdemasiadoen la eficaciaoperativa del P l a n G e n e r a lc o m o i n s t r u m e n t o d e c o n t r o l y modificacion de la ciudad. Pens{bamos que el Plan Generalya habia pasado a la historia, por lo menos en los t rminos en que se habia producido hastaentonces,y que era preciso un urbanismobasadoen mdtodos y criterios diferentes. Fundamentalmentelas nuevas condiciones eran dos. Primera: el urbanismo no debia ser tan s6lo u n a n o r m a t i v al i m i t a t i v a , u n a v i g i l a n c i a d e l a normativa privada, sino una proposici6n efectiva, inmediata,realizativa.Es decir, se debia pasar de las visiones de futuro sistemdticas,pero inconcretas, a unas propuestasprecisasy a un,rs realizaciones puntuales. E s t oi m p l i c a b a u n s e g u n d oc r i t e r i o :e s t a sr e alizacionespuntuales deblan ser proyectos del espaciocolectivo.No tan solo del espaciourbajardines, etc.- sino tambi n no -plazas, calles,

minos en los que antesqueria operar,sustituido no sdlo por opetaciones puntualesde barrio, sino por proyectosmetropolitanos. Hoy en dia, pues, los proyecrosimporrantes que se discuten en Barcelona-y en todas las demiis ciudadeseuropeas- no se realizan mediante un PIan General, sino a trav s de unos planes concretos que no son simples elucubraciones cuantitativaso economicas,sino inicios de proyecto. Por ejemplo,hoy, en Barcelona, los t e m a sd e m a y o r t r a s c e n d e n c i a son el deltadel Llobregat, la linea del Besos,la ampliaci6n del Aeropuerto, las redesde serviciossuperpuestzrs, etc. Todo esto ya no se enfoca a trav s de una revisi6n del Plcn General,sino de unos planes que indican lineas concretasde proyecto. Me he referido a remascomo el Llobregat,el Besos,el Aeropuerto. El hecho de que estossean los temasque se estudian ahora quiere decir que los problemasrealesque tiene actualmente Barcelona son precisamentede dpo metropoliun o , l o s p r o b l e m a sd e l a g r a n c o n u r b a c i 6 n d e B a r c e l o n a .E n p a r t e y a h a n e m p e z a d oa r e s o l verse con algunas infraestructuras, pero no se han completadoen su roulidad. Serianun ejemplo de esto los proyectosque ya he citado y, tambi n, la recomposicidn urbana de roda la per i f e r i a , q u e s i b i e n h a m e j o r a d od u r a n t e e s r o s ultimos anos,todavianecesiu asimilar una nueva estmctura especificamente urbana-creo, por t a n t o , q u e p o r a h o r a ,e l p r o b l e m aq u e t o d a v i a tenemospendientees el del 4reametropolitana. Un problema que se enfoc6 en los aios ochenta p e r o q u e c o n r i n r l ae x i s t i e n d oe n s u t o t a l y , y o diria, dramarica urgencia. El problema es que el drea metropolitana no h a c o n s e g u i d ou n a e n t i d a d u r b a n a - y p o r l o tanto, social- que la controle y la signifique.y, por consiguiente, antes de resolver los problemas fisicos deberemospasar por una soluci6n d e c a r d c t e rp o l i t i c o . Q u i e r o d e c i r , p o r u n a r e consideraci6nsocialde aquellasentidadesy por una reorganizaci6n a d m i n i s t r a t i v aq u e n o l a s deje aisladasde las centralidadesevidentes. Finalmenle, al hablar de estosremasdel area metropolitana y de temas de gran escala,se me o c u r r e u n o m d s e s t r i c t a m e n t em e t o d o 1 6 g i c o :

hay quien dice que, con esu tecnica urbansria de realizaciones p u n t u a l e s ,s e e c h ad e m c n o s una visidn de una propuesta previasobrecl mo delo de ciudad que queremospara Barcelonr. No creo demasiado en los modelosurbanisticoj que, por otra parte, si existieran,deberian srr los contenidosde los partidospoliricos __iivcr. sos y variables.Creo que la ciudadno sehac r p a r t i r d e u n m o d e l o , s i n o d e u n o ss u c e s i v o J aneglos ocasionales en los que, por fuerza, dc. ben inlluir mucho los sucesivos ahibajos polur. cos. La ciudad no es una idea sistemdtica. sino un conjunro de pequeiasideassobreproblem.s de cierta autonomia, que acaban sumando uu toulidad a vecesimprevisible. Podriamosdecir, pues,que si que existc un: idea muy generalde Barcelona, una ideaqucno implica la asunci6nde un modeloespecifico, sr no de los sucesivos modelos,de acuerdo conhs realidadessuperpuestas de cadauno de sustlc. mentos reladvamente aut6nomos.

'a
! J

c', c't crt

tl'l, t\
F I

de las grandesinfraestructurasy de los equipam i e n t o ss o c i a l e sP . o r l o t a n t o ,m d sq u e d e < e s p a c i o su r b a n o s r , d e b e r i a m o sh a b l a r d e . e s p a c i o sp r i b l i c o s > . Espacios p r i b l i c o sq u e , r a n t o s i son equipamientos como infraestructuras viajardines o monumentos, son los lurias, plazas, garesde reuni6n, los escenariosy los signos de la identidadcolectiva. Con estosdos principios, a panir de los anos ochenta, se efectuaron precticamente todas las operaciones, que fueron culminando con los J u e g o sO l ( m p i c o s .L a o c a s i 6 nd e l o s J u e g o s Olimpicos result6 muy eticaz para poder aplicar una teoria que ya se habia experimentadoen las r e a l i z a c i o n ea s p e q u e n ae s c a l a . E l p a s od e u n a escala pequeia a una escalagrande se vio, pues, muy favorecidopor losJuegos. Pasamosde hacer callesy pequeRas plazasa hacer villas olimp i c a sy c i n t u r o n e sd e r o n d a , e s d e c i r , a a c t u a r sobre grandesespaciosurbanos y sobre entidadesde envergadura m e t r o p o l i t a n a .M e p a r e c e que, con estepaso,ha quedadosufi.cientemente demostradoque, efectivame nte, el plan General ha pasadoa la historia, por lo menos en los t r-

cr ,

210

_)

i!i",

cr) g)
gt
F

Actuaciones urbanisticas de los aios ochenta Urban planningoperatiols Ln the aghties.

t.l''l, F

ct,
F

212

tY t

Pavell6n Barceloro, Mis

ran der Rohe, 1929. Ferundo

Ramos 199O. producciona i990. produi.wna

Nemedu. N*edia.

1996 1996

The Barcelorc Pailion, Mies van dcr Rohe, 1929. Femanlo kre,

Vel6dromo de Horo, de lG arquilecros Esreve Bonell y Fmncex The Hono veldrow,

Riu,

1985 producciones Neumedia. 1985. producane s Nffiedta.

1996 j 996
I

by archrtects Est*e Bonell and Fraves

Nw,

(9 gr
!

lEiiJ
Placa deis Pai$s caulaE. Arqutrecros H lio pin6n y Alb n vuplau, 19g3. producciona Nemedia. 1996 Plog dcls Paisos Cada6, bv archiLecLs HehoPiibn an-d AWrt Ywptaru, 1983. Prodwciorcs N.jrodja, 1996

(D (9 (9

tt

lrotiruro l, LlruM.

Arqutrecros Ennc Miralles y Came prn6s, 1986 produccion* pin6, 1986. prdwciones

Neumedia. N,*edra,

t996 i996

F
rl

;t tl

Ircitut LA UauM, b) ar.hiLecLsEnn Miralles onA Cane

jl
iI

213

rl

iU,,

Politica o poder
q,)

I uruto de estearticulo me ha venido dado, y p IJ es. precisamente,muy adecuadopana Barcelo_ na. Es probable que no hallemos otra ciu&d europea donde, desde haceveinte aRossin interruD_ cion, el papelconremporeneo de Ia arquitectura y de la ciu&d hayasido objeto de un debatet;rn consecuentey comp tenteen oranto a su contenido. v s e h a y ap u e s t oe n p r i c t i c a c o m o e n e s t ac i u d a d : Barcelonaes la mejor excusapara apreciarlocon una vision de arquitecto. iQue papel ejerceactualmenrela arquirectura en el desarrollo de una ciudad? iC6mo se produce Ia relaci6n de la arquirecruracon la Adminismcion y el poder polldco de una ciudad? y, en definitiva, iqu pane corresponde a la arquitecrura y a la poh_ tica en el desarrollo global de la ciu&d? Seve nipidamenteque estastres pregunLas mantienenuna relacion entre si. Creo que para definir estas relacionesserla preciso,simplemente,intenur esclarecer los conceptosy zu respectiva fuerzaoculu. Podemosdescribir los temase intereses de la <arquitecturarde los rilumos veinte aios y hacer responsable de ellos al papelde la "politicar. Antes,pero, debemosmencionar,en estedmbito de influencia,un rercerpoder, que es hoy a juicio de muchos comentaristas el rjnico que (construina ciu&des,: el poder del capital,el de los inversores. El desarrollo de la ciudad europea,dede ta Segunda Guerra Mundial, ha venido determinadoen esenciapor el @er direcuvo de la polirica, que ha sido por su pane inlluido por el parr6n urbanisrico y arquitecronico.Tras la destruccionde la Segunda Guerra Mundial era necesarioreconstuir la (nueva ciudad,; ello consistiaen la mejora de la infraestnrcrura, la corrsmrcci6n de calles,instalacionesy viviend:s de proteccidn oficial. Aparentemente,la ciu&d europeano tenia en esaipoca intereses econ6micos. Los antiguos emplazamientos de la industria se mantenian, los localesde la administracion s reparttan por nuevos edficios de oficirus, o aprovechabanantiguos lugaresrepresentativos. Desdeuna perspectiva arquitect6nica, tuvo lugar una lenta modemizacidn de la ciudad europea. En los serentafueron los arquitectoscridcos los primeros en llamar la atenci6n sobre el peligro que estalenta modernizaci6nentranabapara la masa arquitect6nicahisroricade la ciudad europea.En la

mayoria de paisesdel conrinentese inici6, entonces,una hegemonia de la politica y la burocracia respectoal desanollo de la ciudad. La arquitecrura postmodemacondnu6 desarrollandosus <principiosr, ba-wdos,sobre todo, en valores abstractos. Podemosestablecer una relaci6ncoerjnea (icasual?)entre el redescubrimienro de la ciudad europea oadicional en el momento de su desrrucci6ny el desarrollodel postmodemismoen arqulrecrura. las cuestioneseran: ic6mo puede la arquitectura postmodema abstracu volver a ser un lenguaje comprensible en general?(De Fusco, Architehtur als Mo.ssmedium; Robert Venturi, Complexity and contradiction)Y, iqud principios y reglas nos ofrece la masade la ciudad hist6rica para recuperar lo perdidoy defenderlo en el futuro? (Rossi.Die Architehrurder Stadt). Estedesanolloalcanzosu apogeoal librarsedel urbanismo abstracto,y a travesde los nuevos fundamentosarquitec16nicos de la <Bienalde Arquitecturaxde Venecia, en 1980.por esu causano tuvieron lugar, sin embargo,ninguno de los debates que tanto gustana los te6ricossobre tipologiasy reglas,ni hubo enrreranro investigaci6n sobrela reali&d mediritica de la percepci6n de la ciu&d. En los riltimos quince aios, no s6lo la arquitecrura -{omo afirmaba provocadoramente Rem Koolhaas- ha destrozadogradualmenrela arquitectura y el urbanismo:sobre todo, el *poder de la economia),ya mencionadoantes,se ha convenido en determinanteparael desanollo de la ciudad. De repente,las ciudadeshan dejado de ser <comunidadessociales' convertiendose en oferms de un mercadoeuropeo.La ciudad como (empres:lDnecesiubade los instrumentosde Io atractivoy del marketing.Y la arquitecura erael medio perfecto. Dado que ella misma apareciacomo una disciplina medidtica de masasde la industria cultural, iba a ofrecerel arractivoadecuado a travesde la nominaci6n, por pane de los mediosde comunica_ ci6n, de <arquitectos-estrella". Sehabian otvidado Ios *valoresesencialesr abstractos: bastabaoara asegurar la atencionnecesaria un objeto que susase sensaci6n firmado por un arquitecto famoso, con una idea de la arquirectum-individual y universal- fragmentada, y con un discursocultural -y ahora tambin econ6mico- de la ciudad.

Berlfn
[-a rExposicion InternacionaI de Arquitecturar (IBA) de Berlin es el museo de la arquirecrura construida de la posmodemidad de los ochenu. En sus inicios, se planteabala cuesd6n de la <reconstrucci6n cridca de la ciudad europea'. No obsunte s dividiria pronto, entre una .lBA de construccion antiguar y una <lBA de nueva construccionr Generalizando,la IBA de corsruccion antiguase inte_ resabarruis por procesossociales,y la IBA de nuerz construcci6n por innovaciones culturalesy arquitectdnicas. Esu diferenciano era tan nirida en la reali&d como en la ideologtr. La divisi6n podra interprehrse tambi n poliricamente:la lBA, en el am_ bito de la nueva construcci6n, seguia--de forma inconscientee ineflexiva- los mecanismos del marhetingy de la (arquirecrura de la indusria cuit u r a l > ,l a p o s i c i 6 nd e l o s * a r q u i t e c t o s - e s r r e l l a , , mientras que el dmbito de la construccionanrigu apelabatodaviaa una normativa priblicageneral, estatale in{luyenre.Haciendouna interpreracion libre, se podria ver tambi n en esteconJlictoel desarrollo y la u'arsformaci6ndel .poder de la ciu&d,; un conllicto que, a panir de la reunficaci6n alemruI,estallacon fuerzaen el nuevo Gran Berlin. En el Berlin actualse encuentrantodo tipo de proyectosde inversi6n que planeanpara la ciudad una arquitecrura tan especucular como innovadoEl; y, opuestamente, la polirica planreauna posrunl urbanisdcaque exigeuru ordenaci6n<urban8dcamente tolerabler de estosnuevosproyectos pafil convertirlos en un productoartificial*convencionab dg 16qua es una ciudad europea-Hoy rienelugar en Berlin, bisicamente, una lucha entre rindiv i d u a l i d a d , y < c o m u n i d a d * ,e n t r e e l d e s e o de libertad anisdca de los arquirecros y las resrricdrzs normadvasburocniticas.Lo que se esconde en realidad tras ello es el papel, no aclarado,de la polfrica y su funci6n, el papel del inversor frente al del arquitecto y la relaci6nde poder enrreunosy oEos. No obstante,hay tambi n en Berlin,comoen cualquier otro lugar, la terceravariantede la arquitectura,inconsciente y necia,de la especulaci6n. No es posible, desdeninguna de las dos posturas presentes en el Berlin acrual, cambiaresu tendencia general constructi .

g)

o) ct
a

tJ''i, F

c')

214

It,;r

Salzburgo, Lille, Nimes, Groningen...

dt Salzburgor Conocemosel Proyecto en que un polirrco valiente -Johannes Voggenhuber,dipuudo austriacopor Los Verdes- realiz6,en los ochenta, una refoma de la politica urbanisticade una ciudad a panir de importanresproyectosfirmados por arquitectosreconocidos internacionalmente. Durante anos,combino con xito producci6n culrural y responsabilidadp[blica. Finalmente, fracasointenundo la alianza del poder burocradco y las campanas de medios de comunicaci6n pronnciales. Voggenhuberno fuvo exito en su programa democrdtico y vlsionario sobre la unidn de las responsabilidadespoliticas y culturales, pero el mand a t o q u e e j e r c i o n o s d e j 6 c o m o l e g a d ou n g r a n numero de consmrcciones contempordneas significativasy de concepciones urbanEticasbiisicas,hrs, ta el punto de que es posiblehablarde una nueva <era" creadapor 1.Seinteres6siemprepor la innovacion arquitecldnica y cultural, por el contenido de Ia nueva visiOnsobrela ciudad que se deriva de las aporucionesde arquitectosinternacionales. En Lille, con eI ProyectoEuralille de Rem Koolhaas,y en oras muchas ciudades,enconuarnoscird a v e z m i s , e n t r e l o s o c h e n t ay l o s n o v e n t a .u n
J

sos tuvo lugar una nueva determinaciondel papel de la politica urbana sobre [a arquitectura. En Paris, FranqoisMitterrand ejerci6 el antiguo papel de <principe* que debe legar monumentosy obras publicas. En Barcelona, por el conftario, la estrategia pareceser en lo esencial mis sutil y, ademais, inscriu en un <climar m:is general de la ciudad. Claro que, previamente, Ios setenu, los tiempos posteriores a Franco,uzjeron una nuevadefinicion de la identidad nacional catalana. Por fin, la orgullosa tradicion independiente podia volver a formularse,abiertay ofensivamente, contra *Madrid'. Muchos arquitectosredescubrieron y reelaboraron la historia de [a modemidad de Barcelona y, de una manera igualmenteabieru, se busc6 la relacion con las evolucionesinternacionalesmf,s actuales. Aqui se impuso una comparaci6ncon Viena (se trata, en definitiva, de evoluciones companbles: la delJugendstilvienesy la del Modernisme caul6n). Los resultadosde la brisquedade la tradici6n vienesade la modernidad en los aios setentafueron, en gmn rrurnem, autorreflexivos:se referianpriicticamentea su propia tradici6n. En Barcelona, en cambio, estabusqueda de las raicesarquirect6nicas -totalnente cr(tica,tambi n,reflejandoel <regionalismo crtticor de Kenneth Frampton- fue siempre paralelaa la evoluci6ninternacionalcoetinea. Es por elio que, en la relacionentre arquitecrura y politica en Barcelona, es especialmente interesante remarcar que aqui, a diferencia de Berlin, ha existido siempreuru gran panicipaci6n regional y local en el debate.Parece como si Barcelona hubiera conseguidointegrar la contribuci6n de la arquitectura local y su debateen el desarrollode la ciudad. El ejemplo de Barcelonademuestraque es necesario un nuevo tipo de (politico-arquitecto, que se implique, aconsejando y dirigiendo,en la poLiricaurbanisrica de su ciudad EsrAclaro que umbi n en Barcelonavarios arquitectos internacionaleshan realizadoproyectos representativos, sobre todo a raiz de losIJOO de 1992,que debenser lrstos, sin embargo,m:iscomo complemento de las realizaciones arquitect6nicas generalesque como cuerpos orrramentalesaislados, mris propios de otras ciudades europeas. Volviendo a la afirmaci6n de Rem Koolhaassobre la destrucci6ndel urbanismomedianteIa ar-

quitectura,Barcelona es, por el contrario, la gran excepci6n de la ukima d cada.Aqui se adapran maravillosasrealizaciones aisladasde nueva arqurtectura,en una <p Fp ctivageneralnueva, de la ciudad, a una dimerlsi6n verdaderamente urbani+ dca. Las nuevaszonass crean por medio del proyecto ptblico de las nuevas plazas,y de los nuevoe barriosprivados.El gm esfuerzode *rarsforman todauna ciudad,fisicay psiquicamente, se consigue tanto con las nuevasinstalaciones en la linea de mar como con la zuperaci6nde la barrera de las montaias. Y por todas panes, de [a masaco[srulda de estasgrandesmedidrq urbanrsticas, sobresalen obras excelentes. Independientemente de lr y su significaci6n funcional, estoss.n drmensiones los <monumentos> que, segunAldo Rossi, configuran tuu nueva perrnanencrade la ciudad. Todo esto ha sido Inicamente posibleporque en Barcelonaha tenido lugar una colaboracion efecdvaentre arquitectura y politica. Pero parece tambi n, desdefuera, que esta politica urbana ha recibido el apoyo de los medios de comunicacionv de amplios sectoresde [a poblaci6n. Barcelou es por ello un ejemplo aleccionadorpara el fururo dd urbanismo y de Ia aportacion que puede repr6entar la arquitecura para la ciudad. Esto desmientea aquellosque, en los ochena, creyeronque un cpF ul financiero -an6nimo y que circula sin conrol alrededordel globo- seria el amo del futuro porque repr6enaria el verdadero poder de la ciudacl,v de la aglomeraci6nurba&l: la ciudad es el *mercador, por lo que estemercado genera la ciu&d. Es evidente, no obstante, que dste capital financiero debe ser <domesticador ofersilamente por la politica y puesto a disposicion de la ciudad; es preciso encajarlo en un rrnrco urbanisticoy arquitectonico, y formular exigencias cualitariras prlblicas. O bien, para termimr y formularlo de um manera todavia mas dnlstica: sin conocimiento urbano cualiutivo y responsabilidad politica, en el fururo ya no habri arquitecmra. Quien no reconocea Barcelona como ejemplo, no ha entendidonada-[-a solo evoluci6n,la salvacion de la ciudad europea, aprenden son posiblessi los arquitectosreconocen, y practicansus funciones politicasy si Ia polirica urbanlstica asumeactivamentesu resporrsabilidad y arquitect6nica.

c')
6)
F

gt

compromiso especialde los poLiticos regiornles, diputados y alcaldesque confian en un aumento del atractivo de su ciudad a panir de Ia realizaci6n de <proyectossp cucularesD por pane de (arquitectos estrella".Los politicosya conocenla atenci6n medidrica que despierun estosproyectos. y siempre se han enfrentado a las protestasque generan entre los ciudadanos. que actualmente, Protestas sin embargo,se dirigen contra cualquier tipo de cambio.Y pareceser, ironicamente, que la arquitecturacontemporanea, en estecontextopolitico, no puede decidir m:is que sobre el medio de tmnsporte de los <arquitectosestrellar. Porque la alternadva a todo ello, prdcticamente en toda Europa, no es hoy el deseode una obra vanguardista nueva, sino la reconsmrccionde edificioshistoncos.

rft 6f

Barcelona
Tras el Berlin de los ochenta, vienen dos con produccionesarquirect6nicas fueradel foco de la atencion intemacional: Parisy Barcelorn.En ambosca-

n.,
u ' )

La festwalLzacion
bo

del espacio publico

La ciudad intermmpid ^ rs77-rss2

de las libertadesdemocriticasy el fin del monopolio I restablecimienro ! l- sobre el espaciourbano de un r gimen polirico desp6tico implicaron una recuperaci6ndel libre uso expresivode los canalespor los que transcurre la ciudad animada.A parrir de la primera gran manifestaci6n democrdtica -el Once de Septiembrede 1977-,la calle volvi6 a ser escenario de toda clasede circulacionesy estenosis no ordinarias,por medio de las cuales proclamaban las fuerzas socialeslos t rminos de su existencia. La recuperaci6n de los espacioscirculatorios para finalidades de orden no solo instrumental -canalizar los mensajesy los viajeros que traz a n i n f i n i d a d d e r r a y e c t o se n t o d o s l o s s e n t i d o sd e l a t o p o g r a f i au r b a na-, sino tambien de vocaci6n simb6lica, se tradujo e n l a p r o l i f e r a c i 6 nd e o c u p a cionesen las que grupos humanosse reunian para transcurrir juntos, y, al hacerlo, ideaso sentimienexpresaban t o s c o m u n e s .A d i f e r e n c i ad e lo que habia sucedidoen la e t a p aa n t e r i o r , l o s e s p a c i o s escogidosfueron, desdeaquel momento, grandescalles cent r a l e sq u e p e r m i t i a n r e c o r r i dos espectaculares por el centro de la ciudad -Passeig de

la identidad compartida. r o<fiestasurbanas,en concreto, certifican [a naturalezamultiforme del componentesociohumanode la ciudad, de ul forma que sus segmentos-barrios, asociaciones civiles, etnias, grupos relig i o s o s ,m i n o r i a s c u l t u r a l e s - p u e d e n u s a r s i m b 6 l i c a m e n t e e l e s p a c i o p r i b l i c o c o m o p l a t a f o r m ap a r a , s e g u n l a o c a s i o n , r e c o r d a r u o l v i d a r s u condici6n diferenciada. Esuncindose o transitandojunras por el aconrecimiento festivo, las comunidades humanas ponen de manifiesto como su integraci6nen Ia sociedadurbana global es la de un conglomeradohomog neo que deseaverse atendido y respetadocomo tal. Al mismo riempo, en las grandesocasiones en las que es el conjunto de la sociedadciudadana quien celebrasu propia e x i s t e n c i a , l o s s e c t o r e sd i f e r e n c i a d o sp u e d e n p o n e r t e m p o r a l m e n t ee n t r e p a r e n r e s i s sus marcasde idiosincrasia para diluirse en la toulidad coral que se pone en escenay que a menudo-en Barcelona con motivo de la noche de SantJoan o de fin de ano, asi como de las grandes victorias depor-

I g) 6' ct)
t.l''l,
I

ctr

tivas- llega a inundar todosy cada uno de los rincones de la morfologia ciuda&na. En el caso de la Ciudad Gricia, Gran Via, Portal de Condal, esta festivalizaci6n del I'Angel, Via laieiana, Plagade espaciopriblico no siempreha Tetuan, PlaCaUniversitar, tenido un carecter espont6neo. P l a q ad e l a C a t e d r a l - o q u e De hecho, el grueso de las comportaban peregrinaciones Gimcana. Pepe Encinas, 1985. ocupacionesfestivasdel trazamasivas h a c i ap u n r o ss i m b d l i do viario se han visto promoTreuure hunt. Pepe Encites, 1985 c o s d e s t a c a d o sP : l a q ad e S a n t c i o n a d a s ,e n l a s d o s u l t i m a s Parlament... Jaume,Govem Civil, monumento a Rafaelde Casanova, d cadas, desdeinstanciaspoliticas. En Barcelona,en efecto, un buen nuSin embargo,el rescatede la calle y delaplazasignific6 tambidn retomero de flujos no ordinarios y de indole celebrativa,inyectados directamar una larga tradicicn festivaque las obsesiones fiscalizadoras de la dicmente en la red por las propias autoridadesmunicipales, han sido consetadura habia dejado malparada.En efecro,a partir de finales de los anos c u e n c i a d e l t r a b a j o d e a u t n t i c o se q u i p o s d e i n g e n i e r o s d e l a l l a m a d a setenta, Barcelona (animaci6n socioculturab. experiment6un potentisimoaugeen sus prdcticasfestivas,tanto recuperadas c o m o d e n u e v o c u n o , p r d c t i c a sq u e i m p l i c a b a n No es nueva la paradojade una polis preocupadapor proveer aIa urbs ocupacionesestdticas o m6viles de la pr{crica totalidad del espaciopriblide los mecanismos que permitan a esu ultima llevar a t rmino una especie co. AdemSsde las expresionesmis zonalesde esta festivalizaci6n-bade insurreccionsimulada,y hacerseprovisionalmentecon el conrrol absorrios, calles,mercados-, se habiliuron como escenarios festivosde masas luto y pseudoviolentode su propio espacio.L:s instanciasgubernamentaampliosespacios d e C i u t a t V e l l a , a s i c o m o l o s n u e v o sm a r c o su r b a n o s : les han hecho en muchasocasiones concesiones festivasde estetipo, consMoll de la Fusu, Vila Olimpica, Monrjuic, erc. cientes de los beneficios de una vacuna que inoculaba una dosis L-afiestaes un dispositivo de representaci6n cuya misi6n es espec{acu- controladadel mismo ygnsn6 -[x desobediencia civil generalizada- que larizar una cierta comunidad humana, mostrindola, a si misma y a los dese pretendiamantenera raya.Pero, mas alla de estafunci6n profildctica,el m e s ,c o m o d o t a d ad e u n o s l i m i t e s s i m b O l i c o s especificos y o t o r g a n d oa protagonismo politico a Ia hora de promover prdcticas festivaspuede tesus miembros la posibilidad de experimentar un dererminadosenrido de ner, en el caso de Barcelona,una interpretaci6n suplemenuru-

218

' L j:. )

El objetivo que ha asumido la doraci6nsimbolicade la nuevaBarcelona es el de buscar v,n community spirit, una personalidadexenta,que existfa hastano hace demasiadode una manera precariaen una urbanidad social dispersay descentralizadaDe este modo, no solo el entramadode corre_ dores urbanosha sido propuesto,por el propio Ayuntamienro,como esce_ nario de la legirimidad simb6lica de una urbe -Barcelona_ que no habia sido capazde producir en sus habitantesun sentimiento suficientemente poderoso d e p e r t e n e n c i ar;a m b i ne l c o n j u n t o d e l a s p r o d u c c i o n e s arqui_ y de diseno urbano han participadode esreprincipio de festiua_ tectonicas hzaci6ndesrinadoa producir idenridad.En efecto,estavolunud de refuer_ zo de la identidad ha sido una de las piezasfundamentales de una politica de encanramiento g e n e r a ld e l e s p a c i o p f b ] i c o e n q u e s e h a v e n i d oi m p l i _ cando el Ajunrament barcelon sdesdeel restablecimien(o de la democracia, y que ha alcanzadotanto a las facetas liquidas como a las esublesde la mdquina ciudadana.La direcci6n que ha tomado desdeentoncesla orde_ naci6n simb6lica del medio ambiente urbano en Barcelonaha perseguido la disminucion del umbral de ruido semendcoy ha funcionado,como ocu_ rre por otra parte con toda ritualizacion, para desenredar el excesode in_ formacion que siempre genera una ciudad, en mucha mayor medida si es

una urbe como Barcelona, extremadamente sobrecodificadav escenario de mutacionesconstantes.Las politicas festivashan querido contribuir, con propuestasdramatUrgicas, a esu voluntad de esquematizar,vhacer didfanos al mdximo los indices cognitivos y de siruar esta reduccion en un codigo elementalal servicio de sentimientoscohesivos. El frenesiabsoluto que representaronlos fastos olimpicos lue el punto c u l m i n a n t ed e e s r ad i n d m i c a . P e r o h a b r i a u n b u e n n r i m e r o d e e j e m p l o s menores,y no menos significativos,de ocupacion tumultuosa del espacio priblico, insruidos desde arriba a fin de que los resones fes(rvos renovasen sus cualidadescomo generadoresde adhesi6n grupal, y que van desdela recuperaci6nde la nia de carnaval hasta las masivas carreras populares, pasandopor las exhibiciones muhirudinarias de pirotecnia arrisrica.Correspondeal Ajuntament de Barcelona,ademis- el m rito de haber invenudo fiestasde look rradicional,como es el caso delos cone-Jocs, o incluso otras que expresanla camavalizaci6ndel espacio del trinsito urbano, como es el casode la gincanaanual de cochesdisfrazados.El objetivo de estos dispositivos: construir las basesescenogrificas, cognirrvasv emocronales de una identidad emergente,el nacimiento de una parria-ciudad llamada Barcelona.

': :

c') ctr ct)

]l''l 6i)
I

220

'dtJ

il