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ANNIE HALL: DE NEW YORK CITY A LOS NGELES. DOS MODELOS URBANOS ANTAGNICOS.

Marta de Miguel Zamora


Doctoranda de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad II.
Facultad de Ciencias de la Informacin. Universidad Complutense de Madrid. Espaa. Email: martamz@gmail.com

Resumen
La narrativa urbana muestra lo que cada ciudad es y lo que cada civilizacin que la ocupa quiere contar de s misma. Gracias a la investigacin histrica y cultural conocemos cmo han sido generados los diferentes ncleos urbanos. Pero hoy, mediante una perspectiva narratolgica, podemos conocer tambin cmo las ciudades se presentan al resto del mundo; cmo gracias a su posicionamiento proyectan una imagen urbana determinada que, sin duda, suscita reacciones. La consecucin de dicho posicionamiento ha sido, en gran medida, procurado por el cine, pues de cada una de las historias protagonizadas en ciudades se vierte al imaginario colectivo una serie de calificativos que otorgan a la urbe una identidad propia y reconocible. El uso del espacio urbano como eje principal de una pelcula se hace notable en la amplia filmografa del cineasta Woody Allen, quien en su primera gran obra, Annie Hall, enfrent dos modelos urbanos antagnicos con el fin de mostrar cmo dichos espacios condicionan la conducta de quienes los ocupan. Bajo esta hiptesis se proceder al anlisis flmico de la pelcula Annie Hall, prestando principal atencin a aquellas escenas en las que la ciudad adquiere un protagonismo especial, bien sea por las imgenes mostradas o por los juicios que de los dilogos puedan surgir. Asimismo se estudiar la relacin de los personajes principales con las ciudades a las que se les asocia para poder as extrapolar ciertos aspectos flmicos a la realidad urbana contempornea.

Palabras clave
Annie Hall, Woody Allen, narrativa espacial urbana, espacio cinematogrfico, espacio narrativo flmico, identidad urbana, conducta social urbana, posicionamiento urbano.

Actas Icono14 III Congreso Internacional de Ciudades Creativas ISBN 978-84-15816-05-8 - Calle Salud, 15, 5 dcha, 28013 Madrid

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Abstract
The urban narrative shows what every city and civilization it looks at and it wants to tell about them. Thanks to the historical and cultural research we know how different urban centers were founded. But today, through a narrative perspective, we also know how cities are represented to the world; thanks to its positioning, it renders a particular urban image that certainly elicits reactions. The achievement of this positioning has been largely promoted by the cinema because each one of the stories starring in cities, pours a range of descriptions to collective imaginary about urban space. These qualifiers give to the city its own and recognizable identity. The use of urban space as a film main axis becomes remarkable in the vast filmograhy of Woody Allen, who in his first major work, Annie Hall, faced two antagonistic urban models in order to show how these spaces influence the behavior of its inhabitants. Under this hypothesis will proceed to the analysis of the film Annie Hall, paying special attention to those scenes where the city takes on a special role, either by images or by the judgments of the dialogues. Also will study the relationship between the main characters and the city they live in to extrapolate some aspects from contemporary urban reality.

Key words
Annie Hall, Woody Allen, urban spatial narrative, cinematographic space, film narrative space, urban identity, urban social behavior, urban positioning.

Introduccin
Annie Hall es una de las obras cinematogrficas ms representativas de la filmografa del director Woody Allen. Tanto sus recursos tcnicos como la originalidad de la narracin han encumbrado este filme. Son mltiples las perspectivas de anlisis que se pueden aplicar a esta pelcula, pero es uno aspecto concreto lo que ha motivado esta investigacin: la clara oposicin que se hace entre dos modelos urbanos diferentes. New York City y Los ngeles son las urbes que albergan el relato y ambas tienen mucho que aportar a la historia narrada. Mediante un anlisis de la configuracin del espacio narrativo cinematogrfico, veremos cmo las ciudades hablan de s mismas, cmo interactan con el resto de elementos del relato y, sobre todo, veremos cul es la imagen que se proyecta de cada ciudad. La hiptesis es clara, tras un visionado previo hemos podido apreciar cmo cada ciudad determina, en ciertos aspectos, la conducta de sus ocupantes. Intentaremos averiguar si esto es as mediante el anlisis flmico, lo que nos facilitar unas conclusiones claras

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sobre nuestro objeto de estudio: la ciudad en el cine y la proyeccin de su imagen al imaginario colectivo.

Objetivos
El principal objetivo del estudio es comprobar qu imagen se proyecta de las ciudades representadas en la pelcula Annie Hall y la forma en que sta imagen repercute en el espectador. Perseguimos asimismo identificar al personaje ciudad, en el caso que lo haya, esclarecer qu tipo de alusiones se hacen sobre las distintas ciudadesa partir de los dilogos y, sobre todo, conocer cmo se desarrolla la accin urbana dentro del relato cinematogrfico. Por otra parte, como objetivo terico, perseguimos contextualizar el concepto de marca ciudad y los pilares en los que se sustenta. Desde el punto de vista de la narrativa audiovisual, buscamos estabelecer un marco terico en torno a la dimensin espacial de la narracin, a la que consideramos sustancial e inherente a la narrativa flmica.

Metodologa
La principal metodologia utilizada para llevar a cabo dicho estudio es el anlisis cinematogrfico, una de las principales herramientas metodolgicas de las que dispone el investigador audiovisual. Las fases previas del anlisis, segn los tericos, es la descoposicin del filme en piezas ms pequenas y as lo hemos hecho. Tras una desglose de las secuencias que componen la pelcula, se ha procedido al anlisis de aquellas escenas en las que la ciudad aparece representada, aludida o contextualizada. Por tanto, se han descartado aquellas secuencias que se han considera insustanciales en torno a nuestro objeto de estudio. Por ltimo, a las secuencias se les ha sometido a un doble anlisis. Por una parte, se han estudiado los dilogos en los cuales las alusiones a la ciudad eran claras y directas. De estas alusiones se han extrado los juicios de valor de las alocuciones con el fin de poder extraer resultados concluyente. Por otra parte, las secuencias se han estudiado desde una perspectiva narratolgica, analizando la diegsis, sus tramas, sus componente, sus personajes y el rol que toma la ciudad en cada una de las secuencias.

1. Marca ciudad
Entre los muchos factores que intervienen en el proyecto de ciudad, para poder hablar de la marca ciudad como tal debemos prestar atencin a un concepto previo, el de cultura urbana, para cuya comprensin se requiere un estudio del modo de vida de los habitantes de la ciudad en contraposicin a las costumbres rurales. Los autores de la Escuela de Chicago, pioneros en este aspecto, han indagado en la peculiaridad del contexto sociocultural urbano como creador de nuevos comportamientos y como
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generador de una forma de vida ad hoc. En rasgos generales, desde el punto de vista de la Psicologa Ambiental, la vida en la ciudad supone para el individuo un alto estado de nerviosismo, cierta aversin o reserva hacia sus convecinos, un sentimiento de soledad y una libertad estimulada por la individualizacin de los rasgos de la personalidad, lo cual es consecuencia de la divisin del trabajo y de una actividad cada vez ms parcelada; sin embargo, en contraposicin, la gran ciudad (tambin) produce una atrofia de la cultura individual, consecuencia de la hipertrofia objetiva, la cual aplasta al individuo (Capel, 1975, pp. 268-269). La compulsin a que cada individuo procure destacarse como producto en el mercado (Liernur, 2003, p. 97) por la presin que la competencia ejerce sobre l en el terreno laboral, y la adopcin constante en las reas urbanas de nuevos y variados tipos de habitantes produce una poblacin altamente diferenciada (Wirth, 2005, p. 10). Desde esta ptica, una ciudad puede ser definida como un establecimiento relativamente grande, denso y permanente de individuos socialmente heterogneos (Wirth, 2005, p. 4), alegato que, a pesar de las posibles limitaciones que presenta, introduce un factor urbano a tener en cuenta: la heterogeneidad. Manuel de Tern considera que este elemento de la heterogeneidad social ha de ser tenido como especialmente vlido como factor explicativo de la diferenciacin social del espacio urbano y del paisaje en que adquiere expresin material (1964, p. 446). Haciendo caso a esta consideracin, abordaremos la problemtica de este factor por la relevancia que toma la diferenciacin a la hora de entender la cultural urbana y la ciudad como categora social. Hay posturas que defienden que la configuracin de las megalpolis actuales no propicia la creacin de redes sociales, la interaccin cotidiana entre los sujetos urbanos (Rizo, 2006, p. 9) o, al menos, que si stas no desaparecen, se estn viendo mermadas o estn inmersas en un proceso de cambio en defensa de lo individual. A colacin, Wirth explica que
la interaccin social existente en el medio urbano entre tal variedad de tipos de personalidad tiende a destruir la rigidez de las lneas de casta y a complicar la estructura de clases, produciendo as un entramado de estratificacin social ms diferenciado y ramificado que el que se encuentra en sociedades ms integradas (2005, p. 9).

Sin embargo, el factor fundamental que ha permitido la proliferacin de una estructura social y el que, a su vez, ha forjado la identidad del ser humano como ser social ha sido el de la cooperacin, ya que la incapacidad individual para satisfacer todas las necesidades propias de la vida, obliga a la unin con otros para auxiliarse mutuamente (Carrasco Rey, 2004, p. 61). Siendo una de las principales funciones de la urbe el mantener un orden social para garantizar la vida en comn, la integracin de todos los miembros de la sociedad debe ser una de las prioridades a la hora de forjar una ciudadana. En este
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aspecto, Wirth comenta que dondequiera que se congreguen grandes cantidades de individuos diferentemente constituidos, se introduce tambin el proceso de despersonalizacin (Wirth, 2005, p. 10) como tendencia niveladora. As, la vida metropolitana desarrolla una decadencia de lo subjetivo en beneficio de lo objetivo, es decir, un retroceso de la cultura del individuo () frente a la proliferacin de la cultura objetiva (Simmel, 2001, p. 108). Por otra parte, no podemos eludir el dilema de la identidad. Los autores Sergi Valera y Enric Pol (1994) defienden que la base de la identidad del individuo se encuentra tanto en su pasado ambiental como en los significados que socialmente ha ido adquiriendo a travs de su experiencia y relacin con el espacio. Asimismo, la propuesta de Henri Tajfel desde la Psicologa Social sostiene que los sujetos, adems de poseer una identidad personal exclusiva, poseen tambin una identidad social, donde se refleja su pertenencia a determinado grupo o grupos con los que los individuos se identifican (Rizo, 2006, p. 4) y bajo estas circunstancias, la individualidad debe ser reemplazada por las categoras (Wirth, 2005, p. 10). De modo que, cuando un sujeto se asienta en la categora de ciudadano, se establece un nexo entre todos los miembros de la comunidad o endogrupo que da lugar a lo que podemos denominar identidad social urbana. El sentido de pertenencia al grupo se traduce, pues, como pertenencia al entorno urbano. Esta idea respalda la postura que entiende la ciudad como un producto social fruto de la interaccin simblica que se da entre personas que comparten un determinado entorno urbano superando, de esta manera, la dimensin fsica para adoptar tambin una dimensin simblica y social (Valera & Pol, 1994, p. 11). Con lo cual, la identificacin social urbana nos permite diferenciar los rasgos culturales construidos simblicamente, lo que a su vez establece unas pautas de comportamiento generalizadas entre la poblacin. Se configura, as, no como una imposicin, sino como algo objetivo y subjetivo a la vez, puesto que, a pesar de tener una dimensin objetivada, la identidad depende de la percepcin subjetiva que tienen las personas de s mismas y de los otros (Rizo, 2006, p. 5). La tendencia hacia la homogenizacin de la poblacin con el fin de poder satisfacer las necesidades de todos los habitantes, o al menos de su mayora, da lugar a un sentimiento comn, a un sentido de pertenencia al lugar al que denominamos cultura urbana, constructo que resulta del modo de vida caracterstico de la ciudad, del proceso identitario y de la cesin individual. La cultura urbana supone, pues, la adopcin de una norma estandarizada de actuacin, de una lgica propia de los ocupantes de una ciudad, en concreto, la adopcin de una identidad social. Ahora bien, el concepto de cultura urbana y la compleja dinmica del proceso identitario nos dirige hacia lo que a da de hoy conocemos por marca ciudad. La concepcin de la
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marca ciudad se engloba dentro de lo que se denominado citymarketing, es decir, la forma en que la ciudad es explotada en trminos econmicos y productivos en base a estrategias empresariales. No obstante, pensamos que la creacin de la marca ciudad va ms all de los intereses monetarios, al menos, segn lo plantean los agentes culturales y las plataformas que investigan la causa. Digamos que interviene en este factor lo que hemos denominado Responsabilidad Social Urbana, trmino extrapolado de la ya conocida expresin Responsabilidad Social Corporativa que actualmente est presente en muchos planes de desarrollo empresarial. As, la Responsabilidad Social Urbana hace referencia a factores de crecimiento no basados nicamente en la concentracin de capitales, sino en principios ticos que estimulan un modelo sostenible de funcionamiento urbano.
Es decir, un entorno sostenible significa encontrar una forma urbana y un tipo de interaccin social que permita mantener en un nivel razonable la diversidad social y la diversidad biolgica, la salud de los habitantes, la calidad del aire, el agua y el suelo, para garantizar el desarrollo del bienestar de la humanidad, a la que preservar la flora, la fauna y los recursos naturales (Pol Urrutia, 2008, p. 180).

As, una posible frmula para la ciudad creativa puede ser sta, la RSU, que intenta dotar al entramado urbano de una estructura slida de crecimiento bajo unos principios e intereses con los que la ciudadana se sienta cmoda e identificada. Se trata, entones, desde el punto de vista del marketing y la comunicacin, de difundir el concepto en el que se sustenta la imagen de la ciudad para planificar su desarrollo en torno al mismo, o bien, dicho de otra forma, se trata de crear y fomentar la marca ciudad del producto ciudad para conseguir unos objetivos concretos en la actual red urbana global. La American Marketing Asociation (AMA) define la marca como un nombre, un trmino, una seal, un smbolo, un diseo, o una combinacin de alguno de ellos que identifica bienes y servicios de un vendedor o grupo de vendedores, y los diferencia de los competidores (Kotler, Cmara, Grande, & Cruz, 2000, p. 454). Esta definicin quiz est demasiado focalizada en objetivos comerciales, pero nos ofrece una visin general de lo que es una marca. Ahora bien, si aplicamos esta definicin a un determinado territorio, podramos decir que la marca ciudad es el resultado de conceptualizar una idea creativa que sirva para desarrollar un proyecto urbano determinado y potenciarlo con el fin de conseguir unos objetivos de sostenibilidad urbana. Dicha concepcin ser el germen de la construccin de un relato creble sobre el territorio en cuestin. Y nos referimos en este punto al relato por la gran aceptacin en los ltimos aos de esta tcnica entre los expertos en relaciones pblicas y comunicacin publicitaria para dar valor de marca a un producto, como puede ser en nuestro caso, el producto ciudad. As pues, aseveramos que una ciudad muestra lo que cada civilizacin que la ocupa es y quiere contar de s
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misma. De esta forma cada espacio urbano resulta diferente entre s, en forma y sustancia, lo que, por otra parte, aporta personalidad, identidad y unicidad a la marca ciudad. Por tanto, la marca ciudad es la ciudad en s misma, ya que ya tiene un nombre propio y a ella estn asociados una serie de atributos nicos y perceptibles por el ciudadano y los agentes externos. As bien, si el producto y la marca ya existen, se debe potenciar su posicionamiento. Entendemos por posicionamiento de marca o de producto a el el lugar claro, distinto y deseable en relacin con los productos de la competencia, en la mente de los consumidores (Kotler & Armstrong, Fundamentos de marketing, 2003, p. 260). Y no se trata nicamente de disear un logotipo de gran impacto visual, sino de crear ciudadana, un concepto, un intangible de calado perceptual que condicione el valor de la marca y mediante el cual se planifique el desarrollo interno y externo de la ciudad. Uno de los mayores ejemplos al respecto ha sido el cambio de imagen de la ciudad de Nueva York tras los atentados del 11 de septiembre de 2001. Las autoridades y la poblacin se volc en un proyecto nico que ha dado como resultado la reinvencin de la ciudad, proyecto que ha logrado que Nueva York se erija, actualmente, como uno de los principales destinos tursticos a escala mundial segn el informe MasterCard Global Destination Cities Index de 2012. Pero qu herramientas han contribuido a la forja de este posicionamiento? Sin duda, creemos que el cine ha trabajado para la marca ciudad desde sus inicios. No slo porque cada historia narrada en imgenes est ambientada en un lugar determinado, sino porque el contenido de esas historias califica el entorno en el que han sido ideadas.

2. La ciudad a travs del espacio narrativo cinematogrfico


A raz de las investigaciones en torno a la Narratologa se han determinado una serie de elementos que constituyen el material de todo relato y, por ende, tambin el del relato audiovisual. Estos elementos son, como aclara Mieke Bal (1985, p. 15) los acontecimientos, los actores, el tiempo y el lugar, que conjugan sus funcionalidades a travs del proceso enunciativo. Pero en el caso que nos ocupa prestaremos una especial al atencin al elemento espacial para poder establecer una plantilla de anlisis acorde a los objetivos marcados en la investigacin. En cuanto a la Narrativa Audiovisual, los estudios referidos al espacio son mucho menos numerosos que los existentes sobre el resto de los elementos de la narracin, lo que nos resulta paradjico, ya que el espacio cumple una funcin primordial en el relato: ordenar el universo de la narracin y darle una infraestructura, como asegura Jess Garca Jimnez (1993, p. 310). Es un lugar fsico donde se colocan los objetos y personajes del relato, y de esta forma el espacio se asocia a la accin, a los propios personajes y, por supuesto, al tiempo (Martnez Garca, 2011, p. 62). Esta unin sistemtica e innata del
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tiempo con el espacio, a la que hemos hecho alusin, obedece a las propias leyes de la fsica, las cuales justifican por s mismas la interdependencia de las dos variables. As, la narracin, como ejercicio mimtico de la realidad palpable, recurre a dichos postulados para elaborar su propio universo diegtico, pues ste, aunque ficcional, debe ser verosmil para el receptor. Alejndonos de la perspectiva puramente cientfica, el espacio ha sido objeto de debate en el campo de la filosofa y el arte, lo que enriquece sustancialmente el corpus de anlisis. Por ejemplo, Immanuel Kant, en su obra Crtica de la razn pura (1781), abarca el estudio del espacio, al que considera como una forma a priori de la intuicin sensible, lo que marca (claramente) unas pautas para el acercamiento al espacio narrativo cinematogrfico (Martnez Garca, 2011, p. 61), ya que el espacio narrativo, en cuanto a realidad abstracta, no es perceptual, sino que se es consciente de su presencia por los existentes que interaccionan en l. Es decir, es una construccin imaginaria, un espacio referencial, que toma forma en el marco de una representacin, en este caso, una representacin cinematogrfica. As pues, el espacio narrativo en el cine se entiende como una creacin textual que se materializa mediante un tipo especfico de discurso: la imagen en movimiento y el sonido. Por tanto, es la pelcula la que hace posible la percepcin de ese espacio, en un principio abstracto, a un receptor que es la instancia que, finalmente, debe legitimar el universo representado y su coherencia. Partiendo de estos supuestos, podemos vislumbrar que la cinematografa deriva, en un principio, en la existencia de al menos dos tipos de espacios claramente diferenciados. Seymour Chatman (1990, p. 103) los denomina espacio de la historia y espacio del discurso; al igual que el tiempo de la narracin presume de la misma diversificacin, puesto que siempre van unidos. Distingamos, pues, el lmite entre ambos tipos de espacio. Digamos que el espacio en el que se desarrolla la historia contada, en el que sta tiene lugar, es el espacio de la historia, dnde unos existentes interaccionan en funcin del tiempo. Por otra parte, el espacio del discurso hace referencia a la representacin del espacio narrativo, es decir, es la disposicin espacial que toman los elementos que lo componen. En el caso del cine este espacio es ms sencillo identificar, ya que es el que se nos muestra en la propia pantalla, por lo que lo denominaremos espacio flmico. Asimismo, al espacio de la historia lo denominaremos, a partir de ahora, espacio diegtico, siguiendo la terminologa de Gerard Genette, quien entiende por diegtico todo aquello que se relaciona o pertenece a la historia (Pimentel, 2001, p. 8). Por tanto, entendemos de esta argumentacin que la ciudad en el espacio narrativo cinematogrfico toma tambin una doble dimensin. Por una parte, el espacio flmico nos muestra visualmente cmo es la ciudad a travs del registro de imgenes mediante el dispositivo de captacin y, por otra parte, el espacio diegtico contextualiza y dota de
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significacin a las acciones que se desarrollan en los ncleos urbanos representados. A travs de esta diferenciacin podemos estudiar mediante una metodologa definida basada en el anlisis del relato cinematogrfico el modo en el que la imagen de la ciudad es construida y difundida a un pblico masivo.

3. Annie Hall: una historia de amor interurbana. NYC vs. LA


Annie Hall (1977) es la pelcula dirigida por Woody Allen que le catapult al xito. Esta obra le consolida como director, guionista y actor por las cinco nominaciones a los premios Oscar que consigui, de las cuales gan cuatro. Para escribir el guin de Annie Hall, Allen cont con la ayuda del coguionista Marshall Brickman, aunque l ya tena una idea muy clara del tipo de pelcula que quera hacer y, sobre todo, dnde rodarla. Quera hacer una pelcula en la que yo hiciera de m mismo y Diane Keaton de s misma y que viviramos en Nueva York, en la que se planteara un conflicto real de nuestra relacin (Lax, 2011, p. 95). Allen, quien haba mantenido aos antes una relacin amorosa con Diane Keaton, protagonista que encarna el papel de Annie Hall, puso en esta pelcula todo el empeo en retratar ciertos aspectos de aquella relacin personal y, segn extremos de sus palabras, de cmo la ciudad de Nueva York juega un papel sustancial en su historia. La tcnica narrativa utilizada en Annie Hall tambin resulta particular y merece ser comentada por sus aspectos novedosos para la poca en la que fue rodada. El filme comienza de manera muy diferente a lo que Allen, y el cine en general en esa poca, nos tena acostumbrados. Alvy Singer, su personaje, emite un monlogo mirando directamente a cmara, hablando directamente a un pblico que queda prendado instantneamente. Woody Allen rompe as la pared que separa al pblico de la pantalla y hace al espectador cmplice de la historia, como un autntico narratario de la ficcin flmica. Un recurso innovador en el cine y que bebe de la teora teatral de Bertolt Brecht. Adems de las alusiones directas a cmara, utiliza multitud de recursos tcnicos de gran complejidad que fusiona a la perfeccin con las tramas del filme: dibujo animado, planos secuencia, subtitulado para expresar los pensamientos de un personaje, composicin de dos escenas diferentes en un mismo plano con la pantalla dividida o dilogos fuera de cmara. Todo esto hizo de Annie Hall una obra de gran xito y un referente nuclear en la historia del cine. No obstante, alejndonos ahora de los aspectos tcnicos, centrmonos en el anlisis del filme con el fin de dar respuesta a los objetivos marcados. Segn hemos podido observar, son dos ncleos urbanos principales que se representan en la pelcula: New York City y Los ngeles. Y ms all de la historia de amor entre los personajes principales, Alvy y Annie, en la lectura del filme encontramos un idilio entre estas ciudades y sus habitantes, sobre todo entre Alvy y NYC.
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En primer lugar, los dilogos entre los personajes vierten numerosas opiniones calificativas en torno a ambas ciudades. NYC es calificada en su contexto con una visin mayoritariamente negativa, al igual que LA. En cuanto a las opiniones positivas, que son menos cuantiosas para ambas ciudades, hemos encontrado una gran diferencia entre ambos ncleos; LA es mucho mejor valorada, segn los dilogos, que NYC. Esto se debe, principalmente, a que el nico defensor acrrimo de la ciudad de Nueva York es Alvy, el personaje encarnado por el propio Woody Allen. Por su parte, Annie, es ms dcil, no se cri en NYC y por tanto su identidad social urbana est menos arraigada, lo que hace de ella un personaje ms adaptable a los diferentes entornos. Rob, ntimo amigo de Alvy, a pesar de haber crecido en NYC, no se siente vinculado a su ciudad natal, siempre ensalza California en sus conversaciones y, finalmente, cambia de residencia y, como veremos, su modo de vida. Admite vivir mucho ms relajado en LA, donde adems consigue un gran trabajo en el mundo del espectculo con un xito considerable, de lo que apenas gozaba en NYC donde los artistas gozan de un prestigio ms ntimo o, en otras palabras, de menos popularidad, segn hemos podido observar en el anlisis de la digesis. Las diferentes tramas de la historia narrada en la pelcula desentrama otras muchas oposiciones entre ambas ciudades, lo cual veremos a continuacin. Pero antes, es preciso comentar una apreciacin extrada de los dilogos del filme. En una de las escenas del filme, encontramos a Alvy y a Rob charlando sobre Nueva York. Alvy, de procedencia juda, se muestra siempre muy sensible en torno al antisemitismo que dice impera en todo el pas. En uno de sus dilogos encontramos esta declaracin: El hecho de que el pas no ayude a la ciudad de Nueva York es antisemitismo. () No hablo de poltica ni de economa, me refiero a la circuncisin. Entendemos que Alvy compara su situacin personal a la situacin de NYC. Y para comprender el plenitud el sentido del dilogo debemos acudir a la tradicin juda y al significado de la palabra circuncisin. Por una parte, circuncidar significa cercar o escindir. De modo que el comentario de Alvy intenta explicar que New York City es una escisin de los EE.UU., un lugar independiente en el que se rigen por otras normas, razn por la cual, segn Alvy, los neoyorquinos son castigados. Por otra parte, en el judasmo la circuncisin significa guardar las normas de Dios, como lo hizo Abraham en su pacto con Yav. Segn la Biblia, en este pacto Abraham fue circuncidado a cambio de ser nombrado padre de muchedumbre de pueblos. As pues, en esta escena, NYC, como escisin, metafricamente toma el lugar de Abraham en el relato bblico y puede entenderse como una alabanza de Alvy hacia la ciudad, que sera entendida como la ciudad de ciudades, es decir, como la ciudad por antonomasia. Asimismo, casi al final del filme, otra escena hace alusin a este aspecto en sus dilogos. En la escena vemos a dos actores interpretar una discusin entre Alvy y Annie que Alvy ha recreado en su primera
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obra teatral. La intrprete de Annie espeta al intrprete de Alvy: Alvy eres totalmente incapaz de disfrutar de la vida. Eres como Nueva York. Eres una isla. Esta frase aclara que nuestra apreciacin anterior es certera, que Alvy se compara a s mismo con Nueva York, como si los dos fuesen uno. Lo que tambin explica la gran vinculacin de Alvy con su entorno y su fuerte identidad neoyorquina. Incluso, podemos entender que la historia de amor que se retrata no es la de Alvy con Annie, sino de la Alvy con NYC, como muestra la secuencia final del filme. En ella Alvy reflexiona con una metfora:
Fue magnfico volver a ver a Annie. Me di cuenta de lo maravillosa que era y de lo divertido que era tratarla. Y record aquel viejo chiste, aquel del tipo que va al psiquiatra y le dice: doctor, mi hermano est loco, cree que es una gallina. Y el doctor responde: pues por qu no lo mete en un manicomio? Y el tipo le dice: lo hara, pero necesito los huevos. Pues eso ms o menos es lo que pienso sobre las relaciones humanas saben? Son totalmente irracionales y locas y absurdas, pero supongo que continuamos mantenindolas porque la mayora necesitamos los huevos.

Este discurso nombra a Annie, a la ilusin que le produce volver a verla y a sentirla cerca. Un sentimiento similar al que Alvy experimenta cuando regresa a su ciudad, pues en Los ngeles siente un malestar general psicosomtico. As pues, esta reflexin alude a su propia relacin con su ciudad, la cual puede ser absurda o irracional, pero necesaria para l y su bienestar. Por otra parte, como adelantbamos, el anlisis de las diferentes tramas que conforman la diegsis ofrecen ms datos significativos en torno a las ciudades representadas. Nos encontramos as con que la ciudad no es slo calificada mediante alusiones directas, sino que ella misma ampara acciones que sus habitante normalizan consolidando las reglas. Es decir, lo que ocurre en un determinado espacio toma un significado propio y concluyente. Procedamos a comentar los aspectos nucleares de la diegsis que hemos considerado susceptibles de ser analizados por su manera de crear imagen urbana. El inicio de la pelcula es clave. Alvy comienza su monlogo haciendo alusin a su infancia. En un flashback podemos ver contextualizado el entorno de su niez en Brooklyn, distrito neoyorquino de clase humilde. A pesar de sus comentarios sobre una infancia feliz, las escenas nos muestran lo contrario. Creci en un hogar ubicado en un parque de atracciones, donde todo eran ilusiones, y acudi a una escuela pblica cuyos compaeros eran una pandilla de idiotas. Es un nio triste y, sobre todo, parece no encajar en ese entorno, es el ms rebelde de sus compaeros, quiz por su indisciplina para adaptarse a su entorno ms prximo. A pesar de ello, Alvy considera que la vida no le ha ido tan mal a pesar de haber crecido en un barrio como Brooklyn, comentarios que no dejan a esta zona de la ciudad en muy buen lugar.
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Su vida adulta transcurre en Manhattan, zona de la que disfruta a pesar de que sus experiencias en ella no son del todo fructferas, ha conseguido xito laboral, pero ha fracasado en todas sus relaciones amorosas, algo en lo que la ciudad ha tenido algo que ver, pues su exmujer no soporta vivir en la ciudad y ha complicado su vida sexual. Por todo ello, Alvy es una persona melanclica, obsesiva, gris, nerviosa y fra. Y precisamente de esta misma manera retrata a NYC, con unas imgenes siempre en tonos grises, con ambientes saturados en detalle, sin apenas aire libre, grandes construcciones de edificios antiguos y pequeos apartamentos. Por el contrario, LA muestra siempre ambientes soleados, con grandes zonas ajardinadas, con grandes dimensiones espaciales de gran contraste y mansiones de lujo. Pero las diferencias entre ambas ciudades no son slo formales, sino que el texto audiovisual tambin advierte de las diferencias en el modo de vida. Allen describe a NYC como un centro cultural que alberga a grandes intelectuales, lo que vemos en el cameo de Marshal McLuhan. Tambin muestra que es una ciudad donde la gente se interesa por el espectculo en vivo y de carcter intimista de los Night Clubs, donde se puede disfrutar de grandes obras del cine clsico y documental, donde se consumen libros, y donde poder disfrutar de veladas frente a variados tipos de comida. Todo lo contrario a lo que nos cuenta sobre Los ngeles, donde la gente es superficial, con temas de conversacin vacos, donde los artistas se preocupan por su fama en lugar de disfrutar y de hacer bien su trabajo, donde la cultura del simulacro se ha instalado fuertemente, donde el poder de la imagen es llevado a su mxima potencia, donde el ocio es el mximo inters y, como detalle, donde abunda la comida vegetariana. Otro aspecto a destacar del anlisis es el poder de influencia que tiene la ciudad sobre sus ciudadanos. Est claro en este punto que Alvy y NYC son retratados de la misma manera. La influencia de la ciudad en la personalidad de Alvy queda patente desde un inicio. No obstante, esto no es cuestin de un nico personaje. Tanto Alvy, como Annie, como Rob adoptan rasgos diferenciadores o costumbres distintas dependiendo de la ciudad en la que se encuentren. Por ejemplo, Rob en NYC siempre vesta trajes de tonalidades oscuras, mientras que en LA le vemos con trajes de color blanco, adems de mostrarse muy preocupado por su imagen, algo que antes nunca haba hecho. Annie tambin torna el color de su vestimenta a colores claros cuando reside en LA y viste prendas con un estilo ms femenino. Por su parte, Alvy, acostumbrado a no conducir nunca en NYC, se ve impelido a hacerlo en LA, pues all es el principal modo de transporte, a diferencia de NYC, en el que habitualmente lo vemos caminando. Esto demuestra la autonoma de la ciudad, la potestad que tiene cada urbe sobre sus ocupantes. El lugar, por tanto, condiciona el modo de vida de los personajes de nuestra historia analizada y determina su modo de vida y acciones cotidianas.
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Conclusiones
Annie Hall, adems de una historia de amor, es un retrato de la realidad urbana de dos ciudades. Las mltiples alusiones a los ncleos metropolitanos forjan una trama paralela o secundaria que es determinante para desarrollo de la trama principal, en el que las ciudades utilizan sus argucias para jugar su papel protagonista como personaje activo de una historia. As pues, debido a la autonoma que en ciertas secuencia toma la ciudad, la urbe se configura como un personaje ms de la historia, ya que induce, en determinados momentos, la actuacin del resto de personajes. De modo que la ciudad en este largometraje, no slo funciona como un elemento ms del relato que contextualiza la escena. El estudio del vertido de opiniones en torno a las diferentes ciudades resulta significativo. Encontramos que cuantitativamente, stas son plurales y presentan puntos tanto positivos como negativos para los dos ncleos urbanos representados. No obstante, debido a la pluralidad de las alusiones directas, no podemos extraer de los datos cuantitativos conclusiones determinantes, sino que debemos valorarlas desde un punto de vista cualitativo y contextual. De forma que, el estudio de la configuracin de la historia narrada, otorga sentido y complementa la comprensin del texto flmico y, sobre todo, permite la lectura de la significacin espacial. Por tanto, entendemos que los juicios directos en torno a la urbe toman valor segn el personaje que las dictamine, donde encontramos que la recepcin del mensaje depende del proceso de identificacin que el espectador experimenta en torno al personaje. En este sentido, objetivamente el pblico general se siente identificado con Alvy, pues l es el narrador y quien habla directamente hacia el espectador, otorgndole un papel en la diegsis, el de narratario. Este juego de las emociones a travs del relato, influye en la percepcin que el pblico tendr sobre la ciudad ensalzada por el personaje principal, Alvy Singer. As pues, el cine, en concreto esta obra cinematogrfica, afianza el sentimiento neoyorquino del espectador, sea ste o no habitante de la ciudad, al identificarse con las experiencias vitales relatadas en el filme. La imagen, pues, de la ciudad queda as fijada en la mente de un pblico, a priori, neutral. Esta conclusin abre una nueva va de investigacin en el estudio perceptual del producto ciudad. De modo que se podra hacer un estudio a travs de encuestas o entrevistas de cmo el filme ha cambiado la percepcin del pblico tanto de New York City como de Los ngeles tras un visionado del filme. Esto determinara cmo es ese posicionamiento urbano que el cine ha procurado. El estudio podra extenderse tanto a habitantes como a forneos de ambas ciudades y estudiar, asimismo, cmo el cine influye en el proceso de toma de decisiones de destinos tursticos y de asentamiento.

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Referencias
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