Está en la página 1de 1

Contadsimas obras, no ya de entre la multitud que ofrece la historia de la msica, sino de entre todos los frutos del espritu

humano acumulados durante siglos, han despertado una admiracin comparable a aquella de la que gozan las hoy conocidas como Variaciones Goldberg, que Bach titul Aria con distintas variaciones para cembalo con dos manuales y que hoy escucharemos en la acertada versin para tro de cuerdas preparada por Federico Sarudiansky. Escritas, como reza su ttulo original, para clave con dos teclados, las variaciones y el Aria que las enmarca conforman una constelacin de una inspirada regularidad casi fractal: treinta y dos piezas de treinta y dos compases cada una (su submltiplo diecisis en las variaciones en compases cuaternarios, largos, equivalentes a dos binarios, cortos), divididas a su vez en dos mitades de diecisis (o de ocho, amn de la hermosa ambigedad de la Variacin XVI, Ouverture, en el corazn geomtrico de la obra), convirtiendo al mismo tiempo a las variaciones cuyo nmero de orden es mltiplo de tres en cnones que van ascendiendo gradualmente desde la imitacin al unsono (Variacin III) hasta la imitacin a la novena (Variacin XXVII), culminando en la trigsima y ltima variacin en un quodlibet (una superposicin de varias melodas muy conocidas en poca de Bach). Todo, justo antes de que este memorable universo en miniatura, reflejo sonoro de lo infinito, se pliegue finalmente sobre s mismo regresando al Aria inicial. El asombroso hechizo de esta msica no reside en el slido equilibrio de sus proporciones o en la abrumadora destreza tcnica que la inunda (virtud sta a la que su autor nos tiene ms que acostumbrados); el misterio de esta obra vive en una noble y profundsima emotividad que, alindose ntimamente con el orden inaudible (e inaudito) que la gobierna, sabe relegar a ste a un plano secundario y elegantemente discreto, hacindonos olvidar el frreo plan formal que sirve de sostn y argumento estructural. Las Variaciones Goldberg transmiten la extraa y onrica sensacin de que, si la obra estallara en mil pedazos y los diminutos fragmentos fueran colocados caprichosamente al azar, en el nuevo mosaico resultante seguiran respirndose la misma avasalladora perfeccin y la misma belleza subyugante que laten en la configuracin original en que Bach los dispuso. Por breve que sea esta invitacin a la escucha, quien escribe estas lneas no puede sino juzgarlas a la luz de este pensamiento: demasiadas palabras para tanta msica.

scar Prados